A INFORMAO CINEMATOGRFICA E SEUS INSTRUMENTOS DE RECUPERAO: A Elaborao de um Tesauro em Cinema

Fernando de Mendona* Maria Auxiliadora de Carvalho** Resumo Relata a experincia de elaborao de um Tesauro em Cinema, produto iniciado na disciplina Linguagens Documentrias e estruturado para auxiliar na organizao e recuperao das informaes cinematogrficas. O Tesauro foi originado da constatao da carncia em instrumentos para tratamento temtico de documentos em cinema e da crescente utilizao da linguagem especializada na rea em lngua portuguesa. Apresenta as aes realizadas na construo do Tesauro, distinguindo o reconhecimento do Cinema enquanto suporte de informao, a importncia do Tesauro entre as Linguagens Documentrias e os procedimentos necessrios para elaborao de um Tesauro. O Tesauro resultante composto por 216 termos organizados em 8 categorias especficas. Palavras-Chave: TESAURO CINEMA LINGUAGENS DOCUMENTRIAS MAPA CONCEITUAL RECUPERAO DA INFORMAO 1 INTRODUO Sabe-se que a arte cinematogrfica envolve aspectos tcnicos e cientficos para sua formao, porm, pouco tem sido feito para que seus profissionais cheguem a uma linguagem comum de comunicao. A realidade dos Tesauros como representantes autnticos das Linguagens Documentrias j se estabeleceu de maneira positiva na atualidade e seria de grande valia para uma rea de assunto como o cinema, que utiliza vrios termos para expressar um mesmo conceito, s vezes at em lnguas estrangeiras como o ingls e o francs. Isso auxiliaria teoricamente aos pesquisadores da rea e at na execuo prtica de filmes entre os profissionais. Essa compreenso serviu de embasamento para a apresentao de um trabalho desenvolvido pelo aluno Fernando de Mendona, iniciado na disciplina Linguagens Documentrias do Curso de Biblioteconomia da Universidade Federal de Pernambuco (UFPE), h dois anos atrs. A criao de um Tesauro na rea de cinema foi uma proposta aceita para acmulo de experincia prtica das teorias apreendidas em aula. O resultado obtido ao fim da disciplina foi um mapa conceitual com termos entrelaados atravs das relaes usuais de um Tesauro e conceituados numa lista alfabtica. A partir disso, e diante da
Concluinte de graduao em Biblioteconomia pela UFPE Graduada em Biblioteconomia pela UFPE e Mestre em Cincia da Informao pela UFRJ em convnio com o IBICT
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carncia constatada em instrumentos para tratamento temtico de documentos em cinema, includa a crescente utilizao da linguagem especializada na rea em lngua portuguesa, decidiu-se, ento, ampliar as pesquisas iniciais e concretizar o mapa numa apresentao estruturada de Tesauro, para realizao do Trabalho de Concluso de Curso. A deciso de amadurecer esse trabalho foi tomada pelo autor, por possuir uma profunda afinidade com o tema. Ao voltar suas pesquisas no decorrer de todo o Curso para o domnio da criao cinematogrfica e seu produto, outras disciplinas auxiliaram na elaborao desse Tesauro, notadamente Formao e Desenvolvimento de Colees, onde foi feito um levantamento de livros sobre cinema para formao de um acervo proposto. Mediante a escolha de prosseguir nessa temtica em seu Trabalho de Concluso de Curso, o autor tambm optou voluntariamente por uma monitoria na disciplina Linguagens Documentrias, ministrada pela professora Maria Auxiliadora de Carvalho, tambm orientadora do seu trabalho, onde teve maior contato com estudos sobre Tesauros, manuseio de Tesauros impressos e eletrnicos, e acesso ao software Thew32 para desenvolvimento de Tesauros. Pretende-se aqui, descrever a experincia de criao de um Tesauro em Cinema, elaborado para auxiliar a organizao do conhecimento no tema e facilitar a busca de informaes produzidas em contexto cinematogrfico. Porm, por no servir proposta de um artigo, os resultados e suas consideraes foram omitidos, valendo-se inclusive, da inteno futura de um maior aprofundamento para divulgao dos mesmos. 2 O CONTROLE DA LINGUAGEM CINEMATOGRFICA Trabalhar o controle da linguagem utilizada em cinema exige, antes de tudo, uma apreenso da prpria Arte como rea a ser encarada para fins de recuperao. Para isso, muito importante ter bem delimitadas, as caractersticas da informao esttica e suas relaes com a informao cientfica. Pouco lembrada pelos profissionais da informao, inclusive no campo terico da produo cientfica, a informao esttica se destaca no cenrio das informaes sociais, principalmente por sua oposio natureza da informao cientfica. Ao destacar as diferenas entre essas duas ordens, Gomes (1983, p.11-12) aponta como peculiaridades da informao esttica sua natureza semntica (linguagem intraduzvel), seu carter pessoal que depende de um repertrio comum de conhecimentos entre o transmissor e o receptor, seu sistema de smbolos no universais e sua dependncia de um suporte fsico especfico e insubstituvel. Na verdade, a oposio mencionada a origem do conceito de informao cientfica, extrado da Teoria da Informao, por sua vez baseada na Teoria da Informao e da Percepo Esttica, de Abrahan Moles (1969), j que foi atravs dos argumentos extrados de Moles que se delimitou a natureza semntica da informao cientfica, em contraste com a informao esttica. Como lembra Yuexiao (apud WERNECK, 2000, p.65), as propriedades da informao cientfica foram definidas em primeiro lugar por oposio s propriedades da informao mecnica [...] cuja informao no social, no semntica, portanto no cientfica. Esse dilogo entre os dois conceitos de informao, apesar de profundamente marcado pela oposio, demonstra a proximidade existente neles. Recuperar a informao esttica lidar com os meios tecnolgicos e perceber que no se pode mais evitar a necessidade prtica do uso de mecanismos de recuperao nesse meio; a se percebe uma das principais contribuies da Cincia da Informao na Arte. Essa preocupao j podia ser delineada no clssico ensaio do filsofo Walter Benjamim (1936) sobre a reproduo da obra de arte, pois em toda a obra, o autor ressalta a urgncia de uma nova atitude a ser tomada em relao Arte, principalmente em vista das novas tcnicas de Biblionline, Joo Pessoa, v. 3, n. 1, 2007

