La Noche Toledana

Anlisis semiolgico del texto teatral

La noche toledana, de Lope de Vega, es una obra dramtica del sigo de oro espaol. Tal como dicta su definicin, el teatro es la obra literaria construida por medio del dilogo de sus personajes sin que intervenga el autor en el texto, y dispuesta para su representacin en la escena. El presente comentario no se centrar en la obra escrita, sino en la obra representada y, por eso, con la palabra teatro no me referir al gnero literario, sino a la prctica escnica. En el mismo sentido, dentro del marco del texto dramtico tratar de prestar atencin al texto literario en cuanto tal y a las manifestaciones perceptibles del texto espectacular. Sobra decir, por tanto, que no solo tendr en cuenta los mecanismos de la comunicacin estrictamente literaria, sino que intentar acercarme a la complejidad comunicativa de la representacin teatral, teniendo en cuenta las distintas entidades dramatolgicas. A cada una de ellas dedicar un apartado en mi comentario. Todas las consideraciones que har estn basadas en la representacin teatral a la que tuvimos la oportunidad de asistir en el da 10 de mayo de 2013 en el Teatro Pavn de Madrid. Fue llevada a cabo por la Joven Compaa Nacional de Teatro Clsico, bajo la direccin de Carlos Marchena y siguiendo una versin de Daniel Prez.

Fbula

La noche toledana es una comedia de enredo centrada en el tema del amor. Dicho tema, con los matices de los celos y del deseo sexual, confiere unidad vertical a todas las acciones de la fbula. Antes del comienzo de la obra en s, los actantes surgen en escena y llevan a cabo una especie de baile. En ese momento, Ins destaca porque va vestida con ropas de color azul claro, que contrasta con los colores ms oscuros que portan los dems personajes. Este brillo especial seala aquella que no solo ser la protagonista de la accin, sino que tambin ser fundamental para la articulacin del enredo. Al principio de la obra, aparecen Florencio, Beltrn y Julio, el criado, en la ciudad de Toledo. Se entiende que estn de paso (Florencio duda si quitarse o no las espuelas), pero Beltrn cambia ese hecho al hablar de unas mujeres que vio pasar en un coche y a las que deciden conocer. Despus de este primer momento aparece por primera vez el espacio que ser fundamental en el enredo: el mesn. Los dos amigos no tardan en encontrarse con Gerarda y Lucrecia, unas damas que haban llegado a la misma ciudad, venidas desde Madrid, junto con Celia, su criada, y a entablar contacto con ellas. Deciden quedar en la misma posada y, para hacerlo posible, inventan la mentira de que Florencio y Gerarda son hermanos. A continuacin, asistimos a una conversacin entre Aurelio y Lisena, ya disfrazada de Ins, a travs de la cual se nos informa de la intencin de Ins de quedarse sirviendo en el mesn para pasar desapercibida e intentar saber algo de su amado Florencio. Tambin por este momento conocemos a la posadera y a Belarda, que trabaja tambin en el mesn. En la escena siguiente aparecen el alfrez Carrillo y el capitn Acevedo, que llegan tambin a Toledo y buscan posada. Quedan, naturalmente, en el mesn en que sirve Ins (Lisena disfrazada) y, al verla, ambos se enamoran de ella. El capitn pide la ayuda del alfrez para declararse a Lisena, pero este lo engaa y trata de convencerla de que el capitn no es un buen 1

