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SuitenelProgressive Rock
di FilippoFaustini
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SOMMARIO
I. Progressive:DefinizioneeCaratteristichePag.3
II. FormazioniPrincipaliPag.5
III. LaSuiteNelProgressiveInglese.Pag.7
IV. AnalisidelleSuiteProgressive:
Legenda..Pag.8
TarkusEmerson,Lake&Palmer.Pag.9 SuppersReadyGenesis...Pag.12
CloseToTheEdgeYes...Pag.15
Considerazioni...Pag.18
PROGRESSIVE:DEFINIZIONEDELTERMINEECARATTERISTICHE
IltermineProgressive,initalianoProgressivovieneutilizzatoperindicareunmovimento musicaleeculturalechesipucollocareverosimilmenteneldecenniochevadallafinedeglianni 60allafinedeglianni70.Nellalinguaitaliana,iltermineindicacichehacaratteredi progressione,dicrescita(odiminuzione)gradualeecostante1.Questadefinizioneriescead intersecareunodeisignificaticheilterminehaassuntonellimmaginariocollettivodellapopular music:quellodiuntipodimusicae,inriferimentoaquestatesinaadunbrano,laSuite,chesia caratterizzatodaunarticolazionecomplessaechesisviluppiinundiscorsomusicalesoggettoad evoluzionecostante.ComegiustamenteasserisceFrancoFabbrinelsuolibroIlSuonoincui Viviamo,dareunadefinizionedelProgressivedifficileespessoicritericheindividuanoquestoo quelgruppocomeappartenentealsuddettostilesonodifrequenteincoerenti.2 Loggettodellapresentetesinanon,dunque,didarneunadefinizione,mapiuttostodi soffermarmisuqueglielementiche,inseritineibranichesonopiindicatividellostileProgressive leSuitesappunto,hannopermessoallacanzonedeiprimianni60diespandereipropriconfini stilistici,musicalieformaliechehannosuggeritounmododifaremusicaalternativoaquello finoadalloraimperante,legatoallesongsbrevieconcisee,sevogliamo,ancheunpoprevedibili, dellascenamusicaleanglosassonedeglianni60. EproprioquestounpuntocrucialedellaproduzionedelProgressive,chemarcaunalineadi rotturaconmoltideglistilemipresentinellacanzonediqueglianni,unosututtilaforteinfluenza delrocknrollanni50: FORMA:Vieneaccantonatasenoninraricasiocomunquestravolta,laforma chorus/bridgeoverse/refraincheavevacaratterizzatolecanzonidelperiodobeatinfavore diformepilibere,spessodiderivazionecolta(lestesseSuites)ojazzistica(ades.le lunghesezionistrumentaliallinternodeibraniProgressive)esicuramentediduratamolto piestesa. RITMO:Vengonoadottatimetriritmicinonusualiinambitopopular:tempicompostio dispari,cambirepentiniditempoodiandamento,polimetrieepoliritmie.Ancorauna volta,inquestoaspettosipossonotrovarerimandiallamusicacolta(ades.nellemetriche utilizzatedaautoricomeBelaBartk). STRUMENTAZIONEeTIMBRO:vengonoutilizzatistrumentiinusualinellamusicapopular finoaquelperiodo.Talistrumentipossonoesserediderivazioneetnica(ades.sitar), classica(ades.flautotraverso)oelettronica(ades.Moog).Inoltreviuna sovrabbondanzanellusodelletastiere,deisynthedelleffettisticaingenerale.
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http://dizionari.corriere.it/dizionario_italiano/P/progressivo.shtml F.Fabbri,IlSuonoInCuiViviamo,Ed.IlSaggiatore,pag229
MELODIAEARMONIA:Ilmaterialemelodicosiamplia,imusicistiProgressivedi formazioneclassicae/ojazzisticautilizzano,oltrealleconsuetescalemaggiorieminori delsistematonaleeallescalepentatonichediderivazioneblues,anchescaleesotiche, modaliosimmetriche.Ilmaterialearmonicovieneanchessoinfluenzatodaisuddetti generimusicaliesisvincoladallinguaggioarmonicosempliceedirettodellecanzonibeat: siutilizzanoprogressionidimatriceclassicaoprovenientidallamodalit.Inalcunicasi vengonoutilizzatetecnichecompositivedimatricecolta,comeades.lavariazione tematica.3 IMMAGINE:LArtworkdeidischiProgressiveassumeunruolofondamentale,ilvinile diventaunaparteintegrantedeldiscorsomusicalelaqualespessoincentratasusoggetti fantasy,fantascientificiomitologici4. TESTI:itestisonospessoimmaginifici,surrealiesvincolatidaunafunzionepoliticao sociologica.Inalcunicasiprovengonodallaletteratura,inaltrivengonoaffidatiapoetio scrittori(comesuccedeperiKingCrimson,gruppotraifondatoridelmovimento).
