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A Arte da Gravura
breve apanhado de sua evoluo e influncias
Prof Ediane Paranhos

INTRODUO
Os egpcios estampavam seus sarcgrafos usando, possivelmente, mscaras recortadas em pele ou em papiro. Nas ilhas Fiji utilizavam-se estnceis para impresso em pano. O material desses eram as folhas de bananeiras, tinturas vegetais eram aplicadas atravs das aberturas. Os japoneses empregavam o seu fino papel , dobrado ou endurecido como mscara. A idade mdia usou estncil junto com a xilogravura nas suas impresses, notadamente para as cartas de jogar. No sculo XVI, continuaram a associar a xilo e a impresso com estncil. Tambm estampavam o estncil sozinho, para marcar o desenho a ser colorido. No sculo XVII a mscara foi usada para pintar paredes, sendo, as vezes colocada serragem na tinta ainda mida, para obteno de relevos. No sculo XVII Jean Papillon (1698-1776) estampa o papel de parede empregando o estncil. A art noveau aperfeioa e desenvolve a tcnica. Em 1907 Samuel Simon patenteia o uso da seda na tcnica do silk screen. Assim podemos notar superficialmente o valor da gravura e sua evoluo ao longo dos tempos, que, em momento algum pode ficar esquecida de sua importncia sublime, embora em muitos momentos, o que vamos observar no decorrer da pesquisa, ela deixou de ser encarada como uma produo artstica, no deixando no entanto, de ser vastamente utilizada.

GRAVURA
sua arte

Gravura o corte, a inciso, o sulco, o talhe, feito em material duro, metal, madeira, pedra, vidro, osso, etc. A obra gravada nem sempre feita para produzir copias. pea nica, principio e fim, os vidros gravados, inscries em cartes de metal, pedras preciosas, etc. , e temos tambm a gravura cuja matriz feita propositadamente para ser estampada, fornecendo copias, que normalmente so chamadas de gravuras. A arte de gravar executada com auxilio de instrumento cortante ou reagente qumico, que abre valas, buracos, sulcos, cria acidentes ou irregularidades de superfcie, formando desenhos ou letras, em material como a madeira o metal ou outro tambm apropriado feitura da matriz, que se destina a reproduzir copias. A reproduo se d por meio da impresso, que a arte de multiplicar por presso, o desenho talhado na matriz em papel, pano, couro, etc. Usa-se a prensa ou o prelo para fazer esta presso. Em certos casos de impresso em relevo, (xilogravura, etc.) a presso pode ser exercida pelas prprias mos do artista, o que valoriza a copia.

sua evoluo atravs dos tempos e povos

O homem praticou a gravura para poder chegar ao desenho ou pintura. Sulcando e arranhando a pedra, fez os primeiros trabalhos de arte que chegaram at ns. As primeiras matrizes destinadas a reproduo so selos-cilndricos. Rolos com relevos e cavados, para serem comprimidos sobre argila, dando baixos e altos que formavam o desenho. Com o papiro passam a figurar ao p de documentos, tambm servindo como smbolo de propriedade e, de certa forma como marca de fabricao. A idade mdia, em seu declnio formada de contrastes marcantes, podendo-se ver uma profunda religiosidade ao lado da selvageria sem limites. poca de contrastes, s poderia expressar por uma arte tambm de grandes opostos. A tcnica da xilogravura a representa muito bem, com seus contrastes de pretos e de brancos definidos. A gravura nesse tempo, no caso ainda apenas a xilo, tinha existncia somente dentro do livro. A gravura independente do texto ainda no se conhecia. bom lembrar, que, os primeiros livros xilogravados, os tabulares, texto e ilustrao eram cavados numa mesma tbua e impressos sob presso manual, sem auxilio de mquina, esses exemplares so gravura total. A impresso tabular chamada anopistgrafa, pode ser estampada apenas numa face do papel. Com a descoberta dos tipos mveis a gravura de ilustrao ganha mais liberdade, sem que seja total, a ponto de viver longe do texto. sempre impressa em preto mas, as vezes, colorida mo, numa tentativa de imitar a iluminura. No se sabe o nome do primeiro xilgrafo. A tcnica se desenvolveu com o barateamento do papel, mas antes, no sculo IX, na China, ela j no era mistrio. As primeiras impresses europias sobre papel aparecem no sculo XV. Cartas de jogar, estampadas, aparecem na Alemanha entre 1350/60 e na Frana entre 1400/20. At aqui as impresses eram feitas por esfregao nas costas do papel, a fico constante e freqente acabava gastando e mesmo danificando, ao menor descuido, as partes mais delicadas da gravao cavada na madeira. Procurou-se um material mais resistente e passou-se a usar o metal. Era ele trabalhado por buris e punes, que sulcavam traos e pontos, que seriam, devido a tcnica da impresso em relevo, estampados em branco. Essa tcnica tomou o nome de cribl. Para o grande desenvolvimento da tipografia e consequentemente da xilogravura, a divulgao da tinta a leo e a prensa de rosca foram peas fundamentais. Os irmos Van Eyck tornaram pblico a frmula bsica para o fabrico da tinta a leo. O Renascimento encara a obra de arte como esttica mais cincia. A cincia vem em auxilio da arte, perspectiva, anatmica, cmara escura, auxiliando o desenho, o claro escuro, com mudanas intermedirias. O artista e