partido y que en lugar de ir con l debera quedarse consigo. Ella le dice que lo va a pensar y que la busquen en otro momento para que comunique su decisin. Mientras tanto, surgen en la escena otros dos personajes, Lucindo y Riselo, caballeros de Toledo, que llegan al mesn en busca de Gerarda y Lucrecia, de quienes Lucindo se haba prendado. Se encuentran con el capitn y el alfrez, y quedan a comer con ellos. Es por esta altura cuando Florencio y Lisena se encuentran y se reconocen, aunque no lo reconocen abiertamente, sino a travs de apartes. A partir de este momento, Lisena pone en marcha lo que ella misma en algn momento llama ingenio, para separar a Florencio de Gerarda y quedarse ella con su amado. Miente a Gerarda contndole que haba concertado encontrarse por la noche con su hermano (Lisena sabe bien que no lo es). sta se enfada con Florencio pero Beltrn sale en su defensa argumentando que Lisena no haba quedado con su amigo sino consigo. Es as como fracasa el primer intento de Lisena. Despus de una conversacin entre Lisena y Beltrn, aparece Fineo, caballero, que viene a Toledo buscando a Gerarda, su mujer. Tambin Fineo se enamora de Ins (Lisena). Intentar resumir las acciones que se siguen, y que se deben en su mayora a los ingenios de Lisena. Gerarda y Lucrecia piden ayuda a Ins para que no las encuentre Fineo e Ins les indica una habitacin en la que pueden esconderse. Cuando Lucindo y Riselo preguntan a Ins por Gerarda y Lucrecia, esta les contesta que ellas quieren pasar la noche con ellos en el mesn y les dice que vayan a cenar con el capitn. Poco despus, promete tambin a Fineo que pasar la noche con l, cosa que ya haba hecho con el capitn y el alfrez. Por otro lado, Florencio y Beltrn acuden a la posadera pidiendo ayuda para escapar, ya que en la ciudad los estn buscando por un crimen que haba cometido Florencio en Granada. La posadera les indica una forma de escapar a travs de una cierta habitacin, la misma en la que Lisena haba escondido a Gerarda y Lucrecia. Lisena se queda lamentndose, creyendo que sus estrategias han vuelto a fallar y que ha dado a Florencio y Gerarda la oportunidad de estar juntos. Sin embargo, cuando aparece el capitn, Lisena tiene otra idea. Convence el capitn de que aquella es la nica habitacin en la que pueden estar juntos, pero que para eso hace falta desocuparle. Ansioso por la noche que lo aguarda, el capitn se pone su uniforme y empieza a llamar a la puerta de la habitacin. Creyendo que son las autoridades que lo buscan, Florencio se ve forzado a dejar a Gerarda y a saltar por la ventana con Beltrn. Lisena entra en la habitacin y engaa a Gerarda diciendo que ya se haban ido los alguaciles que buscaban a Florencio, as que ella misma se encargara de buscar a Florencio. Dice que le indicar que Gerarda lo espera en su habitacin y que Lucrecia ha de estar en otra. Despus de ver a Florencio y a Beltrn por los tejados de Toledo, la noche cobra el protagonismo y varios personajes le dedican sus palabras poticas. Fineo, el alfrez, el capitn, Lucindo y Rifelo cantan a la noche enamorados mientras esperan a Ins. Como dice Carlos Marchena, director del montaje, la noche surge aqu como aliada de los deseos amorosos, como ocultacin de los impulsos inconfesables, como esperanza de alcanzar lo inalcanzable mientras los dems duermen. De esta manera empieza a revelarse el enredo montado por Lisena. Casi todas las historias y personajes confluyen en ese momento en el patio del mesn. Para deshacer ese lo, Ins empieza a gritar que hay fuego, de manera que todos se retiran. La estrategia de Ins sigue su curso cuando introduce a Gerarda y a Lucrecia con ropa de sirvientas en distintas habitaciones, diciendo que en ellas estaban Florencio y Beltrn, 2

