Flor de Mara Cruz Escaln

Tango

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TANGO

Introduccin

El tango es la danza de la carne, del deseo, de los cuerpos entrelazados. Es un dilogo nuevo, la seduccin hecha movimiento, el ir y venir, encuentro de dos mundos. Es un baile exhibicionista, estticamente bello, y ronda sin temores el universo ldico. La pareja de baile roza sus zapatos entre sensuales caricias mientras el atnico
10 junio 2013

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espectador ocasional, eterno voyeur, fascina y deslumbra con el ardor del tcito romance entre bailarines de turno.
Originariamente, el tango nace a fines del siglo XIX de una mezcla de varios ritmos provenientes de los suburbios de Buenos Aires.

Estuvo asociado desde un principio con burdeles y cabarets, mbito de contencin de una poblacin inmigrante netamente masculina. Debido a que solo las prostitutas aceptaran dicho baile, en sus comienzos era comn que el tango se bailara por una pareja de hombres.

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Pero el tango como danza no se limit a las zonas bajas o a sus ambientes cercanos. Se extendi tambin a los barrios proletarios y empez a ganar aceptacin "en las mejores familias", sobretodo despus que el baile tuvo xito en Europa La meloda provena de flauta, violn y guitarra. Posteriormente, la flauta fue reemplazada por el "bandonen". Los inmigrantes contribuyeron aadiendo aires de nostalgia a las canciones y de ese modo el tango se fue desarrollando y adquiriendo un sabor nico Carlos Gardel fue el creador del tango-cancin. Fallecido en 1935 a los 45 aos en un accidente areo, fue el gran divulgador del tango en el extranjero. En los 60, en cambio, el gnero fue ignorado fuera de la Argentina. Resurgi renovado por Astor Piazzolla, quien le di una nueva perspectiva, rompiendo con los esquemas del tango clsico. Si bien sus orgenes todava polemizan las mesas de caf de los tangueros, no se discute el prestigio y reconocimiento que adquiri internacionalmente. Hoy el tango est ms vivo que nunca, como toda autntica expresin artstica, desentraa nuestra inextricable condicin humana, revelando el espritu porteo. Quizs debido a esta verdad, vive en los barrios de Buenos Aires y en las academias de Japn, en las calles de Pars y en los centros culturales neoyorquinos.

Origen y Evolucin del Tango Etimologa

El trmino proviene del idioma ibibio (Nger-Congo), tamg: tambor y bailar (al son del tambor). En el siglo XIX, en la isla El Hierro (de las islas Canarias) y en otros lugares de Amrica, la palabra tango significaba reunin de negros para bailar al son del tambor. A finales del siglo XVIII (entre 1780 y 1791) el cabildo de la Buenos Aires elev una denuncia contra ciertas prcticas de los esclavos africanos y sus descendientes (esclavos afroargentinos) residentes en Buenos Aires: No permitan semejantes bailes y juntas las del tango, porque en ellas no se trata sino
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del robo y de la intranquilidad para vivir los negros con libertad y sacudir el yugo de la esclavitud. En los albores del siglo XIX, el cabildo de Montevideo prohibi a los candombes, llamndolos alternativamente tangos o tambos llevar a cabo su actividad escnica bajo el argumento de la lesin a la moral pblica y castigando a sus cultores. Segn el historiador Ricardo Rodrguez Molas: Los esclavos llevados a la Argentina, provenan en su mayora de etnias de Congo, el golfo de Guinea y el sur de Sudn. Para ellos, tang significaba espacio cerrado, crculo y cualquier espacio privado al que para entrar hay que pedir permiso. Los traficantes de esclavos espaoles llamaban tang a los lugares donde encerraban a los esclavos, tanto en frica como en Amrica. Antes de 1900 a este gnero se lo llamaba tango canyengue, palabra de origen africano. Los negros porteos la pronunciaban caniengue y desde 1900 los blancos lo escribieron y pronunciaron canyengue (con la ye portea). El caminar canyengue es una manera de caminar del compadrito, de cadenciosos movimientos de cadera. Tambin se lo llama caminar arrabalero, siendo arrabal, los suburbios o barrios bajos de las antiguas ciudades de Buenos Aires y Montevideo (en esta ciudad era caracterstica la zona del Bajo con la calle Yerbal). El Diccionario de la Lengua Espaola de la RAE, (1899), defina al tango como una fiesta y danza de negros o de gente del pueblo, en Amrica y tambin, como segunda acepcin, la msica de esa danza. La edicin de 1925 defina al tango: Danza de alta sociedad importada de Amrica al principio de este siglo. Esto evidencia que el tango haba pasado de ser de clase baja a la clase alta. Tambin se agregaron ms acepciones: Msica de esta danza y tambor de Honduras. La edicin de 2001, defini el tango como un baile rioplatense, difundido internacionalmente, de pareja enlazada, forma musical binaria y comps de 2/4

Races
Existen desacuerdos sobre la neutralidad en el punto de vista de la versin actual de Races argentinas del tango.
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Se estima que el tango se nutri de otros estilos musicales como la payada, la milonga campera, el candombe afro-rioplatense Uruguay y Buenos Aires, y posteriormente de la habanera cubana. En 1866, un peridico argentino emplea por primera vez el trmino tango para designar la cancin La coqueta. En 1876, en Buenos Aires se hizo muy popular un tango-candombe llamado El merenguengu, que se convirti en xito en los carnavales afroargentinos de ese ao. Se interpretaba con guitarra, violn y flauta, adems de los tambores de candombe afro argentino (llamador y repicador). Este contexto fue uno de los fuertes puntos de partida del nacimiento y desarrollo del tango. La primera partitura con registro (aunque sin autor) es La canguela (1889) y se encuentra en el Museo de la Partitura de la Ciudad de Rosario. El primer tango con autor registrado) es El entrerriano estrenado en 1896 e impreso en 1898 del afro argentino Rosendo Mendizbal. Entre 1870 y 1900 en el Gran Buenos Aires sonaban tangos: El queco (autor annimo, 1874); Seora casera (annimo, 1880); No me tires con la tapa de la olla (annimo, 1893); El talar (Prudencio Aragn, 1895); La transicin del tango criollo antiguo (milonga campera evolucionada con toques de habanera y candombe porteo), al tango de la Guardia Vieja, expresan las grabaciones de los siguientes msicos y payadores argentinos: ngel Villoldo El choclo, 1903 El pimpollo, 1904 Patagones, 1905 El primer tango grabado por una orquesta, la de Vicente Greco, se denomina Don Juan (1898) cuyo autor fue el compositor argentino Ernesto Ponzio. Uno de los primeros grupos de tango, estuvo compuesto por dos afroargentinos, el Negro Casimiro Alcorta (en violn) y el Mulato Sinforoso (en clarinete), a los cuales se les agregara algn guitarrista para marcar correctamente los compases y el ritmo del tango. El Negro Casimiro es autor de Entrada prohibida y tambin , se le atribuye el tango Concha sucia.
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Los primeros anlisis sobre el tango en Uruguay, lo hizo el pianista uruguayo Alberto Alonso. Dando Enrique Binda su punto de vista sobre la gnesis del tango, situando su origen en el Gran Buenos Aires. El historiador Ricardo Garca Blaya sostiene que el tango naci en la zona del Ro de la Plata, ms precisamente en Buenos Aires, extendindose luego a ciudades como Rosario y Montevideo. La Dra. Marta Rosala Norese, afirm en una tesis doctoral la relacin total y exclusiva del tango con Buenos Aires.

