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Todos somos Hamlet!

Mas cada um tem sua interpretao da triste estria do prncipe da Dinamarca


Marcelo Bolshaw Gomes
Universidade Federal do Rio Grande de Norte

Resumo
Analisam-se aqui quatro adaptaes da pea teatral Hamlet, de William Shakespeare, para o cinema: Laurence Oliviers Hamlet (1948); Franco Zefrellis Hamlet (1990); Kenneth Branaghs Hamlet (1996) e Michael Almereydas Hamlet (2000). E, a partir dos lmes, tambm discute as relaes da narrativa com a psicanlise e com a arte hermenutica.

Abstract
It is analyzed four adaptations of the play here Hamlet, of William Shakespeare, for the movies: Laurence Oliviers Hamlet (1948); Franco Zefrellis Hamlet (1990); Kenneth Branaghs Hamlet (1996) e Michael Almereydas Hamlet (2000). And, starting from the lms, it is also discussed the relationships of the narrative with the psychoanalysis and with the hermeneutics art. Se a hermenutica a arte da interpretao (e no apenas uma teoria sistemtica), h uma preferncia por determinados textos e objetos de representao, que realimentam

tanto as leituras crticas como as dramticas. Esse o caso de Hamlet. Para quem no conhece a estria, deixeme resumi-la rapidamente: a pea teatral reconta a histria de como Hamlet, Prncipe da Dinamarca, vinga a morte de seu pai, o rei, envenenado por seu tio Cludio, que em seguida casou-se com a rainha Gertrude, me de Hamlet, tomando o trono e a coroa para si. A Dinamarca est em guerra contra a Noruega e h a expectativa de uma invaso iminente, liderada pelo prncipe noruegus Frtinbras. A estria comea com o fantasma do rei pedindo a Hamlet vingue sua morte. E principe concorda e decide ngir-se de louco para no levantar suspeitas. Ophelia lha de Polnio, o conselheiro-chefe de Cludio cortejada por Hamlet. Ela ca alarmada com a mudana de Hamlet e conta ao pai sobre seu comportamento estranho. Polnio considera que o xtase do amor o responsvel pela melancolia do princpe e avisa ao rei e rainha. Mas, Hamlet rejeita Ophelia, mandando-a para ir para um convento. Com a chegada de uma trupe artstica, Hamlet decide montar uma pea teatral, ence-

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nando o assassinato do pai e, assim, desmascarar publicamente Cludio. A estratgia funciona e o rei passa mal com a encenao. A rainha chama o lho em seu quarto e pede uma explicao sobre a situao que resultou no mal-estar do rei. Durante o caminho, Hamlet encontra-se com Cludio rezando, distrado. Hamlet hesita em mat-lo, pois raciocina que enviaria o rei ao cu, por ele estar orando. No quarto da rainha, tm um debate fervoroso. Polnio, que espia tudo atrs da tapearia, faz um barulho; Hamlet, acreditando ser Cludio, d uma estocada atravs do atrs e descobre Polnio morto. Ophelia, ento, enlouquece em luto pela morte do pai. Cludio convence Laertes, lho de Polnio e irmo de Ophelia, que Hamlet o nico responsvel pelo acontecido. Combinam ento uma luta de espadas entre ele e Hamlet onde o primeiro dos dois utilizar uma espada envenenada, sendo que na ocasio ser oferecido ao prncipe uma taa de vinho com veneno. At que rainha interrompe a conversa dizendo que Ophelia suicidou-se. Quando o exrcito de Frtinbras cerca Elsinore, a competio de armas brancas comea. Hamlet vence o primeiro e o segundo assalto. O rei separa uma taa de vinho envenenado, oferecendo-a a Hamlet que deixa a bebida para depois. E a rainha toma a taa com veneno. Pelas costas, ento, Laertes arranha o prncipe com a arma envenenada. Hamlet, luta corporalmente com o inimigo, toma sua espada e o fere mortalmente. A rainha confessa que morre por conta do veneno, enquanto Laertes revela que o rei o culpado de toda a infmia. A rainha morre envenenada. Hamlet mata o rei, vingando a morta de seu pai. Laertes,

