Wittkower, rudolf.

Arquitectura y humanismo barroco SXVII

Universo abierto, infinito, bsqueda, percepcin del mundo. Construyendo capas de conocimiento. La bsqueda de ciertas leyes y la aplicacin sistemtica para conocer la realidad se ve reflejado en el siglo XVII Existen bsquedas anlogas y aqu el urbanismo estn importante como la arquitectura. Relacin de redes urbanas, con elementos simblicos, que funcionan como ncleo, interconectados, y jerarquizados Se crea un sistema urbanstico que parte de la participacin popular por estos ejes. Liberacin de redes urbanas Arte y arquitectura en Italia-1624 Bernini le da impulso a la arquitectura barroca Fachada de Santa Bibiana: Posee la primera estatua religiosa de Bernini y el primer ciclo de frescos de Cortona. FACHADA: Rasgo nuevo e importantecoloca un piso de palacio sobre una logia abierta. El vano central de las arcadas de piso bajo se proyecta ligeramente sobre el enmarcando un profundo nicho, encontramos un impresionante templo, esto le da un enorme nfasis a la fachada. Templete dispuesto en un sistema mas pequeo, recurso muy frecuente de interpenetracin de ordenes pequeos y grandes Una solucin nueva, audaz e individualista.

Baldaquino de San Pedro: 1624

Combina una estructura arquitectnica con una escultura monumental. Las columnas de bronce retorcido, expresan simblicamente el cambio desde la sencillez de los primeros cristianos hasta el esplendor de a iglesia contrarreformista, dando a entender la victoria del cristianismo sobre el mundo pagano. Su tamao esta relacionado con la arquitectura de la iglesia, el oscuro bronce de las columnas salomnicas establece un contraste dramtico con las pilastras estriadas de los entrepaos, as como con los otros miembros estructurales de mrmol. Blanco del edificio. Las columnas estn rematados por 4 ngeles detrs de los cuales se levanta las volutas del motivo. Al aumentar la distancia del suelo a os elementos esculturales se les da mayor libertad, los escudos de armas de los Barberini, las ramas de laurel, que trepan por las columnas y los putti que anidan en ellas, los ngeles sostienen guirnaldas, que mantienen las volutas. En los espacios abiertos de las volutas estn los putti con los smbolos del poder papal, las ramas de las palmeras dan tensin al movimiento de las volutas. Este baldaquino tiene un significado especial es que recuerdan al verdadero palio colocado sobre el papa vivo, cuando era transportado hacia la baslica. Bernini construyo las tres iglesias simultneamente . Iglesia de Castelgandolfo, Ariccia y San Andrea al Quirinale La critica moderna tienden a interpretar mal razonando pragmticamente que la misma disposicin de formas y motivos expresa siempre el mismo significado, y la arquitectura antigua estaba llena de signos visuales y smbolos, que los arquitectos usaban en un contexto especifico, las misma gramtica puede servir para propsitos completamente diferentes y comunicar ideas distintas. Bernini erigi sus iglesias sobre tres planos centralizados, cruz griega, circular y ovalado

Iglesia de Castelgandolfo

Planta de cruz griega, brazos cortos es la mitad de su anchura, la altura se incrementa y la cpula tiene un dominio absoluto Exterior: sobrio, dobles pilastras decoran la fachada, pesada puerta del frontn griego, y en los capiteles, la moldura ininterrumpida, une a fachada a los brazos de la iglesia Encima del crucero la cpula nervada derivada de la de San Pedro El tambor se compone de un cilindro sin adornos. Todas las partes del edificio son claras lucidas y sometidas a la disciplina clsica. Pero en la zona de la bveda, fogosos tutti sosteniendo grandes medallones sentados en los frontones sobre la ventanas del tambor .Estos frontones suavizan la divisin del tambor y la bveda. Guirnaldas forman eslabones entre los tutti y parece una inversin de la geometra del anillo bajo la cpula. Este contraste entre rigidez y libertad esta acompaado por el monumental letrero de inscripcin latina alabando las virtudes de santo Tomas l que a iglesia esta dedicada. En la cpula conservo los nervios y los combino con artesones, dividindola, este tipo de cpula ala antica fue seguido por arquitectos de Europa e Italia.

Santa maria de la asuncion Ariccia 1661

Construida en base el palacio de Savelli, se modernizo el palacio y se const4uyo una iglesia en la entrada Es un cilindro coronado por una cpula semiesfrica con una linterna ancha. El Prtico con arcadas de diseo puro y clsico esta colocado delante de la rotonda, el diseo se basa en el cilindro y la semiesfera. El orden corintio es tan alto como el mismo cilindro. Columnatas rectas flanquean la iglesia y estas junto al prtico y las paredes que se agarran a como brazos alrededor del cuerpo de la iglesia, dan una mayor calidad cilndrica y monoltica a la rotonda .tiene tres capillas a cada lado, la entrada y

el nicho son mas grandes, los nichos estn separados por pilastras corintias que sostienen el anillo del entablamento. La cpula: decoracin naturalista, tutti de estuco y ngeles sentados en volutas sosteniendo guirnaldas que van de nervadura a nervadura, los mensajeros estn sentados bajo la cpula del cielo, donde ser recibida la virgen. El misterio esta en la Asuncin pintada en la pared detrs del altar, los ngeles pintados con realismo, as el fiel participa del misterio, de la accin. La advocacin de la iglesia da origen a una interpretacin dramtica e histrica, toda la iglesia sometida a este particular acontecimiento, el interior es su escenario