Origen Musical
La msica del tango es el resultante de una fusin de ritmos musicales provenientes de distintos lugares, algunos trados por la inmigracin proveniente de frica, Amrica Central y Europa, que viva en los conventillos rioplatenses hacia mediados del siglo XIX y otros ritmos de origen criollo. Se estima que el afianzamiento del genero duro un lapso de alrededor de cuarenta aos, en el cual se fusionaron ritmos musicales diversos como por ejemplo el candombe, la payada, la milonga, la habanera, la polca, el vals, la guajira flamenca y la cubana, el fandango, el fandanguillo, etc. El tango tuvo su origen, tanto en Argentina, como en La Banda Oriental. Las tres ciudades que ms participaron en la creacin del tango fueron Buenos Aires, Montevideo y Rosario Los primeros conjuntos de tango eran compuestos por dos, tros u orquestas pequeas que eran formadas improvisadamente, cuyos msicos interpretaban generalmente flautas y arpas, muy poco tiempo despus se les agreg el violn y en ocasiones podan tambin haber instrumentos de percusin de origen africano, u otros instrumentos de diferente clase como por ejemplo el mandoln, la armnica, el acorden, la trompeta, la corneta y hasta un peine usado como un instrumento de viento en el cual mediaba un papel para fumar y una persona que soplaba por el peine y marcaba el ritmo, en ciertos lugares cerrados se contaba con la presencia del piano solista y en otros se utiliz despus el organito. Con el tiempo la guitarra fue reemplazando al arpa, y la formacin musical ms clsica para el tango en sus primeras pocas acab siendo un tro compuesto por una flauta, una guitarra y un violn. Este modelo de formacin clsica para interpretar tango duro varios aos hasta ya entrado el siglo XX, en el cual se
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reemplaz la flauta por el bandonen recin llegado de Alemania al Ro de la Plata, y se incorpor tambin el piano a la formacin. Los tanguistas de aquellas pocas eran msicos de un perfil ms bien annimo, pocos nombres fueron reconocidos en ese entonces. Ms tarde vendran los ms aplaudidos solistas. Los primeros msicos de tango eran analfabetos musicales, solo tocaban lo que sentan, casi unnimemente ejecutaban meras improvisaciones. Por eso no hay pentagramas, ni registros de los primeros tangos que fueron compuestos. Elementos como el organito y la corneta ayudaron a que el tango se propagara y se aceptara poco a poco; El organito o piano mecnico, que a fines del siglo XIX se haba hecho muy popular en Buenos Aires sobre todo porque algunos por su tamao permitan que se les pueda transportar y llevar colgados en el cuello (los ms pequeos), insertos en carritos con ruedas los cuales eran empujados por los organilleros, o en carros tirados por caballos. El tango tuvo su origen como una msica instrumental, que era solamente para ser bailada, por lo que era muy poco propensa a ser acompaada por la voz. El tango cantado comenz a interpretarse a partir de la dcada de 1850, casi siempre solista, eventualmente a do, sin coro, pero manteniendo de manera bastante marcada la separacin entre tangos instrumentales y tangos cantados. El tango "El Queco" fue el primer tango documentado y de difusin popular, que segn algunos estudiosos "queco" era una manera de llamar al prostbulo. Se afirma que este ya era cantado por las tropas porteas del general Arredondo, durante los das de la sublevacin del general Bartolom Mitre, despus de las elecciones de 1874 que dieron la presidencia a Nicols Avellaneda. El investigador Roberto Selles sostiene que "El Queco" no es otra cosa que un tango andaluz, cuyo ttulo originario seria "Quico" y al cual se le cambio la letra. Siguientes a este tango fueron: Seora Casera, Al Salir los Nazarenos, Andte a la Recoleta, Dame la Lata, Bartolo, Seor Comisario, El Palmar, y muchos otros cuyo nombre original se perdieron o fueron adecentados como Sacudme la Persiana, Cobrte y Dame el Vuelto, La Cara de la Luna, El Choclo, Cara Sucia, Tierrita, etc, porque en la dcada del 30" las dictaduras militares prohibieron los ttulos y letras con contenido grosero. No hay ninguna garanta de que estas melodas no hubiesen nacido primeramente sin ttulo y bautizadas ms tarde por
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sus recopiladores. Puede suponerse que los primeros tangos en general, no tenan ttulo, pero que s lo tomaron algunos de las letras que se le adaptaban. El tango comenz siendo una msica instrumental, hecha para acompaar el baile los primeros cantantes destacados de tango comenzaron a aparecer en los primeros aos del siglo XX, por ejemplo ngel Villoldo. En las dcadas finales del siglo XIX lleg al Ro de la Plata el bandonen, un instrumento de origen alemn que hasta ese momento no era muy usado. Hay diferentes teoras acerca de cuando, por quin y desde donde fue trado el primer bandonen al suelo rioplatense, entre las cuales estn por ejemplo la teora que dice que fue trado en 1870 por una persona conocida como Bartolo el brasilero, quien trajo un bandonen de 32 voces, es decir uno de los bandoneones ms primitivos y de pequeo tamao, pues al poco tiempo ya se fabricaban modelos de ms voces, que rpidamente fueron aumentando a medida que lo exiga la maestra de los ejecutantes; Otra dice que fue trado aproximadamente en 1884 por un marinero ingls o irlands llamado Thomas Moore; Existen tambin otras teoras que dan fechas anteriores, por ejemplo las de los bandoneonstas Domingo Santa Cruz y Juan Maglio, quienes supuestamente tocaban el bandonen cerca de mitad de siglo XIX. El bandonen fue un instrumento que se popularizo mucho en el ambiente del tango, reemplazando a la flauta primero y luego convirtindose en el instrumento que simbolizara al tango durante las dcadas posteriores y en todo el mundo. Aunque esta popularizacin no fue de manera inmediata, al principio se tocaban con bandoneones valses, polcas y otros gneros y tal vez milongas. A Sebastin Ramos Meja, un conductor de tranvas a caballo, se le atribuye el ser el primero en interpretar los primitivos tangos en bandonen, lo que le dio fama en las terminales de su lnea, cafs, bodegones y fiestas familiares, con lo que ganaba algo de dinero.

Las letras tangueras

En cuanto a su temtica y formas de ser escritas, las letras de tango pueden ser divididas en dos pocas: la primera poca fue durante las ltimas dcadas del siglo XIX y la segunda del siglo XX en adelante. Las letras de los primeros tangos comenzaron siendo las de los tangos andaluces que se fueron acriollando.
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Muchos tangos criollos eran versificados, otros nacan del pueblo, narrando algn acontecimiento de la actualidad, estas eran caractersticas propias del tango andaluz. En ese entonces los cantores de tango no eran profesionales y las letras que cantaban eran picarescas y hasta groseras destinadas a escandalizar a la alta sociedad portea. Ya en los primeros aos del siglo XX surgieron los letristas profesionales. El primer ejemplo de estos fue ngel Villodo, quien escriba sobre temas como el ambiente prostibulario y el campestre, y sus letras tuvieron influencia del tango andaluz. El tango tiene una amplia variedad de temticas entre las cuales hay algunas que se destacan como por ejemplo: La mujer: es una de las temticas ms comunes del tango. Se dice que el tango es machista, porque en sus letras las mujeres siempre son tratadas de malas y traicioneras, esto es un error ya que hay muchas letras de tango en las cuales se habla de la mujer como lo ms puro y sagrado de la tierra, tales son los casos de "Tesorito" de Juan Andrs Caruso y Adolfo R. Avils, y "Corazoncito" de Rafael Rossi. Dentro de esta temtica se habla de varios tipos de mujeres, la que se ama y se valora, la que se fue y abandono al personaje, la que lamentablemente a muerto, la que logro escalar en su vida, la que fue mala y traicionera, etc. El campo: el tango tiene una gran vinculacin con el campo, ya desde sus inicios, al identificarse en sus principios ms con el criollo que con el ciudadano en s, uno de los temas que refleja es justamente el campo. Con el correr de los aos la temtica se fue desgastando y el folklore pasa a ser la msica por excelencia que identifico al campo. El tango: aprovechando el xito de este en Europa, muchos compositores dedicaron sus letras al tango, pero no todas estas letras hablaban del tango en Pars, tambin los hubo del tango porteo por ejemplo. El barrio: es el tema ms comn en las letras del tango. Es algo a lo que se le canta con mucho afecto, ya que est relacionado con los aspectos ms importantes de la vida del hombre de tango: el sentimentalismo, la sensiblera, las amistades, los amores, el lugar donde han nacido y/o se han criado, donde pasaron su vida, etc. Hay casos en que se habla del regreso al barrio natal y el poeta tanguero encuentra a su barrio cambiado para peor.
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El turf: una de las principales pasiones del tanguero, en especial la del tanguero argentino y ms especficamente del porteo, fue el turf. Es otra pasin compartida como en la del caso del ftbol. En las letras se hablan de caballos, apuestas, jockeys, etc. El humor: se escribieron muchos tangos alegres y con sentido del humor, a pesar de que el tango este marcado como una msica triste. Estos tango solan burlarse de ciertas situaciones o personajes, como por ejemplo el individuo que pretende figurar a cualquier precio, al cargoso, al aprovechador, al "vivo", etc. El buln: tiene una vital importancia dentro de la vida del protagonista del tango. En este lugar el tanguero canta, toma mate, suea, est junto a una mujer (quien casi siempre abandona dicho cuarto en busca de una mejor vida), etc. Es una palabra del lunfardo que hace referencia a una pieza de soltero, en la cual se efectivizan relaciones amorosas furtivas, y hasta ilegales. El carnaval: fue una temtica de hace muchos aos atrs, cuando los bailes juntaban mucha gente y los tangos solo se aceptaban masivamente nicamente cuando se tocaba en estas fiestas. En los carnavales haba mucha gente deseosa de bailar y celebrar, y esto se reflejaba en algunas letras de tango. La crcel: es otra de las ms comunes temticas del tango, en estas se habla de que el hecho de ir preso causa vergenza, deprime, hace perder las amistades, destruye familias y trae disgustos a los padres, sin embargo no es visto como algo negativo, si no que "la crcel para el hombre no hace mal". El alcohol: se relaciona mucho con el tango, en muchas de las historias relatadas por sus canciones hablan del uso del alcohol para olvidar penas. El personaje intenta mitigar su tristeza (la cual generalmente es ocasionada por el desengao amoroso), tomando alcohol hasta emborrachase. La patria: siempre estuvieron presentes los tangos patriticos. Desde las primeras las primeras pocas, ya haba letras que hablaban sobre la tierra natal o de adopcin, engrandeciendo y enalteciendo a la patria. La Religin: siempre fue un tema tratado con dignidad y respeto. Muchas veces se ve relacionada la fe y amor. Siempre fue la religin de iglesia catlica la que estuvo presente en las letras del tango, se hablaba en general de la Virgen Mara y los santos, pero tambin de Dios y Jesucristo.
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La Muerte: es un tema muy comn en todos los estilos poticos y por eso est tambin presente en muchas de las letras escritas por los poetas tangueros. El Cabaret: en el ambiente del cabaret, hacia la dcada de 1920, el tango era la msica que ms se escuchaba por sobre otras msicas, esto hizo que sugiera una temtica que se hablara del cabaret y de las noches en estos lugares, pero esto tambin hizo que entrara en decadencia la produccin de algunas letras. Sin embargo el cabaret fue un lugar muy importante para el tango, all creci, se desarroll y se innov. El Coraje: era la cualidad principal del guapo, un personaje muy destacado en el ambiente del tango, pero tambin de malevos, y los personajes del submundo del tango. La poesa del tango es una "poesa lunfarda", llamada as por un lenguaje muy utilizado en el ambiente del tango y de la gente del arrabal. El lunfardo comenz como un lenguaje que los presidiarios utilizaban para que los guardias no los entendieran, a fines del siglo XIX. Muchas de sus expresiones llegaron con los inmigrantes europeos y africanos, y se mezclaron con el cocoliche, un lenguaje parecido al lunfardo del cual derivan varias palabras, y con el lenguaje gauchesco. Tambin el lunfardo tiene la caracterstica de tener varias palabras pronunciadas mezclando sus silabas. El tango utiliz mucho el lenguaje lunfardo para hacer sus letras y poesas, ya que era parte del lenguaje que hablaban naturalmente sus letristas y es una caracterstica propia de este.

