Armando Fabin Garca Martnez:

sus pasos luminosos por Chapingo

Pgina |2

ndice

Querido Armando . Al forjador de ilusiones Mara Reyes Chvez Mota . Cuando nos encontremos Alicia Mndez Zavala . La metfora del Imn Lorenzo Ramrez Cayetano (el Negro) .. Simplemente el Flaco Salvador De la Cruz Garca (don Floro) . Maestro Fernando Cervantes Escoto (el Gatillo Veloz) .. El Gordo y el Flaco Gustavo Snchez Valle (Lenin) Con cario para el maestro Armando Fabin Garca Martnez Jorge Daniel Cervantes Escoto (el Colegn) A propsito del Flaco Sergio Martnez Castillo .. Fabin Joel Cervantes Escoto En comunin con el Flaco Hctor Eduardo Gonzlez (el Chango) El Gran Fauno Ral de Len Alcocer

11

13

15

19

21

25

27

35

37

41

Coordinacin editorial: Ral de Len Responsable de impresin y encuadernacin: Sergio Martnez Castillo Edicin: Pedro Cabrera La mayor parte de las fotografas e ilustraciones provienen del archivo personal de Francisco Ramrez; algunas del de Alicia Mndez, del de Gustavo Snchez y otras del de Ral de Len

Pgina |4

QUERIDO ARMANDO:
Te escribimos esta carta con el corazn exaltado en la inmensidad de tu propio corazn. Coincidimos en que esa promesa de amor, implcita en el misterioso acto de nuestra amistad, fue rescatada en el tiempo y que nuestros sueos, mutuos, son y sern siempre permanecer a tu lado. Andan los das mostrencos, agitados, y slo Dios sabe por qu la amistad sigue siendo la madre de los sueos. El mundo no anda bien, Armando, y no hay de otra ms que continuar adelante. Nosotros nunca te olvidamos y siempre rezamos por ti! Todas las noches contemplamos las estrellas como si fueran tus ojos. Las lgrimas nublan nuestro pensamiento y corremos a abrazar el viento como si se tratara de tu cuerpo de hermano. Las noches y los das nos dicen que no ests solo. Deja a la tristeza que d tumbos, que se mate ella sola. Que no te espanten los das agitados, hambrientos, sin reposo. Nosotros esperamos, como siempre, que amanezcas y brilles en las horas de los nuevos das. El perfume medicinal de los naranjos nos trae a la memoria mucho de ti, de tu valioso recuerdo Recibe besos y abrazos de tus hermanas y hermanos menores Sonre, Maestro No te detengas y da rienda suelta a tu ternura, porque por muy cansada que est la vida todo se reduce a florecer en nuestros ms bellos actos. Hasta siempre, Maestro, te aman aquellos alumnos que gracias a tu luz nos consideramos tus hermanas y hermanos Siempre tuyos: ex alumnos del Taller de Teatro de la Universidad Autnoma Chapingo.

Antonio Alarcn Juvenal Campos Roco Castro Fernando Cervantes Escoto Gabriel Cervantes Jorge Cervantes Escoto Joel Cervantes Escoto Francisco Chvez vila Mara Reyes Chvez Mota Salvador de la Cruz Aurelio Domnguez Estela Favela Catalina Ferreira Hctor Eduardo Gonzlez Ral de Len Jos de Loera Mardoqueo Lpez Marisela Maldonado Sergio Martnez Alicia Mndez Francisco Ramrez Lorenzo Ramrez Jos Rico Gustavo Snchez

Pgina |6

Al
con su peso. Casi siempre viste gabardina y pantalones de mezclilla entubados que

forjador de ilusiones

hacen que la delgadez de sus piernas sea an ms notoria. Su cara es marco de unos ojos vivaces, soadores, crticos; tiene una barba larga y tupida que lo hace ver enigmtico. Su paso es firme y decidido, y al avanzar parece que desafa. Lo conoc un da de verano en el ao de 1982, y hoy, a casi treinta aos de distancia, lo sigo considerando un ejemplo interminable. Desde el primer momento en que lo vi me pareci atractivo. Su forma de pensar, de actuar, de ver, de hablar, de luchar, de instruir, de regaar, de criticar; todo, todo en l atrae y atrapa. Sus alumnos ms antiguos lo llamaban cariosamente Flaco, as que los novatos de inmediato adoptamos esa forma de llamarlo, aunque a m no dejaba de

Mara Reyes Chvez Mota

parecerme extrao ese trato irrespetuoso para un maestro. No tard mucho en descubrir que con l nada es como debe ser, sino como es, y an ahora que escribo no puedo evitar una sonrisa cuando recuerdo mis conflictos iniciales entre la permanencia o no en el taller cuando le escuchaba decir palabras como mierda, nalgas,

Parece que fue ayer cuando vi su figura delgada transitar por la calzada principal de Chapingo Al caminar lo hace con elegancia, como pisando sin lastimar el suelo

pinga, cabrn o hijo de la chingada con una naturalidad que me pasmaba y, pensaba yo, me malformaba, aunque, claro, nunca se lo dije. Ingenua de m que pens sustraerme en la segunda de sus clases. S, ingenua de m El Flaco es de esas personas por las que agradeces a la vida conocer, tan especiales que por supuesto no abundan. Personas atractivas y autnticas cuyo ejem-

Pgina |7

plo ensea, motiva, arrastra, ilusiona, enamora. Espritu indmito y rebelde cuando la causa lo amerita, pero en lo general tierno, sensible, generoso, solidario

El anuncio a travs de media cartulina estaba pegado por las catacumbas. Mi paisano Chava de la Cruz lo lea con inters cuando me acerqu. Mira me dijo, van a empezar hoy las clases en el Taller de Teatro, vamos?. Taller de teatro?, dije para mis adentros. No obstante, en franca contradiccin con mi absoluta ignorancia de este arte, acept ir, ms pensando en matar el tiempo que hasta ese da senta que me sobraba, que por un genuino deseo de participar. Y empez la aventura, la magia Clases a tope que incluan lenguaje corporal, diccin, manejo de voz, concentracin y, claro, hacer desnudos del alma, enfrentarte contigo mismo y descubrirte; ejercicios esos que paso a paso te transforman, te hacen ya no ser igual. Ensayos nocturnos maratnicos y agotadores, pero a la vez tan motivantes que no importaba robarle un poco de tiempo al estudio del lgebra o de la filosofa o, por qu no?, regresarse de un viaje de estudios en trayecto relmpago para continuar ensayando. Y qu decir de alguna presentacin de Dnde qued la Revolucin Mexicana?, El jinete de la Divina Providencia o Guadalupe aos sin cuenta; donde fuera y como fuera haba que estar ah, porque si algo nos ense tambin es que no hay personaje pequeo, y fueras Adelita, la Seorita Nacin, Asunciona, Santiaga o la Cuanina, haba que estar Con ese rigor se nos exiga y la responsabilidad se fue enraizando de forma natural. Prieta me dijo un da tres o cuatro aos despus de estar en el taller, t llegaste aqu con al menos tres jorobas y mrate: eres otra!. Y s que lo creo. Yo no s