respectivamente, y aconsejndoles a hacerse tratar por Ins para permanecer en secreto. Justo despus, Lisena es sorprendida por la llegada al mesn de Florencio y Beltrn, que le cuentan cmo han escapado despus de haber sido capturados por el escribano y los alguaciles. Introduce a cada uno de ellos en una habitacin diciendo que all los esperaban Gerarda y Lucrecia. El escribano y los alguaciles llegan a la posada, les abre la posadera y el escribano les explica que persigue dos ladrones y que tienen que buscarlos en las habitaciones. Esa inspeccin es el pretexto que permite abrir todas las habitaciones y aclarar quin est con quin en cul de ellas. El capitn y el alfrez, que crean estar con Ins, estaban el uno con el otro; Lucindo, creyendo estar con Gerarda, estaba en realidad con Lucrecia, que a su vez pensaba estar con Beltrn; Fineo, convencido de estar con Ins, estaba con Gerarda, su mujer, que crea estar con Florencio; en otra habitacin estaban Beltrn y Riselo con Belarda, creyendo ambos que estaban con Lucrecia; de la ltima habitacin salen Florencio, convencido de estar con Gerarda, y Lisena. Lisena trata de explicar a todos su identidad real y el porqu de haberse hecho pasar por Ins. El enredo termina cuando el escribano invita las parejas a que se den las manos. Se forman las parejas (y tro) anteriormente referidos, y adems Julio y Celia tambin se juntan. La posadera se queda con Aurelio que llega en ese momento y al que recibe efusivamente. Con sus palabras termina la obra. La obra de desarrolla sin interrupciones, pero es posible identificar una cierta segmentacin. En varios momentos de la pieza, se apagan las luces y se escucha una msica mientras algunos de los actores recolocan el escenario para las acciones siguientes. En algunas de estas situaciones, surgen en escena (llevando a cabo la funcin anteriormente mencionada) unos personajes con gabardina y sombrero, el uniforme que se suele asociar a los detectives. Desconozco, con todo, si la segmentacin que he percibido al asistir a la representacin escnica coincide o no con la que existe en la obra escrita

Personajes

No har en este apartado un estudio exhaustivo de todos los personajes, sino que me ceir a indicar algunas de las caractersticas de aquellos que me parecen ms relevantes. Comienzo, lgicamente, por Lisena. Este personaje es ampliamente descrito a nivel semntico a travs de lo que los dems dicen de l. De hecho, varios personajes masculinos se enamoran de Lisena a lo largo del enredo. Les sorprende que una labradora (Ins) pueda ser tan bella, comentan su belleza con otros actantes y le dirigen cantos enamorados en los que la describen de forma potica. Su apariencia atractiva puede tambin ser comprobada por los espectadores, ya que esa la sensacin transmitida por la actriz elegida para el papel. Por la accin, sabemos tambin que es una mujer de un estrato social superior al que se somete disfrazndose de Ins, que tiene una buena educacin y formacin intelectual (se ve obligada a fingir un lenguaje tosco). Est enamorada de Florencio y podemos conocer su lado ms emotivo a travs, principalmente, de sus monlogos. Adems, es una luchadora que hace lo que haga falta alcanzar sus objetivos, es capaz de adaptarse a las circunstancias ms adversas, es astuta y usa la argucia para lograr sus fines. Sintagmticamente, Ins se define en su oposicin a Gerarda y en la pasin por Florencio. Por otra parte, a mi modo de ver, est de cierta forma opuesta a casi todos los dems personajes puesto que ella es la autora de los 3

ingenios de los que ellos son vctimas. Lisena no solo desempea la funcin de sujeto, sino que adems es responsable por hilar todas las acciones y concentrar la fuerza dramtica y cmica. En cuanto a su dimensin pragmtica, cabe decir que este personaje femenino me result sorprendente, teniendo la cuenta la poca en que fue escrita la obra. Uno mi voz a las de aquellos que descubren en este personaje de Lope de Vega ciertos rasgos de una inquietud feminista. Si Lisena es la dama, Florencio es el galn. Este personaje se nos presenta como elegante, alto, valeroso y audaz. Otra de sus caractersticas fundamentales es su gusto por las mujeres, que lo lleva seducir a Gerarda. He notado en este personaje cierta evolucin, aunque no creo que podamos hablar de una conversin. Al principio, lo percibo ms superficial, centrado en su propia imagen y en el deseo sexual. Aunque trata de negarlo, me quedo con la sensacin de que el reencuentro con Lisena lo afecta de cierta manera y a eso me refiero al hablar de evolucin. Sin embargo, la hiptesis de una conversin se disuelve cuando vuelve a aproximarse a Gerarda. Creo que Florencio corresponde al arquetipo de galn de la poca. En relacin estrecha con Florencio, aparece Beltrn, que coincide en la perfeccin con la figura del donaire. Lo caracteriza el buen humor y el sentido prctico de la realidad. Busca un amor meramente material, sin envolvimiento afectivo, hecho que queda visible en su relacin con Lucrecia. Adems, tiende a evitar el peligro (se muestra cobarde a la hora de saltar por la ventana). Su funcin es sobre todo introducir comicidad en la obra y ser el puente de unin entre el hroe y el pblico. Los personajes reflejan varios estratos de la sociedad de la poca y una determinada actitud vital. Los militares estn representados por el capitn Acevedo y por el alfrez Carrillo, Lucindo y Riselo representan creo la clase burguesa, Gerarda y Lucrecia son imagen de las mujeres de espritu libre que buscan placer, Julio y Celia representan los criados,

