Apresenta

WORKSHOP DE UDIO

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INTRODUO
Este Workshop focado para quem tem interesse nas carreiras artsticas como: ...Estudantes de Radio e TV, Audio Visual, Multimidia, Produtores, Msicos/bandas, assessoria e produo artstica, agenciadores e empresrios de talentos e todas os outros tipos de profisses e expresses artsticas e similares. Aprenda a gravar suas musicas e saiba montar seu home studio! Agora voce pode aprender tecnicas de gravao profissional, saiba que equipamentos comprar, como us-los e como montar seu prprio estdio.

SEJAM TODOS BEM VINDOS !

NDICE
ONDAS Comprimento das Ondas do som e no ar MICROFONES Representao de Dagramas Polares Pg 3 pg 1 e 2

Informaes Tcnicas Utilizadas Para Comparao De Nveis De Sensibilidade De Diferentes Modelos De Microfones De Diferentes Marcas. Patch Bay VU - Indicador de Volume Velhos Tempos Descrio do Estdio Gravao Acstica - Conselhos e Experincias - Passos Bsicos - Escolha o Microfone - Pense em Estreo - Metais (Noo Bsica) Noise Gate Tipos de Microfones Glossrio

Pg 4 Pg 5 Pg 6/7 Pg 8/9/10 Pg 11 Pg 11

Pg 12 Pg 13 Pg 14 Pg 15 Pg 16/17/18 Pg 18/19/20 Pg 21 27

ONDAS
Comprimento Das Ondas Do Som No Ar
Enquanto as vibraes de um instrumento musical so transmitidas pelo ar, nos podemos calcular o comprimento fsico de uma alternao completa de presso de ar e chamar o resultado deste clculo de "COMPRIMENTO DA ONDA" daquela frequncia em particular. Se ns prendssemos uma caneta a um objeto em vibrao e o movssemos rapidamente sobre um pedao de papel, a linha resultante seria a representao grfica desta Vibrao. Se esta vibrao produz um tom puro, isto , uma frequncia nica, sem harmnicos ou overtones, o grfico seria chamado de Onda Senoidal.

ONDAS
Se o papel estivesse se movendo na velocidade do som (340 m/s), o tamanho fsico necessrio para uma oscilao completa fosse desenhada no pael, iria corresponder ao tamanho de um ciclo desta onda. Como isto altamente no prtico, nos podemos simplesmente calcular o tamanho desta onda, que ter como abreviatura a letra grega lambda ( ) com a seguinte frmula. =V/F = tamanho da onda em metros (pr ciclo) V = Velocidade do som em metros por segundos F = Frequncia em Hertz (ciclos por segundo) Pela frmula, podemos ver o que o tamanho da onda no depende apenas da frequncia mas tambm da velocidade do som pelo ar. Cientificamente medido, este dado tem sido computado como 340 metros/segundo a uma temperatura de 32F. Na figura abaixo podemos ver um ciclo completo de uma onda Senodial.

MICROFONES
Representao de Diagramas Polares

Diagrama Polar Omni - Direcional

Diagrama Polar Cardiod

Diagrama Polar Bi-direcional

Diagrama Polar Hiper Cardiod

Diagrama Polar Super Cardiod

MICROFONES
Informaes Tcnicas Utilizadas Para Comparao De Nveis De Sensibilidade De Diferentes Modelos De Microfones De Diferentes Marcas.
0 dB SPL = 0.0002 microbars 0 dB SPL = 0.0002 dynes / cm 0 dB SPL = 0.00002 newtons / m 0 dB SPL = 0.000000000001 wats / m 1 microbar = 1 dyne / cm = 0.1 newton / m = 0.1 pascal ou 10 microbars = 10 dyne / cm = 1 newton / m = 1 pascal

Patch Bay No Normalizado

Atrs

Frente

Patch Bay Meio Normalizado

Atrs

Frente

Patch Bay Normalizado

Atrs

Frente

VU o Indicador de Volume
No captulo passado havamos explicado as formas de medio de dB, porm quando sinais de udio, a unidade correta de medio adotada e o VU (unidade de volume). O dB tem sido definido como um avaliador de potncias ou ento voltagens, sempre que medimos um nvel constante como um "tom de referncia" de 1 Khz, a forma de expressar sua amplitude o dBm. Porm um sinal de udio esta sempre mudando de nveis. Ocasionalmente "picos" podem estar acima da mdia do nvel de sinal, embora nossos ouvidos no sintam esta diferena. Isto porque nossos ouvidos perceberem nveis de volume sempre fazendo uma mdia de tudo que captam. por este motivo que um "programa" que tenha um nivel relativamente alto e constante nos soa mais alto que um programa de nvel mais baixo que tenha eventuais picos realmente altos. Os medidores de volume ou VUs so construidos de forma que seus ponteiros ou "leds" apresentem um movimento na escala de volume de forma correspondente a impresso de volume subjetiva do ouvinte, se transfrmaria assim em uma valiosa ferremanta de gravao.

O INDICADOR DE PICOS
O indicador de picos construido de forma a exagerar suas leituras, seu mecanismo sensvel a repentinos ataques de pico de transientes. Mas como estes ataques tendem a ser muito rpidos, o indicador de picos foi projetado para que seu ponteiro ou led retorne ao seu lugar de descanso de forma bem mais lenta do que salta para uma medio de pico, facilitando assim para os nossos olhos a leitura destes movimentos. O indicador de picos no um indicador de volume, assim sendo est correto em se ler seus resultados em dB ao invs de unidades de volume.

