Sustitucin datnica en tonalidades mayores La sustitucin diatnica en tonalidades mayores queda as:

Familia tnica: I, IIImin y VImin Familia subdominante: IV y IImin Familia dominante: V y VII

La relacin entre familias se puede ver comparando las estructuras de los acordes de unas y otras. Con la sustitucin diatnica, la progresin de blues puede convertirse en algo con un sonido muy diferente, aunque manteniendo el movimiento general de acordes. I IIm IIIm IV V VIm VII

Armonizacin de la Escala Mayor en Sptimas IMaj7 IIm7 IIIm7 IVMaj7 V7 VIm7 VIIm7(b5)

min = menores Aplicaciones prcticas: Progresin de acordes CMaj7 y Dmin7, Qu escala se podra usar para improvisar?. Se considera CMaj7 = I, Dmin7 = ii entonces estaremos en la tonalidad de C por tanto para improvisar habr que usar la escala de C. Gmin7 y Amin7, Qu escala se usar?. Se considera Gmin7 = ii, Amin7 = iii. Por tanto estaramos ante la tonalidad de F. Cmin7 y Dmin7 estaramos en la tonalidad de BbMayor, Cmo se ha averiguado?.

Se considera Cmin7 = ii y Dmin7=iii. Cmo estn constituidos cada uno de esos acordes?. Cmin7 = DO bMI SOL bSI, Dmin7=RE FA LA bSI. Observando las notas de ambos acordes nos encontramos 2 bemoles: B y E. Por tanto estamos ante una armadura de dos bemoles: BbM Sustitucin diatnica en tonalidades menores En las tonalidades menores, las familias son un poco diferentes debido a la distinta estructura de las escalas, y por tanto, diferentes relaciones entre las tnicas de los acordes:

Familia tnica: Imin y bIII Familia subdominante: IVmin, II y bVI Familia dominante: Vmin y bVII ( V y VII*) Im II IIIM IVm Vm VIM VIIM

*Nota: Es muy comn en tonalidades menores reemplazar el acorde Vmi en la escala diatnica menor armonizada con el acorde V V7, mientras al mismo tiempo el acorde bVII es reemplazado por el VII. Aunque el sonido es diferente, las relaciones entre los acordes permanece. Armonizacin de la Escala Menor en Sptimas Im7 IIm7b5 IIImaj7 IVm7 Vm7 VImaj7 VII7
* El sptimo (V7) es siempre sptima ( dominante ) * El segundo acorde (ii) es semidisminuido ( min7b5 )

Armonizacin de la Escala Menor Armnica en Sptimas ImMaj7 IIm7b5 IIIbMaj7(5#) IVm7 V7 VIMaj7 VIIdim7 Ammaj7 Bm7b5 Cmaj7+5# Dm7 E7 Fmaj7 G#dim7

Acordes a utilizar en Escala menor armnica: I: menor, sus4, sus2 II: dim, dim7 III: aum IV: menor, menor7, dim, dim7, sus2 V: mayor, mayor7, aum, sus4 VI: mayor, mayor7, menor, dim, dim7 VII: dim, dim7, aum
Un acorde mayor puede volverse: Maj7, Ma9, Maj7#11, 6 Un acorde menor puede volverse: m7, m9, m711 Un acorde dominante de tonalidad mayor (quinto grado dentro de una escala mayor): 7, 9, 13 Un acorde dominante de tonalidad menor (quinto grado dentro de una escala menor): 7, b9, #9, b9b13 Un disminuido tonal (sptimo grado escala mayor, segundo grado escala menor): m7b5 Un disminuido NO tonal (que no hace parte de la escala): 7

REGIONES TONALES: 3 regiones tonales que son: Tnica, Dominante y Subdominante. (I, V y IV).

La regin de Tnica da la sensacin de reposo, principalmente el I grado; son acordes estables. La regin de Subdominante da la sensacin de movimiento, son acordes poco estables. La regin de Dominante tiende siempre a resolver, porque contiene el tritono; son los acordes ms inestables.

Se dice que una pieza o cancin pasa por las tres regiones: SD.--> Tnica---> Tnica Tnica--> Subdominante--> Dominante Dom.--> SD.--> SD.(poco usual) La regin de Tnica est conformada por los grados I, VI y en ocasiones el III. La regin de Subdominante est conformada por los grados: IV, II y bVIIMaj7.

