Erwin Schulhoff - Das Kommunistische Manifest

K O M U N I S T I C K Y MANIFEST Das Kommunistische Manifest ORATORIUM
Klavirni vytah Klavierauszug
Ervin SCHULHOFF
KOMUNISTICKt MANIFEST
Das Kommunistische Manifest
ORATORIUM
pro ctyfi slove hlasy, chlapecky sbor, dva smisene sbory a velky orchestr dechovych nstroj
Tetx podle Marxova a Engelsova Manifestu Zpracoval
fr vier Solostimmen, Knabenchor, zwei gemischte Chre und groes Blasorchester
Text nach dem Manifest von Marx und Engels bearbeitet von
Rudolf Fuchs
^ text Tschechisch von
Pavel Soltesz
Klavirni vytah Klavierauszug
1961
PANTON P R A H A
M U l
K L A V I R N I Vf T A H Y s v a z e k 14
Pamtce Karla Marxe k 50. v^roi jeho smrti. V Praze v zfi 1932 Ervin Schulhoff
Dem Andenken Karl Marx zum 50. Sterbedatum. Prag, im September 1932 Erwin Schulhoff
Ervin Schulhoff KOMUNISTICKY

Skladatelske dilo Ervina Schulhoffa, ve dvacty"ch a na potku tficat^ch let tolik hrane na mezinrodnich festivalech moderni hudby, je dnes zpola zapomenuto. A jeho vrcholn tvorba z posledniho obdobi, prve tak jako nejedna cenn skladba z mldi, zstala zatim vefejnosti neznma. Pfistupujeme-li tedy k vydvni nkterych Schulhoffovych praci, splcime tak dluh pamtce skladatele, ktery se vyrazny'm zpsobem podilel na utvfeni hudebni fei naseho stoleti, ktery vsak nadto jeste dovedl a to jako jeden z prvnich hledat a nalezat nove a pfesvedive intonace pro hudebni vyjdfeni revolucnich myslenek nasi doby, tech, ktere vedou lidstvo kupfedu. Ervin Schulhoff se narodil v Praze na Male Strane S.ervna 1894. Vchlapci sotva sedmiletem rozpoznal mimofadne hudebni nadni sm Antonin Dvorak a tak mimodek uril jeho zivotni drhu. V letech putovni za hudebnim vzdelnim proel mlady Schulhoff po Praze, Vidni, Lipskem, Kolinem nad Rynem a krtce i Pafizi. Byli mezi jeho uciteli vyznamni klavirni pedagogove (Kan, Willy Thern, Teichmller, Friedberg), znameniti hudebni teoretici (Krehl, Steinbach, Schiedemayr) i slavni skladatele (Reger, Debussy). Pianistick studia dovrsil Mendelssohnovou cenou za klavirni hru v roce 1913. To si uz dobyl i prvnich skladatelskych spech. Pfisla vsak vlka. Schulhoff ji proziv v poli, nejprve na ruske, pak i na italske fronte. Sm dvakrt ran6n, poznv vsechnu tu lidskou bidu a utrpeni z bezprostfedni blizkosti. S nvratem do obcanskeho zivota navazuje na sve pfedvlene spechy. Ziskv dalsi cenu z Mendelssohnovy nadace pfi berlinske Vysoke hudebni kole, tentokrte za skladbu, za klavirni sontu op. 22 z roku 1918. Povzbuzen timto spechem usazuje se na nkolik rok v Nemecku. Psobi v Drzdanech, v Saarbrckenu, v Berline. Avsak zivot je tu ted jiny, nez jak jej poznal pfed vlkou. Nemecko je v rozvratu, zmit se v hospodfskych krizich a v socilnich rozporech. Mlady umelec se nad tim zamyli. Komponuje voklni symfonii s nzvem Lidstvi, venovanou pamatce Karla Liebknechta. A znovu se ui. Poznv nove proudy souasne hudby, studuje Skrjabina, Schnberga, Albana Berga i Stravinskc'ho a sm hled svj vlastni vyraz. Mal taneni forma a groteska vystupuji do popfedi jeho skladatelsk^ch zjm. Dzezov hudba, kter v techto letech zaplavila ns kontinent, strhv i Schulhoffa svymi noyymi rytmy, tak blizkymi citeni moderniho cloveka zijiciho prudk^m tempern nasi racionalisticke doby. Pie ted mnoho umeleckych stylizaci novych modernich tanc pro klavir i suitu pro orchestr v tomto novem slohu. Dzezcv^m rytmm dv pronikat i do sve tvorby tradinich klasickych forem, aby tak dal sonte, koncertu nebo symfonii novou obsahovou npln, aby je prokrvil horkym tepem souasneho zivota.
MANIFEST
Jako uznvany reprezentant moderni hudby se vraci v roce 1924 do rodne Prahy a rozviji tu bohatou cinnost skladatelskou i interpretaini. Schulhoffova skladatelsk zen je uz neobycejne bohat a mnohostrann. Osobity tn a styl mu dobyv vyrazne spechy na mezinrodnich festivalech soudobe hudby v Praze (houslov sonta), v Salcburku (Pet kus pro smycovy kvartet), v Bentkch (I. kvartet), v 2enev (nov houslov sonta), v Donaueschingen (Smycov^ sextet a Concertino pro fletnu, violu a kontrabas) i v Oxfordu (tanecni groteska Nmesicn na Nezvalv nmSt). Divadlo v Dessau uvdi jeho tanecni mysterium Ogelala, frankfurtsky rozhlas dzezove oratorium, brnenske divadlo jeho operu s donchuanovskym nmetem Plameny na libreto K. J. Benee. Na potku tfictych let proziv hlubokou lidskou i tvrci krizi. S nstupem nacist k moci v Nemecku poznv, ze v Evrope dojde k novemu stfetnuti politick^ch sil. Klade si ted' otzku: na ktere strng je pravda a prvo, komu budu slouzit sv^m umenim? Kompozici oratoria na text Marxova Manifestu se otevfen pfiznv ke komunismu. Rozchzi se ted se spolecnosti, ktere az dosud slouzil. Z existencnich dvod pfijim misto pianisty v Osvobozenem divadle. V roce 1935 odchzi do Ostravy a pracuje tu v rozhlase. Pise ted uderne revolucni pisne, postupne vytvfi fadu velky'ch revolucnich symfonii. Tfeti je inspirovna hladov^mi boufemi na tehdejsi Podkarpatske Rusi, ctvrt je venovna hrdinm obcanske vlky ve Span^lsku. Pt zni zkosti z ohrozeni nasi vlasti nacistick^m Nemeckem, avsak i pevnym odhodlnim brnit se. Sest, psan uz za okupace v letech 194041, nazvan Symfonii svobody, je venovna Sovetske armdS. V roce 1941 mu bylo udeleno sov6tske sttni obanstvi. Chyst se odjet do Sovetskeho svazu. Je vsak uz pfili pozde. Je zaskocen pfichodem nacist a umir v internacnim tbofe v bavorskem Wlzburgu 18. srpna 1942. Dve posledni symfonie, sedm Eroica a osm, nedokoncen,zstaly Jen v tuzkovych skicch.
* * *