morrendo aos poucos, despede-se de Hamlet, ambos perdoam-se. Hamlet morre e Frtinbras invade o castelo com seu exrcito. A importncia da triste estria do prncipe da Dinamarca enorme. H vrios outros trabalhos ensaios, poemas, msicas, pinturas retratando cenas - derivados direta ou indiretamente dele. Hamlet tornou-se um exerccio dramtico obrigatrio para atores e um dos espetculos mais assistidos de todos os tempos. Como pea teatral, Hamlet foi um sucesso em sua poca e permaneceu em cartaz em por mais de 400 anos com diferentes adaptaes. Como literatura, no possvel contar as edies em lngua inglesa e j foi traduzido em todos os principais idiomas1 . Como cinema, h mais 40 adaptaes. Para anlise, escolhemos as quatro principais2 : Laurence Oliviers Hamlet (1948) ou Hamlet_1; Franco Zefrellis Hamlet (1990) ou Hamlet_2; Kenneth Branaghs Hamlet (1996) ou Hamlet_3; e Michael Almereydas Hamlet (2000) ou Hamlet_4. Hamlet_1 (1948) um lme noir que ganhou o Oscar de melhor fotograa e de melhor ator, o prprio Laurence Olivier. A fotograa, em preto e branco, quase expressionista. Os enquadramentos de camera so bem mais fechados do que os outros lmes, apenas dois ou trs por cena, d a impresso
O Brasil conta tanto com livres-tradutores de Hamlet em prosa (Millr Fernandes, Geraldo Carneiro e Paulo Mendes Campos) como tambm tradutores ortodoxos, que seguem os versos shakesperianos (Artur de Sales, Geir Campos e Pricles Eugnio da Silva Ramos). 2 H pelo menos mais duas adaptaes relevantes do texto para o cinema que no fazem parte deste estudo: Hamlet de Bill Colleran e John Gielgud (1964), com Richard Burton; e Hamlet de Tony Richardson (1969) com Marianne Faithfull como Ophelia.
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de teatro lmado; mas um olhar mais atento valorizar a edio ritmada e discreta. O roteiro feito a partir de uma verso reduzida da pea (Q1)3 . H alguns movimentos de camera e mudanas contnuas de plano ousadas para poca e uma discursividade atravs de imagens4 . Olivier faz uma interpretao teatral solene, sria, dramtica de Hamlet. Uma curiosidade: durante muitos anos esse foi o nico Oscar concedido a um ator que tambm fosse simultaneamente diretor (dirigir um espetculo de dentro uma caracterstica metateatral) at que Roberto Benigno conquistasse o mesmo prmio com o lme A vida bela. Hamlet_2 (1990) conta Mel Gibson e Glenn Close nos papis do prncipe Hamlet e da rainha Gertrudes. Certamente, a adaptao a mais fashion, isto : a mais integrada linguagem audiovisual. H uma grande diversidade de planos abertos e closes, a alternncia de cenas de estdio com externas, os cortes precisos, os enquadramentos a cada cena so tantos e to diversicados, quanto discretos e adequados narrativa do texto. uma grande covardia comparar a direo de um cineasta experiente como Franco Zefrelli a de um ator
Trs edies do texto chegaram aos nossos dias. Primeiro Quarto (Q1) de 1603, a verso compacta; Segundo Quarto (Q2) de 1604, a maior edio, embora omita 85 linhas encontradas na F1 (muito provavelmente para no ofender Ana de Dinamarca, a rainha de Jaime I de Inglaterra); e First Folio (F1) de 1623, na primeira edio dos Trabalhos Completos de Shakespeare. Fonte: Wikipedia http://pt.wikipedia.org/wiki/Hamlet 4 PUHL, Paula Regina. A Discursividade no Filme Hamlet: Uma Interpretao Hermenutica Biblioteca Online de Cincias da Comunicao (BOCC), Portugal, 2008. <http://www.bocc.ubi.pt/bocc/pag/puhlpaula-tese-discursividade-no-lme-hamlet.pdf
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teatral shakespeariano que ousou experimentar a linguagem cinematogrca. H tambm mudanas e adaptaes na estria, que comea com o enterro do rei e no com a apario do fantasma na torre, como na pea. Outras cenas tambm foram subtradas, reduzidas ou fundidas para facilitar a adaptao audiovisual do texto. A propsito, a idia de usar um ator de lmes de ao para o papel de Hamlet, retirando-lhe o ar confuso e melanclico, refora esta inteno do diretor de contar a estria de forma mais atrativa para o pblico atual. E deu certo! Gibson o Hamlet mais alegre e humilde de todos. Um Hamlet socrtico, sbio porque consciente da prpria ignorncia, suave e descomplicado. Nele, a malcia do ator transparece atravs da excentricidade do personagem, como se no fundo ele se divertisse com a dupla representao. Por outro lado, podemos dizer que Hamlet de Gibson no convence como louco. No h ambigidade dramtica, o pblico percebe que prncipe est ngindo. J Hamlet_3 (1996) uma superproduo muito chata. Tem bem mais gurantes (soldados, cortesos, etc.), cenrios bastante caros, gurinos de poca, um grande elenco de artistas e o prprio diretor e nico roteirista, Kenneth Branagh, no papel principal. O texto do lme o mais completo, uma compilao das maiores verses da pea (Q2 e F1) com 235 minutos de durao. O resultado de uma narrativa muito extensa e com tantos detalhes um lme cansativo. H uma inteno explcita de fazer uma adaptao denitiva do texto para tela em vrios aspectos, com citaes (adotando solues iguais) e crticas (interpretando de outra forma) s adaptaes anteriores. Alm do roteiro, essa inteno de interpretao aper-