reprodues artsticas oriundas do incio do sculo XX. Baseando-se no tratado de Benjamim, Rapp (2000, p.45) afirma que com o advento da mquina, a reprodutibilidade tornou-se um meio de fragmentar e tambm multiplicar essa obra (de arte) em vrios pequenos pedaos, dentro da sua prpria visualidade, disponvel e a alcance de todo e qualquer espectador. O advento das novas tecnologias transformou radicalmente os princpios da Arte em seus campos de discusso, desde sua estrutura e criao at os procedimentos envolvidos na distribuio. Problemas de originalidade, autoridade, autenticidade e de recuperao, tm sido cada dia mais levantados entre os tericos da Arte, pois as novas tecnologias introduzem diferentes problemas de representao, abalam antigas certezas no plano epistemolgico e exigem a reformulao de conceitos estticos. ( MACHADO, 1993, p.24) Com essa conscincia alcanada, os profissionais da informao tambm tm adotado uma postura diferencial com os documentos artsticos. Ao abordar o documento imagtico, incluindo o campo cinematogrfico, Silva (2000, p.151) enfoca o confronto direto que esse tipo de documento tem com a abordagem informacional tradicional, principalmente no que diz respeito representao documentria. A mesma autora (2000, p.159), muito feliz ao delimitar o atual cenrio da informao esttica / artstica na Biblioteconomia assim:
Esses espaos coletivos de conhecimento e comunicao s recentemente vm se preocupando em estabelecer polticas para a organizao e preservao de seus acervos de documentos audiovisuais. As atividades de preservao e conservao de obras de arte tm obtido sucesso e ressonncia. J a atividade de organizao, que visa dar acesso s informaes contidas nesses documentos de maneira eficaz, utiliza procedimentos que necessitam ser mais bem estudados.