El Origen del Baile

Todava est en discusin el lugar exacto en el que el tango como baile tuvo su origen. Al igual que sucede con la msica se discute si tuvo su origen en Argentina o en Uruguay. En Argentina la hiptesis con ms fuerza es la que dice que el tango naci en los arrabales de Buenos Aires, y ms particularmente en Caminito, en el barrio de La Boca. Se dice que all, la coreografa tanguera naci de forma espontnea, en burla a los negros que bailaban candombe. Se dice tambin que en un principio el tango era bailado solo por hombre, que esperaban en las puertas de los prostbulos y acompaados con la msica se ponan a bailar.

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El ensayista uruguayo Daniel Vidart opina acerca de esta hiptesis diciendo: "Es mentira, es error, es novelera de intelectuales friolentos que recin descubren el tango y se quieren calentar la sangre con su rescoldo, decir que el tango fue bailado por hombres solos en su comienzo. El baile en parejas de hombre y mujer es un simulacro de acoplamiento en las sociedades primitivas y lo sigue siendo hoy, a pesar de todas las fiorituras interpuestas por el saln entre la coreografa y el sexo. El tango como antes la milonga, y antes todava la danza, se bail siempre en pareja de macho y hembra. Cuando bailaban dos hombres juntos era para aprender pasos difciles por sencillas razones pedaggicas. Y nada ms. Buscar otras motivaciones sera tonto, sino grotesco." A pesar de la objecin de este autor, hay que decir que la hiptesis anterior no est errada, porque aunque parezca absurdo, en tanto danza de parejas, el tango comenz siendo bailado entre hombres. Al principio se bailaba separados, como en los candombes; ms tarde se comparte y se trasforma un baile de pareja enlazada. Ya Evaristo Carriego, poeta de Buenos Aires, lo testifica, alrededor de 1906, en su poema El alma del suburbio: "En la calle la buena gente derrocha sus guarangos decires ms lisonjeros, porque al comps de un tango que es "La morocha" lucen giles cortes dos orilleros." En este poema Carriego no describe a un hombre y a una mujer bailando, sino a dos hombres. Adems las pruebas testimoniales y fotogrficas de compadritos bailando son numerosas.

Tango en sus inicios

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Tambin existe una teora que dice que el tango comenz a bailarse de manera individual, por gauchos y compadrito, quienes bailaban en una esquina, y demostraban a sus amigos, o a las mujeres que queran conquistar, sus habilidades para el corte y la quebrada. El bailarn le propona a los msicos intuitivos de entonces, intrpretes generalmente de guitarra, flauta y violn, la intensidad del ritmo con una exhibicin cambiante de figuras que iban creando sobre la marcha: el corte, la quebrada, la corrida, el ocho, la media luna, etc. Ellos fueron los inventores de la danza. El orgullo de saber bailar era caracterstico del orillero que se preciaba de tal. Mostrarse "patadura" poda resultar muy negativo para el prestigio viril. Cuando el tango comenz a ser bailado entre hombres y mujeres, fue prohibido por incitacin a la lujuria, la gente se vio obligada a bailarlo en lugares ocultos hasta principios del siglo XX. Era concebido como "vulgar" por los estratos ms conservadores, marginado socialmente por buscar la sensualidad y el placer. El musiclogo Nstor Ortiz Oderigo ha puntualizado que en sus inicios coreogrficos el tango no se ejecutaba con pareja enlazada, sino que era una danza plvica, donde una mujer y un hombre se enfrentaban para trazar diversos movimientos, mmica, figuras y mudanzas, con directa influencia del candombe. Diferente es la opinin de Carlos Vega, para quien las figuras del tango reconocen influencia distinta en sus orgenes: "Coreogrficamente, el tango es un hallazgo. Los creadores porteos, que no se resignaron a perpetuar anodinas caminatas y vueltas conversadas en que cayeron todas las danzas de enlace, haban ensayado innovaciones en la ejecucin de esas mismas danzas de saln. En la milonga y hasta en la cuadrilla". Lo cierto es que a mediados de la dcada del noventa ya el tango ha alcanzado su propia coreografa, la que se afirma en los primeros aos del siglo XX. El baile tanguero est construido sobre tres componentes bsicos: el abrazo, un estilo lento de caminar y la improvisacin. Pero por sobre todas las cosas el tango debe ser bailado como un lenguaje corporal a travs del cual se transmiten emociones personales a la pareja. No hay ninguna otra danza que conecte ms ntimamente a dos personas, tanto emocional como fsicamente. Se dice que el tango se baila "escuchando el cuerpo del otro". Para eso es muy importante tanto el abrazo apretado de la pareja mirando hacia el mismo lado (la
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mujer hacia la derecha y el hombre hacia la izquierda), como caminar apoyado sobre la planta delantera de los pies. Esto es lo que hace que el tango sea una danza tan sensual. En el tango la pareja debe realizar figuras, pausas y movimientos improvisados, llamados cortes, quebradas y firuletes, diferentes para cada uno de ellos, sin soltarse. Es el abrazo lo que hace complicado combinar en una sola coreografa las improvisaciones de ambos. Ya entrado el siglo XX el tango triunf en clubes nocturnos de Pars, donde apareci, por primera vez, en 1910, y en otros pases latinoamericanos (especialmente Colombia, Mxico y Centroamrica) y luego en Nueva York, a donde lo introdujeron bailarines de las clases altas que por esnobismo solan frecuentar los sitios en donde se practicaba en Buenos Aires. El tango comenz a bailarse entonces en locales nocturnos de sus ciudades de nacimiento y rpidamente pas a salones populares. Hasta mediados del siglo XX, se bailaba indistintamente en cavares de lujo y en las llamadas milongas, que eran pistas habilitadas en clubes barriales y suburbanos de Buenos Aires, Rosario y Montevideo. Se distingue actualmente entre el tango de escenario y el tango de saln, o de pista. Este ltimo es el que bailan los tangueros no profesionales.