En las iglesias de Bernini no son ni ms ni menos que el marco de un emocionante misterio revelado a los fieles por a decoracin escultrica, a pesar de la proximidad formal con el Renacimiento y la arquitectura antigua, a estas iglesias se les ha dado un significado completamente NO-clsico Bernini no encontr contradiccin entre la arquitectura clsica y la barroca, dada la cualidad subjetiva y particular conque se dotan las formas clsicas. La ms importante de las tres es S Andrea al Quirinale 1658

Planta ovalada, elptica, con eje transversal mas largo que el eje principal, el eje menor conduce al altar. entre la entrada y el altar Lo que es nuevo aqu es que hay pilastras en lugar de capillas en ambos extremos del eje transversal. Las capillas son dos grandes y dos chicas .Es un plano ovalado cerrado en los puntos ms crticos para que la mirada no se disperse desde la estancia principal hasta los espacios indefinidos. Bernini obliga al espectador pase la vista por las pilastras gigantescas coronadas por el anillo del entablamento hasta que encuentra el templete con columnas en el hueco del altar. Iluminacin que le de teatralidad Aqu San Andrs se eleva al cielo sobre una nube, todas las lneas convergen hacia el, la atencin del espectador es absorbida por el intenso dramatismo del acontecimiento. Color y luz ayudan a la milagrosa ascensin. Abajo la iglesia con mrmoles oscuros y policromados, encima la esfera celestial de la cpula blanco y oro. El espacio ovalado esta completamente iluminado por las ventanas entre los nervios .La luz que se derrama desde la linterna en las que estn esculpidas cabeza de querubines y la paloma del espritu santo. 3

Todas las capillas son ms oscuras que la zona congregacional que aumentan e resplandor de luz en la capilla del altar. Con respecto a la resolucin de las direcciones inherentes a la planta centralizada, con el templete lo resolvi ya que este crea una barrera frente a la capilla del altar y un enlace vital con el., subrayando la homogeneidad de la forma ovalada y consigui el predominio del altar. Decoracin: muros con mrmoles, rojos, pilastras con mrmoles grises, ornamentacin de escultura. ngel de estuco En trminos psicolgicos la iglesia tena dos centros espirituales: el espacio ovalado donde la congregacin participa del milagro de la salvacin del santo y el altar inaccesible a los laicos donde el misterio se consuma. Aqu toda la iglesia esta sometida a un coherente tema literario., en el que participan todas sus partes, desde el anillo de figuras sobre as ventanas hasta los compaeros simblicos de San Andrs, los pescadores, a travs de la conexin de la escultura con la arquitectura esta sirve para hacer del dramtico concetto, la experiencia vital. San Andrs, pescadores. Exterior La cpula esta incluida en la concha cilndrica y el entrante recogido por volutas que cumplen la funcin de contrafuertes gticos. Las volutas descansan sobre el fuerte anillo ovalado que encajona las capillas. Pilastras corintias en la fachada, prtico semicircular, coronado entre volutas por el escudo de armas. La fachada es un elemento de dinmico de vital importancia en la organizacin del edificio. El motivo del templo del prtico esta retomado en el interior, en el mismo eje , por el templete que esta en el centro del altar, pero tienen direcciones opuestas de movimiento en el exterior la cornisa parece avanzar hacia el visitante (convexa), y descansa en el prtico, ,cuando penetramos al interior el movimiento es opuesto y se detienen en el punto mas alejado de la entrada, a su vez la habitacin aislada del altar responde a la inversa del prtico saliente, hincando sus funciones diferentes: el primero rechazando a los fieles y el otro invitndolos. Exterior e interior son realizaciones positiva y negativa de un mismo tema formando una entidad completamente homognea. Cupula no tiene tambor, con forma geometricas, linterna,los gjos a de la cupula se articulan con la decoracin de l piso.Casetones que le dan refuerzo al sentido de la cupula EDIFICIOS SEGLARES PALACIO Barberini: bernini solo hizo ajustes del proyecto de Maderno a los rasgos decorativos del interior. Poca arquitectura civil

PALACIO LUDOVISI (ahora Montecitorio) 1650 FACHADA: la extensin de las veinticinco ventanas subdivididas en unidades, vanos
que se unen, ngulos obtusos, de modo que la fachada parece estar en un plano convexo. Las proyecciones de las unidades en los extremos son ordenadores, cada unidad esta enmarcada por pilastras gigantescas que abarcan los dos pisos principales, a las que el piso de abajo con formaciones naturalistas (rocas), bajo las pilastras mas separadas y los antepechos de las ventanas sirve de base. Este palacio esta unido a la tradicin romana del palacio Farnese. PALACIO CHIGI 1661 Cambio de fachada: coloco un aparte central, articulada de siete vanos, entre alas rusticas que retroceden de tres vanos cada una. 4

