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Nota prvia: o Brasil nos mapas da microfico latino-americana No contexto latino-americano, o Brasil aparece parte das cartografias bem delineadas e cada vez mais diferenciadas da produo e teorizao da micronarrativa, que na rea hispano-americana se constitui particularmente por meio do microrrelato.1 O desenvolvimento predominantemente isolado das literaturas nos dois blocos culturais vizinhos o lusitano e o hispnico, como os chama Antonio Candido no seu ensaio sobre o isolamento e a integrao do Brasil no contexto da histria literria e cultural da Amrica Latina tem continuao at o presente tambm com respeito a um gnero especfico, a saber as formas literrias curtas e mnimas.2 No Brasil como nas literaturas lusfonas em geral no h tradio marcada ou at solidificada de micronarrativa ou de outras formas narrativas curtas ou mnimas. Consequentemente, autores ou obras individuais, que cabem dentro dessa rea de produo literria, no figuram em uma sistemtica ou continuidade.3 A esse respeito, notam-se, particularmente no Brasil, evolues mais recentes, orientadas consciente ou explicitamente pelos modelos hispnicos ou estadunidenses do microrrelato ou da micro-fiction.4
* Marcel Vejmelka professor do Departamento de Espanhol e Portugus, da Faculdade de Traduo, Lingustica e Cultura (FTSK) da Universidade de Mainz/Germersheim. Atua na rea de literatura brasileira e hispano-americana, traduo literria e estudos culturais. Publicaes: A obra de Jorge Amado nas Alemanhas oriental e ocidental (2008), Kreuzwege: Querungen (2005), (org. com L. Chiappini) Welt des Serto / Serto der Welt (2007). Contato: vejmelka@uni-mainz.de; <www.vejmelka. wordpress.com>. Cf. o ensaio de David Lagmanovich no presente dossi, bem como suas propostas de sistematizao e teorizao do gnero do microrrelato em Lagmanovich (1996) e mais recentemente (2006). Cf. Antonio Candido, Os brasileiros e a literatura latino-americana (Candido 1981) ou em espanhol Los brasileos y la literatura latinoamericana (Candido 1991). A problemtica do isolamento mtuo dentro da Amrica Latina tambm tratada por Jorge Schwarz em Abajo Tordesillas (Schwartz 1993) e recentemente por Ana Pizarro em Hispanoamrica y Brasil: Encuentros, desencuentros, vacos (Pizarro 2004). Tambm esta observao se refere aos conceitos formulados por Antonio Candido, que com a perspectiva do sistema literrio focaliza o contexto da referencialidade e continuidade internas no sentido da formao de uma tradio dentro de um espao cultural com produo, circulao e reflexo literria (Candido 2000: 23 ss.). No Brasil vem se consolidando a tradio do haicu, que se inicia j na dcada de 1920 e mantm dilogos e intercmbios intensos com o contexto hispano-americano. Panoramas histricos se encontram em Masuda Goga (1988) e Paulo Franchetti (1994). Fundamentos tericos e contextualizaes no Brasil foram formulados especialmente por Haroldo de Campos (1969).No contexto hispano-americano, o haicu tratado no conhecido ensaio de Octavio Paz La tradicin del haiku (Paz 1971).

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O mini-contista e crtico literrio Marcelo Spalding fixa como data da primeira produo micronarrativa consciente e explcita no Brasil o ano de 1993, quando Dalton Trevisan publicou o livro Ah, ? com textos extremamente curtos, por ele denominados de ministrias, que consistiam de poucos e curtos pargrafos, muitas vezes somente de um nico pargrafo (Trevisan 1994). Essa obra, entretanto, no serve para marcar o incio de ma linha evolutiva ou corrente literria. Em Trevisan, como na literatura brasileira em geral, esse volume permanece isolado durante algum tempo. S recentemente que lhe seguem outras publicaes, que tambm devem ser consideradas como iniciativas individuais. Em 2001, Luiz Rufatto surpreende com Eles eram muitos cavalos, onde conta 70 histrias, chamadas de flashes, sobre a cidade de So Paulo no dia 9 de maio de 2000, e fatura o Prmio Machado de Assis da mesma Academia. No mesmo ano, Fernando Bonassi publica o timo Passaporte, relatos de viagem em forma de micronarrativas que vo muito alm de relatos (Spalding 2006). Em 2004, o escritor Marcelino Freire conseguiu reunir cem colegas que contriburam com textos com um mximo de 50 carateres para a antologia Os cem menores contos brasileiros do sculo (Freire 2004).5 Entre eles, nomes conhecidos como Millr Fernandes, Moacyr Scliar, Modesto Carone, Srgio Santana, e alguns j experientes no gnero, como Fernando Bonassi, Dalton Trevisan e tambm o autor tematizado no presente estudo: Joo Gilberto Noll. Apesar de suas dimenses impressionantes, essa antologia ainda um projeto individual, que conseguiu dar visibilidade e um acento concreto no e para alm do Brasil a esse gnero de presena ainda espordica.6 Mnimos: Joo Gilberto Noll e a potica do instante Joo Gilberto Noll, nascido em 1946 em Porto Alegre, onde est radicado at hoje, figura entre os escritores brasileiros mais importantes do presente. Na sua obra se destacam os romances, geralmente curtos, Hotel Atlntico, de 1989 (Noll 1995), que conduz o seu protagonista e narrador em uma srie de metamorfoses e disfarces forados ou compulsivos do Rio de Janeiro at Porto Alegre; ou, mais recentemente, Berkeley em Bellagio (Noll 2003b), superposio das experincias de viagem e escrita vividas pelo autor e aludidas no ttulo, em um processo narrativo de um nico pargrafo que se estende por cerca de cem pginas; e finalmente, em 2004, Lorde (Noll 2006b), a primeira parte de uma projetada trilogia sobre as cidades de Londres, Berlim e Porto Alegre, onde o narrador se vai transformando de um escritor brasileiro convidado pelo Kings College em um desabrigado annimo, renascendo ao final como professor de portugus em outro lugar. Tambm no domnio do conto tradicional ou mais extenso, Noll ocupa um lugar central e
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A recorrente citao do famoso Dinosaurio de Monterroso pelo organizador e nas resenhas da antologia por exemplo, de Cassiano Elek Machado na Folha de So Paulo (Elek Machado 2004) estabelece uma referncia ntida tradio da micronarrativa hispano-americana, que no contexto brasileiro frequentemente traduz o gnero do microrrelato como microconto. Cf. ainda as resenhas de Marcelo Spalding (2004) e Lielson Zeni (2004). O mesmo vale, mais ainda, para a j citada revista virtual micronarrativas (<http://www.micronarrativas. com.br>), editada por Marcelo Spalding com o objetivo de publicar e teorizar formas narrativas mnimas no espao brasileiro, mas que ainda est longe de se estabelecer como instituio slida e durvel no sistema literrio.