Pgina |8

si las jorobas fsicas se me habran quitado al menos temporalmente

Cmo olvidar aquellas giras a diferentes partes del pas, que lo mismo incluan escenarios de primera como el Teatro Degollado en Guadalajara, que las canchas de una comunidad apartada en Guerrero, Puebla o el Estado de Mxico. Acompaados casi invariablemente por Candelas, el simptico chofer del Departamento de Trabajos de Campo Universitario (DETCU) que marc camino con nosotros, que pareca disfrutar casi ms que los teatreros de cada uno de los viajes, y quien no perda oportunidad para bromear al Flaco y sus muchachas, como llamaba en conjunto a todos los integrantes del taller, sosteniendo la teora siempre a carcajadas de que el ms hombre muri de parto Todas estas vivencias sumaron siete aos de magia, de ilusin, de transformacin. Siete aos en los que descubr que la vida no es cuadrada ni redonda; que hoy puedes ser esto y maana aquello, y claro, sin dejar de ser t. Aprend que la vida puede vivirse con innumerables matices, y, gracias al Maestro, me permit vivir casi todos: Re, llor, am, grit, cant, disfrut, brinqu, enloquec, y en cada papel descubr un poco ms de m. Y me asum, me acept, aprend a vivir conmigo, lo que a veces no resulta del todo tarea fcil. Venturosamente lo reencontr muchos aos despus de haber egresado de la Universidad Autnoma Chapingo (UACh). Aos en los que ms llor que re, pero sobreviv. Por supuesto, lo encontr trabajando, creando. Presentaba un espectculo de danza en el Palacio de Bellas Artes, as, como los grandes, como lo que es.

durante sus clases, pero de lo que s estoy segura es de que, a la par que de la mano del Maestro haca mis pininos artsticos y enfrentaba en el Auditorio Principal quin sabe con qu tablas al exigente pblico chapinguero, ese monstruo que exige hasta la rechifla su derecho al espectculo de calidad, poco a poco me fui sacudiendo para siempre tres o ms jorobas mentales que me estorbaban. Me convert en una mujer libre y feliz. Aprend del Flaco, como dije, la responsabilidad, pero tambin la autenticidad, la garra, la lucha, el tesn, la sensibilidad, condiciones que me transformaron y a la postre me formaron como persona.

Pgina |9

Muy sorpresivo para m fue encontrarlo con mujer y dos hermosas hijas, pues de acuerdo con la imagen que tena yo del Maestro no pintaba para sentar cabeza. Claro que ahora que conozco un poco ms a Tania me lo explico, pues es una mujer virtuosa, capaz de redimir y meter en cintura hasta al hombre ms irredento, como tengo la impresin que lo fue en los tiempos aquellos nuestro querido Flaco. Nada mejor destino que seguir y seguir aprendiendo del Maestro. Porque, como dije, es as: sin darse cuenta instruye; en cada charla, en cada recomendacin, en cada compartimiento, el aprendizaje es inacabable. Y heme aqu, sin tomar apuntes de su clase pero grabando en el corazn sus lecciones, as, como al principio, como en el tiempo aquel en que por mera casualidad su magia me alcanz y me ense a vivir con ilusiones... bendita casualidad.

Noviembre de 2011

P g i n a | 10

Cuando nos encontremos

.

Para mi querido maestro, de toda la vida Fabin

Alicia Mndez Zavala

Al caminar por lugares extraos, inmersa en el quehacer diario, siempre tengo presente: cmo ser nuestro reencuentro? Tus pasos tan distintos de los mos Quin iba a decir? Caray! La escuela, los compaeros, Y los lugares donde remos Cada uno con destinos diferentes Lo vivido, nos pertenece Qu bellos recuerdos atesoramos Sonreir, en nuestro encuentro Te mirar con gratitud tierna pues, maestro del buscar, por qu rer, por qu amar por qu sufrir, por qu vivir

Cuando nos encontremos sonreir por los tiempos pasados y por este momento tan soado Evocar un verso amoroso olvidado con los pies an ms firmes en la tierra Porque s que aunque distantes el pasado feliz nos uni aunque el tiempo nos haya alejado Cuando nos encontremos me honrar con tu amistad eterna pues, maestro, compaero solidario juntos buscaremos el vivir, el sentir, el soar el desear, el por qu amar.

Texcoco, Mxico. Noviembre de 2011

P g i n a | 11

P g i n a | 12

La metfora del imn

Fabin: Muchas fueron las personas que conoc durante mi estancia en la Universidad Autnoma Chapingo y, sin embargo, pocas, muy pocas, influyeron de forma tan determinante en mi formacin profesional y humana; una de ellas fuiste t. Al da de hoy, en la lnea del tiempo de la escala humana han pasado 27 aos de haber egresado una cantidad significativa en esta escala y, sin embargo, en lo particular me parecen demasiado breves, y ms breves aun los 7 aos que permanec en mi alma mater, un suspiro diran muchos. A medida que aporreo las teclas los recuerdos se agolpan, se congestionan, luchan, se dan de codazos uno a otros, tratando de imponerse. Sin embargo, el ejercicio mental al que estoy sometido es relajante y lo disfruto. Como dijo Mara Reyes en uno de sus e-mails: recordar es volver a vivir, y como tambin lo mencion a manera de broma Jorge Daniel el Gatillo Veloz II, el alzheimer por momentos parece ganar, ya que otros tantos recuerdos, unos ms por timidez que por olvido, no logran aflorar y mucho menos imponerse. Los primeros aos de prepa, dada mi calidad de peln y de becado interno, transcurrieron de manera ordinaria. No obstante, en los primeros meses de haber ingresado a la especialidad de Fitotecnia, el destino me uni al ingeniero Sabino Cruz Montao, un ser extraordinario; su espritu seguramente hoy se encuentra con nosotros. l fue el vehculo para que yo llegara a tu Taller de Teatro, Fabin; gracias a l pude acceder al privilegiado crculo de actores universitarios, del que hoy ms que nunca estoy orgulloso de pertenecer. A todos los que hoy estamos presentes, y a los ausentes tambin, t nos

P g i n a | 13

inculcaste valores como la amistad, disciplina, solidaridad, confianza, congruencia, honestidad, lealtad, y lo ms importante: nos enseaste que el enemigo que tenamos que vencer para ser felices y realizarnos como personas eran nuestras inseguridades y nuestros propios miedos, nos hiciste creer que tenamos alas para alcanzar nuestros sueos, de modo que el nico lmite seran aquellos que nosotros nos autoimpusiramos. Gracias, Maestro, por esa enseanza. Por mi parte te estar eternamente agradecido. Como te lo dije en mi correo: puedo declarar sin ambages que slo dos personas han influido de manera tan determinante en mi formacin: mi madre, con sus lecciones de vida, y t por ayudarme a descubrir mis potencialidades humanas. Otra vez gracias. Fabin, al igual que un imn, el campo magntico de tu personalidad ha afectado de manera positiva nuestras

vidas y nuestros corazones. Sin darnos cuenta, en cada uno de los momentos que compartamos ponas la suficiente dosis emocional que sera la carga que garantizara que hoy, en este da y en esta noche, a pesar del tiempo y la distancia que nos separara, volvamos a encontrarnos para disfrutarnos unos a otros. Felicidades, Fabin, la ms poderosa razn para reencontrarnos en este mgico lugar es tu persona, felicidades por ese don de convocarnos, felicidades por todas las generaciones de teatreros que has formado, felicidades por ensear una tcnica actoral autntica, felicidades porque a travs del arte puedes formar mejores seres humanos, felicidades por la hermosa familia que tienes, felicidades por estar aqu, felicidades a todos nosotros por haber venido. Con afecto.