El Rechazo y la posterior Aceptacin Social

Por ser originario de los lugares ms pobres del Ro de la Plata, por tener letras atrevidas y hasta groseras y por tener un baile considerado atrevido, obsceno y amoral, el tango causaba el rechazo de la alta sociedad, esta tena prohibido escuchar o bailar esta msica, sin embargo algunas de personas se sentan atradas por el tango y bajaban a los suburbios a disfrutar del tango. Tambin gracias a su meloda y a la recin surgida pequea y baja clase media, el tango logr incursionar en escalas sociales ms altas. Con esto la msica se fue complejizando y las letras fueron refinndose, y cambindose las letras picarescas por una potica nueva. Fueron los argentinos viajeros los que llevaron el Tango que haban aprendido en los arrables a Pars.
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Por otra parte, en Europa en general y particularmente en Francia en el periodo que abarca los aos desde 1890 hasta 1914 aproximadamente, exista lo que se llamaba "la bella poca" (le belle poque, en francs), en el que la gente de clase alta se distingui por el alto estndar de vida y el desenfreno, que los llev a hacer cosas fuera de los lmites marcados por su clase social y hasta al consumo de drogas. En esa poca la ciudad francesa de Pars era visto en todo el mundo como sinnimo de buen gusto y refinamiento social y en Argentina la clase rica se vio obligada a visitar o vivir en Pars para alcanzar el refinamiento, la belleza la cultura y la distincin deseada. Pero para sorpresa de los ricos argentinos, los franceses que llevaban una vida social y nocturna agitada, aceptaban el tango sin problemas en sus mejores salones familiares y lugares sociales ms respetables, mientras que ellos lo despreciaban por ser perteneciente a la clase baja. Hacia 1902 haba en Pars alrededor de cien academias de baile que enseaban a bailar tango entre otros estilos de baile. Y en Buenos Aires paulatinamente las milongas (lugares donde se juntaba la gente para bailar tango) fueron saliendo de los barrios ms pobres e instalndose en los barrios urbanizados desde las afueras hacia el centro. Ya para 1912 el tango se haba convertido en una msica y baile muy popular en Pars, y entonces llegaron a la ciudad muchos argentinos dispuestos a ser maestros de baile, entre los cuales estuvieron Alfredo Gobbi, ngel Villoldo y Enrique Saborido quien se destac ampliamente. Al principio en Buenos Aires, se argument que en Pars se aceptaba el tango porque los franceses desconocan de que ambiente social provena, y los personajes que le dieron origen. Pero sin embargo gusto parisino por el tango llam tanto la atencin de la clase alta argentina que paseaba por la ciudad, y que en su regreso a Argentina se vieron dispuestos a valorar de una manera ms positiva al tango. Sin embargo existe una teora que desmiente parte de esta historia, diciendo que el tango no era tan discriminado en su primera poca. Sirven como argumentos de esta teora los hechos de que: En el ao 1902 y en los aos posteriores, el Teatro Opera organiz bailes con tangos, siendo los consumidores la gente pudiente.
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Comienzos de la orquesta tpica y cambios en el tango (1910 - 1940)

Ya para 1910 surge una nueva generacin de tangos, ya era el bandonen el principal instrumento de la formacin de tango y se cambi el ritmo de gil, rpido, alegre y movido del dos por cuatro, al lento, melodioso y melanclico del cuatro por ocho. Esto fue a causa del desconocimiento tcnico y la falta de mtodos de ejecucin de los primeros bandoneonstas de tango quienes no saban msica. Ms adelante hubo tambin cambios en cuanto a los compositores, ya no eran analfabetos musicales que tocaban lo que sentan y no tenan la posibilidad de estamparlo en una partitura si no era con la ayuda de alguien que supiera escribir y leer msica, por no poseer ellos mismos esos conocimientos musicales. Ahora eran en su mayora msicos que se haban dedicado a estudiar msica, algunos solo haban podido adquirir los conocimientos bsicos y elementales mientras que otros concurrieron a Academias Musicales y Conservatorios. El piano dej de ser solista y paso a integrar la agrupacin junto al bandonen, la guitarra, la flauta y el violn, formndose as un principio de Orquesta Tpica. Con el tiempo las orquestas tpicas criollas fueron aumentando su cantidad de msicos, formando quintetos, sextetos o agrupaciones ms numerosas y con msicos instruidos. Las orquestas tpicas solan conformarse por alrededor de cinco a diez msicos, a veces ms, los cuales eran de dos a cinco violinistas, de dos a cuatro bandoneones, un piano, un contrabajo, un cantante, y en ocasiones una o dos guitarras e instrumentos como el violonchelo, el clarinete o la viola. Pero la formacin ms estable fue el sexteto tpico: dos violines, dos bandoneones, un contrabajo y un piano. En este periodo denominado "de los sextetos tpicos" fue cuando el tango se interpret mejor. Comenzaron a surgir los solos instrumentales, las variaciones, las respuestas entre sus integrantes, los ligados y dems elementos que enriquecieron las interpretaciones.

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La orquesta tpica sent sus bases a travs del teatro. En estos actuaron orquestas que en su mayora no llegaron a grabar, pero igualmente tuvieron mucho xito. Tambin surgieron las grandes orquestas de tango como por ejemplo las orquestas de Juan Carlos Cobin y la de Francisco Canaro, que alcanzaron gran fama internacional. Algunas orquestas como las de Osvaldo Fresedo, Horacio Salgany Carlos Di Sarli continuaban desarrollando el tango instrumental durante esas pocas. En 1913 surgi la figura ms emblemtica del tango: Carlos Gardel, quien comenz su carrera como payador cantando en bares de Buenos Aires, form un do junto a Jos Razzano, el que dur hasta el ao 1925 y con el que grab su primer xito "Mi noche triste", con letra de Pascual Contursi y msica de Samuel Castriota, en 1917 vendiendo 100.000 copias, fue un xito inmediato en los pases latino-americanos.

Carlos Gardel (1890-1935) Y en el ao 1928 durante una gira por Francia, llego a vender 70.000 copias de sus discos. Registro 770 temas musicales de los cuales 514 son tangos. Gran parte de su msica fue compuesta por l, mientras que el poeta Alfredo Le Pera se encargaba de las letras. Se lo reconoce como el creador del tango-cancin. Cant en lugares importantes de todo el mundo, incluyendo Francia y Estados Unidos, donde film algunas pelculas. Muri en 1935, en un accidente de avin en la ciudad colombiana de Medelln.

10 junio 2013

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En ese periodo de tiempo surgieron tambin grandes figuras del tango como por ejemplo Enrique Cadicamo, Enrique Santos Dicpolo, Tita Merello, Nelly Omar, Azucena Maizani, Libertad Lamarque, en otros, y tambin los considerados sucesores de Gardel luego de su muerte: Hugo del Carril, Agustn Magaldi e Ignacio Corsini. En 1930 algunas letras haban adquirido un estilo dramtico, hablando de la difcil situacin que se viva en esas pocas, Dicpolo y Cadicamo, expresan mejor que nadie esos momentos. La crisis tambin se sinti en Argentina y en la escena del tango, hasta que a finales de la dcada de 1930 Juan D`Arienzo conocido como "El rey del comps", logra revertir esa situacin gracias a su estilo rtmico apresurado y alegre y su retorno al dos por cuatro, combinado con arreglos musicales modernos, que "llamaban a bailar". Los instrumentos en su orquesta, tocaban al unsono, slo se poda distinguir algn comps suelto del piano conductor o algn contra-canto del violn. En el periodo de 1920 a 1940 surge la llamada "Guardia Nueva" la que fue de gran importancia para el tango por su evolucin en cuanto a su msica, su potica, su interpretacin y su ejecucin. La guardia nueva se caracteriz entre otras cosas por sus msicos muy profesionales y de gran capacidad y calidad musical, que impulsaron un comps ms firme y alentaron la aparicin de solistas virtuosos y profesionales. La orquesta se convirti en una agrupacin de msicos que tocaban en conjunto pero que no impeda mostrar las virtudes individuales de cada uno. Entre los msicos que se destacaron de la Guardia Nueva se encontraban: Julio De Caro, Anbal Troilo, Osvaldo Pugliese, Osmar Maderna, Ricardo Tanturi, Miguel Cal, Jos Basso, Francisco Rotundo, Alfredo Gobbi, Osvaldo Fresedo, ngel DAgostino y la orquesta de Enrique Francini y Armando Pontier. Julio De Caro comenz a escribir el tango en cuatro por ocho, en lugar de escribirlo en dos por cuatro, y el baile se adecu al ritmo lento y se ms tranquilo, casi caminando. De Caro se ocup de embellecer la meloda mediante el acompaamiento armonizado del piano, los fraseos y las variaciones de los bandoneones, los contra-cantos del violn contrastando con el tema central y los solos de piano y bandonen. Osvaldo Fresedo, el bandoneonsta conocido como "El Pibe de la Paternal", perteneci a otra corriente diferente a la de Julio De Caro, una corriente "conservadora" con esquemas instrumentales de la Guardia Vieja, pero tambin influenciado por el jazz, introdujo nuevos instrumentos en la orquesta como por ejemplo el arpa, el vibrafn y la batera.
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El famoso bandoneonsta Anbal "Pichuco" Troilo fue otro gran evolucionista en el tango, destac la importancia de la meloda y de las letras, ayudado por grande poetas en sus composiciones y tambin de muchos de los mayores cantantes para interpretarlas como por ejemplo: Fiorentino, Marino, Ruiz, Rivero, Rufino, Goyeneche, entre otros, y de msicos evolucionistas fundamentales para ejecutarlas. El gran pianista y director de orquesta, Osvaldo Pugliese, apodado "El Santo del Tango" tambin fue uno de los exponentes de la Guardia Nueva, su estilo se consolido principalmente en la msica instrumental, y es considerado fuerte y hasta violento. Durante esta poca se da tambin el triunfo del tango en Europa. El camino ya haba sido preparado por figuras como Alfredo Gobbi durante la dcada de 1900. Este triunfo no fue de forma masiva y popular, como lo fue en Argentina durante la dcada de 1940; en Europa fue un xito en la clase alta, la que frecuentaba locales reservados en los que el tango triunfa por ser una danza extica, y se extiende hasta 1939 con el comienzo de la segunda guerra mundial. Las agrupaciones de tango en Europa al igual que en Argentina solan presentarse en burdeles y cafs, pero tambin en teatros y otros lugares reconocidos. Espaa y Francia fueron los dos pases en los que mayor xito tuvo el tango, y la ciudad europea en la que ms se vio dicho xito, fue la ciudad de Paris. All se presentaban figuras como Alfredo Gobbi, Carlos Gardel, Eduardo Arolas, Eduardo Bianco, Francisco Canaro, los hermanos Spaventa, entre otros.

