SANTORO, Luiz Fernando. A imagem nas mos: o vdeo popular no Brasil. So Paulo: Summus, 1989.

(Novas buscas em comunicao, v.33)

1) O vdeo como meio de comunicao Com o vdeo, pode-se fazer TV fora da TV, isto , produzir programas de modo absolutamente independente, sem necessidade de nenhuma estrutura de exibio pr-montada, que se realiza com o prprio equipamento de gravao (p.18) = direcionamento de pblico > estrutura prpria > linguagem um hbrido TV e cinema Caractersticas (j atualizadas por mim): - facilidade operacional: uso no-profissional - baixo custo dos equipamentos e de produo, - pblico definido: com o digital, os contedos circulam de forma definida, mas tambm com grande potencial de disperso pela Internet/DVD - independncia na produo: da gravao exibio = contra-informao > com o digital ainda mais, j que a edio no linear facilita o processo - imediaticidade: pode ser exibido na seqncia/ at editado na seqncia - facilidade de copiagem: atualmente, com perda de dados muito menor (DVD) - monitoragem direta: controle imediato - condies de exibio: vantagens do aparelho de TV (hj projeo digital) - amazenagem, sendo que hj diminui-se a perda de dados por deteriorao das fitas magnticas atravs da armazenagem digital - recursos do equipamento: cada vez mais automatizados - som e imagem sincronizados: facilita a edio e torna o equipamento mais compacto e gil - multiplicidade de formatos: da mesma forma como no passado, a incompatibilidade de formatos, fruto do mercado, dificulta a homogeneizao do mercado hoje, tvz seja mais fcil transformar os formatos, mas isso dificulta a ps-produo e at diminui a qualidade da imagem e do som - maior liberdade de escolha, j que permite a gravao de contedos da TV e tambm a locao de filmes >> hoje, inclusive baixamos pela internet Godard: Quero dizer ao pblico, inicialmente, que ele no possui esse instrumento de comunicao ainda nas mos dos notveis -, mas que poder servir-se dele se lhes derem a oportunidade, para dizer e ver o que quiser, e como quiser. Citado por Gauthier, Guy. Ls militants: dix ans ds fivres et mirages. Autrement. Paris, Seuil, n.17, fev. 1979, p.12. Apud (p.22)

No incio da dcada de 70 o vdeo passa a ser entendido, por sua potencialidade, como instrumento da contra-informao, isto , que pode opor informao hegemnica, veiculada pelos meios de comunicao de massa, uma outra verdade, uma outra informao que venha a preencher a lacuna deixada por esses meios pela omisso ou tratamento superficial de temas que questionem as relaes de poder estabelecidas (p.22-23) Contra-informao = LUTA DE CLASSES = linhas bsicas de ao (Baldelli): guerrilha receptiva (decodificao/leitura crtica dos meios); utilizao dos MCM para mensagens no usuais; utilizao fora dos MCM (circuitos especficos/alcance reduzido) -** Se a perspectiva da luta de classes se dissolve, como acontece na fronteira do vdeo comunitrio contemporneo, ele perde o potencial contrainformativo/contra-hegemnico? Ser que, na medida em que se mantm as linhas bsicas de ao acima descritas, no se conserva esse potencial? Ainda que o vdeo comunitrio no desafie a esttica dominante constantemente, e que utilize formatos e clichs dos meios de comunicao de massa, como constatou ALVARENGA a partir do estudo de experincias incipientes desta prtica, pode ser que, atravs da articulao de novas referncias e de um constante aprimoramento tcnico dos grupos realizadores (propiciado por um de seus elementos principais, que so as oficinas de produo e formao), os vdeos comunitrios passem a, efetivamente, construir outras linguagens e novas formas de experimentao, tanto social quanto esttica, atravs das quais poderiam fortalecer-se enquanto prtica contra-hegemnica. Alm disso, ainda que no exclusivamente voltado para as questes de classe, o vdeo comunitrio mantm todos os traos da contra-informao, oferecendo contedos que, apesar de talvez no suficientemente elaborados esttica ou criticamente, posicionam-se como discursos contra-hegemnicos. Poderamos inclusive supor que, na medida em que for se desenvolvendo, o vdeo comunitrio tem o potencial de constituir-se, tal como a vdeoarte fez a cerca de 20 anos, um exemplo de desafio ao programa do aparelho videogrfico (nos moldes de Flusser) ainda que, de ante-mo, saibamos que a prpria vdeo arte acabou tendo sua esttica incorporada pela televiso, como no sucesso da linguagem do vdeo-clipe. A coerncia do vdeo comunitrio com o momento poltico em que est inserido, cujo trao mais evidente seria a transferncia de sua prtica dos espaos dos movimentos populares principalmente para o terceiro setor, como se observa acentuadamente a partir dos anos 1990, no abandona totalmente uma perspectiva contra-informativa na medida em que, justamente, conseqncia de transformaes polticas inerentes contemporaneidade e, apesar de no ecoar os moldes da organizao poltica de outrora, reflexo evidente das novas formas de organizao

