Manual de Teoria da Cor em Fotografia

(excertos) Autores: Manuel Silveira Ramos e Jos Soudo

Introduo.........................................................................................................................3 1. Luz e Cor........................................................................................................................4 2. Temperatura de Cor......................................................................................................4 3. Os suportes fotossensveis.............................................................................................5 4. Filtros..............................................................................................................................8 5. As cores.........................................................................................................................15 6. Os filtros CC ................................................................................................................17 7. Fotografia prtica........................................................................................................21 8. Exerccios finais...........................................................................................................29 9. GLOSSRIO...............................................................................................................31 10. Bibliografia................................................................................................................40 11. Stios na internet.......................................................................................................41 42

Introduo
Este manual orientado para um processo de ensino/aprendizagem na rea da fotografia documental e de reportagem. Abordam-se as matrias constituintes das relaes fsicas e sensoriais entre viso humana e reproduo da cor em estreita correlao terica com as realidades contemporneas da Fotografia Digital . Estudaremos, no entanto, as questes da cor numa perspectiva exclusivamente analgica, fornecendo as competncias autnomas necessrias ao trabalho em pelcula. Queremos que estes contedos contribuam, enquanto introduo conceptual e exerccio visual, para um trabalho aplicado em fotografia digital, desenvolvido em manual prprio. Glossrio, bibliografia e lista de moradas para consulta via internet, esto disponveis nas ltimas pginas deste auxiliar de formao.

1.

Luz e Cor
Objectivo: informar sobre a realidade psicofsica da cor. As cores no tm realidade fsica so sensaes. a luz, energia electromagntica, oscilando entre as bandas visveis dos 400 aos 700 nanmetros de comprimentos de onda, que nos estimula as sensaes a que chamamos cor. Fenmeno psicofsico, a cor convida-nos, por isso, a dois tipos diferentes de consideraes - as que abordam as formas e mecanismos sensoriais da viso humana e as que estudam a realidade fsica dos estmulos energticos. Com base na teoria oscilatria dos comprimento de onda, sabe-se que a luz branca emitida pela grande maioria dos iluminadores - o Sol, as lmpadas de incandescncia, o fogo, etc. contm todos os comprimentos de onda visveis misturados. Conforme varia o comprimento da onda, diferem as nossas sensaes cromticas. Entre os 400 e os 700 nm, o nosso sistema de viso experimenta todas as sensaes cromticas possveis. Fig. 1 (desenho) (Legenda:) Comprimento de onda electromagntica. Fig. 2 (desenho) (Legenda:) Espectro electromagntico com zona visvel em evidncia.

2.

Temperatura de Cor
Objectivo: Conhecer as bases da quantificao da qualidade fotogrfica da luz. H dois fenmenos fsicos da maior importncia para a formao do conceito bsico que nos permite qualificar a luz para utilizao fotogrfica. O primeiro, o facto de um corpo aquecido a temperaturas suficientes se tornar radiador, emitindo sempre, luz composta por todos os comprimentos de onda visveis, dos 400 aos 700 nm. Em termos sensoriais, diremos que a luz emitida pelo aquecimento dos corpos contem em si todas as cores. Ao conjunto de radiaes emitidas por um iluminador chama-se espectro luminoso. Aos espectros luminosos que contm todas as radiaes, sem

5 falhas, chamam-se espectros contnuos. A luz emitida por um corpo aquecido sempre contnua, cromticamente. O segundo fenmeno fsico necessrio quantificao qualitativa da luz refere-se percentagem relativa de cada uma das cores, contida em cada espectro emitido. As cincias fsicas certificam-nos que, para cada valor exacto de temperatura a que o corpo seja sujeito, a emisso espectral reproduz, rigorosamente, o mesmo espectro exactamente com as mesmas percentagens de, vermelho, verde e azul. Da observao conjugada dos dois factos fsicos referidos, partiremos para um dos principais conceitos da relao luz/cor, constantemente utilizado em Fotografia a Temperatura de Cor. Podemos, agora, comparar qualquer luz particular emitida por um foco com um valor de temperatura - a temperatura necessria para que seja produzido um espectro igual ao do nosso foco, por aquecimento dum corpo padro a que chamaremos corpo negro. A temperatura de cor ser sempre referida qualidade da luz dos iluminantes fotogrficos e nunca aos objectos em si mesmos. Os valores das temperaturas de cor utilizadas para aquecimento do corpo negro integram a escala Kelvin, baseada no zero absoluto, temperatura limite abaixo da qual no h viabilidade fsica. As temperaturas mais baixas produzem espectros especialmente ricos em vermelho e as temperaturas mais elevadas originam radiaes com predominncia de azuis. Mas, em qualquer dos casos, os espectros mantero a sua composio completa, mistura de vermelho, verde e azul.

3.

Os suportes fotossensveis

Objectivo: Conhecer as bases estruturais dos principais suportes fotogrficos contemporneos. Desde que se deu a fotografia por inventada, em meados do sculo XIX, que investigadores e fabricantes no deixaram de alterar e melhorar os materiais fotossensveis. Do sculo XX, onde reinou a prata, para o sculo XXI, a electrnica e os computadores tm vindo a impor-se, alterando rapidamente muita coisa. Hoje, os processos digitais esto consolidados, e na fotografia contempornea, coexistem os dois sistemas. O pixel, substituir definitivamente a prata quando nada mais os distinguir seno a vantagem absoluta dos novos suportes contra a aberrao serdia dos antigos. Entretanto, neste pequeno auxiliar de formao, todas as referncias e algumas deferncias vo para os suportes analgicos da fotografia clssica. 5

6 Os aspectos tericos da cor que queremos desenvolver no se prendem, particularmente, com este ou aquele suporte. Trataremos de conceitos e realidades que, no essencial, so transversais a ambas as prticas fotogrficas, onde a viso e a luz ocuparo o lugar de honra.

3.1.

Os suportes electrnicos

Cada cmara digital tem um sensor prprio no removvel pelo fotgrafo. No CCD ou CMOS, acumulada carga elctrica proporcional energia que atinge os seus elementos fotossensveis. As cargas elctricas so lidas, digitalizadas, e a sua informao transferida para uma unidade de memria, libertando o sensor para um novo registo de imagem. atravs de software que grande parte do controlo cromtico exercido. O que no for possvel manipular no mbito da tomada de vistas poder ser objecto de ps-produo em computador.

3.2.

Os suportes analgicos

As cmaras analgicas no possuem material sensvel prprio. O sensor a pelcula emulsionada que contm, em si mesma, todas as caractersticas estruturais que condicionaro o trabalho fotogrfico. Os suportes analgicos dividem-se, no essencial, em filmes negativos e filmes diapositivos. Tanto negativos como diapositivos, podem ser a cor ou a preto e branco. A maleabilidade qumica e o controlo tcnico da emulso a preto e branco , francamente, superior ao da pelcula de cores. Na cor analgica no se recomendam grandes alteraes aos processos padronizados. A correco fsica da luz, atravs de filtros, ocupa o principal papel activo no controlo prtico da cor nos suportes analgicos. Com nomenclaturas semelhantes e conceitos tcnico-cientficos idnticos, o estudo da fotografia digital pode desenvolver-se a partir de bases tericas comuns.

7 3.3. cores A fotografia analgica reconhecida pelas ligaes histricas que mantm com os processos fsico-qumicos que dominaram os sculos XIX e XX. Nos objectivos deste pequeno manual de apoio, no cabe a descrio dos processamentos qumicos da fotografia a cores. Essas tcnicas reportam-se aos mesmos conceitos e regras gerais que estudaremos para o controlo da luz na tomada de vistas. Nas clssicas emulses diapositivas e negativas de cor a imagem fotogrfica , basicamente, produzida por separao, em trs camadas sobrepostas, das partes azul, verde e vermelho que compem a imagem fotogrfica produzida atrav da ptica. Fig. 3 (desenho) (Legenda:) Distribuio de cores por camadas. Enquanto nos sistemas digitais a imagem segue o seu processo de converso analcto-digital, nos sistemas analgicos, o filme, depois de exposto, passa para a fase qumico-laboratorial, onde: a) As trs camadas so reveladas em preto e branco. b) Em cada camada produz-se, uma imagem da cor complementar respectiva sensibilidade cromtica. c) As cores amarelo, magenta e cyan so preservadas e toda a prata original removida. Estas sero as nicas cores existentes num diapositivo, num negativo ou numa prova fotogrfica a cores. Resumo: Das percentagens de azul, verde e vermelho que a imagem fotogrfica registou na 1, 2 e 3 camadas, respectivamente, resultam as cores amarelas na primeira camada, magenta na segunda e cyan na terceira. Na mistura visual destas trs tintas, por reflexo nas provas opacas ou por transmisso nas diapositivas, so recriadas todas as sensaes cromticas. O processo E6 o conjunto de qumicos e normas para a revelao do diapositivo. O processo C41 o conjunto de qumicos e normas para a revelao do negativo de cor. Antes de iniciar qualquer destes processos de revelao fotogrfica, aconselha-se uma leitura atenta dos prospectos que acompanham os respectivos kits qumicos. 7 Comentrios breves sobre a emulso fotogrfica a

4.

