REFERENCIA BIBLIOGRFICA:

Grard, Arnaud. Multifonas en Aerfonos Andinos de Bolivia. En: Revista Boliviana de Fsica, UMSA, N 3, ao 3, julio, pp. 40-59, La Paz 1997.

MULTIFONAS EN AERFONOS ANDINOS DE BOLIVIA

ARNAUD GRARD-ARDENOIS UNIVERSIDAD AUTNOMA TOMS FRAS CARRERA DE FSICA Laboratorio de Acstica E-MAIL : gerardardenois@yahoo.es Casilla 453 - Potos - Bolivia 1.- RESUMEN : Segn Michle Castellengo, la emisin multifnica es ya sea "el

mantenimiento de un sonido estable percibido como un acorde" ya sea "la evolucin de sonidos complejos que cambian rpidamente en el tiempo" [5]. Estos sonidos recin explotados en la msica contempornea occidental, son sonidos normales en la msica tnica andina. Aqu se describe el fenmeno acstico para algunas flautas rectas del rea andina de Bolivia. En ellas aparecen dos tipos de multifonas: El redoble (roulement) (interrupcin peridica de la intensidad de sonido) y, por otra parte, la percepcin de varios sonidos simultneos.

2.- INTRODUCCIN - ANTECEDENTES 2.1.- Sonidos multifnicos Michle Castellengo, del Laboratorio de Acstica de la Universidad de Paris VI, en el artculo "Sons Multiphoniques aux Instruments Vent" [5], define la emisin multifnica en los siguientes trminos, que me permito traducir al castellano :
"La emisin multifnica puede presentarse de diferentes maneras.

Esquemticamente, dos casos deben distinguirse: El mantenimiento de un sonido estable percibido como un acorde. Los msicos escuchan dos o tres alturas o ms, pero no siempre estn de acuerdo.

La produccin de sonidos complejos que evolucionan rpidamente en el tiempo, afectados por rechinamiento, redoble, "batimiento" ms o menos rpidos, fenmenos que prueban una inestabilidad de emisin a menudo hbilmente sostenida por el msico."

Y de Assayag, Castellengo, Malherbe [1] :

"pero uno se ubica en condiciones acsticas tales que se obliga al tubo a funcionar sobre varios regmenes casi simultneamente, de donde se provoca un sonido de altura compleja."

2.2.- El fenmeno del redoble (en francs: roulement)

Citando nuevamente a Michle Castellengo [5] :
"Redoble : Es el caso del pito de ruedecilla (de sealizacin): un sonido es interrumpido peridicamente, ya sea mecnicamente (bolita, inestabilidad del rgimen), ya sea electrnicamente (modulacin de la amplitud). La rapidez del redoble es la misma para todas las componentes."

En este caso, a diferencia de las pulsaciones, el nmero de interrupciones por unidad de tiempo es el mismo para todas las lneas espectrales (de los sobretonos que presentan por este fenmeno).

2.3.- Las pulsaciones (o batimiento)

Recordamos que la suma de dos ondas de frecuencias (o alturas) ligeramente diferentes da lugar al fenmeno de pulsaciones o batimiento. Pues la suma de las ondas (por el teorema de Fourier) ser constructiva en los tiempos en que las ondas estn en fase, y luego se volver destructiva en los lapsos en que estn desfasadas a 180, cambiando esta sucesin de manera peridica. El resultado es que la intensidad de la onda (la envolvente de la funcin intensidad funcin del tiempo o del espacio) y la energa aumenta y disminuye peridicamente. Este fenmeno cuando se trata de ondas sonoras se escucha como una vibracin pulsante. Toma en msica el nombre de batimiento y ocurre por

ejemplo cuando dos instrumentos que tocan al unsono estn con alturas ligeramente desiguales. A mayor desigualdad de alturas le corresponde una pulsacin ms rpida. En el sonograma de las pulsaciones, el nmero de interrupciones por unidad de tiempo es proporcional al nmero del armnico.

