Abrazar una imagen. Sobre las relaciones entre imagen y memoria en una fotografa del diario Clarn Lic.

Mara Victoria Snchez Psicloga-UBA odiseae@hotmail.com Pacfica concentracin en el centro. Miles de manifestantes recorrieron ayer la zona cntrica de esta capital y reclamaron de viva voz por los desaparecidos y los detenidos polticos. La multitud no pudo, sin embargo, llegar hasta la Plaza de Mayo a raz del fuerte dispositivo de seguridad. En la foto, un oficial de la Polica consuela a una de las asistentes. Clarn, 6 de octubre de 1982. La foto referida fue tomada por el fotoperiodista Marcelo Ranea para DyN durante la marcha por la vida, manifestacin organizada por agrupaciones de derechos humanos en las postrimeras de la ltima dictadura militar. Ese da fue publicada en primera plana y, al da siguiente, se la volvi a publicar en el marco de la editorial del diario. La fotografa recorri el mundo, apareciendo en diarios reconocidos como el New York Times o El Pas, y en 1983 obtuvo el premio Rey de Espaa a la mejor fotografa periodstica.

El mismo da en que fue publicada, esta imagen se convirti en objeto de debates, especialmente porque testigos del momento en que fue tomada afirmaban que algo diferente de lo narrado por el diario haba ocurrido. Distintos testimonios indicaban

que la mujer se haba dirigido al polica para increparlo, golpendole el pecho, indignada porque no le permitan a los manifestantes avanzar hasta la Casa de Gobierno. l, con la pretensin de sujetarla y reducirla, la haba rodeado con sus brazos (la abraz, en su sentido ms despojado de convencionalismos) y as intent evitar los golpes que la mujer le propinaba en el pecho. Al da siguiente de la publicacin de la fotografa en la tapa, Clarn decidi publicar una editorial en la que, en un caso excepcional para sus editoriales1, insert la foto en cuestin y habl de ella. La editorial comenzaba: La foto que este diario public ayer en su primera plana, que muestra a una de las madres de Plaza de Mayo abrazndose acongojada, a uno de los oficiales de polica que le impedan proseguir la llamada marcha por la vida, y al oficial sostenindola contra su corazn, en una mezcla de acto de servicio y actitud humanitaria, tiene tal vez ms elocuencia que muchas de las palabras que hasta ahora hayan podido escribirse para demostrar que el problema de los desaparecidos y presos sin proceso es uno de los ms serios que afronta la comunidad argentina, la cual no podr avanzar sin dilucidarlo hacia las metas de la reconciliacin y de la prometida democracia. En la problemtica relacin entre palabras e imagen, se conformaron entonces enunciados diametralmente opuestos con relacin a esa fotografa. Y ambos fueron posibles y crebles. Sin embargo, por qu, a simple vista, la relacin planteada entre texto e imagen en el diario Clarn, que contradice los testimonios, pareciera desplegarse de manera armnica? Es posible encontrar alguna verdad detrs de la imagen? Por qu esta imagen, luego, ha sido calificada de falsa, inautntica, mentirosa? Intentaremos reflexionar aqu respecto de estas primeras preguntas partiendo de las complejas tensiones entre lo representado y lo real, y entre el texto y la imagen. Buscaremos luego pensar, esbozar ideas respecto del modo en que intervendran el tiempo y los cuerpos en dichas problemticas, a partir de la ligazn entre los cuerpos
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Eduardo Blaustein, en un debate en el marco de las III Jornadas de Fotografa y

Sociedad, seala lo siguiente: Clarn la inserta [la fotografa] -estoy casi seguro que es la nica vez que Clarn hace semejante cosa-, la inserta no s si ese da o al da siguiente adentro de su editorial. La editorial es el lugar ms solemne y ms acartonado de un diario. Clarn editorializa publicando la foto y remitiendo a la foto. En CdRom de las III Jornadas de Fotografa y Sociedad, Buenos Aires, FCS-UBA, septiembre de 2003.

representados y el acontecimiento. Por ltimo y a partir de estas cuestiones, desplegaremos algunos interrogantes respecto de los efectos de la relacin de los sujetos con la imagen en la construccin de memorias.