Signos verbales

A nivel verbal, la forma bsica de expresin en la obra en estudio es el dilogo. Con todo, tampoco faltan en ella ejemplos de monlogo. Recuerdo especialmente uno en el que Lisena llora su amor y celos, y aquellos en los que Fineo, el alfrez y el capitn cantan a la noche. Dentro de los dilogos, se puede reconocer la presencia de diversas estrategias o argucias que permiten al pblico conocer informaciones sobre el pasado o sobre las circunstancias de la accin presente. Para ilustrar esta situacin basta mencionar la conversacin entre Lisena y Aurelio en la que ella le cuenta el porqu de quedar disfrazada en aquel mesn. A mi modo de ver, el propsito de esa conversacin no es informar a Aurelio, sino informar al pblico. Otro ejemplo es el dilogo entre Florencio y Beltrn en los tejados de Toledo, cuando recuerdan todo lo que han pasado desde que han saltado por la ventana del mesn. Si pasaron juntos por ello, lo conocen perfectamente, pero no as el pblico y por eso han de contarlo. Algo parecido vuelve a pasar cuando los dos regresan al mesn y cuentan a Lisena cmo han podido llegar hasta ah. En esta ocasin, Lisena funciona como personaje coordinador. No recuerdo que se hayan usado en la representacin teatral lugares de acecho como tal. Por otra parte, recuerdo ciertas ocasiones en las que se rompi la cuarta pared a travs de apartes. Destaco las ocasiones en que tanto la Posadera como Belarda entran en escena y se encuentran llorando o lamentndose. En ambos momentos, las actantes miran al pblico y 4

hacen algn gesto muy expresivo. Es cierto que no hay palabras, creo que esos gestos funcionan como apartes. Quiz sea ms significativo el momento en que Lisena y Florencio se encuentran y se reconocen. En esta ocasin ambos reaccionan al reconocimiento en forma de aparte. Estos apartes son muy importantes pues permiten al pblico conocer los sentimientos de los actantes.

Tiempo dramtico

En esta seccin dedicada al tiempo dramtico, sobra decir que el drama usa siempre el tiempo presente del personaje y que el dilogo dramtico directo transcurre en un presente convencionalmente simultneamente simultneo al de la representacin. En la representacin a la que asistimos, el tiempo de la historia es ms amplio que el tiempo de la representacin y que el tiempo del discurso. El tiempo de la representacin, que incluye el tiempo del discurso y todos los dems elementos no verbales, es, en esta obra, de 1 hora 40 minutos. El tiempo del discurso dice respecto a los dilogos entre personajes y al intercambio de signos verbales. Guarda una relacin estrecha con el texto literario y, por tanto, con el nmero de actos y escenas de la obra. Respecto del tiempo de la historia, creo que las acciones suceden entre la hora de la comida de un da y la madrugada siguiente. Casi al principio de la obra, Florencio y Beltrn acuden a la posada preguntando si habr de comer. Otra referencia a este momento temporal es que Lucindo invita al capitn a comer con l en su casa y, si no me equivoco, terminan comiendo juntos en el mesn. Creo que los mismos actantes coinciden tambin en la cena. Con todo, la sincrona ms significativa es la noche (Carlos Marchena se centra en el tema de la noche en el folleto que se nos ha entregado en la entrada del teatro). Lisena concierta con sus pretendientes verse con ellos por la noche. En alguna de estas ocasiones se habla de las doce de la noche. Teniendo en cuenta todo lo que sucede despus de ese momento, es de suponer que el tiempo de la historia termine ya bien entrada la madrugada.