2.4.- Antecedentes etnomusicolgicos

Ciertas flautas tnicas rectas, con canal de insuflacin y perforaciones laterales de digitacin, originarias del rea andino de Bolivia (y Sur-peruano), en algunos casos, presentan un sonido vibrante pulsante muy especial (para el odo occidentalizado), que los comuneros denominan generalmente por tara y en otros casos, se escuchan como sonidos mltiples. Estas son las tarkas o anatas (en todos los Andes bolivianos), el pinkillo de carnaval del Norte Potos (tara y q'ewa) y en las "flaotas" (pinkillos cavados en ramas de rbol Jarka) del centro y Sur del pas (Sur y centro Potos, Sur Chuquisaca, Oruro, ).

Foto 1 : Diferentes flautas rectas tnicas del rea andino de Bolivia que emiten normalmente sonidos multifnicos : Pinkillos del Norte de Potos, 'flaotas' saripalkas, tarkas (o anatas)

Adems, tanto las tarkas como los pinkillos tara y q'ewa y las "flaotas" tienen un sonido por dems peculiar : es ronco, gritn, pulsante, estridente y sin lugar a duda este sonido pertenece a la esttica genuina de los pueblos centroandinos!! Henry Stobart es el primero que seal este fenmeno de manera precisa ([12] [13] [14] y [15]). En 1988, en "The Pinkillos of Vitichi" [14], realiza unos anlisis sonagrficos y ms extensos comentarios que me permito traducir y citar parcialmente :
" Las flautas europeas se asocian generalmente con las ms gentiles y tiernas emociones y se taen usualmente con baja presin de soplo. Al contrario las flautas andinas se tocan casi siempre con presin de soplo extremadamente alta." "Soplar fuertemente en una flauta recta produce muchos extra sobretonos superiores o armnicos,El sonido de estos extra armnicos, que suenan simultneamente, da la impresin de un acorde y es llamado tara" "Las flautas europeas son notables por el hecho de que producen una nota fundamental con muy pocos extra armnicos. En el sonagrama de una flauta dulcela misma fundamental es una lnea extremadamente densa y continua." "La caracterstica de tara es que muchos armnicos se presentan fuerte, clara y densamente a bajas frecuencias, lo que da la impresin de acorde" El sonagrama del saripalka muestra muchos armnicos, intensamente definidos, a alturas relativamente prximas."

Adems seala el significado de la palabra tara encontrada en el diccionario aymar de Manuel De Lucca [3], que la traduce como : Ancho, doble, dcese de las cosas que tienen el aspecto de ser dos. En 1992, en "Tara and Q'iwa - Worlds of Sounds and Meaning" [13], refirindose al pinkillo tara del Norte Potos, en su digitacin (12) precisa :
"Para esta nota los instrumentos tara se taen con dos dedos, produciendo un sonido zumbido, rico en armnicos llamado "tara", mientras que los instrumentos q'iwa tocan

con cinco dedos (digitacin 23456) lo que produce un sonido delgado, con pocos armnicos, denominado "q'iwa"" "El sonido tara me fue descrito como "mezclado", ms especficamente tara dicese ser "dos sonidos" o algo que suena con "dos bocas". Este contraste con q'iwa que se describe como un sonido claro ("se oye bien clarito, eso se llama q'iwa) y se epecifica como solitario y sin doble (un solo sonido, no tiene doble)" "Siempre al hablar del sonido tara, la cualidad vibrante de la "r" sera enfatizada, haciendo un sonido "arrr" con la "r" doble., tambin Hornberber (1983) da el verbo quechua TARANTACHAY: "Temblar, por ejemplo de espanto. Esto recalca el sonido vibrante, zumbido del pinkillo tara."

Por otra lado, los comuneros andinos de Bolivia (tambin del sur del Per) dejan, en sus "tropas" de instrumentos de viento, ciertas desigualdades de altura de sonido, en instrumentos que se taen paralelamente al unsono o a la octava, provocndose as el fenmeno de las pulsaciones o batimiento, tal como se anot en un anterior estudio sobre las siringas andinas [6]. Finalmente, Jos Prez de Arce del Museo Chileno de Arte Precolombino [11] seala :
"Se trata de un tubo especial que l denomina tubo complejo." "La funcin que cumple el tubo complejo en las pifilcas de Chile central es producir el "sonido rajado", un especialsimo timbre disonante de gran energa."