Filtros

Objectivo: Conhecer os principais meios para alterar a temperatura de cor da luz e adequ-la ao equilbrio dos suportes fotogrficos. Os filtros so materiais transparentes de alta qualidade, tingidos com cores muito bem calibradas em tom e densidade. Procuram resolver dificuldades nas seguintes situaes: Quando a luz e a pelcula no esto equilibradas para a mesma temperatura de cor. Quando, por qualquer outra razo, os resultados fotogrficos no correspondem s expectativas, embora a temperatura de cor seja adequada pelcula utilizada. Quando a luz no de espectro contnuo. Quando, em laboratrio, as ampliaes requeiram alteraes cromticas.

Os filtros para correco directa da cor na fonte de luz so produzidos em folhas grandes de acetato, resistente ao calor e aos atritos. Podem ser adquiridos em rolo, com diversos metros de rea til, ou em formatos mais pequenos e normalizados. Os filtros destinados a utilizao na ptica so produzidos em materiais da mais alta qualidade, como o cristal ou a gelatina. Qualquer filtro subtrai energia luz que o atravessa. Nas mesmas condies fotogrficas uma exposio sem filtro ter sempre um EV superior a outra exposio, com filtro.

Fig. 4 (desenho) (Legenda:) Um filtro de cor subtrai luz ao espectro que o atravessa. 4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor

O fabricante de pelculas fotogrficas sabe que para a cor ser bem

9 reproduzida, cada emulso deveria ser produzida, especificamente, para uma s composio espectral de luz contnua. A produo de um filme diferente para cada tipo de luz conforme as percentagens de vermelho, verde e azul seria, teoricamente, possvel, mas economicamente insustentvel. Convencionou-se produzir dois nicos tipos de pelcula a cores no que diz respeito ao seu equilbrio de cor: uma, calibrada para 3.200 K; outra, para 5.500 K. Estas pelculas tm, para alm das demais especificaes tcnicas habituais (marca, formato, ISO, negativo ou diapositivo, etc.), a indicao de tungstnio ou daylight. A pelcula de tungstnio est equilibrada para a iluminao produzida por lmpadas de filamento incandescente, semelhantes s de iluminao domstica mas com os rigorosos 3.200 K de temperatura de cor. A pelcula daylight, calibrada para iluminaes com 5.500 K de temperatura de cor, adapta-se particularmente bem aos flashes e iluminao diurna em condies atmosfricas particulares Sol descoberto, no demasiadamente inclinado e algumas nuvens altas moderando o azul celeste da abbada. Os espectros contnuos podem variar nas suas percentagens de composio vermelha, verde e azul. Quando a lmpada fotogrfica de tungstnio se deteriora por excesso de uso, a sua temperatura de cor baixa e os 3.200 K podem passar a 2.800 K ou menos, encarniando os resultados. A luz diurna, por seu lado, varia de composio constantemente. Conforme a hora, a estao do ano, as nuvens e o cu, a chuva, maior ou menor zona em sombra quase sempre se elevam os valores Kelvin azulando os resultados fotogrficos. A correco destes desvios far-se- pela introduo de filtros, chamados Correctores. Com diversas densidades, estes filtros ou so azulados ou so encarniados.

4.1.1.

Filtros correctores A luz quando excessivamente rica em radiaes azuis (com temperaturas de cor altas para o equilbrio cromtico da pelcula) dever ser corrigida com filtros mbares; quando, ao contrrio, se apresentar excessivamente avermelhada (com temperaturas de cor baixas para o equilbrio cromtico da pelcula) dever ser corrigida com filtros azulados. mbar e azulado so tons de filtros que no devemos confundir com as cores primrias e secundrias que estudaremos em captulos seguintes, identificadas como R, G, B, C, M e Y. Na nomenclatura Kodak, que utilizaremos como referncia 9

10 principal para a identificao de filtros, a srie de filtros Correctores a seguinte: Tom azulado (eleva a TC) 80B 80C 80D 82C 82B 82A 82 Tom mbar (baixa a TC) 81 81A 81B 81C 81D 81E 85C 85 Compensao da exp. em EV (Stops) +1 2/3 +1 +1/3 +2/3 +2/3 +1/3 +1/3 Compensao da exp. em EV (Stops) +1/3 +1/3 +1/3 +1/3 +2/3 +2/3 +1/3 +2/3

Devemos eleger como pelcula de trabalho, a que, das duas opes, mais se aproximar da iluminao, em termos de equilbrio TC. Sempre que um filtro seja colocado na cmara fotogrfica, junto ptica, teremos que ajustar a exposio, conforme se indica no quadro acima (compensao EV). Os fotmetros internos das cmaras TTL podem-se aproximar destes valores de correco, mas no garantem o rigor do mtodo de aplicao indicado pelos fabricantes dos filtros: 1 Passo: Fazer a leitura fotomtrica, sem filtro. 2 Passo: Colocar o filtro e aplicar a compensao.

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4.1.2.

Filtros conversores Chamaremos conversores queles filtros correctores cuja funo adaptar uma iluminao equilibrada para um tipo especfico de pelcula, pelcula alternativa no adequada. Para equilibrar uma iluminao de 3.200 K a uma pelcula daylight ou uma iluminao de 5.500 K a uma pelcula tungstnio, utilizam-se filtros conversores. O conversor azulado 80A eleva a TC de 3.200 K para 5.500 K; o conversor mbar 85B, baixa a TC de 5.500 K para 3.200 K.

Tom (Azulado ) (mbar)

Conversor 80A 85B

Correco Kelvin 3.200 5.500 5.500 3.200

Compensao da exp. EV +1 1/3 +2/3

4.1.3.

Sobre o sistema Kodak Os filtros para alterao da temperatura de cor, na orgnica Kodak, so descritos por nmeros e letras pouco esclarecedores. 80 e 82, referem tons azulados, para elevao dos valores Kelvin; 81 e 85, referem filtros avermelhados, para reduo dos valores Kelvin. Aos filtros de maior capacidade, a Kodak chama-lhes Wratten e aos produzidos para ajustes mais reduzidos, LB (Light Balance). O quadro que se segue indica os filtros aconselhados para alterar temperaturas de cor, em funo dos equilbrios das pelculas daylight e tungstnio.
A partir das seguintes TC 2.800 K 2.900 K 3.000 K 3.100 K 3.200 K Para obter 5.500 K 80A + 82C 80A + 82B 80A + 82A 80A + 82 80A Compensao da exposio em EV +3 1/3 +3 1/3 +3 +3 +2

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3.300 K 3.400 K 3.600 K 3.700 K 3.800 K 4.000 K 4.200 K 4.400K 4.600 K 4.900 K 5.200 K 5.900 K 6.200 K 6.500 K 7.000 K 7.500 K 8.000 K 8.500 K 9.500 K A partir das seguintes TC 5.500 K 5.200 K 5.000 K 4.700 K 4.500 K 4.300 K 4.100 K 4.000 K 3.800 K 3.600 K 3.500 K 3.400 K 3.300 K 3.100 K 3.000 K 2.900 K 2.800 K 80B + 82 80B 80C + 82A 82C + 82C 80C 82A + 82C 80D 82C 82B 82A 82 81 81A 81B 81C 81D 81EF 81EF + 81 81EF + 81A Para obter 3.200 K 85B 85 + 81 85 85C + 81A 85C + 81 85C 81EF + 81A 81EF + 81 81EF 81c 81B 81A 81 82 82A 82B 82C +2 +1 2/3 +1 1/3 +1 1/3 +1 +1 +1/3 +2/3 +2/3 +1/3 +1/3 +1/3 +1/3 +1/3 +1/3 +2/3 +2/3 +1 +1 Compensao da exposio em EV +2/3 +1 +2/3 +2/3 +2/3 +1/3 +1 +1 +2/3 +1/3 +1/3 +1/3 +1/3 +1/3 +1/3 +2/3 +2/3

