Propuestas Neovanguardistas en La Plástica Chilena, Aguiló

NDICE
Pg.
I.
INTRODUCCIN
II.
PERIODO
1.
2.
1970-1973
nuevos espacios brigadista
3
3 6
Cambios y
El arte
III.
PERIODO
1973-19S2
1.
Rgimen
de Momento
autoritario
recomposicin
8
nuevas
espacios creativos
fundacional
y pro
2.
puestas
3.
15
con
Reencuentro
exilio
el
arte
del
22
4.
Neo-vanguardia:
miento
tensiones
movi
23
ALGUNAS
PALABRAS
FINALES
BIBLIOGRAFA
Hoy,
de
cuando
en
comienzan
sus
social, proposiciones que durante aos vivieron intentos dispersos y en espa cios marginales de socializacin, recomendable procurar parece se una visin de el conjunto ( por impreciso que sta sea- ) en tiempo. Particularmente, cuando el tiempo al que nos referimos, la dcada de los setenta, se fragment en su desarrollo con la puesta en escena de modelos culturales que, no slo dismiles sino contradictorios, obligaron y estimularon respuestas del mo vimiento artstico cultural que en sus articulaciones van nos
sanchadas
arte
espacios
aparecer como ms de distribucin
decantadas
ms
en
trando
sellos distintivos
del
momento
histrico
en
que
surgieron.
Bajo
esta
patrimonio
gerencia
perspectiva observamos fenmenos que parecieran ser ~\ (por inexistencia de antecedentes o por la mayor_jLn-l ^
loaran dentro del de la
que
visualidad y
cultural
discursos que
se
de
la
(plstica
inaugura. Concretamente sern las manifestaciones experimentales y neo- J no slo el de su vanguardistas, ya porque conjunto produccin y de sus propuestas son lo suficientemente importantes y consis tentes como para incidir significativamente en la plstica nanuevo
nacional
modelo_
la
cional,
nerado
ras,
a
sino que, y fundamentalmente [porque en los niveles de "\ creacin artstica y "de la proposicin terica"ellos_ han ge-L ^ desafos que nos obligaj a^reufoicarnos. a nuevas lecTEu- (^
,
nuevos
marcos
de
al
reflexin
eso
'
en
nuestro
acercamiento
al
ar
te
la
realidad
como
menos
se
pretende
la
veces
chilena.^
Slo
a
aclarecen
inditos dentro de
), y que muchas produccin artstica
J
los
enunciados
nivel y
Por
de
su
variados
complejos
que
debiera
no
sera posible deducir problemas intentar responder la reflexin

va a
terica. trabajo
misma lectura de
ndole
dentro de
,
ser
pretensin
ahora
un
avanzar
su
respuestas,
sino
de
ofrecer por
una
de este intento
de
inventario y La ticular.
la
incorporacin
textos
son,
situacin histrica par fotografas al trabajo de arte,

video-arte
,
incorporacin
el
las
acciones
los
trabajos
colectivos
por
citar
algunos ejemplos,
fenmenos
posibles de leer en la propia dinmica interna evolucin (lineal) de las artes visuales, s en la readecuacin que el espacio creativo de leen sobre be asumir producto del cambio de contexto y en los mrgenes de contingencia que se operan producto de ello.
que,
de
an
siendo
desarrollo
y todo
Desde
esta mirada de
tuaciones
tos de la cedente.
es, entonces, que sealamos los signos y si ruptura y continuidad que se operan en los mbi propuesta artstica, ^n relacin a una historia ante
'
Indudablemente muchas. sicamente Por

en
las
cotas
de
un
trabajo
de
como
esta
naturaleza
son
de
la
pronto,
forma
se
un
plantear
recuento)
sobre
y direcciones (y en algunos casos hitos) cuenta de la totalidad del paisaje artstico,

,
apuntes primeros (b algunos fenmenos que de por s no darn

sino
slo
de
un
-
aspecto parcial (marginal) pero (de una presencia ruptural im conformadora de un polo tencional en la plstica na portante cional y en los espacios ce reflexin que ella confTgura.^*-"-?
.
Es
necesario
sealar
de
tambin,
lamentablemente,
la
escasez
de
material
textual
gistren
el
dentro
que de cuenta de visiones globales y que re ella las distintas expresiones, momentos, si
tuaciones y, en general, las formas de comparencia social que movimiento artstico se fue jugando y que configuran en de finitiva el actual panorama plstico. A ello adems se suma la dificultad de encontrar registros visuales, que o bien no exis
los propios ar perder la perspec tiva de organizar las cosas dentro de sus contextos, de sus an A esta carencia pretende res-" tecedentes, de sus relaciones. ponder, en parte, este trabajo.
ten
aparecen
muy
dispersos y
la
en
posesin
nos
de
tistas.
As
es
como
inmediatez
hace
II.
PERIODO
1970
1973
Cambios y
nuevos
espacios
El
la
se
advenimiento
alianza
al y
poder presidencial
de
Salvador
Allende
de
social
en
inserta
,
co
su
vez,
van
poltica que se expresa en la Unidad Popular, una poca de amplias transformaciones sociales mar de un clima de efervescencia poltica y de movili
,
presionando crecientemente al sistema democrtiensanchando exigiendo reformas a sus instituciones los espacios de participacin popular, requiriendo una mayor res a en sus demandas definitiva, por puesta econmicas, presionando, una transformacin de las estructuras y por una mayor amplitud de los procesos de cambio y de democratizacin global.
zacin
que
co-burgus
La
camino
Socialismo", sintetizada en la frmula de "un en democracia, pluralismo y libertad", fue la expresin poltica de un proyecto nacional que tena su hori zonte primero en la consecusin de una democracia social progre siva, del desarrollo econmico y en la bsqueda por romper la de
"Va Chilena
al al
socialismo
pendencia
_econmica-pol.tica
cultural
"En
el mbito cultural, la reivindic,aal6ix_de lo nac.ional._y. lo la-' tinoamericano como expresin de la aspiracin de una "identidad
.
adhesin del sector intelectual-artstico propia" , "que scendentemente viva el compromiso con los cambios socia " una cul .la revolucin implica una revolucin cultural les : tura de la cual__todqs seamos partcipes, que no sea slo la for /
consitar
la
ma~~de_entenderse
partida por
histrico.
todos Una y
de y
una sea
lite,
a
sino
que
llegue
todos,
de
sea
com
la
vez
expresin ntima
integradora,
nuestro encima
ser
cultura
que
sea
\ mezquindades
diferencias," ab_argue__nuestra vcomo* totalidad:' una cultura latinoamericana"" ( )
que por realidad

.
de
histrica
I I
l{-.
(1)
"Chile Vive".
Varios
autores.
:
del Tercer Mundo,
A.C.
"El
arte
Publicacin del Centro de Estudios Econmicos y Sociales al pueblo con Allende", Christine Frerot, pg. 38.
abril,
1982.
para
embargo, tal voluntad no siempre encontrar un camino fcil concretarse, ya por la oposicin de los. sectores polticos que se oponen a los cambios ( el Parlamento, por ejemplo,^ vet en 1970 la creacin de un Ministerio de Cultura), ya por las prio rTdacTes~que la contingencia y el quehace r asume ( jyûjaJjmJê_no ~S
Sin
""
el
ro
,
_û^ê_pêtejid a
a
J._lenar
pesar
,
de
estas
trabas
concrecin
mayor
crendose
aemocratiz ac i n
vaco del citado Ministerio ) ._Pe importantes iniciativas encuentran espacios y mecanismos que permitiran una del arte
el
,
~~ ~~~~ ~~~~ ~ ' ~
fines
de
197 0
se
crea
1_
Instituto
de
Arte
Latinoamerican o
"(que
el
la la
Popular AmerrcanoT
zacin
unificaba!
Museo
de
que La consigna de la panorama artstico nacional. cultural estimula durante 1971 la creacin
Contemporneo y al Museo de Arte tendr una gravitacin signif icativa~en

Arte descentrali del la
Tren
ce
Cultura
de'l "fren d
que
el
la
Solidaridad,
muestras
itinerantes
mTtidisciplinarias
poesa,
la
recorrern Chile
llevando
plstica,
folklore, a los ms variados lugares produciendo, paralelamente, instancias de dilogo de los artis tas con el resto del cuerpo social y particularmente con secto res populares. Bajo este mismo objetivo, durante 1972 se orga
msica,
de ochenta exposiciones simult seriRrfico (tcnica que recin se exploraba yôuie^ por sus posibilidades de serializa' cin buscaba la creacin de obras accesibles econmicamente a
niza
neas
una
muestra exhiben
en
en
la
forma,
*f
que
el
traba.io
Chile
ms vaitos
lema: "el
êctores_)
pueblo
tiene
de
aprximada.nente
con
30' artistas
TTajo
el
arte
Allende".
nimo que testimonian estas iniciativas, sumadas al desacralizacin *de la creac_in artstica" es el qu e tambin a la impulsa instaJLajS.-Lon.-4e una, gran carpa de artistas Plsticos en el Parque Forestal (1971) donde_ s_e__gxpone~~y~se~ ven
El mismo intento de de obra expansin
^grfica. la
que
la
Esto
su
vez
era
canal" de
vive,
y
salida _a
pn
disciplina
a
del
grabado
,
^-t-n.Q
(acceso fcil "y pacin artistas nacionales.
sitando, jor
reproductividad" tcnica
'la gran aqs_, con

masifi
muchos
la
consecuente de
bajos'costos)
la
atencin
El
ritmo vertiginoso del proceso ciente tiene su correlato en el

la- permanente
social
su
politizacin
cre
cios-de
movimiento artstico que vive inmediatez, sucedindose 'continuamente los espa accin y de propuesta activa.

5-
Todo ello marcado con el sello del compromiso con el cambio. A s lo evidencia la exposicin "Cuarenta primeras _medidas_ del Gobierno de la Unidad Popular", en la que participan artistas como Ortuzar, Vial Domnguez, Sotelo, Len, Toral, etc. -A M
Otros
y
eventos
a
de
magnitud,
el
que
sobrepasan
que
nuestras
fronteras,
ayudaron
Tercera
configurar
Bienal
panorama
Latinoamericana
La Segunda \ comentamos. de__Grabado realizadas en_San-YT

r
tiago
nal
(~1970 y~1972
creativo.
el
p_or
la
que
Internacional de la Municipalidad
paci
Solidaridad,
A~l*~Mu~seo entre Pedraz~aT mundo: Miro .Caldera Piasso garon "trabajos artistas~de torio el Siqueiros, Vasarely, Tapies. Pignon, Moore, se contaran entr
diriga
crtico brasileo Mario
los adherentes
con
a
En aquellos impulsado por
raspee t i vament e ) , ~asT~como~ la__P Arte en Valparaso (organizada en_1323 Pnrtsa) atraen la atencin de nuestro es aos se forma tambin el Museo de i me r a
J3 i e
el
Comit de
Solidarijdad_de
Chile
'yo
,
esta
iniciativa
del
que,
lamentablemente
militar.
qued
sus
pendida
el
advenimiento
rgimen
Es
importante
de
vida
sealar
aqu
ara con
el
relevante por
UDra
papel
que
Museo
da
Bellas y
de
Artes,
lo
dirigido
.
Nemesio
Antnez
desempe el*/|T(quien le
suya a la mejor acondiciona hoy cuenta el Museo: la Sala recoga bajo su alero a parte Matta)(2), que significativa del trabajo experimental y de la joven creacin, en la forma de diversas exposiciones parciales e individuales, las grandes exposiciones colectivas de los Salones Oficia o en les (slo durante el ao 1973 se montaron sobre 50 exposiciones, Producto de esto es la casiiprcticamente una por semana). nexistencia de galeras de artej destacndose solo la de Car-"
imprimi
sala
amp 1 i
exposiciones
en
que
el
sentido
de
men
Waugh.
Museo,
de la que
i^7
haba comenzado
a
El
que
autof inanciarse de
sus va
con
un
sopor
(inicia gradualmente el concurso competitivo auspiciado por el capital privado reempla zndolo por exposiciones temticas, como fueron: "La imagen del Hombre", "Chile dice No al Facismo", "Amrica, no invocar tu nombre en vano", etc.
te empresa
privada
en
beneficio
,
Salones
tiva
Antnez
protagonizara)
eliminando
(2)
Nemesio Antnez ser
quien_ dirigir tambin, e.l_Dorama .educativo^'Ojo