"Se crea un timbre compuesto por dos series armnicas superpuestas y parcialmente complementarias, pero que pueden desplazarse a voluntad; el desplazamiento 1/2 es el que produce el mximo nivel de disonancia,"

"Los buenos fabricantes de flautas logran sonidos rajados de efectos extrasimos, entre los cuales sobresale uno especialmente apreciado que es llamado gorgoreo o ganseo, un vibrato muy pronunciado aparentemente por batimiento entre los dos tonos,"

Fig. 1 : Corte de un tubo complejo de una antara de Nazca

El sonagrama del sonido emitido por esta antara muestra un marcado redoble. En este caso se requiere empalmar dos tubos de diferente dimetro para alcanzar un redoble que se asemeja mucho a las pulsaciones alcanzadas en el caso anterior, con dos instrumentos.

En base a los trabajos de Stobart, en la presente investigacin se intentar dar algunas precisiones suplementarias sobre la descripcin acstica del timbre "tara", realizando el anlisis de Fourier de la onda.

3.- TIMBRE - ANALISIS DE FOURIER

Por las restricciones de espacio, se tomarn como ejemplos solamente 2 sonidos de la tarka. Se ha medido una tarka taika (la mayor de la tropa) ullara cuya tropa fue analizada en una anterior investigacin [7]. La mayora de las notas (digitaciones) de las tarkas tienen el llamado sonido "tara" (pero no todas). Al tocar el instrumentos en la digitacin adecuada, por la manera de soplar y por la presin de soplo, puede excitarse el sonido "tara" o no. Se trata aqu de describir este sonido a partir de los anlisis de sonido y se lo compara con otro sonido que no "tara". Para el sonido que "tara" se ha escogido la digitacin ( 12345 ) y para el sonido que tradicionalmente no "tara" se eligi la digitacin ( 123 ) por ser ambos representativos de las dos tipologas de sonido y compararlas. Los tipos de diagramas de anlisis que se muestran son los siguientes:
Las hojas electrnicas "sonagrama" incluyen :

1.- Un oscilograma (intensidad funcin del tiempo) comprimido (se muestra un tiempo largo, lo que comprime tanto la funcin onda que se nota como una mancha de la cual slo se destaca la envolvente), ubicado en la "ventana" inferior izquierda. 2.- Un sonagrama (frecuencia como funcin del tiempo, con la intensidad de las rayas espectrales indicadas por el grosor de la lnea) esta ubicado en la "ventana" superior izquierda: las rayas son los parciales, los puntitos muestran ruido de escurrimiento. 3.- Un espectro instantneo (las frecuencias de los parciales y sus niveles relativos) en la "ventana" superior derecha. 4.- El clculo de los coeficientes de Fourier (FFT) (frecuencias de los parciales, sus anchos de banda y sus niveles relativos) en la "ventana" inferior derecha. El diagrama espectro medio muestra el promedio de los espectros instantneos efectuados entre los dos ejes A1 y A2. La intensidad funcin del tiempo, muestra la envolvente de la onda .

Los smbolos, nomenclatura y unidades estn definidas en un artculo que fue publicado anteriormente [8], o bien en trabajo sobre la acstica de las siringas [6] al cual debe remitirse el lector. Definicin del cent : es una unidad de intervalo musical tal que 100 cents equivalen a un semitono bien temperado.