Nota: diferenas em K no especificadas no quadro, devem adoptar a filtragem da variao mais prxima. 4.1.4. Escala Mired A temperatura de cor pode ser, tambm, expressa em valores Mired. A escala Mired (Micro Reciprocal Degree) tem correspondncia com a escala Kelvin: Mired = 1.000.000 : K

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Os valores de filtro para correco das temperaturas de cor, em Mired, simplificam a identificao e escolha do filtro necessrio para uma elevao ou reduo especficas da temperatura de cor. Em Mired, os filtros azulados, que elevam a TC, so identificados por valores negativos e os mbares, que reduzem a TC, por valores positivos. Equivalncias Mired / Kodak:
mbares Mired Kodak +9 81 + 18 81A + 27 81B + 35 81C + 42 81D + 52 81EF + 81 85C + 112 85 + 131 85B Compensao + EV +1/3 +1/3 +1/3 +1/3 +2/3 +2/3 +1/3 +2/3 +2/3 Azulados Mired Kodak - 10 82 - 21 82A - 32 82B - 45 82C - 56 80D - 81 80C - 112 80B - 131 80A Compensao + EV +1/3 +1/3 +2/3 +2/3 +1/3 +1 +1 2/3 +2/2

A vantagem prtica do sistema Mired a facilidade com que se deduz quais os filtros necessrios ao equilbrio cromtico da luz. Basta subtrair aos Mired desejados o valor Mired da luz existente. Quando o resultado for um nmero positivo, o filtro ser mbar (sinal positivo); quando o resultado for negativo, o filtro ser azulado (sinal negativo). Exemplos: a) Com iluminao daylight 5.500 K e filme tungstnio para 3.200 K 1.000.000 : 3.200 = 313 1.000.000 : 5.500 = 182 313 182 = + 131 Mired (Kodak 85B) b) Com iluminao 3.200 K e filme daylight para 5.500 K 13

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182 313 = - 131 Mired (Kodak 80A) No sistema Mired a aco de determinado filtro igual em quaisquer valores de TC, o que no acontece com a escala Kelvin. Por exemplo: 8.900K (112 M) passam a 5.800K (172 M) e 3.960K (253 M) passam a 3.200K (313 M), ambos com o filtro Mired 60. A diferena Mired a mesma (60) em ambos os casos, mas a diferena Kelvin diferente (8.900 5.800 = 3.100 e 3.960 3.200 = 760).

4.2.

Os termocolormetros

Termocolormetro um equipamento de medida para a temperatura de cor. So dois os seus tipos. Os mais elementares, lem, exclusivamente, o equilbrio entre avermelhados e azulados nos espectros contnuos, indicando a TC em Kelvin e/ou Mired. Conforme a identificao do filme, o aparelho informa, tambm, quais os filtros a utilizar. Os termocolormetros mais avanados lem, tambm, espectros no contnuos ou mistos, como os produzidos por lmpadas tubulares frias, e propem correces compostas por filtros para temperatura de cor e filtros de uma outra famlia a que chamaremos CC (Color compensation), cujos contornos tcnicos desenvolveremos no Captulo 7. Fig. 5 (desenho) (Legenda:) Termocolormetro. A leitura da luz deve ser efectuada apontando a clula fotossensvel para as principais fontes de iluminao. muito importante que no se deixe a medio sofrer influncia de superfcies reflectoras de cor que possam perturbar a anlise da real qualidade da luz que chega ao assunto fotogrfico. Fig. 6 (desenho) (Legenda:) A leitura da temperatura de cor deve ser feita com o termocolormetro orientado para os principais iluminantes.

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5.

As cores

Objectivo: distinguir as duas famlias de cores primrias aditivas e secundrias subtractivas e aprender a efectuar operaes aritmticas com o RGB e o CMY. A partir de trs nicas componentes monocromticas, vermelho, verde e azul, a viso humana reproduz todas as sensaes de cor das mais ricas e complexas ilustraes policromadas melhor imagem televisiva e ao insupervel diapositivo. Se, para tudo isto, nos bastam trs cores, vamos eleg-las como nicas. Elas sero a gnese de todas as sensaes cromticas, consoante os doseamentos percentuais. Postas as coisas deste modo, s h vermelho, verde e azul, o resto so misturas!

5.1.

O nome das cores

As trs cores base da viso humana, o vermelho, o verde e o azul, se forem misturadas enquanto feixes de luz de energia idntica, perdem a sua natureza cromtica individual. O resultado sensorial desta mistura a de ausncia de cor o branco. Os limites da viso humana no permitem distinguir cromaticamente comprimentos de onda particulares, quando misturados. Na conceptualizao terica da luz e da cor, podemos, por isso, afirmar que a luz branca o resultado da soma das radiaes vermelha, verde e azul. Diremos, tambm, que cada uma destas cores resulta do branco subtrado de duas e que a soma de cada duas igual ao branco subtrado da terceira. Vermelho, verde e azul so as cores primrias aditivas. Primrias, porque com elas, em misturas variadas, so reproduzveis todas as sensaes cromticas naturais; aditivas, porque da soma destes feixes monocromticos que resulta a luz branca iluminao natural por excelncia. Estas trs cores so, normalmente, referidas pelas iniciais das palavras inglesas que as nomeiam: R Vermelho G Verde B Azul RGB o conjunto das cores primrias aditivas.

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16 O conjunto R+G+B (Branco) quando subtrado de uma das suas componentes resulta na cor subtrada precedida do sinal menos. Assim: RGB R = R RGB G = G RGB B = B -R, -G e B so chamadas cores subtractivas. Ora, -R = G+B -G = R+B -B = R+G Da soma, duas a duas, das cores primrias, resulta uma nova famlia de trs cores a que chamamos de secundrias subtractivas. G + B = C (Cyan) R + B = M (Magenta) R + G = Y (Yellow) O CMY compe a famlia de cores secundrias subtractivas. As cores CMY so da maior utilidade na reproduo fotogrfica, em particular na impresso de tintas e na ampliao analgica. R, G, B, C, M e Y nomeiam todas as cores que precisamos. O branco no uma cor, mas a ausncia dela por dessaturao. O preto tambm no uma cor a ausncia de luz. O branco e o preto so valores extremos do neutro (ausncia de cor por anulao R+G+B). Na natureza, as cores reflectidas pelos corpos so quase sempre impuras (no saturadas). R, G ou B saturados (sem mistura de branco) no so comuns na natureza. , tambm, pouco provvel encontrarmos um C com, exactamente, 50% de G + 50% de B, ou um M com 50% de B + 50% de R, ou um Y com 50% de R + 50% de G. A natureza rica: Tem milhes de cores, mas a sua riqueza reside na mestiagem.

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6.

Os filtros CC

Objectivo: aprender a corrigir dominantes cromticas no associadas a desequilbrios de temperatura de cor. Os filtros para fotografia a cores organizam-se em duas famlias. Nomemos, em captulos anteriores, aqueles filtros cuja funo alterar a temperatura de cor da luz, elevando ou reduzindo o seu valor em Kelvin so os filtros Conversores ou Correctores de TC, do 80A/ -131 Mired (azulado) ao 85B/ +131 Mired (mbar). A outra famlia de filtros para cor a dos CC (Color Compensation). Especialmente desenhados para utilizao na ptica, estes filtros tm os tons das seis cores R, G, B, C, M e Y e usam uma destas letras como identificao. A letra identificadora da cor de cada filtro sempre antecedida por um valor numrico que atesta a sua densidade, maior ou menor. Quanto mais denso, maior o nmero e mais actuante ele na correco introduzida. De CC 025 a CC 50, cada cor distribuda por, pelo menos, sete densidades diferentes, em gelatinas de, mais ou menos, 10 X 10 cm. Com iguais nmeros nas seis cores, uma coleco completa de filtros CC comportar 42 filtros. As mesmas cores e densidades podem tambm ser aplicadas noutros materiais, com menor qualidade ptica mas maior resistncia abraso e temperatura.

