Lengua Castellana. 3 ESO.

Edad Media IV (El romancero) Tania Prez Terol

LITERATURA DE LA EDAD MEDIA (IV) 1. EL ROMANCERO: DEFINICIN Recibe el nombre de Romancero la obra en la que se renen los romances. Los romances son composiciones annimas de carcter narrativo porque cuentan una historia, pero estn escritas en verso y tienen tambin algunos elementos propios de la lrica. Por eso, se ha definido a los romances como poemas pico-lricos. Los romances eran difundidos por los juglares, y empezaron a ser agrupados en el siglo XV por autores cultos. -Romancero viejo: agrupacin por escrito de romances annimos y colectivos de la Edad Media (siglos XIV y XV), que el pueblo conoca y segua cantando. -Romancero nuevo: agrupacin de romances creados por poetas cultos que ya firmaban sus poemas (siglos XVI y XVII). 2. ORIGEN DE LOS ROMANCES Hay dos teoras principales sobre el origen de los romances: 1) Lrico: Los romances tienen muchos componentes propios de la lrica (emotividad, repeticiones, paralelismos), por lo que algunos piensan que son anteriores a los cantares de gesta porque las composiciones ms antiguas que conservamos son de carcter lrico. 2) pico: Algunos fragmentos de los grandes poemas picos se grabaron en la memoria del pblico por su especial belleza e inters, y se cantaban aislados del Cantar en los espectculos juglarescos. Segn los que mantienen esta teora, esos fragmentos gustaron tanto al pblico que, a imitacin de ellos, se form un nuevo tipo de poemas que mantenan ciertas caractersticas de los cantares picos: los romances. 3. FORMA DE LOS ROMANCES En cuanto a la forma de los romances, debemos hablar de tres aspectos distintos: a) Mtrica b) Estructura c) Versiones a) Mtrica Los romances estn formados por series de versos octoslabos con rima asonante en los pares, quedando sueltos los impares. Segn los defensores de la teora de origen pico, la mtrica de los romances fue una adaptacin de la mtrica de los cantares. Los Cantares de Gesta estaban formados por series de versos monorrimos, en su mayora de 16 slabas, con una cesura en el centro que divida el verso en dos partes, permitiendo al juglar hacer una pausa durante el canto. E durmiendo los das en ganar aquellas villas e las noches trasnochando, Mo Cid dur tres aos

Sin embargo, hay que recordar que el pueblo no ve escrita esta estructura mtrica, sino que la oye cantar, as que probablemente confunde el descanso de la cesura con la pausa final de cada verso.

Lengua Castellana. 3 ESO. Edad Media IV (El romancero) Tania Prez Terol Cantar de gesta (16 sl. Aprox) 8 sl 8sl 16------------- / ------------- A 16------------- / ------------- A 16-------------/ --------------A Romance 8-----------------8------------------ a 8-----------------8------------------ a 8-----------------8------------------ a

As que el verso de los romances qued establecido en 8 slabas cada uno, y la rima, asonante, ocup los versos pares, dejando libres los impares. b) Estructura La mayora de romances presentan un principio brusco y un final repentino. A esta caracterstica se le ha llamado fragmentarismo. La intensidad del fragmentarismo vara segn se presente la estructura de romancecuento o de romance-escena: -El romance-cuento presenta la estructura tradicional de presentacin, nudo y desenlace. -El romance-escena presenta slo un momento de la historia en el punto clave de la accin y en presente, como si estuviera sucediendo ante los ojos del espectador. c) Versiones Debido al carcter annimo de los romances, y al hecho de que se aprendieran de memoria y se transmitiesen de forma oral, nos encontramos hoy en da con varias versiones de gran parte de estos romances. Cada versin se distingue de las otras por la mayor o menor extensin, por la introduccin o supresin de algn episodio, por el lenguaje ms o menos modernizado, etc. 4. CARACTERSTICAS DE LOS ROMANCES Las principales caractersticas de los romances son las siguientes: 1) Mezcla de narracin y dilogo: esa mezcla da mayor variedad al romance. El dilogo, adems, enfrenta a los personajes de la accin de manera directa, permite un estilo gil de preguntas y respuestas y daba mayores posibilidades de representacin dramtica al juglar que los interpretaba: La reina estaba bordando, la hija durmiendo est: -Levantaos Albania de vuestro dulce folgar

Narracin Dilogo

2) Fragmentarismo narrativo: el romance se centra en un momento determinado de la accin, el ms importante o de mayor dramatismo, y se interrumpe muchas veces justo antes del desenlace (final truncado o cortado): La fina seda se rompe; la Muerte que all vena: -Vamos, el enamorado, que la hora ya est cumplida

3) Repeticiones y paralelismos que intensifican lo narrado:

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REPETICIONES (Del Romance de la Prdida de Alhama) Pasebase el rey moro Por la ciudad de Granada Desde la puerta de Elvira Hasta la de Vivarrambla Ay de mi Alhama! Cartas le fueron venidas Que Alhama era ganada; Las cartas las ech en el fuego Y al mensajero matara. Ay de mi Alhama!