popular, tambm chamados novos movimentos sociais o que nos parece bem demarcado na atualizao do conceito de vdeo popular para vdeo comunitrio contemporneo (Alvarenga). Assim, totalmente cabvel atribuir ao vdeo comunitrio o carter de ferramenta de representao contra-hegemnica, uma vez que, como tal, ele est continuamente disputando com representaes hegemnicas, principalmente ao manter as linhas de ao tpicas da contra-informao (decodificao crtica dos meios, criao e ocupao de espaos miditicos por contedos no-usuais), deixando de herana um contedo tecnicamente legtimo que, diferente de expor uma representao dominante, busca dar vazo auto-representao dos grupos sociais, ou uma representao, por assim dizer, ao menos participativa. importante tambm colocar que representaes contra-hegemnicas, como instituintes, tendem a ser cooptadas pela a hegemonia (tal como ocorreu com a videoarte), sendo este um processo incessante que no chega a negar a importncia da disputa de sentidos - a qual e sempre ser constante e continua sendo o foco da contra-informao. *--* Vdeo-animao = animao social atravs dos meios eletrnicos que, articulada na TV cabo, originou as TVs Comunitrias No Quebec > movimento das TVs Comunitrias (anos 70) = preservar a identidade cultural (...) diante da invaso indiscriminada de programas de TV em ingls (p.24) = recriar a noo de comunidade via televiso: Surgiu assim um sistema de TV onde a participao do espectador era possvel, os temas ligados ao seu dia a dia estavam presentes nos programas, a mediatizao das mensagens pelos profissionais era reduzida, enfim, onde os papis de emissor e receptor estavam sujeitos a permutas, onde o espectador passivo da TV de massa poderia se tornar ativo (p.25) >> Gauthier: vdeo como promessa de novas relaes sociais. Apesar de toda a literatura disponvel defendendo as potencialidades do vdeo, seja nas escolas, nas mos de grupos sociais ou em mo s de produtores independentes, ao final da dcada de 70 foram raras as experincias inseridas no contexto da contestao presente na origem do movimento em fins dos anos 60 que sobreviverem. No resta dvida que o vdeo no conseguiu influir no discurso televisivo, que seguiu praticamente sem rplica. (p.28) Com efeito, os usos atuais do vdeo distanciam-se bastante das previses feitas no incio dos anos 70, fazendo surgir, ao final da dcada, inclusive uma srie de discursos que colocaram a questo do vdeo e de suas potencialidades como apenas mais uma estratgia das empresas transnacionais da eletrnica para introduzir novos produtos audiovisuais (p.30)

2) Panorama do vdeo no mundo traado um panorama do mercado de vdeo no mundo, mostrando a hegemonia dos sistemas Betamax (Sony) e VHS (JVC).