Filtros CC
Compensaes Cor da exposio EV +1/3 +1/3 +1/3 +1/3 +2/3 Cor Compensaes da exposio EV +1/3 +1/3 +1/3 +2/3 +2/3 +2/3 Cor Compensaes da exposio EV +1/3 +1/3 +1/3 +2/3 +2/3 +1

Yellow
CC025Y CC05Y CC10Y CC20Y CC30Y CC40Y CC50Y

Magenta
CC025M CC05M CC10M CC20M CC30M CC40M CC50M

Cyan
CC025C CC05C CC10C CC20C CC30C CC40C CC50C

Red
CC025R CC05R CC10R CC20R CC30R CC40R CC50R +1/3 +1/3 +1/3 +2/3 +2/3 +1

Green
CC025G CC05G CC10G CC20G CC30G CC40G CC50G +1/3 +1/3 +1/3 +2/3 +2/3 +1

Blue
CC025B CC05B CC10B CC20B CC30B CC40B CC50B +1/3 +1/3 +2/3 +2/3 +1 +1 1/3

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Exemplo de aplicao da compensao: a) b) Exposio correcta sem filtro = 1/60s f/8 Exposio compensada para o filtro CC40B = 1/60 s f/5.6

6.1.

Cores complementares

Cada cor de qualquer dos grupos RGB ou CMY tem a sua complementar na resultante da soma das restantes duas cores da sua famlia. Complementar de R (G+B) = C Complementar de M (R+B) = M Complementar de B (R+G) = Y Complementar de C (M+Y) = R Complementar de M (C+Y) = G Complementar de Y (C+M) = B Uma cor anula-se com a sua complementar. Exemplo: R + C = R + (G + B) = R + G + B = Neutro

Fig.7 (desenho) (Legenda:) Rosa das cores as cores opostas so complementares.

6.2.

Filtragem com CC

Os filtros CC cumprem funes de optimizao da cor para quase todos os resultados insatisfatrios. Os correctores Kodak para TC limitam-se importante tarefa de equilibrar a luz, alterando as temperaturas de cor dos espectros contnuos. Aos CC, cabem-lhes todas as outras intervenes, necessrias ao bom resultado cromtico das fotografias. As causas de um mau resultado fotogrfico, no que respeita cor, quando as temperaturas Kelvin esto equilibradas, so diversas e, muitas vezes, inconclusivas em relao s verdadeiras razes do insucesso. 18

19 A aplicao tcnica dos filtros CC passa por trs etapas de trabalho: 123Observao de resultados (Teste); Avaliao das correces a introduzir; Repeties da fotografia com os CC considerados, at se atingirem os resultados desejados.

O principal e mais corrente objectivo para a utilizao de filtros CC o corte de dominantes.

6.2.1.

A dominante Numa fotografia, a dominante a cor ou cores, R, G, B, C, M e Y, instaladas sobre a imagem em sobreposio a todos os tons originais. Numa imagem onde uma casa branca, de telhado vermelho, num terreno relvado, se recorta no cu azul uma dominante amarela provocaria, tendencialmente: a) b) c) d) casa amarelada; telhado magenta amarelado; Relva amarelada / cyan; Cu esverdeado;

Sobre as cores, a dominante amarela produz, em cada uma delas, o produto da cor base mais a dominante. Deduzir qual a dominante, por observao visual simples, nem sempre fcil, e requer experincia. Porque a dominante pode ser a nica cor que no aparece na fotografia. Misturada nas cores do assunto fotogrfico, ela, visualmente, pode no ser mais do que o denominador comum do desvio de todas as cores presentes, sem nunca se desvendar isoladamente. O grande auxiliar de identificao duma cor dominante, o neutro. Quando, num assunto fotogrfico, exista uma rea de mistura RGB que a torne cinzenta, a dominante nessa zona, aparecer a descoberto. A cor a mais, numa zona cinzenta, a dominante. A dominante corrige-se por repetio da fotografia nas mesmas condies fotogrficas de assunto, luz e pelcula utilizando filtros CC de cor complementar. Uma dominante 10Y ser corrigida com o filtro CC10B (B complementar de Y). 19

20 A dominante pode ser resultado da mistura de duas cores em percentagens desiguais, como por exemplo, 40% de M e 60% de Y. Nestes casos, um s filtro no resolver o problema. Como veremos no ponto 7.2.3., imperativo evitar o uso de conjuntos de filtros em que uns anulem os outros, produzindo entre si uma correco neutra (sem efeito cromtico e com prejuzo da qualidade ptica da imagem).

6.2.2.

O carto neutro de 18% de reflexo Para reconhecer uma dominante, no h melhor mtodo que a observao duma zona do assunto sem cor. Se este cinzento original se tiver tornado colorido, o tom que ele assumir a dominante. O carto neutro de 18% de reflexo o melhor auxiliar para o controlo fotogrfico da cor. Conhecido por Kodak Grey Card, este carto , numa das suas faces, impresso em cinzento neutro, reflectindo 18% da luz recebida. Na outra face branco, reflectindo 90% da luz. Quando as condies o permitirem o que acontecer sempre que quisermos testar situaes de iluminao como estudo prvio incluiremos no enquadramento da cena em estudo, um carto cinzento com a face cinzenta a descoberto.

6.2.3.

Reduo do nmero de filtros e anulao de neutro A aplicao de filtros na ptica deve ser um trabalho rigoroso e econmico. Quanto menos filtros, melhor. Para reduzir a quantidade de filtros sem prejudicar os objectivos, vamos aprender trs operaes matemticas muito simples. 1 operao Somar ou subtrair filtros da mesma cor Objectivo reduzir a quantidade de filtros Tcnica Somam-se ou subtraem-se os nmeros mantendo a letra. Exemplos: a) CC10Y + CC20Y = CC30Y

20

21 b) 2 operao CC20R CC10R = CC10R

Somar dois filtros de cor diferente mas do mesmo grupo (RGB ou CMY) quando os valores so iguais Objectivo reduzir a quantidade de filtros Tcnica Somam-se as letras (cores) e mantm-se os valores. Exemplos: a) CC20M + CC20Y = CC20R b) CC10R + CC10B = CC10 M Somar filtros de cores aditivas e subtractivas Objectivo reduzir a quantidade de filtros e evitar o neutro. Tcnica Transformar todos os filtros em filtros CMY e aplicar as operaes 1 e 2. Exemplo: CC20Y + CC10G + CC50R + CC15C = CC20Y + (CC10C + CC10Y) + (CC50M + CC50Y) + CC15 C = (CC20Y + CC10Y + CC50Y) + (CC10C + CC15C) + CC50M = CC80Y + CC25C + CC50M. Como, nesta expresso, coexistem as trs letras do mesmo grupo (CMY), o conjunto produz neutro. O neutro existente ser anulado retirando a cada cor um valor igual ao maior denominador comum (cor de menor valor): (80Y 25Y) + (25C 25C) + (50M 25M) = CC55Y + CC Zero C + CC25M = CC55Y + CC25M ou CC25R + CC30Y

3 operao

7.

Fotografia prtica

Objectivo: resolver problemas concretos, em particular os resultantes de espectros descontnuos. A 5.500 K de temperatura de cor, o filme daylight produzir imagens cromaticamente equilibradas. 21

22 o caso da iluminao com flash como fonte exclusiva de iluminao ou a iluminao diurna em condies de Sol descoberto com um cu azul e algumas nuvens altas. A 3.200 K de temperatura de cor, o filme tungstnio produzir imagens cromaticamente prximas da excelncia. o caso da fotografia em estdio com a cena iluminada, exclusivamente, por lmpadas fotogrficas. Se numa e noutras circunstncias, os 5.500 K ou 3.200 K das respectivas iluminaes oscilarem para mais ou para menos, os filtros de correco, mbares ou azulados, devero ser utilizados em conformidade com as indicaes dum termocolormetro. Alteraes inesperadas da temperatura de cor das luzes emitidas por flashes ou lmpadas de tungstnio so fenmenos frequentes quando se usam acessrios de iluminao (reflectores ou difusores); as prprias lmpadas de tungstnio vo envelhecendo e avermelhando. Em qualquer dos casos, tratando-se de espectros contnuos, o seu equilbrio poder sempre ser reposto com filtros correctores de TC. Quanto luz do dia, quase todas as variaes Kelvin resultam das misturas Sol, cu e nuvens. Quase sempre, as dominantes so azuladas e as correces mbares. Mais ingrata e de menor eficcia, a tarefa de minimizar os efeitos cromticos negativos dos espectros descontnuos. O tratamento digital em ps-produo , muitas das vezes, o ltimo recurso complementar das medidas tomadas no acto fotogrfico. Fig. 8 (Foto 102 ) (Legenda:) Bolas sob iluminao de espectro contnuo pelcula daylight com 5.500 K. Fig. 9 (Foto 103 ) (Legenda:) Bolas sob iluminao de espectro contnuo pelcula daylight com 3.200 K.