Ms all de las palabras se fue el ttulo de la editorial de Clarn del 7 de octubre de 1982, da siguiente a la publicacin de la fotografa en primera plana. Desde el ttulo y con la fotografa en la editorial, pareca privilegiarse la imagen sobre las palabras. Paradjicamente, la editorial cumple all la funcin privilegiada de fijarle un sentido a la imagen, un sentido que, por cercano a aquello que parece verse en la relacin de los cuerpos en la fotografa, parece inocente. Desde la diagramacin, el texto rodea literalmente a la fotografa, la envuelve, la cie, la abraza. Pareca necesario ahora un gran marco de palabras para una imagen que no dejaba de sorprender a los lectores.2

Miguel Martelotti relata lo siguiente: En el momento en que se public la foto estaba

totalmente en contra, me pareci en ese momento una foto absolutamente reaccionaria y jodida. Yo te digo mi opinin, lo que a m me pas, lo que le pas a un grupo de compaeros cuando vimos esa foto, porque vimos gra cado lo otro, por un lado. Y, por otro lado, porque no me gustaba la idea de una Madre abrazando a un polica durante la dictadura Ntese, por un lado, la tendencia a imputarle a la imagen cualidades como reaccionaria y jodiday por otro, la sorpresa y disgusto que genera el abrazo de los personajes en trminos simblicos. Sobre estas cuestiones volveremos ms adelante. En CdRom de las III Jornadas de Fotografa y Sociedad, Buenos Aires, FCS-UBA, septiembre de 2003. Ntese, por un lado, la tendencia a imputarle a la imagen cualidades como reaccionaria y jodiday por otro, la sorpresa y disgusto que genera el abrazo de los personajes en trminos simblicos. Sobre estas cuestiones volveremos ms adelante.

Muchos de quienes estuvieron presentes en el momento en que se tom la fotografa no dudaron en desmentir la tapa del diario. Como decamos, los testigos sealaban, ms o menos coincidentemente, que la situacin haba comenzado a partir del encuentro de una de las Madres con el comisario Carlos Gallone, a quien increp, golpendole el pecho, para que la Polica permitiera avanzar a los manifestantes. La serie de siete cuadros que refiere haber tomado Marcelo Ranea junto con otras fotografas tomadas por muchos de los periodistas all presentes parecan armonizar con las narraciones de los testigos y fueron contrastadas con la foto sealada para mostrar que efectivamente sta menta. Ms an, Marcelo Ranea cuenta que present la secuencia de imgenes completa al editor fotogrfico y que fue ste quien decidi publicar esa fotografa que pareca contradecir al resto de la serie. Al da siguiente de la publicacin de esa imagen en la tapa del diario, Clarn, a travs de la editorial, volvi sobre la imagen y pretendi fijar un sentido. Paradjicamente, el texto indicaba que la foto era elocuente; con-fusin de la imagen con lo real y ocultacin del carcter ficcional del relato. La valoracin de la imagen hecha por el diario, con toda su carga analgica, operaba entonces conteniendo determinados fines polticos.3 Podra decirse que uno de los resultados ms directos de
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Resulta interesante el uso que de esta imagen hizo el comisario Gallone durante el

juicio en el que se lo proces por su responsabilidad en la Masacre de Ftima en el 2008. Pgina 12 relata el momento del juicio en el que se refiri a esa imagen: [A Gallone] ...le toc cuidar a las Madres de Plaza de Mayo, a las viejitas, abuelitas que

esa operatoria se encontrara en la distorsin del acontecimiento. Ahora bien, en virtud de nuestro anlisis, la consecuencia ms delicada de dicha valoracin reside en la construccin de un sentido que se presenta como acabado y verdadero. Pareciera construirse, mediante imagen y texto, un abrazo histrico, conciliador, que literalmente borra las diferencias. En la composicin entre imagen y texto, se ahogan la contradiccin y la sorpresa, y as, la potencial activacin poltica de los receptores. Con ese ms all de las palabras, se compone un abrazo pacificador entre una Madre y un Polica (torturador) en actitud humanitaria. Y a pesar de ello, esta imagen, con el paso del tiempo y desembarazada de su texto original, continu generando discusiones en los crculos acadmicos y en los medios. Los azares del hic et nunc Por qu, entonces, esta imagen es acusada de ser inautntica? El reproche hecho a la imagen de ser mentirosa, en todo caso, podra ser imputado a quien produjo la noticia y no a la imagen en s misma. Habra pues, en el receptor, un anhelo de verdad sustentado en la ontologa indiciaria de la imagen y una expectativa de adecuacin 4 entre la imagen y el texto que la acompaa. La imagen muestra un abrazo, en la medida en que se trata de la accin de ceir, de rodear con los brazos y no ms. Sin embargo, es la connotacin la que conduce al equvoco5: el abrazo connota una seal de afecto o cario. No obstante an, no se tratara aqu de un personaje que posa en forma premeditada. No se tratara de un abrazo en tanto disposicin intencional del gesto cuya finalidad es la induccin de determinadas asociaciones por parte de quien los jueves daban vueltas y trataban de llegar a Casa de Gobierno. Tom agua, respir y agreg que ese da estaba la agrupacin Hijos (que se form en 1995), Madres, familiares de presos polticos y familiares de desaparecidos. Desvi a las Madres para que no llegaran a la plaza y para compensar le ofreci a Adolfo Prez Esquivel llevarlo a entregar un petitorio al gobierno. Al volver una ancianita me dijo gracias, hijo, y se puso a llorar en mi pecho. Das despus la foto recorri el mundo. Fue la desgracia de su vida, dijo.
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Lpez, M. (2000). Lectura de la imagen fotogrfica. Abordajes semiticos. Proyecto Lpez, M., op. cit.