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destacado na literatura brasileira; sua coleo mais recente de contos foi publicada em 2006 com o ttulo A mquina de ser (Noll 2006a). Caracterstica marcante de todos esses textos a presena de protagonistas narradores em desordenado movimento espacial e mental, que subitamente so arrastados por impulsos eruptivos e assim desarrancam num fluxo lingustico vertiginoso e sem flego. A escrita de Noll surge do mpeto de um encontro inesperado, muitas vezes at do confronto do eu com lugares, com as pessoas e os espaos ali contidos, num momento qualquer de uma situao aparentemente normal. Nos seus textos, os arranques, os surtos delirantes e amnsicos parecem acontecer em sries, provocando-se ou desviando-se mutuamente. O romance Lorde comea com a chegada do narrador no aeroporto de LondresHeathrow, e j os poucos minutos de espera pela pessoa destinada a busc-lo, seguidos pelo exato momento de seu encontro, arrastam o narrador para a vertigem de sua imaginao angustiada:
Ah, vi um telefone pblico, vi uma moa atrs de um guich que vendia cartes telefnicos, vi que eu ainda tinha bem amassado no bolso da camisa o papel em que anotara os telefones dele. Ao tocar no telefone pblico espantosamente frio, ouvi uma voz atrs de mim. Virei-me como se j soubesse desde sempre quem era. Este que eu comearia a desconhecer (Noll 2006b: 11).

As sequncias, em forma de espiral ou de boneca russa, desses no-acontecimentos, que se precipitam para a percepo ou representao de vises ficcionais, essas seriaes da percepo se equilibrando entre a realidade e a fico, determinam o fluxo e o ritmo da escrita de Joo Gilberto Noll, reajustando-a sempre ao instantneo. No prefcio ao romance Hotel Atlntico, Teresa Barbieri carateriza da seguinte maneira essa potica do instante, que facilmente se aplica obra inteira de Noll:
na linguagem desmetaforizada, seca, cortante, que se percebem as demolies fsicas e psquicas do personagem-narrador. Palavra despoetizada, a prosa de Noll joga o leitor numa estrada sem asfalto, cho de pedras onde, em vez de deslizar, tropea e prossegue aos solavancos (Barbieri 1995: 9).

A dualidade surge, assim, da arbitrariedade de tempo ou lugar do narrado e dos lugares e movimentos repetidamente marcados ou mediados entre lugares que, por sua vez, formam as bases da escrita. Ottmar Ette explica no seu estudo sobre a literatura de viagem que uma literatura em movimento se alimenta fundamentalmente dos lugares por ela vividos e dos movimentos (de viagem) por ela realizados, no s no sentido de cenrios ou temticas, mas de lugares da escrita:
No somente os lugares sobre os quais se relata, mas tambm os lugares da escrita e os lugares da leitura se encontram em movimentos autnomos e relacionados. Muito raramente percebemos e a Esttica da Recepo apenas contribuiu para isso que tambm ns, como leitoras e leitores, estamos em movimento permanente (Ette 2001: 11).7

Nicht nur die Orte, von denen berichtet wird, sondern auch die Orte des Schreibens und die Orte des Lesens befinden sich in wechselseitiger wie je eigenstndiger Bewegung. Viel zu selten fhren wir uns

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Nas micronarrativas aqui analisadas do volume Mnimos, mltiplos, comuns, cada texto provocado e constitudo na sua totalidade por uma dessas instantneas experincias limtrofes. Um momento cotidiano qualquer faz surgir ou invandido pelo narrar extremamente condensado e abreviado, como pode ser observado em VORAGEM:
Senhores, senhoras, meus compadres, meus irmos... De onde sara esse prembulo? Que curso seguiria? Ele s sabia que estava ali, atrs da mesa larga, diante de um auditrio vazio. Convite desfeito? Uma histria incompleta? No sabia, apenas repetia aquele cumprimento dirigido a fantasmas. E que nessas alturas quase o fazia adormecer, tamanha a dose hipntica desse solfejo sem nenhum poder de interveno. Olhou as mos. Sim, seguravam folhas. Brancas. De onde viria sua palavra, se ela realmente fosse obrigatria ali? Serviria a um brado de resistncia? A uma louvao? Ou apenas a um agradecimento, sofrido, derradeiro, hein? Num timo, rudos espalhafatosos se lanaram pelo salo. Numa frao de segundo, o auditrio lotou, gente sentada no cho (Noll 2003a: 42).8