Myslenka zhudebnit Komunistick^ manifest vznikla nfekdy v roce 1931. Zesilujici se hospodfsk krize, rostouci zstupy nezamestnan^ch, zvysen bojov aktivita delnictva to ve vedlo Schulhoffa k tomu, aby se zamyslel nad pficinami tchto jev. Dal se do studia marxisticke literatury. V Marxove a Engelsove Manifestu komunisticke strany naleza zkladni a pf esvedcivou odpoved na vsechny otzky, ktere jej tak silne znepokojuji a vzrusuji. Malou knizku Manifestu nosi stle pfi sobe,zn takfka zpameti Marxovy lapidrni formulace. Mnoho diskutuje o nich se sv^mi pfteli i o tom, zda a jak je mozno hudbou vyjdfit tfidni boj. Znovu a znovu se vraci k teto myslence. Uvedomuje si, ze nemze navdzat na nie z toho, co az dosud napsal, ze musi hledat pro hudebni ztvrne-
ni novych myslenek nove intonacni zdroje, nove stylotvorne prvky a formove zkony. Vraci se pro pouceni ke klasikm a pfedevsim k Beethovenovi. Studuje vsak soucasne iMarseillaisu a pisne Velke francouzske revoluce, pisen husitskou i melodie selskych povstni v Nemecku, stare pisne delnicke i nove sovetske. Zkoum, kde jsou spolecne rysy teto hudby a v cem je jeji sila, ze dovedla sjednocovat lidove masy v pevne, jednolite siky. Obraci se konecne na pfitele, prazskeho nemeckeho bsnika Rudolfa Fuchse, s nalehavou zdosti, aby mu zpracoval text Komunistickeho manifestu v libreto" pro velkou oratorni formu. Nechce vsak nejakou volnou bsnickou parafrzi, pozaduje, aby zpracovni co nejvice vychzelo z originlniho textu, aby nejvznejsi Marxovy myslenky byly ponechny nezmeneny, v pvodnim tvaru. Nad dodanym textem zacal Schulhoff pracovat v kvetnu 1932. Tuzkov skica, zachovana ve skladatelove pozstalosti, vymezuje dobu prce na skladbe dvema daty: 17. kvetnem a 28. zffm toho roku. Skica ma padest stran a dalsi ctyfi volne listy s doplnky k nekterym cstem skladby. Nadpis a venovni Schulhoff vygumoval v dobe, kdy k nm pfisli naciste a kdy ocekaval bytovou prohlidku. Presto je mozno podle ryh, ktere zanechala tuzka na papife, snadno rozlustit pvodni text v^novni. Zni: Dem Andenken Karl Marx zum 50. Sterbedatum (Pamatce Karla Marxe k 50. vyroci smrti). Ncrt Marjifestu je psn pevnou rukou a je temef bez jakychkoliv oprav. Svedci nepochybne o tom, ze skladatel mel dilo, dfiv nez usedl k psacimu stolu, ve sve mysli a ve sve pfedstave uz v hlavnich rysech hotovo. Schulhoffv Manifest ma devet csti, seskupenych do ctyf oddil, ktere obsahove odpovidaji jednotlivym kapitolmMarxova originlu. Prvni oddil, nazvany Je svrchovany cas (Es ist hohe Zeit) exponuje po orchestrlnim vodu dva smisene sbory, k nimz pfistupuje pak jeste sbor chlapeck^, a uvdi zkladni myslenky vodni stati Manifestu, zacinajiciho slavnouvetou:Evropouobchazi strasidlo strasidlo komunismu. Skladatel koncipuje tuto cst jako vstupni intrdu rozvijejici se nad pravidelnymi ctvrtkami basove prodlevy na tonu D a k tomuto tnu se vzdy znovu vracejici. Po teto csti vkld orchestrlni mezihru v pochodovem rytmu jako realisticky obraz nastupujicich delnickych mas. Druhy oddil skladby -- Nase je zem6 (Uns die Erde) deli do ctyf csti, ve kterych jsou zpracovny zkladni tezeManifestu o dejinch tfidnich boj z kapitoly Burzoasie a proletarit. Stfidaji se partie sborove se slistickymi, jako tfeti st je tu nove pochodove intermezzo. Tfeti oddil s nzvem To je ns eil! (Das wollen wir!) rozviji myslenky kapitoly Proletfi a komuniste o cilech a programu komunist. Prvni veta, sborov,
je obrazem boufliveho stfetni sil, druh je ladena pfevzne komorne, meditativne,Jen s dvema prudkymi pferyvy vpdu sbor. Posledni oddil skladby Spojte se! (Vereinigt euch!)je mohutnymviteznyrn pochodemsezverecnou vyzvou Proletfi vsech zemi, spojte se! Uz na prvni pohled je patrno, ze SchulhoffvManifestud zkladu zmenil svou hudebni fec ve srovnni s tvorbou dfiveji. Je nyni jednodussi po harmonicke strnce a pfi znacne harmonicke pohyblivosti dusledne tonlni. Melodick linie se obvykle rozviji z nekolikatnoveho motivickeho jdra do pevnych, vy^raznych obrys, s pfevahou diatoniky nad chromatikou. Rytmick jednoduchost a pravidelnost na velkych plochch, pfevaha pochodovych prvk, siroke rozpeti v dynamice a pfehlednost formlni stavby to vse svedci 0 tom, ze mu slo nejen o srozumitelnost dila na prvnj poslech, ale i o monumentlni cinek. Volil proto 1 rozshle, velmi poetne interpretacni prostfedky. Veden pfedstavou, ze bude dilo provdeno pfedevsim nikoliv v koncertni sini, ale na velkych lidov^ch manifestacich ve volnem prostranstvi, sestavil orchestrlni partituru vyhradne z dechovych nstroj, v obsazeni vojenske dechove hudby. Voklni slozka je zastoupena slistickym kvartetem, dvema smisenymi sbory a sborem chlapeckym. Schulhoff nejednou hovofil i o svych pfedstavch, jak m byt rozestaven tento velky interpetacni apart. Pocital s trojim obsazenim jednotlivych nstroj dechoveho orchestru a s jeho rozdelenim do tfi samostatnych skupin a pfedpokldal, ze bude tfeba vedle hlavniho dirigenta jeste dvou dirigent pomocnych, ktefi se budou vzjemne dorozumivat pomoci zrcadel. Partitura Manifestu, psan na papiru velkeho formtu o vice nez ctyficeti linkch je dnes nezvestn. Skladatel ji poslal spolu s partiturami dvou symfonii a dalsich jeste praci v roce 1940 do Sovetskeho svazu v pfedpokladu, ze i sm tarn brzy odjede. Za vlecne vfavy, kdy byly stehovny z Moskvy a Leningradu cenne archivy, aby byly uchraneny pfed bombardovnim, se vsechny rukopisy kamsi ztratily. Ptrni po nich bylo zatim bezvysledne. Nasly se Jen fotograficke snimky rukopisneho klavirniho vytahu, ktere umoznily vydni skladby alespon v teto forme. Tragicky byl zver zivota Ervina Schulhoffa a stejny osud postihl vetsi st jeho tvorby z poslednich desiti let. A pfece jeho Komunisticky manifest byl ve sve dobe jedinecnym einem v nasi i svetove hudebni literatufe. Je tedy tfeba znt toto dilo alespon v te podobe, v jake se nm dochovalo, i kdyz klavirni vytah mze byt Jen zjednodusenym obrazem jeho prave velikosti. Schulhoffv Manifest ukazuje cestukumeni nasich dn a k svetlym perspektivm naseho zivota.
Vlastimil Musil
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Ervin Schulhoff DAS KOMMUNISTISCHE