Intervalo H

1200 log( f f ) o log 2

(1)

donde f y fo son las frecuencias que forman el intervalo desconocido

3.1.- Sonido de tarka con digitacin (12345) con tara - Diagramas

Fig. 2 : SONAGRAMA (DIG. 12345 CON TARA) (filtro 45 Hz con 1024 puntos) Y ESPECTRO INSTANTNEO

Fig. 3 : INTENSIDAD EN EL TIEMPO (DIG. 12345 CON TARA)

3.2.- Sonido de tarka con digitacin ( 12345 ) con tara - Anlisis :

Revisando simultneamente el sonagrama, el espectro, los coeficientes y la curva de energa del sonido "tara" de la digitacin ( 12345 ) se llega a las siguientes conclusiones : A primera vista resalta una serie casi armnica predominante : Como la frecuencia fundamental es de 387 Hz (aproximadamente la nota sol) se genera la siguiente serie terica :
SRIE ARMNICA TERICAARMNICOS EXPERIMENTALES CORRESP.

f1 = 398 Hz f2 = 2 X f1 = 796 Hz f3 = 3 X f1 = 1194 Hz f4 = 4 X f1 = 1 592 Hz f5 = 5 X f1 = 1 990 Hz f6 = 6 Xf1 = 2 388 Hz f7 = 7 X f1 = 2 786 Hz f8 = 8 X f1 = 3 184 Hz etc,

398 Hz 796 Hz 1 184 Hz 1 571 Hz 1 970 Hz 2 368 Hz 2 756 Hz 3 165 Hz

(Solo +26 cents) (Sol+1 +26 cents) (Re+2 + 13 cents) (Sol+2 -20 cents) (Si+2 +3 cents) (Re+3 +14 cents) (Fa+3 -23 cents) (Sol+3 +16 cents)

Esta serie armnica sobre la nota Solo +26 cents (fundamental) concuerda bastante bien con los resultados de la figura 2, calculados con el algoritmo del espectro instantneo de la ventana del sonagrama del sonido que tara. A partir del tercero armnico, estos tienen tendencia a subafinarse un poco relativamente a la serie terica. Considerndola de esta manera, la serie tiene todos los armnicos, tanto pares como impares (no hay "zonas huecas") lo que esta de acuerdo con la teora (ley de Bernoulli para tubos abiertos). La altura que auditivamente se percibe es indudablemente la del Solo tal como se anot en el registro de alturas en el trabajo sobre la tarka [7]. El sonido analizado tiene bastantes armnicos: se puede contar 21 armnicos discernibles y otros tantos sobretonos anarmnicos (en el sonagrama) a pesar de que a partir de 6 KHz se trata de ruido de escurrimiento que se acomoda alrededor de las resonancias del tubo. El tercer armnico es el de mayor intensidad (nivel): 41 dB para una frecuencia de 1 1184 Hz. El tercer armnico tiene una frecuencia de aproximadamente tres veces el valor de la fundamental: f3 = 3 X f1 = 3 X 398 = 1 194 Hz Que puede escribirse tambin: f3 = 3 X f1 = 2 X 3/2 X f1 Es decir la octava (factor 2) de la quinta (factor 3/2). Pues es la nota Re y el intervalo Sol - Re corresponde a un intervalo de quinta justa (con propiedad sera un intervalo de duodcima ascendente). ESTE SONIDO SUENA A LA QUINTA ! Existe efectivamente esta sensacin marcada de acorde tal como lo seala Stobart de tal manera que se trata de una emisin multifnica como se analizar a continuacin.

Observacin : sin embargo la quinta no es tan justa: (1 194 - 1 184) Hz = 10 Hz que corresponde a + 15 Cents El segundo armnico tambin es muy intenso: 31 dB para una frecuencia de 796 Hz. Es el doble de la frecuencia fundamental, es la octava de la misma. Predominan los armnicos dos y tres, es una competencia entre la octava y la quinta. Existe armnicos de mucha intensidad entre 3 y 6 KHz (formantes) lo que da a este sonido un carcter gritn, disonante (de Emile Leipp [10]). Se ve una fuerte zona de ruido de escurrimiento acomodada alrededor de los armnicos. El ruido de escurrimiento esta muy presente hasta los 10 KHz. A pesar de cierta apariencia armnica, en realidad este sonido es multifnico por diferentes razones (segn la definicin de Michlle Castellengo [5] y [1], vase prrafos 2.1 y 2.2). Primero porque se lo percibe como un "acorde" (superposicin de notas) Segundo: Su caracterstica principal es un marcado redoble (vase 2.2) sobre la fundamental, sobre el cuarto armnico y otros siguientes (de la primera serie considerada), que es notable por las interrupciones peridicas de la lnea espectral (con la misma frecuencia de interrupcin). Este redoble es desfasado y de frecuencia aproximadamente igual a 11 Hz. Asimismo se divisa este fenmeno por la forma "oleada" de la envolvente de la intensidad en la ventana del oscilograma