Leoriginidiquestostilemusicalesonodidifficileindividuazione,mapossonoesseresicuramente collegateadalcuniavvenimentidellastoriamusicaledeglianni50/60cheporterannoallasua nascitaediffusione: Ilsuccessochealcunibraniprovenientidacolonnesonoredifilmebberoneitardianni50 elarelativaattenzioneagliarrangiamentieallusodisoluzioniarmonicheemelodiche originali.5 IlSinfonismopresenteingruppideglianni60comeades.gliShadows.6 Iprimiconceptalbum,tracuiFreakOut!diFrankZappa,pubblicatonel1966,che,conle suesperimentazionisonoreetecnologichedavanguardia,influenzilsuccessivoSgt. PeppersLonelyHeartsClubBanddeiBeatles,pubblicatonel1967.Talidischisuggerirono lapossibilitdisvincolarsidallideadellalbumcomeinsiemedicanzoniedi riconsiderarlocomeunprodottomaggiormenteunitario,daascoltaredallinizioallafine, daquilideadiconceptalbum,caratteristicadimoltialbumProgressive. Lapsichedeliadeigruppidellafinedeglianni60,conalbumcomeThePiperAtTheGates OfDawn(1967)deiPinkFloyd,checontenevapezzididurataestesaecaratterizzatida sperimentazioneericercatimbricoeffettistica(ades.InterstellarOverdrive). Levoluzionetecnologica:lintroduzionedeiregistratoria16piste(trail1967eil1972)7e dinuovistrumentielettronicicomeilMoog(1963)8oilMellotron(1966).9
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LEFORMAZIONIPRINCIPALI
Acausadelladifficiledelimitazionestilisticadelgenere,abbastanzacomplessodelineareun quadroesattodegliesponentidelProgressiveeinoltre,datelevasteproporzionidellimpattoche questostilemusicalehaavutosututtalascenadelrock,anglosassoneenon,trail1969eil 1979.10Einfattiperquestaragionechemoltistudiosiemusicologitendonooaconsiderare Progressivequalsiasigruppodellepocacheabbiaregistratoalmenounalbumconle caratteristichesuccitateoppureaconsideraresoloalcunigruppi,quellicheuniversalmente vengonoconsideratiProgressive,comeappartenentialgenere.Perquantomiriguarda,io prenderinconsiderazionecomeesemplificativisoltantoalcunideigruppichesitrovanoneilibri distoriadellapopularmusicsottolavoceProgressive,inparticolarequelliappartenentiaduedei movimentipifecondi(innumerodibandsignificative)chesipossonoindividuareinduenazioni: laGranBretagnaelItalia.Inoltreriporterdiseguitoalcunialbumtraipiindicativi11del decenniopresoinconsiderazioneelidividerpernazionediorigine:
a) GranBretagna:
Emerson,Lake&Palmer
Album:Emerson,Lake&Palmer(1970),Tarkus(1971),Trilogy(1972).
Genesis
KingCrimson
Album:IntheCourtOfTheCrimsonKing(1969);InTheWakeOfPoseidon(1970); LarksTongueInAspic(1973);StarlessAndBibleBlack(1974).
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Yes
Album:TheYesAlbum(1971);Fragile(1972);CloseToTheEdge(1972). b) Italia:
BallettoDiBronzo
Album:Sirio2222(1970);YS(1972).
BancoDelMutuoSoccorso
Album:BancoDelMutuoSoccorso(1972);Darwin(1972);IoSonoNatoLibero (1973).
Osanna
Album:LUomo(1971);Palepoli(1973).
PremiataForneriaMarconi
Album:StoriaDiUnMinuto(1972);PerUnAmico(1972);LIsolaDiNiente(1974).