El Tango y el Cine
Aunque parezca extrao el cine comenz a relacionarse con el tango (que es sonido) en la poca del cine mudo. Pese a la carencia de sonido no fueron pocas las producciones que encararon la temtica de la msica urbana, ya sea a travs de sus intrpretes, de sus autores, de sus bailarines o de sus orquestas ms caractersticas. Hubo varias obras cinematogrficas en la poca del cine mudo, como por ejemplo: El tango argentino producido por la casa Lepage. Su fecha de filmacin no es precisa, se estima que fue filmada alrededor de 1901, pero lo que s se sabe que fue la primera pelcula que tubo al tango como temtica. El filme lleg a ser exhibido en las cortes de Alfonso XIII y Vctor Manuel II, y hasta en el Vaticano.
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Presuntamente trataba de una escena de baile, completada con un hombre y una mujer u otro hombre. En el ao 1907 la casa Lepage vuelve a producir pelculas con temtica de tango y para 1911 ya contaba con treinta y dos pelculas sobre este tema.. La duracin de estos filmes no sobre pasaba los cuatro minutos. En todos los casos el o los intpretes grababan el disco, y escuchndose gesticulaban ante la cmara, pero la sincronizacin no era para nada aceptable. Todos estos filmes fueron dirigidos por Enrique Py, quien estaba siempre al tanto de las novedades cinematogrficas a travs de los continuos viajes a Francia que realizaba. Estas grabaciones se hicieron tanto en el Teatro San Martn, como en la terraza de la misma casa Lapage. Con el cine mudo debut actuando Carlos Gardel con la pelcula "Flor de durazno"de 1917. Ya para la poca del cine sonoro, la primer pelcula argentina con sonido y tambin primer el primer xito cinematogrfico argentino, fue la pelcula Tango!, de Luis J. Moglia Barth, filmada en 1932 y estrenada el 27 de abril de 1933. Una de las actrices de esta pelcula fue la famosa Tita Merello. Hubo tambin otros ttulos importantes como, "Los tres berretines", "Dancing", "dolos de la Radio", "Adis, mi Buenos Aires", etc. Desde 1931 hasta 1936 Carlos Gardel film un total de nueve pelculas, todas producidas por la compaa estadounidense Paramount Pictures, estas fueron: "Las luces de Buenos Aires", "Andanzas de un criollo en Espaa" o "Esprame", "La casa es seria", "Meloda del Arrabal", "Cuesta abajo", "El tango de Broadway", "Cazadores de estrellas", "El da que me quieras" y "Tango bar". Hubo tambin otros personajes del tango que hicieron pelculas, como por ejemplo Hugo del Carril, quien fue actor, productor, guionista y msico de varias pelculas; Susana Rinaldi, Horacio Salgn, Ada Falcn, Libertad Lamarque, y muchos otros.

La Epoca de Oro del Tango

La poca de 1940 al 1950 es considerada la "poca de oro del tango", por varias razones como por ejemplo la de que fue la poca en que hubo mayor cantidad de intrpretes de tango, y de msicos de gran calidad; ninguna ciudad del mundo tuvo tanta cantidad de orquestas en activo como la ciudad de Buenos Aires en la
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dcada de 1940, en la que actuaban alrededor de 200 orquestas; se haba acabado la poca de las improvisaciones y de los msicos de odo, haba muchsima competencia y por lo tanto a las orquestas solo ingresaban los msicos ms calificados. Hubo gran cantidad y calidad de las composiciones, en esa poca se compusieron ms tangos que en cualquiera de los aos anteriores, grandes poetas se juntaron con msicos inspirados y muy capaces, y lograron composiciones muy prodigiosas y adelantadas a su poca; proliferaron los bailes; se le dio un gran soporte de parte de los medios de comunicacin que le daba mucha difusin de manera constante, por ejemplo en 1942 haba alrededor de veinte radios capitalinas privadas y treinta y siete estaciones de onda media del interior que dedicaron sus transmisiones al tango y apenas incluan un 9,82% de msica grabada; y en el cine nacional el tango casi siempre es protagonista, etc. En la poca de oro, el tango tambin se interpretaba en los ms lujosos locales nocturnos, y tambin se tocaba mucho en cafs constantemente la gente por unos pocos centavos iba a tomar caf y a escuchar el tango que all se interpretaba, en los cafs no se bailaba, solo se escuchaba a los diferentes conjuntos que se iban cambiando a lo largo del da; las orquestas tocaban alrededor de media hora y descansaban otra media hora, este intervalo no solo permita la renovacin del publico sino que tambin el cobro del servicio. Los conjuntos eran presentados por animadores que en algunos casos lograron as su pasaporte a la radio, la locucin y la fama, tales son los casos de: Julio Jorge Nelson, Roberto Gonzles Rivero, Hernn Biancotti, ngel Rojas y Jorge Fontana. Otros de estos animadores derivaron su labor al comentario especfico. El pblico escriba en servilletas los nombres de algunos temas que queran escuchar para pedirle a la orquesta que los tocara y el mozo le llevaba estos pedidos a los directores de en una bandeja; Este era un recurso utilizado por los directores de orquesta para saber cuales eran las piezas que ms le gustaban al pblico, luego esas piezas pasaban a la radio y despus al disco, lo que es un sistema contrario al actual en el que la fama de la msica nace en el disco, pasa a la radio y muere en el pblico. Las confiteras en cambio eran diferentes a los cafs, las haba bailables y no bailables, eran ms amplias, estaban mejor decoradas y las orquestas tpicas compartan el lugar con conjuntos de Jazz.