E um dos principais motivos para um estudo mais aprofundado na atividade de organizao em informao cinematogrfica a marcante mudana nos processos de criao e disseminao dos filmes, objetos da cinematografia. Mudana equivalente quela citada anteriormente entre os tericos da Arte, pois no universo audiovisual, a natureza da informao e os suportes exigem procedimentos particularizados de tratamento, no encontrados nas prticas tradicionais. (CORDEIRO, 1996, p.462) Essa alterao se d, inclusive na prpria prtica de cinema. Se para pensar cinema, a produo cientfica tem sido to grande, com publicaes at mesmo, cada vez mais comerciais, que visam atingir um pblico crescente em livrarias e plos de informao, para fazer cinema tm-se criado inmeros recursos tecnolgicos carentes de uma definio especfica. Acerca dessa dinmica realidade, a professora Maria Aparecida Moura (2005, p.58) afirma:
Cada novo equipamento cria novas possibilidades expressivas que produzem novas expresses cinematogrficas carentes de nomenclatura, tarefa assumida pelos tcnicos que fazem uso desses instrumentos: da natureza da linguagem cinematogrfica incorporar termos esdrxulos que nascem mais da prtica que da teoria cinematogrfica.

Diante da necessidade aqui comprovada para um controle da linguagem cinematogrfica, importante conhecer as principais tentativas e realizaes feitas com esse objetivo. No Brasil, em 1985, bibliotecrios da Cinemateca Brasileira e do Museu Lasar Segal (So Paulo) iniciaram um vocabulrio controlado em Artes do Espetculo, para padronizao terminolgica da descrio e recuperao de seus acervos, especializados em Cinema, Teatro e TV. Interrompido e retomado ao longo dos anos, at hoje no se apresenta um produto concreto de suas pesquisas. De acordo com Maria Ceclia Soubhia (2002, p.621),

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um grande passo j foi dado: uma anlise terminolgica que rene subsdios encontrados em vocabulrios j existentes em outros idiomas, assim como subsdios prprios da especialidade e da forma como se d a busca da informao pelos usurios dos acervos. Mas a autora reconhece que apesar de obtido algum instrumental de auxlio recuperao, o problema est reduzido, mas no resolvido. Realizao mais bem sucedida pode ser encontrada no Tesauro Eletrnico do Cinema Brasileiro da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG). Fruto de um projeto originado em uma disciplina do curso de Biblioteconomia voltada para indexao, apresenta, segundo MOURA (2005, p.61), um perfil exaustivo do assunto,. No nico artigo sobre o trabalho, a autora informa que ele aborda as principais reas do cinema brasileiro, recuperando produtoras de filmes, escolas de ensino em cinema, cineastas / diretores, atores / atrizes e demais personalidade de destaque no Brasil. Ao contrrio do trabalho desenvolvido pelo Museu Lasar Segall, que tem como objetivo prtico a recuperao de um acervo fsico, o Tesauro aqui apresentado limita-se, a princpio, ao domnio conceitual da rea, pois a Linguagem Documentria no se define em relao ao acervo. No se concebe uma Linguagem Documentria para tratar conjuntos de registros mas sim para organizar conhecimento. (TLAMO, 1997, p.10). Tambm muito distinto da realizao da UFMG, por buscar um aprofundamento ou especificidade diferenciados. Afinal, como afirma Dodebei (2002, p.20):
Os modelos tm, por essncia, o fato de serem simples, acurados, estruturados, sugestivos, representando analogias ao mundo real, que podem ser reaplicados a novos conjuntos de observaes e, nesse sentido, so necessrios por constiturem uma ponte entre os nveis da observao e do terico.

No se pode deixar de registrar, que durante a escolha do assunto a ser desenvolvido pelo Tesauro do autor, ainda no havia notcia daquele outro trabalho. E como o produto final da UFMG ainda no se encontra disponvel para consulta, sendo o principal meio de contato com esse trabalho, o artigo publicado por Moura (2005), as influncias foram mnimas, mas vlidas, j que os tesauros existentes no devem ser negligenciados, pois sees de linguagens de indexao j estabelecidas podem ser extradas e usadas com o novo sistema. (AITCHISON, 1979, p.19-20). As diferenas entre esses dois trabalhos destacam-se principalmente no quesito especificidade, pois o Tesauro aqui desenvolvido segue o princpio de Vickery (1980, p.36), em que a linguagem classificatria deve ser a mais simples possvel; encontrando apoio at mesmo nas seguintes palavras de Agita e Chorley (1975, p.4-5), autores que enxergam um modelo como uma teoria, uma idia estruturada, uma sntese de dados:
Os modelos so aproximaes altamente subjetivas, no sentido de no inclurem todas as observaes e mensuraes associadas, mas, como tais, so valiosos por ocultarem detalhes secundrios e permitir o aparecimento dos aspectos fundamentais da realidade (...) devem ser bastante simples para manipulao e compreenso pelos usurios, bastante representativos no alcance total das implicaes que possam ter, embora bastante complexos para representar, com preciso, o sistema estudado.