comprimido (fig. 2), forma amplificada en el diagrama de la envolvente de la intensidad (fig. 3) que flucta peridicamente alrededor de la media.

3.3.- Sonido de tarka con digitacin ( 123 ) sin tara - Diagramas

Fig. 4 : SONAGRAMA (DIG. 123 SIN TARA) (filtro 45 Hz con 1024 puntos) Y ESPECTRO

Fig. 5 : INTENSIDAD EN EL TIEMPO (DIG. 123 SIN TARA)

3.4.- Sonido de tarka con digitacin ( 123 ) sin tara - Anlisis :

Se ha considerado luego la digitacin ( 123 ), en esta no es posible provocar el sonido "tara" (salvo raras excepciones). Los comuneros que tocan tarka lo saben muy bien ("kaypi, mana taranchu": "All, no tara" indican algunos informantes). La fundamental da un Si bemol + 26 cents de la octava central 0. Con el afinador electrnico se ha ledo la altura promedio sobre toda la tropa: Si b -10 cents que corresponde a 463 Hz. Aqu el anlisis de Fourier FFT da 473 Hz, un Sib + 26 cents que concuerda con la medicin del instrumento en cuestin que da 474 Hz efectuada con el afinador electrnico.

Calculando una serie armnica terica a partir de la fundamental a 473 Hz se tuviera :

SRIE ARMNICA TERICAARMNICOS EXPERIMENTALES CORRESP.

f1 = 473 Hz f2 = 2 X f1 = 946 Hz f3 = 3 X f1 = 1 419 Hz f4 = 4 X f1 = 1 892 Hz f5 = 5 X f1 = 2 365 Hz f6 = 6 Xf1 = 2 838 Hz f7 = 7 X f1 = 3 311 Hz f8 = 8 X f1 = 3 784 Hz

473 Hz 947 Hz 1 399 Hz 1 873 Hz 2 347 Hz 2 820 Hz 3 294 Hz 3 746 Hz

(Sio b + 26 Cents) (Si+1 b + 28 Cents) (Fa+2 + 3 Cents) (SI+2 b - 1 Cents (Re+3 - 1 Cents) (Fa+3 +17 Cents) (Sol# + 15 Cents)

Aqu la serie experimental calculada se comporta de manera bastante similar al caso anterior, con la tendencia a subafinarse un poco desde el tercer armnico. Tiene muchos armnicos en el rango de 0 a 10 KHz: puede contarse 20 armnicos, es un sonido rico. Tienen casi todos la misma intensidad (es homgneo), con los armnicos pares un poco acentuados. Los armnicos 2 y 4 son los mayores (octavas pronunciadas) seguidos por el armnico tres (duodcima = quinta) y suena efectivamente a la octava. Se nota igualmente un fuerte ruido de escurrimiento entre 4 y 8 KHz Pero de nuevo el sonido es multifnico, por escucharse como un acorde. Adems existen algunos parciales fuera de la serie armnica, algo as como otra serie entremezclada con la primera, lo que explica

las lneas espectrales por debajo del quinto armnico, por encima del sexto armnico, por debajo del octavo armnico, etc. No hay redoble: Las lneas espectrales, en el sonagrama (fig. 4) no muestran interrupciones y la curva intensidad es casi plana (fig. 5) (las fluctuaciones son caticas.