ESPECIFICAO BSICA DOS EQUIPAMENTOS DE MEDIO DE dB OU VOLUME

Devido a limitaes inerentes a construo de medidores de dB e volume, e importante saberque quando o medidor da maioria dos equipamentos de udio apresenta o valor de nvel de referncia "0", (definido como 0 dBm com 1 mW atravs de uma resistncia de 600 ohms), na verdade este corresponde ao valor + 4dBm. 0 vu = + 4dBm

NOS VELHOS TEMPOS

Como vocs sabem, este nosso maravilhoso mundo de tecnologia e msica evolui e se transforma com uma velocidade to rpida que por vezes chega a criar a sndrome de "De volta para o futuro". Sim, voc lembra daqueles obsoletos pr amplificadores, compressos e equalizadores a vlvula? Pois , por alguns anos, muitos destes maravilhosos aparelhos levaram banho de poeira nos depsitos e armrios de estdios e armrios de estdios de gravao do mundo inteiro! Mas graas a algumas almas iluminadas como Bruce Swedien (que gravou e mixou muitos dos maiores sucessos de venda de discos desde os anos 50, incluindo o disco "Thriller" de Michael Jackson, que recorde na histria da venda de discos!), Boh Ludwig (mundialmente conhecido como um dos melhores engenheiros de masterizao de todos os tempos) e Rudy Van Gelder (legendrio e excntrico engenheiro de gravao especializado em Jazz, que gravou e mixou a maioria dos to aclamados discos de Prestige e da Blue Note Records, incluindo vrios de Miles Davis, John Coltrane, Thelonious Monk etc.), que atravs dos ento modernos anos do transitor e mais recentemente do udio digital, continuaram a usar e a defender as caractersticas e qualidades dos perifricos valvulados, at que finalmente esta "ficha" casse para todos ns. H alguns anos isto gerou tamanha exploso no mercado de udio profissional, que construir novas fbricas de vlvulas para suprir este "novo/velho" mercado, j que as antigas fbricas (de vlvulas) haviam sido rapidamente sucateadas logo aps a comercializao dos equipamentos transistorizados. J, sob um outro ngulo deste nosso to complexo mundo do udio, comeamos, cada vez mais, a ver produtores, engenheiros e artistas optarem pela mais "nova" e revolucionria forma de gravar CD's.

Sim, esta revolucionria tcnica de gravao, que em muitas ocasies substitui por completo o velho mtodo de se gravar um msico de cada vez em camadas ou "overdubs", se chama. . . gravar "ao vivo" no estdio! Olha s que idia original! O produtor coloca a banda dentro da sala de gravao, o tcnico microfona todos os intrumentos, coloca tapadeiras entre eles para eliminar ao mximo o vazamento de som e ento o engenheiro diz .... gravando! Algum conta ... um ... dois ... trs ... quatro ... a banda comea a tocar e s para no final! Sim! Todo mundo junto ao mesmo tempo! No uma loucura? Se voc dissesse a qualquer engenheiro de udio ou produtor, no nicio dos anos 80, que as pessoas dos anos 2000 gravariam dessa forma no estdio, eles com certeza diriam que voc estava completamente maluco. Isto porque, desde a inveno dos gravadores multipista (multitrack) de 4, 8, 16, 24 e 32 canais, a tcnica de se gravar "ao vivo" dentro do estdio transformou-se em algo obsoleto como os velhos perfricos valvulados. Assim, como ocorreu com a vlvula, quase todos haviam esquecido da mgica e da autenticidade de tantas gravaes, que permanecem insuperveis at hoje. Existem muitas formas de se gravar ao vivo no estdio, importante compreendermos que o termo ao vivo diz respeito a um grupo de msicos tocando juntos ao mesmo tempo e, preferencialmente, avistando-se uns aos outros. Este procedimento teve nicio na era das grandes orquestras e cantores, aonde tudo era gravado com apenas um microfone! O que determinava a diferena de nveis na mixagem dos instrumentos era a distncia entre os msicos e o microfone. Cabia ao engenheiro conhecer as frmulas de distncia bsicas para que se chegasse a um bom resultado. Com o nascimento dos primeiros mixers (mesas) de vrios canais e da tecnologia estreo, os engenheiros de ento tiveram finalmente a oportunidade de utilizar vrios microfones para registrar suas gravaes, embora ainda limitados a gravar totalmente ao vivo no estdio. Nesta importante fase da histria do udio foi que nasceram os alicerces das tcnicas de microfonao que utilizamos at hoje. Hoje, com todas as vantagens que a tecnologia nos oferece, gravar ao vivo transformou-se em algo bem mais prazeroso e agradvel do que nossos colegas da era do rdio puderam desfrutar. Como exemplo prtico, explicarei de que modo este tipo de gravao pode ser adaptado para a tecnologia atual num tpico pequeno estdio em algum lugar do Brasil.

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DESCRIO DO ESTDIO
TCNICA: (onde ficam os equipamentos) de aproximadamente 16m com tratamento acstico, tendo uma janela de vidro duplo para comunicao visual com a sala de gravao. SALA DE GRAVAO: de aproximadamente 40m, com uma salinha para a bateria de aprox. 10m, ambos com algum tratamento acstico tendo uma janela para comunicao visual com o resto da sala de gravao tcnica. Um Banheiro de aprox. 2,5 m. Como podemos ver nos exemplos e instrues acima, ns podemos, mesmo num estdio de pequeno porte, gravar ao vivo utilizando tcnicas antigas auxiliadas por algumas vantagens da tcnologia moderna. O resultado da gravao deste sexteto com cantor nestas condies, trar consigo toda a mgica e espontaniedade, alm de oferecer durante a mixagem toda flexibilidade de que o produtor e o engenheiro necessitaro para tratar a individualidade da voz e os instrumentos musicais.

GRAVAO ACSTICA Conselhos e Exprincias

Basta dizermos o termo ' INSTRUMENTOS ACSTICOS" para que nos venham em mente, instantaneamente, alades, bandolins, banjos e at mesmo cavaquinhos. Enquanto que, na verdade, qualquer instrumento capaz de produzir um som natural dentro de uma sala pode ser considerado um instrumento acstico.