Como num sonho se constitui uma situao desorientada, levando para a vertigem de consideradas possibilidades de um sentido ou objetivo, transformando-se finalmente o pesadelo numa escapatria onrica ou aparecendo o pesadelo instantneo no pdio como um despertar do eu ali falando ou ainda como a fuga desse eu para o sonho, para escapar do auditrio vazio e das folhas brancas na mesa ... Esse texto exemplifica uma de um total de 338 micronarrativas que Joo Gilberto Noll publicou durante trs anos e quatro meses de agosto de 1998 at dezembro de 2001 duas vezes por semana na Folha de So Paulo, sob o ttulo de Relmpagos. Para alm do ritmo rgido de escrita e publicao, o que unia os textos na concepo e realizao do projeto era uma nica restrio formal: nenhum texto podia consistir de mais de 130 palavras. A tarefa e o desafio formulados e enfrentados pelo prprio autor9 representam um plo do projeto literrio: a condensao do instantneo j presente na escrita de Noll, tanto nos romances como nos contos; a realizao explosiva de fantasias, obsesses, fobias ou desejos; e, finalmente, momentos de nascimento da fico, que penetra nos nveis j no diferenciveis de uma suposta realidade.
vor Augen und die Rezeptionssthetik hat hierzu kaum einen Beitrag geleistet , da wir auch als Leserinnen und Leser in stndiger Bewegung sind Aqui no possvel seguir a referncia muito inspiradora da dualidade inseparvel dos lugares e movimentos da escrita, assim como dos lugares e movimentos da leitura, que frente a formas narrativas extremamente curtas promete desenvolver dinmicas bastante particulares. A questo fascinante e difcil das formas especficas e tambm dos lugares especficos de recepo da micronarrativa parece se relacionar, num primeiro momento, com a aptido especial para a leitura em movimento e em intervalos curtos, motivando assim a frequente meno a um mundo cada vez mais acelerado como contexto decisivo para a crescente divulgao de formas literrias curtas e mnimas. Classificado em Mnimos, mltiplos, comuns nas categorias GNESE; O VERBO; AS PALAVRAS. O significado e sistema dessas categorias sero tratados na segunda parte deste texto. Noll d continuao ao trabalho dentro de auto-impostas limitaes formais nos contos j mencionados de A mquina de ser, publicados originalmente em 2004 e 2005 cada duas semanas no suplemento Pensar do jornal Correio Braziliense, ocupando ali sempre duas pginas inteiras. Noll volta e meia publica textos individuais radicalmente abreviados, como, por exemplo, Madrugada, publicado em 2002 como mini-livro, distribudo gratuitamente na srie 30 Segundos da editora eraOdito, de So Paulo (fundada, alis, por Marcelino Freire, organizador dos Cem menores contos brasileiros do sculo), e integrado na coleo de dez mini-livros 5 Minutinhos.

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No prefcio a Mnimos, mltiplos, comuns, Wagner Carelli prope o conceito de romance mnimo para classificar essas micronarrativas, o romance reduzido ao mnimo de sua realizao formal (Carelli 2003: 20):
Cada livro em sua j extensa obra em si um prodgio de sntese, potica e moral, estrutural e arquitetnica [...]; o tempo e a tarefa destes Mnimos, mltiplos, comuns exacerbaram essa habilidade sinttica e levaram seus j improvveis limites alm do prodigioso ao territrio de uma escrita absoluta (Carelli 2003: 19).

Em uma entrevista, o escritor caraterizou seus textos curtos como romances inteiros, minsculos e como milimtricos surtos ficcionais (Brasil 2003: s.p.), retomando esses conceitos no paratexto de Mnimos, mltiplos, comuns e falando de instantes ficcionais (Noll 2003a: 20). Na mesma entrevista, Noll faz a nica referncia externa para classificar seu projeto literrio, aludindo Consagracin del instante, formulada em 1956 por Octavio Paz em El arco y la lira, explicando: Ou seja, microcontos poemticos em que voc suspende por agudos momentos o fluxo normal de uma narrativa, a princpio mais extensa e que parece correr pelo livro todo (Brasil 2003: s.p.). Assim Noll e a sua micronarrativa se esquivam de denominaes e classificaes inequvocas, evitando, talvez conscientemente, uma aproximao conceitual forte tradio na rea hispnica vizinha do Prata.10 Ao contrrio, Noll estabelece uma referncia dupla para o seu projeto: a poesia como condensao do instante e, no sentido proposto por Octavio Paz, como consagrao e isolamento do fluxo do tempo secular e histrico, o qual Noll combina com a sua potica da percepo repentinamente interrompida ou imposta da realidade. Segundo o texto de Octavio Paz aludido por Noll,
[] el tiempo cronolgico [] sufre una transformacin decisiva: cesa de fluir, deja de ser sucesin, instante que viene despus y antes de otros idnticos, y se convierte en comienzo de otra cosa. El poema traza una raya que separa al instante privilegiado de la corriente temporal: en ese aqu y en ese ahora principia algo: un amor, un acto heroico, una visin de la divinidad, un momentneo asombro ante aquel rbol o ante la frente de Diana, lisa como una muralla pulida. Ese instante est ungido con una luz especial: ha sido consagrado por la poesa, en el sentido mayor de la palabra consacracin (Paz 1996: 186).

A forma como Noll aplica essa inspirao pode ser explicitada por uma afirmao sua onde descreve a compreenso da prpria obra com a corporalidade da lngua, tambm de importncia central na sua escrita. A literatura para ele quase que uma arte espacial, plstica, em que convivam numa s sentena a sua negao e afirmao, o tempo passado, presente e futuro, etc., etc. (Brasil 2003: s.p.). Tambm na dimenso espacial, uma escrita to radicalmente condensada proporciona uma abertura para todos
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Um gesto em direo oposta aos mencionados representantes e divulgadores das formas literrias mnimas no Brasil, que intencionalmente procuram relacionar-se com a tradio e a teoria do microrrelato hispano-americano, no por ltimo citando a David Lagmanovich. De forma geral, escritores costumam insistir nas suas prprias formas textuais, cujas denominaes, definies e descries podem ser compreendidas tambm como resultados do esforo de condensar e reduzir radicalmente o seu conceito de literatura. Noll aponta para esse sentido, formulando propostas vagas e variadas para classificar seus textos e dando uma volta final para a potica clssica.