Editorial.
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observa la imagen. Apenas podra suponerse, a partir de las reconstrucciones de quienes presenciaron el acontecimiento6, una suerte de moderacin de la violencia del apartamiento por parte del polica, posiblemente motivada por la presencia de las cmaras.7 En este sentido, al menos, no habra pose como s podra indicarse en el caso, tantas veces reproducido, del poltico que adopta las actitudes estereotipadas necesarias para lograr sus objetivos electorales. En la pose se necesita una suerte de continuidad del gesto que persiste en el tiempo. Aqu no se trata de esto. Ahora bien, en la seleccin premeditada de la imagen a la hora de decidir su publicacin en la tapa del diario Clarn, podemos pensar en un procedimiento que hace del abrazo un complejo elemento de significacin y, en ese sentido, acaba configurndolo como una pose. A la hora de abordar una imagen fotogrfica, en este caso, una foto de prensa, no dejan de persistir en los sujetos los problemas en torno a su carcter indicial y su valor documental. La indicialidad de la fotografa ha conducido a identificar lo representado con su referente, persistiendo un sentimiento de realidad irremediable del que resulta sumamente difcil apartarse a pesar de (y debido a) el entrenamiento, en la historia de la mirada de occidente8, del ojo de los sujetos. La fotografa aade otro problema, estrechamente vinculado con lo anterior: el recorte de un instante, la discontinuidad del acontecimiento, nos conduce hacia el
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Roberto Gmez, en el debate mencionado, seala: El tipo es un torturador, la Madre

no lo est abrazando y l tampoco, l se est defendiendo de los puetazos que ella le tiraba... por su parte, Miguel Martelotti refiere: No s si realmente fue buscada, yo estaba al lado de Marcelo (Ranea) cuando hace la foto y ramos varios los que estbamos cerca, en torno a ese tema. Y vos sabes que hay muchas fotos que estn antes o despus o a un costado de esa situacin Yo estaba en Crnica en ese momento y la foto que se public es anterior a ese instante que Marcelo apreta y creo que as como un colega registr ese instante -uno no sabe si lo eligi o no-, o yo apret antes Me da la sensacin -y coincido en parte con Rafa (Calvio)- que es una foto que sucede en un instante tan rpido, que tal vez despus sea mal o bien aprovechada de acuerdo al ttulo, a la bajada y a la connotacin que le dio cada medio.
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Cabe destacar que ciertamente existen diferencias entre las reacciones de los sujetos Debray, R. (1994) Vida y muerte de la imagen. Historia de la mirada en occidente.

frente al ojo humano y frente a la mquina.

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Buenos Aires: Paids.

problema de la dimensin del tiempo. Es posible, mediante la extraccin de un instante que es imperceptible para el ojo humano pero aprehensible para la cmara fotogrfica, dar cuenta de un acontecimiento? Es vlido exigirle a la imagen un valor documental? Partiremos del supuesto de que mirar una imagen constituye el resultado de un ordenamiento de lo visible; mirada e imagen en la medida en que la imagen recibe de la mirada su significacin. Podr objetarse que una imagen no puede significar cualquier cosa y nuevamente caeremos en los problemas de la relacin con su referente. Consideraremos entonces una suerte de inestabilidad de la imagen fotogrfica9 en la medida en que su interpretacin depender no slo de las condiciones de enunciacin en que est inmersa sino tambin de las operaciones de lectura de la imagen por parte de un receptor; operaciones en las que interviene especialmente el sujeto en su condicin histrico-social. En las operaciones de lectura de la imagen del abrazo, aparecera algo del orden de los cuerpos, embebidos en la cultura y en las pautas sociales de un momento sociohistrico determinado, lo que dara lugar a la lectura de un abrazo con toda su carga afectiva. Examinemos por un momento el resto de la imagen: dos mujeres, una de ellas con el simblico pauelo blanco, mirando el abrazo. Las lecturas de la imagen que han tenido en cuenta estos rostros, tambin han resultado contradictorias. De un lado, aquellos que decan que los rostros expresaban, claramente, el enojo de las madres con el polica. Del otro, quienes sealaron los rostros de enojo como signo irrefutable de la discrepancia con el gesto de reconciliacin y, por ende, evidencia de una fractura al interior de las Madres10. As pues, en la representacin de los cuerpos en la fotografa, nos encontramos finalmente con que stos dejan de ofrecerse como un dato seguro11. Inmersin de los cuerpos en el campo de lo simblico, campo que antecede y excede su caducidad.
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Joly, M.(2003). La imagen fija. Buenos Aires: La Marca. Se hace referencia a estas interpretaciones en el artculo de Silvia Prez Fernndez,