como
cor
e.1 Arte".,
la difu
transjiilido por Televisn..N.acional, sin cultural.
otra
forma de asumir oficialmente
2.
El
arte
brigadista
Algo
ma
que
las
no
podemos
de
las
dejar
de de
mencionar
cuando
"leemos"
el
de
artes
plsticas
por
mayor resonancia a nivel popular en el campo de la de Las Brigadas Muralistas fueron la viva expresin plstica. la vitalidad que atravesaba a una juventud activa y creadora que sin deteni la viva protagnicamente agitacin social, y que
-
cierto, fenmeno de
llamadas
estos aos es el trabajo, "Brigadas Muralistas", sin
panora extenso duda el
miento
se
entreg
la
lucha
poltica
posiciones encontradas,
tensadas,
que todo el
copaba da a da, El mbito social.
en
es
pritu
sin afanes es_ desmitif icacin, de desenclaustramento , la lleva a conquistar la calle teticistas o trascendentalistas , llena de mensajes, con el triunfo en las manos, reivindicando el de
y concien paisaje urbano .como el primer soporte de comunicacin tizacin social, y elevando el presente inmediato y cotidiano a prim"r"a~"l.nstancia de motivacin artstica <, f.j.
.*
al momento del triunfo de la Unidad PoLas brigadas tenan ya, Sus primeras manifes tacjio_ pular una cierta historia recorrida nes como grupos propagandsticos fueron motivadas" por las"~campa as electorales de 1958 y, particularmente, la _de__19-&4*. en las
.
\<\
annimos , o nacidos al margen del arte pro ^ fesional ', ir despertando el inters por la calle como soporte. inters que sumado a la influencia del muralisno mexjo^no lleva a artistas chilenos n ^^nm-jr lo que denominaban "arte pbli^coj^. En 19SS, en la exposicin "Vietnam Agresin" (muestra de arte colectivo), Jos Balmes declarar: "...sentamos la necesidad de un lenguaje sinttico, monumental... Estn las mil competencias
grupos de lo que pasa en contexto no puede
ser
que divulgaban bajo, fruto de
los
lemas
consTgas
de
sus
candidatos.
Este
tra
la
realidad...
para
una una
forma
se
expresarse
de expresin en ese pequea galera, tiene que
para
las
grandes masas,
puesto que
trata
de
un
arte
~~
para
' '
las
masas"
(3)
consitaran V^ *
yy
perodo de la Unidad Popular cuando las brigada;? Lo mayor incorporad on~~Te los artistas plsticos quedantes haban sido, solo "rayados11 de slogan, ahora._pasan "a ser imgenes coloridas que grafican las principales consignas del programa de "l'"P y que asumen la forma, al igual que las an tiguas leyendas, de_un trasado escritura! que precisa as de la~ lectura lineal, que .selva entrelazando y^leyjsndcL_de izqiiie^rda a derecha. Artistas como Balines, Gracia Barrios, Prez, Guillermo"^ Nez, Roberto i'latta, etc^ sern algunos de los cjue asumirn es"ta prctica.
el
la
.
' ' * "
Es
durante
%j
(3)
Jos Balmes:
"El desafo de la
pintura poltica". Aconcagua
,pgs.
106-141 .Espaa
1978
out"*- 1
(tile
4ni)
La ms
vada
en
importante
i QfQ)
las
,
de
la
ellas
ser la Brigada Ramona Parra,

en" 19 6 4
y
de
as^
.-juventudes comunistas,, (nac da aproximadamente

a
y"
reacti
,
que
se
sumaran
varias y
annimas
luego
con
ms
u
tarde,
brigadas
las
;jnti
Peredo"
su
"Elmo
SOfii^sta,
manifiesto en nominar "El Arte
que expondrn el Museo de Arte
trabajo
,
Cataln" del conjuntamente

la muestra
en
Partido
que
Moderno
en
se
de
Brifladistar,
realizada
1971. -^^
Igualmente
relevante
universitarios
(que
las
inician
buscaba vincular
trabajo mural de los estudiantes activo y complejo movimiento que universidades a los procesos de cambio),
un
ser el
por cuanto en la Universidad se concentraba la intelectualidad y el impulso de creacin profesional y desde donde emanaba ha cia el resto de la sociedad el mayor potencial de proposiciones! y
1
experimentacin artstica.
Meza de la Escuela de Arquitectura de Santiago y los de Francis co Bru^noli ( actual director del Taller de Artes Visuales) de
la Facultad de
tervenir la
en
es
as
como
los
alumnos
de
Fernn
Bellas y que las
Artes,
los
no
son
ciudad
cdigos
slo
visuales
algunos de los que salen a in que_je&_gl 1 a operan, iestudiantes sino

tam
-,
niciativas
participan
bien profesores y
ayudantesT]-jf-,2->
de
de
grupo C.A.D.A. las acciones de
ms tarde, el referirse a arte establezcan una relacin con el arte brlga M 'Arte de la Historia' dicen no porque tematicen"dista: sino porque^ acen del desarrollo histrico contecimientos y dialctico de sus el ob contradicciones y sntesis, cteljroceso
Es
significativo el hecho (Colectivo
que, casi una dcada Acciones d Arte? al

\Mtt
La obra la completa la historia producto f>~[ ar_e__. y ello retrotrae cualquier accin al aqui y al__ahora en que ese Su antecedente ms inmediato son las sa produccin juega. La Ramona Parra. borradura de esos murales estaba ya Brigadas El tiempo que contenida en el momento en que fueron pintados. Chile ha vivido desde entonces es parte de esa obra inconclusa vaya nuestro homenaje a ellos" (4).
jeto
el
...
(4)
Resista. "Ruptura"
Hl
n*0. 2. Ediciones C.A.D.A. Chile, aposto
1QB?.
III.
PERIODO
1973
1982
1.
de
Rgimen autoritario y recomposicin esgacios^ creativos

.
importantes presiones y transformaciones que el ascenso de de masas y los espacios del poder estatal en manos de fuerzas populares impusieron sobre la estructura econmica y
Las
la
lucha
social
chilena
de
en
el
composicin el pas.
las
alianzas
perodo 70-73, acarrearon a su vez una re en polticas y sociales vigentes
El
advenimiento
del
rgimen
radical
la
militar de la
del
es
el
hecho
que
r la transformacin
desde el
en
sociedad que
chilena,
articula
Estado
torno
por
a
derecha nacional
intereses de
posibilita dirigida un amplio

-
bloque
ciero.
capital monoplico-f inan implantado con el su consustancial carcter se Golpe y excluyen te y autoritario r la expresin ya no slo de un proceso regresivo ( en cuanto
los
El
homogneo proyecto
dominacin
tiende
revertir social
el
creciente
el
proceso
con
de
democratizacin y
al
de_
si
sarrollo
no
que
pas viva
anterioridad de
'73),
principalmente, conformar un proceso burguesa" en lo que ella tiene de fundacional.

que,
"revolucin
Se
trata
de
un
reses
que
anteriormente,
no
dominacins
la los
progresiva exclusin de los ms vastos sectores sociales de beneficios de la acumulacin; Jams en Chile se produce tal concentracin de poder y riqueza en manos de un sector tan
reducido. y
la lidar Por
proyecto completamente nuevo. Responde a inte si bien compartan las prebendas de la eran los hegemnicos. Su implantacin significa
ello los
es
que
tambin
resulta
necesaria
la
fuerza
conso
represin,
esta
nueva
rasgos
totalmente
autoritarios
para
dominacin.
trn de
limita tores
desarrollo.
las
populares. --particularmente
Sus rasgos son marcadamente antipopulares, conquistas obtenidas por aos de demanda de los sec Adems, progresivamente su exclusin alcanza
en
perodos
de
crisis
las
capas
etc.
medias el trans
de
poblacin, a porte, pequeos As,
la
sectores
industriales,
del
comercio,
medianos
productores agrcolas,
las caractersticas de ciendo presentes en el pas.
un
sistema
A
autoritario
se
van
ha
nifica
los
ma
la
desarticulacin de
inicial, que sig_ las principales organizaciones de
la
violencia
populares (CUT, Partidos Polticos, etc.); se su supresin de las instituciones democrticas tradiciona les y la imposicin de un receso poltico que tambin alcanza a la expresin Diversas medidas econmicas poltica burguesa. y sociales van dando cuenta de que la implementacin definiti va del nuevo patrn de acumulacin que podramos llamar de "expansin brutal del capitalismo" requiere consustancialmente del ejercicio de la represin estatal y la exclusin de toda forma de participacin poltica amplia.
la

sectores
Esta
situacin,
las que
iplica la fuerte circulacin de pautas autoritarias, populistas y Jy paternalistas en los niveles de difusin cultural, educacin, ) ( comunicacin social y expresin art
'
fpor
que es vlida para las diferentes coyunturas atravieza el rgimen, incluida la actual crisis (ex-,
""
sticaj"\^-s".
i(a_
,
travs de polticas de exclusin, de regulacin y rnntrn se "1 ir perfilando un nuevo modelo cultural que utilizar todos los ; aparatos, instituciones y circuitos con que cuenta el cuerpo sol cial, por medio de los cuales ejerce su influencia y "... Expresa su dominio"; por TTnt", como de clase dominante influencia en el campo de la creatividad social, de las fuer zas ideales de la sociedad. Para ello busca extender su peso
Lt
heguemona-'
material,
esto y
su
es,
la
produccin
los
v
el control que ejerce sobre los procesos de capacidad de decidir la represin hacia todos sociedad.
mbitos
y
de
(Se
del
propone,
en
breve,
un
transmitir orden inte
*t ^
'
socializar
una
concepcin
mundo .\ difundir
moral, establecer el significado de las cosas y los inspirar conformismo y el asentimiento de los gober nados, movilizar las constelaciones simblicas de la nacin, moldear el desarrollo del lenguaje y las artes, consagrar h bitos y costumbres, definir el derecho, orientar el consumo de signos, en suma, canalizar las infinitas relaciones de colectual
sucesos,
municacin
sociedad"
.
que
es
la
manera
cotidiana
de
que
est hecha
una
( 5)
anterior, que en principio seala el mbito de modelacin cultural, encontrar mltiples concreciones desde las ms di rectas y evidentes hasta las ms sutiles y refinadas.
Lo
-S
*
f.Por
de de
de
pronto
y
es
imp_ortante
de
de
sealar
la
represin. djLre_c_ta__a___incuales
telectuales las
artistas
las" universidades
escuelas tantos
las
fueron expulsados Ten concreto varios profesores y alumnos arte, que es lo que aqu ms interesa) y olos
y
71 muchos
de'
tros
para
detenidos
un
exiliados estamento
el
una
privando
con
con
ello
al
movi
miento
artstico
nuevas
de
"maestros"
generaciones
de
puente
que nuestra
en
constituan
tradicin
desarrollo
*,:-.
art_stica, poseedora
histrico
y,
riqueza acumulada
una
su
por
tanto,
de
memoria
colectiva.
Asimismo, la estructuracin autoritaria de la vida universita ria a travs de la regulacin vertical de su vida cultural, la
prohibicin
del
la
divulgacin
el
de
"ciertas
ideas"
de
corrientes y
pensamiento,
cierre
de
los
espacios
debate
propo
sicin, el control sobre la organizacin estudiantil, as como la poltica de autofinanciamiento que cada vez ms ha restado recursos econmicos a las escuelas de arte ( menor sueldo a pro f esores, baja en el nmero de ayudantes, disminucin drstica en el ap_prte a materiales y a instrumental tcnico-artstico, ,etc.),Jian sido elementos, por citar algunos, que fueron deterA minantes en ~la. jDerdida de hegemona de las facultades de~~"arte~ cmo centros de proposicin" y creacin, debiendo trasladarse hacia el espacio exterior en el que se buscarfreagrupamientos readecuaciones oup êrmi ten "erTparre llenar el vaco que las" es'
,
~~
cuelas
artsticas
dejan. ~\ -t-Z-V
Es
esto acarrea un proceso paralelo un cierto trasla primeros anos do generacional en el centro de gravedad de la creacin ar tstica, perdiendo predominancia el sector estudiantil como que
es, al
menos
interesante
constatar
durante
que los
motor te
un
de
a
nuevas
orientaciones
de
la
creacin,
los
traspasndose
es
rol
la
generacin
arte
intermedia
entre
escuelas nio
na
de
"cierto
y la generacin de traslado11 porque si bien de

las
los
estudiantes de las "maestros". Decimos

tuvieron
se
nunca
el
patrimo
de
exclusivo
manera
proposiciones ms nuevas ( traspasaba el aspecto generacional),,
esto
algu~
un
evidencia ^
(5)
"La estructuracin
autoritaria del
de
espacio
creativo1'. Jos
"
FLACSO, Diciembre
1979.
Joaqun Brunne, pg.l. Edicin ~~*

"~
vaco
de
creacin
de
innegable
con
segmento
artistas
que mayor
a
se
suma
la
descolocacin
del
trayectoria
la cual
plstica nacional,
situacin
y experiencia en. la ya hemos hecho mencin.
Esto,
de "listas negras" en las insti (universidades, medios de comunicacin, mu seos, etc.) y, tambin, a la necesidad de hacer frente a una evidente baja en la produccin de arte motivar, hacia fines del] .' 74Ljl__la_ ere acin _del Taller Bellavista (que contemplaba adems 1.*^" sumado
a
la
existencia
tuciones
oficiales
sal a" de exposiciones, deTas pocas exl.5tente^s_en _Santiago), el que en 1976 pasara a conTormar eT actual Taller de Artes Visuales, TAV5 dirigido por el expulsado profesor de 1 a Universidad de Chile. Francisco Bfugnoli Otras organizacio nes, en forma ms o menos directa, respondern igualmente a es
de talleres la
^lL k?_.iy_id.ad
siendo
en
funcin de
ujn_jarJjner_J^niento 'una'
te el
se
panorama. '76 (algo

cuentan tres
Varias
galeras
talleres
o
nacen
entre entre
el las
'
74_y
que
,
f
i
as como una decena, mas la Galera Central de Arte,

de
menos)
yw*
la_ Galera Epoca( 1975)
IfLialerL
tas
ltimas durante
En este
_AX"'5ifii_?2f
contexto
rnep_.
fas
clamaba
jugarn
^-Taller 666' 'e\.-"Taller. Sol 1976) y ej. Instituto de Arte Contempo j
"(es-j
tambin
a
un
rol
importante
sus
gunosînstitutos
ofreciendo
por
su
binacionales donde
de_
cultura
un su
que
abrirn
de
a_l~7
puer-i
que
infraestructura
exponer
cuerpo
artistas
espacios
creacin.
Es
fenmeno turales,
preciso mencionar, tiene, como

ya por
sin
el
embargo,
de
las otras
cierre
contrapartidas que este galeras y centros cul