7.1.

Espectros descontnuos

Por definio, temperatura de cor um conceito s aplicvel a espectros completos, onde coexistam todas as radiaes dos 400 aos 700 nanmetros. Fig. 10 (Foto 106) (Legenda:) Bolas sob iluminao de espectro contnuo pelcula tungstnio com 5.500 K. Fig. 11 (desenho) (Legenda:) Espectro contnuo. Os espectros contnuos so produtos trmicos. Hoje, muitos dos sistemas 22

23 de instalados no interior das habitaes, armazns ou centro comerciais, so de luz fria. Estas lmpadas tubulares produzem espectros descontnuos ou mistos que emitem, em maior ou menor grau, com falhas ou desequilbrios de RGB. Nestes ambientes, as imagens fotogrficas desprotegidas de qualquer filtragem tendem para desvios cromticos de dominante verde, azul ou azul-verde. Um caso muito particular de espectro semi-contnuo a luz emitida pelo flash electrnico. Estas lmpadas de gs xenon, rigorosamente, no pertencem ao mundo dos espectros contnuos puros, mas tm uma emisso espectral virtualmente contnua. Iluminador fotogrfico por excelncia, ao flash lhe atribuda uma temperatura de cor corrigida, com um comportamento de alta qualidade cromtica, para o filme de daylight. Fig. 12 (desenho) (Legenda:) Espectro descontnuo. Fig. 13 (Foto 104) (Legenda:) Bolas sob iluminao descontnua. 7.1.1. Casos de Estudo Caso de estudo 1: Exemplo prtico de correco de temperatura de cor com iluminao contnua e utilizao de termocolormetro simples Ambiente iluminado exclusivamente por lmpadas de tungstnio no fotogrficas. Pelcula filme equilibrado para 3.200 K Leitura do termocolormetro 2.850 K Fotografia: Filtragem por indicao do termocolormetro Kodak 82B (-38 Mired) Compensao da exposio: Fotometria sem filtro + 2/3 de EV

Caso de estudo 2: Exemplo prtico de correco /compensao de cor com iluminao descontnua e termocolormetro RGB.

23

24 (Nota sobre o termocolormetro RGB: Estes aparelhos integram trs sensores R, G e B. Podem, por isso, trabalhar com espectros descontnuos fornecendo indicaes mistas de filtros de TC e filtros CC). Ambiente iluminado por tubos de luz fria fluorescente. Pelcula Filme equilibrado para 3.200 K Leitura/indicao do termocolormetro Kodak 85C + CC30M Fotografia Corrector 85C + CC30M. Compensao da exposio: fotometria sem filtros + 1EV

Quando os resultados obtidos no agradarem, outros testes sero efectuados por avaliao visual e alterao de filtros em cada etapa. Caso de estudo 3: Exemplo prtico de compensaes CC com iluminao descontnua, sem recurso a termocolormetros. (Proporemos um exerccio tcnico-prtico final, baseado na resoluo dum conjunto de problemas similares aos que passamos a descrever). Caso de Estudo: Ambiente interior iluminado por tubos de luz fria fluorescente, TDL-58W n 33. Pelcula filme equilibrado para 5.500 K, Kodak EPR. Fotografia: a) 1 Teste: Fotografia sem filtros para confirmao de boa exposio e identificao de dominantes. b) Avaliao do primeiro teste. Hiptese dominante cyan muito agressiva. Opo: filtro CC60R (R complementar de C). Compensao de exposio: + 1 1/3 EV. 2 Teste: 24

c)

25 Fotografia com CC60R Avaliao do 2 teste. Hiptese dominante azul Opo de filtros: CC60R (do 2 teste) + CC20Y (Y complementar de B) Compensao de exposio Exposio do 2 teste + 1/3 EV = 1 2/3 EV. 3 Teste Fotografia com CC60R + CC20Y. Avaliao de resultados. Hiptese dominante magenta. Opo de filtros: CC60R + CC20Y (do 3 teste) + CC30G (G complementar de M) Simplificao da frmula 60R + 20Y + 30G para reduo de filtros e verificao / anulao de neutro: 1. Reduo de todas as cores a CMY: (60M + 60Y) + 20Y + (30C + 30Y) = 60M + 110Y + 30C 2. Reduo do neutro 60M + 110Y + 30C = 30M + 80Y + 0C = 30M + 80Y Compensao da exposio para 4 teste: 1 2/3 EV. 4 Teste: Fotografia com CC30M + CC80Y Avaliao do 4 teste. Hiptese dominante amarela. Opo de filtros: CC30M + CC50Y Correco de exposio para 5 teste: 1 1/3 EV 5 Teste: Fotografia com CC30M + CC50Y Exposio: + 1 1/3 EV da leitura fotomtrica sem filtros. Resultado: OK! Registo para memria: Kodak EPR 64 com TDL 58W n 33 Filtros CC30M + CC50Y + 1 1/3 EV Nota: Estes exerccios no so casos reais e os seus resultados no devem servir de indicativo prtico. Pretende-se, somente, exemplificar mecanismos de teste e clculo.

d)

e) f)

g)

h) i)

j)

k)

25

26

7.2.

Iluminao diurna

A iluminao diurna mais instvel do que qualquer outra fonte artificial. A altura do Sol, que varia em funo da hora, da estao do ano e da latitude geogrfica, produz significativas alteraes na temperatura de cor. As variaes atmosfricas que possam influenciar o azul do cu provocam, igualmente, significativas e por vezes rpidas alteraes da cor ambiente. A luz da abbada celeste pode atingir os 12.000 K enquanto o Sol directo pode no ultrapassar os 4.500 K. As emulses fotogrficas daylight esto equilibradas para 5.500 K, temperatura de cor provvel s em alguns dias com nuvens bem marcadas no cu azul, com Sol alto e aberto. A melhor atitude fotogrfica para situaes de iluminao diurna no acreditar nos 5.500 K, nem em qualquer outra temperatura de cor que se mantenha das oito horas s vinte. Um termocolormetro simples, com leitura de avermelhados / azulados, um indicador fivel para qualquer situao fotogrfica diurna. Como orientao geral, podemos partir do princpio que a maioria das situaes reais em Portugal pedem uma filtragem mbar. S muito raramente um filtro azulado requerido. Hipteses (a confirmar no terreno): 1Dia com cu aberto. rea fotogrfica sob iluminao plena do Sol + cu de 5.500 K a 6.500 K Filtros: sem filtro, ou 81 ou 81A ou 81B Dia com cu aberto. rea fotogrfica em sombra no coberta - 6.500 K a 8.500 K Filtros: 81C ou 81D ou 81EF ou 81EF + 81. Dia de cu encoberto ou chuva, sem luz directa do Sol 6.500 K a 8.500 K Filtros: idem n 2

2-

3-

Nota: Ateno s situaes especiais de iluminao diurna, onde a reproduo correcta das cores no faz sentido. o caso dos prdo-sol e da contraluz, onde qualquer filtragem s se justifica quando for utilizada como interpretao livre ou pictrica.

26

27 7.3. Iluminao sob luz de tungstnio

As pelculas equilibradas para 3.200 K s encontram iluminao apropriada em equipamentos fotogrficos. As lmpadas de 3.200 K so, por isso, chamadas de lmpadas fotogrficas, e produzidas expressamente para essa funo. Quase todas as lmpadas de filamento incandescente, para utilizao domstica ou aplicao em iluminaes interiores de trios, centros comerciais, recintos desportivos, etc., tm um pouco menos ou um pouco mais de 3.200 K. No muito habitual filtrar diferenas curtas de desvio cromtico em ambientes interiores. Na verdade, estamos psicologicamente preparados para acolher, com agrado, tons um pouco amarelo/avermelhados nestas situaes. Hipteses provveis: 1. 2. Lmpadas de quartzo-halognio no fotogrficas de 3.400 K; Filtro: 81A Lmpadas de tungstnio para iluminao domstica, de 2.800 K; Filtro: 82C

7.4.

Iluminao exterior nocturna

A iluminao pblica de praas, ruas, estradas, fachadas, monumentos, etc. , habitualmente, de espectro descontnuo. Quando assim , as dominantes cromticas das fotografias so fortssimas, e as tcnicas a aplicar, semelhantes s utilizadas nos exemplos dos casos de estudo 2 e 3 de 8.1.1. Um teste inicial sem filtro, a ambas as pelculas, um bom ponto de partida, se no houver informao prvia dos resultados previsveis. Com alguma disciplina e organizao, um fotgrafo profissional rapidamente constri o seu bloco de notas com informao tcnica sobre o comportamento da luz nos principais recintos pblicos, culturais, sociais ou desportivos, das cidades onde trabalha. A fotografia nocturna, com todos os problemas que pode levantar de fotometria, contraste e cor aconselha uma aprendizagem experimental e aplicada, caso a caso.