EL piso bajo funciona como base para los dos pisos superiores con su gigantescas pilastras compuestas, tan cercanas que los tabernculos de las ventanas del piano nobile llenan el espacio restante. Luego se cambia la fachada y pierde la escala y proporcin. Alteracin de la relacin entre el piso bajo y superiores (arriba pesado, abajo liviano)Hay una gradacin de los marcos de las ventanas sencillos en el piso bajo y pesados tabernculos en el piano nobile que derivan del palacio Farnese, luego a los marcos festivos del 2do piso, el orden de las pilastras, la cornisa con repisas rtmicas. La yuxtaposicin de la parte central con las alas rusticas y la acentuada entrada con columnas toscanas exentas, galera y ventana sobre esta combinado con nobleza y grandeza .Es el palacio aristocrtico barroco.

El louvre
Foco del diseo fachada Este Primer proyecto Creo un rectngulo abierto con dos alas salientes de 4 vanos cada una, entre los que coloco una larga columnata que s compona de un centro convexo entre dos brazos concavos.Un vestbulo ovalado, sobre el cual hay un gran saln. El segundo piso con ventanas circulares, con doble pilastras y decorada, que se eleva sobre la cornisa de toda la fachada. Tiene una cualidad eterna romana. Segundo proyecto 1665 parte central cncava tiene un orden colosal aplicado al muro sobre un piso bajo rustico. Tercer proyecto Vuelve al palacio romano mas convencional., aqu tuvo el problema de armonizar la longitud con la anchura, dividiendo la fachada en 5 unidades distintas en el piano noble tiene espacios lisos, como la tradicional moldura de ultimo piso. Este palacio deba levantarse como una fortaleza de roca natural. Para Bernini el la fachada era un conjunto al que estaban subordinadas las partes, nunca podra ser u la aglomeracin de diferentes unidades estructurales a los que los franceses estaban acostumbrados. Los arquitectos franceses le eran hostiles, luego hace una cuarta propuesta donde reduce la altura del piano nobile. Luego el rey traslada su inters a Versalles y se abandonan los planos de Bernini.

PLAZA DE SAN PEDRO

Su obra mas grande Entre muchas cosas que tuvo que tener En consideracin, le dio particular atencin a dos rituales, LA PASCUA Y LA BENDICION PAPAL. En estas ocasiones el papa bendice al pueblo de Roma desde la logia de la bendicin, situada encima de la entrada central de la iglesia. Es una bendicin simblica a todo el mundo: urbi et orbi. La plaza por esto tenia que contener el mayor numero de personas posible la logia tenia que ser visible la forma de la plaza tenia que sugerir carcter envolvente. El recinto de la plaza deba ser conservado lo mas bajo posible Al dar la bendicin desde una ventana de los aposentos del papa, en el palacio de fontana en el lado Norte. La entrada tambin tenia que estar integrada. Se necesitaban recintos cubiertos para las procesiones y ceremonias del Corpus Cristo. Bernini comenz su proyecto por una plaza trapezoidal rodeada por el tipo tradicional de fachada de palacio sobre arcadas redondas, pero lo que quera lograr era monumentalidad con la menor altura posible As este proyecto fue reemplazado por otro

con arcadas de columnas exentas que formaban una plaza ovalada, luego Bernini las sustituyo por columnatas de columnas exentas con entablamento encima de las columnas, se acomodaba mas al carcter ceremonial de la plaza. Cuando se encargo del diseo de la fachada se encuentra con el problema de las torres exentas de la fachada, entonces tuvo que usar recursos pticos .Dio la sensacin de mayor altura en la fachada al unirla con corredores que continan el orden de las columnatas. Bernini eligi la combinacin poco ortodoxa de columnas dricas con entablamento jonico para unificar la plaza horizontalmente sino para acentuar las tendencias verticales de la fachada. Se ve obligado a disear a plaza retta enfrente de la iglesia, por la entrada del palacio. La escalera ceremonial la scala regia comienza al nivel del prtico de la iglesia., coloco un orden columnario dentro del tnel del tramo principal e impidi la convergencia de las paredes hacia el rellano superior y creo la sensacin de una ampla escalera. Detrs de la piazza retta se amplio la plaza. La forma oval de la plaza tiene un concepto especfico, se comparo las columnatas con los brazos maternos de la iglesia que abrazan a los catlicos, a los herejes para reunirlos con la iglesia y a los ateos para iluminarlos con la verdadera fe. La plaza es una especie de patio de la iglesia, aade un tercer brazo desde el permetro del ovalo hasta la plaza rusticucci para crear una antepiazza por el concepto que se tenia que tener en cuenta que la mirada del espectador vagase por alrededor del ovalo del recinto, en la iglesia para llegar al templete delante del altar y en la plaza en la fachada de San pedro. Tener una visin amplia sin parar de toda la estructura., era la concepcin dinmica de Bernini, alejadas de la aproximacin esttica del Renacimiento como las bsquedas escnicas del Norte de Italia y del barroco tardo El rasgo mas importante y revolucionario de la plaza fue la COLUMNATA EXENTA .Las arcadas son ordenes del tipo comn del Coliseo. Las columnatas con entablamento recto son elementos escultricos Dan la sensacin de un bosque de unidades individuales, parece que cada columna desplaza el espacio, se encuentra afinidad con Grecia .Estas columnatas luego tienen gran influencia en la historia de la arquitectura.