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PASSOS BSICOS - Gravao acstica

Vamos dar um exemplo? Uma guitarra Stratocaster plugada num Marshall dentro de uma sala reverberante, emitir um som de caractersticas nicas. Por esse motivo pode ser encarado como um setup acstico, embora utilize componentes eletrnicos. J se essa mesma guitarra for plugada num simulador de amplificador, ela no poder ser encarada como um setup acstico. A bateria um instrumento acstico, embora tenha necessidade particulares de tcnicas de microfonao . A voz tambm um instrumento acstico e, pensando nesses termos, uma orquestra inteira de Jazz ou uma orquestra sinfnica pode ser tratada como um instrumento acstico. E o que todas essas coisa tm em comum? Todas fazem com que o trabalho do engenheiro seja, objetivamente, capturar o som que est ocorrendo ao vivo dentro do estdio. Qualquer gravao acstica precisa incluir, necessariamente, os seguintes quatro passos bsicos: 1 - Entre no estdio e oua atentamente o som que est sendo produzido ao vivo pelo instrumento que voc pretende gravar. 2 - Coloque um ou mais microfones que voc julgue adequados para este instrumento, utilizando a tcnica de microfonao mais apropriada. 3 - Entre dentro da tcnica e oua o som que est saindo pelas caixas. 4 - Se o som dentro da tcnica no estiver igual ao som que voc ouviu dentro do estdio; mude alguma coisa! Embora o conceito por trs desses quatro passos parea simples, ele contm toda a base utilizada para a gravao de instrumentos acsticos so seus ouvidos.

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ESCOLHA O MICROFONE
A primeira escolha para uma gravao de instrumentos acsticos deve ser um microfone captacitivo. Ns estamos procurando por uma representao precisa do som de uma sala natural, e nada faz isso melhor do que um microfone capacitivo. bom utilizar microfones capacitivos com pequenos diafragmas para gravar instrumentos de frente como guitarras, bandolins, banjos e etc. Alm de Violinos, violas e as vezes at piano. Embora seja a prtica muito comum a utilizao de diafragmas polar cardiide em estdios de gravao, a utilizao em microfones capacitivos com diafragma polar omnidirecional ou panormico tender a capturar mais o som inteiro do instrumento. Alm disso, com diafragma polar omnidirecional, o microfone capacitivo fica livre do efeito de proximidade, que tende a dar um ganho nas frequncias graves quando voc posiciona o microfone muito prximo do instrumento. Assim sendo, podemos posicionar microfones capacitivos em diafragma polar omnidirecional muito mais prximos, ainda obtendo um som natural. Utilizar microfones capacitivos que tenham diafragma grande como o do U87, da Neumann, ou C414, da AKG, para instrumentos maiores ou com som mais altos. Talvez seja apenas uma iluso mas microfones grandes parecem ter um som grande. Microfones capacitivos tm mais presena, equanto os microfones de fita possuem um som aveludado e levemente granulado, tendendo a se misturar melhor. Os microfones de fita tem um som gordoe parecem esconder as imperfeies. So excelentes para se conseguir aquele som antigo de instrumentos de sopro, como nas antigas big bands de swing. Mas quase to importante quanto os microfones a sala em si e , na verdade, ela tem muito mais a ver com o som do que a maioria das pessoas imaginam.

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PENSE EM ESTREO
Quando, ao gravar intrumentos acsticos, eu tento usar ao menos dois microfones para cada instrumento, pode parecer disperdcio maos os resultados fazem com que isto valha a pena. lgico que nem sempre h fluxo de poder "gastar" tantos tracks com instrumentos acsticos mas. com planejamento prvio, talvez se consiga encaixar todo mundo. Esta tcnica funciona melhor para alguns instrumentos do que para outros. Neste caso, a idia aqui fugir dequele som mono onde voc grava um instrumento apenas com um microfone e no mix s pode coloc-lo num lugar determinado e nico. Usar dois microfones em lugares diferences funciona muito bem com violes. Experimente colocar um microfone no final do brao e outro perto da ponte do violo, grave em tracks separados e abra o pan em dois lugares diferentes no mix. O resultado ser um sommuito mais orgnico do que se consegue com um s microfone, e isso tambm funciona muito bem com instrumentos como banjo, bandolim, cavaquinho e etc. O grande segredo utilizar microfones certos, por isso voc precisa gastar um pouco de tempo experimentando. Voc se lembra da Stratocaster e da Marshall? Ento, esta tcnica funciona muito bem tambm para amplificadores de guitarra. Para essa aplicao utiliza-se dois microfones dinmicos colocando um bem perto e outro mais distante dos auto-falantes. importante lembrar que para uma boa gravao de amplificadores de guitarra, uma sala com caractersticas reverberantes adequadas de extrema importncia.

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METAIS (uma noo bsica)