Whrend die Kompositionen Ervin Schulhoffs, die in den zwanziger und zu Beginn der dreiiger Jahre auf internationalen Festivalen zeitgenssischer Musik viel gespielt wurden, heute fast vergessen sind, blieben' seine Gipfelwerke aus seiner letzten SchafFensperiode und auch manches wertvolle Werk aus seiner Jugendzeit der ffentlichkeit vllig unbekannt. Wenn wir deshalb einige von Schulhoffs Arbeiten verffentlichen, so lsen wir damit eine Schuld gegenber einem Komponisten ein, der sich auf markante Art an der Bildung der Musiksprache unseres Jahrhunderts beteiligte und es darber hinaus als einer der ersten verstand, neue und berzeugende Intonationen fr die Wiedergabe revolutionrer, zeitgemer und die Menschheit aufwrts fhrender Gedanken zu suchen und zu finden. Ervin Schulhoff wurde am 8. Mai 1894 auf der Prager Kleinseite geboren. Kein anderer als Antonin Dvorak entdeckte in dem kaum achtjhrigen Knaben die auerordentliche musikalische Begabung und bestimmte unwillkrlich seine Lebensbahn. Whrend seiner Studienzeit besuchte der junge Schulhoff Prag, Wien, Leipzig, Kln am Rhein und auch fr kurze Zeit Paris. Zu seinen Lehrern gehrten bedeutende Klavierpdagogen wie Kan, Willy Thern, Teichmller, Friedberg, und hervorragende Musiktheoretiker wie Krehl, Steinbach, Schiedemair, und berhmte Komponisten wie Debussy und Reger. Sein pianistisches Studium gipfelte im Jahre 1913 mit der Erlangung des Mendelssohnpreises. Damals hatte er auch schon einige Erfolge als Komponist zu verzeichnen. Dann kam der Krieg, den Schulhoff im Feld erlebte, erst an der russischen, dann an der
MANIFEST
italienischen Front. Selbst zweimal verwundet, lernte er die menschlichen Leiden und das Elend aus unmittelbarer Nhe kennen. Nach seiner Rckkehr in das brgerliche Leben knpfte er an seine Vorkriegserfolge an und erlangte eine weitere Mendelssohn-Nadation an der Berliner Musikhochschule, diesmal als Komponist fr die Klaviersonate op. 22 aus dem Jahr 1918. Ermuntert durch diesen Erfolg lie er sich fr einige Jahre in Deutschland nieder und wirkte in Dresden, Saarbrcken und in Berlin. Doch das Leben ist jetzt hier anders als vor dem Krieg. Deutschland ist zerwhlt und windet sich in Wirtschaftskrisen und sozialen Zersplitterungen, ber die der junge Knstler viel nachdenkt. Er komponiert eine Vokalsinfonie mit dem Titel Die Menschheit" und widmet sie dem Andenken an Karl Liebknecht. Schulhoff lernt neue Strmungen der zeitgenssischen Musik kennen, er studiert Werke von Skrjabin, Schnberg, Alban Berg und Strawinski und sucht auch selbst neue Ausdrucksformen, wobei kleine Tanzformen und Grotesken in den Vordergrund seines schpferischen Interesses treten. Die Jazzmusik, die in diesen Jahren unseren Kontinent berflutet, reit mit ihren neuen, im strmischen Tempo unserer rationalistischen Zeit lebenden Menschen nahestehenden Rhythmen auch Schulhoff mit. Er schreibt viele knstlerische Stilisationen neuer moderner Tnze fr Klavier und auch eine Orchestersuite in diesem neuen Stil. Jazzrhythmen verwendet er auch in seinen Werken in traditioneller klassischer Form, um dadurch seinen Sonaten, Konzerten oder Sinfonien einen neuen Inhalt zu geben, um ihnen den heien Puls des zeitgemen Lebens zu verleihen.
10 Als anerkannter Reprsentant moderner Musik kehrte er im Jahr 1924 in seine Heimatstadt Prag zurck und entwickelte eine umfangreiche Ttigkeit als Komponist und als Interpret. Schulhoffs Schaffen ist zu dieser Zeit bereits ungewhnlich umfangreich und vielseitig, und seine persnliche Musiksprache und sein Stil bringen ihm markante Erfolge bei internationalen Festivalen zeitgenssischer Musik ein: in Prag (eine Violinsonate), in Salzburg (fnf Stcke fr Streichquartett), in Venedig (das I. Streichquartett), in Genf (eine neue Violinsonate), in Donaueschingen (ein Streichsextett und ein Konzertino fr Flte, Bratsche und Kontraba) und in Oxford (die Tanzgroteske Die Mondschtige" zu einem Entwurf Nezvals) . Das Theater in Dessau fhrte sein Tanzmysterium Ogelala" auf, der Frankfurter Rundfunk sein Jazz-Oratorium, das Theater in Brno seine Oper mit einem Don Juan-Thema Flammen" zu einem Libretto von K. J. Benes. Am Beginn der dreiiger Jahre durchlebt Schulhoff eine schwere menschliche und schpferische Krise. Der Aufmarsch der nazistischen Machthaber in Deutschland lt ihn erkennen, da es in Europa zu einer neuen Auseinandersetzung der politischen Krfte kommen mu, und er stellt sich die Frage, auf welcher Seite das Recht und die Wahrheit steht, und wem er mit seiner Kunst dienen soll. Mit einem Oratorium auf den Text des Kommunistischen Manifestes von Marx bekennt er sich offen zum Kommunismus und trennt sich von der Gesellschaft, der er bisher gedient hat. Aus Existenzgrnden nimmt er die Stelle des Pianisten im Befreiten Theater" an. Im Jahr 1935 geht er nach Ostrava, um dort im Rundfunk zu arbeiten. Hier schreibt er zndende Revolutionslieder und eine Reihe revolutionrer Sinfonien. Seine dritte Sinfonie wurde durch die Hungerrevolten im damaligen, zur Tschechoslowakei gehrigen Teil Karpathorulands inspiriert, die vierte ist den Helden des Brgerkrieges in Spanien gewidmet, die fnfte beinhaltet die Gefahr fr unser Vaterland durch das nazistische Deutschland und die Entschlossenheit, die Heimat zu verteidigen. Die sechste Sinfonie, bereits in den Okkupationsjahren 194041 geschriebene sogenannte Befreiungs-Sinfonie ist der Sowjetarmee gewidmet. Im Jahre 1941 erhielt er die sowjetische Staatsbrgerschaft, und er bereitete sich fr die Reise in die Sowjetunion vor. Doch es ist schon zu spt. Die Nazisten kommen ihm zuvor, und er stirbt am 18. August 1942 im Internierungslager Wlzburg in Bayern. Die beiden letzten Sinfonien, die siebente, Eroica, und die achte, Unvollendete, bleiben nur Bleistiftskizzen. * ** Der Gedanke der Vertonung des Kommunistischen Manifestes entstand im Jahr 1931. Die sich steigernde Wirtschaftskrise, die anwachsenden Schlangen der Arbeitslosen, die erhhte Aktivitt der Arbeiter all das veranlate Schulhoff, ber die Ursachen dieser Erscheinungen nachzudenken, und er begann mit dem Studium marxistischer Literatur. In Marx' und Engels' Kommunistischem Manifest findet er die grundlegende und berzeugende Antwort auf alle Fragen, die ihn so stark erregen und beunruhigen. Er trgt das kleine Bchlein dauernd bei sich und kennt fast alle lapidaren Formulierungen des Manifestes auswendig. Er diskutiert viel mit seinen Freunden, ob und wie man