Lorenzo Ramrez Cayetano el Prieto, que ahora tambin se hace llamar el Amigo Melquiades y Mr. Lorenz

San Nicols Tlaminca, Texcoco, Estado de Mxico, 26 de noviembre de 2011

P g i n a | 14

Simplemente el Flaco
Salvador de la Cruz Garca Nada fcil es hablar de alguien tan culpable de varias cosas importantes en mi vida. Sobre todo, porque no siempre fueron entendidas al ser dichas, ejemplificadas en cuerpo y alma o motivadas a travs de mltiples acciones. Simplemente comenzar por recordar lo siguiente: La nica desgracia, tambin pude darme cuenta luego, era lo efmero de esa plenitud del ser. En no pocas ocasiones, a la gran vivencia dada por el paso momentneo a travs Aqu termina el teatro y comienza la vida! deca el presentador de una compaa de comedia queretana en los aos ochenta, al iniciar cada funcin. Aqu termina la vida y comienza el teatro! deca el mismo sujeto al terminar cada presentacin. del escenario, le segua una especie de vaco existencial. Equivala a descubrir la gloria por instantes para luego volver a la rutina cotidiana, algo as como el recientemente dado de baja limbo. O Ya por ese camino, y de la mano del incansable entusiasmo de Armando, descubr alguna vez que uno de los caminos ms directos para llegar a ser, y darse cuenta de ello hasta incluso poder disfrutar del sufrimiento, es el teatro vivencial, sobre todo en la medida en que el actor asume el hacer como un todo en el escenario (nada fcil para un mozalbete que por vez primera se asomaba a su interior y descubra sus demonios). en trminos ms mundanos, la borrachera y la cruda, donde el deseo era perpetuar la primera para eliminar la ltima. No obstante, gracias a ese primer impulso (que pareciera haber

P g i n a | 15

durado como la vivencia de una funcin en el escenario, a pesar de sumar siete aos y los posteriores encuentros), y al transitar por la vida, pude descubrir un pequeo gran secreto: la clave consiste en hacer de la vida nuestro escenario y de cada momento en ella la ocasin para vivir y ser. Por supuesto que el Flaco es culpable de haber motivado la eliminacin en mi vida de aquel dilema shakesperiano de ser o no ser! Para decirlo como en mi pueblo: ahora soy hasta cuando dejo de serlo y gracias a ello vivo. Tambin gracias a su gua (a veces creo que ms bien a su amistad) descubr que la competencia ms importante a librar en mi vida no tena que ver con otros, por ms que en distintos momentos as lo pareciera, sino conmigo mismo. se fue uno de mis demonios principales que se presentaba enmascarado de diversas maneras (a veces todava lo hace). Y ese fue slo el principio. La tcnica del Flaco inclua un tipo de exploracin incmoda, repelente y a veces resquebrajadora de m mismo. Armando tena la camalenica virtud de erigirse en espejo de virtudes y defectos, lo cual era insoportable las primeras veces, luego capaz de redimirme al hacerme descubrir y reconstruir ese balance interior sin el cual no vivira. Un transitar entre el dolor, el gozo y la satisfaccin al principio en pocos minutos, luego en segundos. Un amigo dira que equivale a hacer los primeros diez pasos de Alcohlicos Annimos.

P g i n a | 16

Por supuesto que no le perdono que haya sido el conductor designado en ese viaje de ida sin regreso! Me quit la salida de hacerme pendejo frente a m mismo!... Y de por vida. Un ejercicio de revelacin continua que sacude la conciencia y vuelve inestable cualquier estado de confort, o por lo menos nos dice que ste habr de ser transitorio por lo dems, agradecible. Participar en el taller de teatro de Chapingo fue el principio para incursionar, con otras armas, en un escenario que pareca apabullante la primera vez: el Auditorio Principal de la universidad, para luego extenderse hacia la vida misma. Hoy descubro lo valioso de aquellos ejercicios actorales: eran un entrenamiento para la vida ms que para el escenario; ste siempre ser efmero y la vida parecer serlo si la convertimos en ese escena-rio virtual pero lleno de realidad donde somos, amamos y vivimos cada da. Ms que una ruda disciplina de formacin actoral, ser parte del taller de teatro de Chapingo constituy la aventura ms llena de desmadres que he vivido y con invitados de lujo. En un viaje a Mayanaln, municipio enclavado en la tierra caliente guerrerense, ya estando en el pueblo, y despus de haber comido, el Candelas, nuestro querido chofer asignado por el Departamento de Trabajos de Campo Universitario, se levant de la mesa para recargarse plcidamente sobre uno de los postes que sostenan la palapa de que estaba hecho el comedor de aquel humilde hogar (evidentemente que su instinto le dijo que aguantara su humanidad sobre l,

pues era grueso, bien formado, firme, resistente y erecto); ni tardo ni perezoso, el Flaco lo inmoviliz con una mirada para luego espetarle de frente:

Sera una locura, verdad, Candelas?

Una sonora carcajada de quienes escuchamos antecedi la salida del Candelas de aquella casa en actitud de perro despus de un periodicazo de parte de su dueo. En respuesta, el Candelas invent despus que en algn momento que tuvo a Armando cerca le habra dicho:

Oye, Flaco, en tu familia ya ni la chingan: qu de plano a nadie le gustan las mujeres?

P g i n a | 17

A lo cual Fabin habra respondido:

Con lo anterior en mente, no puedo dejar pasar la oportunidad de mani-

Ah, chingao! Cmo que no? Y luego a mi hermana?

festar al Flaco mi enrgico reclamo por esa gua, ese acompaamiento, esa complicidad, ese entrenamiento y, sobre todo, ese desmedido amor por la vida que me contagi de manera irremediable; todos ellos son parte ineludible en mi maleta de viaje. Por ahora termino mis referencias en resumen para ese tipo tan disciplinado, estricto, cuestionador, alegre, alburero, desmadroso, amigo No hablo de un superhombre, de un sacerdote, entrenador de alto rendimiento o predicador alguno, ms bien algo as como todos ellos en uno solo, o simplemente del Flaco.

P g i n a | 18

Maestro
Fernando Cervantes Escoto (el Gatillo Veloz) que tampoco toma medicamento gracias a su calidad humana, su sabidura y la herencia de su enaltecido espritu. Es una persona que te deleita mientras la escuchas hablar cuando la tienes cerca porque siempre est enseando el camino en un mundo de ciegos y pinches dementes. Lo invit a venir a Chapingo porque me enter de un tratamiento naturista, descubierto por un chamn serrano que vive en el lugar ms inhspito de la sierra nayarita. Le llaman de la eterna juventud por haber rejuvenecido a personalidades como Lucia Mndez y Vernica Castro, entre otras y otros salvados, aun los alguno que le d alivio momentneo. Me dijo que lo que hace es vibrar a la misma frecuencia del dolor y entonces El mircoles 19 de octubre de 2011 vino a Chapingo; nos vimos y estuvimos hablando. Quiero decirles que Mara Reyes tiene razn: cuando ves su semblante expresivo y hablas con l, no puedes evitar pensar que el maestro, como antao, goza de una vitalidad envidiable. l es un ser especial, diferente; est lleno de vida y energa. Me confi que no acept que le aplicaran la madre esa, mal nombrada que termina con el sufijo terapia, y as lo ahuyenta. Tambin me cont que se ha liberado de todos los miedos, por supuesto tambin del miedo madre de todos los miedos. Me alegra decirles que el Flaco es un ser que est en paz y en completo equilibrio. Creo que con la ayuda del universo, su familia, amigos y Dios continuar escalando la montaa,

como hasta hoy lo ha hecho. Personas como l honran el milagro de la vida con el simple hecho de ser y existir,

P g i n a | 19

casos ms graves de esa enfermedad llamada vejez que en muchos de los casos es sinnimo de desahuciados ante la medicina convencional. Haba un congreso de chamanes en Chapingo y pudimos conseguir el medicamento. El tratamiento completo dura 2-2.5 meses. Fabin comenz el mircoles, yo les pido que lo acompaemos con toda nuestra intencin y nuestra fe en su tratamiento, y a los que as les nazca eleven una oracin en su nombre todos los das antes de acostarse. Y por supuesto se aceptan autoflagelaciones ilimitadas. Los invito para que nos unamos a la fiesta de la juventud vibrante y que como antao repitamos la hazaa de darle voz a un Villa impecable que reniega porque le dicen Francisco y un

Zapata que declama poemas en su lenguaje. Piensen en todas las posibilidades vibrantes y llenas de energa en que de pronto nos ha de involucrar un Flaco creativo incansable.

Con confianza les digo que vuelvan a vivir aquellos momentos inolvidables de su vida y los disfruten. Gracias a Fabin, ese, nuestro ms valioso ejemplo, quien s se ha ganado el nombre de Maestro.