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feioada das interpretaes anteriores tambm pode ser particularmente percebida da atuao de Branagh no papel principal do texto. H momentos em que ele ca solene e excntrico como Olivier; em outros, suave e alegre como Gibson. Outra diferena importante que, enquanto os dois primeiros hamlets ocorrem em uma Dinamarca ainda medieval, por volta de 1100-1200; Hamlet 3 se ambienta em algo em torno de 1700-1800. Alm dos gurinos mais prximos aos trajes atuais, h tambm diferenas arquitetnicas signicativas. O Castelo de Elsinore nas adaptaes anteriores tinha paredes de pedra, ambientes pequenos que se interligam sem paredes. J na verso de Branagh, h um palcio majestoso com grandes sales iluminados, paredes brancas e cortinas altas. Tal ambiente se torna disfuncional em algumas cenas, como a em que Polnio, Cludio e Gertrudes espionam o dilogo entre Hamlet e Ophelia (Ato 3, Cena I, p. 105-114); ou ainda quando se utiliza um binculo para ver a reao de Claudio encenao satrica do assassinato do rei (Ato 3 cena II, p. 129). Tambm relevante ressaltar que essa adaptao d mais importncia ao sub-enredo que narra a possibilidade de invaso externa pela Noruega do que as anteriores. No Hamlet_4 (2000) o diretor Michael Almereyda adota uma estratgia de adaptao do texto para os tempos contemporneos - mais precisamente para o ano 2000, em Manhattan, Nova Iorque. A Dinamarca uma corporao empresarial, cujo o diretorpresidente morre sob circunstncias misteriosas e tem seu lugar ocupado pelo irmo caula. O lme comea com uma entrevista coletiva (no Hotel Elsinore) em que o novo