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Clubes sociales y de ftbol tambin organizaban veladas danzantes todos los fines de semana en las que tambin se presentaban las Orquestas Tpicas. Pero los verdaderos pilares para los conjuntos de tango fueron los cabarets, que estaban ubicados en su mayora en el centro de Buenos Aires, estos contaban con una clientela fija e hicieron que muchas figuras puedan trascender. Para el ao 1943 los precios de las entradas para la presentacin de una Orquesta de tango eran de alrededor de $2 para los invitados y de $0,50 para las damas. Los clubes competan con los teatros cntricos como el Teatro Maipo, el Teatro Avellaneda, el Teatro Politeama y el Teatro Blanca Podest antiguamente llamado Teatro Smart, que tambin abran sus puertas y retiraban sus butacas para brindar un espacio para bailar y organizaban concursos carnavalescos. Tena tanto auge el tema que diarios como El Mundo llegaban a publicar seis pginas con avisos referidos a las fiestas de carnaval. El nivel de grabaciones lanzadas al mercado por las distintas casas grabadoras, superaba como promedio los tres discos diarios. Hubo un importante incremento en las ventas de discos, donde despegaron compitiendo Odeon y Victor. Cuando un artista grababa un xito inmediatamente el otro sala con el mismo tema a la venta. La discogrfica se convirti en una importante industria nacional. En las casas vendedoras de discos, la juventud poda llegar a pasar dos o tres horas escuchando discos en las cabinas preparadas al efecto. Se dice sin exagerar, en esa poca el tango se poda escuchar en cualquier esquina de la ciudad de Buenos Aires. Todo este gran auge del tango durante esta poca es lo que hace que se la reconozca como la "edad dorada del tango"

Aos cincuenta: problemas para el tango

En la dcada del cincuenta ocurrieron varios sucesos ajenos al tango que les trajeron problemas a las orquestas e intrpretes de tango, estos fueron por ejemplo: El proceso poltico- social impuso el cumplimiento de muchas leyes que estaban sancionadas pero no se cumplan, estas protegan los derechos del obrero y el
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empleado; a ello hay que agregar la inflacin desatada, despus de 1945, al fracasar la poltica de estatizacin y el liberalismo impuesto por las autoridades militares que asumieron; la que consumi las reservas y que escap a todo control a pesar de los esfuerzos realizados, salvo en pequeos periodos en los que ms o menos se atenu el azote pero luego sobre vino la cada. Esto provoc la desaparicin de los cabarets del alto y del bajo. Tambin comenzaron a tener xito en el mercado argentino msicas extranjeras, como por ejemplo las msicas centro-americanas y el jazz, que gracias al cine de esos aos fueron introducindose en los gustos del pblico argentino de esos momentos, influyendo negativamente en el tango. No solo las msicas extranjeras causaron problemas en el mercado del tango, tambin el auge del folclore entre los aos cincuenta y dos y cincuenta y cuatro, hizo que el nmero de placas vendidas de folclore supere o iguale al nmero de placas de tango vendidas en el pas. Todo esto oblig a la mayora de las grandes orquestas a reducir su personal, dejando a muchos msicos y cantores sin trabajo. Tambin se elimina el tango de algunos locales tradicionales cambindolo por otros estilos musicales. Todo esta situacin problemtica obliga a cerrar sus puertas a lugares como Ruca, Marzzoto, Richmond de Suipacha, Germinal, Nacional, Tango Bar, entre los ms renombrados. Para poder subsistir algunos directores de orquestas de tango se ven obligados a dirigir pequeos conjuntos musicales para ganar dinero, de igual manera los msicos que quedaron sin empleo tuvieron que formar pequeos grupos como tros, cuartetos o quintetos. Otro elemento que trajo problemas a la escena del tango fue la aparicin de los disc-jokeys quienes pasaban msica grabada animando audiciones radiales y en ocasiones presentaciones en vivo, en lugares como clubes, salones, confiteras o bailes barriales, etc. A pesar de esta problemtica situacin para el tango, no disminuyeron las agrupaciones de tango, si bien la mayora de las grandes orquestas de alrededor
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de quince integrantes se disolvieron, aumento la cantidad de pequeos grupos musicales. Tambin surgi la modalidad de mantener las grandes orquestas, para presentaciones pblicas, convocando a msicos necesitados, pero dejados en libertad luego de que el contrato haya finalizado y tales presentaciones estuviesen efectuadas. Los pequeos grupos subsistentes para permanecer en el mercado del tango y en el gusto popular intentaron innovar, recreando viejas partituras o inventando nuevas, lo que poco a poco los fue alejando de la tradicin y el sentir popular. A pesar de la crisis que se viva en el tango, algunos cantores lograron perdurar en las orquestas, algunos ejemplos fueron los casos de Jorge Sobral, Hctor Maur, Ral Bern, Edmundo Rivero, Alberto Marino, Roberto Goyeneche, Floreal Ruiz, Miguel Montero y Julio Sosa, entre otros, este ltimo fue el ltimo cantor de tango que convoc multitudes, fue considerado una de las voces ms importantes que tuvo el tango en la segunda mitad de los aos cincuenta y principios de los sesenta. Aos sesenta y setenta Desde fines de los aos cincuenta, comienzan a surgir otras nuevas corrientes renovadoras del tango, a los que se le llamo "la vanguardia", fue una serie de conjuntos e intpretes que se alejaron de lo que fue clsico en el tango, no slo en lo que hace a obras y formas de instrumentacin, sino tambin a los mismos instrumentos. Msicos como Mariano Mores y Anbal Troilo comenzaron a experimentar con nuevas sonoridades y temticas. Pero el ms reconocido innovador fue el bandoneonsta stor Piazzola, uno de los msicos argentinos ms importantes de la mitad del siglo XX. stor Pantalen Piazzola naci en la ciudad de Mar del Plata pero pas su infancia entre la ciudad de Buenos Aires y la ciudad estadounidense de New York, donde comenz a estudiar msica a la edad de nueve aos y continuo sus estudios musicales en Buenos Aires. En 1952 gana una beca del gobierno francs para estudiar con Nadia Boulanger, quien lo incentiv a seguir su propio estilo. En su juventud Piazzola realiz arreglos orquestales para Anbal Troilo, y comenz a hacer innovaciones en el tango en cuanto al timbre, el ritmo y la armona, por lo que fue criticado por los msicos tangueros de la Guaria Vieja, quienes lo
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consideraban el "asesino del tango", diciendo que su msica no era tango, a lo que l respondi que su msica era msica contempornea de Buenos Aires. Al principio stor Piazzola fue muy atacado por la critica, y su msica no se pasaba por las radios. Las compaas discogrficas no se atrevan a editar su msica y fue catalogado como un snob, irrespetuoso y enemigo del tango que compona msica hbrida y disonante. Piazzola produjo en el tango una transformacin radical, introduciendo disonancia y ritmos fuertes y nerviosos. En el ao 1969 junto al poeta uruguayo Horacio Ferrer compone un tango-balada titulado "Balada para un loco", cantado por Amelia Baltar, esta cancin produjo un alboroto que llev a los organizadores del Festival de la Cancin en Buenos Aires, (donde la cancin fue estrenada), a cambiar las reglas para evitar que esta ganara. Pese a esa situacin la cancin fue un xito en ventas, a un nivel que el tango no haba alcanzado hace aos. Piazzola hizo un gran aporte instrumental para la renovacin del tango, con su octeto que contena instrumentos hasta ese entonces totalmente ajenos al tango como la guitarra elctrica, el bajo elctrico, el teclado elctrico, el sintetizador, la batera y el saxofn. Realizo tambin una innovadora fusin entre el tango y el jazz con el saxofonista estadounidense Gerry Mulligan en el ao 1974, y fue de influencia para el sub-genero del rock nacional argentino. Durante esta poca surgieron tambin otros autores e intrpretes de gran importancia como Eladia Blzquez Chico Novarro, Cacho Castaa, el Sexteto Tango, el octeto coral Buenos Aires 8, Osvaldo Berlingieri, Ernesto Baffa, Susana Rinaldi, Atilio Stampone, Rodolfo Mederos, etc.

Las dcadas de 1980, 1990, y 2000

A partir de la dcada de 1980 el tango entr en una gran decadencia, perdi gran parte de su audiencia y las orquestas tpicas ya casi haban desaparecido, algunos de los msicos de tango que todava seguan en carrera se alejaron mucho del tango clsico debido a las fusiones con otros ritmos como el rock and roll, el bolero, el jazz y la msica electrnica. Tambin durante esa poca fallecen varios de los grandes msicos de tango como Hugo del Carril, Osvaldo Fresedo, stor Piazzola, Rosita Melo, Rosita Quiroga, Edmundo Rivero, Homero Expsito y Alberto Marino.
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Sin embargo una parte de la juventud de la poca redescubre el tango como msica y danza. Surgen as nuevas bandas de tango como Bajofondo Tango Club, Idealtango, Gotan Project y Tanghetto, que influidas por la msica electrnica crean el sub-gnero del "electrotango", el gnero de tango-fusin actualmente con mayor xito. Ejemplos de tango-jazz son los trabajos realizados por el pianista Adrin Iaies, el contrabajista Pablo Aslan, o el saxofonista Miguel De Caro, entre otros. Adems existe Msicos de rock como Daniel Melingo, Javier Calamaro y Rodolfo Gorosito, que volcaron sus trabajos hacia el tango. Adems de las muchas nuevas orquestas integradas por gente joven que experimenta de diferentes maneras en la msica del tango. En cuanto al baile se ha llegado a un nivel de popularidad muy grande a nivel mundial. Desde el ao 2002 se comenz a hacer un campeonato mundial de danza de tango, en el que compiten varias parejas de bailarines de diferentes pases del mundo en las categoras de Tango Saln, y Tango Escenario. Durante el desarrollo del evento el pblico tambin puede disfrutar de milongas, exhibiciones, clases temticas gratuitas, espectculos de baile, etc. En el ao 2009, por iniciativa de Argentina y Uruguay, el tango fue incluido junto con el candombe, a la Lista del Patrimonio Cultural Inmaterial de la humanidad, despus de varios meses de anlisis, por el Comit Intergubernamental de Patrimonios Intangibles perteneciente a la UNESCO. A pesar de que el tango en sus ltimas dcadas ya no es lo que fue anteriormente, nunca a muerto, siempre estuvo en mayor o menor medida presente entre la gente rioplatense. Hoy existen muchos jvenes interesados en este gnero que buscan innovar o volver a las races.