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o cientista so o mesmo homem. O renascimento nos d, Leonardo, Drer, Rafael, e uma srie de gravadores conhecidos, de modo geral tambm pintores. Inicia-se a valorizao do artista individualmente, e com isso a falsificao. Os artistas passam a assinar as suas obras de arte. A assinatura uma promoo, valoriza o trabalho, autentica, uma precauo contra a falsificao que, poca, no considerado delito penal.. Entre 1455/60 aparecem as primeiras assinaturas nas obras de arte. Do ano de 1465 datam os primeiros monogramas, Miguel ngelo, Rafael, Leonardo, no assinavam suas obras. Drer assinava e ningum era mais falsificado do que ele (teve suas obras copiadas e vendidas por ambulantes na porta de sua casa, aps demorado processo, a justia permitiu que as copias de suas imagens fossem vendidas livremente, desde que no trouxesse impressa a sua marca). A palavra gravador ainda no existia, tnhamos o ourives, os nielattores, os armeiros, em geral o nico artista com todas estas especialidades. O niello era gravado a buril em prata, ouro ou em cobre, e se destinava a ornar chapus, cintos, caixas, etc. Ele se aproximava bastante de uma futura matriz de gravura em metal de reproduo, e realmente foi a sua origem. Em 1451 ou 52 (na histria tcnica da gravura muito difcil fixar datas), temos a primeira gravura em cncavo, ou melhor, a primeira gravura em metal a dar impresso com essa tcnica. Por essa poca Botticelli e Pollaiolo se interessam pela gravura. Algumas estampas isoladas aparecem na Alemanha. A prensa calcogrfica no foi uma adaptao de outra similar. Foi criada por Martin Schoen de Colmar, especialmente para imprimir a gravura em cncavo. O artista, com a nova gravura tem que ter uma viso tcnico-esttica totalmente diferente. Na xilogravura os brancos so arrancados da tbua. No metal os pretos que so trabalhados pelo artista. Normalmente na xilo, retirado o vazio do desenho, para deixar s o trao que vai ser impresso. A atitude de trabalhar a no ao. Na gravura em metal, no caso do buril, o gravador faz a ao, constri com traos e pontos, as figuras que quer representar. Entendemos assim que, na gravura em metal, o labor do artista-gravador muito mais dinmico. Visualmente, o tracejamento feito pelo buril em comparao com a xilogravura muito mais fino, delicado, permitindo uma nuana maior de claro-escuro. Separando-se do livro, a gravura em folha solta toma nfase. A calcogravura abre caminho para a afirmao, com caractersticas prprias, da gravura. A gravura em metal traz em si o espirito do Renascimento, a abertura de novos horizontes . Em pleno Renascimento, 1530, o estilo guiado pela matemtica, pelo crebro. A arquitetura a principal arte. O livro deixa de imitar o manuscrito, os tipos mveis de metal, o abandono dos caracteres gticos pelos romnicos, possibilitam isso. A pgina do livro no s para ser lida, h que ser sentida tambm . A feio grfica do livro est definida, a imitao do manuscrito j do passado. Partindo para a descoberta de uma nova tcnica - gua-forte, em que o cavado feito quimicamente, por agentes que corroem o metal, formando partes baixas, justamente as que vo reter a