27

28

7.5.

Problemas com iluminao mista

Se a iluminao nocturna nos pede experimentao e conhecimentos prticos acumulados, o envolvimento de mltiplos focos de caractersticas espectrais diversas, numa mesma cena fotogrfica, podem levantar-nos problemas tecnicamente insolveis. Imaginemos um espao amplo onde a uma luz geral de tecto iluminado com tubulares frias se somam francas entradas de luz diurna atravessando vidros e clarabias. Junte-se cena, um recanto open-space iluminado com projectores de tungstnio e o carnaval psicadlico fica completo. Se o fotgrafo no pode, e normalmente no pode, alterar a situao encontrada, o melhor que tem a fazer assumir o festival de cores sem demasiados complexos. Quando, nestas situaes, haja uma zona principal de enquadramento e nessa rea predominar um dos iluminantes em presena, devemos trabalhar a cor para essa rea, deixando as restantes dominantes sectoriais sua sorte. em situao de iluminao misturada que as tcnicas de tratamento digital da imagem em ps-produo se revelam quase revolucionrias. Tecnicamente exigentes e trabalhosos, estes meios de correco por computador, no so ainda milagrosos. O fotgrafo no deve, por isso, transferir sistemtica e totalmente, os seus problemas tcnicos para uma ps-fotografia mtica que lhe roubar tempo e custar dinheiro.

7.6.

O flash porttil como auxiliar no controlo cromtico

A iluminao existente em fotografia de interior, fora de estdio, , normalmente, difcil de alterar. A filtragem pontual de alguns iluminadores, a substituio de outros e a adio de focos fotogrficos ao conjunto, possvel mas dispendioso e demorado. O reprter fotogrfico, no seu trabalho dirio, no dispe nem do tempo nem da logstica de produo necessrios a um trabalho de reconstruo plena da iluminao existente. No entanto, com um flash porttil, pode minorar as dominantes provocadas por uma iluminao geral descontnua. Consideremos uma situao fotogrfica num espao interior iluminado com lmpadas tubulares frias (espectro semi-descontnuo e provvel dominante esverdeada): Filme: daylight. 28

29 Assunto principal: figura a trs metros. Tcnica: a) A cmara dispara com uma relao tempo de obturao / diafragma que garanta uma exposio correcta do ambiente geral. b) O flash dispara com potncia q.b. para 3 metros. Resultado: Num fundo esverdeado mas com leitura, recorta-se com razovel equilbrio cromtico, a figura principal da imagem.

8.

Exerccios finais

Objectivo: desenvolver as capacidades pessoais de identificao das cores no mbito das normas RGB e CMY; exercitar as tcnicas visuais da descoberta de dominantes, por observao dos resultados produzidos e aplicao de filtragens complementares. I Condies de trabalho: a) Rena um conjunto de objectos de cores diferentes e fixe-os a uma base transportvel. Este conjunto no dever ocupar uma rea superior a, aproximadamente, 40 cm2. As cores devero ser de superfcie mate. Nota: passaremos a nomear este conjunto de objectos por o Objecto. Coloque o Objecto sobre um fundo neutro, com uma reflexo prxima dos 18%. No enquadramento fotogrfico, todo o Objecto dever ficar envolvido por este fundo. Ilumine e enquadre o Objecto com a constante preocupao de, 1 manter a escala de reproduo em todas as repeties; 2 manter o ponto de vista e a perspectiva (nunca variar a distncia focal) em todas as repeties; 3 Garantir a mxima constncia de contraste e orientao de sombras, nas diversas situaes de iluminao. Faa variar os iluminadores utilizados para que o Objecto seja iluminado por trs fontes distintas, em momentos diferentes: 1 Com flash de estdio. 2 Com lmpadas fotogrficas de incandescncia. 3 Com lmpadas tubulares fluorescentes tipo TDL Ph 54. Execute uma primeira fotografia com pelcula daylight e luz de flash. Este diapositivo passar a ser a referncia de cor correcta padro de todo o trabalho a desenvolver.

b) c)

d)

e)

29

30 No decurso de todo este exerccio, os resultados de cada etapa de trabalho sero comparados, no com o Objecto mas com o diapositivo de referncia. Para avaliao dos testes e consequente deciso sobre os filtros a utilizar no teste seguinte, os diapositivos a comparar devero ser, sempre, observados sobre uma mesma caixa da luz, de preferncia calibrada para visualizao de cor (5.000 K). Para auxlio das decises de filtragem CC poder ser utilizado o Kodak Viewing Filter Kit

f)

II

Trabalho prtico: Utilizando filmes daylight e de tungstnio, com o Objecto iluminado por a) flash electrnico; b) tubulares fluorescentes; c) lmpadas de incandescncia produza, em ambos os suportes, quatro fotografias com resultados cromticos iguais ao diapositivo de referncia: 1 Filme para tungstnio sob iluminao fluorescente; 2 Filme para tungstnio sob iluminao de flash; 3 Filme para daylight sob iluminao fluorescente; 4 Filme para daylight sob iluminao tungstnio.

Nota: para a execuo deste exerccio, na parte referente utilizao de Iluminao descontnua recorde a simulao descrita no Caso de Estudo 3 do Captulo 8.1.1.

30

31

9. GLOSSRIO
Acumulador Elemento que armazena e posteriormente liberta um impulso elctrico. Acutncia Medida fsica de nitidez de uma imagem. Almofada Em gria fotogrfica refere a aberrao ptica que projecta linhas paralelas como linhas curvas - mais prximas no centro e mais afastadas no topo da imagem. Altas luzes Em gria fotogrfica designa as zonas mais luminosas de um assunto. ngulo de cobertura ngulo formado pelas linhas que ligam o ponto nodal posterior da ptica com os dois pontos extremos do crculo de nitidez do assunto; ngulo mximo sobre o qual a lente ainda capaz de formar uma imagem de qualidade aceitvel. Auto-focagem Sistema auxiliar de focagem por emisso de sinal infra-vermelho. Axial O que est no eixo. Back Dispositivo de suporte, de modo geral amovvel, para material fotossensvel. Que possibilita a utilizao, na mesma cmara, de diferentes tipos de formatos e suportes sensveis luz. Barril Em gria fotogrfica, refere a aberrao ptica que projecta linhas paralelas como curvas - mais prximas nos topos da imagem e mais afastadas no centro. Calibrao Processo de conjugar o comportamento ou caractersticas de um dispositivo com determinado padro. Calote integradora Semi-esfera opalina que se coloca nos fotmetros manuais para integrar todas as luzes que incidem no assunto. Candela (Cd) Unidade de intensidade de luz. Carto cinzento Kodak neutral test card. Reflecte 18% da luz recebida, nas trs cores RGB densidade 0,75. Na face oposta branco com 0,05 de densidade neutra (2 stops de diferena). Do lado cinzento uma importante referncia fotomtrica (zona V no Sistema de Zonas); do lado branco um bom elemento para o ajuste electrnico dos equilbrios cromticos. A maioria dos fotmetros est calibrada para uma reproduo fotogrfica de 0,75 de densidade. CCD Charges Coupled Device, dispositivo para acoplamento de cargas. Inventado nos anos 60 nos laboratrios Bell, foi concebido como um tipo de circuito de memria para computadores. Devido sensibilidade luz das clulas que o compem (silcio), este