FRANCESCO BORROMINI 1599-1667 (alto barroco)

Su arquitectura inicia una nueva etapa, su obra est unida a la arquitectura antigua y a la del siglo XVI .Borromini rompi con la tradicin de que el proyecto de un edificio dependa de las proporciones del cuerpo humano y haba erigido quimricas estructuras. (Conflicto con Bernini) Luego del Palacio Barberini Bernini y Borromini se separaron despus de una conflictiva relacin en la cual Borromini estuvo trabajando bajo las ordenes de Bernini, en el palacio, en esta obra Bernini trato de acomodar su propia concepcin antropomrfica a la arquitectura fantstica de Borromini que tenia una dinmica interpretacin del detalle fuerza prometeica que comunica inexplicable tensin a todo contorno y forma Cuando surgi el problema de las torres de San pedro de Bernini, Borromini fue su ms crtico adversario, y esta se dirigi hacia la ciencia tcnica, punto donde saba que Bernini era vulnerable.

San Carlo alle Quattro Fontane 1634

En el pequeo solar (terreno) irregularmente cortado, construyo el dormitorio, el refectorio y los claustros, estos contienen los rasgos que anticipan la orquestacin bsica de la iglesia: El circulo rtmico, efectista de las columnas que forman el octgono alargado, la cornisa que une las columnas y la sustitucin de la esquinas por curvaturas convexas, que dan continuidad de movimiento. Altares laterales convexos con tres calles separadas por las columnas, el ultimo pao pertenece al altar mayor y los laterales, integrando las formas. Tiene un sentido de integracin del espacio, muros que se cruzan, buscando un sentido unitario, aqu el espacio organiza la composicin La concepcin geomtrica del proyecto final es un modelo en forma de rombo de dos tringulos equilteros con una base comn a lo largo del eje transversal del edificio, con permetro ondulante. Borromini basa sus proyectos en unidades geomtricas, diferente al principio clsico de mdulos (multiplicacin y divisin de una unidad bsica aritmtica), renunciando a una pocin central de la arquitectura antropomrfica. Su manera de planificar geomtricamente era medieval (La planta tiene dos crculos, una forma imbricada dentro de la otra con n sentido dinmico) En San Carlo le da importancia al elemento escultrico de las columnas agrupadas de 4 en 4 con intervalos ms grandes en los ejes longitudinal y transversal. Los vanos diagonales estn tratados con nichos y molduras continuas, las pinturas enmarcadas en dorado en los ejes principales. Existen diferentes ritmos desde la entrada dada por los vanos, luego uno diferente es creado por los altos arcos y frontones sobre las pinturas, para neutralizar esta complejidad Borromini la resuelve con dos recursos 1. un poderoso entablamento que sirve como una barrera horizontal que sigue la mirada ininterrumpidamente por todo el permetro de a iglesia

2. Las columnas que por un naturaleza no tienen direccin, pero pueden se vistas como una acentuacin de las ondulantes paredes. El tamao de las columnas en la pequea superficie de la iglesia es lo que ayuda a unificar su complicada forma. La cpula ovalada de contorno curvilneo interrumpido esta situada en un rea de transicin con pechinas. En los brazos de la cruz introdujo nichos poco profundos, transversales, como en el altar entrante, decorados con artesonados que disminuyen de tamao, sugiriendo tericamente una profundidad mayor que la real y conteniendo una sensacin ilusionista a los brazos de la cruz griega. Encima de las pechinas esta el anillo sobre el cual descansa La cpula, decorada con un artesonado que diminuye tallados en forma octogonal, hexagonal y en cruz. Disminuyendo su tamao hacia la linterna, otro recurso ilusionista como diseo. La luz surge de la linterna, y desde abajo de las ventanas que hay desde el orificio de los artesonados, escondidos detrs de un anillo ornamental. La copula con brillante, blanca y con luz uniforme, parece estar suspendida inmaterialmente sobre las formas slidas y compactas en las que el sectador se mueve Borromini Reconcilio esta iglesia con 3 tipos diferentes de estructuras 1. la ondulante, zona baja, la antigedad 2. la intermedia de las pecinas que deriva de plano de a cruz griega 3. la cpula ovalad que debera levantarse sobre un plano de a misma forma. 4. estas tres estructuras parecen fundidas en un conjunto sugestivo. Fachada articulada, con 2 registros, cornisa ondulante, espadaa a 45 grados, combinacin de cncavo y convexo, adaptacin de formas exteriores con interior. Tiene cierta pulsin, densidad. Combina un orden pequeo y uno grande, deriva de los palacios capitolios de Miguel ngel, pero repite en los dos pisos con la misma importancia (invierte el sentido original de unificar la fachada en altura completa), Esta repeticin sirve porque el piso superior es una inversin del piso inferior .La fachada se compone de tres vanos abajo los dos del costado son cncavos y el central convexo sostenidos por el entablamento, que esta desplegado en tres segmentos El medalln ovalado sostenido por ngeles que corona el elemento anula el efecto del entablamento como una barrer horizontal. Abajo las pequeas columnas de los vanos exteriores enmarcan una pared con ventanas ovaladas sobre las cuales hay nichos con estatuas, encima las pequeas columnas enmarcan nichos y apoyan entrepaos. Las partes abiertas y cerradas han sido invertidas. La abertura de la puerta esta resuelta por un escultrico saliente. En el, piso superior en lugar del nicho con a figura de san Carlos, el medalln aparece sin unin con la pared. EL PRINCIPIO DE DISEO ES DE LA DIVERSIDAD E INCLUSO DE LA POLARIDAD DENTRO DE UN TEMA UNIFICADOR, Y ESTE PRINCIPIO UNE EL EXTERIOR Y EL INTERIOR DE LA IGLESIA La densidad de esta fachada con mnimo de pared-espacio, apretada con columnas, escultura y decoracin plstica, donde a la mirada no se le permite descansar en ninguna parte mucho tiempo es tpica del alto barroco-Detalles realistas escultricos apoyan las formas funcionales arquitectnicas. Incluyendo un elemento caracterstico de su estilo tardo: encima de la entrada hay hermas que terminan en cabezas de querubines, cuyas alas forman un arco que parecen proteger a san Carlos Borromeo en el nicho. Esta fusin de arquitectura y escultura se