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Fin de dictadura, inicio de disyuntivas: la fotografa argentina frente a la recuperacin de la vida constitucional, en Revista Ojos Crueles. Temas de Fotografa y Sociedad. Ao III, Nro. 3.
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Parodi, R. (2004). Cuerpo y cine. Reporte fragmentario sobre extraas intensidades y

mutaciones del orden corporal. En Yoel, G. (Comp.), Pensar el Cine 2. (pp. 73-100). Buenos Aires: Manantial.

Cuerpos fotografiados que adoptan all, individualmente, una enorme carga simblica. Smbolos encarnados. La fotografa en cuestin capta un instante, un corte, en el cual dos cuerpos, ceidos, pasan a su vez a encarnar otro smbolo. La mujer que aparece en primer plano es una Madre de Plaza de Mayo. Y en el abrazo, la mujer deviene Las Madres y, Carlos Gallone, el polica, deviene la fuerza de seguridad. All, ambos smbolos se encuentran y encarnan, unidos, el smbolo de la reconciliacin. Los cuerpos en permanente movimiento, en permanente cambio, son detenidos en una fotografa. En la medida en que los cuerpos congelados en la imagen pueden configurar la negacin de ellos mismos hacia atrs y hacia adelante en la continuidad de ese acontecimiento (imaginemos la serie de fotografas descriptas por Ranea y el carcter disruptivo de la fotografa elegida), se configura un smbolo contradictorio. Cuerpos capturados en un instante, cuerpos que parecen contradecir el acontecer y la historia... Las huellas de las memorias Ahora bien, importa acaso el valor documental de la imagen? Interesa pensarla en trminos de su proximidad o alejamiento respecto del acontecimiento en s mismo? Quizs no sea sta la va ms adecuada para abordar la fotografa. En efecto, se vuelve imposible pensar crticamente esta imagen (toda imagen) si no es historizando su produccin, teniendo en cuenta las propias operaciones de lectura y pensndola a partir de su relacin social, evitando as el simulacro que produce el extraamiento de las condiciones de enunciacin y del continuum histrico. Esta fotografa condensa un smbolo de reconciliacin que opera, en gran medida, merced a su descontextualizacin. La fotografa, inverosmil y sorprendente, provee una imagen abstracta de una poca en la que, desde distintos sectores del poder, se pretenda instalar la idea de una reconciliacin nacional12. En este punto, nuestro anlisis vira hacia otra direccin. Nos interesa recuperar los modos en que diversos actores sociales han (re)creado su recuerdo a partir de esta fotografa. Esta va nos conduce a cuestionar el carcter evidente atribuido a la imagen fotogrfica. El ejercicio de evocacin a partir de la observacin de una fotografa constituye un momento en el que el recuerdo, la huella del acontecimiento, se funde con
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Silvia Perez Fernndez, Op. Cit.