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LASUITENELPROGRESSIVEINGLESE
ConiltermineSuitesiindicageneralmenteunasuccessionedidanzestilizzate,odibraniinforma didanza,tipicadelperiodobarocco.Ingenereivarimovimentisononellastessatonalit.Il presuppostoformaledellaSuite(barocca,ndr)stanellabbinamentodidanze:aunadanzalenta inmetrobinariosegueunacontrodanzaveloceesaltata,inmetroternario.12 Volendosiattenereaquestadefinizione,abbastanzaevidentechelaSuitenelProgressiveabbia soltantoalcunelievianalogieconilcorrispettivodelletbarocca;adesempio,ilconcettodi alternanzadellevarieparticostitutivedellaSuite,siacomemetrosiacomevelocitdeibrani,non vienequasimairispettato,sivedrcomeinrealtnonesistaunoschemaformalebendefinito nellaprassicompositivadellaSuiteProgressive,maviunavarietspiazzante.Lunicoelemento disimilitudinetraladefinizionediSuiteinambitoclassicopareesserelaconcezionediSuitecome seriedibrani13,legatilunlaltroinmodopiomenoevidenteasecondadellacomposizionechesi prendeinanalisi. Inquestostudio,hosceltodeliberatamenteeancheunpoagustopersonale3Suites Progressivedialtrettantigruppistoricigicitatinelparagrafoprecedente.Ibraniinquestione sono:Tarkus(Emerson,Lake&Palmer,dallalbumTarkus,1971),SuppersReady(Genesis, dallalbumFoxtrot,1972)eCloseToTheEdge(Yes,dallalbumCloseToTheEdge,1972). Isuddettibrani,oltreadesserefortementeindicatividellostilediciascunodiquestigruppi,hanno struttureecaratteristichecompositivemoltodiverse,siadallaformacanzonedistampo Beatlesiano,siatradiloro.
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UlrichMichaels,AtlanteDiMusica,Sperling&KupferEd.,pag145 Cfr.AnalisidiTarkus,ELP
ANALISIDELLESUITES LEGENDA
Nelletabellecheseguonohovolutoindicareconletteremaiuscolelepartitestualieconlettere minuscoleleideemelodicheogliaccompagnamentipeculiari.Questoperchmoltodifficilee, secondome,fuorvianteutilizzarealcuniterminichespessosiusanoperlaschematizzazionedelle canzonidellapopularmusic;miriferiscoaitermini(Verse,Chorus,Bridge,Refrain)utilizzatidaF. FabbrinellasuaraccoltadisaggiIlSuonoInCuiViviamo14.Talidenominazionistrutturalisono poco,senonaddiritturapernulla,calzantiadellesezionidibranilecuipartiosiripetonoinmodo moltodiversotraloro,oppurenonsiripetonoaffatto,comevedremo.Hopreferitodunque utilizzarequestiterminisoloinrelazioneadunaeventualefunzionechelarelativaporzione testualeassumenellastrutturazionedellaSuiteodipartediessa:adesempio,seunaparte contieneiltitolodelbranoesiripetesimilenellamusicamadiversaneltesto,preferiscoparlaredi funzionediChorus,piuttostochesoltantodiChorus15.Inoltre,datelepremessestilistichedi espansionedellefrontieredellapopularmusic16delProgressive,sarebbealquanto contraddittorioutilizzarequestaterminologia,cherisulterebbeanacronisticainrelazioneaduno stilemusicalechevolevaporsicomeunevoluzioneespessounantitesidellaformacanzone deglianni60. Ovviamente,perragionidispazio,nonhopotutoindicaretuttiglielementimelodicideisuddetti brani,mahodeliberatamenteannessosololepartichehannounimportanzanellastrutturazione delbrano,partichesiripetono,ugualiosubendovariazionitematiche,echequindisono indicativedelmetodocompositivochequestiartistihannoadottatonellastesuradeibranienella narrazionedeitesti.