Uma das tcnicas para se gravar um grupo de matais isolar cada um dos msicos separadamente. Esse mtodo familiar para a maioria das pessoas e, certamente , bem seguro, alm de funcionar com pequenos grupos de matais como em msica brasileira ou em jazz. Sem entrar em muitos detalhes, possivel colocar uma boa sala os msicos prximos uns dos outros o suficiente para que estabelea um contato visual. E ainda sim, utilizando tapadeiras com o intuito de garantir o isolamente necessrio para que o som no fique com aquela caracterstica de garagem causada pelo vazamento de um microfone com outro. Infelizmente, muitos grupos no conseguem tocar dessa forma. Os msicos, s vezes, esto to acostumados a tocarem como um palco que qualquer coisa que se coloque entre eles afeta o balano entre um e outro a nvel de entonao e afinao. E o que fazer quando voc tem um grupo realmente grande de matais? A resposta est em colocalos como se estivessem num palco, todos de frente para uma mesma direo, e microfon-los individualmente. lgic que ir ocorrer algum vazamento entre os microfones, mas o desempenho dos msicos ser timo, j que eles esto acostumados a tocar desta forma. Mesmo assim surpreendente o isolamento que se consegue com esta tcnica! O detalhe importante para esse tipo de captao que todos os microfones estejam olhando mais ou menos para a mesma direo, com o intuito de evitar cancelamento de fase entre eles. Utilizando os botes do pan da mesa, situe cada instrumento de acordo com suas posies no grupo, desta forma podemos conseguir uma gravao bastante prxima ao som original. Uma outra forma de gravar grandes grupos de metais a utilizao de um par de microfones capacitativos com uma das tcnicas de gravao estreo, utilizando os microfones individuais apenas para empurrar para cima na mixagem de instrumentos que estejam menos evidentes na capactao. Desta forma voc comrs s mixagem com os microfones em estreo e sobe apenasos microfones necessrios para corrigir o equilbrio entre os instrumentos. Com certeza alguma experimentao ser necessria.

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NOISE GATE
Como funciona esta ferramenta eletrnica e seus trs principais parmetros
O funcionamento bsico de qualquer noise gate o mesmo. Saber isoladamente para que servem os ajustes dos trs principais parmetros de um noise gate sem dvida, uma boa forma de compreender seu funcionamento com um todo. Todos os outros ajustesse tornaro facilmente assimilados com a ajuda do manual do equipamento, uma vez que os parmetros Threshold, Attack e Release tenham sido assimilados.

Threshold
Este parmetro, cujo nome portugus significa 'limiar, a partir do qual", serve para determinar a partir de que nvel de volume, em dB, o noisegate estar atuando. Por exemplo: se o boto de threshold estiver registrando o valor de -20dB, significa que do sinal que estiver entrando no aparelho, s ser permitida a sada da poro que estiver acima de -20dB. A poro de sinal que estiver abixo ser bloqueada.

Attack
Este parmetro cuja traduo significa "ataque", regula em milissegundos a velocidade em que o nosso noise gate ir se abrir e deixar passar a poro de sinal que estiver acima do nvel de threshold estipulado. Quanto maior for o valor selecionado em milissegundos, mais lentamente o "porto" se abrir.

Release
Este parmetro cuja traduo "liberao", regula em milissegundos a velocidade em que nosso noise gate ir se fechar e bloquear a poro de sinal que estiver abaixo do nvel de Threshold estipulado. Quanto maior for o valor selecionado em milissegundos, mais lentamente o "porto" se fechar. O noise gate funciona exatamente como uma porta que abre e fecha, assim sendo devemos ser extremamente cautelosos na regulagem de seus parmetros para que no cortemos o nicio ou o final do sinal que estamos filtrando.

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NOISE GATE - Aplicaes

No Estdio: Muito usado na bateria para eliminar vazamento entre os microfones, d excelente resultado e preciso em rock ou msica pop aonde no existam muitas diferenas de dinmica, pois estas correm grande risco de serem eliminadas pelo gate. Da a grande antipatia de muitos bateristas pelo noise gate, especialmente quando utilizado na caixa. Nesta aplicao, os gates tendem a excluir os "Ghost Notes" (notas suaves) tocadas pelo baterista. Outras aplicaes bsicas para o noise gate em estdio de gravao so eliminar o "hum" de amplificadores de guitarra ou para eliminar a respirao de ruidos feitos pelo msicos de uma seo de metais quando no estiverem tocando. No aconselhavel o uso do noise gate em vozes dentro do estdio de gravao. Os gates , por mais bem regulados que estejam, tendem a cortar pequeno pedao da primeira slaba de cada frase. Portanto, o uso dos gates em vozes dentro do estdio deve se restringir a situaes extremas para a soluo de problemas tcnicos.

Em Show ao vivo: O uso do noise gate de extrema importncia e utilidade. Quando se tem vinte ou trinta microfones "abertos" de uma s vez, rudos e vazamentos entre estes se transformam em um srio problema. As chances de que ocorra a famosa realimentao (microfonia) tomam propores preocupantes, portanto, poder utilizar um equipamento que automaticamente abre e fecha o funcionamento de microfones um alvio para o tcnico. Assim como no estdio de gravao existe, ao vivo, uma grande tendncia para o uso do noise gate na bateria, metais e guitarras muito altas. Alm de tambm serem utilizados em back vocais ou em qualquer outro instrumento que no esteja tocando o tempo todo. J na voz principal ou em qualquer instrumento que tenha diferena de volume muito grandes, o uso de noise gates, mesmo ao vivo, no recomendvel.

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NOISE GATE - Usar ou no usar? Eis a questo

Como a utilizao de noise gates tem como caractersticas eliminar partes do sinal gerado por um instrumento musical ou cantor, extremo cuidado na regulagem de seus parmetros de crucial importncia para que os msicos em questo no queiram fazer picadinho de tcnico aps uma sesso no estdio ou apresentao ao vivo. Use o bom senso. Numa gravao ou mixagem utilize noise gates apenas para realar a preciso do som na bateria ou para eliminar algum rudo indesejvel, sempre com o conscentimento de produtor ou msico em questo. Tanto no estdio quantoem shows ao vivo, nunca utilize noise gates em msica clssica, jazz ou em qualquer outro estilo musical aonde as dinmicas e nuanas executadas pelos msicos sejam de extrema importncia. Assim como acontece com qualquer outro perifrico, sua m utilizao, ao invs de melhorar a qualidade de udio, poder pior-la, portanto use o bom gosto e critrio. O bom tcnico de udio aquele que usa a ferramenta certa na hora certa!