3) O vdeo no Brasil

Outro elemento que diferencia fundamentalmente o filme do teipe a idia de presena deste ltimo, isto , a sua impresso de realidade. A imagem de televiso, seja em videoteipe, seja numa transmisso ao vivo, possui brilho, contraste e definio caractersticos, que a tornam aparentemente mais real do que a produzida por material cinematogrfico, j que a imagem , em televiso, produzida eletronicamente, e no quimicamente, como no cinema. A imagem fica limpa, sem rudos, e este aspecto tem evidente vantagem numa cobertura jornalstica, em sua busca constante pelo realismo e pela objetividade, mesmo que relativos, no tratamento de uma matria (p.55)

4) O vdeo popular no Brasil Vdeo popular >> comunicao popular - produzido pelos movimentos populares - associaes de bairro, sindicatos e demais grupos organizados que direcionam-se no sentido de buscar uma maior participao poltica das classes populares em todos os setores da sociedade (p.59) - produzido por instituies ou grupos independentes ligados aos movimentos populares e voltado aos seus interesses; - produzido com a participao direta de grupos populares; - exibio de programas de vdeo do interesse dos movimentos; >> Vdeo alternativo >> comunicao alternativa: no necessariamente a partir dos interesses das classes populares, abrange tambm videoarte e tambm vdeos que circulam na TV e so feitos por produtoras comerciais = todo e qualquer vdeo realizado fora das emissoras de TV (segundo autor) Fatores para desenvolvimento: - crescente interesse na democratizao dos meios de comunicao a partir da dcada de 1980; - no abertura dos meios de comunicao de massa para a participao dos movimentos populares: Quando so notcia, raramente h espao para que as lideranas e participantes possam expor sua verdade e contar a histria sob o seu ponto de vista (p.62); - verticalidade da televiso = ausncia de programao local - emergncia do vdeo como espao promissor de trabalho complementar/alternativo do profissional de comunicao; - aumento no nmero de escolas de comunicao > profissionais sintonizados com suas premissas;

- aumento da produo nacional de videocassetes > liberdade da programao televisiva - apoio de entidades do exterior, em especial ligadas Igreja Catlica >> fortalecimento da educao e comunicao popular no Brasil Histrico: - Julho/1983: Curso O vdeo como instrumento de animao cultural e interveno social 13 grupos participantes = projeto coletivo de documentao do Congresso das Classes Trabalhadoras SP (quando foi fundada a CUT) >> programa de 33 minutos - Jan/1984: Encontro de audiovisual e vdeo cassete para evangelizao (BA): vdeo popular e rdio por alto-falantes - Jun/1984: I Mostra Brasileira de Vdeo Militante (FSP + Intercom + UCBC) >> foi interditada pela Poltica Federal e no aconteceu - Ago/1984 Boletim Vdeo Popular distribudo nacionalmente >> at 1988, 10 edies = ABVMP + entidades como Ncleo de Memria Popular, faculdades, sindicatos - Set/1984 I Encontro Nacional de Grupos Produtores de Vdeo no Movimento Popular (SBC) = oficinas e debates - Dez/1984 Fundao da ABVMP Associao Brasileira de Vdeo no Movimento Popular = 40 grupos e indivduos = fortalecimento e organizao das diretrizes + formao - 1986: Mostra Itinerante de Vdeo Popular + Projeto Telecine distribuio e circulao do vdeo popular - 1987 0 IV Encontro Nacional da ABVMP eventos e articulao constante Grupos que se destacam: Projeto Audiovisual: Teresina Piau (ligado Diocese Teixeira de Freitas BA) = criar um circuito de informao audiovisual inserido no meio rural, que valorize a cultura regional e sirva como apoio aos movimentos populares locais = capacitao, produo e exibio. Temas: questo da terra, massacre das comunidades indgenas, pescadores, CEBs, etc. TV dos Trabalhadores: Sindicato dos Metalrgicos do ABCD (Depto. Cultural) = democratizao da comunicao; trabalhar a imagem do mundo operrio e das organizaes sociais; viabilizar e distribuir produes das bases. Escola de Formao (capacitao), documentao de lutas e manifestaes e suporte a grupos interessados em produzir; propaganda CUT e PT, etc. >> Coord. Regina Festa Centro de Documentao e Memria Popular: Natal (RN) arquidiocese local do rdio ao vdeo >> registro das lutas populares e articulao/comunicao TV Bixiga: Inaugurada em 1986, pelo Museu do Bixiga + Fast Vdeo + Igreja + comerciantes = 6 monitores instalados no bairro passaram a veicular programas sobre acontecimentos e memrias do bairro > transmitida pela TV Gazeta