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os lados, compreensvel quando se inverte o paradoxo formulado por Ottmar Ette, segundo o qual a crescente ampliao do espao e dos raios de ao reduziria cada vez mais o mundo.
Quanto mais ampliamos os espaos, menor ficar o mundo. A situao paradoxal: ampliando o nosso espao de movimento, atravs da velocidade cada vez mais elevada dos movimentos, reduzimos esse espao e os espaos a ele contguos a um mnimo cada vez mais radical (Ette 2001: 13).11

Esse espao reduzido ao mnimo na escrita condensada, por sua vez, vai ampliando e aumentando o mundo. No instante banal do cotidiano, quando este consagrado, podem ser contidos e desenvolvidos movimentos de dimenses maiores, at ao global, como ser mostrado mais abaixo. O instante potico, entendido desta forma a sua nata denominada no ttulo do seguinte exemplo e o seu centro neurlgico abre um espao entre realidade e fico, aberto para todos os lados em termos espaciais e temporais, para incorporar a experincia vivida que o precedeu e que o suceder, para reat-la a si prpria na sua totalidade, sem nunca paralisar-se:
A NATA DO INSTANTE Entrei no quarto 9. Do meu quarto costumava ver um lenol esvoaando num terrao. Perguntaro: E da? Da que aquele lenol no era s um lenol. Dentro dele, eu via, se descortinava um estro taciturno, a clamar aos meus ouvidos. Siga-me at o centro nervoso deste instante, este mesmo, banal, eu sei, e j! Ai!, eu respondia. Um enfermeiro me cobria agora. Desconfiei ser o lenol do terrao. Murmurei que eu estava pronto para seguilo. Lembro de um entorpecimento. Que no deu tempo de me preparar para depois. Depois? (Noll 2003a: 349).12

Mltiplos: o big bang de todos os dias e o universo em extenso infinita O segundo plo da micronarrativa de Joo Gilberto Noll se constitui pela ampliao simblico-temtica da totalidade dos textos, a partir da condensao lingustico-espacial de cada texto individual. Essa ampliao se expressa na reordenao dos textos numa espcie de quadro para a sua publicao em forma de livro, marcando assim tambm a passagem de uma primeira fase criativa, cronolgica e formalmente determinada, a uma segunda fase de ordenao sistemtica. Ao todo, os 338 romances mnimos so ordenados em 5 reas, 31 sub-categorias e mais 100 sub-grupos, resultando na seguinte estrutura:

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Je weiter wir die Rume dehnen, um so kleiner wird die Welt. Die Situation ist paradox: Indem wir unseren Bewegungsraum ausweiten, minimieren wir durch immer hhere Bewegungsgeschwindigkeiten diesen Raum und die an ihn angrenzenden Rume auf immer radikalere Weise. Categorizado em AS CRIATURAS, OS CONVALESCENTES, NOS HOSPITAIS.

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Quadro da estruturao de Mnimos, mltiplos, comuns, de Joo Gilberto Noll GNESE O NADA NADAS NINGUNS O VERBO PALAVRAS NOMES GRITOS FUSES E METAMORFOSES OS MIMETIZADOS OS PETRIFICADOS OS VOLATIZADOS OS CAMALENICOS A DESMEMRIA OS ESQUECIDOS OS PERDIDOS OS ACHADOS OS ELEMENTOS GUA GUAS MARES RIOS MERGULHOS AR ARES VENTOS NEBLINA FOGO CHAMAS SOL CALOR TERRA COVAS TERRENOS AS CRIATURAS O CORPO O PORTE O ORGANISMO AS MOS A BOCA A LINGUA O PBIS OS OLHOS OS DESPIDOS SS ACOMPANHADOS OS AMANTES ELAS ELES NS OS CASAMENTOS CASADOS VIVOS A FAMLIA O PAI A ME OS FILHOS NO
GERADOS O IRMO OS OUTROS AS CRIANAS ENTRE ADULTOS ENTRE SI OS ANIMAIS OS CACHORROS OS GATOS AS AVES OS ANDARILHOS RETIRANTES CORREDORES PASSEANTES OS EXCLUDOS OS SEM-TERRA OS SEM-TETO OS DESOCUPADOS OS REVOLTOSOS O CONTEXTO GOLPE E EXLIO A LUTA A VOLTA OS GLADIADORES OS DUELISTAS OS VENCIDOS OS VENCEDORES OS ACUSADOS OS RUS OS JUZES AS TESTEMUNHAS OS CONDENADOS OS OUTORGADOS OS FUGITIVOS FORAGIDOS

CAPTURADOS OS FERIDOS AS FERIDAS AS SEQELAS OS CONVALESCENTES NOS HOSPITAIS EM CASA OS ARTISTAS OS MSICOS OS POETAS OS PALCOS OS PINTORES O MUNDO A GEOGRAFIA CALIFRNIA EUROPA RIO GRANDE DO SUL RIO DE JANEIRO SANTA CATARINA OUTROS BRASIS OS HORIZONTES DAS JANELAS DAS MARGENS AS PLANTAS FOLHAS CANTEIROS PTALAS OS REFLEXOS ESPELHOS FOTOGRAFIAS O SISTEMA RESTAURANTES CAFS BARES HOTIS BANCAS CINEMAS O RETORNO OS MORTOS AS MORTES OS CADVERES OS ENTERROS OS DEUSES PROFANOS SECULARES