la huella fotogrfica. Y en ese ejercicio, se cruzan distintos registros; el registro de lo personal, el registro de lo pblico, de lo ideolgico, de lo poltico, de lo histrico. Se trata de considerar estos registros y hacer a un lado la idea de una memoria transparente, reproductiva del acontecimiento del pasado. Si bien ya hemos hecho referencia a algunos testimonios (vanse las notas 2 y 6), nos detendremos en dos ms. Nora Cortias, retratada en el fondo de la fotografa en cuestin, fue entrevistada en el ao 2008 para un programa de televisin13 en el que, con la foto entre sus manos, dijo lo siguiente: Uno de los policas, que despus nos enteramos que era este Gallone, se arrim para decir: no van a pasar. Y entonces una madre, que era una seora, Susana de Egua, quiso empujar al polica para pasar, y el polica, que vio que estaba todo rodeado de fotgrafos, lo mejor que quizo hacer, para fingir, fue tomar a la madre as, en un gesto de benevolencia. La entrevista cierra con los siguientes dichos: Fue una escena fulminante. Yo le gritaba de mala manera, y en un estado de desesperacin porque me daba asco todo lo que estaba pasando. (...) Es un genocida y un hipcrita, porque adems se le ve en el semblante el gesto hipcrita y falso. Yo miro la foto y me da asco. Su recuerdo, la imagen, ambas huellas, actualizan en ella la sensacin del asco, sensacin que relata haber experimentado en la situacin retratada y revivida en el momento de la evocacin. El testimonio de Nora Cortias difiere claramente de lo que un investigador podra inferir a partir de la consulta del diario Clarn del 6 y 7 de octubre de 1982 como nica fuente. Pero tambin difiere respecto de lo que ha dicho el fotgrafo, Marcelo Ranea: [Gallone] Par a esta mujer, que estaba con un ataque de nervios. Creo que l no encontr mejor modo de cortarle el ataque que abrazarla. Dur poqusimo, una fraccin de segundo. Deca, tengo siete cuadritos de esta situacin, uno solo de los cuales es un abrazo. () Creo que ms all de la coincidencia, no fue un abrazo, fue pararla simplemente. Podramos contrastar ambos testimonios para tratar el problema acerca de la verdad o falsedad de la imagen. En el primer testimonio, el abrazo efectivamente aconteci. Produjo y an produce asco. En el segundo, nunca ocurri, fue el resultado azaroso de la captacin de la imagen en esa fraccin de segundo. No eludiremos este problema pero, insistimos, debemos pensarlo desde otro ngulo.
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Se trata del programa Un tiempo Despus, conducido por Soledad Silveyra, emitido

por Telef durante el ao 2008.

El problema de la verdad de la fotografa, en apariencia dependiente de las posibles pruebas que podran aportarse al respecto y los diversos testimonios, creemos que est atravesada, en efecto, por el problema del carcter simblico que posee la imagen en cuestin, quedando en segundo plano las dificultades que ofrece en s misma la certificacin del acontecimiento. Frente a la misma fotografa se han producido enunciados diversos y contradictorios. Los recuerdos del acontecimiento son indiscernibles de percepcin de esa imagen. Ambas huellas se funden, haciendo imposible la tarea de verificar lo que ha sido. Y esta fotografa, inmersa en una red de sentidos personales, ideolgicos, polticos y colectivos, si remite una y otra vez al problema de su verdad, quizs sea porque su connotacin resulta difcil de elaborar. En efecto, esa dificultad no slo sera de orden singular, por lo vivido por cada uno de quienes se han pronunciado en torno a esta imagen, sino de orden colectivo. En una sociedad que an se confronta con un pasado reciente que tuvo y tiene an efectos nefastos en ella, el smbolo del abrazo de la reconciliacin resulta disruptivo. La memoria de Nora Cortias, signada por el asco, existe en una escena social marcada, veintiocho aos despus, por lo que an debe ser reparado. Las huellas de las memorias, inmersas en un tiempo que es pasado y presente a la vez, junto con la huella fotogrfica del acontecimiento, daran cuenta de ello. Se trata de memorias en tanto ejercicio de interpretacin del pasado, memorias que disputan por el sentido y que habilitan la formulacin de preguntas por nuestro pasado y por nuestro presente, preguntas en las que, creemos, debe prevalecer, como horizonte, la construccin colectiva de respuestas.

Bibliografa -Barthes, R. (1961) El mensaje fotogrfico. Edic. digital en: www.geocities.com/nomfalso -CdRom III Jornadas de Fotografa y Sociedad, Buenos Aires, FCS-UBA, septiembre de 2003. -Debray, R. (1994) Vida y muerte de la imagen. Historia de la mirada en occidente. Buenos Aires: Paids. -Diario Clarn, 6 y 7 de octubre de 1982.

-Diario Pgina 12, 30 de Abril de 2008, Edicin Digital: http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-103321-2008-04-30.html -Dubois, P. El Acto Fotogrfico. -Joly, M.(2003). La imagen fija. Buenos Aires: La Marca. -Lpez, M. (2000). Lectura de la imagen fotogrfica. Abordajes semiticos. Buenos Aires: Proyecto Editorial. -Prez Fernndez, S. (2006) Fin de dictadura, inicio de disyuntivas: la fotografa argentina frente a la recuperacin de la vida constitucional. Revista Ojos Crueles. Temas de Fotografa y Sociedad. Ao III, Nro. 3. Parodi, R. (2004). Cuerpo y cine. Reporte fragmentario sobre extraas intensidades y mutaciones del orden corporal. En Yoel, G. (Comp.), Pensar el Cine 2. (pp. 73-100). Buenos Aires: Manantial.