P g i n a | 20

El Gordo y el Flac0
Gustavo Snchez Valle (Lenin) Entre las numerosas ancdotas de la poca en que el Flaco dirigi el Taller de Teatro de la Universidad Autnoma Chapingo (UACh) est la broma que le gastamos al entonces secretario de Agricultura y Recursos Hidrulicos (SARH), Eduardo Pesqueira Olea durante una de las puestas en escena en las que tuve la oportunidad de participar. Creo que el episodio ocurri en 1987, es decir, hace ya 24 aos! Recin habamos estrenado la obra El jinete de la Divina Providencia y Armando Fabin Garca convenci a las autoridades de Difusin Cultural y de la Rectora de que el trabajo era de mucha calidad, por lo que se program una presentacin con la asistencia de Pesqueira Olea durante una visita oficial a la universidad, con el fin de obtener ms apoyo para esta actividad.

El jinete de la Divina Providencia, del sinaloense Oscar Liera, gira en torno a la mtica figura del santo-bandido justiciero Jess Malverde, posteriormente incorporado a los altares del narcotrfico como el santo patrono de quienes se dedican a este negocio. La obra es tambin un retrato de la sociedad sinaloense previa a la revolucin mexicana, con su puado de hacendados que eran dueos prcticamente de la vida de los peones. Entre los personajes que desarrolla Liera estn un par de merolicos o vividores de feria, Obdulio Pacheco y su patio el Polidor, quienes realizaban en las plazas del Culiacn de fines del siglo XIX un numerito de adivinacin del pensamiento. El adivino o vidente Obdulio Pacheco era representado por Juvenal Campos y el Polidor, por el charro

P g i n a | 21

que escribe, quien interactuaba o ms bien engatusaba a la gente.

El artegio o la rutina de estos personajes consista en que de pronto, en medio de la obra, el Polidor se bajaba del escenario y se paseaba entre el pblico, elega una vctima y haca preguntas expresas a Obdulio quien, con los ojos cubiertos por una venda y de espaldas al pblico, adivinaba pequeos detalles de la gente: de qu denominacin era una moneda o un billete; de qu color era la ropa de la damita; si el caballero traa reloj o bolso (bueno, si traa bolso no era precisamente un caballero), etc. Esa peculiaridad de la trama permiti jugar una broma al secretario de Agricultura, a quien apodaban el Gordo Pesqueira por las razones inversas que apodaban el Flaco a Armando, quien luego nos presuma que por cuestiones de trabajo en todo el da solo alcanzaba a comer una puta quesadilla. Eduardo Pesqueira era un tipo desmadroso; se dice de l que era el simptico del gabinete de Miguel de la Madrid y que acostumbraba a gastar bromas muy pesadas a sus compaeros, razn por la cual calculamos que iba a aguantar vara. Por entonces era un tipo de unos 50 aos, rubicundo,

P g i n a | 22

alto, con una esculida complexin de unos 150 kilos de peso. Cuenta la leyenda poltica que el centro de sus bromas era el chaparrito, peln y orejn secretario de Programacin y Presupuesto, nada menos que Carlos Salinas. Se cuenta que Pesqueira en una foto del gabinete le puso cuernos a Salinas y que en una corrida de toros en la que los miembros del gabinete acompaaban al presidente, sac una peluca de mujer y se la coloc en la calva a Salinas. Cabe destacar que posteriormente, siendo Salinas presidente de la Repblica, Eduardo Pesqueira no solo vio truncadas sus aspiraciones a ser gobernador de Morelos sino que tambin termin inhabilitado para el servicio pblico. El da de la broma, baj a caminar entre el pblico y, despus de algunas certeras adivinaciones, me ubiqu a un lado de la fila de butacas donde haban colocado sus traseritos los notables funcionarios de la UACh junto al titular de la SARH. A voz en cuello pregunt quin era el caballero que tena al lado. Sin vacilar, Obdulio contest sonoramente: se caballero es el hombre del futuro del futuro presupuesto! Es el secretario de Agricultura, el Gordo Pesqueira!

P g i n a | 23

Obviamente, todo el respetable pblico rural ri a carcajadas, incluyendo al propio Gordo Pesqueira. Quienes no saban si rerse o aguantarse y aparentar seriedad o todo lo contrario eran los funcionarios universitarios; desconcertados calculaban el costo que les representara el chistorete de los teatreros. Sin embargo, aparentemente el secretario de Agricultura tom por el lado amable el chascarrillo, sin molestarse.

Lo bailado quin nos lo quita? Desconozco si la asistencia del secretario a la obra se tradujo en una mejor relacin de la universidad con la SARH o en mayor presupuesto. Lo ms probable es que no. De lo que s estoy seguro es que el Gordo Pesqueira no ser recordado como el mejor secretario de Agricultura, pero su breve contacto con el Taller de Teatro s ocupa un lugar destacado en nuestro anecdotario bajo el ttulo: El da que el Flaco le gast una broma pesada al Gordo.

P g i n a | 24

Con cario para el maestro Armando Fabin Garca Martnez

Agradezco a la vida que me dio la oportunidad y la fortuna de disfrutar momentos inolvidables en compaa de un grupo selecto de personas que hoy da nos sentimos, ms que amigos, hermanos, quienes durante nuestro paso por Chapingo nos reunamos religiosamente en derredor de un faro de optimismo y alegra al que llamamos entraablemente Flaco, una persona solidaria, ntegra y honesta, dotado con un talento y una magia extraordinaria capaz de transformar la piedra bruta y opaca que se le entrega, misma que con pasin y cario pule una y mil veces hasta hacerla brillar y lograr que refleje un poco de la luz que de l emana. Son contados los seres humanos que, como l, tienen la capacidad de ser congruentes con lo que sienten, piensan, dicen y hacen. Flaco: te doy gracias porque durante nuestra estancia en Chapingo nos enseaste como se deber ensear: con el ejemplo y gracias a ti aprendimos lo que es el trabajo, el compaerismo, la solidaridad; aprendimos a ser mejores. Y hoy puedes sentirte orgulloso: formaste hombres y mujeres de bien. Gracias por tu ejemplo, que nos motiva constantemente a buscar la excelencia en todos los aspectos de nuestra vida diaria; gracias por ser nuestro cmplice, por guiar nuestros endebles pasos en esa hermosa aventura del arte llamado teatro. Flaco, gracias por ser el Flaco. Cariosamente, recibe un fuerte abrazo de Jorge Daniel Cervantes Escoto.

P g i n a | 25

P g i n a | 26

A propsito del Flaco

Sergio Martnez Castillo Mi primera etapa fue con los novatos. El resultado de este primer acercamiento fue subirme al escenario con un trabajo salido de la improvisacin, Recuerdo con gran emocin cuando vi en escena la obra Dnde qued la Revolucin Mexicana?, presentada por el grupo de teatro de la Universidad Autnoma Chapingo. Al terminar me qued con la idea de que eran verdaderos actores, haciendo piruetas, sacando seres gigantes, carros, cantando, etc. Y de que yo algn da formara parte de ese grupo. No me equivoqu en ninguna de las dos cosas. No fue fcil ingresar, porque en esa poca todo me daba vergenza y, para mi mala fortuna, cuando me anim a preguntar cmo entrar en el grupo, quienes daban los informes me vieron de pies a cabeza y me dijeron que el maestro se haba ido de ao sabtico. Meses despus se abrira otra convocatoria y, a punta de empujones, una amiga me acompa a inscribirme, dando inicio ese sueo que me ha dado tantas sorpresas, satisfacciones, tristezas, enseanzas y grandes amigos. pero hecho con mucho esmero. Mardoqueo Lpez y yo habamos ideado un sketch que gust mucho y con ese nos aventaron a darnos a conocer como actores. Bueno, eso creamos nosotros. Sabamos que el futuro del grupo era incierto, pues el maestro con quien inici se ira poco despus. Uno de los ltimos das de las reuniones con los novatos alguien me mand llamar para invitarme a participar en el

P g i n a | 27

montaje de Paso del Norte, basado en un cuento de Juan Rulfo. Fui el nico a quien invitaron y ah me qued.