TARKUS
(Emerson,Lake&PalmerDurata:2042):
I. Eruption II. StonesOfYears III. Iconoclast IV. Mass V. Manticore VI. Battlefield VII. Aquatarkus
Iconoclast 630
A A B A A Nessuno
Mass 0744
Manticore 1055
C C C C Nessuno
Intro OrganSolo
Riff3 SuRiff4,Funzdi Verse SuRiff4,Funzdi Verse SuRiff4,Funzdi Verse SuRiff4con modulaz.una2M sopra,FunzdiVerse Riff1variatoper troncamentoe cambiam.ritmico (3/4)condialogo Organo/Band suRiff1variato(a5) Riff5 FunzdiChorus Strumentale(suRiff 5trasp.Una2Msu) FunzdiChorus Strumentale(suRiff 5) Strumentale(suRiff 5) Strumentale(suRiff 5) FunzdiChorus Riff5variato armonicamente Riff5variato armonicamentee sviluppato Variazionisuh2 Strumentale Strumentale,suRiff 2 Riff1traspostouna 5Gsopra Obbligato(Tutti)
Battlefield 1249
Aquatarkus 1646
D D D
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TARKUS
Eruption:Strumentale aa1bcSolo(a2)a3d StonesOfYears:Vocale/Strumentale IntroAeABSoloAfAg Iconoclast:Strum. a4Soloa5Obbl. Mass:Voc./Strum. IntroCCSoloCC Manticore:Strum. a6SoloSolo Battlefield:Voc./Strum. Intro(h)DhDhSolohSolohD Aquatarkus:Strum. Intro(h1)h2ih2Obbl.Solobca2
LaProgressiveSuiteinquestionemetteinrisaltolecapacittecnichedeltrio Emerson/Lake/Palmerelasuastrutturasiadattaperfettamenteaquestoscopo. Rispettoallealtre2Suites,questahasecondomeunaaffinitmaggioreneiconfrontidella composizioneformaledellaSuitebarocca,ancheacausadellaformazioneclassicadeltastierista KeithEmerson.Talesimilitudinestanellalternanzatraunapartestrumentaleeunapartecantata, laprimavoltanellaformaAABAA,sempreconlunghiinterventisolisticiepoiCCCCeDDD(quindi informadirecitativo)eancorainframezzatadainterventisolistici.Epresenteunaelaborazione deltemainizialedelbranochesiripresentainformavariataintuttelepartistrumentalidella Suite.Sinotainoltreunasimmetricitdellastrutturatotale,conlapresentazionedeitemibec allinizioelalororipresanellapartefinale.Altroelementodisimmetricitstanellaripresavariata diaintuttelepartistrumentalichesialternanosempreconlepartivocali/strumentalilequali invecenoncontengonomaiiltemaprincipale,aappunto. Iltestonarralevicendediunacreaturaimmaginaria,larmadillocingolatoTarkuschevagainun mondoimmaginarioeapocalitticocombattendoeuccidendoiproprinemicitracuilaManticora, creaturamitologicaraffiguratacomeunasortadichimeradotatadiunatestasimileaquella umana,corpodileoneecodadiscorpione17;allafinedellastoriaTarkusavrlapeggio.Questo
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http://it.wikipedia.org/wiki/Manticora
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SUPPERSREADY
(GenesisDurata:2254):
I. LoversLeap II. TheGuaranteedEternalSanctuaryMan III. IkhnatonAndItsaconAndTheirBandOfMerryMen IV. HowdareIbesobeautiful? V. Willow'sFarm VI. Apocalypsein9/8(featuringthedelicioustalentsofGabble Ratchet) VII. Assureaseggsiseggs(achingmensfeet) Brano LoversLeap 000 Testo
A B A B C D E E Coda F G H
Introsua c GuitarSolo
http://www.songsouponsea.com/Keeling/Impressions/Emerson.html
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d Coda Break
I I Coda J K J L L M M N J K O O P B C
ObbligatodiKbds cherichiamaRiff1 FunzdiChorus(ma dimezzato)suRiff1 diKbds Strumentale(Fade out) FunzdiVerse (recitativo)suvol swelldikbds
E E
Coda
FunzdiChorus FunzdiBridge FunzdiChorus FunzdiBridge? FunzdiBridge? Cambiodiarrang.e ritmo(doubletime) FunzdiVerse FunzdiVerse FunzdiBridgeper tornaresuJ FunzdiChorus FunzdiBridge Strumentale TbnrichiamaCoda FunzdiVerse FunzdiVerse SupedalediTonica (Mi) FunzdiBridge,su pedalediTonica(Mi) FunzdiChorus, stessomaterialediB madiverso arrangiam. FunzdiBridge, stessomaterialediC madiverso arrangiam. FunzdiChorus,ma dimezzato FunzdiChorus Strumentale(Fade Out)