presidente da corporao anuncia publicamente seu casamento com a viva herdeira e desaa outro conglemerado empresarial, a Noruega, que reinvindica uma participao acionria combinada com a administrao anterior. Ethan Hawke faz um Hamlet que estuda cinema. E que faz um lme para denunciando alegoricamente o tio e a me. Bill Murray (conhecido ator cmico) faz o mais srio dos Polonius; Julia Stiles faz uma Ophelia bastante rebelde e verossmil, tanto em sua loucura quanto em seu suicdio. O duelo nal tem um desfecho com armas de fogo e o lme acaba com um telejornal noticiando que, aps a trgica chacina, o controle acionrio das empresas do conglomerado Dinamarca Corp. passou a ser gerenciado por W. Frtinbras, alto executivo da Noruega Corp. Vrias comparaes entre os quatro lmes so possveis. Interessa-nos especialmente a interpretao dos atores e do diretor do texto. A grosso modo, podemos dividir os lmes em duplas. Olivier e Branagh, diretores e atores-protagonistas, optam uma por uma estratgia psicanaltica. Sendo que Olivier est para Freud assim Branagh est para Lacan, pois Hamlet_1 mais simblico e Hamlet_3 lembra o estruturalismo linguistico, tantos sos os detalhes e planos superpostos. Explicaremos melhor adiante. No outro plo, temos os diretores de cinema usando atores de cinema: Franco Zefrelli e Michael Almereyda. O primeiro faz um lme de poca; o outro, uma adaptao para o universo urbano e ps-moderno das grandes cidades. Aqui h duas opes diferentes em relao linguagem cinematogrca: reconstituir ou reinventar. claro que quem reconstitui historicamente uma estria tem que reinventar seu contexto e que
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quem reinventa formalmente uma narrativa est reconstituindo o essencial de seu contedo. Ambas querem revelar o que universal por contraste, mas, h na reconstituio histrica, entende-se o presente atravs do passado; e na reinveno ps-moderna, a tradio atravs da atualidade. Vrios autores apontam o drama como a gnese do sujeito moderno no Ocidente na passagem da Idade Mdia para o Renascimento. O texto alternadamente catlicomedieval e protestante-moderno. O fantasma do Rei Hamlet no purgatrio pois morreu sem ltimos sacramentos e a negativa de enterrar Ophelia (que se suicidou) em terra santa so traos catlicos. Mas, a mentalidade objetiva do prncipe melanclico, a forma como v a morte e a vida, so decidamente protestantes. Hamlet representa o homem virtuoso de Maquiavel5 , astucioso, mas dividido entre a cultura supersticiosa da religio e o conhecimento cientco, entre os instintos emocionais arcaicos e a racionalidade estratgica. Seu drama formado por opostos: ser ou no ser moderno, ser ou no ser louco, ser ou no ser assassino do tio usurpador, alm do tradicional Ser ou NoSer mesmo, existencial. Dada essa estrutura dramtica e a profundidade de caracterizao, Hamlet pode ser analisada, interpretada e debatida por diversas perspectivas superpostas. Na perspectiva histrica e poltica, o enredo da pea compreendido como a formao dilacerada do sujeito moderno; na perspectiva psicolgica, como um confronto entre racionalidade e instinto; na perspectiva tica e moral, como
Por exemplo: MARTINEZ, Vinicius C. Hamlet: homem de virt, 2009. <http://jus2.uol.com.br/doutrina/texto.asp?id=12193
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um conito entre justia e vingana; e na perspectiva existencial, na qual se assemelha ao impasse vivido por Arjuna do Bhagavadgita, como um questionamento losco se mais sbio lutar contra a situao ou aceit-la e se entregar passivamente aos acontecimentos. E essa superposio de perspectivas e de opostos fazem emergir do incosnciente alguns elementos universais da narrativa. Denido que o personagem-protagonista representa realmente o Sujeito Moderno, (isto , a psique de homem astuto que luta pela tica e contra a injustia e superstio), pode-se interpretar a narrativa a partir de trs relaes estruturais: a relao do Ego com o arqutipo do Pai (presente no enredo do prncipe Hamlet com o esprito do rei Hamlet e com o tio usurpador Cludio); a relao do Ego com o arqutipo da Anima (visvel no amor/dio de Hamlet pela rainha Gertrudes e Ophelia); e, nalmente, a relao do Ego com o Self evidente tanto das relaes do prncipe com seus semelhantes (com o amigo Horcio, com o inimigo Laertes e com os falsos amigos Rosencrantz e Guildenster) e como consigo mesmo (com o povo e com a tica). A relao do protagonista com o Arqutipo do Pai j rendeu vrias polmicas. Por exemplo, os estudiosos tm se intrigado ao longo dos sculos sobre a hesitao de Hamlet em matar seu tio. Alguns encaram o ato como uma tcnica de prolongar a ao do enredo, mas outros a vem como o resultado da presso exercida pelas complexas questes ticas e loscas que cercam o assassinato a sangue-frio, resultado de uma vingana calculada e um desejo frustrado. Goethe, por exemplo, defende a tese de que a hesitao do prncipe se deve sobretudo a sua

