Ficha Informativa/ de Trabalho Portugus 12 ano LEITURA DE IMAGEM FIXA Na leitura de uma imagem fixa deves percorrer as seguintes

s etapas: Identificar o tipo de imagem possvel distinguir vrios tipos de imagens em funo do suporte e da tcnica utilizada. Um quadro pode ser pintado em madeira, em tela ou ser um fresco. Existem pinturas a leo, guache, aguarela. Os suportes de imagens so muito diversificados: papel (desenhos, fotografias), cermicas, tapearia, mosaico, etc. fundamental ter em linha de conta as dimenses da imagem. No se olha da mesma maneira uma miniatura e um quadro de grandes dimenses. Identificar o assunto A imagem pode apresentar um cenrio interior/ exterior (rua, paisagem, etc.), personagens e objectos e/ ou formas e linhas geomtricas. Falar-se-, ento, de arte figurativa, por oposio arte abstracta. Em funo do que representado, distinguem-se os retratos, as cenas (histricas, mitolgicas ou de gnero quando a imagem mostra uma cena da vida quotidiana), as paisagens e as naturezas mortas (imagens de seres ou objectos inanimados: flores, frutos, etc.). Analisar a composio da imagem A imagem inscreve-se num quadro, geralmente rectangular, organizando-se segundo linhas de fora (horizontais, verticais, curvas, oblquas) que orientam o olhar. As linhas de fuga so segmentos que se juntam num ponto, representado ou no, chamado o ponto de fuga. Criam um efeito de perspectiva e de profundidade. Os elementos representados podem inscrever-se nas vrias formas geomtricas (tringulo, crculo, quadrado), que estruturam o quadro e acentuam geralmente a sua semntica. Estudar as cores Distinguem-se cores claras e escuras, cores frias (verde, azul, roxo) e cores quentes (vermelho, cor de laranja e amarelo), cores primrias (vermelho, amarelo, azul) e cores complementares (verde, roxo e cor-de-laranja). A escolha e a distribuio das cores, bem como a luz, constroem o sentido da imagem e orientam a sua leitura. Relacionar imagem e texto

 Uma imagem est quase sempre associada a um texto. Ora o texto explica a imagem (ttulo, legenda, comentrio), ora a imagem ilustra o texto. Muitas vezes a mensagem verbal e a mensagem visual so complementares (cartazes, Bandas desenhadas). Pode ainda acontecer que a imagem represente um texto (foto que mostra cartazes, por exemplo), que o texto seja um elemento da imagem (colagens) ou que a constitua graas caligrafia ou tipografia (caligramas). As funes da imagem Funo referencial e descritiva: a imagem mostra uma realidade da qual testemunha (fotos de imprensa, reportagens, retratos), com o objectivo de informar ou de explicar (ilustrao de manuais). No entanto, muitas vezes, os seres e os objectos representados pertencem a um universo imaginrio ou fortemente influenciado pela subjectividade do artista (quadros de pintura, filmes de fico, fotos). Funo narrativa: a imagem conta uma histria (frescos, bandas desenhadas, filmes). Funo argumentativa: a imagem visa sobretudo persuadir quem a v (caricaturas). Da que a imagem seja um instrumento eficaz de propaganda ou de publicidade (quadros, cartazes). Por vezes, aproxima-se da alegoria ou do smbolo. Funo esttica: a imagem visa proporcionar um prazer esttico. Na maior parte dos casos, as vrias funes combinam-se entre si. A imagem polissmica. Pode ser interpretada de diferentes modos em funo do tema, da composio e tambm da sensibilidade de cada cultura de quem a v.

Amadeo de Souza Cardoso, Trou de la Serrure Parto da Viola Bom Mnage, 1916
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Amadeo de Souza Cardoso reflecte na sua obra influncias da arte estrangeira, devido aos longos perodos que passou fora de Portugal, o que lhe permitiu o contacto com Pablo Picasso, Georges Branque e Robert Delaunay, entre outros. O Parto da Viola foi um dos quadros que lhe valeu a celebridade. Observamos nesta tela uma grande intensidade cromtica e inmeros objectos sobrepostos que sugerem a iconografia tradicional (potes e bilhas de barro, uma figura feminina boneca popular) mas, simultaneamente, letras soltas e figuras geomtricas. O objecto central da obra no uma viola, como sugere o ttulo, mas sim um violino, representado numa metade, a sugerir um perfil. uma obra muito rica pela heterogeneidade dos elementos que a compem, pela sobreposio e geometrizao, assim como pelos jogos de luz e cor, sendo um exemplo do Modernismo em Portugal. Exemplo de leitura de imagem fixa:

Almada Negreiros, Retrato de Fernando Pessoa, 1954 A imagem, um leo sobre tela, o Retrato de Fernando Pessoa, de Almada Negreiros, um dos elementos do grupo Orpheu. A obra data de 1954. Sentado a uma mesa de caf (Caf Martinho da Arcada), Fernando Pessoa veste uma indumentria que o caracteriza e cujos tons contrastam com o fundo, onde se destacam o vermelho, uma das cores primrias, a luz/ sombra e os planos geomtricos, caractersticas da arte Cubista. Notese a posio das mos e dos ps, os pequenos culos que denunciam a sua miopia, e a sua atitude calma e reflexiva. Em cima da mesa esto alguns objectos (caneta e papel) que sugerem a sua vocao para a literatura, salientando-se uma placa, com o nmero dois, que pode ser interpretada como o segundo e o ltimo nmero da revista Orpheu. Estes elementos adquirem uma carga simblica relevante na medida em que Pessoa foi um dos fundadores da revista Orpheu, um dos principais rgos do Modernismo.
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Podemos concluir que a imagem tem, essencialmente, uma funo esttica, mas tambm tem uma funo referencial e descritiva, pois identificamos claramente a personalidade do quadro pela forma pormenorizada como apresentada. ESCRITA Aplicao

Pablo Picasso, Guernica, 1937 I Faa a leitura da imagem, de acordo com os seguintes tpicos: tipo de imagem; assunto; elementos que compem o quadro; simbologia de trs elementos; funes da imagem; relao do facto com o seu modo de representao. II Tendo em conta a leitura do poema O Menino de Sua Me, de Fernando Pessoa e a imagem do quadro Guernica, de Picasso, exprima, de forma pessoal e sugestiva, o seu posicionamento crtico face s dimenses da guerra.

Tpicos de redaco/ correco: Tipo de imagem: A imagem, um leo sobre tela, a Guernica, um dos mais clebres quadros de Picasso. Assunto: Foi inspirado no bombardeamento que vitimou a cidade de Guernica, no Pas Basco, em 1937, durante a Guerra Civil de Espanha. Elementos que compem o quadro: a me com o filho morto nos braos, chorando a sua morte; o ameaador touro de cabea humana; o cavalo ferido; o guerreiro decapitado empunhando a espada partida; a luz do candeeiro; a mo que mantm levantada a luz; a mulher que se arrasta, mas mantm o olhar fixo na luz; a mulher desesperada, braos levantados ao cu, presa num edifcio em chamas; a pequena janela que permite a entrada da luz, mas no permite a fuga; Carga simblica: o touro: a brutalidade, a opresso e as foras do mal; o cavalo ferido: o povo agonizante subjugado pelo touro; o guerreiro decapitado empunhando a espada partida: a resistncia herica; a luz inspita do candeeiro: (em forma de) olho vigilante; a mo que mantm levantada a luz: a esperana (destaca-se a sua colocao no plano central do quadro); a mulher que se arrasta, mas mantm o olhar fixo na luz: os oprimidos, humilhados com esperana na subverso dos factos; a mulher desesperada, braos levantados ao cu, presa num edifcio em chamas: o desespero dos suplicantes que, inocentemente, foram aprisionados nas malhas da guerra;

 a pequena janela que permite a entrada da luz, mas no permite a fuga: assinala a existncia de outra realidade (a oposta, a desejada) mas para a qual impossvel transitar; Funes da imagem: funo esttica: proporciona prazer esttico; funo referencial e descritiva: testemunha uma realidade com o objectivo de informar ou de esclarecer. No entanto, os seres e os objectos representados pertencem a um universo fortemente influenciado pela subjectividade do artista; funo narrativa: a imagem relata um episdio da Histria de Espanha (a guerra civil de Espanha); funo argumentativa: a imagem visa persuadir quem a v, recorrendo a smbolos. Relao do facto com o seu modo de representao: o uso de processos cubistas na composio do espao e no tratamento de algumas das figuras; a importncia simblica da renncia cor para a expresso do dramatismo do tema e a transmisso de emoes fortes; a sobreposio dos recortes planos, em tons de preto e cinzento, atravessados por claridades.