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SUPPERSREADY
LoversLeap:Vocale/Strum. A(a)BABACSolob TheGuaranteedEternalSanctuaryMan:Vocale/Strum. DEECoda IkhnatonAndItsaconAndTheirBandOfMerryMen:Vocale/Strum. Intro(a)FGcHSolodGCoda HowdareIbesobeautiful?:Vocale/Strum. IICoda Willow'sFarm:Vocale/Strum. JKJLLBreakMMNJK Apocalypsein9/8(featuringthedelicioustalentsofGabbleRatchet):Vocale/Strum. IntroSoloOOSoloPCodaBC Assureaseggsiseggs(achingmensfeet):Vocale/Strum. EECoda
LaSuiteProgressivedeiGenesisvedeunasortadiallineamentodeibranivocali/strumentalicon ununicaripresadellepartiBeCnellapenultimaparte(quindiconunritornodiCcheviene soltantomodificatonellarrangiamento,senzaandareadintaccareilmaterialemelodicootestuale inessacontenuto).UnulterioreripresentazionediunamelodiagiespostaavvienenellIntro della3partedellaSuite,conlaripresadellamelodiavocalechefadaincipitalla1parteeche vieneripropostaconlastessaarmoniaelostessomaterialemelodico,questavoltapereseguito dalflautodelcantantePeterGabriel.Lestrutturetestualidelbranosonosemprediverseespesso sonopensateperportareavantilanarrazioneoperservireiltestoimmaginificodellaSuite.Il testoinquestioneraccontalastoriadidueamantichevengonocatapultatiinunmondo immaginarioincuiincontrerannopersonaggienigmaticiemetaforicidellalottatrabeneemalee sarannocoinvoltiinsituazioniparadossalieimprevedibili,finoatrovarsidifronteallApocalissee capirechelastradadaseguirequelladelbene,quellacheportaallanuovaJerusalem19.In relazioneallimprevedibilitdellesituazioninarrate,adesempio,nelbranoWillow'sFarm,incuii protagonistisitrovanoadaffrontareunmondoincuibastapocoperchtuttocambi drasticamente,larrangiamentoeilmooddellesezioniJ,KeLsonocompletamenteribaltatialla fraseALLCHANGE!utilizzandoundrasticocambiodiarrangiamentoeandamento(doubletime) elastrutturazionedellesezioniseguentiMeNapparentementeschizofrenica,inrealtfunge darinforzoaquestasceltanarrativa.Unaneddotocuriosoedindicativodellateatralitdelle
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Cfr.testodiSuppersReady
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CLOSETOTHEEDGE (YesDurata:1843)
I. TheSolidTimeofChange II. TotalMassRetain III. IGetUpIGetDown IV. SeasonsofMan Materiale Melodico/Armonico
Intro Obbligato a b Intro(a)
Testo
A A B C B+Coda A A
Caratteristiche
Strumentale,fadein (FX) Partepsichedelica Riff1,3/4 Funz.diVerse,suRiff2 ,4/4 Funz.diVerse,suRiff 2,4/4 Funz.diChorus, 6/4+3/4+3/4 Interludiostrumentale Funz.diBridge Funz.diChorus, 4/4+4/4+3/4+Coda, 7/4 Riff2,4/4 Funz.diVerse,suRiff 2,4/4 Funz.diVerse,suRiff 2,4/4
http://www.songfacts.com/detail.php?id=1444 C.Rizzi,Progressive&Underground,Ed.Giuntipag41
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B C B+Coda
c Interludio
Funz.DiChorus,variaz. ritm.dellamel.vocale (6/8sutempodi4/4) Funz.diBridge,ma contieneHook Funz.DiChorus, 6/4+4/4+4/4+Coda 3/4+3/4+4/4+5/4 Strumentale,Riff1 trasp.una2Msottoe variatoritmicam. Strumentale,senza tempo(variaz.del frammentoiniz.diRiff 1) FunzdiVerse,ma dimezzato Funz.DiRefrain FunzdiVerse Funz.DiRefrain FunzdiVerse Funz.DiRefrain,ma variatoarmonicam. Strumentale,organi Funz.DiRefrain Strumentale,organi Strumentale,organiad lib. Strumentale,variaz. armonicadiRiff1e trasposiz.Una2msopra Variaz.arm.dic Funz.DiVerse,suRiff2 ,4/4 Strumentale,piccolo raccordoconelem. nuovo Funz.DiVerse,suRiff2 ,4/4 Funz.diBridge,variaz. Funz.diChorus+Coda dimezzata Variaz.arm.DiCoda (testodiverso) Variaz.arm.diCoda Fadeout(FX)
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CLOSETOTHEEDGE
TheSolidTimeofChange:Voc/Strum. IntroObbl.aAABbCB+Coda TotalMassRetain:Voc/Strum. Intro(a)AAB(c)CB+CodaInterl. IGetUpIGetDown:Voc/Strum. IntroDE(=Coda)DEDEInterl.EInterl.Coda SeasonsofMan:Voc/Strum. IntrocSoloAdAObbl.CB+1/2CodaCodaCodaOutro