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inclinao racionalizao e ao humanismo; Freud discorda, mostrando-lhe que Hamlet capaz de matar Polonio sem remorsos, mas no seu tio, por causa do complexo de dipo. Freud cr que a hesitao de Hamlet em vingar seu pai matando seu assassino seria devido a sua identicao com o tio e o medo de praticar uma ao injusta e imoral com a gura paterna que este lhe representa. Consciencia moral ou culpa inconsciente? Talvez tanto Goethe como Freud tenham razo. Talvez, no. O texto metateatral porque aberto a interpretaes. Poder-se-ia dizer que foi por simples falta de rmeza e que essa vacilao custou a vida de todos no nal da estria ou mesmo acreditar em Hamlet, quando este justica sua hesitao em matar o tio enquanto rezava, pois isto faria Cludio ir direto para o cu e assim sua vingana no seria completa. Alis, desde o surgimento da psicanlise em nais do sculo XIX, Hamlet no s tem sido a fonte de estudos importantes do prprio Sigmund Freud (justamente sobre o recalcamento do complexo de dipo6 ), Ernest Jones (comparando aspectos das narrativas trgicas de Sofocles e Shakespeare7 ) e Jacques Lacan (sobre o desejo e sua interpretao8 ) como tambm esses estudos inuenciaram produes teatrais posteriores.9 Ento, a equivalncia de que falamos antes (e da qual camos devendo uma explicao
FREUD, Sigmund. A interpretao de sonhos (1900), in: Obras Completas de Sigmund Freud. Volume IV. Rio de Janeiro, Imago, 1972, p. 280-282. 7 JONES, Ernest. Hamlet e o complexo de dipo. Rio de Janeiro, Zahar, 1970. 8 LACAN, Jacques. Hamlet por Lacan. Campinas, Escuta-Liubli, 1986. 9 ABEL, Marcos Chedid Hamlet no div de Freud <www.cfh.ufsc.br/magno/marcoschedid.htm
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melhor) no alegrica ou metafrica, mas sim literal. Olivier se baseou explicitamente em Freud e Ernest Jones. Este ltimo chegou a participar de montagem teatral de pea com o ator-diretor antes da adaptao para o cinema. E mesmo no havendo nenhuma ligao direta entre Branagh e Lacan, todavia pela data de produo do lme, pode-se dizer que Hamlet_3 foi inuenciado pelas produes teatrais inspiradas pela interpretao lacaniana. Enquanto Freud, Jones e Olivier do nfase ao complexo Edipo; para Lacan, Hamlet uma tragdia do desejo e o essencial na narrativa est na relao entre o sujeito e a verdade. Verdade essa sempre intersubjetiva, discursiva, relativa, alis: uma meia-verdade para revolta e tristeza do sujeito. Ancorado (direta ou indiretamente) em Lacan, Branagh faz um Hamlet mais complexo e multifacetado, em que outras relaes - as relaes de desejo e averso pelo feminino, as relaes de poder internas e externas, a relao entre linguagem e realidade tambm so levadas em conta. Nesta perspectiva, a relao com o arqutipo paterno se tornam mais ticas e menos neurticas. Lacan transforma o complexo de dipo na estrutura de passagem da natureza cultura por meio da introduo do sujeito na ordem simblica. O Nome-do-Pai o signicante dessa funo paterna, como uma chave que abre, ao sujeito, o acesso estrutura simblica e que lhe permitir nomear seu desejo. H uma discrepncia entre autoridade moral e poder de fato. E Hamlet tem a responsabilidade de resolver esse problema poltico. No entanto, h tambm outros problemas emaranhados a este, a invaso militar pela Noruega, a relao losca entre a loucura e o teatro, e, sobretudo, a honestiwww.bocc.ubi.pt

