Ciencia e Jornalismo

Livro produzido pelo projeto Para ler o digital: reconfigurao do livro na cibercultura - PIBIC/UFPB Departamento de Mdias Digitais - DEMID
/ Ncleo de Artes Miditicas - NAMID Grupo de Pesquisa em Processos e Linguagens Miditicas - Gmid/PPGC/UFPB Coordenador do Projeto Marcos Nicolau Capa Rennam Virginio Editorao Digital Luan Matias Alunos Integrantes do Projeto Danielle Abreu Ewerton Neves Fabrcia Guedes Filipe Almeida Keila Loureno Liane Gabriela de Brito Luan Matias Maria Alice Lemos Marriett Albuquerque Rennam Virginio
LILIANE DE ANDRADE CALADO
Cincia e jornalismo: a construo do sentido do discurso jornalstico-cientfico no texto verbal e no-verbal de reportagens da revista poca Liliane de Andrade Calado 2012 - Srie Periscpio - 14
Cincia e jornalismo: a construo do sentido do discurso jornalstico-cientfico no texto verbal e no-verbal de reportagens da revista poca
MARCA DE FANTASIA Av. Maria Elizabeth, 87/407 58045-180 Joo Pessoa, PB editora@marcadefantasia.com www.marcadefantasia.com A editora Marca de Fantasia uma atividade do Grupo Artesanal - CNPJ 09193756/0001-79 e um projeto do Namid - Ncelo de Artes Miditicas do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da UFPB Diretor: Henrique Magalhes Conselho Editorial: Edgar Franco - Ps-Graduao em Cultura Visual (FAV/UFG) Edgard Guimares - Instituto Tecnolgico de Aeronutica (ITA/SP) Elydio dos Santos Neto - Ps-Graduao em Educao da UMESP Marcos Nicolau - Ps-Graduao em Comunicao da UFPB Paulo Ramos - Departamento de Letras (UNIFESP) Roberto Elsio dos Santos - Mestrado em Comunicao da USCS/SP Wellington Pereira - Ps-Graduao em Comunicao da UFPB Ateno: As imagens usadas neste trabalho o so para efeito de estudo, de acordo com o artigo 46 da lei 9610, sendo garantida a propriedade das mesmas aos seus criadores ou detentores de direitos autorais. C141c Calado, Liliane de Andrade Cincia e jornalismo: a construo do sentido do discurso jornalstico-cientfico no texto verbal e no-verbal de reportagens da revista poca / Liliane de Andrade Calado. - Joo Pessoa: Marca de Fantasia, 2012. 233p.: (Srie Periscpio, 14). Ilust. ISBN 978-85-7999-055-7
Joo Pessoa - 2012
1. Jornalismo Cientfico. 2. Semitica. 3. Discurso. 4. Revista poca. CDU: 316.774
Cincia e jornalismo - LILIANE DE ANDRADE CALADO
A cincia e o jornalismo so duas grandes foras da Humanidade. (Manuel Calvo Hernando)
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A figura do sujeito Motoman........................................................104 A evoluo das teorias ........................................................110 A construo de um discurso de desconfiana................................110 O humor na figurativizao das novas teorias.................................120 A lio ecolgica do Livro de Plstico...................................126 A relao entre tradio e inovao...............................................126 A representao figurativa do livro................................................136 O trofu dos Caadores de Dinos..........................................142 A formao de um discurso de aclamao descoberta cientfica................................................................142 A relao de proporcionalidade entre a descoberta e a figura do crnio.....................................................................151 Os efeitos cromticos, eidticos e topolgicos das figuras................154 Os monstros de uma gota dgua...........................................158 O estranho descoberto..............................................................158 A holografia como recurso visual das figuras..................................165 O leite conquistou a Europa?................................................173 A afirmao do povo europeu no discurso......................................173 Conjuno entre vrias linguagens................................................178 As marcas significantes da fotografia..............................................179 A infografia como percurso visual..................................................183 Quanto mais quente, melhor.................................................189 A biodiversidade da floresta Amaznica.........................................189 Imagem microscpica como prova do discurso..............................199 A histria da formao da floresta atravs do infogrfico...................204 CONSIDERAES FINAIS.........................................................214 REFERNCIAS..........................................................................224 SOBRE A AUTORA.....................................................................233
SUMRIO
INTRODUO............................................................................10 PARTE I A CINCIA E A MDIA................................................................15 Cincia: conceito e evoluo......................................................15 A Cincia alm dos laboratrios................................................25 A Cincia como fonte de Jornalismo..........................................29 Razes do jornalismo cientfico.......................................................30 Jornalismo cientfico brasileiro.......................................................35 Jornalismo cientfico e seu papel na sociedade.................................40 PARTE II Configuraes do Jornalismo Cientfico em RevStas...........43 Revistas brasileiras: histrias e caractersticas........................43 Revista poca..........................................................................49 A cincia e tecnologia nas pginas da revista POCA........................52 PARTE III ASPECTOS TERICOS E METODOLGICOS................................61 Desenvolvimento do estudo.....................................................62 Semitica e Comunicao.........................................................67 Semitica Greimasiana.............................................................69 Percurso gerativo de sentido.........................................................72 Semitica Visual.......................................................................84 PARTE IV ANLISES DO CORPUS................................................................89 Isto sim Fast-food...............................................................90 A relao entre teoria e prtica......................................................90
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com a realidade jornalstica. A prtica surgiu a partir da publicao de correspondncias cientficas de pesquisadores do sculo XVI, originando o peridico Philosophical Transactions1. A partir dele, o jornalismo cientfico se propagou pelo mundo e se fortaleceu na mdia. Atualmente, diversos suportes miditicos, como jornais e revistas, criaram espaos exclusivos para divulgar a cincia. Nesses espaos so apresentadas matrias que envolvem assuntos cientficos e tecnolgicos, enquadrados em uma linguagem jornalstica. Esses meios impressos, no especializados fazem parte do cotidiano e, por meio dos artifcios do jornalismo, tentam traduzir numa linguagem menos cientfica o mundo da cincia para os leitores. nesse cenrio que os meios de comunicao tornaram-se porta-vozes da cincia para a sociedade.
A mdia passou a desempenhar a funo estratgica de fornecedora de informaes cientficas, as quais permitem que todos se sintam minimamente afinados com as questes centrais de um mundo que, sob a gide da cincia e da tecnologia mostra-se em contnuas e rpidas transformaes (BERTOLLI FILHO, 2006, p. 1).
INTRODUO
A cincia faz parte da histria da humanidade. O homem sempre buscou o entendimento de fenmenos que estavam ao seu redor. No decorrer dos sculos, estruturou explicaes para esses acontecimentos formulando proposies e teorias. E foram elas a base de muitas descobertas que modificaram o mundo. Hoje, a cincia se insere cada vez mais em nosso dia a dia, em aes simples e tambm em questes complexas, como a clonagem humana. A mdia, por sua vez, reconhecendo o poder da cincia, reflete os progressos cientficos em seus veculos. A todo o momento, somos envolvidos por notcias e reportagens que retratam o desenvolvimento de pesquisas cientficas. Na TV, jornais, revistas e na internet encontramos variados tipos de matrias que discursam sobre as interfaces da cincia. Enfim, inegvel a proeminncia da cincia e sua importncia tanto no mbito social, econmico e, porque no dizer, miditico. Nesse contexto, se consolida o jornalismo cientfico, uma produo especfica que emerge como forma de divulgao da cincia, intercalando o mundo cientfico
De acordo com essa perspectiva, pesquisas que se dedicam a entender as configuraes do discurso proposto por veculos miditicos que divulgam a cincia tornam-se significativas. Assim, nosso estudo focaliza a revista informacional POCA, que apresenta desde o seu surgimen1
O Philosophical Transactions surgiu em 1665 e foi criado pelo alemo Oldenburg. O peridico reunia vrios textos sobre pesquisas e descobertas cientficas.
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cesso de descrio que vai do simples ao complexo. De acordo com Barros (1988, p. 15) a noo de percurso gerativo de sentido fundamental para a teoria semitica. Prev-se a apreenso do texto em diferentes instncias de abstrao, em decorrncia, determinam-se etapas [...] e elaboram-se descries autnomas de cada um dos patamares de profundidade. Nesta obra empregamos em todas as reportagens selecionadas o percurso gerativo de sentido, sempre observando as articulaes entre cada nvel do mesmo. Assim, aps a definio do objeto de estudo, da teoria e da delimitao metodolgica, definimos a obra em quatro captulos. No primeiro captulo, A cincia e a mdia, resgatamos o conceito de cincia a partir do questionamento: afinal o que cincia? Para responder a indagao recorremos a teorias epistemolgicas que se dedicaram ao assunto. Ainda nessa parte, ressaltamos a relao cincia-jornalismo-sociedade, descrevendo a biografia do jornalismo cientfico e tambm as configuraes dessa categoria jornalstica no Brasil. No segundo captulo Configuraes do jornalismo cientfico em revistas abordamos a histria das revistas brasileiras, destacando as caractersticas da revista POCA e da seo Cincia & Tecnologia. No terceiro captulo Aspectos metodolgicos explanamos sobre os tericos selecionados para o desenvolvimento da pesquisa, sobre a amostra escolhida e tambm detalhamos a semitica greimasiana e sua relao
to (em 1998) a seo Cincia & Tecnologia, que como o prprio nome diz se prope a abordar e discutir assuntos cientficos. A partir dos pressupostos da teoria semitica greimasiana, conhecida por ser uma teoria voltada para o estudo de textos (verbais e no-verbais) e por, tradicionalmente, buscar o sentido em todas as suas formas de manifestao, analisamos matrias dessa seo, visando apreender a construo desses textos. Nesta conjuntura importante lembrar que todo discurso parte de um princpio bsico: convencer o outro. Para isso, emergem estratgias argumentativas e de persuaso. Por isso, nos inquieta descobrir os efeitos de sentido provocados a partir das escolhas argumentativas dos reprteres da seo, pois, como nos lembra Greimas (1975, p. 15), o sentido [...] no significa apenas o que as palavras querem nos dizer, ele tambm uma direo, ou seja, uma intencionalidade e uma finalidade. necessrio mencionar que a teoria semitica greimasiana tambm resguarda em sua essncia o mtodo de sua aplicao, institudo a partir de um percurso dividido em patamares, chamado de percurso gerativo de sentido. Esse percurso uma construo ideal criada por Algirdas Julien Greimas, que constitui a base metodolgica da semitica greimasiana e prope a descrio e explicao dos mecanismos e regras que engendram o texto na busca pela significao. O percurso gerativo de sentido evidencia a produo dos significados do texto em patamares, num pro-
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com o jornalismo, pormenorizando cada etapa do percurso gerativo de sentido e suas interfaces com o texto verbal e no-verbal. Por sua vez, o quarto captulo Anlises do corpus est voltado para o estudo das reportagens eleitas. Selecionamos sete matrias da revista POCA, compreendidas entre o perodo de janeiro a dezembro de 2010, e realizamos em cada uma delas a anlise semitica do texto verbal e no-verbal, demonstrando a construo do discurso de todas elas. Por fim, tecemos um breve comentrio sobre a relevncia da utilizao da semitica greimasiana para o estudo do jornalismo cientfico e como ela uma alternativa coerente para a anlise de fenmenos miditicos. Evidenciamos tambm quo importante se torna a investigao sobre a construo do sentido de textos jornalsticos sobre a cincia, a partir da anlise das estratgias discursivas utilizadas pelo reprter e que sinalizam uma maneira particular de enxergar o fato cientfico, demonstrando as complexas articulaes de formao destes textos. PARTE I A CINCIA E A MDIA Neste captulo abordaremos aspectos sobre a cincia, a mdia e suas relaes. Em um primeiro momento vamos resgatar o conceito de cincia, buscando entender sua definio. Em seguida, mostraremos como o fazer-cientfico atraiu a ateno da mdia e se tornou um assunto de interesse e de divulgao dos suportes miditicos. Em consonncia, vamos elucidar os laos entre a cincia e o jornalismo, mais especificamente sobre as configuraes do jornalismo cientfico, apresentando as caractersticas dessa categoria jornalstica, os desafios que ela percorre e o seu papel na atualidade. Cincia - Conceito e Evoluo Definir a cincia2 no uma tarefa fcil. Quando somos surpreendidos com a indagao O que cincia? muitas vezes no encontramos palavras para explicar. O primeiro passo dessa dissertao o resgate histrico de
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A palavra cincia deriva do verbo em latim scire, (saber) e significa conhecimento ou sabedoria.
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observao e experincia. O autor sintetiza que essa viso emergiu em decorrncia da revoluo cientfica que ocorreu principalmente no sculo XVII, trazida por cientistas pioneiros como Galileu e Newton. Essa compreenso da cincia foi nomeada como indutivismo. Chalmers (1993, p. 37) esclarece que a concepo indutivista defende que a cincia comea com a observao, a observao fornece uma base segura sobre a qual o conhecimento cientfico pode ser construdo, e o conhecimento cientfico obtido a partir de proposies de observao por induo. Percebemos ento que essa viso parte do princpio de que a observao a porta de entrada para a gerao do conhecimento cientfico. Descobrimos em Frana (2008) a distino entre dois tipos de conhecimento: o emprico (vivenciado no dia a dia) e o cientfico. Para a autora, o primeiro est diretamente interligado observao e experincia, e o segundo no se concretiza apenas no pressuposto da observao. Frana (2008, p. 44) elucida:
Digamos que as formas intuitivas de apreenso, o senso comum, constroem o conhecimento possvel, imediato [...]. A cincia menos imediata e procurando afastar-se um pouco do vivido estaria comprometida com a busca permanente do conhecimento fidedigno, aprofundado e sistemtico da realidade.
correntes epistemolgicas que se dedicaram a estudar a natureza da cincia, partindo do princpio de que a cincia faz parte da histria da humanidade e que exerceu e ainda exerce papel importante no desenvolvimento das sociedades. As razes histricas da cincia esto interligadas a uma jornada incessante em busca do conhecimento para respostas de questionamentos referentes aos fenmenos da natureza e observaes do dia a dia. A priori essa busca era uma atividade considerada amadora e se contrapunha a ideia de explicao desses fenmenos por meio da religio e dos mitos. Na origem, os investigadores eram amadores no sentido primitivo do termo: eram filsofos e cientistas. A atividade cientfica era sociologicamente marginal e perifrica (MORIN, 2007, p. 19). Para Pena (2005, p. 22) o homem, desde sua origem, visa dominar a natureza e por isso sistematizou leis para explic-la.
Na verdade, a obsesso por dominar a natureza esconde a verdadeira obsesso do homem: dominar o caos ou em outras palavras, ter previses seguras que evitem a queda no abismo, ou seja, no desconhecido. Para isso, ele inventou a cincia e tratou logo de criar leis deterministas que dessem estabilidade aos tais fenmenos naturais.
Chalmers (1993) analisa, por meio de correntes de estudo, vrias apreciaes da natureza da cincia no decorrer de seu desenvolvimento. A primeira delas a concepo de cincia como conhecimento derivado dos dados da
Desse modo, as afirmaes indutivistas sobre a cincia no se materializam de forma efetiva. Aderimos ao pensamento de Frana (2008) que assinala que a realizao da cincia instaurada a partir de um longo caminho.
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rapidamente eliminadas. Outras podem se revelar mais bem sucedidas. Estas devem ser submetidas a crticas e testes ainda mais rigorosos (CHALMERS, 1993, p. 64).
Assim, a observao pode ser o ponto de partida e componente importante para o desenvolvimento da cincia, contudo no pode ser considerada como um alicerce slido para o conhecimento cientfico. A segunda percepo apontada por Chalmers (1993) o falsificacionismo que contrape o indutivismo, uma vez que no compreende que as teorias3 podem ser estabelecidas como verdadeiras ou provavelmente verdadeiras luz da evidncia observativa. O autor explica:
As teorias so interpretadas como conjecturas especulativas ou suposies criadas livremente pelo intelecto humano no sentido de superar problemas encontrados por teorias anteriores e dar uma explicao adequada do comportamento de alguns aspectos do mundo ou universo. A cincia progride por tentativa e erro, por conjecturas e refutaes. Apenas as teorias mais adaptadas sobrevivem (CHALMERS, 1993, p. 56).
Essas duas concepes tradicionais se estabeleceram como conceitos de cincia por muito tempo. Com o passar dos sculos, o indutivismo e o falsificacionismo perderam fora e emergiram novos pontos de vista sobre a cincia. Nessa conjuntura histrica, insurgiu um movimento importante que provocou mudanas no conceito de cincia a revoluo Copernicana, que refutou a astronomia de Aristteles desenvolvida no sculo IV a.C e a de Ptolomeu no sculo II d.C.
Nas primeiras dcadas do sculo XVI, Coprnico projetou uma nova astronomia, uma astronomia envolvendo uma Terra mvel, que desafiava o sistema aristotlico e ptolemaico. De acordo com a viso copernicana, a Terra no estacionria no centro do universo, mas orbita o Sol junto com os planetas (CHALMERS, 1993, p. 100).
Desse modo, o falsificacionismo acredita que a cin cia se inicia a partir da constatao de um problema. Os cientistas buscam solucionar esse problema testando teorias. Dessa forma, apenas algumas sobrevivem e se consolidam.
A cincia comea com problemas, problemas estes associados explicao do comportamento de alguns aspectos do mundo ou universo. Hipteses falsificveis so propostas pelos cientistas como solues para o problema. As hipteses conjecturadas so ento criticadas e testadas. Algumas sero
Sobre o conceito de teoria, compartilhamos com Frana (2008, p. 47) que afirma que uma teoria um sistema de enunciados, um corpo organizado de idias sobre a realidade ou sobre um certo aspecto da realidade. Etimologicamente, teoria significa contemplao, exame, abstrao intelectual.
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Coprnico desafiou o mundo ao contrapor os pensamentos de Aristleles e Ptolomeu. Essa nova astronomia demorou mais de um sculo para ser realmente reconhecida e comprovou que a observao e a ideia de teorias substituveis (indutivismo e falsificacionismo, respectivamente) eram insuficientes para explicar a cincia e o fazer cientfico. Os detalhes da histria desta importante mudana de teoria, uma mudana que ocorreu durante um sculo e meio [...] indicaram uma necessidade de explicao da cincia e de seu crescimento diferente, mais complexamente estruturada. (CHALMERS, 1993, Autor Referncias
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modulares para uma comunidade de praticantes de uma cincia (KUHN, 1990, p. 13). Destarte Kuhn defende que um paradigma um elemento estrutural integrante da cincia que caracteriza uma poca, por exemplo, para os estudiosos da Idade Mdia eram conclusivas as teorias sobre os movimentos de rotao e translao dos planetas. Contudo, Coprnico provou que era a Terra que girava ao redor do Sol, assim como os demais planetas. Coprnico desmontou os paradigmas da cultura antropocntrica e estabeleceu um novo paradigma, que emergiu graas a uma conjuntura terica (uma srie de fatores) vivenciada naquele momento. nesse cenrio que Kuhn (1990, p. 202) aponta:
Para que o paradigma possa triunfar necessrio que ele conquiste alguns adeptos iniciais, que desenvolvero at o ponto em que argumentos objetivos possam ser produzidos e multiplicados. Mesmo esses argumentos, quando surgem, no so individualmente decisivos. [...]. No incio o novo candidato a paradigma poder ter poucos adeptos e em determinadas ocasies os motivos destes podero se considerados suspeitos. No obstante, se eles so competentes aperfeioaro o paradigma, explorando suas possibilidades e mostrando o que seria pertencer a uma comunidade guiada por ele. Na medida em que esse processo avana, se o paradigma estiver destinado a vencer sua luta, o nmero e a fora de seus argumentos persuasivos aumentar. Muitos cientistas sero convertidos e a explorao do novo paradigma prosseguir.
p. 100). Por isso, o autor afirma que nesse processo evolutivo, a cincia passou a ser compreendida como uma complexa estrutura e as teorias cientficas como um todo estruturado, ou seja, cada teoria tem sua importncia dentro da cadeia; diferentemente do que pensava o falsificacionismo que acreditava que uma nova teoria substitua a anterior.
Uma das razes pelas quais necessrio considerar as teorias como estruturas origina-se de um estudo da histria da cincia. O estudo histrico revela que a evoluo e o progresso das principais cincias mostram uma estrutura que no captada pelos relatos indutivista e falsificacionista (CHALMERS, 1993, p. 110).
Essa noo de cincia como uma cadeia que une vrias teorias que se completam e geram uma estrutura e a constatao da importncia do trabalho especfico de cada cientista (pesquisa cientfica) provocou o surgimento de programas de pesquisa, bases tericas que serviram e ainda servem para explicar vrios fenmenos. Neste caminho histrico merece destaque o pensamento terico de Kuhn (1990), que causou uma mudana de percepo sobre a cincia. A partir do estudo de registros histricos da atividade de pesquisa, Kuhn evidenciou o termo paradigma para afirmar que em toda histria da humanidade, o homem vivenciou diversos tipos de paradigmas cientficos, a partir de diferentes valores sociais, econmicos e polticos: considero paradigmas as realizaes cientficas universalmente reconhecidas que, durante algum tempo, fornecem problemas e solues Capa Sumrio eLivre
Para finalizar as consideraes sobre a cincia, elucidamos ainda uma dura crtica realizada por Chalmers (1993) sobre a viso generalista do que ou no cincia. Para ele, essa generalizao excludente.
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Cincia e jornalismo - LILIANE DE ANDRADE CALADO Ela supe que exista uma nica categoria cincia e implica que vrias reas do conhecimento, a fsica, a biologia, a histria, a sociologia e assim por diante se encaixam ou no nessa categoria. No sei como se poderia estabelecer ou defender uma caracterizao to geral da cincia. Os filsofos no tm recursos que os habilitem a legislar a respeito dos critrios que precisam ser satisfeitos para que uma rea do conhecimento seja considerada aceitvel ou cientfica. Cada rea do conhecimento pode ser analisada por aquilo que (CHALMERS, 1993, p. 212).
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uma teia extensa e transdisciplinar demonstram a grandiosidade e complexidade da cincia. Nessa aventura, Frana (2008) realiza uma relevante advertncia a cincia se configura antes de tudo como uma produo dos homens: para o bem ou para o mal, vale lembrar que a cincia social e histrica. um produto dos homens e das condies especficas por eles vividas; traz as marcas de suas necessidades, suas vicissitudes, seus limites e seus investimentos (FRANA, 2008, p.51). Essa observao nos alerta que a cincia parte integrante do prprio desenvolvimento humano. Foi o homem que a instituiu e a colocou como estrutura principal dos diversos conhecimentos. nessa perspectiva que Morin (2007) cita um dos dogmas que cercam a cincia a ideia de que ela um saber absoluto. Para o autor no h como recusar que a cincia trouxe progressos ao saber, que o conhecimento cientfico determinou inovaes tcnicas, no entanto, ela no pode ser considerada absoluta, incondicional e auto-suficiente. O autor afirma o poder da cincia, mas, enfatiza que ela no suprema e que atualmente prevalecem muitas incertezas sobre seus avanos.
A cincia elucidativa (resolve enigmas, dissipa mistrios), enriquecedora (permite satisfazer necessidades sociais e, assim, desabrochar a civilizao); , de fato, e justamente, conquistadora, triunfante. E, no entanto, essa cincia elucidativa [...] apresenta-nos cada vez mais, problemas graves que se referem ao conhecimento que produz, ao que determina, sociedade que transforma. Essa cincia libertadora traz, ao
De modo diferente, Morin (2007) defende que h uma essncia comum em todas as cincias. Ele explica que h vrias cincias dentro do conceito de cincia, j que o cerne, a unidade base das cincias, para ele, a mesma. H que dizer no s as cincias, mas tambm a cincia, porque h uma unidade de mtodo, um certo nmero de postulados implcitos em todas as cincias (MORIN, 2007, p. 135). A contraposio entre os autores sinaliza que a compreenso acerca da cincia delicada e rdua. No incio apontamos as dificuldades de conceitu-la e a partir do resgate histrico apresentado percebemos as sinuosidades e complexidades de uma definio nica. Cada uma das concepes relatadas tem sua relevncia para o entendimento da cincia. O indutivismo, o falsificacionismo, a ideia da cincia como uma cadeia de teorias estruturadas e o conceito de paradigma demonstram um trajeto evolutivo. Se antes ela era apreendida apenas como um conhecimento que principia da observao, hoje se percebe as vrias conexes e intersees que compem a cincia. As inmeras teorias cientficas que se interligam em Capa Sumrio eLivre
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Cincia e jornalismo - LILIANE DE ANDRADE CALADO mesmo tempo, possibilidades terrveis de subjugao. Esse conhecimento vivo o mesmo que produziu a ameaa de aniquilamento da humanidade (MORIN, 2007, p. 15).
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conhecimento: a cincia mais do que um corpo de conhecimento. um modo de pensar. Nesse contexto, recorremos mais uma vez a Morin (2007, p. 21) que alerta que nesse emaranhado histrico e atual o que falta a prpria cincia se dedicar ao autoconhecimento epistemolgico. A questo o que cincia? a nica que ainda no tem nenhuma resposta cientfica. por isso que mais do que nunca se impe a necessidade do autoconhecimento do conhecimento cientfico. A Cincia alm dos laboratrios As experincias e resultados da pesquisa cientfica comearam a ser apreendidos de forma mais direta pela sociedade a partir da primeira e segunda Revoluo Industrial, perodo no qual surgiram vrios inventos que demonstraram as potencialidades da cincia para o progresso social. No sculo XIX, aps as duas primeiras guerras mundiais, a relao cincia-sociedade se aproximou mais intensamente, em virtude de a sociedade ter percebido com maior nitidez a aplicao do conhecimento cientfico. Um exemplo disso foi a repercusso das bombas atmicas que apavoraram o mundo e mostraram o poder da fsica e da qumica.
Desse modo, se foi no perodo ps-guerra que a cincia alcanou o auge do seu prestgio, foi tambm a partir de ento que sua influncia sobre a economia e sobre a vida cotidiana dos cidados tornou-se mais bvia, atraindo a ateno da sociedade sobre si e ampliando a conscincia e a preocupao com respeito aos impactos negativos do progresso cientfico-tecnolgico (ALBAGLI, 1996, p. 396).
A superioridade da cincia comeou a ser questionada no final do sculo XIX e incio do sculo XX. Nesse perodo se iniciou um processo de queda do conceito de supremacia da cincia, referenciada pela constatao de que estvamos e continuamos a estar diante de um universo repleto de questes imprevisveis e imensurveis, diferentemente do universo simples e previsvel postulado, por exemplo, nas teorias de Galileu e Newton. Para muitos autores, as incertezas sobre a cincia se perpetuam at os dias atuais, e ela passa por momentos de crises e instabilidades com constncia. Muitas teorias e leis fundadoras, consideradas como verdades irrefutveis, tem sido confrontadas com novas indagaes, de mesmo modo emergiram questionamentos referentes a vrios aspectos sociais, polticos e ticos, como a clonagem humana e o uso da energia nuclear. Tudo isso vem provocando a necessidade de novas reflexes epistemolgicas sobre a cincia. Como caminho de meditao, apontamos a direo de pensar a cincia a partir de uma abordagem multidimensional, acolhendo sua multiplicidade e percebendo suas nuances em meio s esferas da sociedade. Um ponto de partida para os estudos atuais sobre a cincia pode ser visualizado de acordo com Sagan (2002, p 39) que a define como algo alm do
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Bueno (1984) elucida alguns exemplos de divulgao cientfica como, exposies em museus, apresentaes teatrais, livros didticos e outros. Todos com um nico objetivo: explicar a cincia, seus efeitos e configuraes para o pblico em geral. J a disseminao cientfica se caracteriza como uma forma de transferncia de informaes cientficas e tecnolgicas transcritas em cdigos especializados, a um pblico seleto, formado por especialistas. Desta forma, a disseminao cientfica tem como pblico alvo os pesquisadores. Esse tipo de divulgao se divide em disseminao intrapares e disseminao extrapares. A primeira, diz respeito a circulao de informaes cientficas e tecnolgicas entre especialistas de uma rea ou de reas associadas; e a segunda, est voltada para especialistas que se situam fora da rea-objeto da disseminao, ou seja, cientistas que no necessariamente esto no mesmo domnio da informao. Bueno (1984) apresenta como exemplos de disseminao intrapares as revistas cientficas ou reunies cientficas dirigidas para limitado universo de especialistas de reas afins. A disseminao extrapares pode ser exemplificada atravs de revistas que podem ser lidas por diferentes especialistas, j que possuem assuntos paralelos a vrias reas cientficas. J o jornalismo cientfico uma espcie particular
No sculo XX a cincia, seus avanos e descobertas se incorporaram ao cotidiano da sociedade. Albagli (1996, p. 397) enfatiza que, neste sculo, a cincia deixou de ser uma instituio social heterodoxa para desempenhar um papel estratgico como fora produtiva e como mercadoria. nessa perspectiva que surgiram iniciativas de popularizao da cincia, visando principalmente divulgar os avanos cientficos. A difuso de informaes sobre a cincia envolvia tanto o pblico leigo, como os prprios cientistas. Para Bueno4 a utilizao do termo difuso remete a todo e qualquer processo usado para a comunicao e divulgao da informao cientfica e tecnolgica. O autor elaborou um mapa conceitual que apresenta trs espcies de difuso da cincia: divulgao5 cientfica, disseminao cientfica e jornalismo cientfico. Cada uma apresenta especificidades prprias, embora se relacionem e tenham a mesma inteno difundir a cincia, seja para a sociedade ou entre os cientistas. A divulgao cientfica uma forma de difuso de informaes para alm das paredes dos laboratrios cientficos, ou seja, voltada para o pblico em geral.
BUENO, Wilson da Costa. O que Jornalismo Cientfico? Disponvel em: <http://www.jornalismocientifico.com.br/ conceitojornacientifico.htm>. Acesso: 10 jul. 2011. 5 O termo divulgao pode ser entendido como o ato ou ao de divulgar. O termo vem do latim divulgare, que tem como base o ato de tornar conhecido; propalar, difundir, publicar, transmitir ao vulgo, ou ainda, dar-se a conhecer; fazer-se popular.
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cientfica atual, que cresce consideravelmente ano a ano. Mais do que divulgar os benefcios ou malefcios da cincia necessrio colaborar para a formao de uma cultura cientfica entre os cidados, para que eles sejam capazes de tomar decises por conta prpria e cobrar o progresso to prometido pela cincia. A Cincia como fonte de Jornalismo Campos distintos, a cincia e o jornalismo mantm uma relao de estranhamento e ao mesmo de tempo de aproximao. Cada um tem especificidades prprias e intrnsecas, como a linguagem e a tcnica, o que provoca esse estranhamento, mas tambm se relacionam no momento em que a cincia se torna fonte do jornalismo. Como elucidamos anteriormente a cincia e suas inmeras aplicaes provocaram e ainda provocam transformaes significativas no contexto das sociedades, da mesma forma o jornalismo contribuiu para o desenvolvimento das sociedades, exercendo um papel crucial como meio de informao para os cidados. A aproximao entre a cincia e o jornalismo se iniciou no sculo XVI. poca em que cientistas iniciaram a realizao de reunies cientficas visando circulao de informaes sobre as descobertas realizadas, promovendo uma troca intensa de informaes cientficas. Esse foi o ponto de partida para a divulgao de correspondncias de cunho cientfico escritas por vrios cientistas e em diferentes lugares.
de divulgao cientfica. Bueno6 especifica: O jornalismo cientfico diz respeito divulgao da cincia e tecnologia pelos meios de comunicao de massa de acordo com os critrios e o sistema de produo jornalstico. neste contexto que o autor afirma que o jornalismo cientfico depende de alguns parmetros que delimitam o prprio jornalismo, como a periodicidade, atualidade e difuso coletiva. O jornalismo enquanto atividade profissional, modalidade de discurso e forma de produo tem caractersticas prprias e gneros prprios.
preciso ter em mente que o jornalismo cientfico abrange no apenas as chamadas cincias duras - Fsica, Qumica etc, mas inclui as cincias humanas (Educao, Sociologia, Comunicao etc) e que, em virtude da especializao em algumas reas, tem assumido denominaes particulares, em alguns casos, como o Jornalismo Ambiental, o Jornalismo em Agribusiness, o Jornalismo em Sade, o Jornalismo Econmico , o Jornalismo em Informtica etc. Na prtica, no entanto, todas estas manifestaes especficas remetem para o jornalismo cientfico, entendido aqui como o termo genrico, mais abrangente7.
Todas as formas de divulgao da cincia suscitam possibilidades de gerao de conhecimento para a sociedade. Torna-se necessrio conscientizar as pessoas sobre os impactos da cincia na mesma velocidade da produo
BUENO, Wilson da Costa. O que Jornalismo Cientfico? Disponvel em: <http://www.jornalismocientifico.com.br/ conceitojornacientifico.htm>. Acesso: 05 jul. 2011. 7 BUENO, Wilson da Costa. O que Jornalismo Cientfico? Disponvel em: <http://www.jornalismocientifico.com.br/ conceitojornacientifico.htm>. Acesso: 10 jul. 2011.
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Burkett (1990, p. 27) explica que as cartas foram a alternativa encontrada pelos cientistas para fugir da censura. Os cientistas preferiam as cartas (com frequncia impressas, de modo que cpias pudessem ser enviadas a vrios cientistas) porque os funcionrios dos governos eram menos inclinados a abrir o que parecia uma correspondncia ordinria. Apesar disso, muitos cientistas foram presos.
Em 1667, Henry Oldenburg, secretrio da Royal Society, foi aprisionado na Torre de Londres, quando o secretrio de estado britnico achou que alguns comentrios contidos numa comunicao cientfica criticavam a conduta de guerra da Inglaterra com os holandeses pelo comrcio das ndias Orientais (BURKETT, 1990, p. 27).
A publicao dessas cartas revelou os alicerces de um jornalismo que percebeu a cincia como uma fonte inesgotvel para formatao de notcias e reportagens. Nasceu ento, o que hoje conhecemos como o jornalismo cientfico. Razes do jornalismo cientfico Burkett (1990) ressalta que a redao cientfica tem procedncia em um sistema de comunicao secular que se iniciou no sculo XVI. Nessa poca para superar a censura imposta pela Igreja e pelo Estado, os cientistas se reuniam secretamente. Essas reunies culminaram na criao de sociedades cientficas que inicialmente se desenvolveram na Itlia, Roma, Florena e Inglaterra. A Accademia Secretorum Naturae comeou em Npoles, Itlia, em 1560, como a primeira de muitas sociedades cientficas que floresceram nas cidades onde os novos cientistas podiam se reunir com facilidade (BURKETT, 1990, p. 27). As sociedades cientficas se relacionavam trocando entre elas informaes sobre os estudos realizados. Isso intensificou a troca e a difuso de ideias entre os cientistas. A comunicao entre essas sociedades era realizada por meio da circulao de cartas. Trocas de cartas, monografias e livros em latim estabeleceram o padro de comunicao entre indivduos, entre sociedades nas cidades, e entre as sociedades nacionais (BURKETT, 1990, p. 27).
De acordo com o autor foi o prprio Henry Olden-
burg8 que idealizou o que hoje conhecemos como jornalismo cientfico. Ele criou a publicao Philosophical Transactions considerada pioneira na divulgao de textos sobre o desenvolvimento de ensaios cientficos. O peridico era composto pela traduo e transcrio de vrias cartas, textos cientficos e atas de variadas sociedades cientficas.
Oliveira (2005, p. 19) afirma que a partir das publicaes idealizadas por Oldenburg surgiu a profisso de jornalista cientfico: a combinao do carter informal e fragmentado das cartas foi logo percebida por Oldenburg, que com sua capacidade empreendedora inventou assim a profisso de jornalista cientfico.
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Cincia e jornalismo - LILIANE DE ANDRADE CALADO Atravs de vrios idiomas, Oldenburg pde traduzir textos de vrias fontes para publicao em ingls e latim. No o tivesse, o mundo poderia no ter tomado conhecimento de coisas estranhas que um confeccionador de roupas holands, em Delft, viu quando examinou gotas d gua com as mesmas lentes de aumento que usava para estudar o pano. Oldenburg conseguiu quase duzentas cartas do confeccionador, Antoni van Leeuwenhoeck, o pai da microscopia (BURKETT, 1990, p. 28).
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de edio dos artigos dos peridicos cientficos. O jornalismo cientfico comeou a ganhar contornos de acordo com a essncia jornalstica. Nesta conjuntura, merecem destaque histrico as duas grandes guerras mundiais que se delinearam como fatores de crescimento do jornalismo cientfico. As experincias qumicas da primeira Guerra Mundial ampliaram o interesse do pblico pela cincia. As novas tecnologias desenvolvidas em funo das guerras causaram grande euforia e surpresa sociedade. Por isso Burkett (1990, p. 36) afirma: A guerra produziu milhes de homens e mulheres ansiosos para serem educados nessas novas cincias. O autor particulariza que na Primeira Guerra Mundial, os jornalistas escreveram e notabilizaram as descobertas da qumica industrial; e na Segunda Guerra Mundial, o poder da fsica e suas contribuies para a formao de bombas nucleares. Logo aps o trmino das guerras, os jornais passaram a dar mais nfase cobertura jornalstica sobre cincia e publicao de matrias sobre o desenvolvimento de novos inventos, como gases explosivos e venenosos, energia nuclear e eletrnica, desenvolvimento da penicilina e da propulso a jato, dentre outros. Para Burkett (1990, p. 33) as guerras provocaram o surgimento de jornalistas especializados em coberturas sobre cincia. Um novo tipo de jornalista cientfico surgiu entre as guerras. Esses jornalistas eram mais instruo que muitos dos seus predecessores. Isso lhes dava uma
A partir do peridico Philosophical Transactions, outras sociedades cientficas tambm comearam a produzir publicaes, o que contribuiu para fortalecer a divulgao de pesquisas cientficas na Europa e nos Estados Unidos. Ainda segundo Burkett (1990), o contedo das publicaes cientficas, desta poca, podia ser compreendido por qualquer pessoa pouco letrada. O autor ainda reala que o crescente interesse dos leitores por assuntos cientficos se configurou em um fator de expanso para o surgimento de novas verses de jornais e revistas que relatavam e descreviam descobertas e informaes cientficas.
medida que a cultura aumentava, as primeiras verses de jornais e revistas apareceram na Inglaterra e na Europa, e seus publishers editores-impressores reescreviam e imprimiam os artigos dos peridicos cientficos de modo que pudessem interessar a seus leitores. Tambm arranjavam para que membros da sociedade escrevessem para os leitores dos novos veculos de comunicao (BURKETT, 1990, p. 28).
Verificamos, ento, que os jornalistas perceberam que as experincias cientficas podiam ser fontes atraentes de suas reportagens. De acordo com a afirmao anterior de Burkett (1990), notamos o incio de um processo Capa Sumrio eLivre
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a Unio Europia das Associaes de Jornalismo Cientfico, incentivando a divulgao da cincia por todo o continente. Aos poucos, a produo de jornalismo cientfico difundiu-se por todo o mundo. Atualmente percebemos que essa produo jornalstica est crescente na mdia. Se pararmos para assistir a TV ou folhearmos uma revista observaremos rapidamente notcias ou reportagens sobre a cincia. Alguns veculos tem editorias especficas sobre cincia, dando nfase principalmente s descobertas cientficas atuais. Desse modo, torna-se cada vez mais proeminente a pesquisa sobre o jornalismo cientfico proposto pela mdia atual, sobre os recursos utilizados nesse tipo de produo e tambm a relao estabelecida entre cinciajornalismo-mdia. Jornalismo cientfico brasileiro A histria do jornalismo cientfico no Brasil pode ser contada a partir do surgimento da imprensa no pas. A imprensa surgiu tardiamente no Brasil, no reinado de D. Joo VI, quando foi revogada uma lei que proibia a impresso de livros.
Enquanto na Europa e nos Estados Unidos o sculo XIX foi marcado como um perodo de grande efervescncia da divulgao da cincia e do jornalismo cientfico, no Brasil a corte portuguesa se instalou no incio do sculo e s ento resolveu suspender a proibio de imprimir livros e jornais (OLIVEIRA, 2005, p. 27).
compreenso melhor de muitas das novas ideias e dos temas maiores da cincia. De acordo com essa perspectiva, o autor menciona o jornalista David Dietz como um dos correspondentes que realizaram mudanas na redao sobre cincia.
Suas aulas de cincia deram-lhe o vocabulrio necessrio e o conhecimento de cincia daquela poca para trocar ideias facilmente com os cientistas. A sua contribuio foi significativa para que jornalistas srios e bem informados se especializassem em reportagem cientfica (BURKETT, 1990, p. 34).
Com o surgimento de jornalistas dedicados divulgao da cincia, os jornais comearam a d tratamentos diferenciados para a cobertura da cincia. Muitos deles transformaram o discurso cientfico em sensacionalismo. Os jornais que estavam rapidamente se transformando em veculos de massa, davam aos leigos a impresso de que a cincia se centrava no bizarro. Histrias sobre o estranho, o incomum e o impossvel enchiam a imprensa popular aps a virada do sculo (BURKETT, 1990, p. 32). Oliveira (2005, p. 20) observa que, aps o perodo das guerras, surgiram as primeiras associaes de jornalismo cientfico, principalmente na Europa e nos Estados Unidos. Jornalistas dos dois continentes, vidos por reunir informao e conhecimento para interpretar as novas tecnologias blicas criaram as primeiras associaes de jornalismo cientfico. Ainda de acordo com a autora, em 1971, algumas dessas associaes se uniram e criaram
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Na histria do jornalismo cientfico brasileiro, Oliveira (2005) destaca duas personalidades: o jornalista, militar e engenheiro civil Euclides da Cunha e o mdico pesquisador Jos Reis. Euclides da Cunha foi um dos precursores do jornalismo cientfico e ambiental, no qual a informao cientfica servia como suporte para o entendimento da realidade cotidiana. Ele aglutinava em seus textos a contextualizao e a interpretao de fatores como o clima e a vegetao na formao do povo brasileiro e nas configuraes sociais da poca. A servio do jornal O Estado de So Paulo, Euclides realizou a cobertura da guerra de Canudos em 1897, suas viagens a cidade deram origem ao livro Os Sertes. As viagens de Euclides a Canudos resultaram em inmeras anotaes, consultas a estudiosos e leituras, que o levaram a publicar o livro cinco anos mais tarde (OLIVEIRA, 2005, p. 32). De mesmo modo, a atuao do mdico Jos Reis foi significante para o desenvolvimento do jornalismo cientfico brasileiro. Em 1932 comeou a publicar artigos e folhetos sobre a cincia para o pblico no especializado e no parou mais de escrever at a morte, contabilizando mais de cinco mil trabalhos entre livros, artigos cientficos e material jornalstico (OLIVEIRA, 2005, p. 34). Os folhetos tinham linguagem simples e retratavam vrias questes relacionadas cincia e as inovaes tecnolgicas. Jos Reis considerado o patrono do jornalismo cientfico.
Com a revogao da lei foi instalada uma oficina de impresso no Brasil, nomeada como Impresso Rgia, cuja inteno era a reproduo de papis e documentos da corte. A imprensa brasileira nasceu atrelada ao poder oficial. Em 1808, na oficina, foi produzido o peridico Gazeta do Rio de Janeiro, dirigido pelo frei Tibrcio Jos da Rocha. Era um jornal do governo, que no apresentava nada de atrativo para o pblico. No entanto, trs meses antes, independente do poder oficial, Hiplito da Costa fundou o jornal Correio Braziliense. Apesar de produzido em Londres, esse peridico foi considerado o marco inicial da imprensa brasileira. Oliveira (2005, p. 28) apresenta a justificativa de Hiplito sobre a realizao da publicao em Londres: Resolvi lanar essa publicao na capital inglesa dada a dificuldade de publicar obras peridicas no Brasil, j pela censura prvia, j pelos perigos a que os redatores se exporiam, falando livremente das aes dos homens poderosos. Segundo Oliveira (2005) o Correio Braziliense continha algumas notcias sobre a cincia, principalmente relacionadas a pesquisas estrangeiras, por isso ele considerado o primeiro jornal do pas a produzir jornalismo cientfico, mesmo de forma incipiente. Nas ltimas dcadas do sculo XIX surgiram iniciativas de divulgao cientfica em revistas, como na Revista Brazileira (1857); Revista do Rio de Janeiro (1876); e a Revista do Observatrio do Rio de Janeiro (1886).
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Nessa conjuntura, o jornalismo cientfico se consolidou no cenrio brasileiro. Nos ltimos anos, a categoria vem se profissionalizando cada vez mais graas contribuio das Universidades com a criao de cursos de especializao nos Programas de Ps-graduao e tambm com o surgimento de eventos especficos, como por exemplo, o Congresso Brasileiro de Jornalismo Cientfico, que acontece todos os anos e promovido pela Associao Brasileira de Jornalismo Cientfico. Os aportes da instituio acadmica so fundamentais para reflexes mais profundas acerca da prtica do jornalismo cientfico e tambm para uma formao mais crtica dos jornalistas que desejam atuar nessa rea. Na mdia brasileira atual existe um nmero significativo de informaes cientficas disponveis em vrios suportes e de vrias maneiras seja em amplas reportagens, em noticirios televisivos, em programas especficos sobre cincia contudo necessria a formatao de uma informao mais reflexiva e contextualizada.
O problema maior, porm, no apenas de ordem quantitativa, ter mais ou menos espao ou tempo nos meios de comunicao. O equvoco maior est na prtica de um jornalismo cientfico que vive a reboque de fatos sensacionais, que no atende sua funo pedaggica e que no est comprometido com o processo de democratizao do conhecimento.9
De acordo com Oliveira (2005, p. 29), a partir de 1940 o Brasil passou a investir progressivamente em pesquisas cientficas:
A instituio da cincia no Brasil operou-se como em outros pases, bastante influenciada pelo trmino da 2 Guerra Mundial e pelo grande impacto que a fora do avano tecnolgico demonstrada pelos aliados causou em todo mundo. O primeiro fato marcante foi a criao, em 1948, da Sociedade Brasileira para o Progresso da Cincia.
A dcada de 1980 marcou um perodo de expanso significativa do jornalismo cientfico no pas. Esse crescimento foi marcado principalmente por dois motivos. O primeiro estava relacionado a eventos de repercusso internacional como a passagem do cometa Halley e as viagens espaciais que se tornaram reportagens muito divulgadas no Brasil. E o segundo fator foi o surgimento de novas revistas especializadas em cincia como a Cincia Hoje e a Cincia Ilustrada. Nessa perspectiva, foram projetadas no cenrio nacional revistas como Globo Cincia e Superinteressante. Surgiram tambm programas de televiso como o Globo Cincia, na TV Globo e Estao Cincia, na antiga TV Manchete. Oliveira (2005, p. 39) complementa:
No incio dos anos 90, as editoriais dos grandes jornais estavam se estruturando e abrindo cada vez mais espao para a produo jornalstica nas reas cientfica e tecnolgica, apesar de, na maioria das vezes, privilegiarem material de contedo internacional, sobretudo de fontes americanas de notcias.
BUENO, Wilson da Costa. Os novos desafios do Jornalismo Cientfico. Disponvel em: <http://www.jornalismocientifico. com.br/jornalismocientifico/artigos/jornalismo_cientifico/ artigo9.php>. Acesso em: 05 jan. 2012.
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Bueno (1984) apresenta que alm do desempenho informativo e educativo, o jornalismo cientfico tem mais quatro funes: social; cultural; econmica e polticoideolgica. A funo social do jornalismo cientfico diz respeito a divulgao de informaes que vinculam a cincia realidade social das pessoas, incluindo o debate sobre esses temas dentro das aspiraes da sociedade. A funo cultural est ligada a valorizao da cincia como um bem da cultura nacional. A funo econmica tem em seu cerne mostrar para a sociedade a relao entre o desenvolvimento cientfico e tecnolgico e sua ligao com o setor produtivo, ou seja, explicar para os cidados como ocorre a transformao do que estudado e pesquisado nos laboratrios em produtos que no caso devem beneficiar a sociedade. A atividade cientfica est cercada de interesses econmicos e polticos e neste ponto que se situa a funo poltico ideolgica do jornalismo cientfico. Os inventos e descobertas cientficas esto diretamente ligados aos interesses de grandes empresas, cabe ao jornalismo cientfico informar a sociedade os bastidores das transaes e financiamentos realizados com dinheiro pblico que envolvem a cincia.
Por isso, fundamental que a produo de jornalismo cientfico no se limite apenas a traduo de contedo cientfico, mas apresente tambm uma apreciao mais apurada sobre os fatos que permeiam os avanos cientficos. Jornalismo cientfico e seu papel na sociedade
Para muitos tericos um dos papis do jornalismo cientfico o de ser um mediador entre a cincia e a sociedade. A busca por uma harmonia entre a cincia e a compreenso popular se apresenta como caracterstica fundamental da atividade do jornalismo cientfico. Oliveira (2005, p. 43) destaca:
O casamento maior da cincia e do jornalismo se realiza quando a primeira, que busca conhecer a realidade por meio do entendimento da natureza das coisas, encontra na segunda fiel tradutor, isto , o jornalismo que usa a informao cientfica para interpretar o conhecimento da realidade.
A partir dessa perspectiva, a informao cientfica contribui para a gerao de conhecimento. Assim o jornalismo cientfico exerce uma funo educativa, contribuindo para mostrar as interfaces e consequncias da cincia na vida cotidiana. O jornalismo cientfico contribui para diminuir a distncia entre o cidado comum e a elite cientfica (OLIVEIRA, 2005, p. 54). A autora ainda ressalta que a desmistificao do esteretipo do pesquisador cientfico e o processo de alfabetizao cientfica esto entre as colaboraes do jornalismo cientfico para a sociedade.