Despus de esto tuve el primer contacto con Fabin: l regresaba de su retiro y recuerdo que, cuando me reun por primera vez con los veteranos, me dio un enorme gusto conocer a ms de los que participaron en la obra que tanto me haba impresionado; de ah para el real no me volvera a separar del grupo. Se volvieron como otra familia. Mis amigos y compaeros de clases formaban un crculo ms hermtico; en cambio, los compas de teatro me dieron identidad y confianza y, aunque en mi forma de ser siempre he tendido a aislarme, ah encontr amigos con los que pude ser yo mismo. Recuerdo que pasaba por una etapa difcil en el mbito acadmico y con mi persona; el hecho de estar en el grupo me motiv a seguir adelante.

P g i n a | 28

Las reuniones del Taller de Teatro empezaban con ejercicios que nos hacan enfrentarnos con todo tipo de emociones. Muchas veces comenc las clases con un temblor de piernas y el corazn latiendo a todo lo que da, por el miedo a que me tocara realizar solo o acompaado alguno de esos experimentos que nos hacan desnudar el alma y a algunos hasta el cuerpo, ejercicios donde reamos como locos o llorbamos como desamparados. Fabin siempre nos haca sentir confianza, nos recalcaba que no quera que acturamos, sino que viviramos las emociones; a ms de uno nos llam la atencin cuando no lo conseguamos. Nos preparaba para ver arriba del escenario, no a los muchachos que convivamos despus de la funcin, sino a la madre que haba perdido un hijo, al general dando rdenes a sus soldados, al guerrillero que nunca fue capaz de traicionar sus convicciones, a los paisanos pegndose de manotazos para matarse los mosquitos, a las sombras que salan de la nada y que a veces fueron a dar abajo del escenario, a un mago charlatn y su cmplice adivinador; quera que furamos capaces de estar en la prxima escena como si nada hubiese pasado y con un dolor que slo da el haber rebotado como sapo encima de un espectador o una vaca gorda haciendo de las suyas, aunque los de adentro se estuvieran asfixiando. Todo eso y ms quera de nosotros. Quera que nos encontrramos con nosotros mismos, que dejramos atrs complejos, miedos, inseguridades, deseaba vernos seres plenos en sus primeras etapas de vida. Con esto a cuestas, no haba da en que yo no aprendiera algo nuevo que me serva para

enfrentar las cosas que me pasaban en la vida diaria, como las burlas veladas y a veces pblicas por pertenecer al grupo de teatro. Tambin me haca enfrentar mis miedos, mis dudas.

P g i n a | 29

A partir de entonces mi estancia en el grupo fue algo que form parte de mi vida como estudiante. Era tan importante como estudiar porque era un complemento que nunca tom como un hobbie. Fue la parte que, a la par con la tcnica, me fue formando como ser humano, junto con la lectura, el cine, la poesa de mis amigos. Un ser fundamental para ello fue Fabin, el Flaco. Creo que todos en esa etapa necesitbamos asirnos a algo o alguien. En mi caso, aunque no lo demostrara ni lo manifestara, estar en el grupo y seguir las enseanzas del Flaco me forj la disciplina, el tesn de hacer las cosas bien, el gusto por disfrutar lo que haca, la responsabilidad de cumplir con las materias primero para estar en el grupo sin presin alguna, el esforzarme a dar ms y ms. Ver a todos saltar como ranas unos encima de otros, en brincos espectaculares, arriba de los dos ms altos del grupo, como flechas, hacerlo yo sin importar que fuera gordo y despus repetirlo delante de quien fuera y dejarlos boquiabiertos me daba la confianza de que poda lograr las cosas. Nadie nos daba ms confianza para lograr esto que el Flaco, a veces a base de ponerse estricto y hacernos superar el miedo, a veces a base de hablar. Fue el capitn de un barco que era reconocido por su profesionalismo, porque a pesar de ser adolescentes y jvenes los tripulantes siempre fuimos maduros en el trabajo teatral. Con una disciplina a prueba de todo. Esto lo reconocieron y por eso fuimos invitados a muchos lugares donde no fue impedimento que nos presentramos en una cancha pelona o en un teatro maravilloso. La idea de Fabin era que todo mundo viera ese trabajo, porque tambin con ello dejara una semilla para

P g i n a | 30

que creciera el gusto por el arte y en especial por el teatro. No faltaron las cosas que nos hicieron rer. Tena una fijacin porque todo saliera bien, as fuera el instante de los agradecimientos al son de los aplausos. Con mucha alegra recuerdo un ensayo del final de la obra de Guadalupe aos sin cuenta. Para dar las gracias, Fabin nos orden en dos filas, delante de las cuales bamos Genaro Snchez, por ser los ms chaparros. Cumpliendo con sus indicaciones, salamos de cada uno de los lados del escenario y nos encontrbamos en el centro procediendo a dar las gracias con una reverencia; luego cada quien regresaba a su lugar con una precisin de reloj. El Flaco se encontraba por all, agazapado en la parte ms alta del rea de las butacas, desde donde nos observaba. Genaro y yo hicimos la reverencia. Seguramente algo me dijo y me distraje, de tal manera que emprend el regreso con la fila contraria dejando incompleta la fila con la que deba regresar. Desde donde estaba, el Flaco, con la voz ms potente salida de ultratumba, me grit para que quedara constancia: Pntate la puta mano de verde para que veas hacia dnde tienes que dar la vuelta. A partir de ah supe que salir a dar las gracias tena la misma importancia que el resto de la obra. Y cmo olvidar aquella vez que me desbarranqu de una escalera en el teatro del pueblo. En lugar de avisar al Flaco, mis compaeros me llevaron en hombros a un camerino, me arrumbaron ah y siguieron el ensayo. Al darse cuenta que no estaba, Fabin y otra vez salido de no s dnde pregunt encabronado: Dnde est Sergio?. El ms valiente dijo: Se cay. El maestro corri al camerino, don de

Gustavo Rovirosa, a quien llambamos Rovi, me untaba una crema que sac de una bolsita que siempre le colgaba atravesada del pecho. Cuando el Flaco vio la descomunal hinchazn de mi pierna, sin decir agua va sali

corriendo a poner como lazo de cochino a los tramoyistas del teatro Recuerdo con nitidez las palabras que propin a estos trabajadores: Ya me desgraciaron a un actor, bola de ineptos!. Algo bueno sali de mi lesin: cada ensayo pasaban por m, me trepaban al camin enmuletado y me llevaban a disfrutar de todas las cosas que pasaban en los momentos tan memorables de los ensayos. En uno de esos ensayos recuerdo la corredera de todos a la parte delantera. Con la pierna levantada en la

P g i n a | 31

butaca, slo pude estirar el pescuezo, pues no pude salir a ver lo que pasaba. Al regresar Lenin (Gustavo Snchez Valle), con su habitual tendencia comunicativa, me dijo: El Chango y la Gera se estn peleando. (Es decir, Hctor Gonzlez y Jos Loera.) Y eso?, pregunt, a lo que respondi con su particular manera de decir las cosas, a bocajarro: Pues por el marido.