den Klassenkampf musikalisch ausdrcken knnte. Immer wieder kehrt er zu diesem Gedanken zurck und ist sich bewut, da er dabei an nichts anknpfen kann, was er bisher geschrieben hat, da er fr die Gestaltung der neuen Gedanken neue Intonationsquellen, neue stilistische Elemente und Formengesetze suchen mu. Er holt sich Rat bei den Klassikern, vor allem bei Beethoven. Er studiert gleichzeitig die Marseillaise und die Lieder der Groen franzsischen Revolution, hussitische Lieder und Melodien aus der Zeit der Bauernaufstnde in Deutschland, alte Arbeiterlieder und neue sowjetische Lieder. Er prft die gemeinsamen Merkmale dieser Musik, um zu erforschen, worin ihre Kraft besteht, die die Volksmassen zu einer festen, einheitlichen Front vereinigen konnte. Schlielich wendet er sich an seinen Freund, an den Prager deutschen Dichter Rudolf Fuchs, und ersucht ihn dringend um die Bearbeitung des Kommunistischen Manifestes zu einem Libretto fr ein groes Oratorium. Er will aber keine dichterische Paraphrase, sondern verlangt, da die Bearbeitung so weit wie mglich an den Originaltext anknpft, da die wichtigsten Gedanken Marx' in unvernderter Fassung bleiben. An dem gelieferten Text begann SchuIhoffimMai 1932 zu arbeiten. Die im Nachla des Komponisten erhaltene Bleistiftskizze legt die Arbeit an der Komposition durch zwei Daten fest: 17. Mai und 28. September. Die Skizze umfat fnfzig Seiten und weitere vier freie Bltter mit Ergnzungen zu den einzelnen Teilen der Komposition. Die berschrift und die Widmung radierte Schulhoff weg, als die Nazisten erschienen und er mit einer Durchsuchung seiner Wohnung rechnen mute. Trotzdem konnte an den Spuren des Bleistiftes auf dem Papier der ursprngliche Titel und die Widmung leicht entziffert werden. Sie lautet: Dem Andenken Karl Marx' zum 50. Sterbedatum. Die Skizze des Manifestes ist mit fester Hand geschrieben und enthlt fast keine Korrekturen. Sie zeugt ohne Zweifel davon, da der Komponist die Konzeption des Werkes in seinen Gedanken und in seiner Vorstellung bereits fertig hatte, ehe er sich an den Schreibtisch setzte. Schulhoffs Manifest besteht aus neun Abteilungen, die zu vier den einzelnen Kapiteln des Originals entsprechenden Hauptteilen zusammengefat sind. Der erste Hauptteil Es ist hohe eit" exponiert nach einer orchestralen Einleitung zwei gemischte Chre, zu denen noch ein Knabenchor hinzukommt, und fhrt die Grundgedanken der Einleitung des Manifestes ein, und beginnt mit dem berhmten Satz: Ein Gespenst geht um in Europa, das Gespenst des Kommunismus. Der Komponist konzipierte diesen Teil als eine einleitende Intrade, die sich ber den regelmigen Vierteln eines Orgelpunktes auf dem Ton D entwickelt und immer wieder zu diesem Ton zurckkehrt. Danach folgt ein orchestrales Zwischenspiel im Marschtempo als realistisches Bild der aufmarschierenden Arbeitermassen. Der zweite Teil der Komposition Uns die Erde" zerfllt in vier Abteilungen, in denen die Grundthesen des Manifestes verarbeitet werden: der Klassenkampf aus dem Kapitel Burgoisie und Proletariat. Solistische und Chorpartien wechseln ab, und es folgt ein neues Marschintermezzo. Der dritte Teil mit dem Titel Das wollen wir" ent-
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wickelt die Gedanken des Kapitels Proletariat und Kommunisten ber die Ziele und das Programm der Kommunisten. Der erste Chorsatz ist ein Bild des strmischen Kampfes der Mchte, der zweite Satz ist durchweg kammermusikartig, meditativ, mit nur zwei heftigen Unterbrechungen durch den Einfall des Chores. Der letzte Teil der Komposition Vereinigt Euch" ist ein mchtiger Siegesmarsch mit dem abschlieenden Aufruf Proletarier aller Lander, vereinigt euch!". Schon auf den ersten Blick ist erkennbar, da Schulhoff in diesem Manifest seine Musiksprache im Vergleich zu seinen frheren Werken grundstzlich nderte. Sie ist in harmonischer Hinsicht einfacher und trotz bedeutender harmonischer Beweglichkeit konsequent tonal. Die melodische Linie entwickelt sich aus einem mehrtonigen motivischen Kern von festen und ausdrucksvollen Umrissen mit mehr Diatonik als Chromatik. Rhythmische Einfachheit und Regelmigkeit auf groen Flchen, das Vorherrschen von Marschelementen, umfangreiche Dynamik und bersichtlichkeit des formalen Baus zeugen davon, da er nicht nur nach einem beim ersten Anhren verstndlichen Werk, sondern vor allem nach totaler Wirksamkeit strebte. Er whlte deshalb umfangreiche und zahlreiche Interpretationsmittel. Geleitet von der Vorstellung, da das Werk nicht in Konzertslen sondern bei groen Volksmanifestionen aufgefhrt werden wird, schrieb er die Orchesterpartitur ausschlielich fr Blasinstrumente in der Besetzung von Militrkapellen. Der Vokalteil besteht aus einem solistischen Quartett, aus zwei gemischten Chren und einem KnabenDeutsch von Adolf Langer chor. Schulhoff hat mehr als einmal davon gesprochen, wie dieser Interpretationsapparat aufgestellt werden soll. Er rechnete mit dreifacher Besetzung der einzelnen Instrumente des Blasorchesters und mit ihrer Teilung in drei selbstndige Gruppen, und mit zwei Hilfsdirigenten neben dem Hauptdirigenten, die sich gegenseitig durch Spiegel verstndigen. Die Partitur des Manifestes auf groem Papierformat mit mehr als vierzig Notenlinien ist unauffindbar. Der Komponist schickte sie mit den Partituren zweier Sinfonien und mit noch einigen anderen Arbeiten im Jahr 1940 in die Sowjetunion, in der Voraussetzung, da er selbst bald dorthin fhrt. Als bei den Kampfhandlungen wertvolle Archive aus Moskau nach Leningrad geschickt wurden, um sie vor Bomben zu schtzen, gingen die Handschriften verloren, und alle Nachforschungen blieben bisher ergebnislos. Nur fotografische Aufnahmen der Handschrift des Klavierauszuges wurden gefunden, die uns ermglichten, die Komposition wenigstens in dieser Form herauszugeben. Tragisch war das Lebensende Ervin Schulhoffs und ein ebenso tragisches Schicksal widerfuhr seinen. Schpfungen aus den letzten zehn Jahren. Das Kommunistische Manifest war zu seiner Zeit ein einzigartiges Werk unserer und der Musikliteratur der ganzen Welt. Deshalb ist es notwendig, dieses Werk wenigstens in der Form zu kennen, die uns erhalten geblieben ist, obwohl der Klavierauszug uns nur ein vereinfachtes Bild der wahren Gre vermitteln kann. Aber auch so zeigt diese Komposition den Weg zur Kunst unserer Tage und zu einer leuchtenden Zukunft. Vlastimil Musil
Ervin Schulhoff THE COMMUNIST