3.5.- Sonido de tarka con digitacin ( 12345 ) con cambios de regmenes - Diagramas:
Fig. 6 Y 7: SONAGRAMA (DIG. 12345 ) (filtro 45 Hz con 1024 puntos) E INTENSIDAD EN EL TIEMPO

Fig. 8: ESPECTRO MEDIO: 0,592 A 0,895 ms (filtro 45 Hz con 1024 puntos)

Fig. 9: ESPECTRO MEDIO: 0,895 A 1,501 ms (filtro 45 Hz con 1024 puntos)

Fig. 10: ESPECTRO MEDIO: 1,713 A 2,743 ms (filtro 45 Hz con 1024 puntos)

Fig. 11 : ESPECTRO MEDIO: 2,833 A 3,363 ms (filtro 45 Hz con 1024 puntos)

Fig. 12: ESPECTRO MEDIO: 3,379 A 4,242 ms (filtro 45 Hz con 1024 puntos)

3.6.- Sonido de tarka con digitacin ( 12345 ) con cambios de regmenes - Anlisis:
En este caso, se subi la presin de insuflacin de manera aproximadamente lineal, con la digitacin (12345), observando los cambios de rgimen en el sonagrama (fig. 6). En el inicio del sonido, de 0,592 a 0,895 ms (ver fig. 8), solo estn presentes 5 armnicos (en promedio) cuyos niveles (dB) decrecen desde el primero hacia el quinto. La fundamental es de 387 Hz es decir la nota Solo -22 cents que es la nota audible. Es el rgimen 1. Los armnicos superiores (de 2 a 5) estn todos subafinados relativamente a la serie terica. Entre 0,895 y 1,501 ms aumenta considerablemente el nmero de armnicos (fig. 9), el anlisis numrico (FFT) del espectro medio muestra 20 armnicos. Sigue el rgimen 1. La fundamental continua a 387 Hz. La serie esta vez esta muy cerca a la serie terica. El armnico 2 es el de mayor nivel, seguido luego del armnico 3 y de la fundamental., este sonido octava, se escucha como la nota Sol+122 cents que es la octava de la anterior. Se nota la presencia de sobretonos anarmnicos, al lado de los armnicos 4, 6, 7, 8 y siguientes (1453, 2487, 2842, 3208 Hz y siguientes, respectivamente). De 1,713 a 2,743 ms (fig. 10) se advierte una transicin entre el rgimen 1 y 2, con redoble en casi todos los armnicos (pero no muy marcado en los armnicos 2 y 3), all la tarka tiene el sonido "tara". La fundamental sube a 409 Hz (Sol# -25 cents) y predominan los tres primeros parciales. La serie ahora ya no es armnica. Parece que subiste algo de la anterior serie (fundamental a 387 Hz) subsiste mientras que a la vez, esta presente otra serie armnica sobre la

fundamental 409 Hz. Estn presenten otros parciales, que no son de las series sealadas algunos con peso no despreciable (como 1475 Hz). Se tiene 16 parciales cuasi armnicos de la serie. Se observa ruido de escurrimiento entre las lneas espectrales desde 4,5 Kz y por encima de 6,5 KHz ya no hay ms que ruido. La energa del armnico 4 se reparti entre tres parciales de la subserie (1475, 1571 y 1722 Hz) por lo que ya no es muy visible en el sonagrama. Domina ante todo el armnico tres, luego el dos y la fundamental (de la serie armnica) por lo que este rgimen, fuera de tener esta marcada fluctuacin de la intensidad se escucha como un acorde (multifona) : quinta, octava, fundamental. Nace el sobretono 2088 Hz que se volver la fundamental del rgimen 5. El sonido analizado aqu, es el utilizado por los msicos que tocan tarka, se escucha como un sonido de intensidad peridicamente fluctuante (redoble) y las notas Re+2 (quinta, ms bien duodcima) y Sol+1 (octava) son claramente audibles. De 2,833 a 3,363 ms (fig. 11) nos encontramos en otra transicin entre el rgimen 2 y 5, que coexiste con el rgimen 3, con una marcada multifona. Aqu se tiene la superposicin de tres regmenes autnomos estables. " Los dos regmenes tienen en comn una zona de estabilidad bastante grande. La presin, la regulacin del chorroconvienen al uno y al otro, coexisten con ms o menos reaccin mutua. Se ve aparecer sonidos de combinacin" (de Michle Castellengo [5]) Queda algo de la anterior serie pero aparece la serie del siguiente rgimen con algunos sonidos de combinacin (como 1291, 1464, 1722, 1851, 2960 y 3359 Hz) por encima del tercer armnico (1184 Hz) y del octavo (3251 Hz). Se nota una salto marcado, a partir del quinto armnico, de la serie armnica con fundamental a 387 Hz hacia la serie