Qu de cosas pasaban tras bambalinas, qu de cosas no vivamos y nos hacan crear esos vnculos que hasta el da de hoy nos mantienen juntos y con esa satisfaccin de haber pertenecido a ese singular conglomerado de personas tan especiales. El respeto por el trabajo y el temor de hacer enojar a Fabin nos haca improvisar de manera espectacular. Recuerdo una representacin de Guadalupe aos sin cuenta. Primero salamos de fantasmas, con unas tnicas negras, en una escena totalmente a oscuras, guindonos por instinto hasta nuestros lugares, con el rostro cubierto con una mscara blanca que con la luz nen era lo nico que se vea. Cruzbamos el escenario y terminbamos airosos del otro lado, con el fin de cambiarnos de

P g i n a | 32

traje para la siguiente secuencia, una misa a la que asistan los conservadores ataviados en un traje blanco impecable y en la que entre todos debamos matarnos los mosquitos que se posaban en nuestros cuerpos (el clima favoreca su proliferacin). Yo deba salir del brazo de Norma Mendoza Solano, que era mi acompaante en esta escena, pero ella no llegaba. Sin poder esperar ms, recib un empujn que me hizo salir a escena sin mi pareja, acomodndome solo y listo para escuchar el sermn. A media escena, Norma se incorpor. Yo ya haba recibido una buena tanda de manotazos: Rovi, aprovechando la situacin, me meta cada trancazo digno de matar vampiros y no slo mosquitos, con el pretexto de hacerme pagar hasta los enojos por venir. Cuando pregunt a Norma el motivo de su tardanza, me dijo: Ay, me pas algo horrible me ca del escenario y rebot como sapo en la primera fila, encima de un espectador, pero aqu estoy. Otra ancdota: los que tuvimos la desdicha de dar vida a la vaca nunca podremos olvidar el sufrimiento que significaba estar metidos ah y ms si te tocaba ser la parte trasera. Esa vaca cobraba vida propia y no haba toro que la calmara; no por algo alguna vez acab en las patas fuera de escena o correteando a algn actor porque perdi el rumbo. Tambin se me viene a la memoria aquella vez que, saliendo de la escena de los periodistas y en el trajn de cambiarnos, Jos Rico el Ze apag su cigarro en una de las piernas de la periodista gringa, representada por Estela Favela, quemndole el

ajustado pantaln rojo pegado al cuerpo. Estela, hecha una furia, grit al apenado amigo todo lo que pudo en un segundo; este respondi: Estelita, yo te compro otro pantaln, y la afectada contest hecha una furia: S, el pantaln me lo compras!, pero la pinssshe pierna cmo me la compras?. Por todas y cada una de estas cosas que pasaban nunca se me quitaron los nervios antes de las escenas. An recuerdo el temor que me causaba la escena en que brincaba y brincaba en una prctica con los soldados colombianos al mando de un general dspota y despiadado. Pensaba en qu hara si por una distraccin cayera encima de uno, le sacara de menos el aire, si no es que lo dejara lisiado por

P g i n a | 33

un momento. El profesionalismo con el que hacamos las cosas lo impidi y siempre salimos avante con esa escena. Hubo momentos fuera de escena que tambin son dignos de recordar. El sismo de 1985 no fue capaz de impedir que nos reuniramos en el segundo piso del edificio estudiantil, donde estaba tambin la Direccin de Difusin Cultural. El Flaco nos dijo claramente qu hacer en caso de otro temblor: No corran, no se bajen de las escaleras en estampida, porque esto genera ms accidentes que lo que puede hacer el mismo temblor; guardemos la calma. No bien haba dicho lo anterior cuando se sinti la rplica. Todos sin excepcin hicimos lo contrario a lo que nos acababa de indicar. Recuerdo que vi los pasillos de las compaas mecerse de un lado al otro y dije: A correr!. Creo que los aplausos y las palabras del Flaco al final de cada funcin nos dieron los nimos para presentarnos cada vez que fuimos requeridos y disfrutar de aquellas giras por muchas partes del pas. Gozamos los traslados, en los que poda pasar de todo y en los que muchos nos dejaron conocer sus dotes de cantantes y otros ms sus tcnicas de galn. Una de esas giras fue al puerto de Veracruz, donde nos presentamos en el hermoso teatro Clavijero gracias a las gestiones que hizo Enrique Rivera Reyes el Cepillo, quien consigui que adems fusemos invitados a Crdoba, Ciudad Mendoza y Xalapa. Quin iba a decir que veinte aos despus en el puerto me volvera a encontrar con mi maestro, con Fabin y con esos grandes amigos del grupo con los

que establec vnculos que nunca se podrn romper y que siempre me hacen recordar todas esas emociones que guard por aos en el cajn de mis recuerdos, de los recuerdos ms hermosos de mi adolescencia y juventud, cuando fuimos capaces de hacer realidad los sueos, desterrar el miedo, enterrar la timidez, aunque no los nervios, donde se acomod Fabin para siempre, seguro de lo que hizo con nosotros , grandes seres humanos.

P g i n a | 34

Fabin
Joel Cervantes Escoto

Solamente puedo decirte: gracias. Gracias por las vivencias, gracias por los recuerdos, por todas tus horas de desvelos; porque de ti aprend, a travs del teatro, a ser una mejor persona. Cmo olvidar las noches aquellas cuando, a punto de estrenar una obra, el trabajo se prolongaba hasta horas de la madrugada y yo me preguntaba de dnde vena tu fortaleza para estar con nosotros hasta las dos o tres de la maana, batallando por pulirnos, luego viajar a la Ciudad de Mxico, dormir escasamente unas tres horas y, a la maana siguiente, estar listo a las 7 a.m. para afinar los ltimos detalles del vestuario o la msica, con slo haber cenado un caf, varios cigarros y una manzana a lo mucho. Cuntos momentos tan bonitos, cuntas ancdotas, momentos de gran alegra y compaerismo, como cuando despus de terminado el ensayo, ya cansados, nos quedamos todos dormidos mientras nos hablabas. Menos Chavita, quien te escuchaba con atencin apoyando su cabeza en la butaca. Al preguntarle la talla para el vestuario, no te respondi y entonces te diste cuenta, y los dems tambin, que detrs de esos lentes negros se ocultaba tu alumno ms dormiln.

P g i n a | 35

Fabin: sigue adelante, con esa pasin con que haces todo en la vida. Eres para m un ejemplo de amistad, solidaridad, amor por el trabajo, honestidad e integridad.

P g i n a | 36

En comunin con el Flaco

Hctor Eduardo Gonzlez

Mi querida Mara Reyes: final de cuentas se advierten paralelas y dejando legados dignos de ser resaltados, all donde cobran mayor resonancia y fuerza. As, con tal envergadura, deseo resaltar la importancia que ha revestido hasta el sol de hoy en m la enseanza de ese ser extraordinario que, con su creatividad, su visin tan peculiar y su forma nica de sacar luz propia a las cosas sobre el escenario, de una u otra manera, me sigue sirviendo de gua para hacer de mi vocacin artstica una humilde pero firme herramienta mientras voy abrindome paso en lo que tanto me apasiona hacer: la actuacin y la escritura. Revivir el recuerdo del Flaco me causa una especie de catarsis en el nivel sensorial. Por un lado, me oprime el pecho

Me cuesta tanto apelar a la cordura y despojarme por un rato del desparpajo con que suelo en el presente abordar mis asuntos cotidianos, sobre todo aquellos que parecen ir en mi contra, que desde ya, estoy requiriendo tambin que me concedas las disculpas por si en el recuento del asunto que enseguida habr de ocuparnos, como es a veces mi costumbre, me salgo por la tangente. Hoy quiero extenderte la invitacin para que seas mi cmplice durante la celebracin que deseo hacer de esa agridulce jornada llamada vida, a travs del bagaje albergado en mi mente en torno a un verdadero guerrero de luz: el Flaco, nuestro amado director del Taller de Teatro universitario en Chapingo. Vida propia, vida ajena. Sin embargo, vidas que al