La regin de Dominante est conformada por los grados: V y VII (que contienen el tritono) y tambin en ocasiones el I

I grado (C) puede ser remplazado por vi (am), iii (em) o F (F) ii grado (dm) puede ser remplazado por IV (F). iii grado (em) puede ser remplazado por V (G) o I (C) IV grado (F) puede ser remplazado por ii (dm) vi (am) o i (C) V (G) puede ser remplazado por iii (em) o I (C) o VII vi grado (am) puede ser remplazado por I (C), iii (em), o IV(F) VII grado (Bdim) puede ser remplazado por V7 (G7) PROGRESIONES BSICAS I IV V I I II V I I II IV V I I VI IV V I I III IV V I I IV II V I I V VI IV II V I I III IV II V VI IV II V I

I II III IV V VI VII I VI V IV III (Mayor) VI I IV VI V IV V I I VI V IV V I IV I V I I IV IV V I VI II V I VI IV II V III VI - V VI III V I IV II III (Mayor) VI II V I I V V I IV I V I I IV VII III VI V I V I IV - V En segundas ascendentes o descendentes. Es cuando la progresin de acordes se desarrolla siguiendo los acordes de forma ascendente o descendente por grado. Por ejemplo, tanto en la estrofa como en el estribillo de Here There and Everywhere de The Beatles est presente esta progresin de acordes: [|: G | Am7 | Bm | C : |] El tema est en la tonalidad de Sol Mayor, lo que nos da los siguientes acordes diatnicos: GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b Estos acordes pueden usarse en triada como en tetrada, el I en triada mayor, el II en tetrada, el III en triada y el IV en triada. En cuanto al tema que estamos tratando, la progresin evoluciona de forma ascendente por grado conjunto [|: I | IIm | IIIm | IV ] En cuartas ascendentes La progresin de acordes evoluciona de forma que pasamos de un acorde a otro cuya tnica est a distancia de cuarta. Esta forma es bastante comn y aparece en multitud de temas como por ejemplo I Will Survive o Autum Leaves entre muchsimos otros.

Por ejemplo, Siguiendo en G. Tenamos los siguientes acordes diatnicos: GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5 y con ellos vamos a hacer una progresin de acordes por cuarta ascendente. Por ejemplo: [|: GMaj7 | CMaj7 | F#m7b5 | Bm7 | Em7 | Am7 | D7 | Gmaj7 : |] Combinando Las tres formas de crear progresiones de acordes son compatibles entre s, no hay porque usar una exclusivamente. Aunque nos falte de ver la tercera, podemos empezar a combinar las dos que hemos visto. Por ejemplo: [|: GMaj7 | CMaj7 | D7 | Em7 | Am7 | GMaj7 | F#m7b5 | Em7 : |] Del comps uno al dos hay un movimiento por cuarta ascendente; Del dos al cuatro por segundas ascendentes; del cuatro al cinco por cuarta ascendente; Del cinco al ocho por segundas descendentes. Esto se puede hacer con cualquier tonalidad y jugando con el ritmo armnico de forma que nos quede ms de un acorde por comps.

La Cadencia Simple Tres tipos distintos:

Cadencia autntica perfecta. V (dominante) - I (tnica).

(o V7 - I, o V9 - I, o VII - I, o VII7 - I). Es decir por un acorde del grupo de dominante (V, V7, V9, VII, VII7 o VII7dism) y el acorde principal del grupo de tnica (I).

Cadencia autntica imperfecta. V - I al igual que la perfecta pero algunos de los acordes estn en inversin. Cadencia plagal. IV (subdominante) I. Es una cadencia ms dbil. IV III. IV VI - II - I, II-III. II-VI. Suele utilizarse despus de una cadencia autntica,

Cadencia Simple Rota: El acorde V7 no va al I (cadencia autntica),

sino que va a otro acorde de tnica diferente del I, es decir a las tnicas menores IIIm y VIm. V(con o sin 7) - vi o V - IV: del V - X

La Cadencia Compuesta emplea varios acordes en su conformacin. Estar compuesta por un acorde Subdominante, seguido de uno Dominante, para concluir en la Tonica.
CADENCIA COMPUESTA DE PRIMER ASPECTO: Se da por el enlace de los acordes: IV - V(7) I. o II6 - V(7) - I Su carcter es ms conclusivo que el de la cadencia simple CADENCIA COMPUESTA DE SEGUNDO ASPECTO: Se da por el enlace de los acordes: IV - I6/4 - V(7) - I , o II6 - I6/4 - V(7) I Su carcter es conclusivo que el de la cadencia compuesta de primer aspecto.

La Semicadencia Cadencia incompleta que concluye en el V grado produciendo la sensacin de una pausa de carcter suspensivo. Carcter de coma musical .

Es una cadencia sobre cualquier otro grado que no sea el I en general es al V). Se establece marchando al V desde II , IV o I . Se trata de un tipo de cadencia que no finaliza en la tnica II V , IV V, I - V Tambin es el reposo que se produce no sobre un acorde de tnica
sino sobre el acorde de dominante V7.