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dade das mulheres... Alm desses crticos que tm examinado os motivos inconscientes ou conscientes do protagonista relacionados com o Arqutipo do Pai, mais recentemente alguns analistas principalmente Lacan ressaltam a subjetividade misgena de Hamlet, reavaliando e reabilitando as personagens femininas Ophelia e rainha Gertrudes. Nesta perspectiva, a essncia de Hamlet no enredo central de que Hamlet no aceita o novo casamento da me e a v como uma prostituta por causa de sua incapacidade de manter-se el ao Rei Hamlet, seu falecido marido. Em consequncia, Hamlet passa a perder sua f diante de todas as mulheres, tratando Ophelia como se ela fosse desonesta feito uma prostituta. Ou prefere sacricar seu amor em nome de sua vingana o que, convenhamos, apenas uma boa desculpa para justicar a rejeio ao consolo e ao afeto feminino. preciso ser cruel consigo e com os outros, e nunca ter (nem ser objeto de) piedade. Para Hamlet, a virtude a negao do desejo. E a mulher a encarnao do desejo e tambm da mentira, da dissimulao, da desonestidade. Horcio o nico em que o prncipe cona. Sua conduta de ngir estar demente beira o homossexualismo e a psicose bipolar, pois alterna momentos de raiva manica e melancolia depressiva verdadeiros. Para Lacan, a mulher no existe. Isto : ela no se constitue como sujeito do discurso (ou como heri das narrativas simblicas). Lacan se apia em Lvi-Strauss para lembrar que as mulheres aparecem na ordem simblica como objetos de troca, e no como sujeitos agentes. No entanto, no possvel saber se essa depreciao do feminino parte da loucura
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de Hamlet ou da loucura de Shakespeare (ou da loucura de todos os homens), assim como no possvel saber ao certo se a loucura de Hamlet real ou no. O certo que os personagens femininos da pea se comportam como adereos que enfeitam um universo predominantemente masculino e misgeno10 . Objetos vivos de adorao e rejeio, diante dos quais os sujeitos modernos se tornam (ou deveriam se tornar) verdadeiros e virtuosos. Esse comportamento de desejo e averso do afeto feminino um ideal de virtude estoica, de apatheia (uma apatia asctica), bastante antiga dos homens ocidentais. Os gregos depreciam as mulheres para se valorizar. Os romanos tambm. O cristianismo elegeu Eva a pecadora original. Hamlet apenas seguiu a tradio da misogenia dando-lhe uma cara moderna. E , nalmente, a relao do Ego com o Self. Ou do Eu como o It para que no me acusem de ler Lacan atravs de Jung. Tratase das relaes do prncipe Hamlet com seus semelhantes e consigo mesmo. Com o amigo Horcio, s h afeto e lealdade. Horcio Hamlet morre nos braos de Horcio, que quer se matar tambm. E Hamlet lhe pede que no o faa, para que possa contar sua histria11 . Com o inimigo Laertes, tambm h lealdade. Na verdade, Laertes um adversrio e no um inimigo. Hamlet tenta conquistar-lhe a conana. E os dois morrem juntos se perdoando, depois que o lho de Polnio confessa toda trama urdida por Cludio. E com os falsos amigos
LIMA, Kelly. Ophelia Traduzida: Arqutipo da Donzela Indefesa. <www.samila.com.br/kelly/ophelia.html 11 Lacan conta uma anedota infame sobre as atrizes que encenaram o papel de Hamlet apenas para seduzir Horcio na cena nal. um nal feliz!
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Rosencrantz e Guildenster, Hamlet igualmente falso, deixando-os ir para a armadilha de morte preparada para ele na Inglaterra. Porm, antes disso, tenta ser sinceros com eles e convenc-los de seu ponto de vista. Ou seja: o prncipe tenta estabelecer relaes verdadeiras e leais com todos, muito embora no sejam todos os que correspondam a esse tratamento a altura. A astcia de Hamlet est no fato de que sua nica dissimulao a loucura atravs da qual se permite dizer a verdade aos outros. Porm, na relao consigo mesmo (com o povo e com a tica pblica) que realmente caracteriza o prncipe dinamarqus e sobre a qual tecemos uma nova interpretao, diametralmente oposta a de Lacan: a mdia usurpadora12 . Muitos acusam a mdia de querer ter o monoplio da verdade, mas justamente o contrrio: os meios de comunicao aspiram ao monoplio da mentira, isto , no deixam nem os governantes nem os governados mentirem, considerando-os imorais e corruptos a qualquer deslize que se apresente til manuteno de sua posio: o lugar da fala e de mediao entre os interesses pblico e privados. Em um outro tempo, o lugar da fala era a prpria autoridade do soberano e esta era baseada no seu direito divino verdade. O governante mentia com tranqilidade e mesmo que ele fosse descoberto em suas inverdades, a fora de sua posio estratgica, garantida pelas armas e pelos deuses, isto no causaria uma crise de legitimidade sobre seus sditos. Porm, hoje
GOMES, Marcelo Bolshaw. Ser tudo mentira? Aforismos para uma Genealogia da Teoria da Conspirao. Trabalho apresentado no 1o Colquio Internacional de Comunicao, Histria e Poltica (2007). <http://www.cchla.ufrn.br/comunicacao/marcelo.htm