P g i n a | 37

reactivar la nostalgia de una poca gloriosa, en la que todos cuantos tuvimos la suerte de ser tocados por su magia no slo acabamos prestando nuestros cuerpos y nuestras emociones a personajes de ficcin, sino que a travs de su gua comenzamos a profesar el debido respeto a los muchos escenarios que pisamos. Y, por otro, me destornillo de la risa cuando rememoro, durante el proceso creativo, cmo muchos de nosotros le sacamos canas verdes a nuestro querido director teatral. Sobre todo yo, que sola navegar en el vaivn de lo impredecible, porque en mi incipiente roce con las artes escnicas le daba ms prioridad al cultivo de asuntos banales que a mis verdaderas destrezas actorales. S que cada uno de los que nos hallamos comprometidos en hacerle llegar al Flaco algo de nuestras vivencias mientras fuimos sujetos de su enseanza resaltar a su manera experiencias propias. Las mas, las aprendidas junto a l, junto a ustedes, mi ms cercano crculo de valiosos histriones y nobles amigos, puedo ahora traducirlas en la piedra angular donde recargo mi filosofa de vida actual: bendecir, agradecer y sacarles el mximo provecho a todos mis tropiezos o desarmonas,

porque mediante esos retos es como logro aclamar victorias futuras. La vida no sabe de ensayos pues es una mera sucesin de agridulces instantes; en consecuencia, con cada resuello trato de hacer de ella un mero blsamo y el escenario perfecto para recrear el mundo de perfeccin donde todos alguna vez quisiramos estar, o al menos dejrselo como legado a nuestra descendencia. Este deseo de querer vivir a plenitud, de seguir creando, amando y compartiendo lo que hago, en tiempos de quebrantamientos fsicos, mas no anmicos, es lo que me empata ahora con el Flaco.

P g i n a | 38

Y he aqu donde descubro que, sea distinta o no nuestra propia concepcin de Dios, los seres que a la buena lo amamos estamos vibrando ahora en la misma frecuencia. Esto se nombre unicidad en el lenguaje metafsico. Uno en Dios, Dios en uno. Para m esto representa ya un milagro pues, cercanos o distantes, a travs de la oracin conjunta, somos operantes y testigos de que tendremos Flaco para rato. Soy un hombre de fe y, desde mi trinchera, uno mis oraciones a las suyas para entablar comunin con ese Dios justo y benevo-

lente que habr de darnos una respuesta afirmativa en torno al restablecimiento fsico de nuestro maestro y amigo Fabin Garca. As es, y as permitimos que sea operado este hecho siendo todos vasijas del mismo barro... Mis ganas de rememorar junto a ustedes mis consabidos aires de Mara Flix y aquellos aprietos a los que expuse al grupo de teatro en cada puesta en escena los mantengo en esta ocasin cautivos, pues s que pronto habrn de servirnos, conjuntamente con las ancdotas, para

P g i n a | 39

aderezar la anhelada reunin que tenemos pautada con el Flaco... Por favor, considrame presente para brincar el charco, ya ves que yo, no teniendo an quin me ajuste la rienda, apenas escucho decir: "Besito-besito", y ya traigo los calzoncitos abajo de las rodillas. Me apunto desde ya para el baile!, aunque ya no peine ni luzca mi tupida cabellera de antao... Mucha Salud, mucho Amor, mucha Prosperidad y miles de Bendiciones a todos...

Con afecto, Hctor Eduardo Gonzlez, el Chango

[Uff!, qu feo suena ese sobrenombre para un divo divagante como yo... Siempre me he cuestionado por qu el Flaco me asign ese personaje... Y, de remate, me marc el sobrenombre de que gozo entre toda la sarta de pasivos (palabras del terrible Lenin) teatreros de nuestra generacin. Como que mi moral medio distrada corresponda ms al Ay, Mara Santsima!, la Cuanina o, ya cuando menos, a la Puerca de las Estrellas... Any way, lo bailado ni quin me lo quite...]

P g i n a | 40

El Gran Fauno
Ral de Len Alcocer

Y por qu quieres ser parte del taller de teatro?, pregunt acompaando sus palabras con esa sonrisa luminosa que slo es posible en aquellos seres que saben amar. El adolescente de aquel entonces que yo era sencillamente caminaba extraviado por el camino que, segn intua, poda encontrar algo de m mismo. Estoy seguro de que mi respuesta de aquellos aos no se acercaba, ni tantito, a esa bsqueda de uno mismo que el maestro saba y entenda de sobra. Fiel a su espritu de dramaturgo y percibiendo mi timidez involuntaria ante la luz, el Flaco me invit a pasar, l se coloc en la parte ms oscura y, dejndome a expensas de la media luz, insisti:

me pareci tan real que, desde entonces, de alguna forma quise formar parte de todo eso y pues aqu estoy.

Todo el tiempo que habl; desde la sombra en que l permaneci escuchando, slo vi el extremo del cigarro que encenda y apagaba envuelto en la densidad del humo. As fue como se inici mi aprendizaje de la actuacin

Sgueme platicando Ral, s?

con el maestro: aprendizaje de uno mismo que comienza en el corazn,

Antes de venir lo pens una y otra vez, hasta que por fin me anim. Cuando vi la obra Dnde qued la Revolucin Mexicana?, los actores, la escenografa, las escenas, todo

brota y enraiza como un encino, crece en ramas y follaje a imagen y seme-

P g i n a | 41

janza del alma, hasta asomarse en la mirada, expresarse en la voz, intuirse en las ideas y revelarse en los sueos. Siempre he recordado aquel encuentro en el tercer piso del Casino estudiantil, donde estaba la Direccin de Difusin Cultural de la universidad. Ese da llegu temprano, a propsito, para saber si an haba cupo. Lo encontr esperando a los integrantes del grupo que ya trabajaban con l en el espacio que, supuse en ese entonces, era una especie de oficina asignada para l, pero que en la prctica slo utilizaba en forma circunstancial. De lejos, el maestro siempre me pareci jovial y carismtico, pero cuando lo tuve ante m, cara a cara, aquella impresin forjada en la distancia se transform en un encuentro de camaradas que, sin conocerse, desde hace tiempo ya eran camaradas. A ms de veinte aos de egresar de la universidad y despus de mucho remembrar el camino recorrido, la nica conclusin del horizonte del pasado fue que mi generacin era la generacin de los cobardes: aquellos desarraigados de la miseria de sus pueblos que, gracias a su buena fortuna, tuvieron la oportunidad de estudiar una carrera en lo mejor de lo mejor de las universidades pblicas. Para luego atrincherarse cmodamente, y para siempre, en la enajenacin de la vida laboral. En el presente, mientras escribo, me doy cuenta que mi generacin ya haba librado sus batallas con el Flaco a la cabeza como general. Y al grito de Mierda! lo hizo en la recreacin de esa revolucin que en vez de ser para todos termin siendo para unos

cuantos en Dnde qued la Revolucin Mexicana?; continu hacindolo en la recreacin de la guerrilla colombiana en Guadalupe aos sin cuenta; prosigui, incansable, invocando al Jinete de la Divina Providencia con el fin de devolverles la esperanza a los pobres y, para rematar, puso como testigo presencial al respetable del xodo trgico de Mara Santsima. Gracias al maestro Armando Fabin Garca me considero parte de una generacin valiosa y afortunada. Discpulo permanente del maestro, seguidor y contemplador reflexivo de su exquisita obra. Obra inagotable que se recrea y profundiza en los nuevos tiempos y en las nuevas generaciones de alumnos que se convierten en discpulos permanentes del maestro.