The compositions of Erwin Schulhoff, so often played at international festivals of modern music in the twenties and at the beginning of the thirties, are today nearly forgotten. His latest finest works s well s some of his best compositions written during his youth are up to the present unknown to the public. If now some of his works are published it is only an acknowledgement of our debt we owe to the memory of a composer who took an important part in the formation of the musical expression of our Century and who, in addition, was one of the first composers to search for and find new and convincing intonations for expressing musically the revolutionary ideas of our era, ideas that are leading men forever forward. Erwin Schulhoff was born in Prague at Mal Strana of July 8th, 1894. It was Antonin Dvorak himself who discovered the extraordinary musical talent of the boy, at that time hardly eight years old, and who thus gave the impulse to his life's career. Schulhoff's
MANIFESTO
musical education included years of study in Vienna, Leipzig, Cologne and even in Paris. Among his teachers were prominent piano pedagogues (Kan, Willy Thern, Teichmller, Friedberg), musical theoreticians (Krehl, Steinbach, Schiedemayr) s well s famous composers (Reger, Debussy). Schulhoff completed his study of the piano in 1913 by winning the Mendelssohn Prize. By that time he had already achieved some renown s a composer. Then the war came. Schulhoff saw action first at the Russian and later at the Italian fronts. Twice wounded, he learned to know intimately human misery and suffering. With his return to civilian life he picked up where he left off before the war. He won another prize from the Mendelssohn Foundation at the Academy of Music in Berlin, this time for his Piano Sonata, opus 22, written in 1918. Encouraged by this success he settled down for several years in Germany. He was active in Dresden, Saarbrcken and Berlin. Yet the
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econormc and political conditions were different from those he had known before the war. Germany was in disorder, wracked by economic crises and social antagonisms. The young artist pondered deeply over these conditions and s his commentary he composed the vocal symphony entitled "Humanity", which he dedicated to the memory of Karl Liebknecht. And again Schulhoff Starts to study. He becomes acquainted with new trends in contemporary music, studies Scriabin, Schnberg, Alban Berg and Stravinsky and searches for his own mode of expression. Small dance forms and the grotesque stand in the foreground of his interest s a composer. Jazz that had swept over our continent in those years captivated him s well by its new rhythm, akin to the feeling of modern man living at the fast pace of our rationalistic era. He writes now numerous artistic stylizations of the new modern dances for piano and a suite for orchestra. Jazz rhythms penetrate s well into his works written in the traditional classical forms, lending thus a new character to his sonata, concerto and symphony and giving them the syncopated tempo of modern living. As a recognized representative of modern music Schulhoff returns in 1924 to his native Prague to take an active part in musical life s a composer and interpretor. By that time he had many works to his credit, showing a broad and rieh field of interest. Due to the individual tone and style of his music, he achieves distinct successes at the international festivals of contemporary music in Prague (The Violin Sonata), at Salzburg (Five Pieces for string quartet), Donaueschingen (the String Sextet and Concertino for flute, viola and contrabass) and at Oxford (the dance grotesque "The Somnambulist" on a text by Nezval). The theatre at Dessau produces his dance mysteryplay Ogelala, the radio at Frankfort his jazz oratorium and the Brno theatre his opera on a donjuanesque theme "The Flames" on a libretto by K. J. Bene. At the beginning of the thirties Schulhoff witnesses a profound human and artistic crisis. With the ascendency of the Nazis to power in Germany he forsees a new clash of political forces in Europe. He is confronted with the question s to which side is right and whom should he serve with his art. By composing the Oratorium on the text of Marx's Manifeste he openly sides with Communism. He breaks with those with whom he was mostly in contact and to earn his livelihood he works s a pianist at the Liberated Theatre in Prague. In 1935 he leaves for Ostrava to work for the local radio. At this time writes impassionate revolutionary songs and gradually creates a series of revolutionary symphonies. The third of these is inspired by revolts induced by hunger in what was then Subcarpathian Russia, the fourth is dedicated to the heroes of the civil war in Spain, the fifth expresses the anxiety of our people threatened by aggression by Nazi Germany s well s their firm determination to defend themselves. The sixth one, written during the occupation in 1940 to 1941, bears the title "The Symphony of Freedom" and is dedicated to the Soviet Army. In 1941 he is granted Soviet citizenship and is about to depart for the Soviet Union. It is, however, too late.The country is overrun by the Nazis and he dies in a concentration camp at Wlzburg in Bavarie on August 18th, 1942. His last two symphonies, the seventh one called Eroica and the unfinished eighth remained in pencil sketches.
* * *
The idea of setting the Communist Manifeste to music originated sometime in 1931. The deepening of economic crisis, the growing multitudes of the unemployed and the hightened fighting spirit of the working classall these prompted Schulhoff to ponder over the causes of these manifestations. He Starts to study Marxist literature and it is in the MarxEngels' Manifeste of the Communist Party where he finds a basic and convincing answer to all the questions which made him uneasy and disturbed. He continually carries with him the little book of the Manifeste and knows Marx's terse formulations by heart. He discusses them a great deal with his friends and debates the possibility of expressing the class struggle in music. Again and again he returns to this idea. He is well aware that he cannot tie in with forms he has already used and that he has to seek new intonational sources, new elements of stylization and rules of form in order to mould musically these new toughts.Heseeks enlightenment from theclassics and above all from Beethoven. At the same time, however, he studies also the Marseillaise and the songs of the French Revolution, the songs of the Hussites s well s the melodies of the revolutionary songs of the German peasants and the old and the new workers' songs of the Soviets. He seeks the common traits of all this music and inquires into the causes of its strength, desiring to know what made it capable of uniting the masses into unflinching coherent units. Eventually he turns to his friend, the Prague German poet Rudolph Fuchs, requesting him to "librettize" the text of the Manifeste to serve a large oratorio form. It is not his wish to write a kind of a free paraphrase but insists that the elaboration of the "libretto" grows out, s much s possible, from the original text and that Marx's ideas be left unchanged following the original version. In 1932 he begins to work on the text submitted to him by the poet. From the pencil sketch found in the composer's effects it is evident that he worked on it from May 17th to September 28th of the same year. The sketch contains fifty pages and four additional loose sheets of paper with complementary notes to some parts of the composition. The title and the dedication formula were erased by Schulhoff at the time of the Nazis invasion when he daily expected the search of his flat. Despite this it is simple to decipher the dedication from the grooves which the pencil left on the paper. It runs s follows: "To the memory of Karl Marx on the fiftieth anniversary of his death." The sketch of the Manifeste is written in a firm hand and is free from any corrections. This undoubtedly proves that the composer had the main outlines of the work ready in his mind and imagination before sitting down at his desk. Schulhoff's Manifeste has nine sections grouped into four parts corresponding according to their subject to the individual chapters of Marx's original. The first part bearing the title "It Is High Time" introduces, following the orchestral opening, two mixed choirs to which a boys' choir is added. This part presents the fundamental ideas of the introduc-
13 tory chapter of the Manifeste, starting with the famous sentence: "Europa is haunted by the ghost of Communism." The composer conceives this part s a prelude, unfolding above the sustained bass tone D in regulr fourths with a constant return to this tone. This part is followed by an orchestral intermezzo in a march rhythm s a realistic picture of the workers' on the march. The second part"The World Is Ours"is divided into four sections containing the elaboration of the basic theses of the Manifeste concerning the history of the class struggle from the chapter "The Bourgeoisie and the Proletariat". Passages in the choirs alternate with solo parts while the third section is a new intermezzo in a march rhythm. The third part of the composition entitled "That Is What We Want" developes the ideas of the chapter "The Proletarians and the Communists Goncerning the Aims and the Program of the Communists". The first section for the choir depicts the stormy clash of antagonistic forces while the second section is written in a prevalently chamber music meditative mood with only two breaks made by the entrance of the choirs. The last part of the composition "Unite!" amounts to a powerful and victorious march with the ciosing appeal "Proletarians of All Countries, Unite!". It is apparent at first sight that in the Manifeste Schulhoff has changed his musical expression to its very foundation s compared with his earlier creative work. It is simpler from the point of view of harmony and while retaining a considerable harmonic mobility it is consistently tonal. The melodic line develops s a rule from the thematic core of several tones in firm and expressive outlines with the prevalence of the diatonic scale over the chromatic one. Rhythmic simplicity and regularity of large passages together with the prevalence of march elements, broad dynamic expanses and lucidity of the formal structureall these testify to the composer's concern not only s
Translated by J. A. Hanc
regards the intelligibility of the work at first hearing but also to monumental effectiveness s well. For that reason he chose extensive and numerous means of interpretation. Led by the thought that the work would be produced not in concert halls but at large manifestations in the open air, the orchestra is composed exclusively of wind instruments in the same setup s the military band. The vocal parts of the score are represented by a solo quartet, two mixed choirs and a boys' choir. Schulhoff repeatedly made mention s to how this large ensemble should be arranged. He counted with three of each instrument in the wind and brass orchestra and its division into three independent groups. In addition to the chief conductor there would be two auxiliary conductors who would communicate with one another by means of mirrors. The score of the Manifesto, written on large sheets of paper, has never been found. The composer sent it together with the scores of two symphonies and further works to the Soviet Union in 1940 in the belief that he would soon follow. During the war when valuable archives were moved from Moscow and Leningrad for safety from bombardment all the manuscripts were lost. The search for them has so far proved futile. Only photographic copies of the piano score of the manuscript were found making possible the publication of the composition at least in this form. Schulhoff met a tragic end and a major part of his creative work of the last ten years of his life met a similar fate. And yet his Communist Manifesto was in its time a unique work in our own s well s in world musical literature. It is, therefore, necessary to become acquainted with this work at least in the form in which it has been left to us, despite the fact that the piano score can offer but a simplified picture of its real grandeur. Even so it points out the path to modern art s well s to a bright future.
Vlastimil Musil
Ervin Schul hoff LE MANIFESTE