Como o objetivo desse Tesauro foi construir o conhecimento numa rea especfica para fins de recuperao, no se descarta a potencialidade prtica desse trabalho, com um nmero de beneficirios muito grande, abrangendo no s bibliotecrios ou profissionais da informao, mas cineastas, tcnicos, agentes culturais, pesquisadores e demais envolvidos com a arte cinematogrfica, afinal, a compreenso e o entendimento entre os especialistas a

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base das boas relaes e ndice de um progresso em evoluo contnua.(CURRS, 1995, p.15) Esse pensamento a respeito de um Tesauro aponta que a transformao de uma palavra e seu conceito em conhecimento o objetivo maior da Linguagem Documentria. 2 TESAURO: UMA LINGUAGEM DOCUMENTRIA Sabe-se que o bibliotecrio sempre teve por principal funo a guarda dos bens documentais; seu dever na intelectualidade, no domnio das lnguas, no conhecimento geral das culturas e das cincias, conferiu-lhe, no decorrer da histria, independncia para a organizao dos documentos e o uso dos acervos, enxergando em si prprio o instrumento mais adequado de ligao entre os acervos e o usurio. Como seus meios de recuperao nunca ultrapassavam o mbito geral do saber, foi com verdadeiro assombro que se encarou a exploso documental iniciada nos anos 40. O crescimento do conhecimento cientfico e tecnolgico, e o desenvolvimento no processo de especializao do saber continuado nos anos 50 e 60, gerou dificuldades imensurveis para o armazenamento e a recuperao da informao, multiplicada a todo instante atravs de peridicos cientficos e surgimento de novos suportes documentais. Diante desse cenrio, Vera Lcia Dodebei (2002, p.11), em sua profunda pesquisa sobre Tesauros, lembra que
os especialistas em anlise documentria no encontram nas linguagens documentrias tradicionais (organizao do conhecimento geral) as condies necessrias para representar os contedos informativos dos textos tcnico-cientficos produzidos e que deveriam constituir uma nova memria documentria.

A partir dessa nova e urgente conscincia das limitaes impostas pelos meios de recuperao ento utilizados, foi abandonada a perspectiva preferencial de recuperao bibliogrfica e normalizao classificatria e descritiva, buscando-se a construo de linguagens prprias.(CINTRA, 2002, p.33) Essas linguagens, denominadas Linguagens Documentrias, passaram a existir desde ento, como as principais mediadoras entre a informao e o usurio, pois determinaram em seus objetivos o tratamento da informao para fins de recuperao. E, como j dito, no so apenas os problemas do passado que levam a detectar a importncia da Linguagem Documentria, afinal, como afirma Maria Brasil (2002, p.83), em seu estudo sobre Vocabulrios Sistematizados,
atualmente, o uso de instrumentos de Controle Terminolgico para o apoio indexao e recuperao da informao torna-se imperativo, diante de sistemas informatizados, acesso on-line a base de dados na Internet, organizao de bibliotecas virtuais e outros instrumentos para a organizao e disseminao da informao, que exigem melhor controle da terminologia para eficiente recuperao e filtragem de informaes.

Bem, visualizar a situao em que se originaram as Linguagens Documentrias leva a compreenso da importncia dessas linguagens e conduz ao pensamento para a funo e a necessidade da prpria Documentao em suas relaes com a Biblioteconomia. Apesar de essas duas cincias serem popularmente inseparveis, chegando mesmo a serem confundidas entre si no campo conceitual, h um elemento que distingue muito claramente o campo de atuao que cada uma possui: o objeto a ser organizado. Enquanto a Biblioteconomia, aplicada predominantemente em acervos fsicos, organiza os documentos materiais existentes numa biblioteca (acervos), a Documentao tem sua preocupao voltada para a organizao de informaes relacionadas a um assunto, sem restries. Biblionline, Joo Pessoa, v.1, n. 3, 2007