TIPOS DE MICROFONES
Microfones Dinmicos
So aqueles que usam como elemento sensor movimento de condutores imersos em um campo magntico. Eles fazem uso do principio da fsica segundo qual aparece uma corrente eltrica em um condutor sempre que uma campo magntico em que ele est imerso varia.

Nos microfones de bobina mvel, o condutor est enrolado na forma de um bobina inserida dentro de um im (porm, sem encostar nele). Colado a ela fica o diafragma. Quando um som atinge o diafragma, o coloa em movimento de vai e vem. Isto faz com que a bobina se mova para frente e para trs dentro do im. As maiores vantagens de se usar uma microfone de bobina mvel o seu baixo custo, robustez e capacidade de lidar com altos nveis de presso sonora.

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TIPOS DE MICROFONES
Microfones De Fita
Neste ao ins de uma bobina temos simpesmente uma fita metlica corrugada, que atua tambm como diafragma. Comparada a robustez das bobinas, a fita se comporta mais "frouxamente", e por isso apresenta ressonncia por volta de 40 hz, o que lhe confere melhor resposta ao graves.Ao mesmo tempo, a fita ainda possui certa massa, o que torna progresivamente mais dificil responder a altas frequncias.

Microfones Capacitadores (condensadores)

Um mtodo totalmente diferente de cinstruo de microfones usa como elemento sensor um dispositivo eltrico chamado "capacitor" (antigamente chamdo de condensador). Um capacitor formado por duas placas condutivas separadas por um isolante. No caso dos microfones, o isolante o ar.

Microfones de Eletreto
Os microfones de Eletreto no precisam de energia de polarizao (carga) do capacitor, pois ele vm carregado de fbrica. So muitos teis em aplicaes em que se exige pequenas dimenses. Eles porm, ainda necessitam de energia para alimentar o amplificador interno. So comuns entre microfones de Lapela (lavalier)

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TIPOS DE MICROFONES
Phantom Power
A phantom chamda assim porque usa exatamente o mesmo cabo de udio para fornecer energia no sentido inverso, do pr-amp para o microfone. A caracterstica bsica que permite isto o fato da phantom ser uma fonte DC, de corrente constante +48 volts tanto no pino hot quando no cold. No lado do microfone, como a polaridade nos dois condutores a mesma, no afetando a parte de udio. Mas a alimentao para os condutores a mesma, no h circulao de corrente entre hot e cold, no afetando a parte de udio. Mas a alimentao para os circuitos internos entre condutor e terra, que, a sim, v os 48 volts necessrios ao seu funcionamento.

Por que 48 volts?

At os anos de 1960, no havia uma padronizao para a alimentao de microfones. Em 1966, a Neumann forneceu um novo microfone (o famoso KM84) para a companhia de radiofuso norueguesa NRK . Como eles j possuiam linha 48Vdc nos estdios, que eram usadas para alimentao das luzes de emergncia, a Neumann aproveitou as mesmas para alimentar os microfones. Com o sucesso deste "valente" microfone, a alimentao com este valor se popularizou ao ponto de se tornar um padro.

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Glossrio - Termos e seus Significados A

A = Ingls. Abrev. de AMPRIE A.C = Ingls. Abrev. do termo Corrente alternada. Corrente alternada um tipo de corrente eltrica. A.C Power = Ingls. Energia eltrica de corrente alternada A.C Power Cable = Ingls. Cabo de fora ou extensode fora AD = Ingls. Abreviao de ANALGICO para DIGITAL / Indica que um possui um conversor interno que faz a mudana de / sistemas analgicos para digitais. O anlogo que mais inconstante e o sistema digital a base de nmeros (bits) mais preciso. Adat = Marca registrada pela Alessis. Lanado no nicio de 1993 tornou-se quase um padro. usado em pro e home-studios. Grava em fitas de vdeo Super VHS (S-Vhs). modular ou seja, pode-se ligar vrios aparelhos juntos para conseguir um nmero maior de canais 8, 16, 24, 32 etc... Adsr = Ingls. Sigla as letras A, D, S & R so as primeiras letras de Attack, Decay, Sustain e Release. Estes so vrios elementos para mudanas e ajustes de parmetros em efeitos digitais, instrumentos digitais e teclados. AES/EBU = Ingls. Abrev. da Siglas udio engineering society e European Broadcasting Union. Protocolo de associoao internacional de engenheiros de udio para a comunicao de canais digitais usando conectores XLR AFC = Ingls. Automatic Frequency Control. Controle Automtico de Frequncias. Dispositivo encontrado em alguns processadores Digitais. AMP = Ingls. Abrev. de amplificador. Em alguns manuais abreviao de Ampre. Ampre = Francs. Unidade de medida de uma corrente eltrica. Amplificador = Aparelho eletrnico que aumenta o nvel de sinais eltricos e multiplicando o volume de um sinal de udio. Amplitude = A altura de uma onda de udio (senide ou wavetorm) acima ou abaixo da linha zero. Atenuao = Diminuir o volume de um sinal de udio. Ex. Atenuar os graves + diminuir os graves. Attack = Ingls. Ataque ponto ou instante onde o som comea e aumenta o volume Attenuation = Ingls. Atenuao ao diminuir. udio Frequncia = Frequncias sonoras percebida, sentidas pelo ouvido humando. Compreendidas entre 20 Hz a 20.000 Hz (Hertz). udio =Tudo que se refere a SOM captado, manipulado, transmitido ou amplificado por meio eletrnico. Automao = Recurso comum em mesas de som digitais para estdios. Permite ao engenheiro deixar pr-gravado ao parmetros da mesa vo aumentar ou diminuir automaticamente. Automation = Ingls. Automao. Aux in = Ingls. Entrada Auxiliar. Entrada comum em mesas de som onde normalmente so ligados Tape Deck, CD Player e sinais de udio de teles. Dispositivo muito comum tambm em equipamentos domsticos. Aux out = Ingls. Sada Auxiliar. Em mesas de som serve para conectar efeitos digitais ou enviar sinal de monitor para o palco. Aux send = Ingls. Mandada ou Sada auxiliar