L'oeuvre du compositeur Ervin Schulhoff, souvent representee l'occasion de differents festivals internationaux de musique moderne vers les annees 1920 1930, est aujourd'hui moitie oubliee. Certaines pieces de son oeuvre creatrice de la derniere epoque aussi bien que de nombreuses compositions de s jeunesse, sont restees inconnues au public jusqu' present. Aussi, lorsque nous entreprenons l'edition de certaines oeuvres de Schulhoff, c'est rendre un hommage au souvenir d'un compositeur qui a participe" d'une maniere tres distincte la formation du langage musical de notre siecle et qui, en plus de cela, a su, un des premiers, chercher et
COMMUNISTE
trouver de nouvelles intonations persuasives pour evoquer en musique les pensees revolutionnaires de notre epoque, ces pensees qui menent l'humanite' vers l'avant. Ervin Schulhoffest ne dans un quartier de la vieille ville de Prague le 8 juin 1894. Antonin Dvorak luimeme decouvrit chez ce garc,on, alors ge de huit ans, un don naturel exceptionnel pour la musique et, sans le savoir, trac.a ainsi s voie. Au cours des annees suivantes, le jeune Schulhoff, la recherche d'une education musicale, passe par Prague. Vienne, Leipzig, Cologne sur le Rhin et aussi par Paris. Parmi ses maitres, citons les celebres pedagogues du piano
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(Kan, Willy Thern, Teichmller, Friedberg), les excellents theoriciens musicaux (Krehl, Steinbach, Schiedemayr) aussi bien que les compositeurs renommes (Reger, Debussy). II termina ses etudes du piano en gagnant le prix Mendelssohn en 1913. II connaissait dej Fepoque certains succes comme compositeur. Mais ce fut la guerre. Schulhoff la vit au champ de bataille, d'abord sur le front russe, Italien ensuite. Blesse lui-meme deux fois, il apprend connaitre de pres tout le malheur et la desolation humaines. En retournant la vie normale, il reprend ses succes d'avant-guerre. II gagne un nouveau prix de la nadation Mendelssohn aupres de la haute ecole de musique Berlin, pour la composition cette fois, pour s Sonate pour piano op. 22 de 1918. Encourage par ce succes, il s'etablit pour quelques annees en Allemagne. II travaille Dresde, Saarbrck,Berlin. Mais la vie y est differente de ce qu'il avait pu connaitre avant la guerre. L'Allemagne est en ruine, agitee par les crises economiques et les dilemmes sociaux. Le jeune artiste est oblige d'y penser. II compose une Symphonie vocale, dediee au souvenir de Karl Liebknecht, dont le titre est: Humanite". II etudie toujours. II apprend connaitre les nouveaux courants de la musique contemporaine, Skriabine, Schnberg, Alban Berg et Strawinski. II cherche lui-meme son expression propre. C'est la petite forme de danse et de grotesque qui Fattire le plus comme compositeur. La musique dejazz qui cette epoque fait son irruption sur notre continent, attire particulierement Schulhoff par ses rythmes noaveaux, tellement proches du sentiment de l'homme moderne, tenu vivre la cadence rapide d'une epoque rationnaliste. II ecrit de nombreuses stylisations artistiques de danses modernes pour piano et une suite orchestrale dans le style nouveau. Les rythmes de Jazz se fnt valoir meme dans ses oeuvres dont le style est classique et traditionnel, il donne ainsi la sonate, au concert ou la Symphonie un nouveau contenu, par le battement du coeur de la vie contemporaine, il leur apporte un sang nouveau. Reprsentant reconnu de la musique moderne, il revient en 1924 son Prgue natal, pour y developper une riche activite de compositeur et d'interprete. L'oeuvre de Schulhoff compositeur devient extremement richc et variee. Un ton personnel ainsi que son style lui apporte de nombreux succes aux festivals internationaux de musique contemporaine Prgue (Sonate pour violon), Salzbourg (Cinq pieces pour uatuor cordes), Venise (ler quatuor), Geneve nouvelle sonate pour violon), Donaueschingen (Sextuor cordes et Concertino pour flute, viole et contrebasse) aussi bien qu' Oxford (grotesque de danse Somnambule" sur un theme de Nezval). Le thetre de Dessau presente son mystere de danse Ogelala", la Station de radiodiffusion de Francfort l'Oratoire de Jazz, le thetre de Brno son opera au theme de Don Juan Flammes" sur un livret de K.J. Benes. Apres 1930, il vit une crise profonde, crise humaine et creatrice. L'arrivee au pouvoir des nazis en Allemagne lui fait prevoir un nouveau conflit des forces politiques. II se pose une question : de quel cte se trouve la verite et le droit, qui servir par mon art? Par la composition d'un oratoire sur le
texte du Manifeste de Marx, il se fait ouvertement partisan du communisme. II quitte la societe qu'il avait servi. Pour pouvoir vivre, il accepte la place de pianiste au Thetre Libere de Prgue. En 1935, il part vers Ostrava, o il travaille la radiodiffusion. II ecrit maintenant des chansons revolutionnaires et cree une serie de symphonies ayant la revolution pour theme. La troisieme est inspiree par la terreur de la famine en Russie Subcarpathique d'antan, la quatrieme est dediee aux heros de la guerre civile en Espagne. Dans la cinquieme, nous ressentons le danger que constitue pour notre pays l'Allemagne des nazis, mais aussi le desir de resister. La sixieme, ecrite dej sous Foccupation en 194041, nommee Symphonie de la Liberte, est dediee l'Armee Rouge. En 1941, il devient citoyen sovietique et se prepare partir en U.R.S.S. II est trop tard. Interne par les nazis dans un camp, il meurt Wlzbourg en Baviere, le 18 aot 1942. Les deux dernieres symphonies, la septieme Eroica et la huitieme inachevee ne nous ont ete conservees qu'en esquisses au crayon. * ** L'idee de mettre en musique le Manifeste Communiste lui vint vers 1931. La crise economique grandissante, le nombre croissant des licencies, l'activite accrue des ouvriers tout cela mena Schulhoff chercher la source de ces choses. II se mit l'etude de la litterature marxiste. II trouva dans le Manifeste du Parti Gommuniste de Marx et Engels une reponse fondamentale et persuasive toutes les questions qui l'intriguent si fortement. II porte sans cesse sur lui la petite brochure du Manifeste, il connait presque par coeur les formules lapidaires de Marx. II en discute avec ses amis, ainsi que de la question, s'il est possible d'exprimer en musique la ltte des classes. II revient sans cesse cette pensee. II se rend compte du fait qu'il lui serait impossible d'enchainer sur ce qu'il avait pu composer avant, : il lui faut chercher pour mettre en musique les pensees nouvelles de nouvelles sources d'intonation, de nouveaux elements de style et de nouvelles lois de la forme. II revient chercher une lecon aupres des classiques, en partieulier Beethoven. II etudie simultanement la Marseillaise et les chants de la Revolution frangaise, les chants guerriers des hussites et les chants des insurges paysans en Allemagne, les vieilles chansons ouvrieres aussi bien que les nouvelles chansons sovietiques. II cherche les points communs de ce genre de musique, et la base de s force qui a pu unifier les masses en des rangs serres. II va trouver ensuite son ami, le poete allemand originaire de Prgue, Rudolf Fuchs,*en le sommant de lui arranger le texte du Manifeste Communiste en un livret pour une grande forme d'oratoire. II ne desire pas avoir une paraphrase poetique libre, au contraire, il exige que Farrangement corresponde au texte original et que les pensees principales de Marx soient conservees sans changements. Apres avoir recu ce texte desire, Schulhoff se met au travail en mai 1932. L'esquisse au crayon, conservee dans le legs du compositeur, precise la duree de ce travail par deux dates : 17 mai et 28 septembre de cette annee. L'esquisse a cinquante pages et quatre feuilles libres avec des complements de certains passages de la composition. Schulhoff effaga le titre et la dedicace lors de Farrivee de nazis, lorsqu'il
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s'attendait une perquisition. Toutefois, selon les traits du crayon qui ont subsiste, nous pouvuns facilement lire la dedicace originale : Dem Andenken Karl Marx zum 50. Sterbedatum (Au souvenir de Karl Marx au 50eme anniversaire de s mort). L'esquisse du Manifeste est ecrite d'une main ferme et presque sans aucune correction. Cela prouve que la compositeur avait termine l'oeuvre en pensee avant de se mettre s table de travail. Le Manifeste de Schulhoff a neuf parties, assemblees en quatre chapitres qui correspondent par leur contenu aux chapitres de l'original de Marx. La premiere partie, intitulee II est grand temps (Es ist hohe Zeit) expose, apres une introduction de i'orchestre, deux choeurs mixtes auxquels s'ajoute encore un choeur de gar$ons, pour presenter les pensees fondamentales de l'introduction du Manifeste, debutant par la phrase celebre: Un spectre contourne l'Europe le spectre du communisme. Le compositeur concoit cette partie comme une intrade qui se developpe audessus des quarts reguliere des basses sur le ton Re et revenant sans cesse ce ton. Vient ensuite un interlude au rythme de marche somme une image realiste de l'arrivee des masses ouvrieres. La seconde partie de l'oeuvre La terre est nous (Uns die Erde) se decompose en quatre parts, o sont representees les theses principales du Manifeste sur l'histoire des lttes des classes du chapitre La bourgeoisie et le Proletariat. Les partitions des choeurs alternent avec les voix seules, un nouvel intermezzo de marche consitue la troisieme part. La troisieme partie au titre Ce que nous voulons! (Das wollen wir!) developpe les pensees du chapitre Proletaires et communistes sur les buts et le programme des communistes. Le premier mouvement du choeur est l'image d'une ltte orageuse des forces en presence, le second est meditatif, au style de musique de chambre, avec deux interruptions vigoureuses de la part des choeurs. La derniere partie de l'oeuvre Unissez-vous! (Vereinigt euch!) est une vigoureuse marche victorieuse qui comprend l'appel final : Proletaires de tous les pays, unissez-vous!" Des le premier abord, nous voyons qu'en comparaison avec ses ceuvres precedentes, Schulhoff change de fond en comble son langage musical qui devient plus facile du point de vue harmonique est reste entierement tonal, tout en gardant une grande mobilite harmonique. La ligne melodique se developpe generalement en partant d'un centre
Traduit par Yves Stepdnek
motivique de quelques tons, vers des contours nets et fermes, o la diatonique prevaut sur le chromatisme. La simplicite rythmique et la regularite sur de grands plans, la predominance d'elements de marche,.une large envergure dynamique et la simplicite de la construction formelle - - tout cela prouve que le compositeur ne s'efforQait pas seulement d'atteindre la comprehensibilite de l'oeuvre au premier abord, mais encore de parvenir un effet monumental. II choisit pour cela egalement des moyens d'interpretation tres vastes et nombreux. Guide par la vision que cette oeuvre ne serait pas executee dans les salles de concert, mais surtout l'occasion de grandes manifestations populaires en plein-air, il choisit uniquement des instruments vent pour s partition qui comprend les instruments utilises par les harmonies militaires. La partie vocale est formee d'un quatuor de solistes, deux choeurs mixtes et un choeur de garôns. Plus d'une fois, Schulhoff parlait de l'emplacement de cet immense appareil d'executants. II comptait avec un orchestre d'instruments vent triple, partage en trois groupes, ce qui necessiterait deux chefs d'orchestre auxiliaires cte du chef d'orchestre principal. Ceux-ci auraient du communiquer l'aide de miroirs. La partition du Manifeste, ecrite sur un papier de grand format plus de quarante lignes, est introuvable aujourd'hui. Le compositeur l'avait envoyee, avec les partitions de deux symphonies et d'autres encore, destination de l'Union Sovietique en 1940, prevoyant son propre depart. Au cours des annees chaotiques de la guerre, o les archives etaient transportes de Moscou et de Leningrad pour etre preserves des bombardements, tous ces manuscrits furent egares. Les recherches se sont revelees infructueuses. Seules ont ete retrouvees des photocopies de l'extrait pour piano manuscrit, ce qui permit de publier l'oeuvre au moins sous cette forme. Les destins d'Ervin Schulhoff furent tragiques, et le meme destin frappa en grande partie son oeuvre creatrice des dernieres dix annees de s vie. Et pourtant, son Manifeste communiste fut en son temps une oeuvre exceptionnelle de la litterature musicale mondiale. II est donc necessaire de la connaitre au moins sous s forme conservee, meme si l'extrait pour piano ne peut etre rien de plus qu'une image amoindrie de s grandeur veritable. Meme sous cette forme, l'oeuvre marque le chemin vers l'art de nos jours et celui des futurs joyeux.
Vlastimil Musil
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Ervin Schulhoff KOMUNISTICKf MANIFEST