ASPECTO ESTRUCRURAL DE LAS CANCIONES

INTRO MUSICAL Pueden ser 4, 6 u 8 compases en 4/4 PARTE A1 (PRIMERA ESTROFA) - Pueden ser 4, 8 o 12 compases en 4/4 PARTE A2 (SEGUNDA ESTROFA) - Pueden ser 4, 8 o 12 compases en 4/4 CORO O ESTRIBILLO (PARTE B) - Pueden ser 8, 10, 12 o 16 compases en 4/4 INTERLUDIO (PUNTEO) - Pueden ser 4, 8, 10, 12 o 16 compases en 4/4 PARTE A3 (TERCERA ESTROFA) - Pueden ser 4, 8 o 12 compases en 4/4 PARTE A4 (CUARTA ESTROFA) - Pueden ser 4, 8 o 12 compases en 4/4 CORO O ESTRIBILLO (PARTE B) - Pueden ser 8, 10, 12 o 16 compases en 4/4

ENTRE LA TIERRA Y EL CIELO (Los Nocheros) INTRO MUSICAL YO SIENTO QUE ME PROVOCAS AUNQUE NO QUIERAS HACERLO PARTE (A1) ESTA GRABADO EN TU BOCA A ROJO VIVO EL DESEO Y CASI PUEDO TOCARTE COMO UNA FRUTA MADURA PRESIENTO QUE VOY A AMARTE PARTE (A2) MS ALLA DE LA LOCURA CORO O ESTRIBILLO (PARTE B) VOY A COMERTE EL CORAZON A BESOS

A RECORRER SIN LMITES T CUERPO Y POR EL SUELO NUESTRA ROPA SUAVE GOTA A GOTA VOY A EMBORRACHARME DE PASION. VOY A COMERTE EL CORAZON A BESOS A RECORRER SIN LMITES T CUERPO VOY A DEJAR POR TUS RINCONES PAJAROS Y FLORES COMO UNA SEMILLA DE PASION INTERLUDIO (PUNTEO) AHORA TE SUELTAS EL PELO Y ASI DESCALZA CAMINAS PARTE (A3) VOY A MORDER EL ANZUELO PUES QUIERO LO QUE IMAGINAS CUANDO SE CAE TU VESTIDO COMO UNA FLOR POR EL SUELO PARTE (A4) NO EXISTE NADA POSIBLE ENTRE LA TIERRA Y EL CIELO CORO O ESTRIBILLO (PARTE B) VOY A COMERTE EL CORAZON A DUEO DE TU CUERPO CORAZON VOY A DEJAR (2 VECES EL CORO) Los fciles: Un acorde mayor puede volverse: Maj7, Ma9, Maj7#11, 6 Un acorde menor puede volverse: m7, m9, m711 Los difciles: Un acorde dominante de tonalidad mayor (quinto grado dentro de una escala mayor): 7, 9, 13 Un acorde dominante de tonalidad menor (quinto grado dentro de una escala menor): 7, b9, #9, b9b13 Un disminuido tonal (sptimo grado escala mayor, segundo grado escala menor): m7b5

Un disminuido NO tonal (que no hace parte de la escala): 7

BLUES En el caso del Blues utilizaremos la escala en LA menor, algo ms comn que la de DO mayor para este estilo. En LA menor los tres acordes I, IV y V son respectivamente LA, RE y MI. Normalmente se utilizan los acordes menores LA menor, RE menor y MI menor. En el caso del acorde V suele utilizarse tambin el acorde de sptima (MI 7 en el caso de la escala de LA menor). Vea en el esquema siguiente cmo tocar estos acordes en su guitarra.

Estas son las notas que componen cada uno de los acordes mencionados:

Acorde I - LA menor: LA, DO,MI. Acorde IV - RE menor: RE, FA, LA. Acorde V - MI menor: MI, SOL, SI. Acorde V 7 - MI 7: MI, SOL#, SI, RE.

Progresiones tpicas del Blues. De acuerdo a lo dicho en el punto anterior, agrupando esos tres acordes de un determinado modo se tiene el

acompaamiento bsico y tpico del Blues clsico. He aqu las cuatro progresiones ms comunes.

Blues bsico de 12 compases: I, I, I, I, IV, IV, I, I, V, IV, I, V. LA, LA, LA, LA, RE, RE, LA, LA, MI, RE, LA, MI. Blues de 12 compases con sptimas: I, I, I, I, IV, IV, I, I, V7, IV, I, V7. Blues de 12 compases (variacin): I, IV, I, I, IV, IV, I, I, V, V, I, I. Blues de 8 compases: I, V, I, IV, I, V, I/IV, I/V. Cada acorde marcar un comps entero. En un comps de 4/4 los tiempos uno y tres sern normales, mientras que los tiempos dos y cuatro deben acentuarse pero en staccato, es decir, golpee las cuerdas y apague el sonido a continuacin. Los tiempos pares del comps suenen ms fuertes y breves, lo que da el clsico ritmo Blues "...Y llegar el da en que el sol saldr de las tinieblas.
Y para siempre