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Glossrio - Termos e seus Significados B/C

Baffles 2 = Ingls. Placas. Pequenas peas de madeira usadas na parte interna de caixas acsticas. Conhecidas como labirinto. Baffles = Ingls. Painis sonoros. Painis (tipo Biombo) usados em estdios para corrigir a acstica de uma sala. Podem ser refletivos ou absorventes impedindo que o som entre ou saia de certo espao. Tambm usados em apresentao de orquestras ao vivo. Balance = Ingls. Balano. Equilbrio entre dois canais (L e R) ou mais (como 5.1) deixando-os no mesmo volume Banana = Gria. Apelido do plugue telefnico de 1/4 de polegada. Conhecido tambm como plugue p-10 ou de "Guitarra". Band Track = Ingls. Base. Termo usado em gravao 1) Base musical onde ser introduzida a voz. 2) Final da msica onde no tem mais voz do cantor 3) Pode Significar tambm o play antes de mixar ou msica sem voz Bass 2 = Ingls. Contra Baixo instrumento musical. Bass Amp= Ingls.Amplificador de contra baixo Bass Cables = Ingls. Cabo de contra baixo que o liga ao amplificador ou Direct Box. Bass Drum Pedal = Ingls. Pedal do bumbo da bateria, tambm chamado de Kick Drums ou simplesmente pedal. Bass Drum = Ingls. Bumbo da bateria Bass Straps = Ingls. Correia do contra baixo. Correia que mantem o contra baixo sempre justo ao corpo do msico. Bass Strings = Ingls. Corda ou encordamentos para contra baixo. Bass = Ingls. Graves. Define BAIXAS frequncias menores de 250 hz. Boost = Ingls. Excitar ou Amplificar 1)aumentar ganho de sinal 2) aumentar o ganho de frequncias especficas como um equalizador. Box 2 = Ingls. Caixa. Em iluminao significa estruturas armadas de alumnio. Box = Ingls. Caixa. Definio popular de caixas acsticas ou de direct bx. Brilho = Gria. agudos significa frequencias altas, agudos (ex. mais brilho = mais agudo) Capsule = Ingls. Cpsula. Define a cpsula de microfone. Case = Ingls, estojo. embalagem especial para arcondicionamento e proteo de equipamentos. So fabricads em madeira, alumnio ou fibra de carbono. Channel Separation = Ingls. Separao entre canais. Especifca em decibis a separao entre os canais de estreo ( direito ou esquerdo ). Channel = Ingls. Canal Chromatic Tuner = Ingls. Afinador. afinadr de instrumentos que usa a escala musical chamada cromtica. Conceito Manuscript = Ingls. Partitura musical. Cone = Componente de um alto falante que produz a movimentao do ar. Console = Ingls. Mesa de som. Corrente alternada = um tipo de corrente eltrica. Cozinhar a Galo = Gria. fazer hora equivalente a gria "rodas a lmpada". Crossfader = Ingls. Tipo de mixagem de dois ou mais canais onde o primeiro vai diminuindo e o segundo vai aumentando gradativamente. Cymbals = Ingls. Pratos de bateria.

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Glossrio - Termos e seus Significados D/E/F

DDL = Ingls. Abrev. de Digital Delay Direct Box = Ingls. Pequena CAIXINHA que transforma o sinal de instrumento em sinal de microfone (alta impedncia para baixa impedncia). utilizada para ligar instrumentos direto na mesa de som. Drum = Ingls. Bateria. instrumento musical responsvel pelo ritmo e andamento das msicas. Drummer = Ingls. Baterista. Msico que toca bateria. Electret Microphone = Ingls. Microfone de eletreto ou microfone condesador. Electrical Engineer = Ingls. Engenheiro eltrico responsvel pelo dimensionamento eltrico em shows ou eventos no exterior. EQ = Ingls. aberv. de Equalizao. Tambm pode significar equalizador (aparelho) Fade In = Ingls. Aumentar o volume. Fade out = ingls. abaixar o volume Fade = Ingls. Uma mudana gradual de um nvel para o outro.Ex. Aumentar ou abaixar o volume. Fader = Ingls. Boto do volume. Boto ou chave deslizante usada para controlar o volume de um canal de mesa ou de outro aparelho qualquer. Feed = Ingls. Sinal Padro. Enviar um sinal auditivo padro para teste. Feedback2 = Ingls. em processadores de efeitos e parmetro que controla a quantidade de repeties que acontecero depois do som original. Tambm conhecido como profunddade ou "regeneration" (realimentao) Feedback = Ingls. Realimentao Microtonia. Fidelity = Ingls. Fidelidade. Qualidade de uma gravao ou reproduo sonora. Filter = Ingls. Filtro. Um dispositivo que remove frequncias de uma regio pre determinada. Cada banda de um equalizador um filtro. Filtrar = Remover ou atenuar uma regra de frequncias. Final Mix = Ingls. Mixagem final. Quando todos os canais de uma gravao so reduzias a uma mixagem de apenas dois canais. Flat = Ingls. Reto. Em udio significa deixar todos os parmetros dos botes de volumes ou cortes em ZERO. Floor Tons = Ingls. Surdo da bateria. Fold Back = Ingls. Termo europeu. Significa mandar um sinal da mesa de som para os monitores de palco. Nos EUA e Japo o termo mais usado Talk Back. Folding Amp Stand = Ingls. Suporte para amplificardor de guitarra. Foot Drum = Ingls. Bumbo. Outro nome do bumbo da bateria. O termo mais usado Kick Drum. Foot Pedal = Ingls. Pedal do volume. Foot Switch = Ingls. Pedal com chave. Pode ser um pedal liga e desliga ou de pedal de contato usado em "sustain" de teclados e amplificadores de instrumentos. Frequncia = Nmero de vibraes (ciclos) de uma onda sonora por um segundo. A frequncia de uma onda medida em hertz (hz) ex. 100 hz significa 100 vibraes (ciclos) por segundo. Frequency Range = Ingls. Faixa de Frequncias. Regio de frequncias em que um falante, microfone ou aparelho atua ou trabalha melhor. Frequency = Ingls. Frequncia. Full Ranger = Ingls. faixa completa. Sistema ou Caixa acstica que emite todas as Frequncias ao mesmo tempo. ex. Um sistema de caixas sem crossover