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B. solo
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Jak bur-zo - a - si-e se vy-rov- nd-vdskrizi? Wodurch - her - windet die Bourgeoi -sie die Kri-se?
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57
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B. solo po-ptav - ka,stroje a pd darf, Dampf undMaschine - rie ra pfinesly pak re - vo-lu - ci re-vo-lu-tio-nier - te die Pro - duk v pr tion, my es
Piano
T. solo slu a tra - ten B. solo slu a tra - ten pfi - li an die mi - li- o-na-fi, pfi-lel pr in - dustri-el-len Mil-lio my re slo - v/ mi mo - der li - o nen Bour pfi - li an die mi - h - o-na-fi,pfi-el pr in - dustri-el-len Mil-lio - na
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Text podle Marxova a Engelsova Manifeste zpracoval Rudolf Fuchs (teskj text Pavel Solttsz)
Vydal PANTON, nakladatelstvi Svazu ceskoslovenskych skladatel, Praha Revidoval a pfedmluvu napsal Vlastimil Musil Obalka Jan Mehl Odpovedny redaktor dr. Jifi Vlek Korigovali: Vlastimil Musil a Marie Cubrov (notov cst), Adolf Langer a Pavel Soltesz (texty) Ryla a tiskla Polygrafia 3, n. p., zvod Jifiho Dimitrova, Praha 7, Dobrovskeho 27 Nklad 500 vytisk - 10/11 - F-09* 10450 -- I. vydnf 1961
Gena Kcs 43,63/IX-12