409 Hz (1981 Hz "salta" a 2067 Hz, que en el anterior anlisis y en el siguiente aparece con la frecuencia 2088 Hz), es decir que se lleva la mayor parte de la energa del armnico quinto. Aument el nivel de ruido de escurrimiento entre 5 y 7 KHz Finalmente la ltima parte del sonido que se encuentra entre 3,379 y 4,242 ms (fig. 12) corresponde al rgimen 5. Una serie armnica sobre la fundamental 2088 Hz, nota Do+3 - 4 cents, con un nivel de ms del doble del nivel promedio, sobresale de una intensa zona de ruido donde quedan algunos vestigios de las primeras series, principalmente su segundo y tercer armnico un poco sobreafinados. Este sonido es netamente multifnico. A nuestro odo se escucha un grupo de notas muy agudas donde resalta el Do+3 y luego al soplar ms fuerte todava, sale el Re+3#.

3.7.- Condiciones fsicas que favorecen la produccin de regmenes no armnicos

De los diferentes elementos que favorecen la produccin de regmenes no armnicos presentados por Michle Castellengo [5} (alteracin del alma, perforaciones laterales y chimenea de las perforaciones laterales), particularmente uno concuerda con el caso de las flautas andinas consideradas, se trata de la alteracin del alma, pues la seccin transversal del mismo no es constante como se muestra en la siguiente figura 13 y en la foto 2 a continuacin.

20 15 10 5 0
0 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 46.5

Longitud en cm

Fig. 13 : Comportamiento del dimetro de la seccin transversal de la perforacin longitudinal interna (alma) de una tarka ullara mala en funcin de su posicin (longitudinal) y ubicacin de los orificios laterales de digitacin. En el origen se encuentra el extremo interno del bloque o tarugo (en el extremo proximal) y en el punto marcado 46,5 cm se encuentra el extremo distal de la flauta.

Foto 2: Se trata de la foto de una tarka ullara taika partida en dos de manera transversal; se observa claramente el cambio de dimetro del alma

Segn Michle Castellengo, esta irregularidad del alma provoca una alteracin de los armnicos que se apartan de la serie terica [5]. Todos los instrumentos que emiten el sonido "tara" tienen esta parte cavada o desgastada del alma.

4.- CONCLUSIONES Al comparar todos los resultados de los anlisis sonagrficos, es decir de la tarka con sonido "tara", de la tarka sin "tara", del pinkillo tara (con sonido "tara") y del saripalka (igualmente con "tara") se puede constatar de que tienen muchas propiedades en comn (todos los que taran tienen redoble) y que por tanto sus sonagramas son prcticamente idnticos (no se dispona del espacio suficiente para mostrar los sonagramas del pinkillo tara y del saripalka en el presente artculo). Todos estos sonidos son multifnicos, ricos en armnicos (debido a la alta presin de soplo), todos tienen los armnicos 2 y 3 con mayor intensidad, lo que provoca un acorde de octava y quinta, todos tienen zonas de armnicos intensos entre los 3 y 6 KHz (formantes) acentuando un aspecto gritn, estridente y disonante (No suena disonante para los comuneros !!) y todos tienen un pronunciado ruido de escurrimiento (f f f f f f f f f f ) entre 3 y 10 KHz, pero la nica diferencia marcada entre el sonido "tara" y el sonido sin "tara" es que en este primero se observa redoble sobre todos los armnicos salvo en el segundo y tercero, y esto, de manera sistemtica. Se concluye por lo tanto de que el sonido "tara" se caracteriza esencialmente por este pronunciado redoble, interrupciones, fluctuaciones, ondulaciones, de la intensidad del sonido emitido. Entonces, se discrepa con algunas aseveraciones de Henry Stobart :
"los extra armnicos dan la impresin de un acorde y es llamado tara" "en el pinkillo tara,, un zumbido rico en armnicos es tara"