P g i n a | 42

momento que ms lo necesitaba y con el mtodo, la disciplina y el rigor de un monje tibetano. Es cierto que ya William Shakespeare lo haba dicho, de otra forma, en su ser o no ser. Pero con el Flaco las posibilidades del ser que cada uno lleva dentro se aprenden paso a paso, en el asalto de otros seres que habiendo sido, an son, en voz, cuerpo y alma, en cada uno de los faunos que fuimos, en ese bosque mejor conocido como teatro, escena o montaje. Si el conocimiento cientfico de la universidad nos dio la tcnica, la actuacin universitaria dirigida por el Flaco nos dio el sentido del propio ser Porque en el teatro eres, pero en la vida, la literatura y la poesa buscas ser. Para m sta es una de las grandes enseanzas de Armando Fabin Garca, mi maestro de teatro universitario, a quien con cario le decimos el Flaco. Me lo ense en el y, con eso, el resto de las cosas. Quizs en ese momento no lo sabamos, pero con el paso del tiempo el tesoro

P g i n a | 43

interno al que el maestro nos llev de la mano, utilizando como gua el mapa de nuestro corazn, se nos revel como una luz que hasta los presentes das conserva su intensidad y su capacidad reveladora.

Desde entonces, para m tengo que fuimos y somos gracias a que con el Flaco practicamos el teatro que predica en el desierto, ese que se hace por amor al arte, a mil aos luz de lo comercial, pero ntimamente cercano, como un pacto de sangre, entre el director, los actores y su pblico, donde todos saben sin saber, o terminaban sabiendo que la ganancia mutua ser el placer, el deseo, la risa, el sueo, el aprendizaje y al final la revelacin de todas esas cosas simples que a la larga son lo nico que valen la pena mientras caminamos por la existencia. Tambin somos, ni ms ni menos, cmplices y testigos de las ideas estticas, artsticas y revolucionarias del maestro; interrogante viva en una sociedad posrevolucionaria pero, en los hechos,

P g i n a | 44

carente de polticas revolucionarias en la justicia, la salud, la educacin, la seguridad, el empleo, la cultura y el progreso de su gente.

eso de ser por noms ser es lo que tiene jodido al mundo. Elige el personaje de tu vida, pero procura que sepa amar; en cada presentacin da lo mejor de ti, regala sonrisas a los pequeos y los grandes, si te sientes triste canta y, si no es suficiente, baila hasta el cansancio. Unos te amarn, otros tantos te mandarn a la chingada, pero lo importante es que el guin que sigues exprese tu ser interior. De tu decisin de ser lo que eres, an hay esperanza, pero fuera de eso, todo es intil. Porque, ms que emprender los montajes de obras de teatro, Armando Fabin Garca, al grito grupal de Mierda!, emprenda un juego con

El Flaco es nuestro ejemplo vigente y consistente y, en los hechos, nos dice sin cansancio: S t y lo que quieras, pero siempre esfurzate por ser el mejor. Porque

aquellos adolescentes extraviados de entonces; segn su personalidad, a

P g i n a | 45

cada quien le prestaba uno o dos personajes con zapatos y ropa; les cuidaba la voz y sus movimientos, estableca relaciones cordiales u opuestas entre ellos; los dejaba fluir y ser sin abandonar su nueva identidad, separaba a unos y a otros por escenas, los enseaba a bailar, a cantar, a sentir y desplegarse hasta el extremo.

Muchas veces aquellos juegos se prolongaron hasta la madrugada, durante das festivos y fines de semana. Otras tantas veces el juego deba llevarse fuera de la universidad en alguna institucin, pueblo o ciudad lejana. El juego no era cualquier juego, sino un juego con disciplina, pero apasionado; agotador, pero gratificante; de mucha responsabilidad, pero noble. Y en todos los juegos el Flaco tena prisa, se desesperaba, lo asaltaban las migraas, lloraba, maldeca, se carcajeaba, guardaba silencio; quiz porque vea con desesperacin que aquellos adolescentes que ramos trasmutbamos, metamorfosebamos en un mismo personaje, ese personaje llamado adulto: ese animal absurdo que a golpes de misterio le da por simular,

P g i n a | 46

dejar de rer, de soar y, por si fuera poco, en forma trgica termina por perderle el gusto al sabor del juego. Nunca sabremos explicar la alquimia prodigiosa del maestro, la misma que a Melquiades, en Cien aos de soledad, le sirvi para hacer pescaditos de oro y que el Flaco utiliz para construir personajes siempre vivos, inspiradores, nicos, inolvidables y amados, para siempre, como lo fue nuestro Robinson, un personaje que de tan perfecto transit a la espiritualidad etrea e inasible. De igual forma nunca olvidaremos a Sabino, aquel ngel terrenal que te miraba como un hermano con la niebla azul permanente de sus ojos. La ltima leccin del maestro para m fue su renuncia como maestro del taller de teatro universitario. Creo que fue a principios de 1989, a unos meses de la Quema del libro de nuestra generacin. Su partida, repentina y silenciosa, fue una de sus explosiones memorables que l sola utilizar como instrumento quirrgico para cortar de tajo el error, la mediocridad, el descuido y el atrevimiento desbocado. Uno de sus grandes motivos fue la constante falta de compromiso de las autoridades universitarias en turno con la produccin y difusin escnica. Otro fue que se cans de civilizar changos que una vez educados dejaban el puesto a otros changos y as sucesivamente hasta que la labor educativa se volva el cuento de nunca acabar. En medio del ensayo de Mara Santsima, una obra de teatro recin escrita por l, el maestro se fue a la Ciudad de Mxico, donde inici el proyecto, quiz largamente acariciado, de una escuela de artes escnicas llamada El Fauno. Por el mismo

tiempo Mara Santsima se estren en la Ciudad de Mxico, con actores profesionales y la direccin a cargo de scar Liera, a quien el Flaco llamaba Maestro. Ms adelante la escuela El Fauno present, en el teatro Julio Castillo, Antgona, su variacin afortunada de la obra de Sfocles. Al estreno asistimos algunos teatreros por el doble significado de la obra: el director era el Flaco y en ella actuaban algunos de nuestros compaeros teatreros que se integraron a su proyecto con pasin y un profesionalismo sorprendente. Del lado personal, ya en mi papel de testigo de los xitos del maestro, por instinto comenc a preocuparme por el futuro inmediato, el cual en forma obligada deba ser un empleo, mi primer empleo. Quemar la nave

P g i n a | 47

para volver a empezar, en palabras esa pudo ser la esencia de la ltima leccin del maestro. Leccin hasta entonces incomprensible en una universidad que te resolva casi todo pero que, una vez concluidos los siete aos de bonanza, te dejaba libre de toda proteccin, para que, ahora como profesionista, enfrentaras la otra escuela: la vida.

Ante mi incapacidad natural de nombrar a todos aquellos que, habiendo partido, regresaron para ser y permanecer confo en que la mencin de ambos sea a la vez una digna evocacin de todos ellos. Los personajes de mi generacin y de mi memoria que, satisfechos de encarnar revoluciones y revueltas, ahora tratan de sostener la escena diaria de la vida a gritos y sombrerazos, de todos ellos se pueden nombrar a la manera de ellos mismos como: la Fabulosa Favela, la Maravillosa Alicia, Mara Bonita, Katia, Normita la ms bonita, Mary Mar. Por el lado presuntamente masculino estn: el Negro, el Gallo, el Yiyo, Lenin, Adriano, Chavita, Fer el Gatillo Veloz, Jorge el Colegn, Joel Gato, Gabriel Gatillo, Mardoqueo, Juvenal, la Gera Rodr-

P g i n a | 48

guez, Kiko el Feroz, Hectorn, Sergio, Genaro, El Nico, la Manuela. Recuerdo la fuente inagotable de noticias que, en su tiempo, signific Gustavo Snchez conocido como Lenin, a propsito de cada uno de los personajes a quien, segn l, les saba una o dos vidas ms all del libreto; de acuerdo con sus palabras, el personaje ms grande y ms sorprendente de todos nosotros era a quien l llamaba la Mujer Barbuda. Nunca supe de quin se trataba y la verdad no creo que haya sido y hoy sea ms chingn que mi maestro: el Gran Fauno.

P g i n a | 49

P g i n a | 50