!73,
,
r~
y
re
presin
directa
durante" ~el~" ao
de^Ta^GaJ^jrXa^deâ
extremo^
por
la^^ndef eccin
por[
precariedad de subsistencia como es el caso rm e n Waugh cerrada durante 1975 o ya en un

fanticos
vandalismos
cdq_j^_j^ jSalera
Por
cpmo__fue_
en
el
incendio
provo-
de_
Arte
_Siglo
XX
el
ao
'77
~~*~32_
ltimo, es importante sealar la cancelacin de los espa pblicos de manifestacin cultural y de libertad en gene Igualmente esto se expresar en situaciones y mecanismos Por ahora baste mencionara clausura ms o menos evidentes.
cios
ral.
Nez en el Instituto' Chil e n o d el ajrtista_y!. _sn__p_ osterio r ex La exposicin" densos puTsin pas, todo consista en instalacin jaulas" (que "cleTciVersa s jaulas" _la que ^ congenian elementos. tipos obj^tuale^_je._c_arc~ 'desvariados
de
la
exposicin
de
,.
Guillermo
.
F r an c
s^de"
C u 1 1 u r; a
~J1 a ^det en c ion
esto_duâjite~*T975^
rter testimonial)
rica
no
logra
al
cerco
que tenda la
esquivar_con su fuerte carga_alegcensura of icialj__prqduciendo urPm-
12
gacto
br
e_
muy lo
fuerte_en
sucesivo
sus
alegricas
en el que ha el medio artstico _nac.anaj, , uha""tendrica a encerrar en formas an ms # 33'< proposiciones artsticas
.
Una
muestra
la
interesante de
de
esto Bru
(de^lj^
en
tendencia
alegrica)
de
su
se
r
en
exposicin
otras
a
Rosser
la
1975:
las
"La abolicin del gaj*rj5te,_vi asociaciones que "'staDTece" y~en el
Galera Central " 1 an cuando ,

"traslado" la
Arte,
en
"obra
se
que
propone
hacia
homologan tingencia.
coyuntura experiencias histricas, que por la chilena, adquiere una forma particular de con
Este
cios
gran
de
marco,
que-
obliga
la
reorganizacin
de
los
espa
expresin
que guiaban al de "silencios"
y que reformula los referentes contextales movimiento artstico chileno , genera un tiempo que en parte importante tiene de la cautela que sobre
en
impone la autocensura, pero, por cesara maduracin y decantacin

marco
todo,
su
responde
en
una
ne_
las
a
conciencias
vez,
del
nuevo
social
de
referencias,
"shock"
a
esto,
la
necesidad
re
de
reponerse
al
meci profundamente
que provoc el Golpe Militar, y que nuestra vida cultural y a sus actores.
Podemos miento
se
,
decir
que
se
este
tiempo
una
de
introspeccin
disminucin
,
de de
cuestionala
donde
observa
f uerte
produccin
artstica y,
extiende
con
material proposicional a criticar) general, ! el ao 77 hasta, aproximadamente tiempo de co

en
,
de
rrelato
tario ha
las
distintas
fases
por
las
que
el
rgimen
autori
pasado.
Numerosos
tres
tar
autores
en
sostienen desarrollo
el
nuevo
que
del
es
posible
reconocer
al
menos
etapas
el
definitivamente
una
'73-*76, '77-' 79 y '80... primera fase marcada fundamentalmente por la represin", la persecusin violenta de las fuerzas populares y, en defini tiva, de negacin del orden anterior --democrtico-burgus-Esta etapa de "negacin", constituye un perodo de fuerte shock social, en el que la poblacin se encuentra sometida a contro
.
ta: to ,
rgimen en su labor de implan patrn de acumulacin capitalis Se distingue as, como hemos vis
estrictos y se vive un clima de ocupacin. Este perodo, bien en sus rasgos represivos es ms intenso en 1973-74, es posible de extender hasta 1975, 76 y 77. Sus rasgos de nega
si
-
les
cin
se
relacionan
tambin
con
la
dictacin
de
mltiples
de
13
y medidas destinadas a controlar, disolver o anular la accin de organizaciones e instituciones y a inhibir la difu sin de posiciones populares y democrticas.
cretos
Es
dentro
su
una
de
este
cuadro de
donde
el
en
movimiento
trminos
a
hlatoxia^
"Se
âcerTEuara"J
artstico repensa -#?'* de la propuesta "blas i
(r
Lo
tica,
los
tiene
actitud
cuestionamiento
los
cdigos
visuales
elementos ms propios de la tradicin artstica, actitud quel su referente ms inmediato en algunos movimientos de la dcada del sesenta.
ms
con
rescatable
el
este
respecto,
es
en
la
medida
que
se
relacio
trabajo que se iniciara a partir de un grupo de cierta importancia en el seno de la Fa cultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile (Brugnoli, E a mediado de los aos sesenta, que propona mt-3^ rrzuriz. etc ) na serie de obras" desde fuera de la picturalidad y de la reprlT servtac-i ^n. Hay en ellos una renuncia al arte como representa^ cin y al ilusionismo, y aparece _el art^ ^mr. logreas ni acin" t ^ trabajando desde la ootidianeidad que se incorpora a travs de
na
fenmeno que
tratamos,
el
'
elementos
la
A su vez, esto tende objetuales a la obra de arte. un" lengua.ie que por muy elaborado se distancia a ahora el objeto', artefac de un signo c ompartidp : es to cotidiano, tocado por todos nosotros , ya un punto de con t acto de la proposicin del artista con el usuario de ese obje ser Buena to, que pasiva parte del accevisnario_jae ese arte. al arte desde la cotidianeidad, estar'dad por la"~re~tma" so
a recrear
situacin
los "objetos de^l^ enajenacin, del en parte A "esto"" se "debe clich". el_ apodo^ de" _ârt"e pobre" en la medida de que configuraban sus obras sobre la base de ele muchas veces de desechla que no posean de mentos uso"vulgar", i n tr;i nspoamen te artsticas-'. propiedades
de_los jispectos marginares",

,
"
Sbrela b asede
de la
esta
a
valoracin esttica, es que se construir una propios cierta direccipnalidad de la plstica actual, que hace de es ta 'continuidad materia de reflexin y de trabajo. Igualmente se retomar el inters por la_p_reocupacin terica suspend- " da en el ao 1973 producto de la instauracin del rgimen aula consecuente resaca del vertiginoso quehacer del tqrTgario~y ' 70- ' 73 < noca sealada por algunos como de parntesis), y que marcar un sello importante al futuro desarrollo de las artes visuales, haciendo frente a una carencia que en mucho favorecio a la improvisacin. -M3~?.
Tja_representcin.
la
actituo^ de ilusTorTj
rechazo
la
a
picturalidad,
los
incluso
elementos
ms
ftro
j..
que en descontextualTzndolos y proponindolos la obra de arte son portadores de nuevas relaciones y signifi de cados, apelando al espectador a un reconocimiento reflexivo de Eugenio su propio mbito r\ As lo. evidencia la exposicin de el Museo en *. Dittborn "22 acontecimientos para Goya Pintor"; 36 .* Bellas Artes en_1974 (de 27 exposiciones realizadas en el Mu seo" durante este ao, slo dos sern rescatables en cuanto mus tran un trabajo ms reciente en su produccin, ms novedoso, y la mencionada y la exposicin "d en sus propuestas: no pasivo El resto sern re bujos sobre ciegos" de Eduardo Garreaud. "no conf lictivos" didcticas, de elementos trospectivas y de artistas no nacionales, y profesores de distintas sedes uobviamente no nuevos e igualmente no conflicniversitarias tivos ). Iguales preocupaciones mostrar Dittborn en la ex 1 a que historia" en 19J75 posicin "De la chilena pintura
como
fias_de_
elemento presente nuestro paisaje
ser el
cultural
trabajar sobre
,
los
signos_y_gecomunes
,
de
nuestros
lugares
elementos
dems"]
mo
"debe
recordarse
la la
como
nica
una
tentativa
de
trazar,
co re
diagrama,
por
historicidad
de
su
prctica (la pintura)

(6). *- 3^
^cortada
Estas
actualidad
de
agente".
gresora,
lneas de preocupacin y su consiguiente actitud transcomenzar a perfilarse y a brotar en forma ms am

-
plia en los concursos que el Museo de Bellas Artes organiza en el segundo semestre del Estos concursos, patrocinados por '75. la Secretara General de Gobierno y auspiciados por la Colocadora Nacional de Valores, inspirados, por una parte, en la ne cesidad de dotar al modelo autoritario de la imagen de protec tor y estimulador de las artes y, por otra, la necesidad de ho mogenizar bajo el peso de la institucionalidad oficial la diver sidad de propuestas que se quieren presentar en un punto de equilibrio armnico y que, en definitiva, esconde el real campo de lucha de las artes plsticas, (irn evidenciando un paulati no quiebre entre dos visiones particulares del quehacer arts tico y que sern el punto de partida para dos direcciones irre conciliables Ellas irn divergiendo y acentuando sus puntos de contradiccin, en la medida que las propuestas ms rupturaes van ganando espacios y generando sus propios circuitos de socializacin"] particularmente a partir" del ano" * ti) en que" il : rrumpe con nis fuerzan^ ^
.
'
'
(6)
Nelly Richard, Revista

Chile:
una
CAL
se
historia
que
2 ( Coordinacin Artstica Latinoamericana), recita, otra que se construye", pg. 13.
"El
arte
en
C&LU<A-t*L-
X/
ftccr~<
Ueiic
kJ- -0*-
<&-
J&S lc<<sxiS d-
"
O/US
l'fQ
"Tuee-kk
Mostrarn as,
en
una
tucional,
to
dentro
de
las
primera lnea, un trabajo tcnicas tradicionales,
a en
nivel
insti
momen
algn
experimentales pero carentes de una preocupacin terica ri gurosa, guiados ms bien por un inters formalista con su obra y circunscribiendo los lugares de su comparecencia a circuitos
institucionales.
m?ra'.se
nicas
PrPone
en
(En
un
fundar tericamente u ansia de acompaada po"r un uso experimental de "tec y comparecencia a un trabajo sobre los sub sistemas (pintura, escultura, etc.), realizando una transare %in_djureita_d^_sjjs_mejdios H* t+A
tituciones,
inscripcin cultural,
mixtas
en
una"~E"usqueda~por
su no
una seguna lnea, por oposicin a la pritrabajo_desarroIlado al maj^gen_ê_ljis ins
Sin
nal
se
embargo,
de
Valores
fueron
an cuando los concursos de la Colocadora Nacio fueron un espacio en el que, durante el ao ' 75 abriendo camino las nuevas tendencias, no ser hasta
1977- '78
cuando
hagan
su
irrupcin ms definitiva.
Movimiento
fundacional
nuevos
propuestas
El
ao
1977 de y
un
ser el
su
que
marca,
para
algunos estudiosos,
el
i-
nicio
da
segundo momento
ritario fase
de
poltica
sido
que
ha
en el desarrollo del rgimen auto neo-conservadora (liberal). Una segn denominada como la etapa fundacional ms-
Se refiere bsicamente a las medidas encami propiamente tal. nadas a perfilar ms definitivamente el nuevo modelo econmico, sus lneas sociales, polticas y culturales. Es una fase de construccin ms definitiva del patrn de acumulacin, sobre la base
tores
en
de
tesis que dominantes.
el
ao
del
ya manejaban desde hace algn tiempo los sec Se distingue diferenciadamente su comienzo" "shock" de 1975 (Ministro Cauas) y otros lo ven
ms
nueva
iniciado con las proposiciones polticas hacia una insttucionalidad de 1977. Se coincide en que es una e tapa caracterizada por la "fundacin", esto es, por la comple ta hegemona del rgimen que impone avasalladoramente su pro sin encontrar
bien
yecto,
dad
eos
en
oposicin significativa
de generar
con
una
social
relativa suyo.
algunos
tcitos
consensos
capaci bsT
~
torno
16
La
un
carencia elemento campo
de de de
una
peso.
oposicin ms significativa es, sin duda, Es el perodo en que el rgimen ordena

y
su
propio
Nacen
accin
como
define
los
espacios
para
otros
agentes.
civi
-
expresiones y --algunos claramente f ascistizados-- de inspirarse en el "iEn esta poca se configuran deario del pronunciamiento". el
les grueso de
sus
Nueva
Democracia
otros
intentos
polticas
sociales
sectoriales.
Finalmente, algunos sostienen que este perodo tiene su culmi nacin en la aprobacin constitucional de 1980 y en el Plebis cito. Esta clara afirmacin de su carcter fundador, cerrara
Inmediatamente se co para el rgimen el perodo de bonanza. mienza a perfilar los signos de la crisis econmica que, como cruda
un
expresin
un
de
sus
contradicciones al
creciente
en
cuestionamiento
modelo
internas, econmico
se
vuelca
en
ultraliberal
bastante ms amplio de la actividad pol de los numerosos sectores afectados, in quienes hasta entonces reconocan en el rgimen solucin, da pie a una actividad poltica que presen ta como principal rasgo, su amplitud en relacin a los de las manifestaciones opositoras anteriores. y renacimiento de
tica. El cluido el la va de
descontento
L-Las
etapas
tienen
que
su
sealamos
en
este
esbozo
misma
del las
jmen,
ce,
su
correlato,
actividad
cuando
en
de el
la
forma las
desarrollo del diferenciable ,

disciplinas
rgiJ
al
|interiqr_de leas 3 Esto,

posible
en
la
cultural
campo plsticas separacin en una segunda y tercera etapa, se nos ofre rea especfica, ms bien progresiva, con una demar cacin ms relativa y ambigua de los tiempos que diferencian esta
aun
de_
de
artes
artstij la
continuidad.
general, _En cultura