opone a la manera de Bernini que no poda separar la escultura de las connotaciones narrativas por eso nunca las entrego a la arquitectura.

IGLESIA DEL ARCHIGINNASIO ROMANO .S IVO 1642

Esta iglesia tenia que ser erigida en el extremo del cortile porticado de Giacomo della Porta .Diseo basado en la geometra bsica del triangulo equiltero compenetrados que forman un hexgono regular estrellado, los ngulos del triangulo son sustituidos por 9

entrantes semicirculares. Entrantes cncavas y entrantes con paredes oblicuas y terminaciones convexas se alternan y encaran a travs del espacio. Antes de este proyecto El hexgono estrellado estuvo excluido de la planificacin del Renacimiento y post Renacimiento .los planos derivados de hexgono no ajustan y aqu descansa el elemento de in quietud y de conflicto que Borromini supo resolver, con un mtodo revolucionario creo un permetro circundado por pilastras gigantes ininterrumpidas, que empujan al espectador a captar la unidad y homogeneidad de la iglesia entera, reforzada por el entablamento que revela forma de estrella del edificio. Cada entrante tiene 3 vanos, dos pequeos iguales enmarcan uno mas grande (aba y a,ca). En contraste con san Carlo la cpula cubre el cuerpo de la iglesia sin ningn rasgo de transicin. Continua a forma de estrella del plano, cada segmento se abre en su base en una gran ventana. Las lneas de las pilastras se continan con las molduras doradas de la cpula, que repiten el acento de la divisin tripartita en los vanos de abajo. A pesar del gran entablamento posee una gran tendencia vertical. Al ir elevndose los sectores de las diversas formas de la cpula, los contrastes disminuyen gradualmente hasta que el movimiento descansa bajo la linterna en la forma pura del crculo, que esta decorado con doce grandes estrellas... Reduccin de la multiplicidad a la unidad, de a diferenciacin y variedad a la sencillez del circulo, es la gran fascinacin de esta iglesia. Rara vez se ha encontrado la conciliacin entre la habilidad tcnica, el simbolismo religioso. Se puede seguir el movimiento hacia debajo de la pureza de formas de lo celestial a la complejidad que va en aumento de la forma terrestre Los elementos decorativos de la cpula, las filas verticales de estrellas, el escudo de armas papal, los querubines bajo la linterna, tienen una cualidad fantstica irreal y excitante., y a la vez hablan un lenguaje emblemtico Contina la forma de la planta en la bveda, Encajona la cpula, la estructura abovedada se compone de 4 partes: 1. Un tambor alto, hexagonal que neutraliza por su proyeccin convexa lo cncavo de la fachada 2. sobre el tambor hay una pirmide escalonada dividida por vigas y contrafuertes 3. La linterna esta sobre la pirmide con dobles columnas, y entrantes cncavos entre ellas( semejanza con el templo de baalbek) 4. las tres zonas anteriores estn unidas por conductores estructurales, se alza la espiral monoltica y escultrica, que parece unir un movimiento espacial, y termina en la cspide de hierro Este espiral tiene un sentido emblemtico. Esta obra de Borromini alcanza el cenit de su estilo El dramatismo de S Ivo es inherente a la concepcin arquitectnica, por la forma en que los motivos se despliegan, extienden y contraen, en la manera que el movimiento reposa y se agita hacia arriba. Distinta a la obra de Bernini que conciba a la arquitectura como el decorado para un acontecimiento dramtico expresado a travs de la escultura.

S Giovanni in Luterano 1649

La reconstruccin de S Giovanni Empotro dos columnas consecutivas dentro de un ancho pilar, enmarcando cada pilar con un orden colosal de pilastras a lo largo de la altura total de la nave, colocando un nicho de tabernculo para una estatua en mrmol coloreado en el frente de cada pilar donde antes haba una abertura entre dos columnas.