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Os desafios do jornalismo cientfico no sculo XXI no so pequenos. Simplesmente porque a eles se vinculam interesses poderosos, situados nos campos da cincia e da indstria da comunicao. Cabe ao jornalista estabelecer parcerias, mobilizar conscincias, consolidar a sua competncia informativa, munir-se de coragem e esprito crtico para enfrent-los.10
PARTE II CONFIGURAES DO JORNALISMO CIENTFICO EM REVISTAS Nesse item, vamos contar um pouco sobre a histria e evoluo das revistas brasileiras, focalizando a biografia da revista POCA. Vamos evidenciar tambm algumas caractersticas do jornalismo cientfico produzido por tal suporte, ressaltando mais especificamente a seo Cincia & Tecnologia, um espao que se prope a divulgar fatos cientficos. Revistas brasileiras: histria e caractersticas As revistas se estabeleceram no Brasil com a chegada da corte portuguesa. Como vimos no primeiro captulo, no item 1.3.2, quando a corte se instalou no pas, a imprensa comeou a se desenvolver e aos poucos alm do surgimento dos jornais dirios, emergiram tambm algumas revistas. Scalzo (2009) afirma que a primeira revista brasileira foi criada em 1812, em Salvador. Chamada As Variedades ou Ensaios de Literatura, a publicao seguia Autor Referncias
A partir das consideraes realizadas nesse tpico verificamos em Oliveira (2005) uma sntese dos possveis papis do jornalismo cientfico. Utilizamos a palavra possveis, por acreditarmos que muitas das funes apontadas no se realizam em sua plenitude. A autora defende que o jornalismo cientfico deve ser apreendido como um agente facilitador na construo da cidadania, partindo do ponto de vista que cidados bem informados podem melhor discernir e opinar. As temticas que envolvem a cincia fazem parte de um universo amplo e repleto de sinuosidades, por isso os cidados devem estar bem informados para ento entender a extenso da cincia e de seus avanos em suas vidas. Neste caso, se o jornalismo cientfico cumprir de forma coerente e reflexiva a funo informativa essncia da atividade jornalstica j ter realizado um benefcio importante para a sociedade.
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por exemplo, se especializou em trazer para os leitores reconstituies de crimes por meio de fotografias. Nessa diretiva, Abreu e Baptista (2010, p. 3) ressaltam que se instaurou no mercado brasileiro de revistas, um modelo que veio para ficar: veculos recheados de ilustraes e fotos atraentes aos olhos do consumidor. Na histria das revistas brasileiras merece destaque a publicao Cruzeiro. Idealizada por Assis Chateaubriand, a revista foi uma das primeiras a conseguir vender no ano de 1950 uma mdia de 700 mil exemplares semanalmente. O peridico continha 64 pginas repletas de anncios publicitrios, ilustraes coloridas e matrias sobre assuntos nacionais e internacionais, abrangendo diferentes temas que contemplavam todos os pblicos.
Tais caractersticas fizeram Cruzeiro se firmar como a grande revista de penetrao nacional em poucos meses aps seu lanamento. Muitos leitores se dirigiam redao da revista na tentativa de encontrar o exemplar que no haviam conseguido comprar nas bancas. Cruzeiro circulava em todas as classes sociais; tinha como pblico fiel mulheres e homens, idosos e adolescentes, moradores de grandes e de pequenas cidades, circulava do Sul ao Norte do pas, como desejou Chat, ao projetar a revista (ABREU; BAPTISTA, 2010, p. 9).
as caractersticas e padres das revistas da poca: tinha formato semelhante a de um livro. Nos anos posteriores apareceram novas revistas como Patriota e os Anais Fluminenses de Cincias, Artes e Literatura. A ltima tinha como proposta apresentar para os leitores um vasto contedo das reas de Direito, Engenharia e Medicina. Scalzo (2009) destaca que em 1827 surgiu a primeira revista especializada que tinha como objetivo divulgar informaes cientficas da rea mdica. Nomeada O Propagador das Cincias Mdicas, o peridico foi lanado pela Academia de Medicina do Rio de Janeiro. No final deste sculo emergiram algumas revistas de variedades como A Marmota da Corte, Semana Ilustrada e Revista Ilustrada. Todas tinham uma caracterstica em comum: o uso de recursos visuais como forma de chamar a ateno dos leitores. Todas utilizavam grandes ilustraes nas matrias. A Semana Ilustrada, por exemplo, publicou vrias fotos da Guerra do Paraguai.
As revistas nasceram, por um lado, sob o signo da mais pura diverso quando traziam gravuras e fotos que serviam para distrair seus leitores e transport-los a lugares aonde jamais iriam, por exemplo. Por outro lado, ajudaram na formao e na educao de grandes fatias da populao que precisavam de informaes especficas, mas que no queriam ou no podiam dedicar-se aos livros (SCALZO, 2009, p. 13).
A utilizao dos recursos visuais e do fotojornalismo passaram a se configurar como padro das revistas brasileiras. No sculo XX, a publicao Revista da Semana,
Nas dcadas seguintes surgiram novas revistas como a Diretrizes, Manchete e Realidade que inaugura a insero da Editora Abril S.A no segmento de revistas. Aps o fim da publicao da revista Realidade, a Editora Abril criou em 1968 a revista VEJA, uma das mais vendidas no Brasil at os dias atuais.
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forma e Corpo a Corpo. Ainda nesta dcada, entre 1981 e 1984, circulou a revista Cincia Ilustrada, que chegou a vender 80 mil exemplares, mesmo no tendo recursos prprios, nem publicidade. A publicao foi considerada a primeira grande revista de cincia em circulao no Brasil. Trs anos depois que a Cincia Ilustrada deixou de existir, foi criada a revista Superinteressante, que parecia muito com a anterior.
A reportagem de capa do primeiro nmero da Super abordava o tema dos Supercondutores. Ela j seguia uma linha de argumentao que o futuro da revista adotaria: descrevia a teoria, o mecanismo bsico do fenmeno, sem receio de assustar o leitor, para em seguida descrever os segredos bsicos da natureza ou das tecnologias existentes; utilizando dados histricos, numa linguagem acessvel e popular (VERAS JUNIOR, 2005, p. 35).
A VEJA foi criada de acordo com os padres das revistas norte-americanas Time e Newsweek e desde o incio trazia sees fixas e colunas assinadas por renomados jornalistas. Os anos iniciais da revista foram marcados por pouco lucro e tambm pela censura da ditadura. O sucesso s aconteceu em 1974. Uma das marcas da revista at a atualidade so as famosas pginas amarelas que trazem a entrevista de destaque da VEJA. Sobre a configurao dessas pginas, Hernandes (2001, p. 22) relata:
O diretor de redao colocou na abertura uma entrevista com perguntas e respostas. Havia um estoque de papel amarelo sobrando na grfica, e ele foi usado na nova seo. Como se tornou marca, quando o papel acabou, utilizou-se tinta amarela para colorir as pginas de entrevistas.
Scalzo (2009 p. 33) enfatiza que no final da dcada de 60 comeou a se delinear entre as revistas brasileiras o conceito de segmentao editorial: Surgem nessa poca, [...] as revistas tcnicas segmentadas. Dentro desse mercado segmentado, crescem as revistas cientficas, tanto as especializadas como as para leigos, confirmando uma das fortes vocaes do veculo. Em 1976 foi lanada a revista Isto que seguia o padro editorial da VEJA e se destacava por possuir correspondentes em vrios lugares do pas e do mundo. De acordo com Scalzo (2009) na dcada de 80, os temas referentes sade, beleza e forma fsica se notabilizaram no cenrio brasileiro e assim surgiram vrias revistas sobre essas temticas como as publicaes Sade, Boa
Na dcada de 90 surgiu a revista POCA que marcou a entrada das Organizaes Globo no mercado editorial das revistas semanais. A histria da POCA o assunto principal do prximo item. Nos anos posteriores, Scalzo (2009) aponta duas tendncias: a primeira relaciona-se ao surgimento de revistas populares que abordavam a vida de celebridades e fofocas do meio artstico, como as publicaes Ana Maria, Contigo!, Tititi e outras; e a segunda tendncia, de acordo com a autora, foi a ideia de personalizao das revistas, tornando-as nicas para cada leitor: Chegar a cada indivduo foi uma das tendncias mais discutidas no meio das revistas [...]. Era a chamada personalizao.
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As escolhas citadas por Hernandes (2005) formam a essncia do discurso jornalstico das revistas. E so essas selees, que orientam a leitura e transformam o fato ou acontecimento em reportagem ou notcia. Revista poca Em 25 de maro de 1998 circulou o primeiro nmero da revista POCA, peridico de notcias da maior empresa de comunicao do pas, a Rede Globo. O projeto da publicao foi baseado na revista alem Focus e apresentou desde o primeiro exemplar a utilizao de recursos de computao grfica. De acordo com Scalzo (2009), a Rede Globo sonhava lanar uma revista j fazia algum tempo. Esse era um anseio recorrente de Roberto Marinho na poca diretor geral das organizaes. A edio nmero 1 apresentou um editorial assinado por Marinho que exaltava a confiana e entusiasmo da empresa no sucesso da revista. A rede Globo lanou a revista e ao mesmo tempo o site, seguindo uma tendncia do mundo editorial de o site oferecer um suporte extra cobertura realizada e veiculada na revista, disponibilizando sempre algo a mais, como o acesso a udios, fotos e documentos. Desde o lanamento, a revista utiliza em algumas reportagens o smbolo @ para caracterizar que no site h uma cobertura extra veiculada na publicao. Atualmente a POCA a segunda revista no ranking de circulao de publicaes semanais. Segundo a Asso-
Cada leitor teria a sua prpria revista, feita sob medida para ele (SCALZO, 2009, p. 49). Observando o contexto das revistas no Brasil percebe-se claramente uma trajetria de consolidao de um veculo que priorizou no seu cerne a conexo entre textos (linguagem verbal) e recursos visuais (linguagem no-verbal) e que buscava desde sua origem conquistar e fidelizar leitores dia a dia. A maioria das revistas citadas no incio do captulo tiveram durao curta e em poucos meses deixaram de existir, contudo fortaleceram a tentativa de tornar esse instrumento parte da cultura brasileira. Atualmente, as revistas se firmaram no cotidiano dos brasileiros. Para muitos, so elas que semanalmente trazem debates de assuntos que j foram informados na internet, TV e jornais dirios. E esse um ponto crucial que diferencia o suporte revista das demais mdias: h mais tempo para realizao de apuraes mais demoradas, o que provoca a percepo de uma produo de textos que visa aprofundar os temas j discutidos. Por isso, corroboramos com Hernandes (2005, p. 13) que elucida que a revista se configura em uma complexa engrenagem social, que reproduz um olhar peculiar sobre acontecimentos do dia a dia.
A revista uma sofisticada engrenagem que transmite valores por meio de operaes racionais, passionais e sensoriais. So escolhas de composio visual, de tipo de argumentao, de fotografias, de infogrficos, de tipologia, e de jogos entre esses e outros elementos.
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mento a seguir. A misso e a viso da POCA idealizam que a revista est sempre pensando no futuro, que as informaes divulgadas podem contribuir para o futuro de seus leitores. POCA uma revista de variedades. Atualmente suas edies apresentam mais de 100 pginas e uma mdia de 10 sees a cada nmero. Algumas sees so fixas como Brasil que aborda os principais fatos e acontecimentos da semana no pas; Negcios & Carreiras que apresenta sobretudo matrias relacionadas a aspectos da Economia; Mente Aberta seo que trata de assuntos ligados a cultura; Sade & Bem-estar como o prprio nome diz traz matrias referentes a sade, comportamento e bem-estar; Mundo que apresenta matrias referentes a assuntos internacionais e Cincia & Tecnologia que se prope a discutir assuntos cientficos. Folheando as pginas da revista verifica-se, de modo geral, uma perspectiva esttica e visual que prioriza o uso de muitos recursos ilustrativos visuais como fotografias, mapas, desenhos e infogrficos. H matrias em que se destacam pginas inteiras com esquemas grficos explicando e detalhando todo seu contedo. Outra tendncia verificada na histria da POCA a veiculao de edies especiais. A revista apresentou em vrias ocasies edies exclusivas sobre assuntos diversos, como um exemplar sobre a frica do Sul pas que foi sede da Copa do Mundo de 2010. Essa caracterstica comum em outras revistas, como a VEJA e a Isto.
ciao Nacional de Editores de Revistas (ANER), de janeiro a dezembro de 2010 a quantidade mdia de exemplares de POCA distribudos por edio foi de 408.110 mil exemplares11. No site da POCA encontramos um link que relata a misso12 da revista, resumida da seguinte forma: fazer um jornalismo que capte o esprito do nosso tempo e ajude a construir o amanh, converta informao em conhecimento, transforme a confuso em clareza. Observando a misso do peridico percebe-se que ela aglutina como pilares principais dois pontos: o primeiro o presente como suporte para o entendimento do futuro; j o segundo, diz respeito a percepo de que a informao pode se transformar em conhecimento para os leitores. Essas duas questes tambm so verificadas na viso13 expressa pela revista: ns e nossos leitores formamos uma comunidade que partilha interesses, ideias e opinies em busca de um futuro melhor. A misso e a viso da empresa so instrumentos que definem as estratgias que devem guiar as aes da organizao, criando uma convergncia de metas e delimitando um direciona-
Ver: http://www.aner.org.br/Conteudo/1/artigo42424-1.asp. No h dados referentes ao ano de 2011. 12 A misso de uma organizao a especificao de sua razo de ser e sinaliza o compromisso da empresa com seus clientes. 13 A viso de uma organizao composta pelos sonhos da empresa, ou seja, a sua maior aspirao.
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Parece que os veculos de comunicao e as obras que se dispuserem a divulgar as leis cientficas esto propensos a terem um pblico certo, um mercado em expanso, com leitores vidos por entender desde os novos inventos e teorias, at mesmo o funcionamento de simples invenes, objetos que fazem parte do cotidiano (VERAS JUNIOR 2005, p. 58).
Vale salientar, que antes de tudo, a POCA um
suporte miditico e assim sendo segue as configuraes da mdia atual, lembrando que a mdia tem em sua essncia inmeras questes ideolgicas, polticas e mercadolgicas. De mesmo modo, as revistas, em particular a POCA, no fogem a regra: suas pginas esto repletas de informaes e discursos construdos a partir de ideologias. Tudo isso em prol de um objetivo principal: vencer a concorrncia mercadolgica e vender um produto no caso, informaes. A cincia e a tecnologia nas pginas da revista POCA Como foi relatado, a cincia e seus desdobramentos j eram assuntos encontrados em revistas de sculos anteriores. Com o passar do tempo, as pesquisas e as descobertas cientficas ganharam cada vez mais espao tanto nas pginas dos jornais como nas revistas de circulao nacional. Foi assim que notcias, reportagens, entrevistas, sees e colunas comearam a trazer para o dia a dia da sociedade, assuntos que antes eram reservados a salas fechadas ou a conferncias entre cientistas e pesquisadores. De mesmo modo, assuntos interligados a tecnologia se tornaram temas abordados nos suportes miditicos. O desenvolvimento de novas tecnologias, como celulares, iphones, tablets passaram a ser temas comuns na mdia.
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Algumas publicaes instituram editorias especficas, como foi o caso da POCA. Desde o seu lanamento, a POCA traz informaes sobre cincia apresentando uma seo fixa, nomeada Cincia & Tecnologia, que se prope a reunir informaes sobre a cincia e seus desdobramentos. De acordo com o editor da seo, Alexandre Mansur14, a cincia foi um tema que a POCA investiu desde o comeo e para ele esse foi um dos diferenciais da publicao quando chegou ao mercado:
A seo existe desde que a revista foi lanada, em 1998. Alis, uma boa cobertura do tema foi um dos diferenciais da revista quando foi lanada. Havia uma percepo de que o assunto ganharia relevncia (o que de fato aconteceu) e que os leitores jovens gostavam do assunto (o que funcionou mesmo). Naquela ocasio, eu estava na Veja. A poca chegou to bem em cincia e meio ambiente que a Veja fez um investimento para reforar seu time nessa rea e no ficar atrs15.
Alexandre Mansur jornalista das reas de Meio Ambiente e Cincia. J trabalhou em veculos como Jornal do Brasil e a revista VEJA. J ganhou alguns prmios por reportagens e edies especiais sobre os temas citados. 15 Ao longo deste captulo, citaremos trechos da entrevista realizada via e-mail com o jornalista Alexandre Mansur.
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divulgao de inovaes tecnolgicas, como novos iphones e outros. A terceira temtica so questes interligadas ao Meio Ambiente, como reportagens sobre o aquecimento global, mudanas climticas e sua influncia no dia a dia dos leitores. Sobre a incluso de reportagens sobre esse assunto, o editor relata que esse tema transversal na revista, por isso se faz presente em vrias sees:
Nos ltimos anos, tecnologia e meio ambiente (especialmente mudanas climticas) viraram questes prioritrias para a revista. Isso reflete uma evoluo da prpria sociedade. Essas coberturas acontecem em Cincia e Tecnologia. Mas tambm esto em toda a revista. Cobrimos games em Mente Aberta (que cuida de cultura), tecnologia muitas vezes est em Economia e Negcios. Meio ambiente transversal na revista. Voc pode ver em Brasil, em Economia, em Sociedade etc.
Para lanar uma seo que visa divulgar a cincia necessrio primeiramente a revista definir um conceito de cincia, ou pelo menos determinar o que a revista defende como sendo cincia. Partindo desse pressuposto, questionamos o editor entendendo-o como porta-voz da POCA, sobre o que significa cincia para a POCA.
Cincia o conhecimento organizado segundo o mtodo cientfico. Aquele que comea com uma teoria, que precisa ser comprovada por experimentos reproduzveis. o conhecimento que pode ser provado empiricamente. E que sempre est aberto refutao.
A partir da citao acima, apreendemos que a concepo de cincia apontada por Mansur est ligada percepo de que ela um conhecimento complexo, que vislumbra a comprovao e refutao constante de teorias. Por isso, afirmamos que o editor compartilha do conceito de cincia, destacado no primeiro captulo, a de que ela uma complexa cadeia de teorias. Neste contexto, cabe ressaltar, que observando empiricamente a seo, notamos que algumas matrias veiculadas se distanciam da percepo assinalada pelo editor. A seo tambm traz matrias que no apresentam abordagens de fatos cientficos. De todo modo, avaliando as temticas de destaque da seo (neste caso de maior frequncia), observamos trs principais: as duas primeiras, obviamente, ligadas cincia e tecnologia como, por exemplo, o desenvolvimento, resultados e perspectivas de pesquisas cientficas no Brasil e no mundo; discusses sobre mitos cientficos, Capa Sumrio eLivre
Mansur ainda justifica: hoje nossa vida gira em torno da tecnologia. E nosso futuro depende de como vamos administrar a crise climtica. Isso est claro para as pessoas, empresas e at governos. Por isso temos uma cobertura to forte nessa rea. As afirmaes do editor corroboram com o pensamento enfatizado por Bueno no captulo 1, de que o jornalismo cientfico um termo abrangente e genrico que pode, por exemplo, abarcar o jornalismo ambiental. Assim sendo, abalizamos que a POCA reserva na seo Cincia & Tecnologia um espao cativo para o meio ambiente. Em relao aos critrios de escolha que definem as matrias da seo, o editor ressalta que prevalece o bom senso e no h princpios regulamentadores: o mundo Autor Referncias
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O editor complementa que ele prprio se identifica com os temas citados e que gosta de escrever sobre eles.
Eu edito e, quando consigo, escrevo. Tambm mantenho o Blog do Planeta. Eu escrevo sobre cincia, tecnologia, meio ambiente e educao desde que sa da faculdade, em 1991. Alis, desde quando estava na escola j gostava dos temas. Foi uma coisa meio natural. Acabei me especializando nesse pacote de temas.
hoje gira bastante em torno do conhecimento cientfico. Quando a notcia eminentemente cientfica, ela entra na seo Cincia e Tecnologia. O critrio de bom senso. No tem uma regra precisa. A gente procura facilitar a vida do leitor. Cincia & Tecnologia apresenta em mdia duas reportagens por edio. So veiculadas tambm entrevistas nesse espao. Notamos que as entrevistas so acompanhadas por uma reportagem complementar sobre o tema desenvolvido ou vice-versa, uma reportagem se desdobra em uma entrevista. Sobre esse fato, o editor explica: o mesmo princpio de um bom jornalismo, no s da POCA, mas de qualquer outro lugar. Se voc tem uma boa histria, uma matria. Se a pessoa pode contribuir mais para o leitor pelo que ela diz de interessante, ento uma entrevista. Na produo de informaes cientficas, uma questo aclamada pelos estudiosos do jornalismo cientfico, a necessidade de profissionais especializados na cobertura das reas da cincia e tecnologia. Segundo Mansur, a POCA prioriza esse ponto e na seo Cincia & Tecnologia h reprteres especializados em escrever sobre temas cientficos.
Temos reprteres da editoria que mais ou menos se especializam em alguns temas. A Marcela Buscato e o Peter Moon so hoje especializados em cincia. O Bruno Ferrari cobre tecnologia. A Aline Ribeiro cobre meio ambiente. claro que todos podem e devem escrever sobre outros temas. Mas eles tem maior conhecimento nessas reas. E claro que outros jornalistas de outras editorias tambm podem escrever sobre isso.
No jornalismo cientfico, explicar cincia e os inmeros processos tecnolgicos desenvolvidos ao longo do tempo um trabalho que desafia redatores de todo o mundo. A literatura h muito tempo se dedica a estudar as dificuldades de escrever sobre temas cientficos. Os motivos apontados pelos estudiosos so muitos: fosso profundo entre a linguagem jornalstica e a linguagem cientfica; aridez dos termos cientficos; analfabetismo cientfico e muitos outros. Mansur relata os obstculos de escrever uma matria sobre fatos cientficos, o jornalista detalha em pormenores os percalos:
complicado. Primeiro porque voc tem que explicar muita coisa sem ficar chato. Por outro lado, as pessoas j vem com muita desinformao prvia. No caso das mudanas climticas um desespero. O conhecimento cientfico sobre o tema j caminhou quilmetros e voc tem que comear do incio a cada vez. lidar com a mesma confuso h dez anos. Faz 10 anos que se sabe que madeireira no desmata. Quem desmata pecuarista. Mas voc continua lidando com essa percepo. Faz anos que se sabe que as mudanas climticas no tem nada a ver com atividade solar. Mas volta e meia voc tem que explicar isso.
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Cada vez mais a utilizao da infografia uma tendncia verificada no jornalismo. A computao grfica empregada na formatao de imagens, grficos e esquemas explicativos que corroboram para esclarecer/complementar os aspectos verbais dos textos jornalsticos. Nesse contexto, a infografia passa a ser um suporte importante para a produo de jornalismo cientfico, como forma de ilustrao de teorias e descobertas cientficas, proporcionando uma visualizao esquemtica para o leitor. A organizao do texto infogrfico tem exatamente este objetivo, o de fora modelizadora da linguagem, o de oferecer uma multiplicidade de cdigos em dilogo, tornando as reportagens sistemas mais complexos, porm, com maior contedo (VELHO, 2009, p. 6). Ainda no contexto da prtica jornalstica, Mansur explica que para ele no h grandes diferenas entre escrever uma matria que aborda um fato cientfico e uma matria sobre qualquer outro assunto. Ele justifica afirmando que a cincia perpassa a vida cotidiana.
Na verdade no h nenhuma. Hoje com o progresso da cincia em todas as reas, da neurologia ao clima, a cincia faz parte do dia a dia. Um pouco menos no Brasil, um pas onde a educao vergonhosa e as empresas investem pouco em desenvolvimento tecnolgico. Mas ela nos afeta diretamente. No passado escrever sobre cincia era s aquela coisa de acelerador de partculas, astronomia, dinossauros, etc. Agora explicar porque brigamos com nossos filhos, porque a cidade est congestionada, porque no d para ter raio X confivel nos aeroportos, como conter a compulso por chocolate, etc. Virou um conhecimento essencial para a gente viver melhor.
Outro fato verificado na seo que nas pginas das reportagens percebe-se que alm da rubrica Cincia & Tecnologia (delimitando um espao especfico) h um antettulo ou chapu16 que aponta para o assunto principal da matria. Por exemplo, uma reportagem que relata o desenvolvimento de uma pesquisa sobre o sequenciamento do DNA humano traz o antettulo Gentica. Essa caracterstica demonstra o princpio de segmentao da segmentao o leitor recebe a indicao que est simbolicamente nas pginas reservadas Cincia & Tecnologia e mais especificamente, por exemplo, no assunto Gentica. notrio que a seo prioriza o uso de recursos visuais nas reportagens. Segundo o editor, o objetivo principal facilitar a compreenso do leitor. A gente usa cada vez mais a infografia. Belos grficos, precisos e inteligentes tornam o tema mais palatvel e fcil de entender. De acordo com Velho (2009, p. 2) a infografia
Um instrumento intertextual que utiliza diferentes cdigos para compor um quadro informacional. Este quadro condensa informaes selecionadas de maneira rigorosamente organizada, que so transmitidas pela conjuno de signos verbais e imagticos (simblicos, icnicos e indiciais), com o objetivo de aumentar a qualidade informacional de matrias jornalsticas ou esquematizar fatos ou processos, permitindo o acesso informao por vrias vias de linguagens construdas por cdigos culturais.
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De acordo com o Manual da Folha de So Paulo, chapu se define como: palavra ou expresso curta colocada acima de um ttulo. Usada para indicar o assunto de que trata o texto ou os textos que vem abaixo dela.
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Neste ponto, a fala de Mansur mostra que para ele a cincia desenvolvida no sculo XXI se coloca cada vez mais na vida cotidiana e por isso as matrias sobre cincia tambm se aproximam mais dos leitores. Abalizamos, ento, que no jornalismo a cincia passa a ser aproveitada como plano de fundo para qualquer assunto. Assim, ela explorada nas matrias jornalsticas como caminho solucionador ou explicativo de qualquer temtica atual (como afirma o editor). Essa observao autentica o pensamento de Morin (2007) citado no captulo anterior quando ele afirma que a cincia muitas vezes vista/entendida como palavra-chave para o desvendamento de qualquer problema ou mistrio. Neste ponto, salientamos que essa discusso no se limita apenas POCA, mas se estende mdia de modo geral. Os veculos miditicos refletem o que a prpria sociedade vislumbra como cincia. Por isso, comum ler, assistir ou ouvir reportagens que claramente demonstram esse reflexo a cincia como suposta resposta para qualquer discusso/assunto.
PARTE III Aspectos tericos e metodolgicos Esta parte do trabalho destinada a mostrar a metodologia selecionada para a pesquisa. Destacamos inicialmente, os caminhos percorridos durante a produo da dissertao e a delimitao do corpus do estudo. Em seguida, pormenorizamos a semitica greimasiana, teoria que elegemos como suporte de anlise dos textos das reportagens escolhidas e que acreditamos ser uma possibilidade de apreciao de fenmenos comunicacionais. Destarte nos dedicamos a explicar o percurso gerativo de sentido, base metodolgica da semitica greimasiana, mostrando as particularidades de cada patamar desse percurso, que se inicia no nvel nomeado como fundamental at a elucidao do nvel discursivo, no qual se vislumbra o encontro do discurso de qualquer texto, seja ele verbal ou no-verbal. Enfatizamos tambm aspectos sobre a semitica visual, destacando a projeo dos efeitos de sentido obtidos atravs da utilizao de cores, disposio espacial, etc.
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padres jornalsticos e empresariais, para ento formatar o produto a notcia e/ou reportagem. Esse trajeto deixa marcas no texto e produz sentidos. Estudar esses sinais fator importante para a compreenso da produo de jornalismo atual. Nessa trajetria, elegemos como referncias principais para o estudo dos textos selecionados, alm de Greimas (1975; 1988), os autores Barros (1988; 1990) e Fiorin (1992) considerados cones da semitica greimasiana no Brasil; Hernandes (2001; 2005), Oliveira (2009); Teixeira (2009); Gomes (2009) que vem dedicando-se ao estudo da semitica greimasiana na mdia brasileira. E para a anlise visual optamos principalmente por Floch (1985), Fontanille (2005) e Pietroforte (2004; 2007). A primeira etapa da produo do trabalho iniciouse com a realizao de um levantamento bibliogrfico sobre o jornalismo cientfico, que comeou incipiente ainda na fase da graduao, por meio da produo de um estudo monogrfico no ano de 2006. Aprofundamos as leituras nos anos posteriores com a produo de artigos cientficos e participao em eventos sobre a temtica. No mestrado, realizamos a pesquisa sobre a semitica greimasiana e sobre o objeto de estudo, coleta e anlise do material emprico procedendo-se, por ltimo, redao da dissertao. Durante a pesquisa, priorizamos uma abordagem qualitativa, buscando compreender de forma minuciosa
Desenvolvimento do estudo Uma pesquisa comea antes de tudo com um desejo. Um anseio por compreender algo, por entender melhor um objeto peculiar. Cada pesquisador faz sua escolha seleciona um caminho a seguir durante todo o estudo. O planejamento de cada passo a ser dado, cada etapa a ser vencida fundamental nesse percurso. Nessa pesquisa estabelecemos um desafio: entender a produo de jornalismo cientfico de uma revista semanal por meio da semitica greimasiana. Para muitos pode at parecer uma escolha ousada, dada a especificidade do estudo e o reduzido nmero de anlises desse tipo. Contudo, esses fatores nos motivaram ainda mais para dar prosseguimento pesquisa. Definimos, ento, como base terica dessa dissertao a semitica greimasiana, reconhecida por tradicionalmente buscar o sentido em todas as suas formas de manifestao. Acreditamos que a proposta de uma anlise semitica greimasiana de informaes cientficas no eixo do jornalismo cientfico inovadora e provoca novas percepes acerca desse tipo de jornalismo. Partimos do pressuposto de que na prtica do jornalismo a tarefa do reprter que se dedica a escrever textos sobre a cincia no simples: necessrio primeiramente compreender o contedo da informao cientfica (s vezes rduo e complicado) a ser repassado, depois estruturar essa informao de acordo com os
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A seguir uma tabela que especifica as reportagens selecionadas.
Tabela 1 - Relao do universo de reportagens Edio Ttulo da Matria 617 640 643 644 649 649 652 Isto sim fast-food A evoluo das teorias A lio ecolgica do livro de plstico O trofu dos caadores de dinos Os monstros de uma gota dgua O leite conquistou a Europa? Quanto mais quente, melhor Publicao 15 de maro 20 de agosto 13 de setembro 20 de setembro 25 de outubro 25 de outubro 13 de novembro
as denotaes e peculiaridades do objeto, com o intuito de qualific-lo e captar a realidade alm das aparncias, uma vez que, muitos fatos no se apresentam de forma imediata. Como ressalta Frana (2002, p.71), todo pesquisador deve realizar recortes particulares para entender mais precisamente o objeto:
Nosso trabalho de anlise, se quer escapar ou ir alm das grandes generalizaes, deve fazer cortes, ir em buscar dos fenmenos na sua dimenso emprica o que significa recortar situaes especficas, objetos especficos, relaes. O trabalho de apreenso, de interpretao, assim tem incio com uma escolha, com o recorte de nosso objeto para ento perceblo no como um em si, mas como um elo, um n, um vrtice, atravessado por vrios caminhos [...].
Assim, corroborando com Frana (2002), delimitamos como recorte matrias da seo Cincia & Tecnologia. Nossa inteno com essa seleo se explica por almejarmos designadamente perceber como a cincia (fatos cientficos) reportada em um veculo no especializado, ou seja, que se prope a tratar de diversos assuntos. O corpus da pesquisa apresenta sete matrias, compreendidas no perodo de janeiro a dezembro do ano de 2010. O critrio de escolha foi baseado principalmente em um aspecto: matrias que abordavam pesquisas cientficas e tecnolgicas, abrangendo tanto o desenvolvimento como as aplicaes destas pesquisas. As temticas das reportagens eleitas so variadas, no especificamos propriamente um tema nico.
Organizamos a anlise de acordo com a ordem crescente das edies. A primeira reportagem do estudo foi veiculada na edio nmero 617, com o ttulo Isto sim fast-food, a matria aborda o desenvolvimento de tecnologias japonesas de automao que idealizaram verses de robs cozinheiros. A evoluo das teorias a segunda reportagem da anlise. O contedo da matria se interliga a evoluo da espcie humana. A reportagem traz vrias explicaes tericas sobre o desenvolvimento do homem. A terceira reportagem da seleo A lio ecolgica do livro de plstico aborda como assunto principal a reciclagem de plstico que gera folhas sintticas, utilizadas na produo de livros. A quarta reportagem O trofu dos caadores de dinos trata de uma descoberta paleontolgica de uma espcie de titanossauro que viveu no Brasil Autor Referncias
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Semitica e Comunicao De acordo com Greimas (1975, p. 11) a semitica comeou a expandir suas reflexes tericas para outros domnios a partir da dcada de 60.
A semitica comeou, a partir dos anos sessenta, a afirmar sua vocao autonomia, simultaneamente enquanto reflexo geral sobre as condies da produo e da apreenso da significao e enquanto conjunto de procedimentos aplicveis anlise concreta dos objetos significantes. O desenvolvimento relativamente rpido de seu instrumental terico e metodolgico permitiu-lhe multiplicar as incurses em domnios exteriores ao campo mitolgico e folclrico, que constitua seu territrio de origem. Embora sua ampliao se tenha efetuado inicialmente na direo do domnio literrio e potico, as pesquisas estenderam-se logo (sem negligenciar, por sinal, o estudo de significao dos sistemas no-lingusticos).
h 120 milhes. A equipe brasileira de paleontologia encontrou um fssil completo do crnio de tal espcie. A quinta matria Os monstros de uma gota dgua detalha uma expedio que tem como objetivo principal desvendar os mistrios do plncton marinho, espcies importantes para a vida marinha. A sexta matria O leite conquistou a Europa? aborda uma pesquisa sobre o consumo de leite por parte dos europeu. O estudo defende que esse fato contribuiu para o fortalecimento desse povo. A reportagem Quanto mais quente, melhor se configura como a stima e ltima matria de nossa amostra. Ela apresenta um resumo sobre algumas pesquisas que estudaram a biodiversidade da floresta Amaznica. Em cada um dos textos da amostra desvendamos o percurso gerativo de sentido indicado pela semitica greimasiana, buscando detalhar os recursos utilizados na construo do sentido do discurso de cada uma delas. De mesmo modo, analisamos imagens presentes nas matrias selecionadas, pois partimos do ponto de vista de que uma reportagem regida por vrias linguagens simultneas, tanto verbais como no-verbais Como pde ser observado no captulo 2, outro recurso utilizado no desenvolvimento do estudo foi a realizao de entrevistas, via e-mail, com o editor da seo Cincia & Tecnologia, Alexandre Mansur.
Com o passar dos anos, a teoria passou a ser utilizada em vrios campos, como meio de investigao de realidades textuais. Entretanto, na rea de comunicao, muitos estudiosos ainda desconhecem a semitica como instrumento de trabalho, talvez pelas dificuldades inerentes teoria ou pela escassez de obras que se dedicam a estreitar os laos entre a comunicao e a semitica. Entretanto, a teoria pode ser aplicada como ferramenta de anlise de suportes miditicos, abrindo novas possibilidades de percepo e apreenso de sentidos desses fenmenos. Nesta perspectiva, se destaca o semioticista Landowski (1992) que apostou na realizao de anlises semiticas sobre objetos de comunicao, como os jornais. Autor Referncias
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So Paulo, mais especificamente na Universidade de So Paulo, se consolidou um ncleo de pesquisa que entrev a utilizao da semitica como metodologia de estudo de textos e discursos de uma diversidade de domnios, como a anlise de msicas, espetculos de dana, fices, propagandas e outros. J se vai notando o fortalecimento de domnios surgidos mais recentemente, como o caso da semitica da cano, terreno em que o Brasil ocupa hoje posio de destaque no cenrio internacional (HERNANDES; LOPES, 2005, p. 8). Especificamente sobre o uso da semitica no entendimento da mdia, Hernandes (2001, p. 11) assevera: uma ferramenta rentvel, adequada e coerente para uma investigao profunda da mdia. Ampliando a assertiva do autor cremos que a semitica pode ser uma passagem consistente e operativa para a apreenso do texto desenvolvido no jornalismo cientfico.
Semitica Greimasiana
Ele foi um dos primeiros a afirmar a potencialidade da semitica para o entendimento de suportes miditicos.
Discurso plural, o jornal, talvez, mais que qualquer outro discurso social, se presta a uma enorme diversidade de abordagens, que podem dizer respeito tanto aos contedos ideolgicos como estruturas narrativas ou como estratgias de discurso que a se manifestam (LANDOWSKI, 1992, p. 118).
Fontanille (2005) tambm contribuiu de forma significativa para a utilizao da semitica na rea de comunicao, incorporando os nveis de anlise dos sentidos no estudo de processos comunicativos miditicos tanto verbais como no-verbais. Na rea jornalstica, o terico propagou anlises de distintos objetos como as charges e histrias em quadrinhos focalizando, principalmente, os aspectos visuais. Tericos mais recentes como Hernandes e Lopes (2005, p. 7) reforam o potencial da semitica, enfatizando que a mesma oferece grandes possibilidades e recompensas para aqueles que a ela se dedicam.
Estudar semitica, como toda relao que se preza, que vale a pena, exige grande entrega. Quem enfrenta o desafio de entender essa teoria, inaugurada h cerca de quarenta anos, passa por uma fase inicial de provaes. Precisa dedicar-se e receber no incio muito pouco. Mas, quando o relacionamento acontece, h muitas recompensas. E uma das maiores retribuies poder entender um pouco melhor o mundo onde se vive.
Os autores ressaltam que nos ltimos anos tem se expandido o nmero de estudos semiticos no Brasil. Em
As origens e os primeiros pressupostos da semitica existem h um longo tempo e revelam a busca do homem por apreender as formas como os indivduos do significado a tudo que os cercam. Os princpios fundamentais da semitica foram estabelecidos por dois tericos: o americano Charles S. Peirce e o suo Ferdinand de Saussure ambos voltaram suas pesquisas e concepes para a formatao do signo e sua relao com os significados e
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fine-se de duas formas que se complementam: pela organizao ou estruturao que faz dele um todo de sentido e como objeto da comunicao que se estabelece entre um destinador e um destinatrio. Por isso, a autora assegura que essas duas vises determinam dois tipos de anlises do texto.
A primeira concepo de texto, entendido como objeto de significao, faz que seu estudo se confunda com o exame dos procedimentos e mecanismos que o estruturam, que o tecem como um todo do sentido. A esse tipo de descrio tem-se atribudo o nome de anlise interna ou estrutural do texto. [...]. Na segunda caracterizao [...] o texto examinado em relao ao contexto scio-histrico que o envolve e que, em ltima instncia, lhe atribui sentido. Teorias diversas tm tambm procurado examinar o texto desse ponto de vista, cumprindo o que se costuma denominar anlise externa do texto (BARROS, 1990, p. 7).
sentidos. A partir deles, outros estudiosos aplicaram novas percepes, como o caso do lituano Algirdas Julien Greimas que formulou a semitica intitulada greimasiana. O terico iniciou a expanso da ideia de uma semitica voltada para o estudo das significaes do texto.
A semitica, como a v Greimas, tenta determinar as condies em que um objeto se torna objeto significante para o homem. Herdeira de Saussure e de Hjelmslev, no toma a linguagem como sistema de signos e sim como sistema de significaes, ou melhor, de relaes pois a significao decorre da relao (BARROS, 1988, p. 13).
Greimas instaurou uma teoria descritiva que possibilita a leitura, interpretao e anlise dos diversos nveis de significao do texto, muitas vezes, imperceptveis para o leitor. A semitica greimasiana defende que os sentidos do texto so construdos a partir da anlise de um plano de contedo e de expresso17. O primeiro refere-se ao significado do texto, a tudo aquilo a que ele nos remete e o plano de expresso manifestao desse contedo em um sistema de significao verbal, no-verbal ou sincrtico (que mistura vrias linguagens). Barros (1990, p. 7) define a semitica greimasiana afirmando: ela tem por objeto o texto, ou melhor, procura descrever e explicar o que o texto diz e como ele faz para dizer o que diz. Neste contexto, torna-se necessrio explicar o que um texto. Barros (1990, p. 7) conceitua: um texto de17
Segundo Barros (1990, p. 7) os estudiosos que se dedicam a anlise interna e os que pesquisam a anlise externa se criticam mutuamente. Contudo, para a autora:
O texto s existe quando concebido na dualidade que define objeto de significao e objeto de comunicao e, dessa forma, o estudo do texto com vistas construo de seu ou de seus sentidos s pode ser entrevisto como o exame tanto dos mecanismos internos quanto dos fatores contextuais ou sciohistricos da fabricao de sentido (BARROS, 1990, p. 7).
So exemplos de anlises do plano de expresso o tipo de letra, sinais de pontuao, escolha lexical e a integrao de elementos verbais com visuais.
Seguindo esse ponto de vista, a estudiosa assevera que a semitica tem buscado unir ambas as concepes. Nos seus desenvolvimentos mais recentes, a semitica tem caminhado nessa direo e procurado conciliar, com o mesmo aparato terico-metodolgico, as anlises ditas Autor Referncias
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O percurso determina a produo dos significados em um processo de descrio que vai do abstrato ao concreto, estabelecendo relaes entre cada uma das partes, com a inteno de mostrar como a significao vai sendo construda no interior do texto, como uma espinha dorsal, demonstrando as relaes lgicas do texto. Ele est dividido em trs nveis elementares batizados como: fundamental, narrativo e o nvel das estruturas discursivas. a) Nvel fundamental O nvel fundamental considerado o mais simples e abstrato. De acordo com Ludovice e Batista (2009, p.13) neste nvel que se determina o mnimo de sentido a partir do qual o discurso se constri. O nvel fundamental estabelece uma rede de oposio e contraste entre traos comuns contidos em um texto, como explica Fiorin (1992, p. 18):
Para que dois termos possam ser apreendidos conjuntamente, preciso que tenham algo em comum e sobre esse trao comum que se estabelece uma diferena. No opomos, por exemplo, /sensibilidade/ a /horizontalidade/, pois esses elementos no tm nada em comum. Contrapomos, no entanto, / masculinidade/ a /feminilidade/, pois ambos se situam no domnio da sexualidade.
interna e externa do texto (BARROS, 1990, p.8). Nessa perspectiva, ela sintetiza as principais peculiaridades da semitica greimasiana:
A teoria semitica caracteriza-se por: a) construir mtodos e tcnicas adequadas de anlise interna, procurando chegar ao sujeito por meio do texto; b) propor uma anlise imanente, ao reconhecer o objeto textual como uma mscara, sob a qual preciso procurar as leis que regem o discurso; c) considerar o trabalho de construo do sentido, da imanncia aparncia, como um percurso gerativo, que vai do mais simples e abstrato ao mais complexo e concreto, em que cada nvel de profundidade passvel de descries autnomas; d) entender o percurso gerativo como um percurso do contedo, independente da manifestao, lingustica ou no, e anterior a ela (BARROS, 1988, p. 13).
De acordo com a citao, percebe-se que a semitica greimasiana tem como alicerce de anlise o percurso gerativo de sentido, articulado atravs da elucidao de trs etapas (nveis) que se relacionam e constituem o sentido ou os sentidos de um texto. Percurso gerativo de sentido O percurso gerativo de sentido foi concebido por Greimas como uma construo ideal que compreende estruturas fundamentais, narrativas e discursivas. Em nossa compreenso, essas estruturas geralmente esto agrupadas. Por isso, o terico defende ser necessrio empreender um processo de desconstruo dessas estruturas para s ento apreender realmente o seu sentido.
A partir dessa rede de oposies, Greimas instituiu a noo de quadrado semitico, como explica Courts (1979, p. 70): a organizao da estrutura elementar da significao, situada ao nvel profundo [...] toma a
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complementar seria entre s1 e s1 (liberdade e no-priso) e entre s2 e s2 (priso e no-liberdade). Nessa diretiva, Barros (1988) afirma que os termos opositivos se articulam no quadrado semitico a partir da relao entre as categorias euforia e disforia que representam respectivamente valores positivos (eufricos) e valores negativos (disfricos).
Eufrica a relao de conformidade do ser vivo com o meio ambiente, e disfrica, sua no conformidade. Os termos da categoria semntica assim investidos so ditos valores axiolgicos, e no apenas valores descritivos, e surgem, em relao semntica narrativa, como valores virtuais, ou seja, no relacionados ainda a um sujeito (BARROS, 1988, p. 24).
forma de um modelo bem preciso, espacialmente representvel pelo quadrado semitico. O quadrado semitico ilustra relaes entre traos comuns e apresenta como composio elementar da significao o esquema abaixo18:
s1 s2
s1 a Relao entre contrrios b. Relao entre contraditrios c. Relao entre complementares
s2
A partir da afirmao dos termos opositivos e de sua insero na lgica do quadrado semitico, a semitica greimasiana prev a formao de sequencias narrativas, que so analisadas a partir do segundo patamar: o narrativo. b) Nvel narrativo No nvel narrativo, a anlise descreve a estrutura da histria narrada, determina seus participantes e o papel que representam na histria. Percebe-se o desenrolar das aes e identificam-se os mecanismos que provocaram essas aes. Nesse patamar, os elementos das oposies semnticas so assumidos como valores por um sujeito, graas ao tambm de sujeitos (COURTS, 1979).
Figura 1. Quadrado semitico proposto por Greimas Fonte: Courts (1979)
Como forma de exemplificao prtica do quadrado semitico, vamos estabelecer ilustrativamente a relao opositiva liberdade vs. priso. Sendo assim, s1 (liberdade) contrrio a s2 (priso) relao entre contrrios (linha horizontal superior). O s1 seria representado pelo termo no-priso e o s2 pelo termo no-liberdade, ou seja, uma relao entre contraditrios (linha diagonal). J a relao
18
Ver Courts (1979, p. 71).
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ocorridas entre sujeito e objeto. H diferentes tipos de programas narrativos a partir das relaes estabelecidas, como o programa de aquisio a transformao implica em uma conjuno do sujeito com o objeto ou um programa de privao que mostra uma disjuno entre o sujeito e o objeto.
fcil perceber que os programas narrativos projetam sempre um programa correlato, isto , se um sujeito adquire um valor porque outro sujeito foi dele privado ou dele se privou. Os objetos circulam entre os sujeitos, graas s transformaes, e pem os sujeitos em relao (BARROS, 1990, p. 23).
Na organizao da narrativa distinguem-se os mecanismos da sintaxe narrativa e da semntica narrativa.