creando
el
segundo perodo
se
caracteriza
en
el
proposicin y difusin. El Msica, la Poesa, encontrarn en este perodo un Cual menos, cual ms, irn creando sus expansin. propias instancias y circuitos de circulacin al margen de los canales de difusin oficiales, de sus instituciones y medios
Teatro,
la
momento de
laactividad creadora de intelectuales vez ms precisaban de espacios de
de
de un movifaiejito alternativo que va propias Tormas de organizacin, as como canales de difusin y comunicacin Este en movimiento, que rj parte impor tante cumpli el rol de rearticulador y aglutinador de los sec tores de la disidencia poltica fue, igualmente, canalizador
por
sus
el
campo
de
la
surgimiento
"~
artistas
que
cada
17
comunicacin. [Nacen as Talleres, Agrupaciones Culturales j ^^PJLJiiL teatro, conjuntos musicales ( en su mayora folklri-/
de
,
eos),
nes
galeras, publicaciones" culturales,
etc..
las
expresio-V
.
anteriores se sumarn, de la misma forma, los esfuerzos por/ constituir organizaciones que aglutinen y representen a las diversas instancias de la expresin artstica.!
Una
de ellas ser la Unin Nacional por la Cultura (UNAC),que estar compuesta, adems de intelectuales y artistas en^ carc ter de aporte personal , *por _el__Taller de_ Artes Visuales, la Agrupacin Cultural Chile el Departamento" Cultural Vicara Sur, la Federacin de Cineastas, la galera Espacio Siglo XX, la Agrupacin de Msicos Jvenes, el programa Nuestro Canto, la Unin de Escritores Jvenes, la Agrupacin Santa Marta, el Sello Alerce, el Teatro Imagen, el Grupo Cmara Chile, la Agrupacin Cultural Universitaria, el grupo Arte Joven y el Taller 666. To dos ellos invitaran en un llamado pblico a la comunidad, "a^ formar _yn_ amplio frente que con el_nombre de Unin Nacional. .por la ^Culiura, ""salvaguarde estos valores permanentes y asegure la libre tros les
participacin
juzgamos
los
de
todos
los
chilenos
en
sus
beneficios...",
noso
"porque
que hoy es ineludible e impostergable que artistas tomemos conciencia propia y colectiva de
una
..
ta
histrica despreocupasadas y presentes ( ^Ct^ pacin por las act ividades es t ticas y p o_r .el ar.t i sta , s it u ac ion fue rtemente_agr avada en los ltimos aos por la vulneracin^ a los principios bsicos de libertad y participacin) , y nos unamos~para obtener âmb~io~i~ que nos "cbmp r orne ten ~pr~ofundame n t e con
situaciones el dos bre ral
porvenir,
los
hasta que
obtener la
que
toda
la
comunidad
chilena y
to
-
forman, reciban los beneficios de la li creacin artstica y cientfica y gocen de la vida cultu
hombres de la
comunidad"
(7).
En el terreno propio de las artes plsticas, sus conformando redes informales de trabajo en torno
talleres
.
actores
a
irn
y
galeras
Algunas de ellas cumplirn un rol importante en la medida que parte del panorama artstico conformado por las ser producto, fundamentalmente, de ex nuevas proposiciones,
de
posiciones
individuales Tal
es
expansin.
mo
poca,
de estos lugares centros de ejemplo, de las galeras Cro la_primera dirigida por Nelly Richard"" y la "segunda que el
caso,
harn
por
~~~
"~~~
"por Lily
(7)
Lanz
<^y
de
Manifiesto
pblico
VI.
la Unin Nacional
por la
Cultura, UNAC: "Llamado

~~~
la
Comunidad",
puntos
V y
1977.
Exposiciones
la
de
como
la
de
Francisco
Smyth
"Imbunches" de Catalina Parra en galera poca, la de "Final de Pista" de Eugenio jlittborn ("tambin en Ejpoca ), __la ,fReco?stitcn de"~Escna" "de Carlos Leppe ~eTS~.T"seran algu de las que marcarn el rumbo para nuevas direccionalidades nas de la produccin artstica durante 1977. _^ j
los
.
en_la_gal era_ Cromo
*fde dentro de la pintura, desmantela la "representacin" ilu ^ sjiqnista rebelando sus propos" mecanismos (indicaciones t'ex
[Francisco
Smyth,
con
una
postura crtica
a_la picturalidad._des
-
\ .itivizar Diego, las
tuaj ss,"'iii"asr la
muestras
de
color,
etc.).
en
un
intento
por
ob
exposicin de un entorno social"! (los cites de San vitrinas, los maniques, las puertas y sus morado res, personajes exiliados.de la conciencia pblica), que lo exhibe a una mirada que busca ser consciente de su propia rea objetiva, la que reejnplaLcê__la_ûbjejtiya_f; in_ti.ma.expresividad (herencia esttica) de la mano del artista^
1
'
,
lidad. ^^ /"cepejn
{Ser la_cmara_4L.l_a-.aiagrafa,
como
mecanismns
de._per
Por
1
su
parte
Dittborn
se
propone
un
trabajo de
recuperacin
residuo la marginal idad histrica (de nuestra historial, ,de impreso en material fotogrfico de viejas publicaciones que actualizadas, intervenidas, reeditan una memoria colectiva des plazada de nuestro paisaje cultural, proponiendo una visin crT En una publi ticay reflexiva de nuestra identidad nacional. cacin que formaba parte del catlogo de la exposicin "final de pista", el autor advierte: >
p "El 5
pintor
de
debe
sus
riodica
en
revistas
en
trabajos a desuso,
se
la
adquisicin
los actos de travs
pey fa
reiTqui_as_^rolânas
a
ITldcs"
cuyas fotografas rip 1 f\ vida pblica,

se
sedimentaron roturas
.,as_cuales
/HNelly Richard,
f
.
filtra,
inconclusa^
la
actaartdad"
^"*
quien
ha
realizado
significativos
aportes
en
m:_n^ J^jA5~ê~vf^^n e- rlc^~^^-~J*rte P.hileno y en .l_a_. ref lexipn y^rpbTenTaîzaoTorT de la inscripcin cultural de las nuevas o-J rientacionesT] apuntaba a este aspecto al sealar "que :
tjr
("El
ao
197?.
de
marca
la
convergencia
que
favorecen
e'.ditorial)
(expositiva,
la
hechos
conforma-
UXi-1 uU Jj
EL PINTOR DEBE SUS TRABAJOS AL CUERPO DE LA PERSONA HUMANA
DEPORTADO EN ESTADO FOTOGNICO AL ESPACIO COLECTIVO

DE LA
REVISTA. CONSAGRACIN
DE SU PERPETUO DESAMPARO;
&>1 ^c- e> yr/e7U_
19
cin de
la
por
una
nue
va^y_l s u a li da d
de
en
chile
debido
en
intervencin
la
imagen ~Fo t o grTi c a
los
de arte; sido ya__introducida Barri o s manifestaciones-ante c edn tes C Balmes , Brugnoli., Errzuriz , etc ) , la reformulacion ~~de
soportes
habiendo^
.
aparicin imagen logra vas proposiciones visuales (JJittborn. _Bru, Smyth, Parra, Leppe, Altamirano) que cobran entonces vi gencia polmica logra efecX^LX2^Jr^Q__QSJnQ--lr^}2p~ cin, formal ( como corte ) -jf $fysistematizar la
nue
.
la
de
[E 1
n
interrumpe b rutscarnente el acad__MT__tco nacional : marc a J. a _d_i.aQ.on t i tradicin de la ^pintura chilena y a nuid_ad__.d_e__.la pertura _de__su campq^ref erencial" T8").'40.T
re
c_ursof atogrf ico
istorial
^Catalina Parra, a su vez, trabaja ms en una lnea de_ cjpntinui * dad.. .con lo_ que se denomin "arte pobreM_y que~trrr~"sus antece dente s en la dcada del. sesenta. Igualmente s"e~ "jpTarFtTesT ~n~tra-
bajo
se
de
encuentran
s
reelaboracin de materiales y objetos desestimados (que ms all de los mrgenes del consumo de bienes va
eximidos por tanto desechados , testimoniales y documentales alimentos
en c orno
lorados
cos
elementos
ta
en
e
usados,
) que se publ i can como (peridicos viejos, sa descomposicin, etc.). [_S u jiueva pues
,
s_c_ e na____ aho ra
sop o r t es
y
de
propo sicin
un
ar
t_s t i_c_a_.
rechazo y
los
res'cata del olvido deuric i a * 5-^.

.
.
social
ij?_s_si_ta__en
rol_de
5^Htt
parte, Carlos Leppe se_r __el_ primero enjproponer alquer soporte de produccin artstica. EJL_jprime_r ^ntecedenen su encontrarnos" ''nappening de las gallinas" en 1974 te^J^ (que introduce la corporalidad al jarte chileno). Leppee_stble_ cera l"a~autorref rencia, s~~bibgraf ia_e "identidad "como" fuente siendo el cuerpo Imateri^l__ ic_ono_grde proposicin artstica., fiXiX-SQ>_o rte v i y o docjjmentr7~Q"Jl~^_cTTTtTcTur"b iogr f i ca 2_zo
Por po
su como
~"
-
na
de
intervencin .X-JLrnsiJx>_
del
cuerpo
social T
(8)
Nelly Richard, "Una mirada sobre
el
arte
en
Chile". Octubre de 1981,
pg.
13.
20
_$*
<
Alunas_de
tos 1978.
las
\ gia
artstas_
ao
en
plsticos, particularmente en los pertenecientes a las nuevas I generaciones, en cuanto este_quehacer debe dar respuesta a los nuevos escenarios socio-culturales que b ligan a repensarse co mo sujetos concientes'y productivos. "Se "advierte eso s que la
terica rigurosa ha llevado en mu una continuidad a' ua produccin a~z a r o s _ i n con cien te de la propia prctica creativa, recayendo en una franja ms" reducida de ar
ausencia
] conte_mp_ora~izar_
preocupaciones y orientaciones que evidencian es las exposiciones sealadas, se socjab j_lij_____Jia~' que hace ms_ manifiesta la bsqueda colectiva por
el
quehacer artstico
en
un
importante
grupo
de
de
chos,
casos,
tistas
arte
(que configura
la
escena
ms
radical
y pro .gres ista

,
del
trabaja en" la transformacin" de los mecanismos de jiroduccin art stico--c_uTtural "Ta' respon sabilidad de la reflexin profunda sobre la realida.d_g.u__ no|_ ins cribe y su coyun"tr""hist>ic7'"d"sjnontando y revelando los dis~ chileno-vanguardista--- )
que
.
positivos de regulacin social, sTibyertT_^2o_TXos/Jc5"Q"ips granajes de su comunicacin social, en el contexto de un

reconocido
como
en
modelo
autoritario.
Tres
da te de
en
exposiciones
que rebelan el
son
determinantes
orientaciones
este ao 1978, en la medi colectivizadas y que en su con de
para el ar Grfica de la Univer certmenes bie sidad_Catlica'' ( nales), en la Sala Matta del Museo de Bellas Artes; "Recreando <^ Soya" en e_l__ .__nsi.tuJ^._Ch2 leo- Al emn de-Cultura, Goethe-Institut;y la "Exposicin de los Derechos Humanos" reali_zada._en el templo San Francisco, con motivo del Seminario por el Ao In ternacional de los Derechos Humanos convocado por la Iglesia Ca
nuevos
junto perfilan
Chile:
espacios visuales y tericos

Saln
cual Nacional
se
''Primer
con
el
inician
estos
tlica.
En 1'1'
ellas
se
advierten
fenmenos
generalizados
como
es
el
de
la
i'
f~ij}.9SLPoraciri
'
'
de textos. a. la. obra. de_ arte , que se suma a Xa utilizacin cada vez mayor de recursos fotogrficos que ya advertamos en muestras individuales sealadas en el panorama del ao anterior. La ocupacin de material textual se materializa
__* _en diversas relaciones, producto de igualmente, diversas mo-~ -$ tiv_acione, que__.sgLyeXlrI-atravezadaspox_ la-jae.c_es.ldad de refe rir sobre la &.rj&M..jxn&Q-t-Xa^ê_arte^ Este fenmeno se segui r desarrollando hacia los prximos aos dotndole una de las caractersticas que identifican al actual arte chileno. Un ejemplo reciente ser la muestra colectiva "Con Textos" realiza da por ms de una veintena de artistas en la Galera Sur a co mienzos del ao '82. Insistiremos luego sobre ella.
Algunos trabajos aparecidos

sus
en
esas
implicancias,
montada el
archivo"
en
mayor atraccin. colectivamente por
Una el
exposiciones consitarn, por de ellas ser la "obra