A partir disso, pode-se perceber o grau de contribuio que essa relao proporcionou quando da especializao das cincias e conseqentemente dos assuntos, naquele conturbado perodo histrico da informao. A definio de Cintra (2002, p.39) para Documentao como memria, seleo de idias, reagrupamento de noes e de conceitos, sntese de dados muito prxima da clssica concepo que o professor Vickery (1980, p.23) formulou para o ato de classificao, em que na acepo mais simples do termo, reunir coisas ou idias que sejam semelhantes entre si, e separar as que apresentam diferenas. Tambm pertinente observar a seguinte afirmao de Maria de Ftima Tlamo (1997, p.11):
Toda atividade de documentao trata em linhas gerais de compor organizaes do conhecimento, que o represente e o resgate. atividade de fundamental importncia porque opera com formas prprias de socializao do conhecimento, na ausncia das quais, compromete-se o acesso do indivduo s informaes que lhe permitem compreender melhor a si mesmo, ao mundo, que lhe permitem, enfim, se integrar realidade.

Documentao, Classificao e Indexao so atividades indispensveis na recuperao da informao, pois so suas linguagens especficas (aqui preferenciado o termo Linguagem de Documentao / Documentria), que quando utilizadas nos sistemas de recuperao da informao podem prov-lo de qualidade adicional de modo que por seu intermdio possamos transformar informao em conhecimento.(MOURA, 2005, p.57) a Linguagem Documentria que faz a informao circular, que agrega valor a um contedo, que padroniza a descrio do assunto, que traduz o contedo de um documento, que permite a comunicao usurio-sistema, e que cria um relacionamento entre os termos, revelando os aspectos conceituais envolvidos. E nessa ltima caracterstica, a do relacionamento entre os termos, que predomina com exclusividade, o Tesauro. Para constar, a palavra thesaurus etimologicamente vem do grego e do latim e significa tesouro (...) popularizou-se a partir da publicao do Thesaurus of English Words and Phrases, de Peter Mark Roget, em Londres, 1852. (CAMPOS, 2006, p.350). Segundo Hagar Espanha Gomes (1990, p.13), em seu clssico Manual de Elaborao de Tesauros Monolnges, Roget se destaca por no agrupar as palavras de seu dicionrio em ordem alfabtica, como nos dicionrios de lngua, mas de acordo com as idias que elas exprimem. A autora ainda reproduz a seguinte explicao do pioneiro sobre seu empreendimento:
O propsito de um dicionrio comum simplesmente explicar o significado das palavras; e o problema para o qual ele pretende oferecer a soluo pode ser apresentado assim: - Sendo dada uma palavra, encontrar seu significado ou a idia que ela pretende trazer consigo. O que se almeja com este empreendimento exatamente o contrrio: a saber, - Tendo-se a idia, encontrar a palavra, ou as palavras, pelas quais a idia possa ser expressa de maneira mais adequada e ajustada. Com este objetivo, as palavras e frases da lngua esto arranjadas aqui no de acordo com seu som ou sua ortografia, mas estritamente de acordo com seu significado. (grifo do autor)

So extremamente esclarecedoras as palavras acima, que em to breve espao, iluminam as principais caractersticas do Tesauro enquanto Linguagem Documentria. Sem dvida, o elemento mais particular do Tesauro est na gama de relaes que ele cria entre os termos nele existentes. Essas relaes (analisadas mais adiante) o diferenciam das demais Linguagens Documentrias, como o Vocabulrio Controlado ou o Cabealho de Assuntos. justamente a exclusividade de sua estrutura que permite a compreenso precisa de um campo do conhecimento, com seus termos dispostos esquematicamente. Biblionline, Joo Pessoa, v. 3, n. 1, 2007

Roget faz entender a realidade de que uma simples lista alfabtica no suficiente para recuperao, seja de palavras, termos, ou principalmente, idias. Apenas com as relaes estabelecidas, a Linguagem Documentria pode apresentar uma estrutura slida, e a partir de ento, como um autntico Tesauro, possibilitar as associaes e sucesses do pensamento, num processo contnuo de conhecimento. Muitas so as definies oferecidas pela literatura para o conceito de Tesauro, mas a que melhor sintetiza sua definio, abrangendo desde sua estrutura at sua funo, continua sendo a estabelecida pela UNESCO, em 1973 (apud Brasil, 2002, p.84), que diz:
Tesauro um vocabulrio controlado e dinmico de termos relacionados semntica e genericamente cobrindo um domnio especfico do conhecimento. Pode ser definido, tambm, segundo sua funo, como um dispositivo de controle terminolgico usado na traduo da linguagem natural dos documentos, dos indexadores ou dos usurios numa linguagem do sistema mais restrita.