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em dia a mdia tomou a cadeira do governante e se institui constantemente como uma auto-referncia dos acontecimentos que noticia. Para imprensa, apenas ela tem o direito de mentir e esta sua grande e principal mentira: O governo mente, os partidos mentem, todos mentem somente ns falamos a verdade. Para Lacan no h mediao ou usurpao do local da fala poltica, apenas as meias verdades do sujeito dilacerado por seus desejos. Para ns, h vrias mudanas signicativas nesta usurpao miditica: ao se apresentar como um campo de mediao em que os atores polticos e econmicos se enfrentam, a mdia esconde que ela mesma um ator social, portador de interesses polticos e econmicos. O poder de dar visibilidade a alguns fatos e acontecimentos em detrimentos de muitos outros que os meios de comunicao efetivamente tm na sociedade atual no pode se confundir com a pretensiosa mentira de construir a realidade social, desconsiderando tudo que no interessa a seus propsitos. Em nossa leitura, mais prxima de Foucault e adaptao ps-moderna de Almereyda, Hamlet luta pelo direito de dar a ltima palavra, pelo trono interpretativo, o lugar da fala e no pela Verdade. O teatro dentro do teatro uma forma de vericar se o que disse o esprito do rei Hamlet era verdade, de aplacar a dvida e vericar experimentalmente se tudo no passava de uma alucinao, mas, a estratgia satrica , sobretudo, uma forma de desmascarar publicamente a usurpao do tio. Assim, no se trata apenas de lutar para dizer a verdade como quer Lacan (ou para saber a verdade o que estaria mais prximo do texto e de outras interpretaes), mas
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de lutar para poder de dar visibilidade aos acontecimentos e deixar que cada um tenha sua prpria interpretao. A mdia tanto Cludio, o usurpador, como tambm a Play Scene, esse espelho da natureza que nos mostrar os defeitos e qualidades, a representao dentro da representao para que o poder e a sociedade tomem conscincia de si. Por detrs da linguagem, est o poder. E esta a inteno maior de Hamlet, e no simplesmente dizer a verdade. Um paradoxo interessante: a mdia como cenrio, invisvel, Cludio, a fala usurpada; a mdia como ator social, engajada no papel de reetir o poder, a Play Scene, a fala consciente. Almereyda estabelece ainda uma diferena marcante entre o Imaginrio, o simblico e o real usando e ultrapassando a leitura de Lacan. O imaginrio um conjunto de imagens ideais que guiam nosso comportamento animal; o Simblico a organizao estrutural da vida social. E o Real no existe, ou melhor, o poder (a correlao de foras invisveis e silenciosas) por detrs da linguagem, aquilo que no pode ser representado por um signicante nem pode ser representado. Em Hamlet_4, h uma Ophelia imaginria nas fantasias da cabea de Hamlet (o outro com o minsculo), h uma Ophelia simblica representando a mulherobjeto (ou o Outro com o maisculo) e h Ophelia real, que se faz presente atravs da morte. com a morte que o feminino se torna verdade, se torna algo real que tem poder sobre os demais. Que me desculpem os lacanianos, mas Julia Stiles a prova viva de que a mulher existe. O mesmo pode ser dito da mdia e do poder. Administrando o imaginrio e o simblico, eles so reais, invisveis e onipresentes na narrativa. O que realmente relevante para ns nesse
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estudo que durante todo o texto, se discute a questo da representao e da interpretao da representao. O metateatro est presente em diferentes aspectos. Alm, da farsa da loucura ngida que por vezes se torna real, h tambm, na pea teatral encenada para desmascarar Cludio, uma stira dentro da tragdia13 , com direito a recomendaes do autor sobre a montagem no interior da narrativa. H ainda vrios outros aspectos metateatrais, elementos da vida real do autor inseridos no texto (Shakespeare teve um lho, morto ainda pequeno, como o nome de Hamlet14 ), o fato de ele ter escrito suas narrativas re-escrevendo e re-contando estrias de outros autores15 ou ainda as inmeras adaptaes polticas da pea, encenadas contra tiranos e ditadores em diferentes tempos e locais. E o mais importante elemento de metateatro do texto a estrutura psicolgica universal da narrativa. Todos ns nos sentimentos como sendo governados por um usurpador seja ele o governo, a mdia
Alis, a prpria tragdia tem seus elementos satricos. Numerosos estudiosos crem que o impulso divertido de Polnio em Hamlet vem seguramente do falecido William Cecil (Lorde Burghley) tesoureiro e conselheiro-chefe de Isabel I de Inglaterra onde eles encontram inmeros paralelos. Fonte: Wikipedia. http://pt.wikipedia.org/wiki/Hamlet 14 Gaiman, seguindo as pegadas metateatrais do mestre, d, em Sandman, uma singela explicao a esse detalhe. 15 Acredita-se que Shakespeare escreveu Hamlet baseado na lenda de Amleto, preservada no sculo XIII pelo cronista Saxo Grammaticus em seu Gesta Danorum e, mais tarde, retomada por Franois de Belleforest no sculo XVI, e numa suposta pea do teatro isabelino conhecida hoje como Ur-Hamlet. Fonte: Wikipedia. http://pt.wikipedia.org/wiki/Hamlet
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ou mesmo o diretor da escola. O poder nos governa atravs do medo e da mentira, no reina mais com a beno dos deuses em harmonia com universo. Somos governados pelo mal. O usurpador, no entanto, no simplesmente o Estado moderno que matou o rei (a monarquia) e casou-se com a sociedade civil, mas tambm o diablico (o que separa) que tomou o lugar do simblico (o que une). Somos todos Hamlet vivendo em universo desprovido de sentido.