Taller de Artes
Visuales
TempTo
de
ser
San
una
hecho
se
producen
mayor
a una
con
primer elemento se cuenta el trabajo colectivo, J,os que slo cierta regularidad y c_on_jn_L.R__ej_j-U_J-J_a_.en nes-'
Francisco.
Como
propuesta
en
de
tro__espacio artstico. 'despus

con
del
'73T
asumido
en
desarrollado
relevancia
necesidad pero
a
grupos
estaoles' que,
den
que
Universidad,
legiadamente)
que
una
que Un
ahora slo
del
antiguamente se puede ser

arte
parte, respon atenda a travs de la

solucionada
(privi
in
-M-
instancias
asume,
colectivo:
el
trabajo
-"A.o./V
^rdisciplinario.
el
trabajo
de
segundo elemento, ser la contingencia como propuesta artstica desarrollada a
de responsabilizarse 'por la ruptura de historia, entendida como de emergencia, que no se puede sos el "tema" de la obra ser el problema de los derechos layar ( humanos, particularmente el caso Letelier y el de los desapare Por ltimo, cidos). incluir el c_on__e_p_t___dj^_^bjraabierta" co- * mo sistema de produccin artstica: el montaje consiste en dos archivos de cajones en los cuales se encuentran fotocopias do cumentales que registran material extrado de la prensa chile na y de diversas publicaciones sobre el caso Letelier (primer archivo) y el caso de los desaparecidos (segundo archivo). [El ~\ pblicopuede abrir los cajones, ver los archivos y aportag-jue 1 r vos materiales. La_obra se ônsjidera_ abierta por_tanto _no fi- J'o, nita, no resuelta, en permane_nte acumui acin. ___al__n__momento alcanzara -^densidad- a.decjjada que_ pe_rm_i t a e l______erre_ de _lâ_obra, incon que ser, a su vez, el _cierr_L_de_a historia desgarrada, cusa."f ><
partir
la
necesidad
~~
~~
â dimensin es evolutiva, basada en una dinmica espacio-temporal que modifica el fundamento mate
"rjesde_J.978,
de la
se_ sistematizan
situaciones
de
arte
cu
~
_rial
ne
obra
de
durante
la
su
transcurso
el
significante:'*"
como
"Rosenfeld-Castillo
transitable
la lectura
anexan
paisaje
parte
obra,
un
de
Taller Bellavista propo archivo pblico como incitacin
el
participativa,
obra
de
su no
Parada
postula
en
la
inclusin de
del que
la
cierre
la de
"
biogrfico (desaparicin
soporte
creativo
,
etc
suspensin su hermano) (9).
material
ocupa
(9)
Nelly Richard: J'Una nirada
sobre el
arte
en
Chile".
1981.
pg.
15.
22
Reencuentro
con
el
arte
del
exilio
Es
tambin el
ao
'78
el
que
inaugura
el_reencuentro (lento
,
parcial",
toria
ca
que en mucho de que los une,

con en
tiene'
igualmente
pesar
de
la
comn
his^
desencuentros)
de
la
produccin
artsti
nacional
vez
la la
primera
produccin del exilio (que se presentar por citada "Exposicin de los Derechos Humanos").
desde otros
de
Muchos del
vas
,
artistas
vivieron
Para
el
ao
'
73
la
la
abrupta
falta
de
realidad
exilio de
la
forzoso.
,
tantos,
perspecti
,
trabajo
los
de
libertad
expresin
creacin
por
ltimo,
consigo,
misma
inseguridad fsica
asumiendo
llev a buscar para s el exilio voluntario. inestable, tensionada,

lo que y culturas que borde , que crea
que el horizontes ms
La
se
rgimen
all
dura de
al
militar
las
traa
del de las
fronteras,
realidad margen
destierro,
sociedades
recita
acojen y a las que se allegan siem pre en el personajes en permanente trnsito, en suspenso, enajenados de su propio mbito cultural, determinar la produccin de un arte que se "fij" en un fragmento de la his_ toria sobre el que continuamente se reincide, porfiadamente, en un intento por evitar toda posible "prdida de memoria" del sbock del corte, del violento desgarro que se produce con el golpe de estado. Por lo dems, el arte chileno en el exterior asumir en gran medida el rol que le otorga colectividad poltica en el exi lio: la denuncia, la concientizacin, el mantener la permanente vigencia del "problema chileno".
En ao
este de 77
,
ltimo
la
aspecto,
un
papel
y de
significativo
los
han
cumplido,
a-
derns
'
labor
individual
eventos
se
colectivos
gran
el del
'alcanz" exilio)
ms
se realiz en Francia por ejemplo, contar con la presencia d ms ae
una
muestra que
te.nta
artistas
, la e_l__ trabajo rea_li_zado__por ^brigadas muralistas , _e_n de las que en Eu pura. herencia de la Brigada Ramona Parra, ropa existen alrededor de seis (una de las" cuales dirige Jos _B.almes) , las que han agitado en forma continua la bandera del
"
antif cismo
La
veces
produccin artstica realizada en el exterior, las ms de de corte alegrico materializada en obrAs temticas y
,
1
r
c/4s_"oo7<-
fe.'^L
C-OA.
ilcKC iji-<
cj l >'-<<
ItcLtp-c ce
23
ferenciales, revelar,
una
gar,
de en primer lugar, el signo compartido problemtica comn y vigente, pero adems, en segundo lu su de marginalidad con respecto a un arte chileno vanguar dia, como producto de una realizacin desde fuera del contexto, desde fuera de la historia Evidencia en Chile se inscribe.
-
que
la existencia de una identidad dividida y la soledad de un exilio al que se le niega la participacin activa en la propia cultura y que, a su vez, se a s mismo la inscripcin crea niega tiva en un contexto cultural le es
asi>
que
ajeno.
Neovanguardia:
tensiones
movimiento.
Mientras
do y,
tanto, el panorama artstico chileno se sigue amplian l, la necesidad de contar con instrumentos y espa cios que traduzcan, aunque sea parcialmente, las visiones de ar te que estn en juego. Tres nuevas publicaciones aparecen duA&** rante 1979 (10)j "Selecta" (expresin que postula el mas tradi cional concepto de arte, el de la contemplacin y la decoracin,
con
-
"
el
arte
como
bien
de
consumo
material
como
valor
de
intercam
bio
comercial, de capitalizacin), Revista. "Ojo" y la.revista "CA," (Coordinacin Artstica Latinoamericana^ publicaci_nVess
ta__^jt^na^ê__J;a___g_a_l___x.a______^
escena
el
un
cual De
la las
de
ms
avanzada
se
encuentra
lugar de expresin.
tres,
slo
Selecta
sigue
editando.
_Dps galeras, exposiciones

te de las
hoy inexistj5n_tegt__, sern lugar privilegiado para

individuales de
-jvenes
artistas
que
conforman
par
nuevas
orientaciones:
Carlos
me, Colectivo de Acciones de Arte Jaar y Juan Domingo Dvila (residente
Altamirano, Elias Adas (CADA), Carlos Leppe, Alfredo

desde y hace la
varios
aos
en
Australia).
Ellas
sern el
Centro
Imagen
Galera CAL. ^
desde Igualmente, dos eventos sern importantes e_ste ao El primero es el seminario "Arte aspectos muy distintos ." dictado por Nelly Richard" que cont con la parTrcipacin
,
dos -^ Actual" de
cer
:>'*-
'
.
(10)
Ya
haba apa
_ecido,__^n_octubre
de
1978,
la
revistajâ
Bicicleta que
se
defina
corno^'Re-
vista chilena de la actividad
ff^mportaîjêVlo
vo,
incluy
Revista lo hace cqnio_^re vista cultural". i rc'i e n t o cultural1 alternatid e que ha sido la construccin ^tn o y durante~su primera etapa (especficamente hasta el H 10) artculos y. comen-
artstica*, ho^
taos
sobre
la
nueva
plstica nacional
^.,
los
que
en
distintas
oportunidades escribieron
Nelly
Richard femando Balcells.
ca
de
un
centenar
de
jvenes
artistas
universitarios,
que
.8 jt
descubre, a la vez, .La aparicin de un nuevo espacio (reflexivo, rea de inscripcin de un arte _comproineTETd~o~"co la ; consecusin de una realidad nueva y distinta. La autora se pro 1 puso 'como tarea para "ese seminario l definir qu margen de cul
.insta y
.
pabilidad
tura!"
sostenemos
,
frente
la
lectura
de
hechos
culturales
ya
propuso" historizar dicho margen como hecho cul. (11). segundo evento ser la_nueya of pnrn va "'''"', fel* travs del rea privada 1 5ociedad~de Amigos del Arte) y_de la 'Municipalidad. ( la de Las Condes en este caso), por reestablearte chileno (por cer una situacin" d concordia prdida en el soslayo, por negacin del conflicto), reflejo a su vez de una "concordia nacional" que posibilita y estimula el "libre desa rrollo de las artes y la amplia acogida en sus instituciones 'o
historizados" y
El
inicia:Li.va_titulada Primer Encuentro de Arte Jo aparicin oportuna yêcesaria aparcr'ngncTo repercusiones culturales y las_motivaciones ideolgicas de su origen, atraer el concurso de ms de cuatrocientos artistas de distintas disciplinas (teatro, msica, poesa, plstica, etc .) que por' la carencia del medio encontrarn aqu un lugar privile
ficiales".
La
ven.,
las
que
por
su
giado para la solidaridad creativa y para compartir sus distin tas propuestas en una gran experiencia colectiva. Slo en el rea de la plstica, el encuentro ser ocupado por casi noventa expositores de las ms variadas orientaciones y, por supuesto, de las ms variadas consistencias productivas.
Esto, an cuando se haya notado la ausencia de trabajos ms ex perimentales y se hubieran producido algunas censuras signifi cativas, con las que se quizo limar asperezas y mantener el de seado punto de equilibrio. Como era de esperar, la iniciativa de la empresa privada para el f inane i amiento del arte acarre
polmicas, adulaciones y temores. En particular, la desconfian za que produca un sistema que por ausencia de control pluralTs
ta y,
por
tanto,
sujeto
al
arbitrio
de
orientaciones
unilatera
les, fomentara las expresiones de un arte dcil, alejado del espritu crtico y rupturista de algunas bsquedas experimenta les ( desconfianza que se vela avalada en definitiva las au "por sencias y censuras). Pero, ms all de la polmica y los rece.
los,
la
iniciativa
en
<
orientaciones
el
evidenciaba un cambio f inanciamiento del arte.
significativo
As
lo
de
las
la
denuncia
(1)
Nelly Richard: Revista
CAL
3, pg.
h. hasta
lo
en su editorial N S: "En el presente siD^rtlr del 40, "Ti" modalidad del flnanca.actst en_ nuestro, pas haba consistido en lacrea --""* vasta .infraestructura Dar la formacin "y difusin a.f V --. ligada principalmente al Estado y a las ivtsxaiJa- -"?' S6 comPlenlentaba con incentivos "directos al arte na rTnA i
Mpnt^H6?
revista
La Bicicleta andose a
^SQS2_ai
-
'
empresa para
que
la
septiembre de 1973". Hoy, en cambio, la iniciativa priv_____crea un sistema qu "consiste en n" aporte "directo. "de la
v_a-2Le.n_3___n__tributaria".
becas,
"Esta modalidad
se
mantiene
publicaciones,
es
caracteriza
exposiciones y espectculos.
a crear
una
que
no
tiende
i nf rae.
______
-Ug__a_J,a____ual__Eue______acc_der_J_os distintos _ariiaJtaa._lajiig.criminadamente. Por el contrario, permite calificar discrecional mente cada obra o actividad en particular, quedando los artis tas a. merced de " l____u_tp d____lo___f. nancistas y sin contar "c~5n"~nin
-
SQ-Xe_s__aJl_do__p__ga__a________3__s__c
""
"(12).
..
-^/f
Encuentro fuerzos
Es_ta_jrejQexin__se
el
Ar.te-Industri_a_.__a
misma de
un
bgc________d__Fom___tp_J^bjÛ. en la
diseo
del
confirmar y se_ revivir con motivo del Primer mediados de 1980. organizado por "
y "la Galera" "poca, direccin que Ta Sociedad" modelo
de de
lo
de
qu
sumar
es
Asi,
cultural que
a partir ficial y
conjunto
visiones
el
iniciativas
cultura
las
vs
de
dando
roles
globales previamente elaboradas), se va trasla hacia el capital privado, que va asumiento significativos y directrices.
desde Estado
polticas
Amigos del Arte (que configurando ms levantadas en el mbito oellas conllevan, que a tra
se va
Hacia
.
finales
de
1979,
sobre
casi
el
borde
del
"*
prximo
ario
tuvo
lu-
Y-
gar un Simposio el Grupo Cmara te
Chile,
la primera inicia las" artes visuale s desde "^^ ^73_,~y~tambTerTla actividad, que tuvo por base" tres ponencias tericas y un trabajo prctico (E. evi Dittborn) denci, por una parte, la_jfalta de espacios para la reTTexin .crtica y_el .debate, solidario y, por otra," _La__aridez de un _p-
nmero
de
de
Plstica Nacional, el que, organizado por concit la participacin de un importan

e
artistas
intelectuales,
el
campo
siendo
tiva
esta
naturaleza
en
de
'
el
ltima.
La
bito
en
que
en
las
cales
y^
tensin,
propuestas se han encaminado a .opciones jadilas ms de ellas derivadas de la situacin

19
(12)
Revista La
Bicicleta J.6, Editorial, Pg.3. marzo-abril
-25-
urgente necesidad de encontrar de emergencia, que llama a cora Ello dificult las posibles conclusiones.. I oromisos vitales. ^\S gualmente los trabajos jterico* (entr' los cules se contaron "* intervenciones d~"iTT Richard y" ms que puntos de ,,j F._Balcells )
de
dispersin impuesta
frente
a
de
la
respuestas
una
realidad
llegada,
minos
mostraron
la
en
puntos
de
p~art_ida
La
nuevas
aperturas
y
textual
,
en. tr,
;
( Dittborn
Irado
de_
reflexin"
del
terica.. de
misma el
complejidad selalar
prepa-i
todo
un' documento
con
motivo
la
encuentro
.propuesta
y
en
visual
cual
'postula:
'
""'A
nul-j dcada del ochenta, la jjlstica tTd i re cci o"T"7""pol i t n i c a , indagatoria, in^teroUscipliharia, co
largo
de
nacional
lof
j
como
~'
l lectiva,
modular,
mate_r:iJi_L__ intrv^nîva^^blîcaj1 (.13).

nuevas
Un
un
ejemplo
llamado del
de
las la
prcticas
conjunto
que,
Semana
tamao
en
lo de
constituy
artistas
a
lectivo
realizado de
por UNAC
un
,
con
torno la
un
trabajo co respuesta 'a homenaje a_J_eruen
el
da_~"cTbrara~Ta
diados
Primera Todos
por
Cultura
la
Paz
me
'79. de
los
una
artistas
utilizaron
como
soporte el
co
y una grfica sobre blan reproductibilidad mediante Las obras as concebidas pudieron ser sistema de fotocopias. repartidas y montadas rnodularmente en diversos paneles que, s__
formato y
standar que
hojas
oficio
negro
permiti
fcil
multneamente
fueron que
ubicados
a
en
distintos por
lugares
en
pblicos,
la
que
se
procedimiento
o"*
invit
de
una
lectura
colectiva
PX______Le___i
dividuales.
el A
conjunto
del
y
la
muestra
propsito"
de
esta
^'Ha'^rovisoriedad
lobras
montaje
,
experiencia _.glly_i^ch__j_d dir: de sobre paneles transportables