A sintaxe narrativa deve ser pensada como um espetculo que simula o fazer do homem que transforma o mundo. Para entender a organizao narrativa de um texto, preciso, portanto, descrever o espetculo, determinar seus participantes e o papel que representam na historiazinha simulada (BARROS, 1990, p. 16).
O enunciado elementar da sintaxe narrativa determina-se pela relao entre um sujeito procura de um objeto. Entre eles se estabelecem dois tipos de relao, a juno e a transformao, que caracterizam a distino entre enunciados de estado e de transformao. A juno a relao que determina o estado, a situao do sujeito em relao a um objeto qualquer. O objeto [...] uma espcie de casa vazia, que recebe investimentos de projetos e de determinaes do sujeito (BARROS, 1990, p. 19). J os enunciados de transformao atuam na passagem de um estado a outro, como por exemplo, do estado da pobreza ao da riqueza, da alegria tristeza e assim por diante.
No enunciado Aurlia rica , h uma relao de conjuno, indicada pelo verbo ser, entre um sujeito Aurlia e um objeto riqueza ; em Seixas no rico , h uma relao de disjuno, revelada pela negao e pelo verbo ser, entre um sujeito Seixas e um objeto riqueza (FIORIN, 1992, p. 21).
De tal modo, Barros (1990) destaca dois tipos principais de programas narrativos: competncia e performance. O primeiro programa indica uma doao de valores modais e o segundo, uma apropriao de valores descritivos. Os valores modais so entendidos como aqueles que modificam a relao do sujeito com os valores e os afazeres, como demonstram o dever, o querer, o poder e o saber. Por exemplo: um cantor, sujeito de estado, pode receber de um outro cantor, sujeito do fazer, os valores modais do querer e do saber compor, ou seja, o primeiro cantor recebeu uma doao de valores modais e ento se tornou capacitado para agir, no caso compor. A performance ao do sujeito com vistas apropriao dos valores desejados.
A performance a fase em que se d a transformao (mudana de um estado a outro) central da narrativa. Libertar a princesa presa pelo drago a performance de muitos contos de fada. Encontrar o pote de ouro no fim do arco-ris, ou seja,
Nessa conjuntura, se formam os programas narrativos que integram e renem os estados e transformaes Capa Sumrio eLivre
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Cincia e jornalismo - LILIANE DE ANDRADE CALADO passar de um estado de disjuno com a riqueza para um estado de conjuno com ela pode ser performance (FIORIN, 1992, p. 23).
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Na semitica greimasiana se estabelecem quatro tipos de manipulao: a provocao, a seduo, a tentao e a intimidao. Durante uma anlise textual possvel verificar um ou vrios tipos de manipulao. Em consonncia com Barros (1990) o percurso do destinador-julgador corresponde a sano19 do sujeito. H dois tipos de sano: sano cognitiva ou interpretativa e sano pragmtica ou de retribuio. No primeiro, cabe ao destinador-julgador confirmar se o sujeito cumpriu o compromisso assumido na manipulao; e no segundo h dois caminhos: o sujeito pode ser reconhecido como cumpridor do contrato assumido (e desse modo ser recompensado) ou, caso seja comprovado que no cumpriu, punido ou julgado negativamente. Assim sendo, a partir da elucidao da sintaxe narrativa, verifica-se que no nvel narrativo ocorrem as transformaes e a definio dos lugares dos actantes20 atravs de estados variados e de articulaes diversas. At aqui elucidamos a sintaxe narrativa, mas a gramtica semitica apresenta tambm a semntica narrativa. Esta estuda a seleo dos elementos semnticos e sua inscrio como valores nos objetos relacionados com sujeitos e a qualificao modal das relaes dos sujeitos
Na sano, o destinador interpreta as aes do destinriosujeito, julga-o, segundo certos valores e d-lhe a retribuio devida, sob a forma de punies ou de recompensas. 20 Actante uma entidade sinttica da narrativa que se define como termo resultante da relao transitiva, seja ela uma relao de juno ou transformao (BARROS, 1990, p. 84).
19
Nessa proposio, os programas narrativos se organizam em percursos narrativos. H trs tipos de percursos narrativos: percurso do sujeito, percurso do destinador-manipulador e percurso do destinador-julgador. O primeiro percurso representa a aquisio, pelo sujeito, da competncia necessria ao e a execuo, por ele, dessa performance (BARROS, 1990, p. 27). A partir da afirmao de Barros pode-se asseverar que o percurso do sujeito o encadeamento lgico de um programa de competncia com um programa de performance. Sobre o segundo percurso, a estudiosa esclarece:
No programa do destinador-manipulador, o programa de competncia examinado no na perspectiva do sujeito de estado que recebe os valores modais, mas do ponto de vista do sujeito doador ou destinador desses valores [...]. ele, na narrativa, a fonte de valores do sujeito, seu destinatrio: tanto determina que valores sero visados pelo sujeito quanto dota o sujeito dos valores modais necessrios execuo da ao (BARROS, 1990, p. 28).
No percurso do destinador-manipulador se estabelece um contrato simblico de manipulao, no qual o destinador exerce a persuaso para convencer o destinatrio a aceit-lo. O fazer-persuasivo ou fazer-crer do destinador tem como contrapartida o fazer-interpretativo ou o crer do destinatrio (BARROS, 1990, p. 28).
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nalista, e um destinatrio, no caso, possveis leitores do texto produzido pelo jornalista. Em consonncia com isso, Greimas e Courts (1988) defendem a existncia de um contrato de veridico, entre enunciador e enunciatrio, ou seja, deve-se estabelecer entre as duas partes uma relao de fazer-crer, de modo a colocar como realidade o discurso apresentado. A veridico tem como alicerce a oposio entre o parecer e o ser. Greimas e Courts (1988, p. 487) apresentam a categoria modal da veridico que se baseia [...] pela colocao em relao de dois esquemas: o esquema parecer/no-parecer chamado de manifestao e o ser/no ser, de imanncia. Forma-se ento o diagrama21:
com os valores e com seus afazeres (BARROS, 1990, p. 89). As relaes do sujeito com os valores podem ser modificadas por determinaes modais. H dois tipos de modalizao: modalizao do ser e modalizao do fazer (COURTS, 1979). A primeira confere existncia modal ao sujeito e a segunda responsvel pela competncia modal do sujeito do fazer, no caso por sua qualificao para a ao. A sintaxe narrativa e a semntica narrativa se complementam e delimitam a anlise do nvel narrativo. c) Nvel discursivo O terceiro e ltimo nvel do percurso gerativo, o nvel das estruturas discursivas, considerado o mais complexo. neste nvel que a semitica greimasiana descobre o sentido do discurso do texto. Neste patamar, as estruturas narrativas convertem-se em estruturas discursivas. O sujeito da enunciao faz uma srie de escolhas, de pessoa, de tempo, de espao, de figuras, e conta ou passa a narrativa, transformando-a em discurso (BARROS, 1990, p. 53). Nesta totalidade, o discurso compreendido como uma narrativa enriquecida por todas as opes do sujeito da enunciao e que tem como princpio persuadir seu alvo, convenc-lo de que verdadeiro ou falso. Desse modo, o discurso se apresenta, ao mesmo tempo, como objeto produzido por um sujeito e como objeto de comunicao entre um destinador, como por exemplo, um jorCapa Sumrio eLivre
Figura 2. Diagrama da relao entre parecer e ser
Para analisar as estruturas discursivas de um texto, a semitica greimasiana tem como base o estudo dos seguintes pontos: as projees da enunciao, os recursos de persuaso utilizados e a cobertura figurativa dos contedos narrativos.
21
Ver: GREIMAS, A. J. COURTS, J. Dicionrio de semitica. Trad. Alceu Dias Lima. So Paulo: Cultrix, 1988.
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do a perspectiva de cpias da realidade e firmando um contrato veridictrio. Barros (1990, p. 63) elucida:
O enunciador constri no discurso todo um dispositivo veridictrio, espalha marcas que devem ser encontradas e interpretadas pelo enunciatrio. Para escolher as pistas a serem oferecidas, o enunciador considera a relatividade cultural e social da verdade, sua variao em funo do tipo de discurso, alm das crenas do enunciatrio que vai interpretlas. O enunciatrio, por sua vez, para entender o texto, precisa descobrir as pistas, compar-las com seus conhecimentos e convices e, finalmente, crer ou no no discurso.
O primeiro ponto, projees de enunciao, diz respeito ao estudo dos procedimentos escolhidos para constituir tal discurso. Assim, h dois efeitos bsicos: proximidade ou distanciamento da enunciao e o de realidade ou referente. No item proximidade ou distanciamento da enunciao, Barros (1990, p. 55) destaca que o principal mtodo o de produzir o discurso em terceira pessoa, no tempo do ento e no espao do l. Esse procedimento denomina-se desembreagem ou debreagem enunciva e ope-se desembreagem ou debreagem enunciativa, em primeira pessoa. O uso da 3 pessoa fomenta a perspectiva de objetividade e neutralidade e a utilizao da 1 pessoa produz o efeito de subjetividade e parcialidade. Ainda na perspectiva das projees de enunciao h a formao dos efeitos de realidade. Barros (1990) nomeia esses efeitos de iluses discursivas, que proporcionam a idealizao de que o discurso copia o real.
Os efeitos de realidade decorrem, em geral, da desembreagem interna. Quando, no interior do texto, cede-se a palavra aos interlocutores, em discurso direto, constri-se uma cena que serve de referente ao texto, cria-se a iluso de situao real de dilogo. As notcias e entrevistas dos jornais fazem bom uso desses recursos (BARROS, 1990, p. 58).
Outro recurso a cobertura figurativa, que faz parte da anlise semntica das estruturas discursivas. A cobertura sinaliza a concretizao de figuras e temas.
A figura o termo que remete a algo do mundo natural: rvore, vagalume, sol, correr, brincar, vermelho, quente, etc. Assim figura todo contedo de qualquer lngua natural ou de qualquer sistema de representao que tem um correspondente perceptvel no mundo natural. [...]. Tema um investimento semntico, de natureza puramente conceptual, que no remete ao mundo natural. Temas so categorias que organizam, categorizam, ordenam elementos do mundo natural: elegncia, vergonha, raciocinar, calculista, orgulhoso, etc. (FIORIN, 1992, p. 65).
Outro efeito de realidade a ancoragem, que visa conectar o discurso a pessoas, espaos e datas. O efeito objetiva criar a iluso de que o discurso real graas a concretizao de dados sobre o espao e o tempo, crian-
Na tematizao, notamos a formao de temas que perpassam todo o percurso gerativo marcando traos do discurso e ilustrando linhas temticas. Na figurativizao, as figuras do contedo recobrem os percursos temticos abstratos e atribuem-lhes traos de revestimento sensorial (BARROS, 1990, p. 72). A partir das elucidaes realizadas, percebe-se que encontrar o discurso de um texto ressaltar e determinar Autor Referncias
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percurso gerativo de sentido (elucidao dos nveis fundamental, narrativo e discursivo) e tambm por meio da determinao de relaes percebidas atravs de distines estticas, como as configuraes de cores, disposies espaciais e linhas que formam as imagens.
Uma pintura em que o contedo articulado de acordo com a categoria semntica vida vs. morte, por exemplo, pode ter sua expresso formada de acordo com a categoria plstica luz vs. sombra, de modo que a sombra refira-se morte e a luz, vida (PIETROFORTE, 2004, p. 21).
os sinais que o enunciador utilizou na sua construo. A cada etapa do percurso gerativo de sentido se notabiliza esses sinais e no ltimo patamar aflora ento o discurso. uma tarefa de formiga metaforicamente ponderando a fbula infantil da Formiga e Cigarra e o resultado enfim a incidncia da essncia do texto. Semitica Visual Alm do texto verbal, a semitica greimasiana permite a anlise de outros sistemas de significao, como imagens (texto no-verbal). Neste caso, nomeada semitica visual. A relao entre o texto e imagem imprescindvel no jornalismo. Estud-la torna-se parte importante nas anlises miditicas. A priori, a utilizao da imagem emergiu na prtica jornalstica como uma forma de reafirmao e complementao do discurso apresentado no texto verbal. Contudo, a articulao entre imagem e palavra ganhou novas configuraes no cenrio contemporneo. Hoje, estudos comprovam que sua utilizao pode ser empregada tanto para integrar e complementar o texto verbal, como tambm para contrari-lo ou desmenti-lo. A semitica visual permite entender essa relao e aclarar as intenes discursivas dos enunciados, instaurando uma relao entre significao e visualidade. Sendo assim, de acordo com a semitica visual, a produo de sentido de uma imagem emerge a partir do
De acordo com Fontanille (2005), a semitica visual
aglutina o estudo de duas dimenses principais: a icnica22 e a plstica. A partir da elucidao dos recursos que compe cada uma delas possvel entender a significao da imagem.
Entretanto, no h, de um lado, formantes puramente plsticos e, de outro, formantes dedicados a formas icnicas: so os mesmos formantes visuais que produzem, de um lado, efeitos de composio, de matria, de textura, de cor etc. e, de outro efeitos icnicos. Qualquer que seja a pertinncia da distino entre essas duas dimenses das obras visuais, no resta dvida de que, consequentemente, so os formantes da dimenso plstica que, haja o que houver, produzem, sob determinadas condies, e entre outros, efeitos icnicos (FONTANILLE, 2005, p. 102).
22
A palavra icnica deriva do termo cone, compreendido como algo que tem semelhana com um elemento do mundo natural. Apresenta um determinado grau de semelhana com aquilo que ele evoca, como por exemplo, o desenho de um cigarro aceso.
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encontramos a ilustrao de radicais cromticos que podem ser estabelecidos a partir das perspectivas de tonalidade, saturao, luminosidade etc. Como por exemplo: claro vs. escuro, luminoso vs. sombrio, branco vs. preto, color vs. incolor. A segunda categoria se interliga s formas da imagem e chamada de eidtica. Ela estabelece relaes entre retilneo vs. curvilneo, angular vs. arredondado, perpendicular vs. diagonal, culminando no registro de esquemas de constituio das formas das imagens. Por fim, a categoria topolgica se relaciona s posies dos elementos da imagem, ou seja, a distribuio desses elementos na imagem, por isso, pode ser exemplificada a partir de propriedades como posio e orientao, ou seja, entre alto vs. baixo, superior vs. inferior. O encontro de cada uma dessas categorias fomenta o que Calvino (1996, p. 145) chama de um processo de extrao. [...] extrair o concreto de operaes abstratas, como identificar sinais caractersticos, reduzir tudo o que vemos a elementos mnimos, reuni-los em segmentos significativos, descobrir ao nosso redor regularidades, diferenas, repeties, excees, substituies, redundncias. Pietroforte (2004) ratifica e afirma que o reconhecimento dessas categorias resulta no encontro dos mecanismos de articulao escolhidos durante a construo do sentido. Cabe ressaltar ainda que a articulao entre a anlise do plano de contedo e o plano de expresso enriquece a apreenso das imagens. De mesmo modo, a contem-
Nessa perspectiva, Fontanille (2005, p. 162) enfatiza a importncia da dimenso plstica, ressaltando as contribuies de vrios tericos para sua consolidao no cenrio semitico:
A inveno maior para a qual contriburam, entre outros, JeanMarie Floch, Algirdas-Julien Greimas e o Groupe, aquela da dimenso plstica. A interrogao sobre a dimenso plstica ultrapassa, dessa forma, o propsito da semitica dita visual e parte em direo explorao das figuras significantes do plano da expresso do mundo visvel em geral e dos contedos e dos valores que podem tomar forma na percepo desse plano de expresso.
Na anlise visual se verificam dois tipos de planos: os bidimensionais, como as fotografias, pinturas e desenhos de histrias em quadrinhos; e tridimensionais, que se manifestam em um espao que acolhe a altura, largura e tambm o volume. De acordo com essa conjuntura, Pietroforte (2004, p. 113) afirma que se estabelecem relaes lineares e planares. As relaes lineares do conta da colocao dos elementos plsticos em sequncias lineares de espaos colocadas lado a lado, ao passo que, contrariamente, as relaes planares do conta da colocao desses elementos uns em torno dos outros. Nessa conjuntura, o estudo da construo de sentido de uma imagem deve levar em conta a elucidao de categorias interligadas a cores, formas e distribuio espacial. A primeira categoria chamada de cromtica, e como o prprio nome diz se referente s cores; a significao da cor na imagem. Sendo assim, nessa categoria
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plao das conexes entre o texto verbal e a imagem, fundamental para a elucidao do sentido ou dos sentidos proeminentes. Em consonncia com isso, defendemos que a articulao entre texto e imagem, nesta dissertao, emoldurados no espao de reportagens sobre cincia pode ser considerada uma vertente de estudos tericos significantes para o campo comunicacional.
PARTE IV ANLISES DO CORPUS Este captulo dedicado anlise do corpus, tomando por base o referencial terico exposto no captulo 3. A anlise est dividida em duas partes: em um primeiro momento, realizamos o estudo do texto verbal da reportagem partindo do percurso gerativo de sentido at o aflorar do discurso; em seguida, realizamos a anlise visual das imagens apresentadas na reportagem. Por fim, visualizamos os possveis laos, articulaes ou desconexes do discurso do texto e o discurso da imagem. Nessa conjectura indispensvel lembrar a projetao de especificidades prprias dos textos indicados para a anlise. De um lado, se evidencia que os textos miditicos tem como finalidade atrair o pblico; portanto, como um texto criado e estruturado, a partir desse ponto de vista, formatado dentro da lgica jornalstica, que idealiza perspectivas de objetividade e neutralidade e aglutina princpios ideolgicos e mercadolgicos. Por outro lado, se vislumbram as caractersticas intrnsecas da cincia que emolduram um discurso pautado em uma linguagem peculiar que, neste caso, se diferencia
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o ttulo da reportagem Isto sim fast-food aponta uma expresso norte-americana que significa comida rpida e demonstra a afirmao de duas questes prioritrias: rapidez e praticidade, ambas relacionadas ao sujeito principal do texto os robs. Portanto, tambm enfatiza as premissas do mundo atual, que privilegia essas questes. A expresso fast-food muito comum nos dias atuais. O tempo todo, a mdia discute as implicaes das comidas rpidas para a sade, bem como divulga receitas que seguem essa linha. A expresso define bem os hbitos de vida do sculo XXI e se caracteriza como uma consequncia da vida agitada vivenciada neste sculo. Desse modo, aliada s questes rapidez e praticidade, sua utilizao na matria, ao mesmo tempo, se interliga ideia de ps-modernidade. No subttulo23 No Japo, os robs cozinheiros j so uma soluo para servir e entreter uma clientela numerosa se evidencia mais um ponto: o entretenimento. A partir da leitura do ttulo e do subttulo, ratifica-se que a ideia de rapidez e praticidade remetida como caracterstica positiva dos robs e o entretenimento se confirma como um complemento importante desse pensamento. Como se comprova na apreciao seguinte: ao empregar as palavras Isto sim, h uma afirmao expl23
da jornalstica. Nesse emaranhado emprico, buscamos compreender como a lgica jornalstica constri seus discursos sobre a cincia e tecnologia. Isto sim fast-food A relao entre teoria e prtica O ser humano, desde sua existncia, busca inventar ferramentas e instrumentos para viabilizar seu bem-estar. A roda criada h vrios sculos surgiu como possibilidade de aperfeioar a realizao de tarefas cotidianas, trazendo mais praticidade e comodidade para o ser humano. A inveno da roda permitiu o aparecimento da carroa, depois o automvel e assim por diante. Com o passar do tempo, as invenes se modernizaram e se adequaram ao contexto vivenciado em cada poca. Hoje, mquinas criadas pelo homem fazem atividades que antes eram realizadas apenas por seres humanos. A relao homem versus mquina inquieta muitos estudiosos e um tema muito comum na mdia. A primeira reportagem da nossa pesquisa Isto sim fast-food, edio n 617, aborda como temtica principal modelos de robs domsticos e apresenta uma discusso sobre a insero das mquinas no dia a dia do homem. Nossa anlise se inicia a partir do ttulo. A priori, no jornalismo, o ttulo de uma reportagem cumpre duas atribuies bsicas: sintetizar a essncia do texto jornalstico e ao mesmo tempo chamar a ateno do leitor. Neste caso, Capa Sumrio eLivre
Subttulo ou linha fina, de acordo com o Manual da Folha de So Paulo uma frase ou perodo sem ponto final, que aparece abaixo do ttulo e serve para completar seu sentido ou dar outras informaes. Usa letras menores que as do ttulo e maiores que as do texto.
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camente humanos. Isso gera a compreenso de convvio entre humanos e robs os ltimos podem at se vestir, enxergar, andar e falar como ns. Na reportagem, Rosie a ponte para o assunto principal da matria: nos ltimos anos, cientistas criaram verses reais da Rosie. Se, no desenho, Rosie era um ser virtual e hipottico, agora h modelos reais e slidos. Os arqutipos de Rosie so os robs cozinheiros: agora os robs programados para substituir cozinheiros em restaurantes comearam a surgir no Japo e nos Estados Unidos. A partir da anlise semitica, nota-se que no primeiro nvel do percurso gerativo de sentido (o das estruturas fundamentais), a significao explicada como uma estrutura em que a rede de relaes se reduz a uma nica relao de oposio ou diferena entre dois termos no mesmo eixo semntico. No texto em estudo observamos a oposio entre as categorias teoria vs. prtica. A teoria, representada pela idealizao dos robs (Rosie antes era apenas uma fantasia de desenho animado) e a prtica, pela materializao desses robs (verses atuais de Rosie). Verses que so equipadas com mdulos de viso e estratgia (que permitem se deslocar de um lado para o outro por meio de controles embarcados). Tudo isso para varrer o cho, espanar o p da moblia, lavar loua e trocar lenis. A elucidao de que os robs atuais possuem viso e estratgia e a citao do que podem fazer, contribui para a concretizao na narrativa de que eles so sujeitos reais. As categorias teoria e prtica se interligam a ideia Autor Referncias
cita por meio do termo sim da praticidade e rapidez; e, ao utilizar o verbo entreter, entre travesses24, se desenvolve a percepo de algo a mais, do alm de, ou seja, alm de serem prticos e rpidos, os robs ainda podem entreter. O primeiro pargrafo da reportagem faz referncia ao desenho animado Os Jetsons25, que narra a histria da famlia Jetson e de sua empregada domstica, a rob Rosie. Como se verifica na frase: nas refeies da famlia Jetson, os ovos mexidos sempre foram servidos perfeio exceto quando a simptica Rosie entrava em curto-circuito. Ao fazer aluso ao desenho, o jornalista26 situa o leitor dentro de um campo visual e perceptivo. Para os leitores que assistiram ao desenho mais fcil assimilar a concepo de um rob domstico, por meio da comparao com Rosie. Ao citar o desenho, o reprter tambm provoca efeitos de espacialidade e temporalidade, como na frase: [...] Os Jetsons, que na dcada de 1960, idealizaram um futuro repleto de comodidades trazidas pela automao. No texto, Rosie revestida por caractersticas humanas, verificadas nas expresses: simptica e vestindo touca e avental peculiaridades e adereos tipiUma das funes do travesso retrica, ou seja, enfatizar um trecho especfico do enunciado e criar a sensao de realidade. 25 Os Jetsons so representados por uma famlia que reside em uma cidade futurista, repleta de robs modernos. 26 Nesta dissertao, os termos jornalista, produtor do texto, reprter e enunciador so utilizados como sinnimos.
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a Relao entre contrrios b. Relao entre contraditrios c. Relao entre complementares
Figura 3. Quadrado semitico da reportagem Isto sim fast-food Fonte: a autora
de fantasia e realidade. A teoria (fantasia do desenho animado) foi transformada em realidade (rob). Como destaca Barros (1990), as categorias fundamentais so determinadas como positivas ou eufricas e negativas ou disfricas. No texto, a categoria teoria disfrica e a prtica eufrica j que, at ento, Rosie deixou de ser uma idealizao para se tornar algo concreto e positivo um rob real. Na reportagem, se estabelece o trajeto: Teoria no-teoria Prtica no-prtica. A teoria representada pela concepo imaginada de Rosie (era apenas um desenho animado); a no-teoria pela quebra dessa concepo e pela possibilidade de tornar Rosie real; a prtica pela concretizao de Rosie, atravs de robs reais; e a no-prtica, pelas limitaes e impossibilidades das mquinas apontadas a partir do terceiro pargrafo e que sero analisadas mais adiante. De acordo com Greimas (1979) forma-se o quadrado semitico:
Teoria (fantasia) Prtica (realidade)
Nessa perspectiva, o reprter sinaliza um primeiro desfecho na construo do texto. Aps as comparaes com Rosie, a oposio entre teoria e prtica e a explicao sobre as caractersticas dos robs atuais, ele escreve: no futuro, nossas refeies podero estar nas mos, ou melhor, nas esptulas de ao inox de robs como o Motoman SDA-10. Contextualizam-se no texto o passado, o presente e o futuro. O jornalista iniciou a reportagem citando fatos do passado (Jetsons e Rosie), no tempo presente concretizou a existncia de robs reais, e, no futuro, demonstrou um possvel prognstico: a produo de nossas refeies pelos robs. A partir da se instaura na narrativa o sujeito-rob Motoman SDA-10, caracterizado no trecho abaixo:
Ele foi apresentado, em junho do ano passado, numa feira de tecnologia e mquinas alimentcias em Tquio. Ali, mostrou como se faz uma ciberpanqueca. Seus irmos mais novos tambm so cozinheiros. Foram treinados para preparar macarro tipo miojo, como o que servido no restaurante Famen, em Nagoia, tambm no Japo. Quem vai ao Famen pode comer tigelas de macarro elaboradas por dois braos mecnicos, capazes de servir at 800 comensais por dia.
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Como afirma Barros (1990), no percurso narrativo do sujeito se enlaa um programa de competncia e um de performance. Assim sendo, na performance se notabiliza que os robs tem exercido suas atividades com desempenho supostamente equivale ao homem. A partir do terceiro pargrafo se evidencia o segundo desfecho da reportagem: apesar de poderem trabalhar sem descanso, no exigirem frias nem direitos trabalhistas, os robs cozinheiros ainda custam caro: cerca de US$ 100 mil. Sendo assim, os robs so competentes para exercer as performances de cozinhar e entreter, contudo, ainda so muito caros. Esse fato se torna na narrativa uma limitao (anti-sujeito27) desfavorvel a eles. A partir da constatao do preo elevado das mquinas, a narrativa segue um novo rumo: os robs, apesar da competncia recebida e da performance positiva, no so muito utilizados por conta do preo. Esse o primeiro ponto negativo levantado pelo produtor do texto que, em seguida, enumera outros obstculos (antisujeitos) a partir da fala de especialistas: eu adoraria ter um assistente de cozinha que virasse panquecas, mas ele dificilmente cozinharia com paixo e o diferencial bsico entre o homem e a mquina o sentimento, a comida feita com alma....
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No nvel das estruturas narrativas, o sujeito-rob Motoman SDA-10 e seus irmos esto em conjuno com o objeto: realizao de atividades humanas. Para isso, eles foram capacitados, como se constata nas frases: mostrou como se faz uma ciberpanqueca, foram treinados, elaboradas por dois braos mecnicos. Percebemos, ento, na sintaxe narrativa a mudana de estados: um estado fantasioso (Rosie) a um estado concreto e real (o Motoman e seus irmos). Na narrativa se estabelece um programa de competncia, como explica Fiorin (1992, p. 23): o sujeito que vai realizar a transformao central da narrativa dotado de um saber e/ou poder fazer. No texto, os robs foram capacitados a realizar atividades humanas. O Motoman, sujeito de estado, recebeu do homem, sujeito do fazer, os valores modais do saber-fazer, ou seja, recebeu uma doao de valores modais e ento se tornou capacitado para cozinhar. Alm da competncia de cozinhar, os robs adquiriram caractersticas humanas de entretenimento, ou seja, eles tambm sabem entreter, como especifica o jornalista: alm de cozinhar, quando o movimento cai, eles divertem a clientela simulando um duelo de facas, e recentemente, pesquisadores da Universidade Carnegie Mellon, em Pittsburgh, nos Estados Unidos, apresentaram um rob garom, que anota pedidos e at faz piadinhas para entreter a freguesia. Desse modo, o Motoman, na narrativa, se torna competente para cozinhar e entreter.
De acordo com Greimas e Courts (1979, p. 447) o esquema narrativo se define, em primeiro lugar, como uma estrutura [...] que implica o surgimento, ao lado, ou melhor em face do sujeito de um anti-sujeito a que ele tem que enfrentar.
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aes/movimentos intrnsecos dos seres humanos, como se percebe na frase: preciso combinar tecnologias de hardware e software para vencer os desafios mecnicos, como simular o movimento dos dedos das mos. O reprter finaliza o texto com a seguinte assertiva: os robs cozinheiros do Japo podem fazer at omeletes, mas ainda no conseguem quebrar os ovos. A frase autentica o que apontamos na anlise do nvel fundamental e comprova o trajeto: teoria no-teoria prtica no-prtica. A ltima, representada pela incapacidade de quebrar os ovos. Os robs podem at cozinhar, mas ainda so incapazes de exercer atos simples como quebrar ovos. A partir da constatao dos enlaces do nvel narrativo, comea a se revelar o sentido do texto, que se confirma no nvel discursivo. No nvel discursivo, as formas abstratas do nvel narrativo so revestidas de termos que lhes do concretude (FIORIN, 1992, p. 29). Desse modo, no nvel das estruturas discursivas, a narrativa converte-se em discurso. , sobretudo, neste nvel que a enunciao mais fortemente revelada, seja nas projees da sintaxe do discurso, seja nos procedimentos de argumentao, ou ainda na escolha dos temas e figuras, sustentadas por formaes ideolgicas.
Cumprindo o papel de manipulador, o enunciador persuade o enunciatrio a crer na verdade do seu discurso, direcionando a sua interpretao. Ao mesmo tempo, porm, submete-se ao enunciatrio, subordinando suas escolhas representao que dele construda no texto. As relaes que se estabelecem
Percebe-se uma quebra na narrativa. Se no comeo do texto o sujeito estava em conjuno com o objeto, a partir do terceiro pargrafo se comprova o contrrio: os robs (o Motoman e seus irmos) esto em disjuno com as atividades domsticas (humanas), porque eles ainda no sabem, no conseguem cozinhar com paixo e alma, com completa perfeio. Assim, na anlise narrativa, o sujeito percorre dois trajetos: - Programa 1: ele est em conjuno com o objeto, porque recebeu competncia para alcanar tal objeto (cozinhar e entreter) e exerce um programa de performance que adquire os valores de praticidade e rapidez (configurados desde o ttulo do texto). - Programa 2: no segundo trajeto (ilustrado a partir do 3 pargrafo), o sujeito est em disjuno com o objeto, j que mesmo recebendo competncia para cozinhar, ele ainda no sabe fazer esse ato com paixo e alma. Assim, o programa de performance no se cumpre totalmente, pois ele no consegue adquirir o valor (cozinhar com paixo) desejado em sua plenitude. Conclui-se que, no nvel narrativo, o jornalista cria uma estratgia persuasiva de um fazer-crer a partir de um aparente querer-fazer que, na verdade, evidencia um saber-fazer incompleto do sujeito Motoman, que se expande universalmente para todos os modelos de robs atuais. Esse saber-fazer incompleto se caracteriza principalmente pela incapacidade de os robs realizarem
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Cincia e jornalismo - LILIANE DE ANDRADE CALADO entre essas duas instncias da enunciao tornam-se possveis atravs da instaurao de um contrato de veridico, determinado por um conjunto de referncias contextuais e situacionais necessariamente inscritas no discurso (GOMES; MANCINI, 2007, p. 7).