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Glossrio - Termos e seus Significados G/H/I/K/L/M

GND = Ingls. Abrev. de GROUND fio terra ou aterramento. Graphic EQ = Ingls. Equalizador grfico Ground = Ingls. Terra. Fio Terra ou aterramento GTR = Ingls. Abreviao de Guitarra. Guitar Cables = Ingls. cabo de guitarra Guitar Picks = Ingls. palhetas. pequenas peas triangulares de plstico. Usada para tocar violes, guitarras, baixos etc. Guitar Straps = Ingls. Correia de guitarra Guitar Strings = Ingls. Cordas da guitarra Headphone = Ingls. Fone de ouvido House Mix = Ingls. rea da mesa. local onde fica instalada a mesa de som e perifricos. In Put = Ingls. Entrada In = Ingls. abrev. de In Put - entrada Keyboard = Ingls. Teclado Keyboardist = Ingls. Tecladista Kick Drum = Ingls. Bumbo de bateria Kick = Ingls. Chute . Abrev. de Kick Drum - bumbo de bateria Knobs = Ingls. Boto. So botes simples, pode ser de plstico, metal etc Left Channel = Ingls. Canal esquerdo. Left = Ingls. Esquerdo Lei de Omh = frmula matemtica que explica a relao de voltagem, corrente e resitncia em circuitos eltricos. por exemplo V = I x R I = V / R R = V / I / n Low Batery Indicator = Ingls. Indicador de bateria fraca. Normalmente um led (luz) que acende para indicar que a bateria esta fraca. Low Batery = Ingls. Bateria ou pilha fraca. Low Frequency = Ingls. Baixas Frequncia de graves Low = Ingls. abrev de Low Frequency Machine Head = Ingls. = Giria amaricana. afinador de guitarra Mias Power = Ingls . Central de energia. Transformador central de onde sairo todos os pontos de energia eltrica para os sistemas de som, luz e etc. Make Off = Desligar Medusa = Gria. Ponta do multi-cabo. Apelido dado a ponta do multi-cabo ou sub snake onde ficam os pluguers XLR ou P-10. Referncia a mitoliga grega "medusa" que era uma mulher com cabelo de cobras. MEG = Abrev de 1,000,000 Mexedor de pitocos = gria. Tcnico, operador de mesa de som em algumas regies do nordeste Mic Snake Cables = Ingls. Multi-cabo. Multi-cabo para canais de microfones. MIC = Ingls. Abrev de microfones. Microphone Stand = Ingls. Pedestal de microfone

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Glossrio - Termos e seus Significados M/O/P

Mix 2 = Ingls. Misturar ou somar parmetro encontrado em alguns efeitos digitais (tipo delay) que controla a quantidade de efeito a ser adicionado ao som original. Mix = Ingls. Misturar Mixer = Ingls. Misturador. pode significar peuqenas mesas de som. Monophonic 2 = Ingls. uma voz. Teclados do final da dcada de 70 que reproduziam uma voz (nota) de cada vez. Ex. Mini Moog. Monophonic = Ingls.monofnico ou simplesmente MONO. Sistema que reproduz apenas um canal. MTC = Ingls. Abrev. de MIDI Time Code Sinalde sincronismo MIDI baseado no sinal SMPTE. Multitrack Record = Ingls. Gravador Multicanal Tambm conhecido como gravador multipistas. Multitrack = Ingls. Multi Canal tambm chamado de multipistas Mute = Ingls. Mudo chave que corta sinal (liga/desliga). Em algumas mesas de som MUTE pode ser programado para ligar ou desligar um ou vrios canais simultaneamente em momentos pr determinados. Pode ser acionado diretamente ou programado via MIDI. Off = Ingls. Desligado Ohm = Ingls. unidade de medida da resitncia eltrica Ohm's Law = Ingls. Lei do Ohm. Frmula matemtica que explica a relao de voltagem, corrente e resitncia em circuitos eltricos. Omnidirectional Microphone = Ings. Microfone onidirecional On = Ingls. Ligado, aceso, funcionando e etc. Operating Range = Ingls. reade operao. Este parmetro determina a rea de alcance de um transmissor ou receptor. Operating Temperature = Ingls. Temperatura de funcionamento. Especifca temperatura adequada ao funcionamento do aparelho. Ex. "de -10 at +50 graus" Oscilador = Circuito eletrnico que gera uma onda de udio com sinal constante. Bastante usada para calibrar equipamentos. Out Put = Ingls. Sada Out = Ingls. abrev de Out Put. Overdub = Ingls. Gravar em cima , parmetro usado em processadores de efeitos que grava um novo efeito sobre um j gravado. Efeito conhecido como "som sobre som". Em alguns aparelhos como cmeras de vdeo siginifica regravar o udio da fita. Overload = Ingls. Acima da capacidade . Quando um sinal de udio ultrapassa a capacidade eletrnica de um circuito eletrnico causando saturao e distoro. P.A Speaker = Ingls. Caixas de P.A P.A = Ingls. abrev. de PUBLIC ADRESS. Som direcionado ao pblico. Esse termo no Brasil define todos sistemas de som. Mas usado apenas para as grandes platias. Sistema para pequenos lugares chama-se "Sound Reinforcement" P.Azeiro =Gria. tcnico, tcnico de som que opera e monta sistemas de P.A