.
.
sembr
los
trabajcps.in
JcTgbTes)
Otros
multiplicables, ~o sTo mon tibies ( y _no "sifio"~repartibls construy el marco de una nueva ex prle"cTa_^rt___tca.^JilCi_______l., ( 14) -^
estandarizadas botones de muestra interesantes
de
ver
durante
este
ao
sern, entre otras, las exposiciones, bastante dismiles entre s, conformadoras de direcciones crticas de indiscutida re levancia en el panorama plstico actual: la exhibicin de Juan
(13)
Eugenio
del fasis
en
Dittborn:
1979.
"Estrategias
Postulacin
proyecciones
si bien
de
la
plstica
caminos,
nacional
no
sobre
la dcada
ochenta",
lo
que
aventura
en
que
la
plstica
-
nacional
viva
ese
hace ms que poner n momento y vivi por lo menos hasta
comienzos del
'82.
(1.)
Nell___lichard,
La Bicicleta N
5:
"Hoj_e_naj_e_aJ_eru_da", pg.
35.
noviembre-diciembre 1979
Domingo Dvila y la primera accin inaugura su trabajo. *- -)f
de
arte
con
que
el
grupo
CADA
Dvila,
varios aos ausente de Chile, ex__.us.o_ su ltima pro, galera CAL casi a f ines_del"jfio(noviembre ) pasando a ser blanco de las ms variadas reacciones (por lo pronto en ^1 comentario oficial la tnica la dieron los ataques). La veheme
por
en
-
duccin
"
ca
suales
propuesta" y la violencia de sus imgenes, muy poco u la gran mayora de las muestras de galera, llam la.iqkf. tencin sobre la capacidad subversiva y transgresora de la pintu ^"flC>
su
-
'de
en
_ra,
su
laque
campo
de
en
nista
y
Tusionista. (pero
trminos generales encuentra bastante domesticado accin bajo el peso de la tradicin formalista e iLa pintura de Dvila, an bajo una operacin ilusio desmistifica el cuadro que se denuncia a s misma) ,
sobrepasa sus marcos de operacin comn, creando un universo complejo cargado de lecturas tericas y de experiencias visuales acumuladas en ei cotidiano. La fuerza ertica' de sus imgenes, radicalidad y perversidad, lareiterada cita (pictrica o tex tual ) del mundo del consumo, de la comunicacin de masas, de la tecnologa, de la pornografa, al mismo tiempo que de la histo ria consagrada del arte, po__ibiita la profusin de sentidos y de alternativas interpretativas que nos llevan, invariablemente a enfrentar a travs del cuadro la violencia del contexto I__con-
tingente)
Por
que
lo
autoriza.
3*M
su
parte, le
por
grupo
CADA
I(
Colectivo
îe_
Acciones
,
de
Arte,
con
formado
el
socilogo
Fernando"" BaTcells
el
poeta Ral
Zuri-
ta(
'79 de
ticos
profesora de literatura Diamela Eltit, y los artistas pls_ Lotty Rosenfeld y Juan Castillo) inicia en octubre del J{D El -grupo, en palabras trabajo de grandes repercusiones. ellos, "surge de la necesidad de romper con el enclaustra
la
un
-
miento
todo
que
las
formas
habituales
de
arte
o
se
ven
sometidas
.
(y
marginalidad. .en de la urgencia desarraigamiento popular) caso, de materializar, mediante una prctica efectiva, una opcin de arte que se defina positivamente en la alternativa de constrc cin democrtica de___c__t___J.ura, frente al verticalismo y las formas manifiestas o embozadas de imponer un aparato cultural autoritaEl trabajo con que se inicia, denominado "Para no mo rio''(l5)el
.
siTconsecuencia
inmediata:
el
elitarismo
la
Adems
(15)
Revista La Bicicleta N 5:
"Paf-a
no
morir de hambre
en
el
arte", pg. 22, noviembre-Di
~~
ilibre.
1979.
28
A
rir
de hambre
en
el arte
arte",
consisti
como
en
la
realizacin
en
de
cua-
g\.
tro
acciones
de
concreta de Chile"", articuladas sobree elsop'orte comn de la le che", alimento de "primera necesidad (elemento significante real),
como
planteadas
intervenciones
la
"vida
smbolo concreto y material

de vida.
de
nuestras
privaciones
ca
ocuparn simultneamente cuatro mbitos de la realidad: urfcetro "poblacional (poblacin La Bandera), un medio de comunicacin de masas ( Revista Hoy), una galera de arte (Centro' Imagen) y~u organismo internaciona [lanicio ONU).
rencias Ellas
.-
conjunto, i CADA "la definir como la construccin social, en Tuanto "intenta organizar mediante la intervencin, el"**tiempo y el espacio, en el cual vivimos, como modo, primero, de hacerlo ms visible y luego, ms v_iv_ible" ( 16)
Entendidas
de
una
en
su
escultura
,~
Nuevas
de
alternaciones
a
se.
producen
con
ello
nuevo
en
nuestras
lecturas
<i -x
arte," estimulando
espacios normativps. de los cdigos convencionales de comunicacin en e 1 arte , asi cmo la_ocupacin de__l as carencias como formato d creacin," se
frente'
y exigiendo un evidenciados como
campo
interpretativo
"La subversin
quiere aqu desplazar
al
cuestionamiento
de
la
institucionalien
dad social y_ poltica, asumiendo la vncin""cTirecta a la "cotidianeidad.
contingencia
la
nter
po
este campo uno de los ms interesantes de proposicin El .trabajo de autoexpiacin de Diamela Eltit ("Zonas de Dolor", 1980), las intervenciones sobre los signos del paisaje urbano de Lotty Rosenfeld ("Una milla de cruces so bre el pavimento" 1980) la accin sobre sitios eriazos de Juan Castillo ("Sealando nuestros mrgenes", 1980) y los prximos colectivos de trabajos CADA("Hay Sudamrlca! 1981), dentro de la primera lnea; as como las acciones corporales de Mar cela Serrano ("Autocrticas", 1980), de Carlos Leppe ("Recons titucin de escena", 1977, "Accin de la estrella", 1979, "Sa la de espera", 1980, etc.), dentro de la segunda, conformarn
harn
de arte establecern a partir de este trabajo de (la intervencin en situaciones concretas de vida, el cuer como soporte desde el cual se eleva su produccin crT tica) y a partir de Carlos Leppe (su propio cuerpo como soporte de produccin artstica) , direcciones distintas y complejas que
Las
acciones
CADA
social
de
terico-prctica.
"
un
basto
panorama
que
en
la
suma
de
sus
operaciones y
en
la
vir
del espacio que configuran, introducir una nueva mi-rada sobre el arte y, por sobre todo, sobre el contexto sociocultural al cual se responde. Dos citas, de los .artistas Car los Altamirano ("Trabajo continuado de reflexin crtica sobre
tualidad
(16)
Revista "La Bicicleta" N 5:
"Para
no
morir de
hambre
en
el
arte",plg.
22 .Nov-Dic. 1979.
_y4. U*- t*-<-
"<3c? d3L. Ût

k<-e>i
ec<-
t<-
Ou^^îJ
luto-
<*<-K-tZe-
{U-i-^-C&^'i?
inae-e>
<%_2_*- 4^__
f)61
Chileno") y Elias Adasme (acciones sobre mapa de Chile), ambos pertenecientes a la generacin del setenta, explicitarn estas nuevas orientaciones, su responsabilidad e importancia histrica:
Historia del cuerpo
y
la
el
Arte sobre el
"Si
entendemos
por
el
arte hombre
como
un
lenguaje
como
tal
algunas ne cesidades de comunicacin, entendemos tambin que de ese su funcin, lenguaje para seguir cumpliendo be ir cambiando sus formas en la medida que stas ya
el
inventado
para
satisfacer
no
respondan,
las
exigencias de
han El
que las necesidades cido otras nuevas.

se mas
su tiempo, sea por cambiado o porque han apare arte tradicional es aquel que
niega a aceptar aquellas exigencias y reitera for ya probadas, refugindose en el pasado, negando as al arte toda capacidad para proponer e influir en el desarrollo de la cultura, de ah que el abando no de las formas tradicionales no puede leerse como necesidad vital de del sino como una negacin pasado sobrevivencia." "... vivimos actualmente en Chile,
por tanto
en
el
a
arte la
de
chileno
sus
una
situacin
de
emer
gencia frente
biera
revisar dentro
todos
ruptura
responder, el arte dg. esquemas, eso posibilita una nuestro desarrollo" ( 17) g$.-#
cual,
para
.
"Somos
mos
crticos
una
de
arte,
nos
aquellos
de define
la
pocos
que
lucha
a
por nuestra
mos
verdadera
toma
en
conciencia
como
frente
toma
prctica
del
no manera
que
arte
artistas;
esta
so
crticcc
y
de
medida
que
de
conciencia
basta
^n
con
la,
a
plena,
el
reconocerla, sino en asumir asumindola tambin frente al

estamos
vida
c^/i-w-o^
^^-^1
cual
a
inmersos,
hombre
y
frente
por el
la
historia,
Slo
--y
frente
la
del
hor.ibre.
as,
vivimos
que
.
poca "emergencial" que hoy an resistimos dejar de ser tal,

esta
para ser maana cultura nueva". ludible
testigo,
/'El
arte
de
la
construccin de
afronta.
una
chileno
hoy
la
ine
opcin de acusar su propia prctica en tr minos histricos, para asumir as, realmente, su ca pacidad de crtica, ante la urgencia por su presen
t?)
Carlos Altamirano.
Revista CAL N
1, pg.
13
30
cia
en la poca; rompiendo de esta marera, con una tradicin de siglos, en que la situacin del arte dentro del arte" se resolva (18).
Como
nueva
ya
habamos
anunciado,
el
ao
1980
marca
el
inicio
.
de
una
Funda etapa en el desarrollo del rgimen autoritario mentalmente, es el ao del Plebiscito Nacional (septiembre) que Ella impulsar y "autori aprueba la nueva Institucionalidad.
-
zara"
bitos
a
la
ofensiva
la vida del
Plan
con
de de
ampliacin
la del
del
se
rgimen
Los
los diversos
de
de
social,
motivo
que
materializar orgnicamente
marcos
travs
se
Modernizaciones.
polmica
Plebiscito, an cuando restringidos y reprimidos, crean por algn tiempo un clima de efervescencia y de movilizaciones que amplan los lmites de experiencias an teriores. El tema de la "democracia" actuar como eje de gra
que abren
-
vedad
en
el
escenario
del
debate
poltico.
nos
este debate no se sustraern artistas e intelectuales. Algu conformarn en septiembre de este ao un Comit de Recupe racin de la Democracia, entre los que se contaban Gaspar Ga laz, Alberto Prez, Francisco Brugnoli, Roser Bru, Ral Zurita, Francisca Cerda, Mario Irarrzaval , Nissim Sharim, conjuntamen
-
te con casi un centenar de personalidades de variados mbitos, quienes rechazaron pblicamente el convocado plebiscito en una declaracin entregada a la sede de la UNESCO en Santiago. Un espritu comn animar tambin la realizacin de un nuevo En
cuentro
de
Trabajadores
analiza que y deben
de
la los
Cultura
las
artistas
convocado de
por
la
UNAC y
en
el
que se tocensura
denuncia vivir
situaciones
censura
au
en
hecho
manifiesto
la
celebracin de la Segunda Semana por la Cultura y la Paz, en la que slo se permiti la muestra de plstica) , llamando a su vez
a
los
creadores
generar
sus
propios
espacios
de
expresin.
lo
permitan
bre Sin
ca,
,
una necesidad comn, la de contar con espacios que amplen las posibilidades de difusin y expresin 1__ impulsar a la efectiva creacin de nuevas alternativas. duda, una importante ser la intervencin a la vida pbli
que
es
a la calle, a los lugares colectivos de accin y trnsito al paisaje urbano donde se cotidiano, juegan los mltiples sis temas de comunicacin cultural y social, y que el arte busca apropiar, transcurrir, hacerlo consciente y reflexivo, devol
-
(16)
Elias Adasme. Revista CAL
3, pg.
J.ctUa- &
^ "-'
--^t' : *\
'
S'v
'Uut,.U-Ua- aU.
Ctuxj^.$
."
31
viendo la mirada hacia el produccin y reproduccin
propio paisaje
cultural que
en
las
mecnicas de
operan.
Un
fenmeno
lo
interesante
es
de
destacar
propsito
de
sto
(aun-
que^slo
con
pecfico )
el
mencionemos ya que l es motivo de un estudio es la creciente vinculacin de los artistas plsticos mundo de la publicidad. Si bien no poseemos cifras que
permitan cuantif icaria, la simple observacin permite afirmar lo y, ms an, sealarlo como un fenmeno ms propio de estos ltimos aos. Diversas relaciones encuentra esta vinculacin. Por una parte, la publicidad ha dejado ver su influencia en el
arte
ran en
la medida
de
propios, hoy pasan a formar parte significativa de la dif"u * sin, montaje y hasta produccin de algunos trabajos artsticos. Por otra, la publicidad ha puesto a disposicin de los artistas (sin siquiera pretenderlo) una importante infraestructura de re
cursos
que
mecanismos
que
con
anterioridad
le
*,
tcnicos utilizados
ello
son
en
las
comunicaciones
de
masas
(ejem
plo
de
los
trabajos
destacables
duccin
stos en cuanto artstica que la hacen

creativas orden de
una
Sin duda video-arte). imprimen caractersticas a
de
factores la pro
a
lo
suficientemente
Por
distinta
experiencias
relaciones
anteriores. de
ltimo,
material,
las
consabidas
en
econmico:
ofrece
es una
muchos sustento
artistas
demanda
encuentran
como
la
publicidad
tiva los
a
un
posibilidad
que
en
alterna
.,
mercado que,
una
baja
de
la
produccin
para aque
__
artstica.
Igualmente,
alternativa
de
sustento
postura radical, rechazan la creacin de obras-objetos susceptibles de ser cotizados y vendidos.