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La alternancia entre de pilares y arcos abiertos creaba un ritmo bsico conocido por Alberti y bramante, transformo la nave en un espacio encerrad e introdujo otro ritmo que interviene sobre el primero. El ritmo tiene cualidad cromtica ya que los arcos color crema (aberturas) estn contrastados por los tabernculos de color oscuro y se proyectan hacia la nave. La decoracin son naturalistas ramas de palmeras en los entrepaos de las pilastras, de naves laterales, los bastidores ovalados en el coro, los tutti y querubines, s funden los elementos relistas, motivos florales y vegetales con las finas y cristalinas formas arquitectnicas

S AGNESE-piazza navona

Carlo Rainaldi comenz la obra de una cruz griega con brazos cortos y Pilares en el crucero, pero pronto se oyeron las crticas en particular de la escalera y son despedidos, luego Borromini fue elegido para la obra, y continuo con el proyecto, pero hizo innovaciones, cambiando l carcter del proyecto. Planta octogonal bsides semicirculares. Espacio unitario ms ortodoxo Quito los nichos para las columnas, abiselo los pilares de modo que las columnas parecen despegadas de la paredes. El crucero aparece como un octogono regular acentuado por el elemento escultrico de las columnas exentas. Reforzado por los contrastes de color, porque el cuerpo de la iglesia es blanco (excepto el altar mayor), y las columnas son de mrmol rojo. Hay un verticalismo acentuado por el entablamento de las columnas .El ritmo octogonal esta repetido en el diseo del piso cercado por los vanos bajos. Le dio amplitud a los brazos de la cruz, y creo una estimulante tensin entre ellos y el arrea central. Incorporo un tambor alto una elevada curva para la cpula, que contribuye a la importancia al rea debajo del crucero. Diseo la fachada en un plano cncavo, ampliando su anchura, creando un espacio para las torres. Ritmo de cncavo, convexo, volmenes imbricados Luego Rainaldi volvi a la obra y termino la fachada que parece mas de Borromini que antes, incluso el interior ya que con los estucos dorados, relieves de mrmol disimulan la estructura de Borromini. La iglesia debe ser considerada como la revisin del alto barroco del plano centralizado de San Pedro

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La cpula parece formar parte de la fachada, la domina y esta unida a ella, porque las dobles columnas a los lados de a entrada se continan en las pilastras del tambor y en los nervios de la bveda. La cpula y las torres forman una gran unidad equilibrada.

S Andrea delle fratte 1653

Agrego el crucero la cpula y el coro. En el exterior cpula y torre La cpula esta circundada por una cubierta en forma de tambor, y 4 contrafuertes sobresalen diagonalmente al cuerpo del tambor. Se crean 4 caras iguales, (parecida al plano del piso inferior de S Carlo) Un orden monumental de columnas, en los puntos salientes para dar coherencia del diseo. La torre en la esquina NE esta concebida para contrastar con la cpula. Los tres pisos forman unidades separadas El mas bajo es slido y cuadrado con esquinas columnadas, el segundo es abierto y circular, en el tercer piso se rompe la forma circular con entrantes cncavos. El flexible macizo tamao de la cpula contrasta con la torre pequea.

Colegio di propaganda FIDE y S Maria de los sette dolori

Ambas fueron erigidas sobre planos rectangulares con esquinas biseladas o redondeadas Santa Maria interior articulado por columnas dispuestas en ternas, es una versin simplificada de San Carlo. Se diferencia en el coro bajo y la bveda arqueada dividida por nervios, que unen columnas a travs de la sala. Vestbulo sencillo Colegio di propaganda La articulacin se compone de un orden grande y uno pequeo derivado de los palacios capitolinos, las grande pilastras acentan la divisi0n del permetro de las iglesia en vanos alternantes altos y estrechos, y como elemento unificador esta el entablamento del orden pequeo. Un sistema sin ruptura une el edificio, el esqueleto llega a ser los ms importante, fu una solucin nueva y su forzada sencillez y lgica concluye con la actitud de Borromini en la arquitectura eclesistica El oratorio de san Felipe neri. La organizacin de la fachada es completamente independiente de las disposiciones que hay detrs de ella; recuerda la de una iglesia. Aplica una nueva tcnica de ladrillo que permite grandes gradaciones y precisin absoluta en el detalle. Fachada compuesta de 5 vanos dispuestos sobre un plano cncavo, vano central en el piso inferior convexo, el superior tiene un gran nicho profundo que corona la fachada. Enorme frontn que combina movimientos angular y curvilneo. El tratamiento del detalle enriquece mas la complejidad de la distribucin general. Los nichos de abajo arrojan profundas sombras y dan a la pared profundidad y volumen. El interior del oratorio esta articulado por medias columnas en la pared del altar y por un complicado ritmo de pilastras a lo largo de las otras tres paredes. Palladio se interesa por elementos arquitectnicos intrnsicamente plsticos en si mismos, mientras que Borromini da importancia al carcter integral de un sistema dinmico coherente. Los arquitectos renacentistas eluda el encarnarse formalmente con un problema que le era inherente al uso del lenguaje clsico de las formas, en cambio los arquitectos manieristas que entendan el problema, continuaban la decoracin sobre la pared a travs de las esquinas, con esto las neutralizaron y al mismo tiempo produjeron una deliberada ambigedad entre la interrumpida decoracin y el cambio de direccin de las paredes. Borromini anul la causa del compromiso o ambigedad al eliminar las

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esquinas mismas. Al redondearlas hizo patente la unidad del espacio que rodea a los elementos estructurales, e implcitamente al espacio mismo. Sntesis: Esquinas: Renacimiento: evita. Manierismo: neutraliza. Ambigedad por ininterrumpida decoracin mural Barroco: anula, las redondea, unifica el espacio.