QuestaSuiteProgressivelapiomogeneadelletre,sitrattainfattidiununicograndebranoche presentapochielementistrutturalichevengonoripropostiinformavariatanellediverseiterazioni delpezzoIlveroChorusdellamacrocanzonequellochesipresentaallafinedelbrano,ovvero B+Coda+Coda+CodaechecostituisceilclimaxfinaledellinteraSuite.Lapresenzadiunaparte psichedelicanellaprimasezionedegnadinotaefacapirecomegliYessianosungruppotrai fondatoridellostileProgressive,maancheunabandcherappresentailpassaggiotrailmovimento psichedelicodellafinedeglianni60equestostile,peculiaredeglianni70.22 Epresenteanchequi,comenelcasodegliELP,laprassidellavariazionetematicadelmateriale melodicopropostoalliniziodellungobrano,nellafattispecieilgruppoutilizzasiavariazioni armonichesiaritmiche.Leripetizionidellesezionitestualifacilitanolindividuazionedellefunzioni diVerseeChorus,alcontrariodellealtredueSuitesanalizzate;perquestaragionechehovoluto considerarlocomeununicograndebrano. Iltestometaforicoequasiimpermeabile,maJonAnderson,cantanteeparolieredelgruppo, dichiarinunintervistacheilChorusdelbrano,quellochecontieneiltitolo(lHook),glivennein menteinseguitoallaletturadellibroSiddhartadiH.Hesse,chelartistastavaaffrontandoin quelperiodo23.
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C.Rizzi,Progressive&Underground,Ed.Giuntipag96 http://www.tedkurland.com/news/jonandersonmusicstreetjournalinterview
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CONSIDERAZIONI
Mettendoaconfrontolestrutturecompositivediqueste3ProgressiveSuitessipossononotare alcunielementidiinteresse:lavarietcompositivasiaallinternodiognunadiqueste composizionisiamettendoleaconfronto,ladifficoltnelpoterdelineareunaprassiunivocanella strutturazionediquestilunghibranieladiversitdellanaturadiognunodiquestigruppi. 1. Melodia UnadistinzionenettasihaadesempiotrailmodusoperandidegliELPedegliYesrispettoai Genesis:neiprimiduevengonousatetecnichedivariazionetematicadelcontenutomelodicodei braniesoprattuttodeiRiffprincipali,mentrequestoaspettosembranonesserepresentesenon inminimaparteneiGenesis. 2. Forma Riassumendo,volendoridurrei3braniadellemacrostrutture,sinotacheTarkuscostruita sullalternanzatrabranisolisticidistampovirtuosisticoebranivocalicheportanoavantila narrazionecondiversestrutture(StonesOfYearsinformaAABAA,Massunasortadirecitativo construtturaCCCC,coscomeBattlefieldcheinformaDDD);SuppersReadyrisultaessere formatadasvariatecanzoni,distrutturadiversa,uniteinmodopiomenounitario:unasortadi viaggioparalleloalviaggionarratoneltesto;CloseToTheEdgeinveceungrandeunicobrano, conrelativamentepochielementichesisusseguonoconvariazionitematicheediarrangiamento, conferendoaquestaSuiteunagrandesensazionediunitariet. 3. Dinamica Dalpuntodivistadellevariazionidinamiche,Tarkussembraesserelacomposizionechenesubisce dimeno,machemantienelasuapeculiarealternanzaancheinquestoaspetto:leparti strumentalisimantengonopiomenoallostessolivelloapparteuncrescendofinale,mentrele partivocalisiabbassanosempredidinamicaeanchessemantengonolostessolivellofraloro. SuppersReady,daquestopuntodivista,lapiarticolatadelle3,contrepicchifondamentali, raggiuntigradualmente,chedividonoperquantoriguardaladinamicain3partilaSuitee raggiungendoilclimaxallafine.CloseToTheEdgenellasuatotalitmenosoggettaa cambiamentidinamici,maquellichesonocomunquepresentiavvengonoinmodorepentino;in essasipossonoindividuareduepicchi,incuiilsecondopialtodelprimoesitrovaallafine. DaquesteconsiderazioniparedunqueovviocheimpossibiledareunadefinizionedelProgressive seleSuites,chediquestostilesonoibranipicaratteristici,hannocostruzionieprassi compositivecosdiversetraloro,coscomeconcezioniavoltereciprocamenteantitetiche.