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Wagner Carelli, que junto com Noll elaborou esta ordem e estrutura dos textos13, aponta no seu prefcio ao livro para a analogia com a pintura abstrata de Mark Rothko, com sua multiplicao de significados e efeitos atravs da exposio em conjunto de vrias pinturas individuais mnimas na sua elaborao em cores e formas , criando assim um todo com significado prprio, uma constelao dentro do grande vazio. Carelli v uma tenso semelhante nos textos mnimos extremamente condensados e na sua constelao comum, isto , entre a sua composio interna e externa (Carelli 2003: 21). Atravs do sistema posteriormente aplicado do livro, Noll faz surgir espaos e nveis hierarquizados, compe-nos como uma tipologia ou classsificao do mundo da perspectiva da sua escrita, desenvolve a sua extenso em uma categorizao de vrios sub-nveis que j transpe o momento da condensao, voltando em direo contrria a concretizar cada vez mais a coeso temtica dos respectivos grupos de textos, dando-lhe moldura e nome.14 Os agrupamentos do segundo nvel indicam aspectos fundamentais das reas, e os do terceiro nvel denominam os fenmenos individuais, que finalmente so seguidos pela concretizao atravs dos romances mnimos. Desse modo, se manifesta a respectiva espeficidade de cada constelao, desde o nvel superior da ordenao at cada texto mnimo. Todas essas linhagens articulam, ao mesmo tempo, o mecanismo global da interligao e do entrelaamento de todos os elementos. Esta relao fundamental outro aspecto da lgica fractal de Mnimos, mltiplos, comuns, que a seguir ser analisada mais detidamente. Nesta tenso e dualidade que Wagner Carelli percebe abrir-se a ilimitao no territrio da escrita e [...] Unidade com maiscula a que aspiram todos e cada um dos relatos (Carelli 2003: 21). Nesta segunda fase no surge nenhum outro texto de Noll, com exceo da nota preliminar s micronarrativas: Sobre a lgica essencial da edio. Este texto alis o mais extenso de todo livro mais do que um prefcio ou uma instruo de leitura, representa uma potica mnima da composio. As cinco reas do primeiro nvel da hierarquia GNESE, OS ELEMENTOS, AS CRIATURAS, O MUNDO und O RETORNO constituem a moldura para a apreenso do mundo com a sua gnese e extenso espacial. Desdobramse no seu respectivo interior, reproduzindo de forma auto-semelhante a mesma ordem, como se pode verificar a seguir na descrio da primeira rea GNESE e suas subcategorias O NADA, O VERBO, FUSES E METAMORFOSES, A DESMEMRIA: Gnese trata do Nada que a tudo precede; do Verbo que o sucede como manifestao primordial; das Fuses e Metamorfoses no plano e estado ainda informe das coisas, e da Desmemria que acomete o que criado e o desconecta da origem (Noll 2003a: 23). A narrativa dessa ordem tambm constitui uma cronologia da Criao de um mundo criado pelo autor com poderes como que divinos. Ali tambm se percebe o carter fractal das sequncias na escrita de Noll. Ligando esta dimenso temporal dimenso espacial desse universo, fica evidente como a passagem de uma cronologia fatdica da redao dos textos para a representao simblica da Criao retoma e reaplica a constituio elementar da ltima, de impulsos que se condicionam e motivam mutuamente.
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Conforme afirma o prprio Noll numa entrevista a Ktia Borges (2006: s.p.). Este movimento foi realizado conscientemente e com muito cuidado. Acaba se manifestando no elaborado trabalho grfico de Mnimos, mltiplos, comuns por Vera Rosenthal, reconhecido em 2004 com o Prmio Jabuti.

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Em consequncia, quanto mais se desce nos nveis hierrquicos do quadro formalmente rgido, mais desordenado e fragmentado este se apresenta. No encadeamento das categorias sistmicas, o ritmo apressado dos textos individuais encontra a sua continuao. Nesta condensao transposta est o impulso que motiva e parte do impulso literrio, o qual volta a surgir na descrio da composio total por Noll como otra micronarrativa:
O MUNDO em que vivem essas criaturas tem uma Geografia, onde pela primeira vez os lugares so nomeados; tem Horizontes ante os quais as criaturas se pem contemplativas, tem uma flora, com Plantas a contracenar como protagonistas; tem Reflexos especulares e fotogrficos que o reproduzem, e tem um Sistema aqui muito especfico de servios (Noll 2003a: 23).

Os momentos que surgem do seu encadeamento repetem-se respectivamente nos trs nveis hierrquicos da ordenao de seus elementos. O escritor Luiz Paulo Faccioli aponta para essa direo quando descreve a ligao entre cada micronarrativa e a estrutura total, visualizando no somente em cada miniatura a idia fundamental do todo, mas evidenciando tambm que a lgica da ordem se configura atravs de linhas diferenciais em entrelaamento mltiplo:
[...] o instante deflagrador do processo uma parada, seguida de uma imploso interior e um realinhamento luz desse sol do sonho; por fim, o retorno, mas a um estgio onde as coisas no fazem mais o sentido que faziam antes. Todas as narrativas apresentam esse mesmo movimento, repetindo 338 vezes o ciclo proposto da Criao, num dilogo bvio e metalingstico com a criao artstica (Faccioli 2004: 3).

Ilustra esta idia com a imagem do big bang de todos os dias: aps um tempo indeterminvel de condensao infinita de qualquer matria no momento de sua percepo potica, o universo literrio por meio da narrarativa expande-se infinitamente aps cada um desses big bangs, e pode ser apreendido no seu movimento somente desde o ponto de observao daquele que escreve tambm em movimento. Ao mesmo tempo, nessa exposio narrativa da ordem hierrquica, a repetio da sntese da Criao, destilada posteriormente de cada texto mnimo, aparece no nvel da ordem, que se vai fragmentando cada vez mais no decorrer de seu movimento expansivo, mas sem perder a sua orientao ajustada j no seu ponto de origem. Por esse motivo, cada instante ficcional fraccionado mantido pela ordem da totalidade dos textos e multiplicado nos seu significados. As mltiplas e multiplicadas fragmentaes, na sua configurao auto-semelhante, vo compondo uma nova imagem que justamente no a sua soma ou sequncia ou acumulao, mas a sua intensificao e multiplicao interna. O impulso bidirecional da condensao e expanso infinita atravs da repetio multiplicada, contido na imagem do big bang, finalmente faz com que a condensao extrema do texto mnimo concreto contenha ao mesmo tempo a extenso mxima da moldura significativa desse projeto literrio, ou seja, que a expanso espcio-estrutural da ordem textual possa, por sua vez, realizar o gesto da reduo absoluta. A ordem do mundo e de todo ser, simbolizada no quadro e na analogia com a Criao, no resultado dos textos individuais reciprocamente relacionados ou de uma sntese de sua totalidade, mas desenvolve o seu significado completo na direo contrria, atravs de sua variao por cada texto mnimo.