Vestimenta del Tango

Vestimenta de los hombres
La vestimenta del hombre emulaba a la del "compadrito", o chico recio de la calle, y se caracterizaba por las botas de taco alto, los sombreros de fieltro y las corbatas de seda mal anudadas. Los msicos ms famosos del tango, como
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Carlos Gardel, quienes a menudo lucan una bufanda de seda, trajes con doble botonadura y el pelo peinado hacia atrs, influenciaran aos ms tarde al atuendo del hombre.

Vestimenta de las Mujeres

El tango tuvo un fuerte impacto en la vestimenta de las mujeres de 1910. Cuando esta danza lleg a Estados Unidos y Europa, la ropa de las mujeres se volvi ms ligera y holgada para adecuarse a los movimientos propios del tango, caracterizado por un estrecho abrazo entre la pareja, muchas veces mejilla con mejilla, con las piernas extendidas entre las de su compaero de baile. El "satn tango", naranja y amarillo, se venda como pan caliente y el "tango visite", que los diseadores anunciaban en 1913, era un vestido con una parte alta holgada y transparente y una falda que llegaba hasta la mitad de la pantorrilla.

La Revolucin del Tango en la Moda

El Tango caus tal sensacin que revolucion el uso del cors. Los fabricantes se adaptaron al cambio al confeccionar corss especiales para bailar, que permitan mayor movilidad en la parte superior del cuerpo. Esto contrastaba claramente con la moda impuesta por la "chica Gibson", que se caracterizaba por faldas largas y sueltas y corss a la cintura muy apretados. Adems, la falda pantaln, o pantaln para mujeres, se puso de moda para adecuarse a la danza.

Vestimenta Moderna
La popularidad del tango decay a causa de la Gran Depresin y las posteriores dictaduras militares en Argentina. Durante el gobierno de Juan Pern esta danza resurgi, pero volvi a entrar en decadencia durante la dcada del 50, a causa de la popularidad lograda por el rock sumada a las revueltas polticas y econmicas. El inters por el tango se renov en 1983 y luego en la dcada del noventa. La vestimenta moderna del tango que se baila en las calles hace referencia al pasado, si es que no se trata de una interpretacin literal, en la cual los hombres se visten con trajes de doble botonadura y el pelo peinado hacia atrs y las mujeres lucen vestidos a la pantorrilla que se remontan al furor de los aos 20.
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Coreografa Pasos del Tango

Barrida el pie de uno barre el pie del otro y lo mueve sin perder el contacto. Las barridas se hacen o bien por la parte de afuera o por la de adentro del pie de la persona que recibe la barrida. Consejo : la marca y la recepcin de la barrida no se hacen desde los pies, sino que desde la parte superior del cuerpo. Cabeceo (from cabeza; head): Este no es un paso de baile o un movimiento, pero es algo muy importante para tener en cuenta. Es una tcnica muy tradicional para invitar a bailar a una persona en la milonga desde la distancia, usando el contacto visual y movimientos de cabeza. Este pequeo movimiento de cabeza sealando a la mujer o a la pista de baile, significa una invitacin para bailar. El cabeceo es stil y es muy posible que se malinterprete. Por ejemplo: a veces es complicado para la mujer distinguir entre un saludo de bienvenida y un cabeceo para invitarla a bailar. Consejo : en la actualidad tenemos que respetar la tradicin, pero tenemos que saber que el cabeceo no es la nica manera para invitar a bailar. Caricias Este movimiento sutil con la pierna o el zapato sobre alguna parte del cuerpo de nuestro compaero generalmente lo hace la mujer. Estas caricias varan desde muy sutiles a muy extravagantes. Consejo : chicas senlas! Colgada normalmente los dos integrantes de la pareja se esfuerzan bastante por mantener su eje, pero en este movimiento la idea es que ambos, el hombre y la mujer compartan un eje llevando el peso de su cadera afuera de su propio eje. Las caderas que van en direcciones opuestas sirven para compensar el movimiento y se necesita de mucha confianza de parte de ambos, hombre y mujer, para que funcione. Las colgadas se pueden hacer con o sin giro alrededor del eje compartido. Consejo : Girando es divertido!
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Cuartas poses de baile que se utilizan para aportar un tono dramtico al final de la cancin. Consejo : estas poses son un clasico para las fotos. Enganche Se refiere a cuando un bailarn cruza o engancha un pie por atrs (o por delante) del otro. Este movimiento se usa mucho para cambiar el peso de cualquiera de los dos bailarines. Consejo : usen los dedos del pie para cambiar el peso de una pierna a otra. Enrosque este movimiento se realiza generando una torsin en el cuerpo, llevando el torso hacia un lado y manteniendo la parte inferior del cuerpo inmvil. Generalmente lo hace el hombre, quien realiza esta torsin mientras la mujer gira a su alrededor.

Consejo : es un movimiento difcil de hacer pero vale la pena ya que permite la posibilidad de hacer movimientos muy vistosos y llamativos. Freno esto sucede cuando un bailarn se frena y permite al otro que se mueva. Consejo : una manera simple y muy til de crear un poquito de drama en el baile. Gancho cuando uno de los bailarines engancha una de sus piernas por alrededor de la pierna de su compaero/a. El gancho lo puede hacer tanto el hombre como la mujer, hacia la derecha o hacia la izquierda, por dentro o por fuera de la pierna y hasta se puede hacer por ambos bailarines al mismo tiempo creando un Doble gancho. Resumiendo, la cantidad de ganchos posibles esta limitada a tu creatividad. Consejo : siempre que se hace un gancho existe un riesgo de patear a tu compaero/a. Entonces, para evitar un accidente o un golpe serio, les aconsejamos mantener el pie hacia el piso y relajado mientras pasa por la pierna de su compaero/a. Giro un paso o una figura que se realiza girando. Consejo : Ojal fuera tan fcil como esta explicacin. Es un elemento complejo pero hermoso, que vale la pena dominar.
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Lpiz esto sucede cuando movimientos circulares se dibujan por el piso con el dedo gordo o con el borde interno del pie libre (el que no tiene peso), mientras se gira o espera en el pie de base (el que soporta el peso). Generalmente, el hombre hace estos movimientos mientras la mujer gira alrededor de el. Consejo : tenes que tener un muy buen equilibrio para poder mover tu pie libre sin caerte y sin tirar a tu compaera. Milonga una milonga es una lugar adonde nosotros, quiere decir tangueros y tangueras, vamos a bailar tango. Cada milonga tiene su propia onda y etiqueta. Consejo : ir a las milongas es porque aprendemos tango! Ochos Adelante la figura de los ochos se realiza repitiendo la secuencia de un paso adelante, un pvot y otro paso adelante. Lo difcil es hacer esta secuencia de los pasos y el pvot con fluidez. Consejo : el ocho es uno de los pasos ms viejos del Tango. Data de la poca en que las mujeres usaban polleras largas hasta el piso con enaguas y bailaban en pisos de tierra. Ya que el trabajo de pies de la mujer no se poda observar directamente, la calidad de su baile era juzgada segn la marca que dejaba en el piso cuando terminaba de bailar. Ochos Atrs Backward Eights : la figura es la misma solo que el pvot se realiza entre medio de dos pasos atrs. Consejo : llegar al eje cuando haces el paso atrs antes de empezar el pvot. Esto te va a ayudar a no caerte o alejarte del hombre. Parada El hombre frena a la mujer, generalmente cuando ella pisa cruzando atrs en los ochos atrs o en un giro. Cuan do esta bien marcado, la mujer se frena con sus pies separados, adelante y atrs, y su peso en el medio, que no le permite moverse en ninguna direccin. Consejo : Hombres, tratar de marcar a la mujer la parada usando una leve presion con ambas manos sin generar tension. Sacada una sacada sucede cuando uno de los bailarines ocupa el lugar del compaero. Esto se puede ver durante el baile cuando, por ejemplo un hombre
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pisa entre las piernas de su compaera y se mueve hacia ese lugar en donde ella estaba anteriormente. Consejo : no tengan miedo cuando hacen una sacada. Funcionan mejor cuando ustedes pisan con confianza. Sandwich esto sucede cuando el pie de uno queda entre medio de los dos pies de su compaero, como un sndwich

Tango: Estilos Nacionales

El Tango en la Argentina y en Uruguay
En Buenos Aires, ciertos barrios tienen una especial impronta tanguera, como El Abasto, San Telmo o La Boca y en Montevideo, Barrio Sur, Ciudad Vieja de Montevideo, La Mondiola, La Unin y otros barrios. Tambin son importantes las academias de tango, donde se aprende y baila tango. Otras ciudades de la Argentina y Uruguay tienen importantes centros o actividades tangueras. En Santa F se organiza la Semana del Tango, un evento organizado y producido por el grupo Tangofex4, patrocinado por la municipalidad de Santa Fe y del Sindicato de Luz y Fuerza, en el que confluyen, entre msicos, bailarines, cantores, artistas plsticos, diseadores y fotgrafos, ms de 100 artistas de todo el pas, con muchos espectculos libres y gratuitos. La ciudad de San Carlos de Bariloche organiza anualmente desde el ao 2002, en la primera quincena de marzo, la Cumbre Mundial de Tango, donde competencia internacional acude a competir.