artistas
&^'
Decamos que, en la bsqueda de nuevas alternativas, el arte Pero, en los espacios abiertos no se ba salido a la calle.
"
ha
a-
gotan
Los te
ni
las
alternativas
cerrados donde
ha habitado
ni
las
bsquedas.
el
ar
recintos
tradicionalmente de
(cerrados por lo dems en la parcializacin de la blica), continuarn conformando un necesario espacio

ciacin.
Sobre
mirada
enun
pu
-
esta necesidad
nuevas
iniciativas
se
concretan.
As, pasada la primera mitad de 1980, se inaugura otra sala, de Ella ser significativa en la exposiciones: la Galera Sur. c **> medida que recoger y promover parte importante del arte de
vanguardia
prcticas
como
y, hoy por de avanzada

a
hoy,
como
una
de
las
poltica
pocas estable
que y
cin muy distinta

la
sala BHC
de
que ofrecern prximas la Sociedad de Amigos del

la
(situa inauguraciones Arte, abierta en
acogen definida
las
32
1981).
po que que
La
en
responsabilidad
s
mismos
en
de
su
direccin descansar
una
en
(ms-menos) portarn
el
instancia actual Su
un gru destacada
(individualmente)
cabe
perfil
del
arte
son
chileno
(si
es
personificarlas).
Ellos
Carlos
Leppe,
Eduardo
Vil-
importan Bru, Eugenio Dittborn y Nelly cia se acrecentar hacia 1982 con la publicacin de una revista con se abordarn diver la en llamada "La que Separata", propia sos aportes tericos las exposiciones que en la galera se van
ches,
Roser sucediendo.
Richard.
Bajo
tro
esta
misma Desde
ptica,
,
finales
a
de
1981
se
inaugurar
el
un
Cen
ar
-
Cultural
Mapocho
abierto de
las
distintas
disciplinas
tsticas.
trido movimiento
diciembre
ese
ao
vendr realizando
nu
programa de actividades, dndose una instancia donde el cultural alternativo encontrar momentos de expan
sin.
espacio y de la difusin y reflexin en publi ( otra de ellas ser el Boletn del Taller de Artes Visuales aparecido en 1981 y que, lamentablemente, s lo alcanz su primer nmero), se ve avalado por las significa tivas omisiones oficiales. Baste sealar, por ejemplo, que nin gn comentario de arte de la prensa masiva hizo alusin sobre
La necesidad del
caciones
alternativas
la
muestra
colectiva ni
del
Taller
de
Artes
Visuales
en
el
Goethe
de
Institu,
cruces concurso
su ran
sobre el
la
accin
de
sobre
pavimento". organizado por el Museo

se
Lotty Rosenfeld, "Una milla Igualmente, otro ejemplo, en el

de
Bellas que
el
Artes
con
motivo
de
centenario,
de
el
caso
censurarn
obras
indudable
de
incompatibilidad
Gallardo
y
en
con
por su carga crtica ecriterio oficial. Tal
fue
Carlos
Carlos
'
Altamirano
y
'
radojalmente,
zados
en
fueron
premiados
los
concursos
el
mismo
Museo),
aos
79
quienes, pa ( reali 00 respectivamente.

oficiales
g?
introduce (ms bien se realza ) es el uso proposiciones de arte que progresivamente concentra inters. Lo nombra mos como de este ao porque es la primera oportunidad que una instalacin de video recibe un premio en un certamen oficial, siendo que su presencia en concursos anteriores haba sido muy reducida y, de todos modos, muy reciente. El favorecido en es ta oportunidad ser Gonzalo Mezza con su obra "Cruz del Sur",primer premio de la seccin grfica del concurso de la Colocaque
se
Un
elemento
importante
ao
1980
durante
este
en
las
del
video,
dora
mo
Nacional
de de
Valores.
arte
en
La
utilizacin
o
del
video,
de
ya
sea e
co
proposicin
como
registro
acciones
in*~
33
tervenciones, genera una lnea de reflexin en torno a los me dios masivos de comunicacin. isocial cuanto y a su ocupacin en medio de arte, y en cuanto su "omnipresencia" en la vida coti diana se e-leva como un campo de opcin crtica. El mismo Gon zalo Mezza declarar: "La televisin sacada de su contexto ma sivo para transmitir tiene un impacto ecol de arte,
gico,
es
el
arte
de
la
imgenes energa"
(19).
Nelly Richard agregar:
"El
cias
se
video
cita de
la
en
televisin;
la
las
interferen
la
producidas
su como
pantalla
restan
imagen
televisiva
total
institucional.
El
construye
y
intervalo
productivo
margen entre un
un
aparato y otro;
discurso otro"
como
descalce
crtico entre
(20).
Otros
ya
haban
se
en
desarrollado
trabajos
en
en
esta de
Leppe,
te
Rosenfeld,
1981
Serrano,
en
etc. el
Nuevamente,
encuentro
el
lnea: Dittborn, inters por es

video-arte
or
medio
har manifiesto
el
Chileno-Francs de Cultura, en el que participarn, adems de los nombrados, Juan Castillo, Diamela Eltit, Carlos Altamirano, Alfredo Jaar, Mario Fonseca, En el mismo ao '81, Diamela Eltit CADA, Carlos Flores, etc. Gran Premio de Honor en el con Lotty Rosenfeld obtendrn el de V. con su video-instalacin de la C.N. concurso "Traspaso En 1982, en el Tercer Saln Nacional de Grfi Cordillerano". la U.C., la dupla Juan Castillo y Ximena Prieto obtendr ca, de En esta el primer premio en la seccin de medios mltiples. misma oportunidad se presentar tambin Vctor Hugo Codocedo (su ampliacin como re con una interesante muestra de video lo demostrar en esta ocasin la creacin de la seccin curso
ganizado
Instituto
de ger
do
medios
estas
mltiples,
y otras
de
creada
justamente
Su
con
el
propsito
de
ac
posibilidades).
requerir un despliegue Entre ellas, Carlos Igualmente sus consideraciones. "Creo que en el futuro los artistas Flores expresar su utopa: mundo con su al Que la tecnologenialidad. dejarn de agobiar
a pesar ficativo.
utilizacin se va amplian tcnico y econmico signi
(19
20)
Ambas citas extractadas de tes del certamen de video,

en
un
"documento-ficha" que expone

por
todos los
participan
organizado
el
Instituto Chileno, Francs de Cultura,
1981.
34
minando sistemticamente el actual concepto de autor. cada cual ser su propio Shakes que en los aos venideros Que todos los hombres podrn ejer peare, su propio Superman. Que en el la capacidad intelectual que siempre han tenido. cer futuro se eliminarn las barreras que separan al autor de los
ga ir
Creo
espectadores, el placer de la verdad, el trabajo del ocio, el Creo que en to la realidad de la ficcin. arte de la ciencia, do esto influir poderosamente este nuevo soporte llamado cinta
video"
(21).
En
general, este panorama ha ido configurando un cuadro truido sobre la base de un proceso en desenvolvimiento,
en sus
cons
recien
-
perfiles, pero en el que se van decantando posicio nes propias del terreno de luchas en que el arte actual en Ch__ a partir de los le se debate. En l, los esfuerzos por crear, espacios de trnsito social, del hombre cotidiano y socializa do ( distrado de las seas visuales que el paisaje le propor un ciona como signos del modelo que postula) lenguaje conscien te de s mismo, se materializan en una opcin que, no slo ef__ caz busca echar races, una identidad, en la y contempornea, j, -a- medida de que se construye sobre la base de seas sabidas, de ^ signos compartidos, de nuestros lugares comunes, reconocidos y recorridos colectivamente por nuestra memoria histrica.
te
,
Nelly
te
Richard
establecer el
actual
su
chileno por:
(su
"originalidad",
campo de operaciones del ar discontinuidad) caracterizn
dolo
"
haberse
ca
energetizado por una dinmi los "modos" de producir ar te) regeneradora porque mulinsiste en el poder decisivo de la tiplicadoramaterialidad de los signos para especificar el mo do de transformaciones operables en el arte : transformaciones no referenciales (no temticas) sino sensibles, fsicas, concretizables en el es trato significante.
de
las
vitalizado o formas (de
cuya demostracin
(21)
Cita extractada de
tamen
un
de
video, organizado
"documento-ficha" que expone a todos los participantes del por el Instituto Chileno Francs de Cultura, en 1981.
cer
i\ U-4-
ry,-^d0 k<^r.i
_;qj
..
;-?
%:
?-is;
a-r?
_S'.'E=
MM
F*?i
i
ii->".
3
#3 [.
9
jHSg
35
"--
haberse demostrado capaz de formular propuestas creativas cuyo referente de vida es suficiente
mente extensivo (plural, mayoritario) para evi tar toda privatizacin de la ref erencialidad ar
tstica
incidir
en
zonas
mayores
.
de
realidad y
problematizacin social" .( 22 )
Asi,
rreno
las
y
opciones de
en
avanzada
del
arte
se
jugarn
la
en
este
te
en
estos
parmetros.
Una muestra
constituir,
En
1981, la accin realizada por el grupo CADA, "Hay Sudamrica! junio de este ao un escuadrn de seis aviones bimotores de jarn caer cuatroscientos mil volantes sobre las comunas de Con
"
,
Florida, La Granja y sobre los faldeos de se distribuye una proposicin de arte: ". hoy proponemos para cada hombre un trabajo en la felicidad, que por otra parte es la nica gran aspiracin colectiva / su nico desgarro / un trabajo en la felicidad, eso es. Nosotros somos artistas pero cada hombre que trabaja por la ampliacin Lo aunque sea mental, de sus espacios de vida es un artista. que significa que digamos el .trabajo en la vida como nica for ma creativa y que digamos, como artistas, no a la ficcin en la ficcin" (23)
La
chal
. .
Pirmide,
^Pudahuel
La
en
los
que
propuesta ms un registro fotogrfico de la accin, se revista APSI, ocupando de esta manera, al igual que en de hambre en el arte", distintos espacios de no morir en El gran despliegue de recursos, lectura e informacin social. as como la preocupacin por la exposicin editorial de sus tra bajos (en este sentido no ser arbitrario la ocupacin de las revistas Hoy y APSI, en cuanto se inscriben, por oposicin, en de identificacin ideolgico-poltico) no ser un mismo campo de las obras y, como tal, un s una mera explicitacin textual lo puente de educacin necesaria hacia el pblico masivo, sino de su programa de arte una instancia activa ms que conformar
La misma "Para
publicar
en
da
cuanto se plantean, tambin, como La misma necesidad de cotidiana.
intervenciones
la y
mira
de
exposicin
textual
(22)
Nelly Richard: INTER/MEDIOS (publicacin conjunta de Nelly Richard
y Justo
Mellado),
junio,
(23)
Hara
1981. Brito: "Cuando el arte

cae
Eugenia
del
ciclo".
Revista APSI,
105,
agosto
1981
36
inscripcin
ta
cultural
y
anunciacin revista, titulada

de
como
a la edicin de una revis llevar a CADA La reflexin terica, en agosto de 1982. as se explcita, debe se entender, "Ruptura",
.
documento
de
arte
trminos de las proposiciones artsticas , el ao 1982 est A an muy cercano como para pretender una visin de conjunto. como significa pesar de ello, algunos eventos deben mencionarse tivos, particularmente dos exposiciones realizadas ambas este a La primera ser la exposicin "Con Textos" Galera Sur. o en En ella habr un variado muestreo exhibida durante abril-mayo.
En
colectivo:
Daz,
Soro
nos
Adasme, Altamirano, Bru, Brugnoli, Codocedo, Dvila, Dittborn, Donoso Duelos , Errzuriz, Fonseca, Gallardo, Jaar, Leppe, Maquieira, Mezza, Parada, Paredes, Parra, Saavedra, Smyth,
,
Vilches.
alto
se
es
significativa
porque
presenta
el
punto
ex
positivo ms
aos
la
se
presa que
y amplio de una prctica que desde hace algu dando con insistencia. (no slo en cuanto ex diversidad de resultados y oparaciones de la prctica viene
miento,
se
menciona, sino tambin porque expresa su punto de agota Evidentemente las operaciones de quiebre y saturacin).
a a su
interrelaciones S al menos podemos decir (a que ofrece la muestra colectiva. pesar de un cierto ostigamiento que la reiteracin y la desi gual diversidad pueden provocar), la manifiesta apertura a nue vas lecturas que complejizan el dilogo que con la obra se man tiene. En las distintas relaciones texto-imagen que se propo
-
ofrecen son muy diversas lo que, que lectura continua del conjunto en cuanto
vez,
dificulta
una
las
nen
(indicacin, accin, tensin,

y subvertir
documentacin, referencia, ilustracin, inter etc.), presente est la necesidad de reflexio

no
nar
slo
los
y
a
mecanismos
la
de
sino,
mi
tambin
a
textual. la de
Dittborn
propondr
amplitud
comunicacin visual, al respecto: "Debo