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32 dispositivo, semicondutor, pode ser usado como elemento fotossensvel num aparelho de captao de imagens digital. , basicamente, uma matriz de clulas fotoelctricas capazes de armazenar uma carga elctrica proporcional luz captada. Cada clula, ou photosite, responsvel pela criao de um pixel. Como o CCD apenas regista quantidade de luz, tem de estar associado a um conjunto de filtros vermelho, verde e azul para captar cor. Centro de uma lente Ponto de convergncia do eixo ptico com o eixo meridional. CMOS Complementary Metal-Oxide Semiconductor. Semicondutor complementar de xido metlico com clulas sensveis luz, utilizado como elemento fotosensvel em mquinas fotogrficas digitais. Dispositivo semicondutor que utiliza dois circuitos de polaridades opostas. Consome pouca energia e mais barato de produzir que o CCD. CMYK Cyan, Magenta, Yellow, Key cio, magenta, amarelo e chave (preto). Sistema padronizado de cor utilizado na impresso com tintas. CMY so as cores subtractivas, complementares das RGB. Como os pigmentos no so perfeitos, a mistura CMY apenas produz uma tonalidade escura, prxima do preto. Para se obter um preto de boa qualidade, necessrio utilizar tinta preta pura em separado a chave (K). Codex Termo latino para designar cdigo. Coma (de cometa) aberrao ptica. Condensador (ver Acumulador) Compensao de exposio Correco para evitar sub-exposies. 1) Em macrofotografia, aplicando a frmula Ef = f (M/P + 1) em que Ef = diafragma a usar; f = diafragma indicado pelo fotmetro de mo; M = dimenso linear da imagem: dimenso linear do objecto (magnificao); P = dimetro do diafragma medido pela face posterior da ptica: dimetro do mesmo diafragma medido pela face anterior da ptica. 2) Utilizando filtros na ptica, para compensar a luz subtrada consultar tabelas ou confiar na resposta fotomtrica TTL (com reservas). A compensao tempo de obturao / diafragma nas tabelas indicativas pode ser expressa de trs maneiras. Em stops, exemplo: +1 , expr mais 1,5 stop; Idem em EV; ou por factores, multiplicando o factor pelo tempo de obturao. Exemplo: 1/8s f/11 com factor 4 = - f/11. Contraste Associado cor e ao brilho de uma imagem, reflecte a diferena entre extremos. Quanto maior for a diferena entre tonalidades maior o contraste. Em imagens monocromticas refere-se diferena entre a tonalidade mais escura e a mais

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33 clara. Em imagens a cores, as cores complementares so as que produzem maior contraste. Cor Qualidade da percepo visual caracterizada pelo tom, saturao e luminosidade. Cores complementares Cores opostas na rosa das cores: R C; G M; B Y. Cores primrias Da luz: vermelho, verde e azul Cores secundrias Soma de duas primrias G + B = C; R + B = M; R + G = Y. Corpo da objectiva Estrutura onde esto colocados os diversos elementos da objectiva. Curva caracterstica Grfico do comportamento de um suporte fotossensvel analgico perante a luz e o processamento qumico a que sujeito. Densidade (1)Logaritmo da opacidade na base 10 mede o nvel de obstruo luz dos materiais fotossensveis analgicos. (2) Nmero de pixeis (pontos) por unidade de rea, produzidos por um processo de impresso. Densitometria Estudo cientfico dos materiais fotossensveis atravs da anlise da sua densidade aps processamento. Densitmetro Instrumento para medir as densidades de uma imagem. Difusor de luz Digital Acessrio de iluminao opalino para desorganizar, por disperso, a luz que o atravessa. Suaviza a iluminao original. Qualificativo que indica a utilizao de dados representados de um modo numrico, em oposio ao analgico. Distncia focal Distncia entre a objectiva (ponto nodal posterior) e o plano de imagem ntida, com o foco em infinito. Divergir eixo ptico. Dominante Predominncia cromtica, normalmente indesejvel numa fotografia a cores. Ver Vu de cor. cran de Cristais Lquidos Liquid Cristal Display (LCD). Monitor ou painel de informaes alimentado electronicamente. Mostra uma representao visual temporria de dados digitais. Eixo ptico Linha imaginria perpendicular ao plano ptico que passa pelo centro de uma lente. Um raio de luz coincidente com o eixo ptico, no sofre refraco. O que acontece a um raio de luz que atravesse uma lente negativa fora do

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34 Electricidade esttica Atraco sofrida entre materiais com cargas elctricas de sinal contrrio. Emulso Camada de gelatina com sais de prata em suspenso. Refere-se temperatura de cor, em graus Kelvin. Para Equilbrio de cor ou cromtico devem estar ajustados. Escala de cinzentos Nmero de tonalidades, entre o preto e o branco, que pode ser registado ou reproduzido por um sistema. Espectro contnuo Composio da luz onde todas as componentes cromticas esto presentes, do azul (400 nm) ao vermelho (700 nm). Tpico espectro emitido por radiao trmica. i.e. luz do sol. Espectro descontnuo Composio incompleta da luz, com falha nalguns comprimentos de onda. As lmpadas tubulares frias misturam uma base espectral contnua com picos descontnuos. Os espectros descontnuos ou mistos levantam problemas reproduo da cor fotogrfica. Espectro visvel electro-magntico. EV Exposure value Valor de exposio Escala de nmeros onde cada um representa uma srie fixa de relaes tempo de obturao/diafragma, com exposio igual. Progresso geomtrica de razo 2, com a expresso logartmica EV = Log2 (n2:T) em que n = diafragma e T = tempo de obturao. A progresso de 1 valor EV na escala, representa a duplicao da exposio; a subtraco de 1 valor EV, representa a reduo da exposio para metade. A numerao EV , por isso, tambm utilizada como diferencial de stops. Por exemplo: a compensao de filtro em +1 EV ou em + 1 stop refere, em ambas as expresses, o mesmo ajustamento. Exposio da cmara Quantidade de luz que chega ao elemento fotossensvel por unidade de tempo. determinada pela abertura do diafragma, pelo tempo de obturao e pelas luminncias do assunto. Exposio encadeada Captao de vrias verses da mesma imagem, com relaes de exposio diferentes. Exposmetro Instrumento para indicao de exposies - tempo de obturao / Luz Comprimentos de onda entre os 400 e 700 nm, do espectro

reproduzir cores, com preciso, a temperatura de cor da luz e o elemento fotossensvel

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35 diafragma - a aplicar nas cmaras fotogrficas. Fazem leituras de luz incidente e reflectida. Filtro (1) Dispositivo ptico para reduzir determinados comprimentos de onda. (2) Parte de um software de manipulao programada para alterar a aparncia de uma imagem. (3) Parte de um programa informtico que utilizado para converter um formato de ficheiro noutro. (4) Programa ou parte de uma aplicao, utilizados para remover ou filtrar dados. Filtro de converso Filtro colorido utilizado para compensar diferenas entre a temperatura de cor da fonte de luz e o equilbrio de cor do elemento fotossensvel. Filtro de densidade neutra Filtro sem cor que reduz a quantidade de luz transmitida. Flare termo ingls (ver Luz parasita) Flash termo ingls para designar equipamento de iluminao que se caracteriza por emitir, quando accionado, uma luz instantnea semelhante a um relmpago. Flashmeter termo ingls para designar aparelho de medida para iluminao de relmpago (flash). Fotododo Dispositivo semicondutor que responde muito rapidamente e de modo proporcional intensidade da luz que sobre ele incide. Fotmetro Termo correntemente utilizado com o sentido de exposmetro. Fotossensvel O que reage luz. Gama Medida de contraste dos materiais fotossensveis em que se relacionam as densidades obtidas com as luminosidades que lhe do origem. Gama cromtica ou de cores Leque de cores e tonalidades que podem ser reproduzidos por um dispositivo ou sistema de reproduo. Gama de brilhos Gradao Riqueza de gradao diferenciada entre as maiores e as menores luminncias de um motivo. Escala de valores. Medida de contraste que relaciona as luminosidades do assunto com Gradiente mdio

as luminosidades do material fotossensvel. Mede-se a partir da tangente do ngulo constitudo pela juno dos pontos mais significativos da curva e o eixo das luminosidades. Grande-angular Objectiva com ngulo de cobertura mais aberto que a objectiva normal e distncia focal mais curta.