Espacio dramtico

Tal como sucede con el tiempo, el espacio dramtico puede abordarse desde distintas perspectivas y recibir diferentes denominaciones. Tratar de sealar los rasgos esenciales de los espacios dramtico, ldico, escnico y escenogrfico en la representacin de La Noche Toledana a la que asistimos. En cuanto al espacio dramtico, la historia se desarrolla en la ciudad de Toledo, como lugar en el que se cruzan varios caminos. Se mencionan tambin las ciudades de Granada y de Madrid, de donde provienen algunos de los actantes. Dentro de Toledo, el espacio privilegiado de la accin es la posada o mesn en la que se desarrolla casi toda la trama. Otras referencias espaciales presentes en el drama son una iglesia y los tejados de Toledo. En el marco del espacio ldico, hay que decir que la obra que estamos estudiando es rica en matices de acercamientos y alejamientos, dados por los diferentes tipos de relaciones entre los actantes. No recuerdo ningn ejemplo paradigmtico, pero creo que es oportuno 5

mencionar a este respeto los intentos de varios actantes de acercarse a Lisena y la forma como ella se aleja de ellos, por ejemplo. Pienso que tambin sirven a la configuracin del espacio ldico los juegos con las puertas muy presentes en la representacin. Las puertas abiertas y cerradas permitan separar el espacio de dentro del de fuera y ayudaban a crear el misterio y la confusin. En tercer lugar, es conveniente considerar el llamado espacio escnico. Empiezo por decir que, en mi humilde opinin, el Teatro Pavn constituye un mbito escnico favorable para la representacin a la que hemos asistido. La relacin entre el escenario y la sala es enfrentada (mbito en T), como sucede siempre en el teatro tradicional en Europa. Finalmente, acerca del espacio escenogrfico hay de decir que se trataba de una decoracin minimalista compuesta por varios volmenes con forma de paraleleppedo que cambiaban de posicin a lo largo de la obra teatral y que adoptaban diferentes funciones. Tenan incorporadas algunas luces. Una de las posibilidades ofrecidas por estas cajas y muy explotada en la representacin- era que podan funcionar como puertas. Adems, permitan configurar distintos espacios sin necesidad de aadir ni quitar nada del escenario. Ejemplo de esta polivalencia es que de una escena a la siguiente el espacio pasa de ser el interior de una posada a ser una representacin simblica de los tejados de una ciudad. Es especialmente destacable el uso que se hace de una de estas cajas como ascensor. En otras ocasiones funcionan como ventanas. No hace falta un estudio semiolgico exhaustivo para percibir la importancia del espacio escenogrfico elegido en este caso en el proceso comunicativo de la obra, ya que ofrece muchas posibilidades de movimiento y favorece el xito de la comedia de enredo.

Signos no verbales

Los signos no verbales ocupan un puesto importantsimo en la escena. En esta obra en concreto son la principal herramienta de la que se vale la Compaa en su esfuerzo - bastante logrado, a mi modo de ver - por actualizar la obra clsica. Comienzo por comentar algunos aspectos relacionados con la iluminacin. En primer lugar, me he fijado que se recurra a la disminucin de la luz en algunos momentos de cambio de escena y escenario. En esos momentos, cobraban protagonismo las luces de los volmenes del escenario que, debido a sus movimientos ofrecan un espectculo esttico en esas situaciones que, en otras circunstancias, podran resultar menos atractivas. La utilizacin de la luz permite tambin que dos acciones diferentes convivan en el escenario. En ciertas ocasiones se iluminaba a uno o ms actantes, de manera que el pblico saba que ah haba accin, mientras que otro u otros actantes quedaban en una posicin ms oscurecida, como si en realidad no estuviesen ah. Por tanto, la luz era usada para dar voz y presencia. Si no lo interpreto mal, en otros momentos el foco de luz hace posible que un actante se pronuncie sin que los dems lo escuchen. Ah, a travs de la luz se nos indica que lo que vamos a escuchar es una especie de dilogo interno, reflexin o confesin, algo que en realidad se pronuncia en interior del personaje. Otro ejemplo de las posibilidades que ofrece la luz lo encontramos casi al principio de la obra, cuando Florencio y Beltrn se encuentran con Gerarda y Lucrecia. En un determinado momento de su conversacin, Florencio y Beltrn son iluminados con focos de