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apenas descritivos, o enunciador-jornalista contextualiza o assunto e no cita a opinio de nenhuma fonte, a no ser quando indica que pesquisadores da Universidade Carnegie Mellon, em Pittsburgh, nos Estados Unidos, apresentaram um rob garom [...]. Essa referncia corrobora com a descrio do produtor do texto e no sinaliza, a princpio, nenhum tipo de opinio. Em um segundo momento, o reprter instaura uma conjuntura desfavorvel aos robs por meio da utilizao de fontes, neste caso, ele repassa a palavra a interlocutores considerados capacitados a falar sobre tal assunto e que possibilitam a idealizao de efeitos de realidade, de construo de uma situao real, estabelecendo um simulacro de dilogo a partir de um jogo de vozes, nomeado de desembreagem interna.
O texto jornalstico emprega constantemente citaes como procedimento para instaurar os efeitos de imparcialidade e realidade, caractersticos desse tipo de discurso. A projeo das falas, que assumem diferentes vises diante dos fatos, simula a ausncia de tomada de posio por parte de um enunciador que faz parecer que apenas diz a realidade, deixando para o enunciatrio a tarefa de julg-la (GOMES; MANCINI, 2007, p. 10).
Nas estruturas discursivas se destacam o enunciador, representado pelo jornalista; e o enunciatrio, um possvel leitor. O jornalista parte do princpio de organizar o texto dentro dos padres jornalsticos e na perspectiva editorial do veculo miditico. Neste contexto, a prtica jornalstica regida por algumas regras bsicas, como a busca pela objetividade e neutralidade. O enunciador utiliza alguns artifcios que provocam essa suposta neutralidade.
H uma certa tradio de objetividade no jornalismo, ou seja, de manter a enunciao afastada do discurso, como garantia de sua imparcialidade. Existem, como bem se sabe, recursos que permitem fingir essa objetividade, que permitem fabricar a iluso de distanciamento, pois a enunciao, de todo modo, est l, filtrando por seus valores e fins tudo o que dito no discurso (BARROS, 1990, p. 55).
No nvel discursivo da reportagem Isto sim fastfood, verifica-se a aplicao da desembreagem enunciva - o enunciador buscou criar a iluso de distanciamento do texto por meio da utilizao dos recursos de descrio e a citao de fontes. Realizando a leitura da reportagem, percebe-se a presena do enunciador-jornalista, que divide a histria em atos e em dois desfechos principais, que j analisamos no nvel narrativo. Na primeira parte do texto, o reprter cria uma situao favorvel aos robs. Os elementos dessa parte so Capa Sumrio eLivre
A primeira fonte uma chefe de cozinha que enfatiza a falta de sentimento, alma dos robs; e a segunda, uma professora, que ratifica a opinio da primeira interlocutora, destacando a falta de movimento dos robs. As palavras das fontes so colocadas em discurso direto e formalizam a perspectiva de veracidade, ou seja, no se
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fazem parte do cotidiano atual. Esse tema provoca um segundo, neste caso, interligado a questes sociais e econmicas como a mecanizao do trabalho (substituio de homens por mquinas), direitos trabalhistas (as mquinas dispensam salrios e frias) etc. Outro tema manifesto se refere ao poder de criao humana, a capacidade do homem de criar mquinas que at bem pouco tempo eram fantasias de desenhos animados. Os temas so figurativizados dentro de um contexto que rene figuras de fcil assimilao pelo enunciatrio, como Rosie e a expresso quebrar os ovos. O enunciador por meio da expresso utiliza uma imagem de mundo que provoca o reconhecimento do enunciatrio. Como aponta Rector (1978, p.37), para sabermos o que o sentido, necessitamos conhecer como ele se manifesta e como se transforma. Desta maneira, pode-se perceber, a partir da anlise, que o discurso produziu uma trajetria de sentido baseada na desconstruo da eficincia completa dos robs cozinheiros. O discurso assumiu uma perspectiva de evidncia das limitaes dos avanos cientficos da automao. Apesar do progresso da automao industrial e da mecanizao enaltecidos nos pargrafos iniciais (a partir da aparente eficincia dos robs), a narrativa comprova que esse desenvolvimento ainda insuficiente as mquinas ainda so incapazes de quebrar os ovos.
trata de dizer o que elas disseram sobre o assunto, mas de repetir, tais quais suas palavras. A opinio das fontes se complementa e colabora para a aceitao do ponto de vista do enunciador. Outro recurso utilizado na reportagem a ancoragem actancial e espacial. No texto, h indicaes exatas das pessoas e espao a que o discurso se refere, de modo a instituir um fazer- crer na verdade e realidade dos fatos narrados. Assim, apesar da utilizao de efeitos de realidade que implicam a objetividade e neutralidade, o enunciador-jornalista deixa sinais de sua opinio, exposta principalmente na frase final do texto, que no dita por nenhuma fonte, mas pelo prprio enunciador, como forma de concluso do discurso, caracterizado na enunciao como verdico. Constata-se uma estratgia persuasiva baseada em um encadeamento que elucida um discurso de limitao aos robs. Ainda no nvel discursivo, evidenciam-se algumas linhas temticas. Segundo Pietroforte (2004, p. 67), o que necessrio para caracterizar um tema a recorrncia de motivos, de modo que eles so o produto de um conjunto de discursos sobre os mesmos tpicos culturais. O primeiro tema que perpassa toda a enunciao diz respeito relao homem e mquina (tecnologia), organizada na perspectiva de que as mquinas, representadas pelos robs, se configuram como agentes que
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lizao da cor cinza predispe um espao interligado a no-vida, como revela Ramos (2010, p. 77):
Aceita culturalmente, a cor cinza significativa porque reconhecida por simbolizar a no vida. usual o entendimento reduzir-se a cinzas equivalendo a extinguir-se, ficar sem vida. As cinzas provm do carvo frio, de cor preta, que simboliza a morte. O preto se ope ao branco, luz, que representa a vida.
A figura do sujeito Motoman A fotografia presente na matria Isto sim fast-food traz relaes figurativizadas na imagem do sujeito rob Motoman, ou seja, apresenta visualmente para o leitor, o rob.
Figura 4. Fotografia da reportagem Isto sim fast-food, So Paulo, n 617, mar. 2010
Como se verifica na figura acima, o tronco artificial do rob est disposto no centro da fotografia e seus braos se distribuem at bem prximo borda da mesma. Atrs do rob h colunas finas de ferro. As colunas colaboram para a percepo de profundidade e tambm para a exata e evidente noo de que o rob se encontra localizado primorosamente no centro da fotografia. Ele o personagem principal do texto e tambm da fotografia. No cenrio visual da fotografia h a predominncia da cor cinza/prateado, em tons escuros e claros. A uti-
A partir da cor cinza, a imagem reflete uma certa opacidade e falta de brilho. O cinza considerado uma cor intermediria entre o preto e o branco, dependendo da intensidade de ambas as cores emergem diferentes tonalidades de cinzas. Complementando o pensamento apontado por Ramos (2010), que relaciona o cinza a ideia de no-vida, a cor empregada como representao de texturas metlicas (metal: ser no-vivo) e se configura em uma cor que exprime o mundo ficcional das mquinas. Na imagem em estudo, a utilizao da cor cinza sinaliza o percurso no-vida/mecanizao/rob (categoria fundamental do plano de expresso), que por sua vez se ope ao percurso representativo vida/humanizao/panqueca. O ltimo percurso representado principalmente pela panqueca (a preparao da panqueca uma atividade humana). Alm disso, por traos humanos que realam o corpo do rob: na cabea, visualizamos a presena de um tecido de bolinhas pretas e brancas representando metaforicamente um chapu ou uma bandana e nos braos mecnicos do rob se visualiza a presena de esptulas. Autor Referncias
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se configura como forma de marcar o nome do sujeito na fotografia. Dentro da imagem, no canto esquerdo superior, se concebe o texto verbal, de cor branca, Cincia & Tecnologia Culinria. O texto englobado por um retngulo nas cores vermelho e preto e sinaliza a separao entre a expresso Cincia & Tecnologia e a palavra Culinria. O vermelho evidencia a nomeao da seo e se distingue como elemento chamativo para o enunciatrio uma forma de atra-lo para um espao concebido como cincia e tecnologia. A palavra culinria enfatizada na perspectiva da cor preta que contrasta com o brilho do vermelho. Na anlise semi-simblica da fotografia se destacam as categorias cromticas, eidticas e topolgicas (FLOCH, 1985). De acordo com essa perspectiva, na categoria cromtica se notabiliza a cor cinza. Percebe-se a figurativizao de um cenrio possivelmente real, talvez, o de uma cozinha industrial inserida na feira tecnolgica apontada no texto verbal. Em contraposio a esse cenrio reluz as panquecas (cor amarela). Assim, nessa categoria, se estabelece a oposio cor fria (cinza) vs. cor quente (amarelo). Na categoria topolgica, temos a oposio superior vs. inferior. As panquecas so apresentadas na parte inferior da imagem e o rob se faz presente na parte superior da fotografia. Essa relao proporciona um efeito de sentido de evidncia do rob. Esse efeito tambm ratificado a partir da relao central vs. marginal no centro
A cor cinza se contrape ao amarelo reluzente das panquecas, localizadas na parte inferior da imagem. O amarelo considerado uma cor quente, pois faz referncia ideia de sol e fogo. Assim, na imagem fotogrfica o amarelo das panquecas traduz uma ideia de quebra do cenrio cinza/prateado. As panquecas esto sob uma assadeira preta, sobre elas incide um brilho que contesta a cor cinza do cenrio. Entre as panquecas se evidencia uma diferena: a cobertura/recheio a panqueca do lado direito possui traos na cor verde e a outra possui uma cobertura em tom amarelo claro. As esptulas incidem sob a panqueca do lado esquerdo, indicando que sua preparao ainda est sendo finalizada. As esptulas esto em uma posio favorvel a idealizao de preparao e provocam um efeito de sentido de movimentao. Outra cor presente na imagem o azul. Nos braos do rob h detalhes em azul que destacam as articulaes da mquina. O uso da cor azul proporciona a evidncia do rob no cenrio acinzentado e apagado, ou seja, vislumbra atrair a ateno do leitor (enunciatrio) para o rob. O cenrio esquecido diante da onipresena do personagem de destaque. A angulao da imagem focada de baixo para cima, o que sinaliza uma perspectiva de superioridade e elevao do sujeito rob. Outro detalhe importante a verbalizao do nome Motoman em partes do corpo do rob: na parte superior do tronco e no incio dos dois braos. Essa verbalizao
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que apresenta o sujeito principal do texto, mas se distancia dele ao apenas enfocar o rob como um sujeito que alcana seu objeto-valor, que adquiriu um saber. No texto, h a confirmao de um saber incompleto por parte do rob; e na imagem, h a predominncia do discurso de um saber-fazer panquecas. Assim se vislumbram duas relaes de sentido entre o texto e a imagem: a primeira de complementaridade o texto apresenta verbalmente o Motoman e a imagem ilustra a figurativizao do rob; j a segunda de discrepncia discursiva, j que o sentido da imagem no traduz integralmente o discurso do texto verbal. A partir das anlises aliceradas no percurso gerativo de sentido possvel adentrar profundamente no cerne das relaes significantes entre texto e imagem e, neste caso, apontar, por exemplo, o discurso de ambos e suas conexes. Isso s possvel porque, como nos lembra Fontanille (2005, p. 31), o sentido afinal uma matria amorfa da qual se ocupa a semitica, que se esfora para organiz-la e torn-la inteligvel. Na essncia da reportagem encontramos a divulgao sobre uma nova tecnologia, a concretizao de um rob que antes era visto apenas em desenhos animados. O leitor informado sobre sua existncia e comprova (no texto e na imagem) que ele faz panquecas (ou seja, cozinha). Sendo assim, a estratgia do enunciador uma proposta de um conhecimento novo, neste caso, sobre o mundo tecnolgico. O texto atravs de uma linguagem
imponente o rob e ao seu redor um cenrio marginal que apenas reafirma a presena do sujeito principal. Tambm verificada a relao verticalidade vs. horizontalidade. A primeira representada pelo rob e a segunda pelas panquecas. A categoria eidtica se estabelece a partir da oposio entre formas curvas vs. formas retas. Os braos do rob formam curvas em relao a seu corpo retilneo e comprovam o efeito de movimento. A figurativizao que se realiza na imagem define o sujeito, Motoman, em relao ao seu objeto-valor, as panquecas. A aquisio de sua competncia para realizar uma performance bem-sucedida (afirmada no incio do texto verbal) visualizada na fotografia, com apresentao das panquecas, com o brilho que reluz sobre elas e pelo movimento das esptulas. Na fotografia analisada, observa-se o discurso de que as mquinas podem realizar atividades humanas. Se estabelece um contrato de veridico favorvel ao rob a imagem corrobora com a concepo de que o Motoman capacitado para fazer as panquecas. A imagem leva a crer que o rob cumpriu a tarefa de fazer panquecas. Desse modo, analisando semioticamente o texto verbal e a imagem h uma conjuntura de diferenciao entre eles. No texto verbal, o enunciador instaurou um contrato de veridico que desconstruiu o poder supremo dos robs e a imagem construiu um cenrio favorvel aos robs. A fotografia dialoga com o texto, no momento em
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srie de hipteses mais ousadas tem ganhado espao no meio cientfico. Observa-se ento uma oposio antigas teorias vs. novas teorias ou de forma mais abrangente passado vs. presente. Neste caso, o passado representando as antigas teorias e o presente, as teorias mais recentes. A categoria passado comprovada a partir das expresses tempo atrs; era a, ancestrais e em seu lugar e a categoria presente notada a partir dos trechos: a mais recente e nos ltimos dois anos, representando no texto, as teorias compreendidas como ousadas e inusitadas. Concebe-se ento o quadrado semitico:
Passado Presente
simples e do uso de figuras cotidianas prende o leitor e o faz buscar esse novo saber.
A Evoluo das teorias A construo de um discurso de desconfiana Compreender o progresso da espcie humana uma tarefa incansvel da cincia. Desde muito tempo, pesquisadores das mais diversas reas cientficas buscam descobrir as razes da evoluo dos seres humanos. A mdia, por sua vez, tambm no se cansa de divulgar estudos e teorias que retratam as fases evolutivas do Homem. De acordo com esse contexto, a segunda reportagem da nossa anlise apresenta a pergunta-chave O que nos tornou humanos?. A matria intitulada A evoluo das teorias, edio n 640, aborda como assunto principal o desenvolvimento da espcie humana, ou melhor, dizendo, como os cientistas explicam (por meio de teorias) esse desenvolvimento. dessas teorias. A reportagem apresenta algumas
Antigas teorias
Novas teorias
No comeo do texto a reprter afirma: at pouco tempo atrs havia poucas teorias para explicar o salto evolutivo que conferiu a nossos ancestrais a capacidade de raciocinar. Em seguida cita trs teorias: surgimento do polegar opositor, teoria da linguagem e por ltimo a teoria da vida em grupo. A jornalista ento resume que essas teorias no chamam mais a ateno. Em seu lugar, uma Capa Sumrio eLivre
Figura 5. Quadrado semitico da reportagem A evoluo das teorias Fonte: a autora
Seguindo esse entendimento, a produtora do texto articula claramente uma contraposio entre antigas teorias e novas teorias (consideradas inusitadas). A primeira compreendida pelas trs teorias citadas no princpio do texto (mencionadas anteriormente). Cada uma delas Autor Referncias
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para demonstrar que a teoria tem algo de diferente, de curioso, e assim comprovar que inusitada. Ela cria uma expectativa para que o enunciatrio d prosseguimento leitura do texto e descubra ento a nova teoria, pormenorizada em seguida:
Em artigo publicado na revista Current Anthopology, a americana Pat Shipman, da Universidade da Pensilvnia, diz que nossos ancestrais tiveram de entender o comportamento dos animais porque eram presa e, a partir da criao de ferramentas, tambm predadores. Esse entendimento levou linguagem e, em ltimo estgio, domesticao dos animais, me disse Shipman por e-mail.
seguida por uma justificativa que esclarece sua tese explicativa sobre o desenvolvimento da espcie humana, como se nota nos trechos seguintes: - O polegar opositor era uma candidata [...] deu a chance de fazer movimento de pina, com os quais pde produzir ferramentas. - Outra tese era a linguagem. A possibilidade de falar nos fez criar smbolos, a essncia de uma cultura. - Uma terceira teoria, era a vida em grupo. A necessidade de memorizar rostos e saber quem era fiel, quem traa [...] teria dado origem a nossa inteligncia. Por fim, a reprter bate o martelo e assevera todas essas teses so timas. Percebe-se sutilmente uma defesa partidria a esse grupo de teorias tradicionais. O termo timas ratifica esse favoritismo. A enunciadora deixa transparecer que essas teorias realmente podem explicar a evoluo do ser humano, que elas tem uma base cientfica vivel (apreendida principalmente por meio das justificativas de como elas explicam o desenvolvimento da espcie humana). Esse favoritismo acentuado ainda mais, quando ela detalha as novas teorias. No grupo das novas teorias, a primeira apresentada que devemos nossa inteligncia... aos animais. Na frase percebemos a utilizao das reticncias28 como indicao de interrupo de um pensamento. Ao usar as reticncias, a reprter gera um efeito de sentido de realce
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O Dicionrio Aurlio (2004, p. 705) explica que reticncias uma fileira de trs ou mais pontos, num texto, para indicar interrupo do pensamento ou omisso de coisa que se diria.
Aps a sntese da teoria, a reprter desafia o leitor: se voc acha essa ideia esquisita, que tal a tese de que ns viramos humanos porque aprendemos a cozinhar? Ou por que gostamos de msica? Ou a minha preferida por que nossos adolescentes so mais chatos que os adolescentes dos outros animais?. Observa-se uma sequncia de perguntas em tom informal com refinada ironia, concretizada principalmente atravs dos termos esquisita, viramos e minha preferida. A utilizao da ironia traz ao trecho a ideia de riso, sarcasmo e de crtica. como se a enunciadora revelasse um pensamento: ser que essas teorias esquisitas/inusitadas so realmente capazes de explicar a evoluo da espcie humana? O emprego da ironia arremata o ponto de vista da reprter, neste caso, demonstrando um posicionamento, uma avaliao contrria a essas teorias e corroborando
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Em consonncia com isso, na narrativa h um anti-sujeito (que atua nos dois programas citados). O anti-sujeito sintetizado no trecho o problema no com as teorias inusitadas em si, mas com o fato de procurar a atividade isolada que nos tornou humanos. Procurar um nico aspecto perda de tempo, diz o psicolgo americano Michel Gazzaniga [...]. Assim, o anti-sujeito evidencia que o caminho (terico) percorrido at agora (presente) talvez no conduz plenamente ao objeto-valor desejado. A narrativa provoca a compreenso de que os sujeitos no esto em conjuno plena com objeto-valor (os pesquisadores ainda no detm um conhecimento completo sobre o progresso da espcie humana, ainda prevalecem algumas incertezas). Esse possvel distanciamento entre o sujeito e o objeto-valor enaltecido com maior veemncia quando a enunciadora aponta que os cientistas insistem em percorrer esse caminho, em buscar uma atividade isolada para explicar a espcie humana. Fato comprovado inclusive com a fonte que afirmou anteriormente que era perda de tempo procurar uma atividade nica, como se observa:
Procurar um nico aspecto perda de tempo, diz o psiclogo americano Michel Gazzaniga, da Universidade de Califrnia. Posso falar porque j tentei. E ainda tenta. Gazzaniga hoje aposta que nos tornamos humanos ao aprender a controlar impulsos e postergar o prazer.
para a concepo de que a categoria antigas teorias (representadas pelas primeiras teorias) eufrica e que a categoria novas teorias mantm uma relao de disforia. Desse modo, a base fundamental passado vs. presente/ antigas teorias vs. novas teorias sinaliza no texto uma discusso preliminar sobre a cientificidade de algumas teorias e teses defendidas na atualidade. No nvel narrativo, essa discusso aprofundada a partir da elucidao da razo principal de passagem/ mudana do passado (antigas teorias) para o presente (novas teorias), explicitada na frase: a evoluo das teorias sobre nossa evoluo tem um motivo: a seleo natural das pautas das revistas cientficas. Quanto mais inusitada a proposta, mais chance de chamar a ateno e de ser publicada. Sendo assim, as revistas cientficas, se configuram na narrativa como um agente de mudana das teorias. H ento dois programas principais: - Programa 1: os cientistas (sujeitos de saber) por meio da formatao de teorias (aes) publicadas em revistas cientficas (aes) visam entender plenamente o desenvolvimento da espcie humana (objeto-valor). - Programa 2: as revistas cientficas, representadas por seus editores, (sujeitos de saber) transformaram (graas a seleo das pautas) teorias em teses inusitadas. Essas teorias continuam visando a apreenso completa do desenvolvimento da espcie humana. (objeto-valor).
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lista Marcela Buscato, reprter da Revista POCA, pois como enfatiza Fiorin (1992) h a instalao de um eu explcito no interior do discurso apresentado. A subjetividade empregada contrasta tanto com as regras rgidas do jornalismo como tambm com a idealizao do discurso cientfico, apresentado como um discurso rigorosamente objetivo e, portanto, no vinculado a subjetividade (FIORIN, 1992, p. 44). Nessa perspectiva faz-se necessrio relembrar uma questo importante. O editor de Cincia & Tecnologia, Alexandre Mansur declara, no segundo captulo, que h na seo alguns reprteres especializados em escrever sobre cincia, segundo ele, Marcela Buscato uma delas. Talvez, essa especializao oferea jornalista um espao independente (o espao do eu explcito) dentro da conjuntura da seo Cincia & Tecnologia, ou seja, permita a ela um poder de fala diferenciado durante a construo do texto. Outro fato observado no estudo da matria que a opinio das fontes (salienta-se que todas so cientistas) utilizada estrategicamente pela enunciadora para provar seu discurso de desconfiana em relao s novas teorias da evoluo humana. Esse acontecimento demonstrado na opinio contraditria do psiclogo Michel Gazzaninga (analisada anteriormente) que se contradiz no texto; na explicao da nova teoria da pesquisadora Shipman, aclamada pela jornalista como esquisita e ainda no julgamento do etlogo Eduardo Ottoni que diz: cada evento
Ao mencionar que o cientista ainda tenta, a jornalista ratifica que, mesmo sabendo que era perda de tempo, o pesquisador persiste em procurar uma atividade nica. Essa construo de sentido favorece a ideia de que h uma contradio na fala do cientista e sanciona a produo de um discurso, neste caso, o da desconfiana. A enunciadora tenta convencer o leitor a cr nesse discurso, a interagir e tambm desconfiar, pois como reflete Oliveira (2010, p. 2) em todo enunciar, o enunciador e o enunciatrio esto em presena um do outro na situao interativa em que constroem os processos de comunicao e de subjetivao do discurso. Esse discurso de desconfiana construdo ao longo do texto e denuncia a assuno de uma viso de mundo da enunciadora. Ele observado a partir da utilizao de alguns procedimentos. Em primeiro lugar, notamos a utilizao da desembreagem enunciativa, ou seja, o texto est em primeira pessoa, como se comprova por meio das expresses: me disse Shipman por e-mail e a minha preferida. De modo geral, a desembreagem enunciativa contraria as normas da propagada objetividade do jornalismo, principalmente, em um espao reservado para textos apresentados como informativos e no opinativos, caso da seo Cincia & Tecnologia. A escolha por utilizar o texto em primeira pessoa provoca um efeito de subjetividade e como ressalta Barros (1990) de parcialidade. No texto tem-se noo de que o julgamento da jorna-
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com isso, percebemos a formao de alguns temas, interligados a figurativizao do homem e da cincia. - Conhecimento sobre a espcie humana At hoje ainda h incertezas sobre o desenvolvimento da espcie humana; - Multiplicao de teorias cientficas. Esse tema se interliga a ideia de desenvolvimento da cincia, que evoluiu muito com o decorrer dos sculos. - Sensacionalismo cientfico A construo do texto evidencia que nos ltimos anos tem ocorrido uma exacerbada publicizao de teorias pelos meios cientficos. Isso explicitado principalmente quando a enunciadora escreve quanto mais inusitada a proposta, mais chance de chamar a ateno e de ser publicada, a frase sinaliza a perspectiva de sensacionalismo durante a escolha das pautas. A anlise mostra um texto que se diferencia da conjuntura do jornalismo cientfico, muitas vezes enraizado no iderio de divulgao de uma cincia sempre instigante, inovadora e descobridora, mas que pode esconder, como a reportagem evidencia, uma face obscura (como o sensacionalismo). Por meio de recursos como a ironia, a enunciadora alerta sobre a proliferao recorrente de teorias e sobre a cientificidade do contedo delas. O estudo semitico demonstra a construo de um olhar irnico e descontrado sobre o fazer cientfico (terico). Um olhar que parte de um eu explcito e que visa
em nossa evoluo, seja cantar, cozinhar ou domesticar animais consequncia de uma necessidade, que levou a outra. A opinio do etlogo serve de trampolim para o desfecho do discurso do texto. A enunciadora finaliza, questionando e a necessidade de criar teorias, de onde ter vindo?. Sendo assim, fontes, que teoricamente deveriam defender a cincia (ou melhor, as teorias cientficas da espcie humana) tornam-se vieses argumentativos para o discurso de desconfiana e se tornam uma marca importante desse discurso. Destarte, outra marca relevante o subttulo da matria Os cientistas tem todo tipo de explicao para o surgimento dos humanos da dana a rebeldia adolescente. Algumas delas vai resistir presso seletiva?. Ao colocar a expresso todo tipo de explicao, a jornalista interroga a cientificidade dessas teorias e ratifica sua desconfiana em relao a elas (no caso, as mais atuais). De mesmo modo, ao interrogar se elas vo resistir, ela apresenta uma possibilidade de desfalecimento dessas teorias, corroborando para ideia de que elas podem ser efmeras. Ainda no nvel discursivo, percebe-se a figurativizao da espcie humana e da cincia (do fazer cientfico). A primeira representada pela figura do ser Homem (neste caso, do clebre Homem das Cavernas) e de suas intrnsecas caractersticas, como o raciocnio. E a cincia representada pela figura das teorias e das revistas cientficas que transcorreram e se modificaram com o passar os tempos (categoria base passado vs. presente). De acordo
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o primeiro orienta o significado das figuras e ambos se complementam. Cada um exerce um papel especfico que segue o que Gomes (2009, p. 217) descreve: de modo geral, linguagem verbal fica reservado o controle dos sentidos, sua delimitao e preenchimento, enquanto linguagem visual permite-se a insinuao, a conotao, o acento passional e esttico. O primeiro grupo de figuras da imagem apresenta dois homens que tocam instrumentos primitivos (um semelhante a uma flauta e outro a um tambor). O que toca a flauta est de p e o outro ajoelhado, os dois esto se olhando e parecem buscar harmonia entre os instrumentos. Os homens dialogam entre si, atravs do olhar. Anterior s figuras, h um texto que detalha a teoria do neurocientista Daniel Levitin, que defendeu em 2008 que a msica ajudou na sobrevivncia da espcie humana. A segunda figura composta por um homem diante de uma fogueira. Nela ele observa com olhar atento e com expresso de gua na boca uma ave sendo fritada. O texto ao lado da figura explica a teoria do primatologista Ricard Wrangham, que em 2009 alegou que aprender a cozinhar possibilitou ao homem consumir pores maiores de carnes, fato que permitiu maior quantidade de energia para a espcie humana. O terceiro grupo apresenta a figura de uma mulher e de uma ovelha. A mulher est com a mo sob a cabea do animal como se estivesse o acarinhando. Ela parece
advertir o leitor a olhar com reservas essas novas teorias e, assim, persuadi-lo a refletir tambm esse discurso de desconfiana, apregoado durante todo o texto. O humor na figurativizao das novas teorias Para Pietroforte (2004), as imagens representam um sistema de significao prprio e podem ser analisadas como um objeto de sentido. Em A evoluo da espcie humana h a presena de uma imagem formada por um retngulo branco que agrupa quatro blocos de figuras que narram cenas.
Figura 6. Ilustrao da reportagem A evoluo das teorias, So Paulo, n 640, ago. 2010
Como percebemos, as figuras representam o Homem das Cavernas (apreendido principalmente atravs das vestimentas) e simbolizam iconicamente teorias sobre o desenvolvimento da espcie humana. Ao lado de cada grupo de figuras h um texto explicativo29, h uma sincronia entre o texto e as figuras,
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figura que demonstra um homem sob um suposto skate. Os movimentos so cmicos, como se ele demonstrasse medo de cair. Esses traos de humor e stira se fortalecem ainda mais por meio da leitura da legenda da imagem (canto superior) que se faz presente dentro do retngulo branco que agrupa todas as figuras. A legenda afiana: as novas explicaes no por falta de ideias que vamos ficar sem saber como um grupo de homindeos virou Homo sapiens. Eis algumas das teses mais divertidas. O termo divertidas comprova o sentido humorstico das imagens. nessa perspectiva que Landowski (2002, p. 88) alerta que o gracejo, nos jornais30 dirios, no marginal nem completamente zombateiro, ou seja, ele faz parte da construo enunciativa. Em harmonia com a categoria semntica passado vs. presente, no plano de expresso temos a categoria anterioridade vs. posterioridade (ideia de passagem do grupo homindeo para o homo sapiens). Essa categoria ressaltada principalmente pela observao de que os dois primeiros grupos de figuras apresentam homens com exuberncia de plos (antepassados bem arcaicos, talvez os primeiros homens das cavernas) diferentemente das duas ltimas figuras que apresentam seres com bem menos plos (mais semelhantes com o homem atual). Na categoria cromtica h a presena de cores quentes e fortes (como o laranja do fogo e o marrom da pele dos homens) e tambm de cores frias e neutras (como o
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dominar a ovelha, que obedece, permanecendo ao seu lado. O texto ao lado da figura traz o resumo da teoria da pesquisadora Pat Shiman (mencionada anteriormente na anlise do texto verbal) que defende que o contato com os animais contribuiu para o desenvolvimento da nossa espcie. A ltima figura formada por um homem de olhos arregalados que est sob um pedao de madeira cncavo. O movimento das mos do homem leva a crer que ele est sob um modelo arcaico de skate. Ao lado, o texto relata a teoria do veterinrio britnico David Bainbridge, que divulgou a tese de que a espcie humana desenvolveu o intelecto graas existncia da fase da adolescncia. A partir dessa descrio, tem-se a noo de que esses grupos de figuras apontam uma direo que segue o percurso passado vs. presente (categoria semntica, semelhante ao texto verbal). As figuras conversam entre si atravs da sequncia das cenas, dos atos narrativos desse percurso. Cada uma delas conta uma parte da histria do homem, juntas elas expem visualmente a evoluo de algumas teorias sobre a espcie humana. Nesse narrar histrico, as figuras apresentam traos de humor e de caricatura (como olhos grandes, bocas avantajadas, expresses jocosas) evidenciados principalmente na figura do segundo homem que tem uma expresso engraada (com a lngua pra fora e os olhos bem arregalados), declarando sua ansiedade para comer a ave que est sendo assada; e tambm na ltima
Entendemos que esse fato tambm se estende as revistas.