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Assim, a repetitividade - a repetio auto-semelhante e infinita da forma em cada novo nvel de projeo, descrita por Yvette Snchez como constante fundamental da micro-narrativa15 - vige na configurao e conciso dos texto mnimos de Noll e tambm em todos os nveis de seu ordenamento e sua classificao. possvel iluminar essa relao recproca, que no pode ser paralisada, com uma reflexo proposta por Ottmar Ette com respeito relacionalidade fractal da ilha no espao geogrfico. Como as ilhas descritas por Ette, os romances mnimos de Noll contm a dualidade de fechamento e ligaes mltiplas:
Dessa forma, vislumbra-se uma estrutura significativa da ilha que pelo menos dupla. Por um lado, pode significar um estado fechado, isolado do Outro; por outro, a conscincia de uma relacionalidade de mltiplas formas com o Outro (Ette 2005: 136).16

Nesta percepo, a ilha completamente rodeada pela gua revela possuir uma linha costeira infinita, subvertendo assim a idia inequvoca de seu fechamento. As sinuosidades de sua linha costeira, com baas e promontrios, que avana e se vai reduzindo at ao infinito e assim tambm ao nanomtrico , apontam para a possibilidade de conceber nessa figura que conforme o seu enfoque muda do fechado ao infinito a dualidade de reduo e expanso da ilha ao arquiplago at ao mundo com sua auto-concepo continental. A linha costeira fragmentada se combina com fragmentao ou disperso do arquiplago, mas tambm com a insularidade dos supostos continentes:
A histria da ilha, que na tradio ocidental funciona semanticamente como figura reversvel, compreende, por um lado, a ilha como ilha-mundo, dentro da qual uma totalidade se espacializa em seu fechamento, para diferenciar-se ao mesmo tempo no seu espao interior em diferentes sub-espaos paisagsticos, climticos ou culturais. Por outro lado, a ilha se revela tambm como parte de um mundo de ilhas, representando o fragmentrio, o fracionado, o mosaico marcado por mltiplas relaes e constelaes internas (Ette 2005: 137).17

Reaplicando esta reflexo e lgica relacionalidade dos textos mnimos de Noll e sua classificao como ordem mundial, pode-se distinguir facilmente ilhas e arquiplagos de extenso diversa e que no necessariamente seguem a hierarquia e sequncia da categorizao, mas que tambm podem ter efeitos por meio da ligao de textos ordenados em lugares distantes. Nesse ltimo passo da reflexo, cada texto com sua autonomia literria aparece como uma dessas ilhas que rene em si e simultaneamente o fechamento e a relacionalidade mltipla, realizando finalmente com a sua diferenciao interna

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Cf. a respeito o ensaio de Yvette Snchez no presente dossi. Damit zeichnet sich eine zumindest zweifache Bedeutungsstruktur der Insel ab. Sie kann einerseits fr eine vom Anderen isolierte Abgeschlossenheit, andererseits aber gerade auch fr das Bewusstsein einer mit dem Anderen vielfach verbundenen Relationalitt stehen. Die semantisch wie eine Kippfigur funktionierende Geschichte der Insel umfasst in ihrer abendlndischen Tradition folglich zum einen die Insel als Insel-Welt, in der sich eine Totalitt in ihrer Abgeschlossenheit verrumlicht, um sich sogleich innerhalb ihres Binnenraumes in verschiedene landschaftliche, klimatische oder kulturelle Teilrume auszudifferenzieren. Zum anderen zeigt sich die Insel aber auch als Teil einer Inselwelt, die das Fragmentarische, Zersplitterte, Mosaikhafte reprsentiert, das durch vielfltige innere Verbindungen und Konstellationen gekennzeichnet ist.

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essas mesmas relaes e reproduzindo no seu interior de forma autosemelhante as dimenses externas do mundo em seu redor. Assim, no quadro de Noll a categoria da GNESE passa de aspectos bblicos como O NADA e O VERBO para as FUSES E METAMORFOSES de sabor mais alquimista, transformando-se finalmente em A DESMEMRIA. Nisso, a categoria dO NADA contm a sua forma em plural (NADAS) assim como os NINGUNS, por trs dos quais se vislumbra o processo da aniquilao ou desumanizao, contrria Criao. De forma semelhante, o grupo OS ELEMENTOS comea com a diviso clssica dos quatro elementos GUA, AR, FOGO, TERRA. No prximo nvel inferior, contudo, a diviso j parte para categorias muito particulares como MERGULHOS na gua, NEBLINA no ar ou TERRENOS na terra. Esses espaos se expandem dentro da conscincia e ao redor do indivduo. So paisagens da alma em sofrimento, ao mesmo tempo cenrios ou lugares significativos da escrita que nela penetram. Conseqentemente, em Mnimos, mltiplos, comuns o mundo tambm compreendido explicitamente como espao geogrfico com a seguinte estrutura: O MUNDO A GEOGRAFIA CALIFRNIA; EUROPA; RIO GRANDE DO SUL; RIO DE JANEIRO; SANTA CATARINA; OUTROS BRASIS. O norte do continente e o Velho Mundo (marcado pela perspectiva invertida no ttulo do texto Festival 500 anos, situado em Londres) so confrontados com uma fragmentao em estados e cidades do interior do Brasil (at ruas e praas em Porto Alegre na categoria de RIO GRANDE DO SUL) e finalmente com a marcao da alteridade interna (os OUTROS BRASIS so Braslia e Mato Grosso). O Brasil, pas de dimenses continentais, foi denominado de arquiplago por Darcy Ribeiro, reflexo retomada por Ottmar Ette para formular o seu texto j citado com respeito questo da real existncia da Amrica Latina (Ette 2005: 142, com referncia a Ribeiro 1986). Tal percepo do Brasil subverte, num movimento contrrio mas tambm anlogo, a auto-compreenso do territrio fechado de Terra Firme fragmentando o continental atravs do pensamento arquipelgco de Ette , apontando ao mesmo tempo para diferentes nveis da fragmentao interna e relacionalidade externa (como, por exemplo, no espao geogrfico da bacia amaznica, marcada por rios e ilhas fluviais, ou em espaos culturais como o Norte ou Sul, que por vezes apresentam ligaes transnacionais mais fortes com o pases vizinhos do que entre si)18. Da mesma forma, podem aparecer os multiplicados e mltiplos Brasis dentro do Brasil, atravs de indicaes locais classificatrias em Mnimos, mltiplos, comuns, mas tambm atravs de lugares reconhecveis dos textos em todas as categorias do seu quadro assim como movimentos e experincias continentais e transareais orientados por Berkeley e San Francisco, no norte do continente americano, ou Londres, numa ilha britnica frente do continente europeu. Um exemplo se encontra no movimento de mistura cultural dentro do continente americano e com a sia, numa noite de Ano Novo na Califrnia classificada no quadro