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CONCLUSIONE
Lanalisidiqueste3SuitesProgressiveportaadunaconclusioneunivoca:ilProgressiveunostile musicaletalmentevariocheaddiritturaalsuointernositrovanopochissimitrattidunionetrale prassicompositivedeivarigruppichecomunementevengonoritenutiappartenentiadesso. Quelloche,secondome,rappresentaunpassoevolutivonellaconcezionedipopularmusicdei gruppiProgressivecomequestabrancadellamusicavenisseconsiderataunaformadarteicui confinisonoespandibilinonsoloagenerimusicalidiversi(jazz,classica,world),maancheadaltre arti(teatro,pittura,letteratura).EildiscorsoiniziatodaiBeatlesechepassaperiPinkFloyd, FrankZappaetantialtrigrandiartistidellapopularmusicdelNovecento,discorsooggi completamenteriposto,purtroppo,inuncassettodacasediscografichechesipreoccupano solamentedelprofittoimmediatoedellapromozionedibranisterili,dallalongevitirrisoriae dallarilevanzaartisticaspessodiscutibile.Figuriamocipensaredipoterripresentarealgrande pubblicoSuitesdiventiminuti,inunmondoincuicontanonperderenemmenounsecondodi tempo,conseguenzaanchedellaevoluzionetecnologicadistrumentichedevonofunzionare semprepivelocementefacendosemprepicose.Ununicaeccezionesembranoesserelevarie ramificazionimodernedelProgressive,stilechedaglianni80congruppicomeiRushoi QueensrychesifusoconlostileMetaleHardRock,dandovitaagruppidicultocomeiDream Theater,cheabbraccianolafilosofiadeiconceptalbum(ades.:MetropolisPtII:ScenesFromA Memory)edellelungheSuitesstrumentalivirtuosistiche(ades.:InAGlassPrison).Cinoltre tuttoununiversoundergrounddicontaminazionitratrattidellostileProgressiveevarisottogeneri delRockchehapartoritoincrocipiomenointeressanti;alcuniesempisonoiSymphonyX(Prog Metal),gliAngra(ProgMetalconinfluenzesinfonicheedellamusicapopolarebrasiliana),The MarsVoltaePurcupineTree(HeavyProg),Marillion(NeoProg)24finoadarrivareagruppidi musicaestremacheannettonostilemiprogressivenellaloromusica,comeiMeshuggahogli AnimalsAsLeaders.SembrapropriocheilProgressivenonabbiaancorafinitodiespanderele frontieredellapopularmusic
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Sottogeneriindividuatidalsitohttp://www.progarchives.com/
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BIBLIOGRAFIAESITOGRAFIA
BIBLIOGRAFIA
FABBRIF.,IlSuonoInCuiViviamo,IlSaggiatore,Milano2008 FABBRIF.,AroundTheClock,Utet,Torino2008 RIZZIC.,Progressive&Underground,Giunti,Milano2003 MICHAELSU.,AtlanteDiMusica,Sperling&Kupfer,Munchen1977
SITOGRAFIA
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