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K O M U N I S T I C K Y MANIFEST Das Kommunistische Manifest ORATORIUM

Klavirni vytah Klavierauszug

fr vier Solostimmen, Knabenchor, zwei gemischte Chre und groes Blasorchester

Klavirni vytah Klavierauszug

Ervin Schulhoff KOMUNISTICKY

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Ervin Schulhoff DAS KOMMUNISTISCHE

Ervin Schulhoff THE COMMUNIST

Ervin Schul hoff LE MANIFESTE

Ervin Schulhoff KOMUNISTICKf MANIFEST

KOMUNISTICKf MANIFEST |Je svrchovany cas l Es ist hohe Zeit

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/;oco a poco crescendo

poco a poco crescendo

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* Chodisve-tem in Euro - pa,

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Rok o - sm- a - cty- fi - cd-ty. Acht-zehnhundertacht-undrvierzig,

Chodisve-tem i/i Euro - pa,

Chodi stra-Si - dlo, chodisvtem. Ein Gespenst geht um in Euro - pa,

cd - tem os - m6m, acht - und - vier ^=$

c - tem os - mem, acht - und - vier - zig,

E stra - 5i - dlo, chodi spenst geht um in EU - ro B.

Vro ac/ji Vro acht

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se - dm - de hun- dert - ein -

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jed - na, sieb - zig,

P P -f Tl Cho-di stra - i - dlo, cho-di sve Ein Ge - spenst geht um in EU - ro sub ff

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stra - i - dlo, cho-di spenst geht um in EU

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stra - i - dlo, cho-di spenst geht um in EU

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