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o enunciador e o enunciatrio, estabelecendo pontos de vista de como o enunciado deve ser olhado. O sentido do texto verbal e da imagem (grupo de figuras) se complementa coesamente. A imagem mostra visualmente a essncia de algumas teorias (categoria novas teorias) descritas no texto e (vice-versa). Por isso, por meio da anlise, podemos afirmar que o verbal e no-verbal sincretizam o discurso da reportagem. Caldas (2011, p. 26) disserta que desvelar o mundo cientfico construdo pela mdia implica em ajudar as pessoas a encontrarem um sentido nas aparncias. Nessa perspectiva, o percurso gerativo de sentido do conjunto sincrtico evidencia a postura da enunciadora diante do fato jornalstico. Essa postura parte de escolhas, como a ironia no texto verbal e o humor e a caricatura no texto no-verbal, pois, como assevera Gomes (2011, p. 240), [...] construdos como efeitos de sentido, a ironia ou o humor, denunciam uma intromisso mais ostensiva do sujeito da enunciao na aparente objetividade e neutralidade. As escolhas realizadas marcam a formao de um contrato veridictrio de crtica e de especulao. O discurso principal do conjunto texto-imagem desconfia o tempo todo do fazer cientfico das novas teorias (seja atravs das crticas sutis impostas dentro do texto verbal ou das expresses engraadas das figuras da imagem). Autor Referncias
verde da grama da terceira figura e o branco que se faz presente em todo o retngulo da imagem). Desse modo temos uma relao entre cores quentes vs. cores frias. Na categoria topolgica a relao principal se estabelece entre horizontalidade vs. verticalidade. De um lado, h figuras em posio vertical (homens) e outras em posio horizontal (skate arcaico, ovelha, tambor). O sentido vertical remete firmeza ao Homem das cavernas e denota um sentido de superioridade em relao s figuras de formato horizontal. A categoria eidtica se situa na relao curvilneo vs. retilneo. As figuras dialogam por meio dessa relao. No primeiro grupo um dos homens est de p e o outro ajoelhado, ou seja, curvado. Na segunda figura, o homem est de cabea curvada diante da fogueira, desejando incessantemente a ave, na terceira, a mulher tem forma alinhada mesmo tendo a mo estendida para alisar a ovelha e na ltima figura o homem apresenta movimento curvilneo, seus joelhos esto dobrados. A relao curvilneo vs. retilneo d movimento e circulao s cenas, contribuindo para a reproduo de situaes que visam relacionar o cotidiano do Homem das Cavernas com as teorias apresentadas. Os componentes cromticos, eidticos e topolgicos se articulam, caracterizando fases da vida da espcie humana e, como destaca Pietroforte (2004, p. 66), orientam o percurso do olhar do enunciatrio: combinadas, as categorias de expresso geram modos de relao entre
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o: livro de papel vs. livro de plstico. A categoria livro de papel se comprova na frase se assemelham aos comuns e a categoria livro de plstico, pelo termo plstico reciclado. Essas categorias esto interligadas a outra oposio tradio vs. inovao. Neste caso, o livro de papel representa a tradio e o livro de plstico a inovao. Ou ainda, mais diretamente velho vs. novo. Nos pargrafos iniciais, a reprter apresenta as diferenas entre o livro de papel e o livro de plstico, e demonstra as vantagens do novo produto, como verificamos em: os alunos percebero algumas diferenas: a folha de plstico no absorve lquidos, no rasga e, por isso, dura mais tempo. Uma boa soluo para livros didticos que em geral devem ser usados por mais de um aluno. Nesse momento, as principais vantagens levantadas do livro de plstico so a durabilidade e resistncia. No transcorrer do texto, uma nova prerrogativa favorvel ao livro de plstico mencionada. Por meio da fala do coordenador do ncleo de Educao da Fundao Padre Anchieta, Fernando Almeida, a produtora do texto escreve. Para Almeida, o livro de plstico uma lio ambiental em si. O bom aproveitamento do papel tambm ensina ao aluno que o compromisso em preservar o meio ambiente vai alm do que dito nas aulas de biologia. Analisando a assertiva, observa-se que ao livro de plstico foi dado um status de ambiental por ser considerado mais sustentvel, em detrimento ao livro de papel. Assim, em consonncia com as categorias discu-
A lio ecolgica do Livro de Plstico A relao entre a tradio e inovao No perodo pr-histrico, o homem contava suas histrias atravs de rabiscos e desenhos em rochas. Depois, em peles de animais e folhas de plantas, como o papiro. As tcnicas se aprimoraram e surgiu, ento, o papel. O papel se tornou um recurso importante para as sociedades e exerceu funo significativa na sedimentao da memria dos povos. Entretanto, atualmente, muito se discute os impactos da produo e consumo do papel para o planeta31. Algumas pesquisas tem se dedicado a estudar novas formas de fabricao. A terceira matria de nossa amostra A lio ecolgica do livro de plstico, edio n 643, elucida a utilizao de um novo tipo de papel o de plstico, produzido a partir da reciclagem. A reportagem apresenta a experincia de uma escola de So Paulo que disponibiliza para os alunos livros de plstico. A jornalista explica: eles esto usando livros que se assemelham aos comuns, mas foram produzidos com plstico reciclado. As folhas lembram o papel-cuch, geralmente empregado em livros de fotos, folhetos publicitrios e revistas. A partir da afirmativa, evidencia-se no nvel fundamental, uma primeira oposi31
De acordo com dados do IDEC Instituto de Defesa do Consumidor para se produzir 1 tonelada de papel so necessrias 2 a 3 toneladas de madeira. Ver: http://www.idec.org.br/rev_ servicosambiente.asp
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A princpio temos uma narrativa baseada em dois pontos principais: a) Transformao do papel de plstico em livrode plstico; b) Produo e utilizao do livro de plstico (concretizao do produto). O primeiro ponto abordado principalmente na comparao entre o livro de papel e o livro de plstico e nas mudanas ocorridas atravs da formatao do novo produto (livro de plstico). Essas mudanas so enaltecidas a partir dos benefcios do livro de plstico, neste caso, tanto para o aprendizado e rotina escolar dos alunos, quanto para o meio-ambiente, como constatamos nas frases: - aquela velha desculpa escolar de que o suco caiu na lio de casa, que o irmo mais novo rasgou a pgina do exerccio ou que o cachorro mastigou o livro vai acabar; - Esses livros vo ficar na escola e sero manipulados por trs turmas: manh, tarde e noite; - o material tende a ser sujo at por alimentos. bom que tenha resistncia; - cada tonelada do papel de plstico usa 850 quilos de lixo plstico. As frases corroboram para uma performance positiva da transformao do papel de plstico na formatao do livro de plstico, que adquire as caractersticas de durvel, resistente, ambiental e sustentvel. Autor Referncias
tidas anteriormente, vislumbra-se uma nova categoria: no-ambiental vs. ambiental. Temos ento o quadrado semitico:
livro de papel, velho(tradio) livro de plstico, novo(inovao)
no-ambiental
ambiental
Figura 7. Quadrado semitico da reportagem A lio ecolgica do livro de plstico Fonte: a autora
De acordo com essa perspectiva, no texto as categorias /tradio / livro de papel / no-ambiental/ so disfricas e as categorias / inovao / livro de plstico / ambiental so eufricas. As ltimas so ratificadas principalmente na forma de produo do livro de plstico, ou seja, na utilizao eficiente de materiais descartveis (lixo): sua produo parte de resduos como sacolas, garrafas e frascos descartados e encaminhados a cooperativas de reciclagem e o principio [...] era aproveitar melhor o material descartvel. No exame das estruturas narrativas, como nos relembra Barros (1990), necessrio apontar o ou os sujeitos, as aes desenvolvidas no transcorrer do texto e os objetos que circulam entre esses sujeitos.
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plstico (folha sinttica) est em conjuno com o sujeito (pesquisadores) - [...] comprou 170 toneladas do papel de plstico e mandou imprimir mais de 260 mil livros didticos o papel de plstico foi impresso, ou seja, foi transformado em livro de plstico - Para Almeida, o livro de plstico uma lio ambiental em si (o livro de plstico adquiriu valor de ambiental e sustentvel). Nessa conjuntura, ainda observamos a presena de um anti-sujeito (pargrafos finais do texto), representado pelo custo de produo do papel de plstico, que encarece a produo do livro. O custo ainda intimida. Uma folha de papel de plstico sai por cerca de R$ 8, quatro vezes mais que o papel-cuch, com caractersticas equivalentes e a impresso tambm mais cara que a convencional. Na narrativa, o anti-sujeito ilustra questes referentes a fatores econmicos de produo do livro de plstico. O produtor do texto por meio da fala de pessoas que produziram livros de plstico apresenta os prs e contras da fabricao em larga escala, como verificamos nos enunciados: - Jos Ricardo Coelho, presidente da Vitopel, diz que o preo pode diminuir muito se houver aumento da escala. Segundo ele, o volume atual de produo, de 100 toneladas fabricadas por ms, poderia ser dez vezes maior [...]. - A parte mais difcil foi encontrar uma grfica que fizesse por um bom preo e com qualidade, diz a pedagoAutor Referncias
O segundo ponto se interliga ao primeiro e caracterizado pelo detalhamento dos passos de fabricao do livro de plstico, como notamos em: a fabricao do livro comea depois que o lixo, triturado e limpo, chega fbrica da Vitopel [...]; o plstico triturado misturado, derretido e recebe os aditivos, alm do pigmento branco, e tambm na exemplificao da utilizao efetiva do livro de plstico tanto por parte dos alunos, como tambm na produo do guia de ecoturismo Para onde vamos?. Os dois exemplos sancionam que a utilizao do livro possvel, ou seja, concreta. Desse modo, a partir dos pontos analisados, confirmam-se dois programas narrativos: - Programa 1: os pesquisadores (sujeitos de poder-fazer e saber-fazer) transformaram o lixo (por meio de vrias aes - desenvolvimento da pesquisa) em papel de plstico (objeto-valor); - Programa 2: o papel de plstico (sujeito de estado - recebeu dos pesquisadores competncia) foi transformado (por meio de vrios processos) em livro de plstico (performance positiva). O livro de plstico adquire valores (resistncia, durabilidade e se torna ambiental) em detrimento ao livro de papel. Sendo assim, pode-se afirmar que na narrativa os objetos-valor (tanto do programa 1 quanto do programa 2) foram alcanados e esto em conjuno com os sujeitos, como se prova nos trechos: - A folha sinttica uma tecnologia brasileira, desenvolvida e patenteada por pesquisadores o papel de Capa Sumrio eLivre
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do lixo/plstico em livro, ou seja, do no-ambiental em ambiental. O discurso faz-crer, ento, que se o plstico, para muitos um problema ambiental, transformado, ele pode se tornar um recurso de preservao ecolgica. Na anlise, ainda encontramos no nvel discursivo a utilizao da desembreagem enunciva. Visualizamos tambm o uso de vozes distintas que representam vrios segmentos da sociedade e que no texto compactuam da mesma opinio e fortalecem um efeito de sentido favorvel pesquisa e ao livro de plstico. De acordo com o estudo do nvel discursivo, evidenciam-se as seguintes linhas temticas: desenvolvimento de tcnicas de reciclagem, novas tecnologias (poder tecnolgico), sustentabilidade, conscientizao ambiental, preservao do meio ambiente. Todos os temas circundam a relao opositiva entre /no-ambiental/ e /ambiental/ e entre /velho/ e /novo/. Cada um dos temas demonstra a concretizao de figuras, que encadeiam relaes. Por exemplo, ao sinalizar na reportagem o tema tcnicas de reciclagem, encontramos iconizadas a figura do lixo, que no texto se transformou graas reciclagem; o tema do poder tecnolgico figurativiza os benefcios da nova tecnologia ilustrada por meio da figura do livro de plstico, que comporta relaes interligadas s vantagens de sua usabilidade. Os temas da sustentabilidade e conscientizao ambiental so modulados por meio das figuras do papel e do plstico, iconizadas na produo palpvel do livro de plstico e o
ga Luciana Muller, que publicou o guia de ecoturismo Para onde vamos?, de plstico. Mas os valores de preservao ambiental [...] compensam o preo. Em consonncia com o que assinalamos no nvel fundamental, observamos no nvel narrativo a concretizao do percurso: /no-ambiental/ e /ambiental/. A narrativa transcorre de forma linear, a partir da diferenciao entre o que no ambiental (livros comuns) e o que seria ambiental (papel de plstico e livro de plstico). O prprio ttulo A lio ecolgica do livro de plstico corrobora para essa assertiva e abaliza que o livro de plstico pode ser considerado ecolgico, ou como dissemos ambiental. No nvel discursivo, notamos a formao de um discurso ligado ideia de preservao ambiental por meio de uma nova tecnologia. De acordo com a anlise, percebemos que os prs e contras apontados pela jornalista durante a narrativa contabilizaram pontos favorveis s questes ecolgicas intrnsecas na produo do livro de plstico. Essas questes esto disseminadas por todo o texto, como em: todo esse processo de fabricao usa menos energia e gua que o ciclo convencional de produo do papel comum [...]. Para finalizar o texto, a jornalista coloca: se essa novidade se provar economicamente vivel, poder ajudar a quebrar o preconceito contra o plstico, que ganhou fama de vilo do meio ambiente. Esse fragmento elucida de forma conclusiva o percurso gerativo de sentido do texto, firmado na alegao da possibilidade de transformao Capa Sumrio eLivre
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A produo de reportagens que se inserem na linha de divulgao de pesquisas e projetos cientficos, como A lio ecolgica do livro de plstico, se torna importante instrumento para o debate sobre como a cincia se insere no nosso dia a dia e como ela pode proporcionar mudanas significativas em vrios contextos, como o social, econmico, poltico e tambm ambiental, como mostrou a anlise. Observando a reportagem em sua totalidade e apoiando-se em Barros (1988, p. 138) que certifica que a direo das operaes fundamentais, a intencionalidade narrativa e a finalidade argumentativo-discursiva falam do sentido do sentido e impedem qualquer ideia de neutralidade do discurso, notamos que o texto estudado apresentou uma linguagem persuasria, compreendida principalmente por meio do uso de enunciados que defendem a nova tecnologia, como a utilizao de expresses boa soluo, dura mais tempo, lio ambiental, quebrar preconceitos e outros. Ao criar efeitos de realidade e ao utilizar fontes que expressam a mesma opinio e que do credibilidade ao discurso apresentado, a enunciadora comprova habilmente que sua inteno realmente convencer o enunciatrio a crer no discurso que defende. Nesse cenrio, Charaudeau (2007, p.23) nos alerta que as mdias so uma forma de publicizao. Sua ao participar do que constitui, desconstitui, transforma o
tema da preservao ambiental tem como figura principal o plstico, que pode deixar de ser um vilo e contribuir com o meio ambiente. Nessa conjuntura, se reala tambm o papel exercido pela cincia (representada pelos pesquisadores do estudo). O texto apresenta o passo-a-passo do desenvolvimento da pesquisa que gerou o papel de plstico e a aplicao da mesma (da tecnologia apreendida) na produo do livro de plstico, destacando os desafios, dificuldades e resultados dessa pesquisa em prol da formatao de um produto cujo princpio a reciclagem do lixo e o surgimento de uma nova tecnologia. O texto ainda ressalta o carter de inovao do estudo, como notamos na frase: a Vitopel afirma que sua tecnologia a primeira a usar material reciclado. Dessa forma, a reportagem se emoldura dentro da lgica apontada por Caldas32 que ratifica a importncia do jornalismo cientfico como meio divulgador da cincia para a populao.
Em primeiro lugar, essencial que a opinio pblica compreenda os processos e os mecanismos da produo da cincia. Para isso a mdia exerce um papel insubstituvel. atravs dela, de seus mltiplos canais, que a populao informada sobre o que se passa nos laboratrios de pesquisa ou nos gabinetes dos dirigentes de cada pas.
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CALDAS, Graa. Jornalistas e Cientistas: uma relao de parceria. Disponvel em: < http://www.jornalismocientifico. com.br/jornalismocientifico/artigos/relacao_jornalista_ cientista/artigo2.php>. Acesso: 21 mai. 2011.
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espao pblico. Sendo assim, necessrio ressaltar que o discurso ecolgico e de conservao do meio ambiente est em moda no momento. Governo, associaes no-governamentais, ambientalistas discutem diariamente os riscos de a humanidade no cuidar do meio-ambiente. Neste contexto, a anlise apresentada demonstra que a revista POCA reflete essa moda, esse discurso. Tudo isso, se interliga a questes mais amplas e ideolgicas, como, por exemplo, a bandeira da preservao do meio ambiente atravs da cultura tecnolgica. A reportagem analisada prova disto, um reflexo da moda do discurso de preservao ambiental, neste caso, com o vis de propagao de uma pesquisa sobre uma nova tecnologia partidria a essa preservao. A representao figurativa do livro Observando o conjunto sincrtico da matria, notamos a presena de uma imagem destaque: a figura de um livro mergulhado em gua.
Figura 8. Ilustrao da reportagem A lio ecolgica do livro de plstico, So Paulo, n 643, set. 2010
Na figura 8, como podemos observar, o livro parece ter sido arremessado no instante do agora, do imediato. Isso demonstrado pela presena de pingos de gua que emergem para fora do espao no qual foi jogado. Nesse espao (local) h a predominncia da cor preta e aparentemente ele se evidencia vazio, figurativizando, por exemplo, o espao sideral, sem coisa nenhuma. S se percebe a proeminncia de que ele contm gua em funo da posio do livro dentro dele (imerso) e tambm por conta da chuva de pingos de gua que so jorrados para fora. Esses respingos se espalham em torno do espao preto (da gua que est dentro dele) e, ao mesmo tempo, fora dele, e confirmam sua profundeza.
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uso do termo plstico finaliza o percurso narrativo da imagem: o livro venceu a gua porque de plstico. Portanto, ter mais durabilidade, poder ser til por mais tempo, de modo a atender a essa demanda atual da sociedade sustentvel. A legenda ainda d conta de especificar os atores (alunos) e o lugar (Centro Paula Souza). A imagem discursa favoravelmente ao livro de plstico, que abate a gua e prova ser resistente e mostra a possibilidade real de sobrevivncia de um livro mergulhado dentro dgua. Nessa conjuntura, a imagem remete a um discurso de novas tecnologias, de inovao. Somando a figura e a legenda, o enunciatrio conduzido a uma leitura de que o livro se configura como uma nova tecnologia, capaz de abater a gua e o tempo. Nas categorias do plano de expresso, apreendemos primeiramente uma oposio cromtica entre as cores preto e cinza-prata. Na imagem, o preto configura-se no formato de um retngulo vertical (espao) onde se encontra a gua e a cor cinza-prata mostrada nas bolhas formadas na gua e principalmente nas pginas do livro. Segundo Freitas (2007, p. 9), a cor preta representativa da ausncia de luz. O preto [...] indicador, geralmente, de uma atitude negativa perante a vida. Pode ser tambm algo que est em gestao, que ir surgir da escurido, do nada. J a cor cinza, como mostramos na primeira anlise da dissertao, evidencia a ideia de estruturas metlicas, de novas tecnologias. Na
A partir dessa descrio inicial encontramos na imagem uma luta entre livro e gua. O livro vence a gua, suas folhas se abrem e cristalizam um leque no meio dela, formam-se bolhas e o livro se mistura gua. Ele continua intacto diante dela, que de modo geral, deveria desmanch-lo. Sendo assim, se estabelece uma oposio seco vs. molhado. O livro (certamente de incio seco), mesmo tendo sido mergulhado na gua no se dilui, pelo contrrio, suas pginas flutuam no fundo da gua. Por isso, a imagem estabelece o seguinte percurso: o livro (sujeito) foi arremessado (ao) em um espao repleto de gua, vence a gua (anti-sujeito) e prova ser durvel e resistente (objeto-valor). Na imagem, o livro exerce uma performance positiva e est em conjuno com o objeto-valor durabilidade e resistncia. A imagem comprova, ento, que o livro seguramente no de papel; se fosse, suas pginas seriam dissolvidas (vencidas) pela gua. Como corriqueiro no jornalismo, ao lado da imagem h uma legenda que especifica. Imerso. Um livro didtico de plstico do Centro Paula Souza na gua. Ele pode ser usado por mais alunos e por mais tempo. O termo imerso est disposto em letras maisculas, como forma de comprovar verbalmente o estado em que o livro se encontra: mergulhado. Pronto para nascer para uma nova tecnologia que ir possibilitar mais flexibilidade e maior economia ao livro didtico, por exemplo. Do mesmo modo, h a especificao de que o livro de plstico. O
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Na categoria eidtica, visualizamos a oposio superficialidade vs. profundeza, comprovada na relao entre o livro e a gua. Imerso, o livro vence o interior (profundeza) da gua. necessrio ainda considerar que os efeitos de realidade verificados na imagem (nitidez dos respingos, borbulhamento, disposio do livro em meio a gua) parecem ter sido criados por meio de computao grfica. De acordo com Hernandes (2005), os recursos de computao grfica fomentam um casamento entre cincia e mdia que tem como objetivo principal atrair a ateno do pblico. E isso que a imagem causa: uma atrao visual. Ela segura o olhar do leitor. No toa que a imagem est inserida no centro das pginas, ponto de destaque da leitura. O sentido pretendido pelo enunciador justamente chamar a ateno do enunciatrio para os componentes visuais, no caso o livro. Para finalizar a anlise, fazemos referncia a Fiorin (1992, p. 31) que afirma que o texto mostra aquilo que sabemos de forma intuitiva e o seu sentido no redutvel soma dos sentidos das palavras que os vocbulos se encadeiam, mas decorre de uma articulao dos elementos que o formam. Essa articulao foi ratificada no estudo do conjunto sincrtico da reportagem, que de um lado evidencia a figura do livro de plstico e sua performance positiva quanto resistncia (estudo da imagem), e de outro demonstra um discurso cuja raiz apresenta um contrato de veridico baseado na consolidao de uma
imagem, o uso dessa cor provoca um efeito de sentido de transparncia - caracterstica do plstico (matria-prima do livro) e tambm da gua. Nota-se ainda, na figura, tons de rosa e azul claro. Esses tons formam uma grande bolha ao lado do livro imerso e denotam a sensao de movimento, de submerso. Desse modo, na categoria cromtica, notamos que as cores da imagem instauram uma relao de renovao. O livro que est mergulhado no espao preto (representao de um espao sideral, ausente de vida) parece renascer em meio gua, o conhecimento guardado em suas pginas ressurge na gua. imprescindvel indicar que a gua representativa de um discurso de renovao, de novo nascimento, basta lembrar que ela um dos recursos utilizados nos batismos, como forma de novo nascimento. O livro de plstico simbolicamente representa um novo nascimento e, porque no dizer, um renascimento. Dando continuidade ao estudo semitico visual, a partir da relao livro e espao preto, verificamos a categoria topolgica superior vs. inferior. O livro se encontra na parte inferior da imagem e o espao preto evidenciado com mais veemncia na parte superior. A localizao do livro na parte inferior da imagem corrobora para o efeito de sentido de imerso. Ainda notamos a oposio verticalidade vs. horizontalidade, observada na relao entre o espao preto e a gua que est dentro dele. A gua forma uma linha horizontal no meio desse espao, caracterizando um limite. Capa Sumrio eLivre
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Um dinossauro pastava onde hoje o norte de Minas Gerais quando foi soterrado por uma avalanche de lama. A lama asfixiou o bicho, preservando-o de forma extraordinria. Aps 120 milhes de anos, seu crnio de 48 centmetros uma das mais importantes descobertas da paleontologia brasileira.
pesquisa cientfica, em favor do meio ambiente e, tambm, da tecnologia. Em sua totalidade (texto verbal e no-verbal), a reportagem contempla uma temtica muito divulgada pelo jornalismo cientfico: o surgimento de novas tecnologias adequadas s exigncias do mundo atual. O livro de plstico pode ainda no ser um recurso utilizado por muitos alunos, mas provou ser uma tecnologia possvel e concreta, que despontou dos laboratrios e foi para o mundo real. E, hoje, ns temos conhecimento sobre essa tecnologia e estamos falando sobre ela, graas divulgao dessa pesquisa pela mdia. O trofu dos caadores de dinos A formao de um discurso de aclamao descoberta cientfica A paleontologia a cincia que se dedica a estudar fsseis de animais e vegetais. O estudo desses fsseis revela o passado, por exemplo, de animais extintos, como os dinossauros. sobre esse assunto que trata a reportagem O trofu dos caadores de dinos, edio n 644, que apresenta a descoberta de um crnio completo de uma espcie de dinossauro. Na introduo do texto o reprter contextualiza:
Em princpio, observamos uma relao intrnseca entre passado e presente (nvel fundamental). Essa relao opositiva manifesta-se a partir dos seguintes fragmentos: - Referente ao passado: pastava onde hoje o norte de Minas [...] e foi soterrado; - Referente ao presente: aps 120 milhes de anos. A descoberta, o crnio encontrado, representa um passado glorificado na atualidade, no presente. A busca por entender o passado celebrada pela descoberta no tempo presente; desse modo, o presente eufrico e o passado disfrico. Em consonncia, a descoberta releva um pouco da histria do Brasil, de um passado longnquo.
Passado Presente
No-descoberta
Descoberta
Figura 9. Quadrado semitico da reportagem O trofu dos caadores de dinos Fonte: a autora
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que o encontro do crnio completo provoca a consolidao do conhecimento sobre a espcie. Essa passagem de mudana coroada principalmente no trecho descrito abaixo:
Das 50 espcies conhecidas, quase todas foram descritas com base numa costela ou um par de vrtebras. No o caso do tapuiassauro. Seu crnio digno de exposio nos principais museus do mundo. Antes dele, s se conheciam dois crnios deformados e incompletos de titanossauro.
Na sequncia, o jornalista descreve os pormenores da descoberta, explicando primeiramente quem o descobridor da faanha: achar um crnio o maior dos trofus, um golpe de sorte reservado a poucos. Alberto Carvalho, 36 anos, do Museu de Zoologia da Universidade de So Paulo (USP), um deles e depois a longa trajetria desenvolvida pelo pesquisador pra encontrar o fssil. Em 2007, dois anos depois de achar em Corao de Jesus, Minas Gerais, a costela de 1 metro de uma nova espcie de dinossauro, Carvalho obteve seu trofu. Achou um crnio completo da ponta do focinho base da nuca. Por fim, o reprter reserva um extenso pargrafo para relatar detalhadamente o crnio do dinossauro encontrado, enfatizando principalmente elucidaes sobre o nome dado a espcie, Tapuiasaurus macedoi, e sua relevncia para a paleontologia. Essa trajetria proposta pelo enunciador-jornalista mostra que, no nvel narrativo, h a construo de um heri (o pesquisador Carvalho). Essa construo tem como base principal a grandiosidade da descoberta (crnio completo do Tapuiasaurus macedoi do focinho a nuca). Neste caso, o heri recebeu competncia e torna-se um sujeito competente para o /querer-fazer/ e para o /poder-fazer/ e assim exerce uma performance positiva (obteno do trofu) mantendo uma conjuno plena com seu objetovalor (crnio achado). A descoberta provoca uma mudana, uma passagem de um estado de no-saber para um estado de saber, j
Desse modo, a conjuno entre o sujeito-heri e seu objeto-valor transforma um estado de no-saber em um estado de saber, localizado na relao opositiva entre passado (no-descoberta e no-saber) e presente (saber atravs da descoberta). Esse o primeiro programa narrativo do texto. Um segundo programa narrativo observado a partir do desenvolvimento de uma trama entre a pesquisa e sua divulgao pela mdia. De acordo com o reprter, o estudo foi enviado ao jornal PLoS One. Reza o rito acadmico que um novo nome cientfico s pode ser divulgado aps o estudo ser aceito para a publicao, contudo, a descoberta foi anunciada pelo jornal O Estado de S. Paulo. O anncio veio antes da hora o que pode deixar de render os dividendos acadmicos que o estudo merece. H ento, mais uma transformao: o sujeitoheri apesar da conjuno com seu objeto-valor exerce uma performance negativa perante a academia (vazamento de informaes cientficas). O vazamento, como afirma o
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H ainda nessa perspectiva outro ponto observado: a relao de concorrncia entre dois jornais para a divulgao da descoberta. No texto em exame, o enunciador coloca: o Estado acompanhou a pesquisa com exclusividade, comprometendo-se a noticiar o dinossauro aps a aceitao do estudo. Mas, no dia 10, o jornal soube que a histria teria vazado para o Jornal Nacional. O enunciador aponta que a concorrncia entre os jornais motivou a divulgao precoce da descoberta. A meno sobre esse fato provoca um efeito de sentido favorvel ideia de relevncia significativa da descoberta. Se no fosse to importante, a mdia (no caso dois jornais de grande porte) no estaria brigando para divulgar tais informaes. De acordo com essas explanaes, no nvel discursivo se manifesta um discurso de aclamao descoberta, de enaltecimento pesquisa e ao seu descobridor. Esse discurso apregoado durante toda a construo do texto, como no ttulo O trofu dos caadores de dinos o termo trofu consolida a concepo de que a descoberta um grande prmio para o pesquisador e para a cincia e no subttulo Um crnio espetacular chama a ateno do mundo para um novo dinossauro brasileiro os fragmentos espetacular e chama a ateno do mundo corroboram para a proeminncia da descoberta. Alm do ttulo e subttulo em vrios trechos da reportagem, observa-se a inteno de provar a imponncia do crnio encontrado, como em: uma das mais importantes descobertas da paleontologia; fssil fenomenal e antes dele s se conheciam dois crnios deformados e incompletos de titanossauro. Autor Referncias
enunciador para o leigo pode parecer uma formalidade boba. Na academia, a transgresso grave. Sendo assim, temos um programa narrativo adverso ao anterior. Se no primeiro, o sujeito-heri competente glorificado por sua conquista (objeto-valor), no segundo, esse mesmo sujeito-heri, apesar da competncia e de sua conjuno plena com o objeto-valor, transgride regras intrnsecas da cincia e perde fora perante a academia, como se ratifica nas frases descritas a seguir: mesmo tratando-se de um fssil fenomenal, paleontlogos estrangeiros afirmam que, caso o estudo tivesse sido submetido s revistas Science ou Nature, extremamente tradicionais, elas agora o recusariam. Em ambos os programas, a relevncia da descoberta sublimada com veemncia, mesmo no segundo, que apresenta a nebulosa questo quanto divulgao das informaes cientficas, o enunciador deixa claro a importncia mpar da descoberta. Neste contexto, podemos afirmar a existncia de um desdobramento polmico entre a descoberta e sua divulgao, neste caso entre cincia e mdia. De um lado, o tradicionalismo e as regras rgidas da cincia (representada pela academia) e, do outro, a necessidade proeminente e imediata da mdia de cumprir seu papel de informar a sociedade, de formular discursos informativos. Nessa lgica, observa-se a essncia e as diferenas intrnsecas entre cincia e mdia.
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crnio, depois sobre os passos realizados para a obteno do mesmo e por fim sobre a polmica divulgao da pesquisa. Na reportagem, h a concretizao de alguns temas e de algumas figuras que perfazem todo o texto. Os principais temas encontrados so: importncia da paleontologia; grandes descobertas cientficas; ritos acadmicos; histria do Brasil e o papel da mdia na divulgao das pesquisas. Esses temas geram vrias figuras na reportagem. O tema Importncia da paleontologia tem como figuras principais: o paleontlogo e os fsseis. O primeiro descrito no texto como cientistas que passam a carreira vasculhando barrancos e cascalho em busca de fsseis e a figura dos fsseis representada pela citao de elementos, como costela e crnio. O segundo tema Grandes descobertas cientficas figurativizado por meio do descobrimento do crnio completo do Tapuiasaurus macedoi. As figuras do crnio e do dinossauro representam a descoberta. O crnio iconizado como um trofu.