O controle terminolgico citado na definio acima tem referncia direta com o significado destacado nas palavras de Roget, pois a organizao do campo terminolgico na linguagem utilizada pelo Tesauro outra caracterstica singular deste, que o distingue das demais Linguagens Documentrias. Ao lado das relaes entre os termos, a prpria configurao / conceituao deste o que permite funcionalidade ao Tesauro; o conceito , de fato, o ponto de partida para estabelecer as relaes conceituais e determinar a forma verbal mais adequada para represent-lo. (CAMPOS, 2006, p.350) justamente ao ter o conceito como foco que a teoria do Tesauro vai buscar apoio em outras reas do saber, como a Teoria da Terminologia de Wuester, a Teoria do Conceito de Dahlberg, a Teoria da Classificao Facetada de Ranganathan, a Filosofia da Linguagem, a Anlise do Discurso, a Semntica, a Ontologia Formal e outros ramos da Lingusitca. Para compreender essas inter-relaes muito importante ter claro o significado de conceito, e muito amplo o nmero de definies encontrado na literatura. Em Cludio Nunes (2000, p.101)
conceito definido como elemento do pensamento, uma construo mental que representa um objeto individual, material ou no. O conceito consiste num conjunto de caractersticas que reconhecemos comuns a um certo nmero de objetos individuais e que utilizamos como meio de classificao mental e de comunicao. As caractersticas so em si mesmas conceitos.

Essa definio, alm de ser uma excelente descrio do significado de conceito, um exemplo do trabalho terminolgico realizado em um Tesauro. Se apresentada sozinha, a palavra conceito no tem funo, e no pode se relacionar com nenhuma outra. Apenas com seu significado, ou seja, seu conceito, a palavra conceito poder se tornar um termo. Ora, todo conceito guarda uma linha de pensamento e, atravs dela, a abordagem pragmtica do trabalho terminolgico de um Tesauro validada. A preocupao com o controle da linguagem, tambm chamada de Linguagem Natural, necessria, pois o carter cientfico deu linguagem uma fora tal que, hoje, podese dizer que ela tomada como chave de acesso do homem moderno s leis do funcionamento social.(KRISTEVA, 1969, p.163). Principal meio de comunicao, a linguagem o alvo de um instrumento como o Tesauro, sendo observada e trabalhada para que no altere a fonte interposta entre um emissor e um receptor. Como expe Dodebei (2002, p.33), qualquer meio de comunicao altera a fonte, por isso, um Tesauro traz em seu mtodo uma reduo ainda mais acentuada de significados, decodificando a linguagem (conhecimento) em unidades mnimas de representao. Essa cadeia de redues semnticas faz parte da base terica da memria documentria e traz tona o conceito de metarepresentao. Biblionline, Joo Pessoa, v. 3, n. 1, 2007