TV dos Bancrios: Desde 1986, vdeo-jornais, vdeos de formao sindical e registro das lutas. Lilith Vdeo: militantes do movimento de mulheres com apoio do Conselho Estadual da Condio Feminina de SP circuito de exibio prpria a partir do Conselho em todo o estado Engbrijo Comunicaes: Rio de Janeiro, desde 1981 > registrar e transmitir os acontecimentos ligados s minorias sociais (mulheres, ndios e negro). Exibio em escolas, sindicatos, centros comunitrios etc. Equipamento prprio de produo e exibio. TV Viva: Olinda PE Centro Cultural Luiz Freire, desde 1984. Programas mensais exibidos em praa pblica (20 locais diferentes), com linguagem humorstica e leve. CECIP Centro de Criao da Imagem Popular: produo de material educativo audiovisual e impresso. Projeto Vdeo Popular = produo e exibio de vdeos documentais sobre a comunidade e com a participao de seus membros; programas mensais de 30 min. Exibidos em locais fixos. Vdeo Memria: Paran: memria dos movimentos sociais do estado Fundao Elcy Pinheiro, MST produo de documentos com ponto de vista de diversos participantes do movimento sindical. CEMI Centro de Comunicao de So Miguel: So Paulo desde 1983: desmistificao dos MCM produo de contedos diferentes com a participao dos grupos. Exibio no local, igrejas e CEBs.

5) O vdeo popular na Amrica Latina Novo Cine Latino-Americano (Cinema Novo, Argentina, Cuba, etc.) a partir dc. 60 = vis revolucionrio, mobilizao, transformao, rebeldia esttica = Assim, a obra cinematogrfica tinha a funo principal de detonar o debate em grupo ou a reflexo nos indivduos, opondo-se assim ao cinema industrial, comercial e colonizador, como um cinema de informao, artesanal e liberador (p.84) Dc. 70 enfraquecimento (represso + problemas financiamento) = falta de mercado e flego dos produtores >> o vdeo acaba surgindo como alternativa a esses problemas CHILE: reconstruo do tecido social e recuperao da idia de nao: Teleanlisis (trabalho jornalstico e documental sobre a realidade chilena), Proceso (vdeo = ferramenta de participao social > educao popular e comunicao produo de vdeos sobre direitos humanos); e CENECA (realizao de oficinas e constituio de videotecas)

PERU: vdeo = instrumento de promoo humana e desenvolvimento. Vdeo Centro (produo de programas de educao popular, documentrios, histria dos bairros populares imagens da realidade), CETUC (Centro de Teleducao da Univesidade Catlica), Videoteca Alternativa (catalogar, conservar e difundir vdeos sobre manifestaes culturais) e Videored (Centro de Estudos sobre Cultura Transnacional sistema de cooperao para produes audiovisuais banco de dados sobre os grupos e produes). EQUADOR: Influncia da Igreja Catlica, dificuldades financeiras que atrapalham tanto produo como distribuio. Muitas iniciativas com apoio de centros de pesquisa, igreja e organizaes. BOLVIA: Multi-etnicidade como um desafio > vdeo como ferramenta: La Escalera, Nicobis, Qhana Queremos trabalhar o vdeo na recuperao da linguagem e das formas de comunicao tradicional. As comunidades Gostam de mostrar suas coisas, cores, msica, vestimentas, bailes, ritos e, evidentemente, de ver-se a si mesmas e a outras comunidades. O vdeo possibilita gerar esse espao de intercmbio. Ele permite que a comunidade se rena no apenas para a produo do programa, como tambm para a sua exibio, logrando um espao de comunicao interpessoal muito intenso Materiales para La Comunicacin Popular. Lima, IPAL, n.9, mar. 1987, p23. Apud (p.94) Desse modo, fundamental considerar-se a tradio oral, a memria coletiva, os testemunhos como verdadeiros elementos de contrainformaes com respeito informao oficial dos meios de comunicao de massa (p.93).

6) Anlise da produo de vdeo popular