luz, miran al horizonte y mantienen un dilogo sin que las mujeres puedan escuchar nada. Es como una especie de dilogo teleptico. El ejemplo anterior me vale para pasar a la cuestin del sonido, porque cuando Florencio y Beltrn comienzan ese dilogo que he clasificado como teleptico se oye un pi, que se repite al final de dicho dilogo. En este caso, el sonido se une a la luz para informar al pblico de que ese fragmento dialgico tiene algo de especial: las damas no pueden escucharlo. La msica se usa en algunos cambios de escena (o de acto?), actuando en conjunto con la disminucin de la luz y los cambios en la disposicin del escenario. Si no recuerdo mal, se usa tambin en algunos momentos de la accin, especialmente en algn monlogo. Cuanto al decorado, poco hay que aadir a lo mencionado en el punto del espacio escenogrfico. No he mencionado antes el recurso a la proyeccin que se usa para representar la noche a travs de la luna que aparece en el fondo del escenario a partir de un determinado momento de la obra. Tambin comento aqu la presencia de algunos objetos anacrnicos en la representacin. Uno de los ejemplos es el ya mencionado ascensor. Adems, aparece un extintor y una lata de nata. Otro anacronismo es que los actantes pagan a la posadera con euros. Estos elementos responden a la intencin consciente del director de hacer el teatro clsico ms cercano al pblico ms joven. En esta misma lnea hay que considerar el vestuario utilizada. En el video que publicita la obra (http://www.youtube.com/watch?v=-t6nk_VPMns), la figurinista, Laura Escribano, habla de la intencin de establecer una convivencia entre el siglo XXI y el siglo XVII a travs del uso de tejidos antiguos trabajados con patrones actuales. Esta convivencia es perfectamente visible y crea una identificacin del pblico con los actantes sin prescindir de ciertos elementos que permiten ubicar la accin en un tiempo pasado. Destacan ciertos elementos modernos como la sudadera con cremallera de Beltrn o las gafas de sol que llevan Gerarda y Lucrecia. Finalmente, es difcil dejar constancia escrita de los movimientos y gestos presentes a lo largo de la obra y de su funcin comunicativa. Creo que es especialmente significativa de ciertos gestos que considero muy actuales. No puedo precisar quin fue la actante que lo hizo, pero en un determinado momento uno de los personajes femeninos usa, para reaccionar a un chiste sin gracia, un gesto que me parece de nuestra poca: dar golpes con la zona lateral mano en la barriga. Otro ejemplo es el momento en que Fineo se hecha nata en el pecho antes de entrar a la habitacin, hecho que evoca cierta fantasa sexual de la actualidad. Me cuesta encontrar ms ejemplos concretos, pero tal como suceda con el vestuario, la gama de gestos empleada contribua a acercar la obra a la poca actual, de manera a que el pblico pudiese disfrutar de su esencia sin que las diferencias culturales representasen un obstculo.

En distintos momentos de la obra se repite un motivo que queda fcilmente grabado en la memoria del espectador: As que se han de acordar de la noche toledana. En efecto, estoy convencido de que he de acordarme de ella, no solo como una buena obra a la que he podido asistir, sino tambin como experiencia de contacto, aunque incipiente, con muchos elementos que constituyen el teatro y a los que haba estado poco sensible hasta ahora. Esta Noche Toledana me sirvi para aprender a tratar de captar los signos no-verbales de la escena con toda su fuerza comunicativa e interpretar los recursos que llenan de riqueza la representacin dramtica. Adems, he disfrutado mucho del espectculo, que he considerado de alta calidad. 7