tinta para ser transportada ao papel - foi o caminho para a descoberta da gua-forte. Os primeiros aguafortistas, por razo complexa de analisar, no usaram todos os elementos que tinham mo. Procuraram um caminho mais complexo. O tracejado das primeiras guas-fortes, procura imitar o risco do buril, evitando o cruzamento. A gravao dada num nico banho, tendo o trao, portanto, apenas uma grossura uniforme. Foi Hirschvogel (1503/1538) quem caracterizou o trao na nova tcnica, forando-o a criar formas se volumes com valores prprios. Antes dele, Parmigiano (1503/1540) j havia tratado os riscos da guaforte de forma mais liberta, dando-lhes uma feio mais prprias s suas caractersticas, foi Lucas de Leyden (1494/1533) o primeiro a gravar em cobre. Um processo j criado para ser impresso em relevo, o cribl, estampado por Giulio Campagnola (1482/41550/63) em cncavo. Mudando o modo de entintagem e limpeza da chapa, a impresso resultante apresenta a tcnica antiga com novas caractersticas. Onde, no cribl, os pontos cavados do reproduo em branco, na nova maneira de imprimir os pontos rebaixados, retm a tinta e transferem-na para o papel, imprimindo em preto. Estava assim criado o ponteado, que tanta divulgao teria no sculo XVIII. Um novo campo foi descoberto , pelos pintores de renome, para utilizao da gravura; a reproduo de suas obras. Contratam gravadores, tcnicas experientes e com eles montam atelis grficos. Nestes atelis de reproduo, procura-se domar todas as caractersticas inerentes tcnica da gravura e traduzir, com o mximo de fidelidade possvel, a linguagem pictrica e do desenho, dos donos dos atelis. A gravura de folhas soltas inicia seu caminho de perda de autonomia. Esse processo tem crescimento at o sculo XIX, fazendo quase desaparecer a gravura de arte. S pra quando aparece um processo de reproduo que atende mais fielmente o desejo de espelhar a realidade visual do mundo, a fotografia. At aqui temos a gravura que traduz suas imagens por intermdio do trao. o buril, a gua-forte, o niello, o cribl e o ponteado, que junta ao trao o ponto. Temos ainda a ponta-seca, que se confunde com o buril e a gua-forte, parece ter sido Drer o primeiro a fazer uma ponta-seca pura, sem mistura de outra tcnica. No sculo XVIII cada vez se pratica menos a gravura original. So poucos os artistas que gravam os seus prprios trabalhos. Fazem-se verdadeiros malabarismos tcnicos para aproximar a gravura da pintura. Uma serie de novas tcnicas so acrescidas s j existentes. Francisco Bartolozzi (1727-1815) desenvolve o ponteado, criando com habilidade rara, em suas gravuras, a atmosfera da pintura. Em 1738, Jean Charles Franois (1717/1769) descobre o lvis, uma gravura de tom e maneira de lpis, uma gravura de trao, em 1740, 57 ou 67. Gilles Demarteau (1729/1776) aperfeioa ao mximo a maneira de lpis e juntamente com traos de verniz mole, confunde a prova de suas gravuras com os desenhos originais que copia. Foi um exmio reprodutor de Bouchet, Fragonard (1732/1806) e outros. O verniz mole foi criado na segunda metade do sculo XVIII, para imitar o trao do lpis, o que fez com perfeio. S modernamente foi empregado para obter a morsura de texturas.