PARALELISMOS (Del Romance de La muerte de Don Beltrn) Maldiciendo iba el caballero que cabalga sin paje. si se le cae la lanza no tiene quien se la alce Y si se le cae la espuela no tiene quien se la calce

4) Frmulas expresivas para llamar y mantener la atencin del oyente durante la recitacin (bien oiris lo que dir): (Del Romance de infancia y venganza de Gaiferos) Ellos en aquesto estando no sabiendo qu harn vieron venir una perrita de la condesa su madre. All habl uno dellos, bien oiris lo que dir: -Matemos esa perrita por nuestra seguridad, saqumosle el corazn y llevmoslo a Galvn, cortmosle el dedo al chico por llevar mejor seal- 5) Uso peculiar de los tiempos verbales: se mezcla el presente histrico (un presente que expresa acciones pasadas) con el imperfecto de indicativo. El presente histrico actualiza la accin ante los ojos, mientras que el imperfecto recuerda que ocurri hace tiempos pasados. La mezcla de ambos tiempos da al romance un aire de irrealidad, y provocaba la fascinacin de los oyentes: (Del Romance Melisenda insomne) Todas las gentes dorman en las que Dios tiene parte No duerme la Melisenda, la hija del emperante, De amores del conde Ayruelo no la dejan reposar 6) Sencillez de recursos expresivos: se elimina todo lo superfluo para obtener la mayor concentracin expresiva. Abundan las exclamaciones e interrogaciones, que producen una expresividad directa. Sin embargo, escasean los adjetivos, y se prefiere la accin a las descripciones.

Lengua Castellana. 3 ESO. Edad Media IV (El romancero) Tania Prez Terol 5. CLASIFICACIN DE LOS ROMANCES a) Histricos b) picos c) Novelescos y lricos a) Histricos: tratan sobre hechos histricos y su creacin se supone cercana al hecho narrado. El pueblo los consideraba autnticos noticieros que transmitan de un sitio a otro sucesos importantes para todos ellos. Destacan dos tipos principales: -Fronterizos, que narran sucesos ocurridos en la frontera, es decir, en el frente de la Reconquista. En ellos, el hroe es un cristiano (lora la bien cercada) -Moriscos, que tambin contaban hechos de la reconquista, pero en ellos el hroe es un musulmn (Abenamar, Abenamar). b) picos: Narran hechos gloriosos protagonizados por hroes de los cantares de gesta: el Cid Campeador (En Santa Gadea de Burgos), los infantes de Lara (Venganza de Mudarra). Algunos se inspiran en la pica francesa, especialmente en Carlomagno y Roldn (En Pars est doa Alda). c) Novelescos y lricos: Recogen temas muy variados (venganzas, misterios, ausencias), aunque entre ellos predominan los de tema amoroso y caballeresco: El infante Arnaldos, Romance del prisionero, etc. Amor ms poderoso que la muerte Conde Nio, por amores es nio y pas a la mar; va a dar agua a su caballo la maana de San Juan. Mientras el caballo bebe l canta dulce cantar; todas las aves del cielo se paraban a escuchar; caminante que camina olvida su caminar, navegante que navega la nave vuelve hacia all. La reina estaba labrando, la hija durmiendo est: -Levantaos, Albania, de vuestro dulce folgar, sentiris cantar hermoso la sirenita del mar. -No es la sirenita, madre, la de tan bello cantar, si no es el Conde Nio que por m quiere finar. Quin le pudiese valer en su tan triste penar! -Si por tus amores pena, oh, malhaya su cantar!, y porque nunca los goce yo le mandar matar. -Si le manda matar, madre juntos nos han de enterrar. l muri a la media noche, ella a los gallos cantar; a ella como hija de reyes la entierran en el altar, a l como hijo de conde unos pasos ms atrs. De ella naci un rosal blanco, de l naci un espino albar; crece el uno, crece el otro, los dos se van a juntar; las ramitas que se alcanzan fuertes abrazos se dan, y las que no se alcanzaban no dejan de suspirar. La reina, llena de envidia, ambos los mand cortar; el galn que los cortaba no cesaba de llorar; della naciera una garza, dl un fuerte gaviln juntos vuelan por el cielo, juntos vuelan a la par.

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Romance del enamorado y la muerte Un sueo soaba anoche, soito del alma ma, soaba con mis amores que en mis brazos la tena. Vi entrar seora tan blanca muy ms que la nieve fra. - Por dnde has entrado amor? Cmo has entrado mi vida? Las puertas estn cerradas, ventanas y celosas. - No soy el amor, amante: la Muerte que Dios te enva. - Ay, Muerte tan rigurosa, djame vivir un da! - Un da no puede ser, una hora tienes de vida. Muy de prisa se calzaba, ms de prisa se vesta; ya se va para la calle,

en donde su amor viva. - breme la puerta, blanca, breme la puerta nia! - Como te podr yo abrir si la ocasin no es venida? Mi padre no fue al palacio, mi madre no est dormida. - Si no me abres esta noche, ya no me abrirs querida; la Muerte me est buscando, junto a ti vida sera. - Vete bajo la ventana donde ladraba y cosa, te echar cordn de seda para que subas arriba, y si el cordn no alcanzare mis trenzas aadira. La fina seda se rompe; la Muerte que all vena: - Vamos, el enamorado, que la hora ya est cumplida.

Romance del Infante Arnaldos Quin hubiera tal ventura sobre las aguas del mar como hubo el infante Arnaldos la maana de San Juan! Andando a buscar la caza para su falcn cebar, vio venir una galera que a tierra quiere llegar; las velas trae de sedas, la ejarcia de oro torzal, ncoras tiene de plata, tablas de fino coral. Marinero que la gua,

diciendo viene un Cantar, que la mar pona en calma, los vientos hace amainar; los peces que andan al hondo, arriba los hace andar; las aves que van volando, al mstil vienen posar. All habl el infante Arnaldos, bien oiris lo que dir: -Por tu vida, el marinero, dgasme ora ese cantar. Respondile el marinero, tal respuesta le fue a dar: -Yo no digo mi cancin sino a quien conmigo va.