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36 Grayscale Ver Escala de cinzentos. Halo Anis de prata revelada, produzidos por reflexo nos suportes fotogrficos analgicos, quando a emulso atingida por pontos muito enrgicos de luz. Intermitncia Caracterstica de alguma iluminao de ambiente, com curtssimos intervalos cegos imperceptveis para a viso humana mas com influncia nos registos fotogrficos; p.ex: lmpadas tubulares frias. ISO International Standards Organization. Organizao das Naes Unidas responsvel pelos sistemas de normalizao internacional. Na fotografia, define e quantifica a sensibilidade dos materiais fotossensveis. Kelvin (K) Kilowatt LCD Unidade de medida da temperatura de cor. Deve o seu nome ao cientista ingls Lorde Kelvin. Mil watts. Ver cran de Cristais Lquidos

Lei de Lambert ou Lei do Coseno Um feixe de luz que incida obliquamente sobre uma superfcie, ilumina-a com uma reduo de energia proporcional ao coseno do ngulo. Quando uma superfcie plana iluminada por um ponto de luz (foco) perpendicular, a iluminao perifrica inferior central. Lei do inverso do quadrado A iluminao recebida dum foco de luz varia na razo inversa do quadrado da distncia do foco ao assunto. Leitura fotomtrica incidente Clula dirigida para a cmara. Leitura fotomtrica reflectida Medio da luz remetida do assunto fotogrfico para a cmara. Clula dirigida para o assunto. (Candelas /m2) Longitudinal O que se passa no sentido do eixo ptico. Lmen (Lm) Unidade de fluxo emitido por uma fonte luminosa. Luminncia Quantidade de luz mensurvel numa superfcie. Cd/m2. Brilho. Luminosidade Qualidade da percepo visual que varia com a quantidade de luz que um determinado elemento transmite. O brilho de uma cor. Lux Luz (Lx) Medida de luz. Unidade de iluminao recebida por um corpo. Energia que constitui a parte visvel do espectro electromagntico e cujas Medio da luz que chega ao assunto fotogrfico.

radiaes esto compreendidas entre 400nm e 700nm de comprimento de onda.

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37 Luz ambiente Designao genrica que abrange a iluminao de um assunto e que no produzida pelo fotgrafo. Luz artificial Expresso genrica para qualquer fonte de iluminao produzida pelo ser humano. Luz branca Iluminao que contm igual percentagem de R, G e B. Luz contnua Iluminao que permanece acesa durante aces prolongadas. Luz ambiente sem intermitncia. Luz de dia Com uma temperatura de cor de 5.500 Kelvin. Luz parasita Luz introduzida no interior da cmara atravs do meio ptico, sem pertencer imagem. Luz polarizada Que se propaga em ondas orientadas sobre um mesmo plano de deslocao (a propagao comum da luz faz-se com vibraes em todas as direces e polariza-se em superfcies espelhantes). O vidro, o verniz, pinturas brilhantes, plsticos, polarizam a luz num ngulo de 56 com a normal (ngulo de Berwster). Com filtros polarizadores, os reflexos procedentes de superfcies brilhantes, so eliminados ou reduzidos, sempre que o ngulo de reflexo se mantiver entre 40 e 70. Magnificao Relao de escala linear entre imagem e objecto. Meios-tons Gradao contnua de densidades entre o preto e o branco. Menisco Lente com uma face cncava e outra convexa. Monocromtico Imagem constituda apenas por variaes duma cor. As imagens a Preto e Branco so constitudas por uma gama de cinzentos que pode ir do branco ao preto. Nanmetro Unidade de medida da luz. Corresponde milionsima parte do milmetro. 10-9 do metro. n f Valor de diafragma. Determina a intensidade de luz da imagem ptica. Cada abertura f igual distncia focal da objectiva dividida pelo dimetro da pupila de entrada da luz. Objectiva normal Objectiva zoom A que tem uma distncia focal semelhante diagonal do formato Objectiva que varia a sua distncia focal entre dois parmetros Fdo suporte fotossensvel. max e F-min, sem perder os ajustes de focagem.

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38 Opacidade Relao entre a luz que incide na superfcie dum material e a luz transmitida atravs dele. Paralaxe Diferena de enquadramento entre a imagem registada pelo meio ptico e a que vista atravs do visor. Pra-sol Acessrio que se aplica nas objectivas para evitar entradas de luz parasita. Pelcula Suporte em polister sobre o qual colocada a emulso fotogrfica. Poder de Cobertura Crculo ntido de imagem que uma objectiva produz. Tem de exceder a diagonal do formato da rea fotossensvel. Poder de resoluo Capacidade de diferenciar pormenores. Profundidade de campo plano focado no assunto. Profundidade de foco Latitude de afastamento / aproximao do plano de foco, no interior da cmara, em relao ptica, sem que se alterem as condies de nitidez da imagem. Profundidade de preto Apreciao subjectiva da riqueza (variao de tonalidades escuras) das reas de sombra numa imagem. Prova Processo de verificao ou confirmao das caractersticas de uma imagem antes Auxiliar de iluminao que reorienta a luz recebida. Pode suavizar, manter Desvio sofrido pela luz quando se altera a densidade do meio de de ser executada a sada final. Reflector ou endurecer a iluminao, conforme as superfcies e formas utilizadas. Refraco da luz propagao. RGB Red, Green, Blue Vermelho, Verde, Azul. As trs cores primrias aditivas. Saturao Pureza de uma cor. Quando se misturam iguais quantidades de uma cor com a sua complementar, obtemos uma tonalidade neutra sem cor. Este processo designa-se desaturao. Sensitometria caracterstica. Sombra Em gria fotogrfica designa as zonas menos luminosas de um assunto. Spot Foco que concentra a luz emitida travs dum sistema ptico. Pode produzir feixes de luz paralela, formalmente semelhantes luz recebida do Sol sombras duras e Estudo cientfico dos materiais fotossensveis por avaliao da curva Nitidez da imagem entre planos situados para c e para l do

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39 desenhadas. Telmetro Dispositivo para medir distncias. Tele-objectiva Objectiva com ngulo de cobertura mais fechado que a objectiva normal e uma distncia focal mais longa. Temperatura de cor Medida em graus Kelvin, da qualidade de cor duma fonte de luz com espectro contnuo. Teorema de Pitgoras Tons contnuos da distncia. Vu de cor Tonalidade que cobre uma imagem por igual. Vu Densidade provocada nas emulses fotogrficas por aco qumica sobre os sais de prata no expostos luz. Xenon Zoom Gs de enchimento das lmpadas de flash electrnico. Termo ingls. Em gria fotogrfica refere uma objectiva que por deslocao de O quadrado da diagonal dum tringulo recto igual soma dos quadrados dos catetos. Transio suave entre tonalidades cromticas. Velocidade angular Velocidade de deslocao relativa, medida em funo do ngulo e

elementos pticos na estrutura, adquire distncias focais variveis. Ver objectiva zoom.

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10. BIBLIOGRAFIA
Encyclopedia of Practical Photography, New York, AM Photo, 1978 Encyclopedia of Photography, Focal Press, 1969 Ralph, E Jacobson; Ray, Sidney F.; Attridge, Geoffrey G., The Manual of Photography, London and Boston, Focal Press, 1988 Clerc, J. R., Fotografia Teoria y Practica, Barcelona, Ed. Omega, SA, 1975 Handbook of Kodak Photographic Filters , Rochester, New York, Eastman Kodak Company, 1990 Kodak Professional Photoguide (Sixth Edition, Ref R28), Rochester, New York, Kodak Books, 1998 Arnold, C. R., Applied Photography, Londres, Focal Press, 1971 Langford, Michael, Fotografia bsica, Dinalivro, 1989 Langford, Michael, Professional photography, Focal Press, 1991 Langford, Michael, Advanced photography, Focal Press, 1991 White, Minor; Zakia, Richard, The new zone system manual, Focal Press, 1990 Johnson, Chris, The pratical zone system, Focal Press, 1992 Graves, C., The zone system for 35mm photographers, Focal Press, 1982 Nurnberg, Walter, Lighting for photography, Focal Press, 1995 Malkiewics, Kris, Film lighting, Fireside books, 1997

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11. STIOS NA INTERNET

H que ter em considerao que as moradas na Internet mudam muitas vezes e os stios aparecem e desaparecem com regularidade. Motores de busca como o Google (www.google.com), ou directrios como o PhotoLinks (www.photolinks.com), servem para localizar endereos de que no haja certezas de existncia ou sobre os quais se tenha informao incompleta. Sugestes de moradas que podem servir de referncia:

Cor fotogrfica
Photo Color Correction www.photocolorcorrection.com Teoria da cor www.bway.net/~jscruggs/index3.html ou www.bway.net/ %7Ejscruggs/notice2.html What is Color Temperature? www.fototreks.com/Pages/ARTICLES/TechnicalInfo/colortemp-jz.html

Outras moradas teis

About.com www.about.com Agfa www.agfa.com Canon www.canon.com Epson www.epson.com E-zine sobre fotografia http://www.ephotozine.com/ Fujifilm www.fujifilm.com Foveon www.foveon.com Hasselblad www.hasselblad.com Kodak www.kodak.com Linotype www.linocolor.com 41

42 Minolta www.minolta.com Nikon www.nikon.com Polaroid www.polaroid.com Samsung www.samsung.com The Royal Photographic Society www.rps.org

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