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Para se caminhar do lvis gua-tinta de resina, colaboraram, em 1762, Franois Philippe Charpentier (1734/1817); Jean Baptiste Le Prince (1734/1781); em 1768, Franois Jeaninet (1752/1813). Em 1775, Paul Sandby (1725/1809) introduz a gua-tinta na Inglaterra. Tambm o criador da gua-tinta de lcool . A gravura impressa com mais de uma cor, foi introduzida por Ugo de Carpi (1450- depois 1525), que numa petio senoria de Veneza, chama-se para si a inveno do camafeu. Pieter Lastman (1583/1633), professor de Rembrandt, imprimiu suas gravuras com tinta colorida, enchendo os traos cavados da chapa, com tintas de diversas cores. Hrcules Seghers (1590/1645) imprime em papel previamente colorido, com tinta a gua; depois de estampadas as cpias eram retocadas. Foi Jacob-Cristophe Le Blon (1667/70-1741) quem primeiro imprimiu com trs chapas, usando o ponteado e a maneira negra. Cada chapa era impressa com uma cor diferente, que por combinao formava o colorido da estampa. Um novo invento de reproduo somado aos j existentes, a litografia. No um processo que se multiplica atravs da matriz gravada. Deve-se essa descoberta a Aloys Senefelder (1771/1834), feita em 1796. A litografia chamada por Senefelder, de impresso qumica, muito bem recebida, tem grande difuso, contribuindo para isso o trabalho incansvel de aperfeioamento e difuso do inventor. Em 1799, obtm do governo um privilegio, por quinze anos sobre o uso do processo. Em 1818, publica o Manual Completo de Litografia. O perodo de grande difuso da litografia no muito extenso. Entre 1822 e 26 Jos Necfaro Niepce (1765/1833) qumico, litografo e mau desenhista e seu irmo Claude Niepce de SaintVictor (1805/1870), conseguem gravar um desenho diretamente do papel para o metal. Com isso temos o primeiro clich. As pesquisas de Niepce se orientavam para substituir, na litografia, a pedra pelo metal. Como resultado chegou a fotografia. No chegou a litografia sobre metal, mas descobriu o que chamou de heliogravura. Durante seis anos, de 1816 a 22, pesquisou e gastou muito dinheiro. O primeiro clich foi conseguido assim . A heliogravura importante por representar uma bifurcao na tcnica da reproduo. Ela inicia o clich e tambm a fotografia, a unio dos dois d a fotogravura. A renovao na arte tambm atingiu a gravura. Os impressionistas que destruram a forma para pintarem a atmosfera, voltaram a praticar a gravura original que uma arte, quase sempre de formas slidas. Esquecendo toda a habilidade artesanal dos gravadores de traduo (que reproduziam obra alheia) escolheram as tcnicas mais simples para se expressarem; gua-forte, ponta seca, gua-tinta de gro, madeira de fibra, litografia. A xilogravura deixou de lado a madeira de topo e trabalhou com a madeira de fibra, procurou contrastes, cortes, de preto e branco, quase no usando as meias tintas. Um animador deste movimento foi Cadart, ajudando a fundar sociedades, revistas, estimulando os pintores a tentar a gravura. Em 1862, na Frana, fundada a sociedade dos Aguafortistas que, ao contrario dos antigos grmios procurava propagar e divulgar as tcnicas. Em 1869, edita Sonnets et Eaux- Fortes, com gravuras de Manet, Jean Franois, Millet (1814 a 1875), Corot, Jongkind. Edita, entre outros, tambm , Jean Baptiste Camille Corot (1796/1875), Felix Bracquemond (1833/1914), Alphonse Legros (1837/1911), Joan Barthold Jongkind (1819/1891), Edouard Manet (1832/1883). No existem muitos artistas que se dediquem s a gravura. Em 1889 fundada a sociedade dos pintores gravadores. Os artistas no praticam s a xilo ou meta, se dedicam tambm a litografia, Honor Daumier (1808/1879), Edgar Degas (1834/1917), Rodolphe Bresdin (1825/1885), Odilon Redon (1840/1916), Toulose Lautrec (1864/1901).