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Edificios civiles: participo en un gran numero Palazo Falconierila fachada era en forma de U, y su problema consista en unir partes viejas y nuevas en una nueva unidad de carcter especficamente borroniesco. Lo resuelve aumentando progresivamente la altura de los cuatro pisos e invirtiendo el orden clsico de los ordenes, hacia arriba las divisiones de la pared crecen en importancia y plasticidad. Nuevo aporte a la sistematizacin de las bibliotecas, las estanteras como forma esencial de la arquitectura.

El Collegio Di Propaganda Fide

Es el ultimo palacio de Borromini, (su mejor palacio). Actividad para los jesuitas que estaban en el centro de su poder. Sobrevive poco de su disposicin interior y decoracin de Borromini. Lo mas importante son las fachadas, tenan que servir al doble propsito de iglesia y de palacio. El largo eje de la iglesia descansa paralelo a la calle y se extiende mas all de la parte de la fachada sumamente decorada. Carcter preciso aunque poco comn de los palacios.. Los siete vanos estn articulados por un orden gigantesco de pilastras que se elevan desde el suelo hasta la cornisa claramente saliente. Todo es heterodoxo. . El vano central cncavo en contraste con las lneas rectas de la fachada. Yuxtaposicin del austero piso inferior y el piano nobile con su decoracin extremadamente rica en las ventanas. El movimiento activo de la pared misma se revela. Todos los marcos de las ventanas se curvan hacia adentro a excepcin del central que, al ser convexo, invierte la forma cncava de todo el vano, el movimiento de los marcos es como una fuga de tema, replica y variaciones. El tema se da en la puerta y en los frontones de las ventanas del vano central. Borromini tuvo un gran cambio entre su primer y ultimo estilo, han desaparecido un gran numero de detalles, se han perdido las sutiles degradaciones de la superficie de la pared y molduras, y el despliegue de una gran variedad de motivos. Las ventanas ahora paren enterrarse ellas mismas en la profundidad de la pared. En fin el esfuerzo de toda su vida (Borromini), se puede decir que nunca se canso en su intento de moldear espacios y volmenes por medio de la evolucin y transformacin de los motivos claves. Subordino cada estructura a un concepto geomtrico dominante, que le alejo del mtodo de planificacin del Renacimiento que era un nfasis por medio de volmenes y mdulos del funcional, dinmico, y rtmicamente decisivo esqueleto. Esto lo aproximo a los principios estructurales gticos. Al ser Italiano Borromini no poda negar por completo el fundamento antropomrfico de la arquitectura, esto se ve con el paso de los aos debido a la importancia que le dio a la unin de la arquitectura y la escultura. Cada gran maestro del alto Barroco (Bernini, Borrromini y Pietro Da Cortona) creo un propio lenguaje. Su influencia se ejerce desde finales del siglo XVII hasta gran parte del XVIII. Factor decisivo para Roma, se convierte en centro de todos los movimientos avanzados. ( estrellas menores surgen a la sombra de grandes maestros).

ROMA. Carlo Rainaldi.

Fue el mas importante arquitecto mas all de los tres maestros. Logro una simbiosis nica de las formas estilsticas manieristas y las del alto Barroco. Desarrollo un estilo tpicamente Romano. Tuvo tres obras importantes: Santa Maria in Campitelli, la fachada de S. Andrea Della Valle y las iglesias de la Piazza del Popolo.(1660-1670). Santa Maria in Campitelli: fachada, dos pisos tras la cual la cpula reducida en tamao desaparece. El proyecto consta de un gran ovalo para la congregacin y santuario circular con cpula aislada arquitectnicamente, para el cuadro milagroso de la Virgen en honor de la cual tenia que ser erigido el nuevo edificio. Altura de la estructura 14