Referncias Filmes de Hamlet


Hamlet 1 - Tempo de Durao: 153 minutos; Ano de Lanamento (EUA): 1948; Estdio: Pilgrim Pictures / Two Cities Films Ltd.; Distribuio: UniversalInternational; Direo: aLaurence Olivier; Roteiro: Alan Dent e Laurence Olivier; Produo: Laurence Olivier; Msica: William Walton; Direo de Fotograa: Desmond Dickinson; Desenho de Produo: Roger K. Furse; Direo de Arte: Carmen Dillon; Figurino: Roger K. Furse e Elizabeth Hennings; Edio: Helga Cranston. Elenco: Laurence Olivier (Hamlet); Eileen Herlie (Gertrude); Basil Sydney (Claudius); Felix Aylmer (Polonius); Terence Morgan (Laertes); Jean Simmons (Ophelia); Peter Cushing (Osric); John Laurie (Francisco); Esmond Knight (Bernardo); Anthony Quayle (Marcellus); Russell Thorndike (Padre); John Gielgud (Voz do fantasma). Hamlet 2; Tempo de Durao: 130 minu-

tos; Ano de Lanamento (EUA): 1990; Estdio: Carolco Pictures / Icon Entertainment International / Le Studio Canal+ / Warner Bros.; Distribuio: Warner Bros.; Direo: aFranco Zefrelli; Roteiro: Christopher De Vore e Franco Zefrelli; Produo: Dyson Lovell; Msica: Ennio Morricone; Direo de Fotograa: David Watkin; Desenho de Produo: Dante Ferretti; Direo de Arte: Michael Lamont; Figurino: Maurizio Millenotti; Edio: Richard Marden. Elenco: Mel Gibson (Hamlet); Glenn Close (Gertrude); Alan Bates (Claudius); Ian Holm (Polonius); Helena Bonham Carter (Ophelia); Stephen Dillane (Horatio); Nathaniel Parker (Laertes); Sean Murray (Guilderstein); Michael Maloney (Rosencrantz); John McEnery (Osric); Richard Warwick (Bernardo); Paul Scoeld (Fantasma). Hamlet 3. Tempo de Durao: 235 minutos; Ano de Lanamento (EUA): 1996; Estdio: Columbia Pictures Corporation / Turner Pictures / Castle Rock Entertainment; Distribuio: Columbia Pictures / Sony Entertainment Pictures; Direo: aKenneth Branagh; Roteiro: Kenneth Branagh; Produo: David Barron; Msica: Patrick Doyle; Direo de Fotograa: Alex Thomson; Desenho de Produo: Tim Harvey; Direo de Arte: Desmond Crowe; Edio: Neil Farrell; Efeitos Especiais: The Computer Film Company / Tha Magic Camera Company / The Moving Picture Company. Elenco: Kenneth Branagh (Hamlet); Kate Winslet (Ophelia); Richard Briers (Polonius);
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Julie Christie (Gertrude); Derek Jacobi (Claudius); Nicholas Farrell (Horatio); Ravil Issyanov (Cornelius); Jack Lemmon (Marcellus); Michael Maloney (Laertes); Ian McElhinney (Bernardo); Reece Dinsdale (Guildestern); Timothy Spall (Rosencrantz); Ken Dodd (Yorick); Rob Edwards (Lucianus); Michael Bryant (Padre); Brian Blessed (Fantasma); Billy Crystal (Coveiro); Judi Dench (Hecuba); Grard Depardieu (Reynaldo); John Gielgud (Priam); Richard Attenborough (Embaixador); Rufus Sewell (Fortinbras); Robin Williams (Osric). Hamlet 4. Tempo de Durao: 113 minutos; Ano de Lanamento (EUA): 2000; Estdio: double A lms; Distribuio: Miramax Films; Direo: aMichael Almereyda; Roteiro: Michael Almereyda; Produo: Andrew Fierberg e Amy Hobby; Msica: Carter Burwell; Direo de Fotograa: John de Borman; Desenho de Produo: Gideon Ponte; Direo de Arte: Jeanne Develle; Figurino: Marco Cattoretti e Luca Mosca; Edio: Kristina Boden. Elenco: Ethan Hawke (Hamlet); Kyle MacLachlan (Claudius); Sam Shepard (Fantasma); Diane Venora (Gertrude); Bill Murray (Polonius); Liev Schreiber (Laertes); Julia Stiles (Ophelia); Karl Geary (Horatio); Paula Malcomson (Marcella); Steve Zahn (Rosencrantz); Dechen Thurman (Guilderstern); Rome Neal (Barnardo); Casey Afeck (Fortinbrs).

Texto de Referncia
SHAKESPEARE, William. A Tragdia de Hamlet, Prncipe da Dinamarca. Traduo Pricles Eugnio da Silva Ramos. 3. Edio revista. So Paulo: Abril Cultural, 1976.

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