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A mesma dualidade entre continente e arquiplago na literatura se encontra em perspectiva histrica na trilogia de outro gacho, rico Verssimo, em O tempo e o vento (Verssimo 1985). O continente (1949) trata da explorao e colonizao do extremo sul brasileiro a partir de finais do sculo XVII, passando pela individualizao e modernizao desse espao geogrfico e cultural na passagem do sculo XIX ao XX na figura do Capito Rodrigo em O retrato (1951), para retomar em seguida a perspectiva geogrfico-cultural, descrevendo o Brasil transformado na primeira metade de sculo XX como O Arquiplago (1962).

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de Noll em A GEOGRAFIA, CALIFRNIA. Aqui aparece no somente a ligao biogrfica com a estadia de Noll como professor visitante em Berkeley em 1996, mas tambm o crescimento transnacional de igrejas evanglicas, as migraes multiformes e multidirecionais de pessoas entre e dentro de continentes, e a presena global da Bossa Nova, que imagologicamente aponta concretamente para a Zona Sul da cidade do Rio de Janeiro:
PASSAGEM DO ANO Quando entrei na igreja de religio imprecisa naquela estrada da Califrnia, um pouco para descansar, outro tanto para contemplar a liturgia (vinham vozes l de dentro), pois, ao entrar, me deparei com pessoas prostradas no piso, como se afirmassem uma f desmedida, algo assim, e pensei que faltavam oito horas para a passagem do ano, passei a mo na cabea e vi que precisava do amigo coreano que vivera a infncia em So Paulo. Antes de bater na porta, percebi que ele cantava Insensatez. Noite de cantoria!, pensei efusivo (Noll 2003a: 385).

Tambm a relao transatlntica entre a Amrica do Sul e o norte da Europa se condensa num texto mnimo situado geograficamente em Estocolmo sistematicamente em A GEOGRAFIA, EUROPA , que combina o forte contraste climtico entre os trpicos e o crculo polar com o leitmotiv da permanente ameaa de cair para fora da realidade ordenada, num momento de loucura e com a internao clnica. Imagens da alteridade prefiguradas e logo em seguida revogadas so reduzidas ao tpico do frio, o qual de repente se combina com a loucura solitria do escritor, para desembocar finalmente na dissoluo do pensamento nas marcas de rodas na neve, atravessando pontes de significado generalizado:
PENUMBRA NA PONTE O frio de Estocolmo. Eu morava no que romanticamente chamamos, nos trpicos, de mansarda. Mas de mansarda edulcorada aquele cubculo no tinha nada. Eu era pago por uma fundao para escrever. Quando andava pelas pontes da cidade, ia tangendo uma coisa meio indisciplinada que me abria caminho. Entenderam? Nem eu. que na poca estava enlouquecendo. E sabia que ali, na prxima esquina, o servio de sade poderia aparecer e me levar. O que acabou acontecendo. Pelo vidro traseiro fiquei olhando as marcas das rodas na neve. Sem pensar (Noll 2003a: 388).

Voltando para o nvel do ordenamento dos textos, o mundo desenhado pelo quadro de Noll descrito, no mesmo nvel sistmico, como O SISTEMA, que tambm desdobra essa geografia do mundo globalizado em espaos idnticos em diferentes lugares e ao mesmo tempo com elementos locais especficos ainda existentes em lugares no localizados da prestao de servios RESTAURANTES; CAFS; BARES; HOTIS; BANCAS; CINEMAS. Finalmente, esse mundo descrito com AS PLANTAS que representam o local onde cresceme com duas categorias da percepo explicitamente subjetivas e os seus enganos: OS HORIZONTES vistos de uma janela ou margem de rio e OS REFLEXOS no espelho e na fotografia. Entretanto, a imagem mais marcante de um tal momento virado do espao geogrfico para o interior do sujeito, para ali voltar a ser representado em termos geogrficos se encontra certamente no por acaso em um texto da srie GNESE, A DESMEMRIA, OS PERDIDOS, que traz tona outro conceito decisivo com respeito ao espao e o movimento (dentro) da literatura: aqui o impossvel retorno do eu narrador para a sua realidade

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vigente at um momento atrs se transforma em um movimento irrefrevel da transgresso permanente pela conscincia e pelo texto.
FRONTEIRAS Quando na esquina ergui o brao, suspeitei no estar mais no dia que eu dava como certo. Senti uma fisgada a cortar a tarde pelo meio, a tarde agora em completo desalinho, sem face definida, ora me deixando como que solto no quadro, ora me integrando tanto a tudo que eu me lanava em instintivas braadas, tentando uma evaso. Parou um txi. Entrei. No consegui indicar o rumo ao motorista. Falei apenas que me levasse. Que no caminho eu lembraria. E ele foi me levando muito lentamente, meio curvado, olhos cumprimidos, como se estivssemos a ponto de ultrapassar uma linha delicada, sim uma fronteira (Noll 2003a: 78).