INFORMAO

CONHECIMENTO

PALAVRA

PENSAMENTO

CONCEITO

Figura 1. Processo da Linguagem Documentria

A Figura 1, adaptada de Emlia Currs (1995, p.25) representa esse objetivo no processo da Linguagem Documentria, ou seja, do Tesauro. Se Currs representou originalmente esse processo numa linha vertical, aqui, foi escolhida uma apresentao circular, justamente para fortificar a idia de que esse processo um ciclo ininterrupto, dinmico e irreversvel. Ao ter a informao como origem, tambm, encontra-se nela seu fim, o produto elaborado. O pensamento exemplificado na Figura 1 o que permite ao usurio o contato com o Sistema de Informao. Ao mostrar que o conhecimento est muito alm das palavras naturais, o Tesauro alcana sua funo social, existindo no mais somente como um simples instrumento de recuperao, mas como um ampliador da viso e do pensamento daquele que o utiliza. 4 A ELABORAO DO TESAURO EM CINEMA O processo metodolgico aqui adotado seguiu os princpios abordados por Aitchison e Gilchrist (1979), detalhados no captulo anterior, alm das contribuies de Gomes (1990), Dodebei (2002), a Teoria do Conceito de Dahlberg (1978) e a Teoria das Facetas de Ranganathan, estudada por vrios autores. O primeiro passo no exerccio desse Tesauro, realizado ainda no processo de planejamento, foi a deciso pelo assunto Cinema, com a caracterizao de sua rea temtica. A sistematizao do campo cinematogrfico, responsvel pela transformao das informaes contidas na realidade em corpo de conhecimento terico, foi identificada pela atividade da categorizao, to particular nos procedimentos metodolgicos para formao de Tesauros, e que permitiu um vislumbre dos usurios potenciais. As pesquisas em fontes de informao gerais e especializadas foram realizadas em livros, artigos de peridicos, sites de Internet, anais de congressos e inmeras outras. Elas basearam a identificao da terminologia mais adequada e usual em lngua portuguesa para Cinema e permitiram um levantamento das experincias existentes realizadas no campo de assunto escolhido. A partir das conceituaes colhidas nessa literatura, foi elaborado um glossrio com os descritores selecionados para o Tesauro. No que se refere temtica objeto de estudo, importante mencionar uma fonte que se destacou: o Dicionrio Terico e Crtico de Cinema de Jacques Aumont e Michel Marie (2006), professores de cinema na Universidade de Paris 3. Os autores destacam-se como autoridades proeminentes na produo cientfica e literria da rea, garantindo uma base slida e confivel para a conceituao terminolgica, ou seja, a garantia literria e de uso.

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Pode-se dizer, inclusive, que o ato da coleta dos descritores aconteceu ao mesmo tempo em que se desenvolveu o Mapa Conceitual deste Tesauro. Considerou-se essa unio benfica, pois, com o assunto categorizado, a visualizao dos espaos em que cada descritor poderia ser includo, passou a ser real. A construo do Mapa seguiu os seguintes passos: Identificao e seleo dos termos; Seleo dos termos por ordem de importncia; Centralizao do termo ncleo CINEMA; Agregao das categorias e facetas principais; Utilizao de cores para diferenciao das categorias; Incluso dos termos mais especficos; Conexo dos termos com linhas.

Ao longo do processo foram sendo delineadas as categorias fundamentais para acolher os descritores especficos de forma a permitir a incluso e a atualizao constantes. A definio de categorias teve como meta facilitar a construo do Tesauro e a diagramao do Mapa Conceitual, assim garantindo a possibilidade de agrupamentos mutuamente exclusivos, isto , quando se levantasse um termo novo, conseguir-se de pronto, inclu-lo em determinada categoria. Adotando a frmula de Ranganathan, PMEST, vislumbrou-se a Personalidade como a categoria TEORIA CINEMATOGRFICA, a faceta Energia para as fases de PRPRODUO, PRODUO, PS-PRODUO e EXIBIO CINEMATOGRFICA, a Matria para o prprio PRODUTO CINEMATOGRFICO, incluindo-se ainda quanto ao aspecto do tempo, a HISTRIA DO CINEMA e a PRESERVAO DOS FILMES. Ainda quanto ao Espao e o Tempo, como bem esclareceu Dahlberg (1978) vm aqui, apenas delimitar essas categorias bsicas. Para isso, muito til que o usurio desse Tesauro, adaptando-o sua realidade (e acervo), conte com o apoio de listas de delimitadores, sejam eles histricos, geogrficos, etrios, ou outros. Com relao ao levantamento e apresentao dos descritores, a metodologia obedeceu aos seguintes passos nesse Tesauro: Anlise dos conceitos; Seleo dos conceitos; Padronizao formal dos descritores: - Uso na forma direta; - Uso no singular, como recomenda a verso francesa da ISO 2788 (apud SOUBHIA, 2002, p.629); - Uso do plural apenas quando o singular no exprimir o significado; - Uso da lngua original quando no houver traduo; - Uso dos verbos na forma substantiva; - Uso de adjetivos ou adjuntos adnominais para expressar contexto; - Uso de caixa alta para os descritores e caixa baixa para os no-descritores. No Tesauro as relaes hierrquicas foram sinalizadas pelos cdigos TG (termo geral) e TE (termo especfico); as relaes hierrquico-partitivas pelos cdigos TGP (termo geral partitivo) e TEP (termo especfico partitivo); as relaes associativas (de qualquer espcie) pelo cdigo TA (termo associativo / relacionado); e as no hierrquicas pelos cdigos UP (usado para) antecedendo o no-descritor e USE antecedendo o descritor preferido. Buscando maior eficincia na utilizao do Tesauro, optou-se que as notas de escopo, sinalizadas pelo