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Glossrio - Termos e seus Significados P/R/S

Pad = Ingls. pequeno circuito ou resitncias que atenua o sinal de entrada em mesas de som, mixers, processadores, DI e etc Peak = Ingls. Pico . Volume mais alto de um sinal de udio Peixeiro = gria. Apelido dado aos estdios mveis (caminhes) que fazem gravaes de shows ao vivo. Tem esse nome porque se parecem com os caminhes de venda de peixe encontrados nas feiras livre de So Paulo Percussionist = Ingls. Percussionista PFL = Ingls. Abrev. de ''Pre Fade Listen''. Dispositivo usado em mesas de som onde o tcnico operador pode ouvir o sinal que entra em um canal selecionado antes de passar pela equalizao. Ou seja o sinal original puro. Phono Plug = Ingls. Plug RCA. Conectar padro em sistemas de hi-fi e vdeo desenvolvido pela RCA. Conhecido popularmente como Plug RCA. Power 2 = Ingls. abrev de power amp. Amplificadores Power on = Ingls. Energia ligada. Power Requirements = Ingls. Energia Requisitada. Determina as necesseidades de nergia para o bom funcionamento de um aparelho. ex. Ac 110v ou 220v. De 9v, 52 v, etc Power = ingls. Energia ou eletricidade Public Adress = Ingls. Direcionado ao pblico. No caso de udio refere-se ao sistema de caixas de som direcionado ao pblico ou apenas P.A RCA connectors = Ingls. Conector RCA. Tipo de canector padro em udio e home vdeo. Conhecido tambm como "phono plug" Recording Enginner = Ingls. Engenheiro de gravao. Engenheiro responsel pelas gravaes em estdios. Rgua de AC = Gria. Extenso de for. Extenso de energia com vrias tomadas. Replacement Tweeters = Ingls. Reparo de Twwetrs. Dano para reparos de Tweeters Right Channel = Ingls. Canal direito. Right = Ingls. Direito. lado direito Rodar a Lmpada = Gria. Fazer hora.Termo muito usado em estdios de gravaes. Os estdios cobram por hora de gravao, ento alguns "mais espertos" demoram a iniciar gravaes para aumentar o nmero de horas a serem pagas. RTA = Ingls. abrev. de REAL TIME ANALYZER. Analisador de tempo real Screws = Ingls. Parafusos Single Unit. = Ingls. unidade simples. Apenas uma unidade Snake Cable = Ingls. Multi-cabo Snare = Ingls. caixa de bateria Speakers Cables = Ingls. Cabos de caixas Speakers Stands = Ingls. aberv. de Power Amp. Amplificadores SPL = Ingls. Abrev de Sound Pressure Level. Nvel de presso sonora. Squelch = Ingls. Silenciar. Pequeno circuito eletrnico que diminui rudos de interferncias em receptores dew microfones sem fio (UHF ou VHF). Existem modelos automticos digitais e alguns com ajuste manual.

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Glossrio - Termos e seus Significados S/T/U/V/W/X/Y

Sub Woofer = Ingls. Falantes Graves. sistema de caixas ou falantes que reproduzem freqncias muito baixas. Ou seja, graves abaixo de 125 hz. Time Delay = Ingls. Tempo para repitio. Parmetro usado em processadores de efietos que controla o espao de tempo entre uma repetio e outra. Pode ser medido em segundos, milsimos de segundos em metros. Conhecido tbm como Speed. Trafo = Gria. Transformador. Apelido de transformador de fora ou Main Power Trigado = Gria. Usado Triggers. Significa que bateria ou outro instrumento usa sensores para disparar mdulo de sample. Trigger = Ingls. Disparadores. Pequenos dispositivos eletrnicos de contato sensveis a vibraes. Os mais comuns so usados em baterias. Neste caso servem para disparar samplers em mdulos de baterias eletrnicos. Tubaphones = Ingls. Instrumento musical. Intrumento de percusso constitudo de tubos metlicos. Uma das variaes da Marimba e tocado com baquetas de bolinhas de borracha na ponta. Tube Parametric EQ = Ingls. Equalizador Parmetro a Vlvula. Tube = Ingls. abrev de Vlvula Eletrnica U.M = Abrev. de Unidade Mvel veculo com equipamento montado usados em gravaes externas para TV ou Shows. Vacun Tube = Ingls. Vlvula eletrnica White Noise Generator = Ingls. Gerador de rudo branco. um circuito eletrnico que produz o "rudo branco" que usado para calibrar sistemas de udio. White Noise = Ingls. Rudo Branco. Sinal de udio que contm todas as frequncias do espectro auditivo. usado em conjunto com analisador de espectro para anlise de sistemas de som. Windows = Ingls.Janela. Representaa rea de trabalho nos softwars e pode represntar o visor de cirstal lquido no aparelho (display) Wireless Microphone = Ingls. Microfone sem fio Wireless = Ingls. sem fio. denomina que o aparelho sem fio. pode ser micrfones, fones de ouvido, transmissores de guitarra e etc Woofer = Ingls. Sonofletor de graves. Sonofletor prprio para reproduzir baixas frequncias (graves). Normalmente reproduz na faixa de 80 a 600 hz. Write Protect = Ingls.proteo contra escrita ou regravao. Em processadores digitais significa que os parmetros no podem ser alterados. XLR = Ingls. Conector de trs pinos padro. AES/EBU usado em microfones e seus cabos. Tambm chamdo de plugue canon (canon uma das marcas). Conector indicado para cabos e ligaes balanceadas de 600 ohm. Y-cable split = Ingls.Cabo Y.

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