Nesse romance mnimo surge um movimento transgressor de fronteiras da escrita e do escritor, que j no tem ponto de partida nem de chegada. Somente o autor, enquanto aluso s suas dimenses biogrficas e reais inserida na sua prpria escrita, ainda pode tentar satisfazer um desejo insacivel, porm claramente marcado nessa sua impossibilidade: o de finalmente voltar e chegar no ponto de partida da sua viagem. Na srie AS CRIATURAS, OS ARTISTAS, OS MSICOS h um romance mnimo com o ttulo bastante evidente a esse respeito de Porto Alegre, onde a reminiscncia vaga de aulas de canto na infncia o encontro com uma criana negra simbolizando a alteridade e contrastada pela palidez ertica e patolgica da professora desemboca nas incertezas ameaadoras do caminho de uma vida. Ainda antes desses movimentos se iniciarem conscientemente, eles j comearam, mesmo que se limitem ao surgimento mental de variaes de uma biografia, onde um escritor se lembra que talvez pudesse ter se tornado cantor:
PORTO ALEGRE Vapores do frio saam da minha boca. Abri o porto maldizendo o rudo do cascalho que eu deveria percorrer ao me dirigir para a primeira aula de canto. A mo gelada, quando bati na porta, emitiu uma dor de osso desencapado. Uma criana negra abriu. Perfilei-me ao lado do piano. E a professora? Eu s via uma quantidade impressionante de frascos de remdios sobre a mesa. Escutei uma tosse. E ela ento apareceu num robe que me deixava entrever uma brancura extremada, a cicatriz rosada, parecendo recente, no peito que eu diria levemente arfante. Lembro que tonteei, fulminantemente incrdulo diante do meu destino de cantor (Noll 2003a: 367).

Comuns: mnimos mltiplos comuns e a totalidade de formas mnimas multiplicadas Em primeiro lugar, o ttulo escolhido para a publicao em livro das micronarrativas reunidas e classificadas, Mnimos, mltiplos, comuns, joga com o mnimo mltiplo comum matemtico, apontando para uma totalidade que no idntica com a soma de seus componentes. Consequentemente, o mundo desenhado pelo quadro classificatrio no equivale aos seus elementos individuais nem a si mesmo. O plural da aluso matemtica empregado no ttulo indica esta multiplicao e complicao. Da mesma forma, a respectiva perspectivao dos textos individuais no deve equivaler sua categorizao;

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esta nem sempre se explica imediatamente, como j se viu vrias vezes em direo contrria, das categorias aos componentes. Esse jogo com os nveis explora de forma complexa o espao literariamente configurado. Alm disso, o conceito do mnimo mltiplo comum cortado pelas vrgulas introduzidas, separando os seus componentes que dali vo desenvolvendo complexos significativos prprios: mnimos, mltiplos e comuns apontam para a triangulao da coerncia interna e externa dessas formas literrias mnimas na sua pluralidade e concepo comum. Em conjunto, essas trs dimenses resultam numa configurao complexa de intensificao e multiplicao de 338 romances mnimos com 130 palavras cada um, e em 5, 31 e 100 categorias entrelaadas, como acabei de esboar resumidamente. Ao mesmo tempo, a ligao entre os respectivos nveis, ramificaes e momentos ficcionais atravessada pela sua tendncia disperso e fragmentao. A tenso s pode se manter por alguns momentos, aps os quais cada texto volta a sair da constelao e se individualiza, como tambm o eu aqui classificado como auto-reflexo do literrio em AS CRIATURAS OS ARTISTAS OS POETAS acaba se transformando junto com o seu interlocutor na metfora da ilha, representante simultneo do isolamento e da integrao:
A PRESENA Se passasse na rua da Praia, entrava na livraria Ventura. L ficava o poeta com aquelas crianas em volta. Dessa vez a fotografia no estava ali. No instante de se dar conta da ausncia, aproximou-se um homem a lhe pedir uns trocados. Sem trabalho, no tinha para a conduo. Ele, sem querer, desconversou: E Walt Whitman, voc leu? Pois era o poeta preferido do desempregado. Sentia falta do retrato dele com as crianas, ali. E apontou para o claro na parede. Foi quando um trovo cortou o fio da tarde. Eles j estavam ilhados (Noll 2003a: 370).

Assim, a ltima imagem nos leva no somente para a constelao e integrao da ilha nos arquiplagos do mundo e da realidade, mas para a possibilidade da extenso at a dimenses globais no processo da condensao e reduo literria e temtica e para dimenses e contornos menores. E no por acaso que essa imagem se desenvolve no espao social como imaginrio de uma livraria e atravs do retrato perdido de um poeta (norte-americano), cujos traos do desaparecimento possibilitam o reconhecimento de uma condio insular que na comunidade do momento escapa ao isolamento absoluto. Na permanente alternncia de reduo e extenso de totalidades contidas em fragmentos, que por sua vez se desintegram em fragmentos, aparece tambm em repetio infinita o primeiro impulso que propulsiona a escrita de Noll. tambm neste sentido que em cada um dos 338 romances mnimos de Mnimos, mltiplos, comuns se repete a tentativa literria, representada e ampliada na ordem do quadro do mundo, do ato da Criao pela escrita, iniciado e realizada a cada arranque, descrito por David Treece em 1997 no prefcio aos Romances e contos reunidos de Noll:
So momentos decisivos esses, que percorrem toda a obra de Noll, quando o protagonista se v de repente s voltas com a sua natureza primitivamente sexual, com o olhar enigmtico e desafiador da criana, ou com as prprias fontes da linguagem humana. Em todos esses reencontros, ele obrigado a ensaiar, como se pela primeira vez, o gesto que o instaura enquanto ser humano, num ritual litrgico, para citar um termo invocado freqentemente por Noll, de revitalizao e regenerao do significado das coisas (Treece 1997: 13).

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