Pues ciertamente estas flautas se interpretan con una presin de soplo alta que da lugar a la aparicin de multifonas que se escuchan como acorde, sin embargo esta propiedad sola no marca el sonido tara, sino que le falta algo ms, el redoble!

Pero si, se estara muy de acuerdo cuando dice que "tara es la cualidad de la "r" doble", que muestra un sonido onomatopyico muy prximo al redoble (pero tambin al batimiento ya que la percepcin de ambos efectos es muy similar). Ahora, lo notable, es que la palabra "tara" significa doble [3] y que se logra pulsaciones o batimiento con dos sonidos de alturas (frecuencias) muy prximas y redoble con dos o ms regmenes en presencia que no pueden acomodarse el uno sobre el otro [5] ("indicio probable de una alternancia entre dos o tres tipos de funcionamiento" [1]). Esto muestra una vez ms de que el hombre andino ha desarrollado una sutil tcnica acstica-artesanal logrando resultados ligados a su percepcin y su esttica en relacin con su cosmovisin. Recordando de que los informantes de Stobart le indican entre otras cosas que "tara" es : " dos sonidos,que suena con dos bocas", posiblemente el apego a la esttica del sonido pulsado empez con la interpretacin de dos o ms instrumentos con escalas paralelas de alturas de sonido ligeramente desigual, tcnica que persiste hasta hoy en la interpretacin musical por tropas. Luego en la cultura Nazca se logra esta nueva tcnica de empalmar estos dos tubos a penas diferentes para lograr un redoble para volverse luego una discontinuidad del dimetro en las siringas de cermica y finalmente en el siglo XVII o XVIII, quizs, se construyen los pinkillos tara, los pinkillos de ramas de rbol, etc, llegando a un efecto parecido mediante un desgaste y cavado de la parte superior del alma de la flauta (discontinuidades en la seccin transversal del alma), como se muestra en la fig. 13. A la par, tambin, cuando el sonido esta con redoble ("tara"), se escucha claramente un acorde de por lo menos dos notas, la octava y la quinta (duodcima).

Se debe hacer notar que la concepcin occidental y la concepcin andina del sonido es totalmente diferente. Castellengo en su artculo "Sonidos Multifnicos" [5], define la emisin normal de un instrumento de viento como el mantenimiento de un sonido armnico, mientras que en los Andes centrales el sonido multifnico es el sonido normal ("armonioso", le deca un comunero a Henry Stobart, refirindose a la "tara"). Finalmente, el rgimen 1 es el que corresponde a una serie armnica sobre la resonancia ms baja del tubo. Aumentando la energa de excitacin, pasa al rgimen 2 que corresponde la misma serie (o casi) pero donde falta el armnico 1, y as sucesivamente. En nuestro caso no slo ocurre esto, los cambios de presin de insuflacin, provocan a veces leves cambios continuos en las frecuencias de las rayas espectrales dentro de un cierto campo de libertad frecuencial (vase fig. 2, durante el transitorio de extincin las lneas espectrales acusan un notorio descenso continuo), pero tambin saltos discretos a otras frecuencias que perteneceran posiblemente a una subserie con distancias entre lneas espectrales ms reducidas (criba) (por ejemplo en la fig. 6, la fundamental salta de 387 a 409 Hz). En los cambios de rgimen, ocurre algo similar, no son exactamente saltos sobre los armnicos de la primera serie sino que puede ser sobre lneas espectrales de la criba, vecinas a los armnicos de la primera serie (por ejemplo en la fig. 6, el quinto armnico salta de 1981 Hz a 2067 Hz).

5.- BIBLIOGRAFA
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