Festival y Mundial de Tango en Buenos Aires

Del 13 al 31 de agosto de 2010 se llev a cabo el Festival y Mundial de Tango en la capital portea de Argentina. Evento tanguero de mayor repercusin internacional. Miles de bailarines y pblico de todo el mundo llegan a la Ciudad

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para participar y vivir las diversas actividades que ofrece este evento que tiene ya su fecha consagrada en el mes de agosto. Del mismo modo, pero con carcter local y dentro del mbito de las milongas, todos los aos se realiza el Campeonato de Baile de la Ciudad, que se extiende a lo largo y ancho de la Ciudad, recorre los barrios porteos y cada noche de la competencia concreta una milonga distinta. De esta manera, cada vez ms actividades y eventos vinculados al gnero le dan riqueza a la agenda cultural portea y enriquecen este bien que resume lo ms singular y genuino de nuestras manifestaciones artsticas y culturales, mostrando los rasgos distintivos de la cultura portea que conjuga la tradicin, la renovacin y la diversidad de una msica que identifica a una ciudad orgullosamente tanguera.

El Tango en Colombia
El tango en Colombia se hizo muy popular a principios del siglo XX, cuando numerosa inmigracin argentina lleg al pas. Especficamente la ciudad de Medelln, una de las capitales del tango, fuera de Argentina y Uruguay. En la ciudad, se encuentran gran cantidad de bares de este gnero, e igualmente en el resto de Colombia. En los aos 1950 se comenz a hacer ms popular, y a expandir por el resto del territorio nacional. Un hecho histrico precisamente, fue la muerte de Carlos Gardel en Medelln en el ao 1935 en un accidente aeronutico. En la actualidad, en Colombia, existe el 'Colombia Tango Festival' un evento internacional sobre el gnero realizado en Manizales, y el Festival Anual del Tango en Medelln. Igualmente, existen varias academias, y lugares para aprender a bailar. En Medelln existe la Casa Museo Gardeliana un lugar donde se exhiben objetos del cantante.

El Tango en Chile
Desde las primeras dcadas del siglo XX se bail el tango tanto en la capital chilena, Santiago, como especialmente en el puerto de Valparaso, donde an se desarrolla la aficin por el baile arrabalero. Subsisten algunas academias, programas radiales y festivales donde se renen los tangueros. Entre los cantantes y compositores chilenos de tango se destaca la
10 junio 2013

Flor de Mara Cruz Escaln

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figura de Chito Far, autor de la famossima Si vas para Chile y de ms de cincuenta tangos.

Conclusiones
El tango es una manifestacin cultural muy fuerte, que ha logrado sobrevivir al paso del tiempo, al rechazo social, al desplazamiento por parte de nuevas y extranjeras msicas, etc. Estuvo presente en la danza, en la msica, en la poesa, en el cine, y hasta en el arte plstico. Se form a partir de las influencias de diferentes ritmos locales y extranjeros, con el espritu de la gente de los arrabales de la zona del Ro de la Plata. Represent a varios personajes urbanos, pero tambin a la gente de campo y a los inmigrantes, quienes en conjunto fueron sus creadores. Fue emblema de dos pases: Argentina y Uruguay, los que lo llevaron a lo largo de ms de cien aos de historia a consagrarse a nivel mundial y hasta a convertirse en Patrimonio Cultural Inmaterial de la humanidad. Fue la msica que lanz a la fama a figuras internacionalmente reconocidas como Carlos Gardel y stor Piazzola. Su danza lleg a ser bailada en todo el mundo y a gozar de gran prestigio. A lo largo de la historia fue interpretado por grupos pequeos como dos y tros inicialmente, y por grandes agrupaciones como las Orquestas Tpicas que gran xito tuvieron durante la primera mitad de la primera mitad del siglo XX. Atraves varios vaivenes a lo largo de su historia, comenz siendo la msica de las clases bajas, triunf en Europa, llego a las clases altas, tuvo su poca de gran auge seguida de su decadencia, tuvo diferentes cambios y se fusion con otras msicas, para seguir sobreviviendo. Este trabajo intent reunir todos los aspectos que componen a este gran fenmeno cultural llamado tango, a travs de su historia y de la descripcin de sus caractersticas ms importantes.

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Linkografa
http://www.welcomeargentina.com/tango/historia.html (Tango en Argentina ) http://laretreta.net/0203/tango.pdf (El tango argentino y su camino a las salas de concierto) http://es.wikipedia.org/wiki/Tango (Tango) http://www.mibuenosairesquerido.com/xTango1.htm (Mi Buenos Aires querido)

Videos
http://www.youtube.com/watch?v=uIzMmX2EWUE (La historia del Tango) http://www.youtube.com/watch?v=YxrPaREyRbs (El tango nos cuenta su historia) http://www.youtube.com/watch?v=TGBhMdByuAY (Tango argentino documental) http://www.youtube.com/watch?v=uJkhJI2M_1I (Documental-l Carlos Gardel-El recuerdo de un coleccionista) http://www.youtube.com/watch?v=m9EySQAQ0is (Tango Tu Vida DOCUMENTAL-AVANCE) http://www.youtube.com/watch?v=xA9IUsMX1Ic (Clases de Tango Argentino - As se baila el Tango Leccin 01) http://www.youtube.com/watch?v=Z51T7dROdUw (Clases de Tango Argentino - As se baila el Tango Leccin 02) http://www.youtube.com/watch?v=0nZTsb3DKAQ (Campeones de Tango Saln Adulto.2010.Paula y Lucas) http://www.youtube.com/watch?v=3eJrWbqp6p8 (El lunfardo del Tango)

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http://www.youtube.com/watch?v=JQ_0CPk0yYQ (El origen del Tango) http://www.youtube.com/watch?v=_p3KornIDOU ("Tango, baile arrabalero". Primera parte) http://www.youtube.com/watch?v=aiCHsi0TcUU ("Tango, baile arrabalero". Segunda parte) http://www.youtube.com/watch?v=d5TH01LXtbI (Tango: Cien aos de historia Parte 1) http://www.youtube.com/watch?v=yN7stdnEeDg (Tango: Cien aos de historia Parte 2) http://www.youtube.com/watch?v=b4yiDzUR90k (Tango: Cien aos de historia Parte 3) http://www.youtube.com/watch?v=sFDvnFJi0sc (Tango: Cien aos de historia Parte 4) http://www.youtube.com/watch?v=2mFVKNTPWzQ (Tango: Cien aos de historia Parte 5) http://www.youtube.com/watch?v=iZiGp2x8S34 (Tango: Cien aos de historia Parte 6) http://www.youtube.com/watch?v=p2HCzrxBs9U (Tango: Cien aos de historia Parte 7) http://www.youtube.com/watch?v=5iak0u6lrX8 (Tango: Cien aos de historia Parte 8) http://www.youtube.com/watch?v=CeWKfeOFEBc (Tango: Cien aos de historia Parte 9) http://www.youtube.com/watch?v=AeRHRd-qink (Tango: Cien aos de historia Parte 10) http://www.youtube.com/watch?v=M4McfxBR7Ms (Tango: Cien aos de historia Parte 11) http://www.youtube.com/watch?v=dG4GelTfBNA (Tango: Cien aos de historia Parte 12)

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http://www.youtube.com/watch?v=sFKBoWrV9xo (Tango: Cien aos de historia Parte 13) http://www.youtube.com/watch?v=xev2SIOWwTU (Tango: Cien aos de historia Parte 14)

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