articularse
es
-
trabajo
conexin
para
cnicamente, fotogrficos,
za
lugares comunes escritos con lugares comunes conexin que remueve conmocionando y desnatural!^ lo archiledo en dichos lugares comunes" .( 24) quebrando
.
Este
obra
fenmeno
en
cuanto
pia forma,
que ampla los mrgenes de autorref lexin de la capta la mirada sobre s misma, sobre la pro tambin ampliar la ambigedad de su universo (no
-
(2*t)
Ronald Kay:
Del
Editores Asociados,
espacio de ac. pg. Santiago-Chile,
69: 1980.
"Caja
de
Herramientas", Eugenio Dittborn.
^/aû^^t.
t-1
f)6l
37
necesariamente
ma
en
el
desorden
en
el
hermetismo),
en
cuanto
su
informaciones y significados que preparan y advierten para mltiples lecturas (su campo se har as dialctico, comportar
en su seno
la
cepcin autoritaria de significados unvocos que institucionali zan la mirada, estereotipan su campo visual y castran, en defi nitiva, la actividad reflexiva. Obviamente aqu el fenmeno es el que habla, puesto que los trabajos individuales no necesaria mente aportan en esta direccin, ya por no asumir cabalmente la preocupacin o ya por la simple inconciencia de las posibilida
des
de
sus
contradiccin),
enfrentando
por
lo
mismo
la
con
operaciones.
La
segunda-exposicin
lera Sur,
de inters ser la de Gonzalo Daz simultneamente con su obra-instalacin en el
en
Ga
Centro
Cultural Mapocho, en Junio del '82. Sin duda, este trabajo de Gonzalo Daz estar dentro de las importantes muestras indivi duales realizadas en los ltimos aos, tanto por sus logros como la Cuando por ser una instancia revitalizadora de la pintura. renuncia a lo pictrico circunscribe a las ltimas formas que se venan desarrollando en el arte chileno y, conjuntamente con ello, cuando el cuestionamiento crtico a los soportes tradicio
nales mental llamado dad
en
atraviesa de
a
esa
la
Pintura
renuncia, la obra de Daz, "Historia Senti Chilena", hace un gran reclamo, un gran
intentando
con
lo
pictrico,
un
devolverle
su
de el
conmocin y potencial
manifiesto
una
subversivo
(ya
en
el
prdida capaci_
ao
de 1980
Daz
haba escrito
que
.
*
el de
que
acompaaba
sus
propona
8Y.
*
"ofensiva"
recuperacin
trabajos, la pictu
ralidad)
Mediante la stira de la pintura chilena (de Hamaca historia de la pintura chilena) "noble
la
utilizacin
del
al
.
chica
entrar
timentalidad.
representacin
timental
de
lugares cotidiana, domstica; y el discurso de la sen "Perdida, he puesto en ti los ojos para que al Corazn de la Pintura Chilena, lleves en tu seno la de la nica beatfica Madonna de la Historia Sen
comunes
como
de
institucim prestigiosa", y crticos ( la soportes

una
Klenzo,
.
la
Pintura
Chilena"
(25)).,
la
exposicin rebasar
(25)
Tarjeta
>
de -U
.fijtposiiin
de la
exposicin
en
la Galera Sur. Julio de 1982.
38
los
propios mrgenes
de
de de
la
cacin
la mecnica de
tradicin pictrica en la decodifi representacin ilusionista y en la pro

establece.
posicin
desmistificacin crtica que
Q,#
Nelly Richard dir: "La instancia de revitalizacin, de reacti vacin, de reenergetizacin de una experiencia pictrica chile na en funcin de nuevas estimulaciones crticas, significa una doble provocacin para los campos del arte respecto de los cua
mide, en cuanto esa obra no slo provoca o desafa (historia y discursos) a cuya prctica per tenece y cuya tradicin rebasa al inventariarla crticamente si no tambin la "no pintura" chilena que configuran los trabajos ltimamente realizados en el afuera del cuadro"... "Gonzalo Daz
les la
obra
se
la
pintura
chilena
propone
un
excedimiento
crtico
de
los
lmites
de
discurso
de
la
pintura desde el adentro de su dispositivo de produccin inter nalizando sus figuras, narrando la pintura desde sus mismos t picos, capturando la mirada en la materialidad de sus propias
seales
pictricas"
(26).
IV.
ALGUNAS
PALABRAS
FINALES.
Finalmente,
del
en
al
concluir,
es
bueno
dejar
en
claro
los
lmites
quiere
de las proposiciones artsticas que emanan de la esce vanguardista y, con ello, de alguna manera, explicarnos el de las mismas. No ms que eso. Evidentemente no bus por qu
na ca ser
lectura
Este trabajo, propsito de la investigacin. bsicamente, entregar algunos elementos de nuestro paisaje cultural el campo especfico de la plstica, que permitan una mejor
ms
de
como
totalizador: botones de
que,
mal
los
se
nombres que
"momentos"
aludidos
actan
muestra
contexto
plicitador de todo el tituyen las posiciones ms

renda
ejemplifican las reflexiones como expositor y exconjunto y cada una de las partes que cons
podra pretender,
de avanzada
se
del el
informativa y
o
la
inexistencia
donde
por
gnicas
tual tica de que
de
discurso)
arte y,
de acumule
la
arte chileno. La ca" instancias (fsicas, or
nuestro
ltimo,
pasado visual y tex precariedad de una cr
globalice,
nifestaciones sito de mayor
artsticas,
pretensin.
La
enmarque y site en el contexto a las ma dificulta muchsimo cualquier prop
(26)
Nelly Richard. Revista

discurso",
Separata
,,
"Re.indicacio'n de la senti.entalidad
co.o
agosto,
1982.
;-
.,:<:
-f rM|
i-Twmfr iiiiTit
*Hi^.{_ f.lUMA.
")i
.U^ |Hv>li.
*hi
te
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IV
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|('IV. HvI/V
lY'Mvt:,
(?,w>
wa.
_w.
^.; /.nvA/Lc"
fiA.A\Mr'i
STAD.
39
El
mismo
la
prensin
mente
nimo de, reflejar

y
un
paisaje
ha
lectura de
a
las
obras,
referencia
en
nacin
avale
cualquier
Estos
que permita la mayor com llevado a eludir concientemovimiento o estilo de denomi
internacional.
las
una
buscarse,
Has
corrientes
ya los conocemos. internacionales la
Adems,
no
debe
justificacin
que
determinada prctica de arte nacional, en cuanto aque ya cuentan con aprobacin social. Esto"'1 an cuando hay co rrespondencias innegables, donde el peso de tendencias del arte internacional se hace presente en nuestra realidad influyendo en lneas de creacin y de preocupacin. Sin embargo, la res puesta original del arte chileno ante las presencias externas establece una particularidad que no slo se manifiesta en los niveles formales ( estos muchas veces pueden no distar de lo ya conocido de "afuera.",) sino fundamentalmente en las operacionnes que se pretenden establecer en cuanto dan cuenta de la rea lidad histrico-social especfica donde se' sustentan las actua
,
les
alternativas
del
arte,
aqu
este
ahora,
juoj
No
ma
es
necesario
no
insistir
es
en
momento
distancia Y
en
que
nuestro
panora
pa arte
cons
artstico
homogneo
la de
ni
unidireccional.
Claro1 est
ra
cualquier observador
del arte
gran
tradicional
tatar
ta
que
separa
se
al
vanguardia. pretende las continuidades y rupturas de la creacin plstica, es Evidentemente la continuidad hi_3 constatacin es importante. trica del arte, ms tradicional es manifiesta, su misma denomi 'Continuidad que no slo sig nacin de tradicional lo explcita. nifica avanzar en una misma lnea, \'sifid que, en ocasiones, pue an duando de significar simplemente no' avanzar .''Esto es as,
'
cuando
_ias otr'as que pudiramos1 nscritlir del concepto tradicional, es posible encontrar seas que simbolizacin y alegoras traduzcan el paisaje cotidiano
en
la
gran
mayora
de
'dentro
en su
pro
fundo
tura
o
de
nuestra
formacin
social
especfica,
de
nuestra
histrica, de nuestra contemporaneidad. Pero, afortunadamente, no slo en las intenciones o buenos propsi cultural crtica y transforma tos se juega nuestra inscripcin
Y
no
coyun lamentable
dora.
es
que
lo
vanguardia
trario
de
carezca
de
que se hace sentido e
desde
fuera
de
la
escena
de
-
importancia,
( adems de que seria tremendamente afirmarlo), sino que, lisa y llanamente, se

lucha asumiendo
roles claramente
muy por doloroso e
el otro
con
injusto
cam
sita
en
po
distintos.
La
creacin de
vanguardia,
por
no
su
parte,
con
asume
relaciones
a
de
continuidad y
discontinuidad
slo
respecto
la
tradi-
40
con respecto a la van artstica sino que, fundamentalmenta El primero Insistamos en algunos elementos. guardia histrica. la de el responsabilidad histrica. y bsico de continuidad es es Sobre esto Carlos Leppe no vacilar: "El arte nuevo en Chile Y esto no es gratuito: un arte socialmente comprometido'" .( 27) el compromiso social de las vanguardias de la Jcada del sesenta, de los primeros aos de nuestra dcada, de nuestra actual reali dad, es la manifestacin explcita de una opcin por las trans del formaciones sociales que vitaliza el propio cuestionamiento
cin
sistema-arte
De te
aqu emanar
a
la
voluntad
la
para
vida
repensarse
para
llevar el
ar
la
contingencia (a
De ah el trascendentalismos. la desmistif icacin. cotidiano. De ah el desenclaustramiento , De ah la calle. Todos, elementos conformadores de continuidad.
de concreta) que lo desapega lo trabajo con lo objetual, con
Igualmente, nmenos que

definido
los
elementos
de
la
discontinuidad
surgen
despus
del
'73,
en
el el
nuevo
(traducidos en fe espacio cultural

-
autoritario, cin de arte, la utilizacin de recursos talaciones, el trabajo corporal, la ocupacin de fotografas, de Y es textos, etc. etc.), no hacen sino confirmar esta voluntad. su misma situacin de marginalidad ( tanto dentro del contexto
como
cuales
son
colectivo, la ac audiovisuales, las ins

arte
como
Es de la historia) la que le empuja a opciones radicales. justamente en la ocupacin de los lenguajes y discursos, en el desmontaje de los mismos, en el triunfo sobre la imagen hereda de da, sobre la visualidad colectiva, en la captacin y manejo los
medios
recursos
de
la
tecnologa contempornea,
de
las
co
masivas, donde el arte se juega la posibilidad de traspasar su propia marginalidad, accediendo a un encuentro ( o mejor a una sntesis) entre la praxis de creacin artstica.
municaciones
(27)
Carlos Leppe.
Revista CAL N 3.
pg.
9.
BIBLIOGRAFA
Revista "Hoy",
(varios nmeros: portajes, entrevistas).

Revista "APSI".
N
noticias,
artculos,
re
105,
107
N
111 5,
Revista "La Separata",

ra Sur.
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Revista "Ruptura".
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pu
Vive": varios Sociales del
autores. tercer
de la
Centro
de
Estudios
mundo,
A.C.,
Mxico,
por la
Econ 1982.
Documentos UNAC.
pblicos
diversos.
Unin Nacional
Cultura,
Catlogos

Propuestas Neovanguardistas en La Plástica Chilena, Aguiló

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NDICE

aparecer como ms de distribucin

), y que muchas produccin artstica

sera posible deducir problemas intentar responder la reflexin

situacin histrica par fotografas al trabajo de arte,

Indudablemente muchas. sicamente Por

y direcciones (y en algunos casos hitos) cuenta de la totalidad del paisaje artstico,

apuntes primeros (b algunos fenmenos que de por s no darn

diferencias," ab_argue__nuestra vcomo* totalidad:' una cultura latinoamericana"" ( )

que por realidad

del Tercer Mundo,

Contemporneo y al Museo de Arte tendr una gravitacin signif icativa~en

(acceso fcil "y pacin artistas nacionales.

'la gran aqs_, con

ritmo vertiginoso del proceso ciente tiene su correlato en el

La Segunda \ comentamos. de__Grabado realizadas en_San-YT

En aquellos impulsado por

Nemesio Antnez ser

quien_ dirigir tambin, e.l_Dorama .educativo^'Ojo

transjiilido por Televisn..N.acional, sin cultural.

forma de asumir oficialmente

estos aos es el trabajo, "Brigadas Muralistas", sin

panora extenso duda el

copaba da a da, El mbito social.

que divulgaban bajo, fruto de

de expresin en ese pequea galera, tiene que

pintura poltica". Aconcagua

ser la Brigada Ramona Parra,

.-juventudes comunistas,, (nac da aproximadamente

manifiesto en nominar "El Arte

que expondrn el Museo de Arte

Cataln" del conjuntamente

Bellas y que las

algunos de los que salen a in que_je&_gl 1 a operan, iestudiantes sino

grupo C.A.D.A. las acciones de

significativo el hecho (Colectivo

que, casi una dcada Acciones d Arte? al

n*0. 2. Ediciones C.A.D.A. Chile, aposto

Rgimen autoritario y recomposicin esgacios^ creativos

perodo 70-73, acarrearon a su vez una re en polticas y sociales vigentes

posibilita dirigida un amplio

principalmente, conformar un proceso burguesa" en lo que ella tiene de fundacional.

poblacin, a porte, pequeos As,

las caractersticas de ciendo presentes en el pas.

inicial, que sig_ las principales organizaciones de

transmitir orden inte

y la generacin de traslado11 porque si bien de

estudiantes de las "maestros". Decimos

proposiciones ms nuevas ( traspasaba el aspecto generacional),,

Joaqun Brunne, pg.l. Edicin ~~*

y experiencia en. la ya hemos hecho mencin.

panorama. '76 (algo

as como una decena, mas la Galera Central de Arte,

la_ Galera Epoca( 1975)

^-Taller 666' 'e\.-"Taller. Sol 1976) y ej. Instituto de Arte Contempo j

preciso mencionar, tiene, como

contrapartidas que este galeras y centros cul

precariedad de subsistencia como es el caso rm e n Waugh cerrada durante 1975 o ya en un

~J1 a ^det en c ion

esquivar_con su fuerte carga_alegcensura of icialj__prqduciendo urPm-

"La abolicin del gaj*rj5te,_vi asociaciones que "'staDTece" y~en el

Galera Central " 1 an cuando ,

que guiaban al de "silencios"