O discurso de enaltecimento ao pesquisador verificado nas frases: [...] achar um crnio o maior dos trofus, um golpe de sorte reservado a poucos. Alberto [...] um deles; esse o tipo de descoberta que pode alavancar a carreira de um pesquisador. Esse discurso de aclamao conduz tambm um discurso secundrio que demonstra a relao entre cincia e mdia, mas especificamente sobre a divulgao de pesquisas cientficas. Ambos os discursos so construdos a partir da escolha de alguns aspectos que produzem efeitos de sentido, como a desembreagem enunciva e a utilizao da ancoragem espacial e temporal (ressaltada principalmente no local onde o crnio foi encontrado norte de Minas Gerais e na meno de datas (anos e dias), como verificamos nos trechos: em 2007, dois anos depois de achar [...]; a descoberta foi anunciada na tera-feira [...] e no dia 10, o jornal soube [...].
As marcas de atorialidade, espacialidade e temporalidade balizam a atividade sensvel e cognitiva do sujeito em seu fazer interpretativo e esto inscritas na expresso e no contedo com as indicaes dos modos como os sentidos [...] so sensibilizados pelos efeitos de sentido e engajados a agir na apreenso (OLIVEIRA, 2009, p. 132).
Na anlise, um fato interessante a constatao da ausncia de citaes diretas. Em nenhum momento foi cedida a palavra a interlocutores, tornando a reportagem descritiva. Em sua construo, o enunciador prioriza detalhar a descoberta, partindo de consideraes sobre o Capa Sumrio eLivre
Os ritos acadmicos so representados principalmente pela figura das revistas cientficas Science e Nature que simbolizam a prpria cincia. O tema Histria do Brasil se revela por meio da figura do estado de Minas Gerais e por fim, o tema O papel da mdia na divulgao das pesquisas figurativizado por meio da citao de dois grandes jornais brasileiros O Estado de S. Paulo e o Jornal Nacional que iconizam o desenvolvimento do jornalismo cientfico.
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A relao de proporcionalidade entre a descoberta e a figura do crnio A histria e as pesquisas paleontolgicas evidenciam que os dinossauros eram animais gigantescos: grandes patas, asas, pescoos, caudas etc. Ser que todas as partes do corpo desses animais eram colossais? sobre a relao de proporcionalidade entre corpo e crnio de uma espcie de dinossauro que se estabelece a significao das imagens de O trofu dos caadores de dinos. Na reportagem, verificamos a imagem de um gigantesco dinossauro, um crnio e um mapa.
Os discursos propostos comprovam que o enunciador construiu a reportagem tendo como base a importncia da descoberta, recomendando ao enunciatrio crer nessa relevncia. Para isso, percebe-se claramente que o jornalista dissemina, durante a reportagem, vrias pistas, que como refora Barros (1990, p. 63) tem o objetivo de manipular o entendimento do enunciatrio.
Para escolher as pistas a serem oferecidas, o enunciador considera a relatividade cultural e social da verdade, sua variao em funo do tipo de discurso, alm das crenas do enunciatrio que vai interpret-las. O enunciatrio, por sua vez, para entender o texto, precisa descobrir as pistas, compar-las com seus conhecimentos e convices e finalmente crer ou no no discurso.
O percurso gerativo de sentido da matria demonstra a utilizao de efeitos de sentido que conduzem a uma leitura descritiva do fato cientfico. Ao optar pelo uso da contextualizao e da descrio como formas principais de formatao da reportagem, o enunciador formula um discurso de linguagem simples e explicativo. Em vrios momentos utiliza analogias e metforas, com perfis de glichs, como nas expresses golpe de sorte; vasculhando barrancos e cascalhos; trofu; batizada; pescoudos e outros. Tudo isso potencializa a compreenso do fato cientfico e reafirma suas aes de fazer-crer os seus discursos.
Figura 10. Ilustraes da reportagem O trofu dos caadores de dinos, So Paulo, n 644, set. 2010
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apreendido a partir desse cabealho, formando literalmente um caminho: O GIGANTE A PESQUISA O CRNIO. Essas palavras, todas com letras maisculas, guiam o percurso das imagens e fomentam efeitos de sentido compelidos na tabela 2:
Tabela 2 Relao entre texto, imagem e efeito de sentido da reportagem Cabealho O GIGANTE Imagem correspondente Figura do dinossauro Efeito de sentido Representao dinossauro do
Na imagem, o dinossauro est de p, seu longo pescoo est curvado sutilmente para o lado direito. Apesar da longa cauda, pescoo e patas, sua cabea pequena. A disposio de suas patas simula movimento. A imagem representa o tapuiassauro (citado no texto da matria). Ao lado do tapuiassauro se constata outra imagem, um crnio reconstitudo. A figura do crnio simboliza um fssil. Nela percebe-se claramente a presena da arcada dentria, os canais dos olhos e a estrutura completa da cabea. Observando ambas as imagens evidente a diferena de tamanho entre elas. A imagem do crnio relativamente pequena em relao imagem do dinossauro. Aqui se estabelece uma oposio: corpo vs. crnio ou grande vs. pequeno. A categoria grande se materializa atravs do gigantesco corpo do dinossauro. A categoria pequeno se consolida por meio da expresso 48 cm que se insere entre a imagem do dinossauro e a imagem do crnio. De mesmo modo h a presena de uma legenda que confronta o tamanho do dinossauro e o crnio encontrado. O texto diz: O CRNIO O tapuiassauro media 13 metros. O crnio (abaixo) era pequeno. A relao entre corpo vs. crnio ou grande vs. pequeno orienta a espacialidade da pgina e a leitura do conjunto sincrtico. Por isso, podemos afirmar que as imagens e os textos explicativos agrupados a elas desempenham o papel organizador da narrativa visual, se constituem, por assim dizer, a armao desta (GREIMAS; COURTS, 1988, p. 11). Cada texto explicativo contm um cabealho que o resume. Assim, o percurso narrativo das imagens pode ser
A PESQUISA Mapa que mostra o local onde Ancoragem espacial a pesquisa foi realizada que provoca efeito de realidade O CRNIO Fssil do crnio Prova real da descoberta
Destarte, afirmamos que h uma harmonia complementar entre os textos e as imagens, o que suscita a compreenso da totalidade da mensagem. Essa complementao mtua entre as imagens e os textos explicativos faz surgir o que Teixeira (2009, p. 59) chama de uma nova substncia, que no caso no s verbal, nem somente visual, mas uma substncia que integra os elementos verbais e visuais numa forma resultante tanto do apagamento quanto da superposio das qualidades prprias de cada linguagem mobilizada. As imagens se harmonizam com o que descrito, servindo como uma prova da veracidade do relato e vice-versa.
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apresenta como cor principal tons de cinza, alguns mais escuros e outros mais claros. Todo seu corpo est recoberto por essa cor. De acordo com Freitas (2007, p. 3) as sensaes visuais que tem apenas a dimenso da luminosidade so chamadas de acromticas. Incluemse todas as tonalidades entre o branco e o preto, quer dizer, o cinza-claro, o cinza e o cinza-escuro, formando a chamada escala acromtica. Desse modo, notamos um apagamento na figura do dinossauro em funo da utilizao da cor cinza. A figura do fssil apresenta tons de marrom e amarelo-claro que remetem ideia de antiguidade, figurativizando ossos estragados pelo tempo. Em algumas partes da figura, h tambm a presena do preto, configurando a noo de espao vazio, referente, por exemplo, s cavidades nasais. A figura do crnio parece mais brilhante, cintilante do que a figura do dinossauro. No canto esquerdo da pgina verifica-se um crculo na cor cinza, dentro dele um mapa na cor preta e alguns dizeres: 500 Km (na cor preta), Belo Horizonte (cor preta), Montes Carlos (na cor preta) e Corao de Jesus (na cor vermelha). De mesmo modo, no mapa preto h um pequenino pedao na cor vermelha (que representa o estado de Minas Gerais, ou seja, dentro do mapa do Brasil, o leitor conduzido a enfocar o Estado de Minas Gerais). H ainda, traos da cor verde na parte de cima do crculo, figurativizando uma parte de um grande mapa. O crculo
Portanto, a anlise do nvel narrativo das imagens mostra os passos referentes a descoberta e a prova figurativa de conjuno entre sujeito e objeto-valor. Temos o seguinte caminho: paleontlogos (sujeitos) encontraram em Minas Gerais o crnio completo (objeto-valor) do gigante tapuaiassauro. O crnio completo se torna um fssil raro. A relao de proporcionalidade verificada no nvel fundamental aprofundada no nvel narrativo por meio de uma controvrsia: o pequeno crnio se torna uma grande descoberta. Mesmo com 48 cm ele se torna um saber nico, uma descoberta grandiosa em relao ao dinossauro de 13 metros. A sequncia apresentada prova a essncia do discurso das imagens: a comprovao da descoberta (figura real do fssil encontrado) e ao mesmo tempo sua grandiosidade (comprovada principalmente nos textos explicativos). O discurso impetrado na leitura das imagens (dinossauro mapa crnio) demonstra a estrutura da significao, cujo alicerce se baseia, assim como no texto, no enaltecimento da descoberta. A presena da figura do crnio comunica esse discurso. Os efeitos cromticos, eidticos e topolgicos das figuras Block (2010, p. 2) garante que a cor um dos mais poderosos componentes visuais. Seguindo essa perspectiva, as cores das imagens da reportagem em anlise falam por si s. A imagem do dinossauro
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to, a categoria cromtica apagamento vs. brilho. O vermelho da expresso 48 cm contrasta com as demais cores frias das figuras, por isso, tambm possvel vislumbrar a relao cores frias vs. cores quentes. A espacialidade das figuras na pgina demonstra a categoria topolgica superioridade vs. inferioridade que organiza a disposio do sistema visual. No canto superior se evidenciam a cabea do dinossauro e o crnio (fssil) e no canto inferior o mapa de localizao. Desse modo, a organizao topolgica ratifica a importncia dada ao crnio, em detrimento ao dinossauro e, principalmente, ao mapa de localizao. O crnio se destaca na configurao da pgina como um valor eufrico e compartilha com o discurso do texto verbal da reportagem que enaltece a descoberta. H tambm a categoria horizontalidade vs. verticalidade. A primeira visualizada na figura do dinossauro e a segunda nas figuras do crnio e do mapa. Essa relao d dinamicidade s imagens. Na categoria eidtica se impe a relao entre formas grandes vs. formas pequenas. A primeira se localiza na figura do dinossauro e a segunda nas figuras do crnio e do mapa. Observa-se tambm a categoria esttico vs. dinmico. O crnio e o mapa representam a primeira e o dinossauro a segunda (a disposio de suas patas e a posio de sua cabea do ideia de movimento). Constata-se que as categorias visuais dialogam entre si e implicam a significao das imagens, pois, como enfatiza Tavares (2010, p. 6) a investigao desses elementos
representa ento, uma parte de um grande todo (o mapa completo do Brasil) e comprova visualmente o efeito de ancoragem verificado no texto verbal. A presena da cor vermelha no nome Corao de Jesus manifesta uma inteno do enunciador, um efeito de sentido: evidenciar o local exato da descoberta. H um deslocamento gradativo at o local preciso onde foi achado o fssil: Brasil Belo Horizonte Montes Claros (todos na cor preta) e, ento, Corao de Jesus (cor vermelha). Desse modo, o vermelho, considerado uma cor quente, utilizado como contraste na imagem, visando prender o olhar do leitor, chamar sua ateno. Tambm encontramos a cor vermelha em outro local da pgina com a mesma finalidade, provocando o mesmo efeito de sentido. A expresso 48 cm integrada entre a imagem do dinossauro e o fssil tem a cor vermelha33. A cor clama a ateno do leitor, convoca-o a apreciar a diferena gritante entre o tamanho do dinossauro e seu crnio. nessa perspectiva que Hernandes (2009, p. 280) fala sobre o ato de gerenciar a ateno do enunciatrio. Para ele a coero da ateno determina a estrutura de qualquer objeto miditico. As configuraes das cores das imagens evidenciam um apagamento da figura do dinossauro diante do crnio, que apresenta cores mais brilhantes. Temos, en33
Como j mencionamos anteriormente o vermelho se faz presente tambm na rubrica Cincia & Tecnologia, delimitando a configurao de um espao especfico.
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existem nas profundezas marinhas o tema da reportagem Os monstros de uma gota dgua, edio n 649. A matria aborda uma expedio que tem como objetivo principal estudar e conhecer mais sobre o plncton marinho, conceituado pelo produtor do texto como um conjunto de estranhos monstros marinhos invisveis a olho nu, que inclui algas, lesmas e at larvas de peixes. Vamos comear a anlise por meio do estudo sobre a utilizao do termo monstro. O que levou o jornalista a intitular a matria utilizando a expresso os monstros de uma gota dgua?. Para responder indagao, recorremos mais uma vez a Lopes e Tchugunnikov (2005), que ressaltam que o termo monstro remete a conceitos, como desproporo, exagero, estranheza e desconhecimento. Os autores ainda dissertam sobre a diviso entre a morada dos monstros e o ambiente dos humanos. O espao do monstro o outro espao, distante, misterioso, desconhecido (LOPES; TCHUGUNNIKOV, 2005, p. 215). Em concordncia com o pensamento dos autores, verificamos que, no texto, a utilizao da palavra monstro se interliga concepo de que o plncton pouco conhecido e por isso causa estranheza aos olhos humanos. De mesmo modo, o espao deles, a profundeza dos oceanos, at hoje, resguarda muitos mistrios a serem descobertos. Seguindo essa linha de raciocnio, se observa no nvel fundamental a relao entre as categorias desconhecido
percebidos que d possibilidade de se chegar a sua significao, ao todo de sentido, s relaes admissveis, ao sistema semitico. A anlise das imagens e do texto fomenta a representao de uma realidade que evidencia a relevncia do fssil encontrado. No texto, a estratgia enunciativa confirma os valores positivos concedidos descoberta, considerada um trofu para poucos e o conjunto de imagens apresenta a prova real da descoberta. Ao mostrar a reconstituio do crnio (figurativizado como real), o enunciador solidifica a estratgia enunciativa de proeminncia da descoberta, que traz em si, o trabalho dos pesquisadores, que por sua vez, mostra a relevncia da paleontologia, e enfim da cincia. Os Monstros de uma gota dgua O estranho descoberto No imaginrio popular, os monstros so figuras recorrentes. Como asseveram Lopes e Tchugunnikov (2005, p. 211) o monstro velho conhecido da tradio de povos de todos os lugares e tempos. Ele aparece com frequncia nas tradies orais, na literatura, nas artes plsticas e dramticas, nas religies e nos rituais. Na histria, muitos navegantes descreveram e narraram histrias sobre monstruosos e estranhos bichos que viviam nos mares. Os mistrios acerca dos animais que
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Desconhecido Conhecido
vs. conhecido. A relao norteia todo o texto, como se analisa nas frases: - Os botos saltitantes e os ferozes tubares so mais famosos o uso do termo famosos caracteriza a ideia de que esses animais so conhecidos e reconhecidos; - Os prprios cientistas sabem pouco sobre o plncton marinho a expresso sabem pouco corrobora para a categoria desconhecido; - Para entend-lo melhor, h dois anos uma equipe de pesquisadores percorre os oceanos. A frase comprova o objetivo da expedio: conhecer e entender melhor as espcies. Em harmonia com as categorias desconhecido vs. conhecido tambm possvel apreender as categorias invisvel vs. visvel. A primeira compreendida a partir da frase: um conjunto de estranhos monstros marinhos invisveis a olho nu [...] e a segunda verificada em: dos milhares de amostras j colhidos, 90% so espcies que ningum havia visto. Algumas delas ilustram estas pginas a citao de que as espcies descobertas ilustram a matria autentica a concepo de que elas se tornaram conhecidas, visveis. No texto, tornar o plncton conhecido um valor positivo (eufrico), por isso, as categorias /conhecido/ e /visvel/ so eufricas e as demais so disfricas. Visualizamos o quadrado semitico:
Invisvel
Visvel
Figura 11. Quadrado semitico da reportagem Os monstros de uma gota dgua Fonte: a autora
No nvel narrativo, o enunciador estrutura o texto a partir de uma estratgia argumentativa que confirma a importncia do plncton em contraposio ao desconhecimento sobre eles. Ele constri a narrativa com base no seguinte percurso: os plnctons so espcies importantes para os seres humanos, pois produzem 50% do oxignio do planeta, absorvem 60% do carbono [...] e funcionam como base da cadeia alimentar, contudo os prprios cientistas sabem pouco sobre o plncton marinho. De acordo com esse percurso, ele enaltece a relevncia da expedio para que os plnctons se tornem conhecidos. Na narrativa, a expedio se caracteriza como competente, j que dos milhares de amostras j colhidas, 90% so espcies que ningum havia visto. Temos, ento, uma relao de juno entre o sujeito expedio e o valor adquirir conhecimento sobre os plnctons. Essa relao est marcada no texto como desejvel os cientistas querem alcanar o objeto-valor Autor Referncias
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Algumas delas ilustram estas pginas. Ao citar que as pginas da reportagem apresentam a ilustrao das amostras descobertas, o jornalista prova sua argumentao favorvel expedio ela realmente vem cumprindo o papel de saber em relao aos plnctons e conduz o enunciatrio a crer nessa verdade, pois ele pode conferir com seus prprios olhos as espcies descobertas.
O contrato de veridico visa estabelecer uma conveno fiduciria entre enunciador e enunciatrio, referindo-se ao estatuto veridictrio (ao dizer verdadeiro) do discurso enunciado. O contrato fiducirio, que assim se instaura, pode repousar numa evidncia (isto , numa certeza imediata) ou ento ser precedido de um fazer persuasivo (de um fazer-crer) do enunciador, ao qual corresponde de um fazer interpretativo (um crer) da parte do enunciatrio (GREIMAS; COURTS, 1988, p. 86).
e tambm como possvel , a expedio adquire (graas ao consrcio de organizaes cientficas da Europa) saber sobre os plnctons. Assim, na narrativa, o sujeito recebeu competncia cientfica (estudo e financiamento) que o sanciona positivamente para ter uma performance bem-sucedida. O sujeito, apesar de estar em conjuno com o objeto, ainda no adquiriu o saber total/completo sobre os plnctons, como vemos na frase: no sabemos como o plncton reage poluio e s mudanas na temperatura do mar, diz Romain Troubl, diretor de operaes do Tara Oceans. Portanto, podemos afirmar que, no nvel narrativo, a relao opositiva entre desconhecido vs. conhecido se confirma plenamente, conduzindo toda a estrutura narrativa do texto. O jornalista, por meio da argumentao sobre a relevncia do plncton para os seres humanos, visa persuadir (efeito de sentido) o enunciatrio a crer na importncia da expedio como forma de tornar esses seres marinhos conhecidos. No nvel discursivo, a partir das marcas evidenciadas no nvel narrativo, verifica-se que o produtor do texto institui um contrato de veridico fundamentado principalmente na exemplificao (figuras) dos plnctons que foram descobertos pela expedio. Essa exemplificao apresenta uma verdade discursiva, um parecer-verdadeiro, sublimado principalmente na frase: dos milhares de amostras j colhidos, 90% so de espcies que ningum havia visto.
De acordo com esse contrato, o enunciador constitui o texto abalizado na desembreagem enunciva (visando objetividade) e utilizando a ancoragem actancial (citao do nome da expedio e como fonte o diretor da mesma) e temporal (afirmao que h dois anos a expedio percorre os oceanos). Nessa perspectiva, se constituem algumas leituras temticas: - Tema do desconhecimento, ou seja, da falta de informaes que persiste sobre vrios aspectos da vida marinha; - Tema da sobrevivncia de espcies marinhas; - Tema da descoberta cientfica (importncia da cincia). Autor Referncias
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de sentido do texto, baseado apenas na lgica do desconhecimento e estranheza. O discurso se situa na relao entre o estranho que foi descoberto e no nos detalhes do desenvolvimento da pesquisa (fato cientfico). A holografia como recurso visual das figuras Ao visualizar a matria Os monstros de uma gota dgua, o olhar do leitor percorre um conjunto de vrias figuras, algumas pequenas, outras bem grandes.
Figura 12. Imagens dos plnctons da reportagem Os monstros de uma gota dgua, So Paulo, n 649, out. 2010
Barros (1990, p. 12) afirma que essas leituras abstratas temticas esto concretizadas em diferentes investimentos figurativos, todos caracterizados pela oposio de traos sensoriais, espaciais e temporais. Desse modo, na anlise da reportagem comprova-se a tabela 3.
Tabela 3 Relao entre figuras, temas e traos visuais, espaciais e temporais Figura Monstros marinhos Plnctons Expedio Tema Desconhecimento Trao Visual e espacial imagens presentes na reportagem Visual e espacial
Temporal - h dois anos uma equipe de pesquisadoresh
Sobrevivncia Descobertas cientficas
O estudo da reportagem mostra que, a partir da figurativizao do plncton, caracterizado como monstro, o produtor do texto evidencia a falta de informao sobre essas espcies, de mesmo modo, prova visualmente para o leitor, a existncia dos plnctons e principalmente que eles podem ser descobertos e, assim, se tornar conhecidos. Ainda necessrio citar a superficialidade do texto, que apenas menciona a existncia da expedio e a descoberta de algumas espcies de plnctons. No so alegados detalhes sobre a divulgao da expedio, (no h informaes sobre os profissionais que atuam no trabalho ou sobre como acontece a catalogao das espcies). Essa escolha comprova o percurso gerativo Capa Sumrio eLivre
No total, so oito imagens de plnctons. O enunciatrio s compreende o que realmente significam as figuras aps ler o texto. As imagens apresentam detalhes de variadas espcies de plnctons e transparecem ter sido
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Tabela 4 Descrio das figuras dos plnctons Figura Nomeao da figura (legenda) Figura 1 Cor predominante Caractersticas
criadas a partir de recursos de computao grfica, em combinao com o conceito de holografia, que, segundo Barreto (1998, p. 10), atualmente a nica tcnica que permite o integral registro da configurao espacial do objeto, permitindo a visualizao de uma imagem, chamada real, pela correspondncia visual exata das caractersticas volumtricas do objeto original. A holografia uma das solues de representao de imagens/figuras microscpicas, pois permite a reconstruo visual dessas estruturas com clareza. Dentro dessa lgica, na matria, notamos com nitidez mincias de cada uma das figuras. Os bichos (plnctons) parecem estar vivos, flutuando nas pginas do texto, que exaltam a cor preta, figurativizando a profundeza dos oceanos, espao (morada) dessas espcies. As figuras apresentam ideia de movimento, como se estivessem nadando no oceano. Tem-se a impresso de que elas realmente esto no fundo do mar, em seu habitat. As imagens dos plnctons esto individualizadas dentro de formas geomtricas que representam quadrados e retngulos, formando vrios quadros na estrutura espacial da matria. Cada quadro apresenta uma diferente espcie de plncton. Dentro deles h a especificao do nome de cada uma delas (legenda). Vejamos34:
34
Larva de es- Azul claro e pcie ainda cintilante no identificada Organismo unicelular coletado no Oceano ndico O verme aneldeo Tomopteris kefersteini Crustceo de espcie desconhecida Azul e pontos em amarelo
Figura geomtrica indefinida, assemelhando-se a uma alga em movimento. H detalhes de transparncia e luminosidade Figura geomtrica em forma de retngulo com as pontas arredondadas, evidenciando brilhosos pontos
Figura 2
Figura 3
Figura de estrutura comprida Cinza em tons claros e escuros com vrios ps, assemelhando a uma centopia marinha
Figura 4
Laranja e azul cintilante
Figura de tamanho pequeno em movimento. A figura tem um formato semelhante a um camaro
Figura 5 Figura 6
Figura que se assemelha a Larva de Cinza em tons peixe desco- claros e escuros um peixe com a boca aberta nhecido
Novo crustceo da ordem Amphipoda Outro crustceo da Amphipoda
Azul em tons claros e escuros, laranja Lils e preto
Grande figura geomtrica em forma de crculo. Dentro do crculo h a presena de um corpo que aparenta ter ps Figura com vrias patas e com a presena aparente de olhos. A figura se assemelha a um carrapato Figura de forma indefinida com uma ponta encaracolada. A figura lembra a imagem de um cavalo-marinho
Figura 7
A anlise visual ser realizada com base no quadro apresentado. A numerao das figuras parte do canto superior esquerdo.
Figura 8
Verme marinho do grupo Polychaeta
Laranja
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contraposio entre o colorido das figuras dos plnctons com o preto das pginas e o quadrado branco que contm o texto verbal da matria. Como se ressalta no quadro disponibilizado, as figuras possuem cores variadas em diferentes tonalidades, predominando principalmente tons de azul e laranja. As cores e luminosidade aquecem as figuras dos plnctons em contraposio ao esfriamento escuro e profundo do preto das pginas. Temos ento uma oposio entre cores acromticas (branco e preto) e cores cromticas. Sendo assim, observando os componentes cromticos, evidencia-se a relao entre monocromtico vs. colorido, ou seja, h uma oposio entre as cores das figuras, a cor preta das pginas e o quadrado branco do texto verbal. Ainda na categoria cromtica, h a relao entre cores claras e cores escuras. O preto que se faz presente como plano de fundo contrasta com as cores claras e cintilantes das figuras. As categorias do plano de expresso monocromtico vs. colorido, claro vs. escuro e luz vs. escurido se vinculam relao imagem e texto no plano de contedo. Na categoria topolgica, se estabelece uma arrumao espacial de verticalidade vs. horizontalidade. H um emaranhado de cruzamentos entre retas verticais e horizontais, que define a relao entre as diferentes espcies de plnctons descobertas. Ainda na categoria topolgica
Observando a tabela 4, notamos a priori na anlise descritiva das figuras uma relao de oposio entre estranheza vs. normalidade. Essa relao se interliga categoria semntica fundamental desconhecido vs. conhecido. O desconhecido nos parece estranho, esquisito e tudo aquilo que nos conhecido, nos parece comum, normal. O leitor conduzido a interpretar as imagens dos plnctons, associando-as por analogia a figuras comuns (normais) como, por exemplo, a figura 3 da tabela que possui traos de verossimilhana com o retrato de uma centopia (imagem repleta de pequenos ps). Essa associao intrnseca entre a figura do plncton (estranha) e sua semelhana com figuras normais (mais comuns) rege a leitura das imagens. A presena de vrias figuras separadas em quadrados e retngulos se interliga ideia de multiplicidade dos plnctons e corrobora para o pensamento de que as descobertas so variadas, confirmando o que o enunciador coloca no texto verbal milhares de amostras j colhidas. indispensvel sinalizar tambm que, como possvel notar no quadro apresentado, a identificao das espcies vaga. Elas ainda no possuem nomes reais, demonstrando que foram descobertas no instante do agora, do atual e por isso apesar de achadas ainda no tem um nome certo. Essa nomeao sanciona a anlise textual apontada no item anterior que demonstra a relao opositiva entre desconhecido vs. conhecido. No estudo visual notamos, a princpio, uma
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achatadas relao entre longo vs. achatado. Tudo isso proporciona dinamicidade a estrutura espacial. A composio estrutural da matria mostra dinamismo, a disposio das figuras dos plnctons parece agitar as pginas da matria. Assim, no texto analisado percebe-se que o arranjo sincrtico se estrutura espacialmente com base nos elementos visuais. Nota-se a formao de um discurso enraizado na figurativizao dos plnctons como seres descobertos. Essa figurativizao provoca um efeito de sentido de ancoragem e referencializao (eles foram citados no texto e se apresentam visualmente). As figuras compactuam com a concepo de monstro estudada no item anterior (causam estranheza). A estratgia enunciativa parte da lgica de atrair o leitor por meio da curiosidade. O leitor instigado a saber o que significam essas imagens espalhadas na matria. Aps ser levado pela curiosidade, o enunciatrio compelido a ler o texto verbal e ento interpretar o que as figuras significam. A estratgia conquista o leitor pelo desejo de querer entender o significado das figuras. Em consonncia com isso, pode-se afirmar que o conjunto texto-imagem segue percursos afins e que se autocolaboram: o texto anuncia a existncia dos plnctons e as imagens desvendam visualmente detalhes sobre esses seres. Essa articulao entre o verbal e o no-verbal comprova uma verdade discursiva, pois como ressalta Gomes (2009) a incorporao das linguagens (verbal e no-
temos tambm uma relao de proporcionalidade entre os tamanhos das figuras, algumas pequenas e outras de tamanho bem maior. A relao de proporcionalidade move o olhar do leitor. Nessa estrutura espacial, a figura 6 da tabela merece ateno especial. Ela preenche praticamente todo o espao da segunda pgina da matria. E de todas as figuras evidencia-se como a mais estranha e de difcil interpretao. Essa opo por dar mais espao figura reconhecidamente mais estranha compactua com uma escolha do enunciador: atrair a viso do enunciatrio por meio das figuras. Na verdade, como diz Landowski (2002, p. 126), a imagem , com efeito, de incio, por si mesma, presena. As imagens apresentadas se tornam presena real dos plnctons. de acordo com essa perspectiva que mencionamos o conceito de estratgia de arrebatamento, que segundo Hernandes (2009, p. 280) se articula como uma forma de fisgar a ateno do leitor.
A estratgia de arrebatamento visa a instaurar o sujeito por meio de algum estmulo, uma descontinuidade, que motive ou reforce um engajamento perceptivo voluntrio. mais da ordem das sensaes, portanto bastante ligada s estratgias do plano de expresso.
A categoria eidtica marcada pela diversificao e diferenciao entre as imagens. As figuras tem ngulos diferentes entre si, algumas possuem contornos retos, outras apresentam linhas curvas relao entre reto vs. curvilneo. Algumas figuras so alongadas e outras
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O leite conquistou a Europa? A afirmao do povo europeu no discurso A sexta reportagem da nossa pesquisa, presente na edio n 649, narra um estudo que aponta que o consumo de leite contribuiu para a consolidao do povo europeu. O ttulo apresenta uma indagao O leite conquistou a Europa?. A opo por utilizar um questionamento na abertura da reportagem provoca um efeito de sentido que visa seduzir a ateno do leitor, mais especificamente, faz-lo desejar uma resposta para a pergunta realizada, ou como afirma Landowski (2002, p 43) faz-lo sentir que se deseja para desejar. No subttulo, o incio da resposta: cientista afirma que digerir leite foi a maior arma dos ancestrais europeus para se espalhar pelo continente. O jornalista enuncia para o leitor uma proposta cientfica que acredita que foi graas ao leite que os europeus conquistaram o continente da Europa, logo seguida (primeiro pargrafo) reafirma: uma das maiores revolues da Europa ocorreu h cerca de 7 mil anos: o consumo de leite pelos adultos. O subttulo e o incio do primeiro pargrafo agregam valor positivo (eufrico) ao leite. O enunciatrio encorajado a entender os motivos de o leite ser apontado como uma grande revoluo.
verbal) em um texto no aleatria nem insignificante. Ao escolher conjugar as diversas linguagens, o sujeito da enunciao captura, de forma mais totalizadora, a adeso do enunciatrio, tornando-lhe mais difcil escapar manipulao (GOMES, 2009, p. 216). nessa articulao entre as linguagens que se instaura a divulgao (ainda que superficial como nos referimos anteriormente) do fato cientfico. Inserido na rubrica Cincia & Tecnologia Oceanos, o texto aborda de forma incipiente uma parte importante da vida marinha e traz tona um assunto pouco divulgado. Contudo, a matria deixa no ar um gostinho de queremos saber mais sobre a expedio, por mais informaes sobre seu desenvolvimento e sobre as espcies descobertas. Para finalizar, torna-se imperativo salientar que as espcies de plnctons encontradas evidenciam a representao de um novo mundo, um mundo que ainda est em fase de descobrimento. Cada uma delas ratifica uma parte desse mundo e prova a relevncia da expedio (fato cientfico) para a compreenso desse espao ainda pouco conhecido. A figurativizao das espcies separadas em quadrados e retngulos mostra a ideia de individualizao, ou seja, cada uma tem sua importncia dentro da vida marinha.
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Seguindo esse ponto de vista, a citao dos termos revoluo, arma e conquista tambm demonstra a relao entre vida vs. morte, confirmando questes referentes a brigas e disputas pelo territrio europeu. Dando continuao ao exame do texto, no segundo pargrafo da matria se agrupam esclarecimentos sobre como se deu a referida mutao gentica. As explicaes fazem referncia principalmente a datas e locais (efeito de realidade), como se ressalta nas frases seguintes: desde o ano passado, a anlise molecular de descobertas arqueolgicas mostrou que essa mutao ocorreu em torno de 5000 a.C., no povo da cultura da cermica [...] que habitou a regio que hoje a ustria [...]. A citao prova que no nvel narrativo h uma juno entre o povo europeu daquela poca e o leite. Essa conjuno ocorre graas a mutao gentica (transformao) que permitiu que tal povo (o da cultura da cermica) se tornasse tolerante a lactose (estado final). Assim, podemos afirmar que h uma construo narrativa que justifica dois pontos principais: a) a importncia dessa mutao gentica e b) que essa mutao ocorreu especificamente no povo da cultura da cermica, apresentado no texto como um povo geneticamente diferente dos habitantes da Europa de ento, afirmao dada pelo antroplogo Joachim Burger, da Universidade de Mainz, revista alem Der Spiegel. Portanto, o nvel narrativo elucida que a expanso do continente europeu comeou a partir desse povo (foram eles que deram incio
Na sequncia, o reprter assevera:

Estudos recentes permitem supor que essa mudana tenha sido uma arma para a conquista do continente. Entre asiticos e africanos, os bebs s tomam leite at a desmama, e a partir da deixam de produzir a enzima responsvel por quebrar a molcula da lactose, o acar do leite. Uma mutao gentica permitiu aos europeus continuar a produzir a enzima depois de largar o peito.
A explicao dada pelo jornalista marca uma comparao entre povos. De um lado os asiticos e africanos e, do outro, o povo europeu; entre eles, uma diferena: uma mutao gentica que possibilitou aos europeus continuarem a ingerir leite; em consequncia, se tornaram mais fortes, venceram batalhas e se expandiram pelo continente. nessa conjuntura que se instaura a oposio vida vs. morte, que conduz o nvel fundamental do texto. O quadrado semitico evidencia o percurso /vida/ / no-vida/ /morte/ /no-morte/. A ao de tomar leite contribuiu para o fortalecimento e para a sobrevivncia dos europeus (negao da categoria morte).
Vida Morte
No-morte
No-vida
Figura 13. Quadrado semitico da reportagem A evoluo das teorias Fonte: a autora
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Tabela 5 Relao de temas e figuras afins Tema Formao de povos e culturas Batalhas, revolues e conquista de territrio; Realizao de pesquisas sobre a evoluo do continente europeu Domesticao de animais Figura Europa; asiticos; africanos Armas; invasores; vtimas Descobertas arqueolgicas Criadores de gado
a esse desenvolvimento). Por isso, alegamos uma construo narrativa favorvel a tal povo. Ainda dentro dessa conjuntura, o texto menciona a presena de invasores (termo que fortalece a ideia de combates e a relao vida vs. morte) que vieram do Oriente Mdio para criar gado no continente europeu, entraram na Europa em cerca de 7000 a.C. Em 5300 a.C. atingiram a plancie do Rio Danbio, um local ideal para criar gado. H, ento, na reportagem a elucidao intrnseca de possveis duelos entre os invasores e os europeus e a perspectiva de que os ltimos foram os vencedores, graas a um diferencial: o leite. O jornalista expressa: no h evidncia de que os invasores tivessem armas muito mais eficientes que os europeus mais antigos. Segundo Burger, o leite fez a diferena. A citao finaliza um ciclo que enfatiza o leite como responsvel pelo sucesso do povo europeu. E, aqui, encontramos o discurso principal da reportagem. Esse discurso foi construdo desse o incio do texto, desde a pergunta (ttulo) O leite conquistou a Europa? que j sinalizava uma marca discursiva a partir do verbo conquistou que nesse contexto oferece dupla significao: a) conquistou no sentido de que o leite agradou, se espalhou entre o povo europeu e b) de que foi ele que conquistou, ou seja, deu a vitria ao povo europeu contra os invasores. Em meio a tudo isso, contemplamos alguns temas e figuras correlatos a esse discurso:
Na anlise, ainda h um ponto que nos chamou a ateno. O jornalista transparece para o leitor que a matria, na verdade, uma reproduo da revista Der Spiegel35, ele assina o texto e elucida que sua fonte de informao foi a revista. A reproduo de informaes cientficas de fontes internacionais , segundo Bueno (1984), uma tendncia comum no jornalismo cientfico. Contudo, o autor defende a necessidade de inserir esse tipo de informao no contexto nacional ou local, o que no acontece com a referida matria, que se concentra em apenas narrar um ponto de vista sobre a evoluo do povo europeu. De modo geral, concluimos que o texto est direcionado sob a perspectiva de mostrar um olhar diferenciado sobre a expanso do continente europeu. Ele tem como base proeminente o levantamento de um fato curioso, que parte de uma justificativa gentica (mutao) para consolidar uma viso de favorecimento ao
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Ele sinaliza esse fato ao colocar: disse o antroplogo Joaquim Burger, da Universidade de Mainz, revista alem Der Spiegel.
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uma estrutura de contedo (FONTANILLE, 2005, p. 34). De acordo com essa concepo, vamos estudar tanto a fotografia quanto o infogrfico apresentado na reportagem, observando os mecanismos de integrao de ambos ao texto verbal. Para efeito de anlise, estudaremos esses sistemas de forma separada, para em seguida reunir as apreciaes encontradas, na busca por entender o sentido dessa conjuno sincrtica. As marcas significantes da fotografia Pietroforte (2004, p. 40) ressalta que como um texto, toda foto um enunciado que implica em uma enunciao que o produziu. O observador da foto, portanto, o enunciatrio dessa enunciao. Seguindo esse pensamento, a fotografia de O leite conquistou a Europa? apresenta uma menina que simula uma ordenha em uma vaca de madeira. Ao lado de ambos, a figura de um bezerro tambm de madeira. De joelhos, a menina tem o olhar fixo nas tetas fictcias da vaca, demonstrando concentrao em sua tarefa imaginria. A vaca tem o corpo composto por tabelas de madeira antiga e sua cabea tem a cor branca, o que faz com ela se destaque em relao ao corpo.
povo europeu. No texto, a possibilidade de consumo do leite pelos europeus agrega um valor de poder, transparecendo que eles se tornaram mais fortes e poderosos (vantagens) em relao aos asiticos e africanos. Conjuno entre vrias linguagens Na reportagem em anlise, alm do texto verbal, vemos a configurao de duas linguagens: fotografia e infogrfico. Ambas se agrupam ao texto verbal e compem aos olhos do enunciador uma configurao nica, como ressalta Caetano (2009, p. 248):
A enunciao de imagens dos jornais e revistas se desenvolve numa situao heterognea, composta por diversos sistemas e modalidades semiticos, que se apresentam para nossa percepo sob a forma de uma configurao nica. Assim, para significar de certas maneiras, e no de outras, as imagens podem ser associadas a textos verbais, que esto inscritos em objetos-suporte [...].
nessa situao de integrao, em que encontramos imagens associadas a textos verbais, que por sua vez esto inscritos em objetos-suporte (revista) e que se aliam a outros textos desse objeto-suporte, que Fontanille (2005) formula o conceito de cenas predicativas, defendendo que cada um desses nveis de manifestao das linguagens tem seu sentido integrado ao nvel seguinte: a cena predicativa (retirada de uma experincia coerente) que assegura o sincretismo entre todas essas modalidades heterogneas, porque se pode associar a ele
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imaginrio que deveria sair aps o toque das mos da menina). A presena do bezerro completa o ritual, j que em uma ordenha real comum, a utilizao de um bezerro para excitar, estimular a sada do leite da vaca (me desse bezerro). Portanto, na imagem, temos um sujeito (menina) em conjuno com o ato fantasioso de retirar leite de uma vaca de madeira (objeto-valor) em um cenrio buclico. Concretiza-se uma relao de cumplicidade entre a menina e a vaca, mais especificamente de dominao. A vaca est submetida menina, que assim a domina, pois simula retirar seu leite (relao fundamental da fotografia vaca vs. menina dominao vs. no-dominao.) Na figura se estabelece a seguinte categoria cromtica: verde (campo) vs. azul (montanhas) vs. cinza (madeira). De acordo com Freitas (2007), as duas primeiras cores simbolizam sensao de calmaria, tpica de cenrios de meio-ambiente. O cinza fosco da madeira comprova que a estatueta parece bem antiga, a cor da madeira parece estar desbotada. Na figura da vaca h ainda outra relao: cinza (corpo) vs. vermelho (coleira) vs. branco (cabea). O vermelho que se faz presente na coleira simula uma divisria entre o corpo e a cabea. Encontramos tambm essa cor na blusa da menina e nas tetas fantasiosas da vaca. A utilizao do vermelho (que representa calor, vibrao), que tem grande fora atrativa provoca um efeito de sentido de enfoque na menina, na coleira e nas tetas (partes que podem ser consideradas relevan-
Figura 14. Fotografia da reportagem O leite conquistou a Europa?, So Paulo, n 649, out. 2010
A paisagem da cena um campo, rodeado de muitas rvores e montanhas. Esse campo contrasta com as tbuas tambm de madeira que compem o cho (espao) que agrupa a menina, a vaca e o bezerro. como se dentro do campo verdejante, se sobressasse um local simblico que contempla a estatueta da vaca. A legenda da fotografia afirma: VANTAGEM COMPETITIVA. Criana ordenha uma vaca de madeira, na Alemanha. A legenda apenas ratifica o que a imagem mostra, acrescendo somente o local da situao apresentada (ancoragem). A figura, de modo geral, tem como enunciado a realizao de uma atividade imaginria ordenha. H todos os dispositivos para a concretizao dessa atividade: a menina est com as duas mos em uma das tetas da vaca, simulando um movimento prprio da ao de ordenha, embaixo h um balde (suporte para receber o leite Capa Sumrio eLivre
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Por isso, a fotografia, muitas vezes reconhecida como um complemento do texto verbal, especificamente nesse conjunto sincrtico, no exerce plenamente essa funo. Na reportagem, ela assume uma perspectiva de sinalizar uma linha temtica do discurso do texto verbal (neste caso que no a principal). A escolha da fotografia no agrega peso de complemento reportagem, mas se configura como um atrativo visual, e pensando que seu objetivo foi esse, cumpre um papel importante dentro do conjunto sincrtico, pois chama a ateno do enunciatrio, que compelido a buscar entender a significao de uma menina que ordenha uma vaca de madeira. A infografia como percurso visual No segundo captulo dessa dissertao, o editor de Cincia & Tecnologia, Alexandre Mansur, afirma que a utilizao de infogrficos uma caracterstica importante para explicar e realar o fato cientfico. Schmitt e Fialho (2008, p. 12) complementam esse ponto de vista e afirmam que uma das funes da infografia no jornalismo cientfico trazer luz aspectos singulares e/ou particulares do acontecimento noticiado. Partindo desse ponto de vista, o infogrfico da referida reportagem apresenta figurativamente um mapa do planeta, focalizando alguns de seus continentes e demonstrando os percursos de entrada da pecuria na
tes na imagem: menina (sujeito); tetas (representativas da ao de retirar leite) e coleira (ideia de domesticao sua utilizao comprova que a vaca foi domesticada). Na categoria topolgica temos a oposio marginal vs. central; a marginalidade figurativizada pela natureza e a centralidade pelo cho de madeira que agrupa a cena da ordenha (e que se molda como o centro da imagem). Na categoria eidtica se concretiza uma relao principal entre a cena e o cenrio. Na frente, a cena (ordenha), atrs a natureza que testemunha e compe a situao. Temos, ento, a relao atrs vs. frente. Na anlise das categorias cromticas, topolgicas e eidticas percebemos que o sentido proveniente da imagem se localiza no enfoque da relao menina e vaca (ordenha), ou seja, as cores, as formas e organizao espacial conduzem o enunciatrio a apreender essa relao. Avaliando a apreciao que mostramos at aqui, podemos afirmar que a fotografia apresenta em suas relaes de significao um discurso de dominao. Na imagem v-se que o contedo da matria jornalstica est figurativizado, apenas na figura da vaca (entendida aqui como representao icnica do leite). Por isso, apontamos que a vaca um vnculo entre o texto verbal e a fotografia. Neste caso, um vnculo nico, pois, se no texto verbal, o enunciatrio levado a crer na importncia do leite para a conquista do continente europeu (discurso principal), na fotografia ele v e instigado a crer na relao de dominao e domesticao de animais (vaca).
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cermica linear). A narrativa construda sob a gide de mostrar para o enunciatrio como se deu o processo de migrao dos criadores de gado (o que gerou a atividade de pecuria). Assim, assegura-se que a narrativa do infogrfico enfatiza uma parte do discurso do texto verbal, ou seja, enfoca questes referentes migrao e multiplicao da criao de animais no territrio europeu e arredores. Isso se interliga citao aludida anteriormente de Schmitt e Fialho (2008), que ressaltam que o infogrfico geralmente utilizado pra sublimar um determinado ponto ou questo do texto verbal, visando tornar esse ponto visvel para o enunciatrio. Neste contexto, a categoria cromtica fundamental na formatao do infogrfico, pois as cores determinam os espaos de destaque dentro do mapa. O verde evidencia a regio da cultura da cermica linear (Europa), o azul mostra a regio de origem dos criadores de gado e dos animais domesticados. As demais regies do mapa possuem as cores cinza e azul, em tons bem claros, configurando efeitos de transparncia, ou seja, de pouca evidncia. Teixeira (2006, p. 4) destaca que o infogrfico um recurso visual que contempla no s imagens, mas tambm ttulos, textos e frases explicativas. Sendo assim, no infogrfico em anlise h a presena de duas frases que complementam as informaes do mapa. Essas frases esclarecem o deslocamento das setas do mapa e afirmam: rea original do povo da cultura da cermica linear, onde surgiram os primeiros humanos com tolerncia a lactose
Europa. O ttulo confirma A invaso da pecuria O mapa da migrao dos criadores de gado do Oriente Mdio para a Europa. Desse modo, a relao fundamental do infogrfico apresentado se situa entre a figura do mapa completo e a figura da Europa, ou seja, o todo vs. a parte.
Figura 15. Infogrfico da reportagem O leite conquistou a Europa?, So Paulo, n 649, out. 2010
Dentro do mapa, alguns elementos visuais formam o nvel narrativo. So eles: as cores, as figuras de animais e as setas indicativas. As cores do evidncia rea da Europa e do Oriente Mdio, as figuras dos animais (ovelha, boi, porco e cabra) sinalizam a figurativizao da pecuria e as setas constituem caminhos de orientao dentro do mapa. Esses elementos agrupados indicam como o enunciatrio deve seguir a leitura do infogrfico, indicando seu entendimento. Servem de guia para o leitor. Portanto, no nvel narrativo, h uma conjuno entre as figuras dos animais e a Europa (regio da cultura da Capa Sumrio eLivre
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Aliado a esse entendimento, observa-se tambm, na formatao do infogrfico, a presena de outro mapa inserido dentro de um retngulo localizado na lateral do mesmo. Esse retngulo que se agrega conjuntura do infogrfico traz novas informaes para o enunciatrio. Apesar de estar localizado dentro do infogrfico, o retngulo (novo mapa) se apresenta como um espao diferenciado (o que evidencia para o enunciatrio um local de novas informaes). O mapa apresenta a distribuio da porcentagem atual de adultos com tolerncia lactose na Europa (ttulo do mapa).
e pontos onde a migrao dos criadores de gado foi mais lenta. Um fato importante que ambas as frases contrastam com as demais cores do mapa, pois apresentam a cor vermelha. Por isso, formam-se duas oposies cromticas: a primeira entre o verde e azul evidente das regies de destaque vs. o cinza claro das demais regies e a segunda entre o verde e azul e o vermelho das setas (cores frias vs. cor quente). A categoria topolgica do infogrfico tem como base a no-linearidade (setas que descem e sobem). Por isso, temos a relao superior vs. inferior, ou seja, regio verde vs. regio azul. Essa relao provoca proeminncia regio da Europa (cor verde). Esse destaque tambm comprovado pela presena de figuras maiores de gado (bois) na parte superior da figura. Nota-se tambm uma relao entre esttico vs. dinmico. Os deslocamentos das setas provocam movimento no mapa (esttico). Na categoria eidtica se vislumbra uma contraposio entre formas curvilneas (figuras das regies) e formas retilneas (setas). As relaes contidas no infogrfico firmam uma significao de complementaridade ao texto verbal, servindo de ponto de apoio ao discurso do mesmo e se configurando de acordo com a concepo de Teixeira (2006, p. 8) de que esse tipo de infogrfico d destaque a aspectos particulares ou universais capazes de contextualizar o assunto principal do texto ou maior nfase na singularidade, atravs de explicaes especficas.
Figura 16. Mapa da reportagem O leite conquistou a Europa?, So Paulo, n 649, out. 2010
O mapa contm cores nas tonalidades (amareloclaro, amarelo-escuro e laranja) que se contrapem s cores frias do restante do infogrfico. As informaes desse mapa se agregam elucidao do texto verbal de que a maioria dos europeus de hoje tolerante lactose (o que comprova a noo de complementaridade). O mapa confirma a frase do texto verbal, j que mostra para o enunciatrio que grande porcentagem de europeus
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ao discurso verbal, o infogrfico tambm desempenha o que Scalzo (2003, p. 74) defende, ao afirmar que eles so acima de tudo, informao visual. A leitura da construo de sentido da integrao texto, fotografia e infogrfico, comprova que cada um exerce um papel diferenciado: o texto a base de desenvolvimento do fato cientfico, a fotografia se comprova no percurso gerativo de sentido como meio de chamar a ateno do enunciatrio e o infogrfico agrega valores de complemento ao texto verbal e torna alguns dados visveis. Juntos, eles propem uma promessa, que, segundo Hernandes (2005, p. 53), move o discurso jornalstico e sua relao com o enunciatrio: promete-se a ele, entre outras recompensas, um saber sobre o mundo. Essa promessa cerca o conjunto texto-fotografia-infogrfico e conduz o contrato de veridico da reportagem. Quanto mais quente, melhor A biodiversidade da floresta Amaznica Nos noticirios, ela sempre mencionada, seja por questes referentes ao seu desmatamento, seja em funo do sucesso de uma nova descoberta de uma espcie vegetal ou por ser um ponto turstico que atrai pessoas de todo o mundo. Estamos falando da Floresta Amaznica, considerada um patrimnio mundial. Em concordncia com tudo isso, a riqueza vegetal e animal dessa imensa
(80% e 60%) so tolerantes lactose (trechos do mapa com cores mais fortes laranja e amarelo-escuro) e que uma faixa mnina 20% (trechos em amarelo-claro) so intolerantes. Essa complementaridade solidifica um efeito de persuaso, que se confabula de acordo com a lgica de ver o que o texto diz, partindo da idia de que ver passou a significar compreender (DONDIS, 1991, p 13). Essa mistura de mapas, frases e figuras do infogrfico se comporta como uma marca significante das linguagens empregadas na arrumao da reportagem, como nos lembra Gomes (2009, p. 216) ao destacar:
A imagem (seja fotogrfica, desenhada, ou mesmo o conjunto de traos grficos do verbal escrito) no pode ser percebida apenas como suporte para veiculao de contedos, mas como um conjunto de formas, cores, tamanhos, etc. que imprimem em ns sua marca significante, tambm dotada de uma significao, modificando as relaes de sentido mais imediatas, concernentes s estruturas inteligveis.
O infogrfico utilizado na construo da reportagem mostra elementos ou trechos do discurso do texto verbal, tornando-se um agente importante na estratgia enunciativa de oferecer um saber completo ao enunciatrio, formando uma cadeia complementar a esse discurso. No texto verbal, o enunciatrio encontra nuances sobre a invaso de criadores de gado na Europa; no infogrfico, v os caminhos dessa migrao; no texto verbal, o leitor informado de que grande parte dos europeus tolerante lactose; no infogrfico, essa informao se torna visvel. Por isso, alm de exercer a tarefa de ser um complemento
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durando a ideia de volta ao passado e criando uma representao da realidade atual (dados sobre a floresta na atualidade ela o lar de 20% das espcies vivas), ou seja, pondo em cena, de maneira varivel [...] efeitos de autenticidade, de verossimilhana [...] (CHARAUDEAU, 2007, p. 63). Na sequncia, o enunciador d incio ao relato sobre novas teorias e coloca que o mistrio da origem dessa biodiversidade comeou a ser desvendado em 1967, quando o bilogo alemo Jurgen Haffer (1932-2010), ao estudar a Amaznia colombiana, formulou a teoria dos refgios. O jornalista explica em pormenores a referida teoria e conclui que ela se tornou um preceito para os pesquisadores seguintes, como se percebe no enunciado: ao explicar de forma original e elegante a origem da biodiversidade amaznica, a ideia dos refgios tomou de assalto a academia e se tornou dogma para duas geraes de cientistas. Assim, no texto, o jornalista cria uma estratgia enunciativa baseada na apresentao de uma gradativa evoluo das pesquisas sobre a Floresta Amaznica: primeiro Humboldt (que entre 1799-1804) realizou os estudos pioneiros e depois Haffer (1932-2010) que formulou a teoria dos refgios, ponto de partida para o estudo de duas geraes seguintes de cientistas. Esse passo a passo dirige a narrativa do texto, produzindo um efeito de sentido de criao de uma expectativa (o que ser que vem em seguida?).
mata assunto recursivo de pesquisas cientficas, que buscam compreender as razes de sua biodiversidade. Esse um dos assuntos da ltima reportagem de nossa anlise, Quanto mais quente, melhor, edio n 652. A introduo do texto apresenta:
Hileia (do grego hyl ou floresta densa) foi o termo escolhido pelos naturalistas Alexander Von Humboldt (1769-1859) e Aim Bonpland (1773-1858) para definir a espantosa diversidade vegetal e animal com que se defrontaram ao explorar a maior floresta tropical do mundo, entre 1799 e 1804.
A citao sobre esses dois pesquisadores, Humboldt e Bonpland, o ponto de partida da reportagem. No texto, eles so considerados precursores dos estudos sobre a Floresta e base cientfica para outros pesquisadores, como notamos na frase a seguir: desde de Humboldt, geraes de bilogos procuram entender a razo por trs dessa absurda biodiversidade amaznica. Como forma de provar a riqueza da biodiversidade da floresta, o enunciador coloca que ela : o lar de 20% das espcies vivas, entre estimados 2,5 milhes de espcies de insetos, dezenas de milhares de variedades de plantas, milhares de tipos de peixes e aves dos quais s 100 mil espcies foram at o momento identificadas. A citao remonta ideia de que a floresta uma grande casa que abriga milhares de moradores e que alguns deles ainda so desconhecidos. At esse momento, a narrativa se detm a contextualizar a importncia da Floresta e tambm a enunciar quem foram os primeiros estudiosos a pesquis-la, emolCapa Sumrio eLivre
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Morte Vida
De acordo com esse ponto de vista, o jornalista proclama: na semana passada, o dogma, fustigado h tempos pela nova gerao de pesquisadores, recebeu extrema-uno. Os algozes so dois estudos internacionais publicados na revista Science. Nesse ponto, comprovamos a oposio entre antigas teorias vs. novas teorias. As principais marcas que ratificam essa observao podem ser conferidas a partir das frases seguintes: - [...] ao explorar a maior floresta tropical do mundo, entre 1799 e 1804 Ideia sobre os primeiros estudos, incio das pesquisas sobre a floresta (antigas teorias); - O mistrio passou a ser desvendado em 1967 Ideia de antigas teorias; - Semana passada, o dogma [...] recebeu extrema-uno Ideia de novas teorias H, ento, na narrativa, o estabelecimento de artifcios de comparao entre antigas teorias e novas teorias, que opem basicamente a teoria dos refgios (Jurgen Haffer - passado) vs. a teoria dos dois estudos internacionais (atuais). Outro detalhe observado nessa rede de oposies a citao dos termos extrema-uno e algozes que denota ideia de morte e esgotamento categoria antigas teorias e de vida s novas teorias (a nova gerao de pesquisadores). Por isso, a oposio semntica morte vs. vida, governa a outra relao citada, sendo a vida eufrica (novos estudos) e a morte disfrica (as concepes apontadas pelos antigos estudos foram demolidas). Capa Sumrio eLivre
Antigas teorias
Novas teorias
Figura 17. Quadrado semitico da reportagem Quanto mais quente, melhor Fonte: a autora
Tendo como base o quadrado semitico acima, a narrativa transcorre em evidenciar as diferenas entre a teoria dos refgios e as novas teorias propostas, mostrando principalmente como as ltimas desmentem, ou melhor, decretam a morte da primeira. De acordo com isso, ser formam dois programas narrativos: - Programa 1: dois estudos internacionais (sujeitos de saber-fazer) graas a novas pesquisas (aes) mostraram que a teoria dos refgios inadequada para explicar a biodiversidade amaznica. O conhecimento sobre a origem dessa biodiversidade a meta a ser alcanada (objeto-valor). O programa narrativo 2 focaliza o segundo estudo internacional que aborda as implicaes positivas do efeito estufa na floresta, como se comprova na frase: a perda da umidade poderia resultar na reduo da biodiversidade, por meio da extino de espcies. O
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Ele explica: [...] a antiga bacia hidrogrfica amaznica corria em sentido contrrio ao atual e os Andes surgiram (leia quadro). O acmulo de espcies teve influencia da antiga ligao da Amaznia com o Pacfico e o Caribe e complementa: nos vrios perodos mais quentes que o atual, a diversidade foi maior. O comentrio sobre a bacia hidrogrfica tambm ratifica o efeito estufa na narrativa e se torna um fato secundrio ao mesmo. No trecho nota-se ainda a expresso leia quadro que destaca a presena de um infogrfico inserido no final da pgina. O jornalista encerra a reportagem, citando a opinio do paleontlogo Douglas Riff (nica fonte do texto) que afirma: hoje, o processo muito mais rpido. Os efeitos podem no ser os mesmos. Mas no se pode dizer que a mudana climtica levar necessariamente a uma extino em massa. Nota-se na frase que o pesquisador no afirma literalmente que o efeito estufa contribui para a biodiversidade, apenas alega que ele no provocaria uma extino em massa. A citao atenua a elucidao de que o clima mais quente deve expandir essa biodiversidade e se torna um ponto de vista diferenciado diante do contexto apresentado. A fonte, em sua fala, prefere negar a extino dos moradores da floresta do que afianar o crescimento da biodiversidade atravs do efeito estufa. Contudo, no desmente essa possibilidade de crescimento. Por isso, diante da leitura global da reportagem, tal crescimento se torna implcito na fala da fonte, se configurando como um
trabalho na Science diz o contrrio. O clima mais quente deve expandir essa biodiversidade. Temos ento: - Programa 2: O segundo estudo (sujeito) evidencia que o efeito estufa (considerado vilo do meio-ambiente) pode expandir a biodiversidade da Floresta Amaznica. O programa 2 informa ao leitor um fato inusitado e conflitante. Apreender o efeito estufa como algo positivo uma informao nova para o enunciatrio que, todos os dias, acompanha na mdia a divulgao incessante dos malefcios de tal efeito. Por isso, o fato em si extrapola a noo de ordinrio (ou seja, de um fato rotineiro), tornando-se um acontecimento novo e extraordinrio (GOMES, 2009) e, em funo disso, guiando o desenvolvimento final da reportagem. Assim, nos ltimos pargrafos do texto, o enunciador se detm a explicar e detalhar como o efeito estufa pode contribuir para a floresta, articulando uma srie de argumentos e provas (estratgias enunciativas) que favorecem essa ideia, como se acompanha na frase:
Foi assim h 56 milhes de anos, no perodo Eoceno, quando a temperatura mdia era 5 graus mais elevada e a multiplicidade vegetal atingiu um pico na regio da Colmbia e da Venezuela. A prova so imagens de minsculas partculas de plen e esporos fsseis, achadas em escavaes na camada de terra correspondente ao Eoceno. O plen de plantas aparentadas s que hoje sobrevivem nas regies mais quentes e midas do planeta.
Nesse cenrio, o reprter tambm relaciona a bacia hidrogrfica amaznica com a biodiversidade.
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Charaudeau (2007, p. 63) de que: informar possuir um saber que o outro ignora (saber), ter aptido que permite transmiti-lo a esse outro (poder dizer), ser legitimado nessa atividade de transmisso (poder dizer). O percurso gerativo de sentido comprova que o discurso de o efeito estufa como algo bom para a floresta indicado desde o ttulo, que j sinalizava uma marca Quanto mais quente, melhor e confirmado no subttulo A biodiversidade amaznica, a maior do mundo, mais antiga e complexa do que se pensava. E o efeito estufa quem diria? pode benefici-la. O subttulo, portanto, resume o texto: primeiro mencionando a ideia do primeiro estudo divulgado na Science de que a biodiversidade mais antiga e complexa (queda da teoria dos refgios) e, depois, alertando sobre o efeito estufa (segundo estudo) como algo benfico. Por isso, o discurso do texto prope uma nova viso sobre o efeito estufa (quem diria?), sempre visto e divulgado como um carrasco do planeta, mas que, de acordo com a pesquisa cientfica mostrada, pode colaborar com a maior floresta do mundo, e, por conseguinte, com seus moradores. Acompanhando esse entendimento, o discurso da reportagem reproduz alguns temas: - Importncia da Floresta Amaznica para o planeta; - Queda de dogmas cientficos; - Influncia das questes climticas para a sobrevivncia dos seres vivos Autor Referncias
efeito de sentido baseado na lgica do subentendido, ou seja, da ideia de dizer sem dizer.
O subentendido uma opo de organizao do discurso, que se oferece ao enunciador, e que leva o enunciatrio a interpretar o discurso da forma que o enunciador pretende. Pode-se considerar o subentendido como efeito de sentido que surge na interpretao e que resulta do reconhecimento da razo do enunciador em dizer o que disse (BARROS, 1988, p.102).
O conhecimento do nvel fundamental e as matizes percebidas no nvel narrativo conduzem a formao de um discurso que enfatiza o surgimento de novas teorias e principalmente a concepo apontada por uma delas de que o efeito estufa contribui para a riqueza vegetal e animal da floresta Amaznica. Esse discurso sedimentado principalmente por meio da utilizao da ancoragem temporal que demarca a passagem da morte (substituio das antigas teorias) para um renascimento (novas teorias). Essa passagem consolidada na citao constante de perodos (anos) no texto, criando um efeito de referencializao do tempo, que se inicia no perodo de 17991809 (primeiras exploraes realizadas por Humboldt), transcorrendo pelos anos de 1932-2010 (teoria dos refgios de Haffer) at o ano de 2011, com a elucidao dos novos estudos. O discurso proposto se materializa em um recorte: o enfoque na apresentao inusitada do efeito estufa como algo positivo, ou seja, ele indica uma nova informao (saber) para o leitor, que segue a percepo assinalada por Capa Sumrio eLivre
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(cincia) para contar um fato curioso (nova informao), cumprindo um dos papis propostos por Oliveira (2005), que afirma que o jornalismo cientfico deve trazer novidades cientficas para os leitores, sempre divulgando o que a cincia vem realizando no hoje, oferecendo a evidncia, como defende Sagan (2002, p. 11) quando afirma de vez em quando, devemos mostrar a evidncia e deixar o leitor tirar sua prpria concluso. Isso transforma a assimilao obediente do novo conhecimento em descoberta pessoal. Por isso, afirmamos que o jornalismo cientfico relevante nessa promoo de descobertas pessoais, j que as mesmas podem fortalecer a constituio de leitores (ou telespectadores, internautas etc.), mais conscientes sobre as extenses da cincia em suas vidas. Imagem microscpica como prova do discurso Na anlise realizada no item 4.6.2 estudamos um conjunto sincrtico que abrangia vrias linguagens. O mesmo fato acontece na reportagem Quanto mais quente, melhor que apresenta alm do texto verbal, uma fotografia, um infogrfico e um quadro ilustrativo. Seguindo os passos realizados no item mencionado, vamos comear a anlise desse objeto sincrtico pela fotografia e, em seguida, passaremos a estudar as estruturas de significao do infogrfico e depois do quadro ilustrativo. A fotografia presente em Quanto mais quente, melhor rene vrias figuras de tamanhos e formas diversificadas. Autor Referncias
Em conformidade com os temas citados e com objetivo de manipular e convencer o enunciatrio a acreditar no discurso, o reprter instaura no texto algumas figuras bem familiares para facilitar o reconhecimento do leitor. O primeiro tema Importncia da Floresta Amaznica para o planeta figurativizado por meio da elucidao da floresta como lar, ou seja, como casa de milhares de plantas e animais. A figura do lar provoca um efeito de sentido de aproximao, a floresta caracterizada como uma imensa casa, repleta de milhares de moradores que convivem mutuamente dentro dessa habitao. O segundo tema Queda de dogmas cientficos tem como figuras principais os algozes, personagens recorrentes nas histrias medievais, sempre retratados como carrascos e ligados noo de morte e extermnio, que no contexto da reportagem representam os estudos atuais. Nesse tema tambm encontramos a figura de um ritual cristo muito familiar, a extrema-uno, que simboliza um sacramento dado antes da morte para pessoas enfermas (no caso, para a teoria dos refgios, que j vinha sendo fustigada h tempos pela nova gerao de pesquisadores). O ltimo tema Influncia das questes climticas para a sobrevivncia dos seres vivos tem como figura principal o efeito estufa, reconhecido por causar o aumento das temperaturas (clima quente). A anlise comprova a construo de um texto jornalstico que se apoia no contedo de algumas teorias
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amostra real do trecho: a prova so imagens de minsculas partculas de plen e esporos fsseis, achadas em escavaes na camada de terra correspondente ao Eoceno. Sendo assim, aps a leitura da legenda, tem-se conhecimento de que as figuras representam partculas de plen e de esporos fsseis. A citao de que ela uma imagem microscpica sinaliza um efeito de sentido de atestar seu valor cientfico, ou seja, seu parecer verdadeiro. Portanto, a fotografia dos plens e esporos assume o papel de ncora do discurso verbal. De acordo com Barros (1990, p. 61), o papel ancorador da fotografia assegurado pela crena ideolgico-cultural no seu carter analgico de cpia do real, Dubois (1994, p. 25) complementa esse pensamento: a foto percebida como uma espcie de prova, ao mesmo tempo necessria e suficiente, que atesta indubitavelmente a existncia daquilo que mostra. Por isso, pode-se afirmar que ao escolher essa foto microscpica, o enunciador consolida sua argumentao favorvel ao efeito estufa e arremata sua estratgia enunciativa de convencimento: o enunciatrio l o texto e v (comprova) na fotografia as partculas de polens e esporos fsseis. A fotografia, assim como o texto verbal, tambm apresenta a categoria fundamental morte vs. vida, enaltecendo como a legenda afirma resduos de vida ou ainda a relao passado vs. presente, evidenciando a ideia do passado como forma de entendimento do presente, no
Figura 18. Fotografia da reportagem Quanto mais quente, melhor, So Paulo, n 652, nov. 2010
Ao observar as figuras, tem-se a impresso de que elas so sementes (ou caroos) de plantas diversas e que juntas formam uma montagem, convidando o leitor a interpret-la, a entender sua significao, por isso Sontag (1981, p. 22) assegura que compreender uma imagem sempre um convite inexaurvel deduo, especulao e fantasia. Ao ler a legenda (localizada ao lado da fotografia), se comprova seu contedo: RESDUOS DE VIDA A imagem microscpica mostra a diversidade de polens e esporos fsseis da floresta da Colmbia e da Venezuela h 56 milhes de anos, quando havia na Terra um efeito estufa. A legenda evidencia que a imagem uma marca do discurso do texto verbal, se caracterizando como uma Capa Sumrio eLivre
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misturam entre as figuras e a terceira formaliza lacunas entre cada um dos fsseis. Entre as cores amarelo e marrom forma-se um contraste cromtico claro vs. escuro. O amarelo (cor quente) apresenta mais brilho e o marrom tem um aspecto mais fechado, escuro. A relao entre o amarelo e o marrom provoca um efeito de antiguidade (como j mostramos na anlise do item 4.4.2.1, tpico de fsseis, ou seja, de estruturas estragadas pelo tempo, pelo solo, etc. O branco formaliza um espao reservado para a imagem, no h contornos que separam a fotografia do texto, contudo tem-se a noo que as figuras dos fsseis se agrupam dentro de um retngulo que tem a cor branca. As figuras apresentam dimenses e formas variadas, algumas so circulares, outras tem aspecto triangular e muitas possuem formato indefinido. As texturas so diversificadas. Por isso, a categoria topolgica obedece a lgica da diversidade e heterogeneidade e de acordo com isso, observamos as seguintes relaes: quanto a textura rugoso vs. liso e quanto ao preenchimento do espao verticalidade vs. horizontalidade. A categoria eidtica se relaciona dimenso do formato das figuras, ou seja, formas grande vs. formas pequenas. Todas essas relaes estabelecidas constituem o jogo da biodiversidade, no qual cada figura apresentada se torna uma pea nica. A multiplicidade de tamanhos, formatos e texturas exemplifica e ratifica o discurso da diversidade atravs do efeito estufa.
caso como prova de uma teoria (os esporos mostram que no passado havia diversidade em perodo de efeito de estufa). De mesmo modo, temos a relao diversidade vs. igualdade, sendo a primeira eufrica e concretizada atravs do grande e variado nmero de fsseis cristalizados na imagem fotogrfica. A narrativa da fotografia demonstra a construo de um sentido baseado em um resgate histrico, volta ao passado fundamentado em pistas deixadas por fsseis vegetais. A significao da imagem mostra uma conjuno entre a biodiversidade, os fsseis e o efeito estufa. O sentido que se sobressai dessa conjuno a essncia da nova teoria. Portanto, o percurso narrativo da fotografia mostra uma articulao com o segundo estudo mostrado no texto verbal. No nvel discursivo, a imagem se caracteriza como um discurso sobre o real, sobre resqucios de fsseis que comprovam que no passado ocorreu uma expanso da biodiversidade atravs do efeito estufa. O discurso da fotografia se interliga ao discurso apresentado no texto verbal e juntos, eles prendem o leitor em uma teia enunciativa estratgica, na qual o ver, o enxergar se coloca como forma de convencimento. Em concordncia com tudo isso, o plano de expresso da fotografia constitui-se na tenso entre as cores, formas e distribuio espacial das figuras dos fsseis. A categoria cromtica da imagem tem como base trs cores: amarelo, marrom e branco. As duas primeiras se
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A imagem fotogrfica analisada mostra a tessitura de um complexo processo de produo do sentido, que expe a relao entre qualidades visveis e qualidades inteligveis (FLOCH, 1985). A referida fotografia exerce com xito sua funo de ancoragem e de prova do discurso do texto. O percurso gerativo de sentido realizado em nvel verbal em dilogo com a fotografia possibilita a compreenso sobre o modo como as distintas linguagens esto em relao e nos permite afianar que os laos estabelecidos entre o texto e a imagem fortalecem a manipulao do enunciatrio, o conduzido a acreditar e confiar no discurso construdo. A histria de formao da floresta atravs do infogrfico Segundo Teixeira (2006, p. 113), um infogrfico pressupe a inter-relao indissolvel entre texto (que vai alm de uma simples legenda ou ttulo) e imagem que deve ser mais que uma ilustrao de valor exclusivamente esttico. Sendo assim, na reportagem em estudo encontramos um infogrfico intitulado As fases da Floresta A evoluo da biodiversidade da Amaznia iniciou entre 65 milhes e 33 milhes de anos atrs com a elevao dos Andes e a inverso do curso da antiga Bacia Amaznica. O ttulo do infogrfico informa a temtica principal do mesmo: a bacia amaznica, assunto discutido de forma principiante no texto verbal.
Figura 19. Infogrfico da reportagem Quanto mais quente, melhor, So Paulo, n 652, nov. 2010
O infogrfico em questo incorpora desenhos, mapas e textos explicativos. Essa multiplicidade segmentada em dois blocos (duas partes) que reunidos formam a significao do infogrfico. O primeiro bloco congrega desenhos que mostram a relao entre o efeito estufa e a floresta. O segundo bloco rene seis mapas que gradativamente demonstram o nascimento dos Andes e sua relao com o fluxo da bacia amaznica. O primeiro bloco tem o subttulo O efeito estufa... e agrupa desenhos representativos de figuras como: sol, raios solares e rvores. A ilustrao simula como o efeito estufa opera na formao da biodiversidade. Isso legitimado por meio do texto explicativo que se insere abaixo do desenho e que diz H 56 MILHES DE ANOS a temperatura mdia anual na Amaznia era 5C mais alta que hoje. Esse efeito estufa, aliado a mais gs carbnico no ar e alta umidade, criou o maior pico de biodiversidade da histria da regio. Os desenhos e o texto explicativo reproduzem o contedo do texto verbal e no trazem nenhuma informao nova, configurando-se como dados Autor Referncias
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evidencia uma transformao (inverso do curso da bacia). Essa mudana provoca novas configuraes na estrutura da bacia e em seus arredores, por isso se estabelece uma relao de conjuno entre os Andes e a bacia. O discurso dos mapas e dos textos explicativos emerge dessa relao e sedimenta a influncia dos Andes para a bacia e, em conseqncia, para a floresta. A anlise do segundo bloco do infogrfico mostra a formao de um discurso paralelo ao discurso do texto, mas que tem o mesmo plano de fundo: a biodiversidade da Floresta Amaznica. Observando o infogrfico em sua totalidade (primeiro e segundo blocos) percebemos o fortalecimento de informaes complementares ao texto verbal e tambm a apresentao de informaes extras, proporcionando a expanso do assunto. O discurso do infogrfico se molda ao discurso do texto. Unidos, esses discursos do impresso de uma informao completa, carregada de detalhes e nuances que fomentam uma verdade discursiva. Neste contexto, Teixeira (2006, p. 5) disserta que a presena de infogrficos na configurao de reportagens provoca exatamente esse efeito de sentido de completude. A infografia pode atuar como forma de contextualizao do singular em destaque. Por isso, muitas vezes, ela explicativa, quase didtica, porque um ponto de apoio [...]. Somado a isso, o infogrfico em questo tambm cumpre a funo de atrao visual, mostrando, atravs de desenhos e mapas, como se emoldurou o trio efeito estufa, Andes e bacia amaznica e como plano de fundo, a influncia de todos na Floresta Amaznica. Autor Referncias
que servem apenas para ratificar uma parte importante do texto verbal. O segundo bloco apresenta o ttulo ... e o nascimento dos Andes. A frase uma complementao do ttulo do primeiro bloco, juntos eles formam a passagem: o efeito estufa... e o nascimento dos Andes. Esse bloco contm vrios mapas que narram a influncia do surgimento dos Andes para a formao da Bacia Amaznica atual. A narrativa transcorre de forma contnua a partir da citao de perodos (anos sucessivos). Cada um dos seis mapas que formam esse bloco representa um perodo histrico separado da seguinte forma: 65 a 33 Ma (milhes de anos); 33 a 23 Ma; 23 a 10 Ma; 10 a 7 Ma; 7 a 2,5 Ma e At 2,5 Ma. Sendo assim, cada mapa mostra visualmente um trecho da histria da bacia hidrogrfica. Abaixo dos seis mapas h textos explicativos que oferecem informaes novas e variadas para os leitores, como comentrios sobre o surgimento do Lago Pebas e sobre a migrao de animais para a Amaznia, como observamos nas frases a seguir: ao p dos Andes, surgiu o enorme Lago Pebas, onde hoje o Acre. O Pebas estava ligado ao Caribe, de onde vieram os ancestrais marinhos de botos, peixes-bois e arraias de gua doce e forma-se o sistema Acre, um pantanal de gua doce com jacars, tartarugas, bagres e capivaras gigantes. Os mapas sinalizam uma relao de reciprocidade entre os Andes e a bacia. A formao dos Andes modificou o sentido do curso da bacia, por isso o percurso narrativo
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do segundo bloco (colorido) e proporciona um efeito de sentido de evidenciar para o enunciatrio que os blocos representam espaos diferentes, que falam de coisas distintas. - Cores quentes vs. cores frias. A oposio narra o surgimento dos Andes (cor vermelha) nos mapas, mostrando que eles so sujeitos importantes para o formato atual da bacia. Ao empregar o vermelho como cor representativa dos Andes provoca-se um efeito de sentido de proeminncia. As demais cores, verde e azul figurativizam a vegetao (verde) e rios (azul) e aplicam estrutura dos mapas a ideia de realidade. - Vivacidade vs. apagamento. A utilizao da cor verde acinzentado em vrias partes dos mapas traz ideia de apagamento, o que proporciona para as outras cores a noo de vivacidade e de que elas so o foco da informao. Nessa conjuntura, alguns elementos se destacam e colaboram para o funcionamento da visibilidade, como o uso de setas inseridas nos desenhos e mapas. O emprego das setas orienta o olhar do leitor no conjunto infogrfico, destacando como o enunciatrio deve caminhar em cada quadro do infogrfico, em cada mapa. Nessa perspectiva, se instalam duas relaes topolgicas interligadas ideia de integrao, j que cada desenho, cada mapa faz parte de um quadro que abriga uma parte da totalidade do infogrfico, por isso temos a relao parcialidade vs. totalidade e tambm a relao englobante (quadros) vs. englobado (desenhos e mapas).
De acordo com essa perspectiva, um elemento se faz muito importante nessa conjuntura: a distribuio das cores, pois como afirma Dondis (1991, p. 23), a cor est impregnada de informao. No infogrfico, h relaes entre as cores branco, preto, verde (em duas tonalidades), azul e vermelho. As duas primeiras fazem parte do primeiro bloco do infogrfico: o espao onde se encontra os desenhos tem a cor branca e os desenhos e frases possuem a cor preta. As demais cores: verde, azul e vermelho integram o segundo bloco do infogrfico. O verde apresenta duas tonalidades, claro e acinzentado e representa partes dos mapas especificadas como plancies (verde claro) e terras altas (verde acinzentado), o azul figurativiza lagos e o vermelho, os Andes. A disposio das cores proporciona ideia de circulao e movimentao em cada mapa. Nos trs primeiros mapas a presena da cor vermelha escassa e nos trs ltimos, os traos de vermelho so ampliados, o que evidencia o progresso dos Andes e sua influncia na bacia Amaznica (cor verde claro). O azul mais presente no terceiro, quarto e sexto mapas. O terceiro ilustra o Lago Pebas, o quarto o Sistema Acre e o sexto vrios rios pequenos. O verde acinzentado preenche espaos diversos nos mapas (de pouca evidncia). De acordo com esses apontamentos se consolidam algumas categorias cromticas que regem a estrutura dos mapas. So elas: - Cores acromticas vs. cores cromticas. Essa relao separa as informaes do primeiro bloco (branco e preto)
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O quadro tem dois mapas pequenos que evidenciam uma escala de porcentagem de mamferos e vegetais em extenses da Floresta Amaznica. Ambos falam sobre a relao entre a abundncia animal e vegetal da Amaznia e reas de solos midos, como observamos no texto explicativo (inserido abaixo do quadro ilustrativo) que afirma: estes mapas da Amaznia atual mostram a correlao espacial que existe entre a riqueza animal e vegetal e as reas com solos mais frteis e maior umidade. Acoplado ao primeiro mapa (que apresenta tons de marrom), se destaca uma escala que vai de 2 a 10 (marrom bem claro) e de 89 a 109 (marrom-alaranjado) e comprova visualmente que a extenso que tm mais mamferos (de 89 a 109) a rea de solos mais frteis. Essa rea circulada no mapa (efeito de sentido de destaque). No segundo mapa (tons de verde), a escala mostra a diversidade vegetal, partindo de um verde bem claro (menor proporo) at um verde-escuro (maior proporo). A rea mais escura a extenso mais mida, com menor aridez, que tambm circulada no mapa. Sendo assim, as ilustraes e os textos explicativos do quadro evidenciam que as reas de maior umidade so espaos que contm grande quantidade de mamferos e vegetais, compactuando com a noo de que o clima quente-mido (caracterstico do efeito estufa) evidencia reas de maior biodiversidade da Amaznia. Por isso, afirmamos que o quadro em anlise representa uma informao complementar (dados estatsticos) ao texto e tambm ao infogrfico.
Na categoria eidtica, as formas diversificadas e mltiplas que se colocam no infogrfico determinam a relao retilneo vs. curvilneo. Os desenhos do primeiro bloco apresentam contornos arredondados (copas das rvores) e retilneos (troncos e caules) e, no segundo bloco, os mapas apresentam vrias curvas e todos possuem um trao reto do lado direito, formando um elo com o quadro pertencente. Completando a apreciao dos elementos visuais da reportagem, notamos ainda a presena de mais um quadro ilustrativo (que tem o ttulo Vida em abundncia) colocado logo aps o infogrfico.
Figura 20. Quadro ilustrativo da reportagem Quanto mais quente, melhor, So Paulo, n 652, nov. 2010
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resgate evidencia a complexidade do desenvolvimento dessa imensa floresta. Um processo lento, gradual e permanente. Divulgar esse olhar terico para os leitores um fato significante porque mostra as interligaes entre vrios agentes da natureza e tambm sobre como o fazer-cientfico explica essas conexes. Nessa conjuntura, se fortificam os laos entre o jornalismo (divulgao do fato cientfico), a cincia (o fazer-cientfico que explica a biodiversdidade) e tambm o Meio-ambiente.
As cores dos mapas desse quadro mostram uma oposio entre marron alaranjado vs. verde (categoria cromtica). A relao evidencia efeitos de realidade, o verde uma cor caracterstica da vegetao e o marrom foi escolhido para representar mamferos, sendo uma cor trivial de alguns animais da regio. A verticalidade e a horizontalidade (categoria topolgica) tambm so artefatos bem determinantes na ilustrao. O sentido vertical dos mapas se contrape disposio da escala horizontal, assim como as curvas dos mapas se opem linha reta da escala (categoria eidtica). As elucidaes realizadas at aqui mostram um percurso gerativo de sentido que expe os arranjos de um complexo objeto semitico que abrange vrias linguagens para abordar um fato cientfico. Esses arranjos articulam um sentido e especificam um posicionamento, uma construo enunciativa do reprter, como explicita Oliveira.
Tomado a partir dessa perspectiva de abordagem, o objeto sincrtico estrutura-se sob uma perspectiva interacional que est montada pelos mecanismos da enunciao empregados pelo enunciador para produzir tambm a angulao do apreender o sentido, possibilitando entrever a assuno de um posicionamento materializado no enunciado por suas escolhas e ordenamentos destas na plstica de expresso (OLIVEIRA, 2009, p 88).
importante mencionar que o discurso do conjunto sincrtico mostra um resgate histrico de vrias concepes sobre o surgimento da biodiversidade da Amaznia. Esse
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lismo cientfico avana como uma condio relevante para a consolidao de uma cultura cientfica. , em meio a isso, que os estudos sobre textos que tratam da cincia (e seus desdobramentos) se tornam ferramentas produtivas de anlise na rea de comunicao. Sendo assim, nossa dissertao mostrou atravs do estudo de textos verbais e no-verbais a construo de sentido (muitas vezes de forma explcita e implcita) de matrias que tinham em sua essncia a divulgao de um fato cientfico. Diante da anlise, percebemos que a revista POCA traz questes e descobertas importantes da cincia, como a divulgao sobre novos experimentos como os livros de plstico ou ainda estudos que desvendam seres desconhecidos, como os plnctons. A POCA prope notadamente para seus leitores um espao especfico, peridico e atrativo, como se mostrou a seo Cincia & Tecnologia. Nesse cenrio, percebe-se claramente nos textos analisados que o alicerce das reportagens a divulgao de um fato interligado ao resultado de uma pesquisa cientfica, ou seja, a revista prioriza a propagao das implicaes cientficas e neste caso, deixa um pouco de lado questes relacionadas ao contexto econmico, poltico e cultural do estudo cientfico, e como sublinha Bueno36 todos esses fatores devem fazer parte da produo de jornalismo cientfico.
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CONSIDERAES FINAIS Magalhes (2011, p. 104) afirma:

O mundo contemporneo, globalizado, fala a linguagem da cincia em aspectos diversos, que vo desde o manipular de um simples eletrodomstico, passando pelos mltiplos recursos proporcionados pela informtica, at demais questes importantes como sade, qualidade de vida, preservao do meio ambiente.
Diante dessa observao, percebemos a dimenso imponente da cincia em nosso cotidiano e como entender as configuraes dela e de suas interfaces importante para o mundo atual. Em conformidade com isso, a divulgao de pesquisas e descobertas cientficas fator primordial para ns, cidados, j que, como afiana Caldas (2011, p. 23) aprender a discernir sobre os riscos e benefcios da cincia, exerccio de cidadania urgente para que reflexes sobre as diferentes formas das aplicaes cientficas e tecnolgicas faam parte do cotidiano das pessoas. Por isso, o jornalismo cientfico se configura como uma categoria jornalstica importante nos dias atuais, de tantas descobertas, diante da necessidade de posturas poltico-sociais e ticas sobre questes recentes como as pesquisas sobre clulas-tronco. Assim, o jorna-
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de plstico. Atravs da citao e exemplificao de aes concretas como o ato de cozinhar e o custo do livro, ele demonstra, para o leitor, quo restrito ainda o uso dessas tecnologias. O discurso de ambas as reportagens traz um debate reflexivo sobre como a cincia pode contribuir para mudanas no cotidiano das pessoas. - Demonstrao da versatilidade das teorias cientficas: na amostra apresentada outro ponto interessante foi a verificao da versatilidade de algumas explicaes cientficas. A POCA mostra para seus leitores que a cada dia surgem novas teorias para explicar determinado fato, ou seja, que muitas vezes a verdade cientfica tem durao. Esse surgimento derruba uma antiga teoria, que no caso, substituda pela mais atual. Nas reportagens A evoluo das teorias, Quanto mais quente, melhor e O leite conquistou a Europa? notamos um discurso pautado na evidncia da substituio de arcabouos tericos por novas concepes, algumas at curiosas e engraadas como comprovamos na anlise de A evoluo das teorias. - Publicao de descobertas inovadoras e inusitadas: percebemos tambm durante o estudo que a POCA evidencia a divulgao de estudos inovadores e atuais, como os textos das reportagens O trofu dos caadores de dinos e Os monstros de uma gota dgua, que ratificaram a divulgao de pesquisas significativas para a paleontologia e para a vida marinha. A realizao das anlises de cada reportagem desvendou a construo de um discurso que tem, em
Observamos tambm que a divulgao das pesquisas nacionais ainda pouco explorada na revista. Em nossa amostra, apenas duas matrias, trataram de estudos realizados por pesquisadores brasileiros, as demais abordaram pesquisas divulgadas em revistas internacionais ou inventos cientficos desenvolvidos fora do Brasil. Contudo, reconhecemos que a POCA se destaca como um suporte miditico que propaga os avanos da cincia. Alm da seo e como bem relatou o editor no segundo captulo, folheando o peridico, notamos que assuntos cientficos so abordados em outras sees e esse fato um ponto importante para a gerao de conhecimento sobre a cincia. Por isso, afirmamos que a revista cumpre um papel acentuado de aproximao entre a cincia e leitores. De acordo com essa perspectiva, os textos das sete matrias selecionadas reproduziram assuntos diversos, o que nos permitiu contemplar temticas de reas distintas da cincia, como pesquisas interligadas a novas tecnologias, a paleontologia, a evoluo humana e ao meio ambiente. Nessa perspectiva, notamos trs caractersticas em comum sobre a divulgao da cincia nos textos analisados, tais como: - Constatao das limitaes da cincia: elucidaes sobre os limites da cincia, de novas descobertas cientficas foram questes abordadas em duas reportagens da nossa amostra: Isto sim fast-food e A lio ecolgica do livro de plstico. Em ambas, o jornalista mostra as restries de duas novas tecnologias os robs cozinheiros e o livro
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cientfico no texto das reportagens. Tudo isso, com a inteno de convencer o enunciatrio-leitor a crer na cientificidade do contedo da reportagem apresentada. O discurso jornalstico, por sua vez, essncia dos textos estudados, se mostrou proeminente atravs da narrao dos fatos, explanao de termos cientficos, dos ttulos (sempre chamativos), atravs da linguagem simples, do uso de metforas (como as expresses algozes e extrema-uno presentes na reportagem Quanto mais quente, melhor) e analogias (como a referncia ao desenho Os Jetsons na reportagem Isto sim fast-food). Por meio da pesquisa, notamos que os laos entre o discurso cientfico e o jornalstico caracterizam a prtica do jornalismo cientfico, e de um discurso peculiar: o jornalstico-cientfico, que apresenta caractersticas comuns do fazer-jornalstico, mas que tambm traz vestgios do saber-cientfico (como a propagao de termos prprios da cincia). Nessa conjuntura, tambm constatamos nos textos a presena do jornalista (de suas crenas e opinies). Em algumas reportagens, a viso de mundo do reprter se tornou uma marca de sua argumentao. Nesse cenrio merece destaque a reportagem A evoluo das teorias, na qual a reprter Marcela Buscato defende seu ponto de vista, por meio da ironia e humor, sobre a enchente inusitada de teorias atuais. imprescindvel lembrar que, como afirma Hernandes (2005, p. 51), os textos jornalsticos, de modo
sua gene, o enlace entre dois discursos: o cientfico e o jornalstico. O primeiro especificado, de acordo com Pippi e Peruzzolo (2004, p.5) como uma categoria discursiva justamente pelo fato de representar um grupo que tem formas metodolgicas prprias de se legitimar entre os pares e perante a sociedade; enquanto o discurso jornalstico configura-se como: um conjunto de regras que visam a cumprir certas exigncias quanto divulgao de fatos, principalmente no que concerne forma narrativa escolhida para transmitir os acontecimentos ao pblico (PIPPI; PERUZZOLO, 2004, p. 6). Cada um desses discursos provoca marcas discursivas no texto, que se articulam. Nas anlises, nuances do discurso cientfico foram visualizadas em todos os textos estudados, principalmente atravs da aluso de termos cientficos, (como a meno dos nomes das novas espcies de plnctons da reportagem Os monstros de uma gota dgua), por meio da meno de smbolos da cincia, como as revistas cientficas, por exemplo, a Science mencionada nas reportagens O trfeu de caadores de dinos e Quanto mais quente, melhor, a revista Nature citada tambm na reportagem O trfeu de caadores de dinos, a revista Current Anthropology e a Der Spiegel mencionadas respectivamente nos textos de A evoluo das teorias e O leite conquistou a Europa?. De mesmo modo, a citao de falas de renomados cientistas, que se configuram como autoridades da cincia, tambm se evidenciaram como sinais do discurso
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porcentagem atual de adultos com tolerncia a lactose na Europa e informaes sobre o efeito estufa e o nascimento dos Andes. A partir do estudo realizado, percebemos, igualmente, que a semitica greimasiana pode ser perfeitamente aplicada ao estudo do jornalismo cientfico e, por que no dizer, do jornalismo como um todo. Ela proporciona o encontro de sinais que muitas vezes passam despercebidos ao olhar do leitor e que demonstram as complexas articulaes de formao dos textos. diante dessa perspectiva, que Hernandes (2005, p 17) resume:
A complexidade crescente dos fenmenos da comunicao, o surgimento de novas mdias, a eficcia do controle ideolgico de populaes inteiras fazem da semitica uma ferramenta no s atualssima como necessria. O desenvolvimento da semitica, na construo de uma gramtica do sentido, revela a vontade crescente dos pesquisadores de aceitar os desafios, de abarcar cada vez mais questes em seus trabalhos, de enfrentar o cho menos seguro de objetos que no se apresentam claramente estabilizados. Os semioticistas, na evoluo da teoria, pensam hoje os objetos na sua vibrao contextual, cada vez mais enriquecidos, dinmicos, fugazes.
geral, no apenas informam, mas tambm expem a maneira como o pblico deve ver o mundo e enxergarse nele (dever-ser). Por isso, todos os textos analisados sinalizam o percurso de leitura que o enunciatrio deve seguir, mostram defesas a uma teoria em detrimento a outras, desconfiam de algumas concepes apresentadas, indagam e questionam fatos cientficos, enfim, constroem constantemente argumentos para a consolidao de contratos de veridico e provam a construo de uma identidade da seo Cincia & Tecnologia, um modo de ser e de dizer da POCA. Outro ponto importante do estudo foi a anlise das imagens. Algumas evidenciaram um cunho colaborador e complementar, tornando-se uma ferramenta relevante de consolidao do discurso do texto verbal, outras mostraram efeitos de sentido de apelo extremamente visual, objetivando atrair o olhar do leitor, como a reportagem Os monstros de uma gota dgua, na qual o enunciatrio instigado a ler o texto para entender o que representam as imagens. Nessa perspectiva, os infogrficos se ratificaram como recursos importantes para explicar e detalhar os fatos cientficos, como foi indicado por Velho (2009), no segundo captulo. No estudo desse instrumento, notamos uma funo principal: elucidao de dados extras ao relato cientfico, fato comprovado nas reportagens O leite conquistou a Europa? e Quanto mais quente, melhor, nas quais so acrescidos respectivamente, dados sobre a
Durante a investigao, a cada leitura realizada e principalmente depois da efetivao das anlises (na qual percebemos como o percurso gerativo de sentido proeminente para o estudo de textos jornalsticos) nos inquietou entender por que a rea de comunicao pouco utiliza a semitica greimasiana para o estudo de fenmenos miditicos? No primeiro captulo, nos referimos ao desconhecimento, por parte dos pesquisadores
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zada pela interdisciplinaridade relevante registrar que nossa incurso pela semitica greimasiana nos motiva a continuar a desenvolver outras investigaes, nas quais prosseguiremos aplicando a teoria no estudo de produes jornalsticas. De mesmo modo, concordamos com Hernandes (2005, p. 26), que reconhece a importncia do jornalismo para a semitica e que defende uma aproximao recproca entre ambas as reas.
O estudo dos textos alimenta e enriquece as reflexes dos semioticistas. por isso que a teoria pode dar grandes contribuies para os estudos de comunicao, do jornalismo. Ao mesmo tempo, os jornais so um enorme desafio para a semitica. H muito a ser construdo, no s para enfrentar antigos problemas, como ainda para encarar novssimas questes, como as apresentadas, por exemplo, pelos sites, pela Internet, pelo cruzamento de mdias.
de comunicao, em relao a teoria e depois das leituras e participao em eventos cientficos, nos quais apresentamos artigos que j mostravam o uso da semitica greimasiana no estudo do discurso jornalsticocientfico, comprovamos como a comunidade cientfica da rea de comunicao desconhece a teoria. Em funo disso, ignora a possibilidade de sua utilizao, o que para ns, uma desventura, j que isso provoca uma negao s novas alternativas e possibilidades de apreenso aos fatos interligados comunicao. Como demonstramos neste trabalho, a semitica uma ferramenta que possibilita compreender melhor as estratgias de persuaso de textos jornalsticos e pode contribuir para aprofundar estudos sobre a mdia, j que evidencia com clareza as relaes impressas na construo dos sentidos dos textos, sejam eles verbais e no-verbais. Por isso, desejamos fortemente que nossa pesquisa seja uma centelha que motive novos estudos e que contribua para a formao de uma viso mais aberta semitica greimasiana. De mesmo modo, acreditamos que nossa dissertao tambm colaborou com o estudo da mdia, sobretudo por mostrar as interfaces de construo de uma modalidade de discurso: o jornalstico-cientfico inserido em um espao voltado para a divulgao da cincia. Por oportuno, enfatizamos que a interdisciplinaridade, uma tendncia cada dia mais presente, resulta em uma perspectiva de proveito e vantagem para todas as reas envolvidas. A propsito da riqueza disponibili-
Por fim, realamos que no buscamos por meio da pesquisa encontrar respostas absolutas e definitivas. Temos conhecimento de que esse estudo foi apenas o incio de primeiros passos em um longo caminho.
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SOBRE A AUTORA
Liliane Calado Jornalista e Relaes Pblicas. Tem mestrado em Comunicao pelo Programa de Ps-Graduao em Comunicao - PPGC, da Universidade Federal da Paraba. Integra o Grupo de Estudo e Divulgao de Informao Cientfica - GEDICUFPB. Realiza pesquisas em Jornalismo Cientfico, rea da sua graduao.
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Livro produzido pelo projeto Para ler o digital: reconfigurao do livro na cibercultura - PIBIC/UFPB Departamento de Mdias Digitais - DEMID

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Joo Pessoa - 2012

1. Jornalismo Cientfico. 2. Semitica. 3. Discurso. 4. Revista poca. CDU: 316.774

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A cincia e o jornalismo so duas grandes foras da Humanidade. (Manuel Calvo Hernando)

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De acordo com o autor foi o prprio Henry Olden-

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Vale salientar, que antes de tudo, a POCA um

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s1 a Relao entre contrrios b. Relao entre contraditrios c. Relao entre complementares

Figura 1. Quadrado semitico proposto por Greimas Fonte: Courts (1979)

Ver Courts (1979, p. 71).

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Na organizao da narrativa distinguem-se os mecanismos da sintaxe narrativa e da semntica narrativa.

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Figura 2. Diagrama da relao entre parecer e ser

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De acordo com Fontanille (2005), a semitica visual

Cincia e jornalismo - LILIANE DE ANDRADE CALADO

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Figura 5. Quadrado semitico da reportagem A evoluo das teorias Fonte: a autora

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