ovalada, con fuerte nfasis en el eje transversal, cpula cerrada en la cspide y lunetas que cortaban profundamente el abovedamiento. El diseo final, cambia la habitacin ovalada con su cpula baja por una nave y esto requiere una fachada recta. Nave longitudinal se abre se abre en el centro en grandes capillas mas pequeas, decoradas con columnas exentas y decoraciones doradas resaltantes. Nave uniforme, colocacin regular de columnas a lo largo de todo el santuario. Relacin visual eficaz. Radiante luz que se derrama con abundancia en el santuario desde la cpula, llama inmediatamente la atencin. Conflicto manierista de las direcciones axiales subordinando a las tendencias unificadas del alto barroco, de direcciones determinadas por volmenes y luz. Gran calidad escnica dada por la forma en que la vista es conducida desde el brazo del crucero al santuario y a la profundidad entre columna y columna. Este carcter escnico anticipa la evolucin del barroco tardo. Fachada combinacin interesante de tendencias del norte de Italia y Romanas. Las caractersticas son: dos templetes uno dentro de otro, ambos ocupando los dos pisos. Mezcla la fachada templo con el aumento tpicamente Romano del volumen de los ordenes desde las pilastras a medias columnas y columnas exentas. Las cualidades barrocas son por ejemplo: frontones salientes, formas grandes y pesadas, amplio uso de columnas, vanos ms alejados, motivos de las dos columnas con recesin en los vanos entre el templete exterior e interior. Fachada San Andrea Della Valle transforma el diseo moderno en fachada templo, tambin acenta volumen, peso y verticalismo. La fachada definitiva, alteraciones a sus proyectos, serenidad, tratamiento de detalles, simplificacin de nichos, marcos puertas, separacin de decoracin y escultura de las partes estructurales, cambio de proporcin del piso superior. Todos esto hace mas clsico su diseo, proyecto purificado y despojado de ambigedades. Piazza del Popolo tareas de crear una impresionante plaza que diera la bienvenida al viajero que entraba en Roma por la porta del Popolo. De esta plaza tres calles principales irradian y cada una conducen al corazn de la ciudad. Puntos decisivos dos alzados frontales que miran a la plaza entre estas calles, planean dos iglesias simtricas con grandes cpulas como focos de atencin. Problemas solares diferentes por eso elige cpula ovalada para el mas estrecho y circular para la mas grande, que da la impresin desde la plaza de igualdad de tamao y forma. Ms importante que los interiores son los exteriores de estas iglesias. La fachada con prticos clsicamente equilibrados, idea de templos clsicos. Bernini altero el diseo de Rainaldi anula el tico de modo que el frontn recupera su plasticidad clsica. Diseo final marca una nueva e importante solucin para la plaza adjunta, crean un frente monumental sobre la plaza y coronan lugares especficos unificando y subrayando los extremos de las grandes fachadas. Se da una simbiosis entres calle y plaza nuevo recurso urbanstico extrao al alto barroco y precursor de una nueva poca. Rainaldi representa una fase del alto barroco Romano ligeramente posterior a los tres grandes maestros. Adhesin a principios manieristas, trasplante a Roma de conceptos de planificacin del norte de Italia, uso escnico de columnas exentas, prestamos de Bernini Cortona y Borromini todo se funde en una clara forma individual que sin embargo nunca logra la conviccin de cualquiera de los otros sistemas arquitectnicos. Tres arquitectos del alto barroco de categora fuera de Roma: Longhena en Venecia, Cherardo Silvani en Florencia y Cosimo Fanzago en Npoles. Bolonia era el centro mas importante de las artes, crisol de las ideas del centro y norte de Italia.

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Longhena influencias profundas en la arquitectura del norte de Italia, arquitecto Veneciano del siglo XVII que se acerca a la cultura de los grandes Romanos. Su obra fundamental fue Santa Mara de la Salute. Proyecto octgono regular rodeado de una galera, el modelo viene de la antigedad tarda que es muy frecuente en edificios bizantinos, solo en cuanto a planta. Particular interpretacin de las columnas que en lugar de continuar en el tambos esta remada por una gran figura de profeta icono grficamente muy importante que convierten a cada columna en una unidad aislada y al mismo tiempo subrayan el carcter encerrado y centralizado del recinto principal. Une ideas de la antigedad tarda, medievales, bramantescas y tradicin palladiana. De este proviene la tradicin colors tico, para Longhena el color era un recurso ptico que permite mantener o suprimir los elementos de la composicin y as conducir la vista del espectador. Inters apasionado por determinar el campo visual del espectador, no se le da a la mirada la posibilidad de vagar y hacer conquistas por si misma. El recinto principal y el santuario forman unidades casi independientes. Longhena agrupo unidades espaciales aisladas de una manera semejante a las del renacimiento, en verdad encontr, una manera de unificar estas entidades al crear conexiones escnicas entre ellas. Desde la entrada a la iglesia las columnas y arcos que enmarcar el altar mayor estn situados en el campo visual y el espectador es dirigido al centro espiritual de la Iglesia por medio de una serie de arcos, uno detrs de otro con una progresin escnica a lo largo del eje longitudinal. Longhena determina constantemente las perspectivas a travs del espacio. El Barroco tardo fue esencialmente un estilo escenogrfico incluso en Roma, por agrupamientos de unidades encerradas en si mismas. Unifican espacios separados por recursos pticos. Longhena creo en la Salute un todo orgnico del exterior e interior, en sentido diferente de las Iglesias de Cortona, Borromini y Bernini en Roma. El exterior de la Salute: gran cpula con dos pares de contrafuertes. Austero diseo. Gran cpula con bveda interior y otra exterior. Combinacin de cpula principal y auxiliar enriquecida por el uso de diferentes tipos de cpulas y tambores en el mismo edificio. Los arcos interiores y exteriores se corresponden.

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