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cdigo NE, fossem apresentadas como descries sucintas dos conceitos presentes na literatura. Para a apresentao do Tesauro, tanto em sua forma alfabtica como na hierrquica, utilizou-se o software TheW32. Desenvolvido para criao e manuteno de Tesauros, esse programa compatvel com o Microsoft Windows 95 / 98 e NT, e disponibilizado gratuitamente pela Internet. Possui em sua interface de utilizao elementos tpicos do suporte Windows, como suporte para teclado, mouse, menus e teclas de atalho. Sua verso eletrnica mantida pelo professor Tim Craven da Faculdade de Informao e Estudos Miditicos, na Universidade de Western Ontrio, Canad. Disponvel no Brasil com uma verso eletrnica de seu manual atualizada pela Dra. Nair Kobashi, da Universidade de So Paulo (USP). Acrescente-se ainda que, para validar a construo final do Tesauro, foi realizada uma consulta ao professor de comunicao, Dirceu Tavares e a professora de artes plsticas, pesquisadora em audiovisuais, Maria do Carmo Nino. 5 CONCLUSO O Tesauro ora desenvolvido, com 216 termos, sendo 202 descritores e 14 nodescritores, resulta em um Tesauro monolnge, de abrangncia micro e dedicao a um assunto (diferente de uma misso). Dada a natureza de um Trabalho de Concluso de Curso, o Tesauro pode no reunir todas as possibilidades conceituais do domnio, mas considera-se um produto positivo e favorvel, por lidar com o espao da recuperao, organizando a discusso de terminologias e at ampliando o conhecimento da rea, estabelecendo significados antes ignorados. Conseguiu-se vislumbrar que a elaborao deste Tesauro considerou os principais elementos inerentes a esse instrumento. A categorizao do assunto, a contextualizao dos conceitos, a apresentao grfica da estrutura, a padronizao no uso dos descritores e o estabelecimento das relaes entre os termos, foram aes indispensveis na construo desse produto. Preocupar-se com as relaes foi o que fundamentou a funcionalidade do Tesauro, sendo de grande valia os princpios que foram levantados, como a completude, a irredutibilidade e a mtua exclusividade. Os comentrios dos professores consultados foram significativos para o fechamento do trabalho, pois garantiram a confiana de que o Tesauro pode oferecer um sentido pedaggico para quem se inicia no tema, e proporcionar diversos nveis de aprofundamento, seja pelo nvel tcnico, de crtica cinematogrfica, histria do cinema e indstria cultural. O objetivo principal desse Tesauro foi construir o conhecimento numa rea especfica para fins de recuperao, e o de seu Mapa Conceitual foi a visualizao facilitadora na organizao lgica elaborada. O que muito importante lembrar a conscincia de que o Tesauro obtido apenas uma tentativa de auxlio no panorama das Linguagens de Controle j existentes na rea. Esse resultado indica a importncia que uma continuidade nesse tipo de pesquisa requer. Construir uma estrutura que lida com a linguagem de um meio entregar-se a uma dinmica jornada que sempre descobrir novos meios e realizaes, renovando e ampliando a possibilidade de conhecimento dos envolvidos.

CINEMATOGRAPHIC INFORMATION AND ITS INSTRUMENTS: The Working Up of a Thesaurus on Cinema

RETRIEVAL

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Abstract This work reports the experience of developing a Thesaurus on Cinema, which was initiated with the discipline "Documentary Languages", and structured to aid in the organization and retrieval of cinematographic information. It was verified that in Portuguese Language, in Brazil, was lacking instruments to thematically treat documents on cinema and was also perceived an incresing use of specialized language in this area. So, it presents the actions carried through the construction of the Thesaurus, recognizing the Cinema as a support of information; the importance of a Thesaurus among the Documentary Languages and the necessary procedures to construct it. Resulting Thesaurus is composed by 216 terms organized in eight specific categories. Keywords: THESAURUS CINEMA DOCUMENTARY LANGUAGES CONCEPTUAL MAP INFORMATION RETRIEVAL

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