um parntese para a gravura no Japo

Voltando-nos por um momento para o oriente, vemos que durante cinco sculos, de forma quase ininterrupta, o Japo viveu em guerra civil. No comeo do sculo XVII, o Shogun Tokugawa pacifica o pas, passando a govern-lo com mo de ferro. Unifica o pas e inaugura um perodo de paz e prosperidade que durar 275 anos. Tambm impe ao pas o isolamento drstico do resto do mundo. Como conseqncia do fim da guerra, a educao e a prtica das artes encontram condies favorveis para sua expanso. os nobres samurais, em vez da guerra, dedicam-se a enfeitar seus castelos, contratando para tanto, artistas e artesos. Os padres de arte cultivados pelas elites eram herana da arte chinesa trazidas pelos sacerdotes budistas. Uma arte que buscava a essncia espiritual do mundo, desligada da realidade. Essa arte representa uma reao arte culta das classes elevadas e uma ruptura, tanto em relao aos temas que utiliza, quanto forma de represent-los. Ukiyo-e, o nome dessa escola, quer dizer arte do mundo flutuante, transitrio. A palavra Ukiyo referente aos costumes, aos hbitos de uma sociedade. Os temas desse mundo passageiro, ou pinturas de rua, como tambm se chamavam, retratam o dia-a-dia e tudo o que representasse, para o pblico a que se dirigiam, os efmeros prazeres da vida: o mundo do Yoshiwara com suas casas de ch, o teatro Kabuki e os bordis. O Ukiyo-e um estilo de arte que teve repercusso na literatura, pintura e xilogravura, tendo conquistado o reconhecimento mundial atravs dessa ultima tcnica. At o inicio do sculo XVII a xilogravura usada de literatura e de estampas populares. A instruo nessa poca, estendida a todas as camadas da populao, suscitou a procura por livros, principalmente ilustrados, que tratassem de temas do dia-a-dia. Por volta de 1660, ocorreu a um ilustrador desses livros sugerir ao editor a publicao de uma gravura em folha solta e sem texto. O sucesso foi imediato e o gravador, agora artista assumido, foi o primeiro japons a assinar suas gravuras. Era Hishikawa Moronubu. O sistema de trabalho adotado era o de equipe, em que um artista desenhava o motivo sobre o papel transparente. Colado sobre o taco, o desenho servia de guia para o gravador, havendo ainda um impressor, que estampava a matriz. Um personagem muito importante nessa equipe era o editor. Era ele que escolhia os textos e os projetos de sries a serem publicados, contratava o s artistas, gravadores e impressores. Era ele, tambm, quem decidia o tamanho

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das edies, o papel em que seriam realizadas e ainda as colocava venda, em sua prpria livraria e at mesmo com os camels. As gravuras eram assinadas pelo criador do desenho e, raramente, pelo gravador ou impressor. Aparecia, porm, o selo do editor e, a partir de 1790, tambm a data e o carimbo da censura, j que os dirigentes entenderam ser essa a melhor forma de combater a imoralidade e as tendncias oposicionais. As gravuras eram, no principio, em preto e branco, sendo freqentemente coloridas mo. Em 1740, um editor criou um guia (registro) que permitiu imprimir at trs cores. Alguns anos aps, com o aperfeioamento desse registro, foram impressas gravuras com mais de dez cores: as famosas nishiki-e ou quadros de brocado. No sculo XIX comea a haver um cansao dos temas e uma repetio pouco criativa e inexpressiva da forma de realiz-los. E quando Hokusai e Hiroshigue trazem para o primeiro plano, de forma revolucionria, um tema que s era empregado como fundo: a paisagem. No sculo XX o Japo abre suas portas para a Europa, que se deixa encantar pelo exotismo de sua civilizao. H uma invaso da arte e de objetos orientais, sem que haja uma preocupao com a compreenso de sua civilizao e sua arte. O Japo entra na moda europia de modo avassalador, que absorvido o impacto inicial, os artistas se interessam pela composio revolucionria de suas gravuras, pelo uso da cor e pela maneira de representar o espao e o ngulo, no qual o assunto observado.

de volta a Europa e os artistas modernos

Vallotton na Frana, Gauguin no Tahiti e Munch na Noruega, foram os primeiros artistas modernos a fazerem experincias com a xilogravura, por verem nela grandes possibilidades de enriquecimento na concepo de seu trabalho. Todos eles eram, originalmente pintores. Vallotton, que trabalhava como ilustrador em um jornal, passa a cortar suas prprias matrizes, usando grandes reas pretas chapadas em contraste com reas brancas com pouca ou nenhuma textura. Sua composio se transforma, adotando perspectivas inusitadas. Gauguin se deixa encantar com as possibilidades da madeira. Munch seduzido pelo uso da cor e das transparncias possibilitadas pela sobreimpresso, tambm de influncia nipnica. O trabalho desses precursores se realiza a partir de 1891, causando grande impacto entre os artistas da poca. Muitos deles passam a se utilizar da gravura, influenciados, inclusive, por alguns marchands e colecionadores de viso, como Ambroise Vollard, que os incentivam a experimentar essas tcnicas, encomendando e comprando suas obras. Para o expressionismo, movimento que retorna a xilogravura com grande vigor, essa tcnica significa uma oposio ao mundo industrializado e automatizado e a expresso da revolta do artista contra esse mundo que o oprime e isola. A xilogravura, com seu trabalho direto, cortes bruscos e efeitos angulosos, expressa esses sentimentos, essa realidade e suas idias melhor que qualquer outra tcnica. Nos pases europeus essa tcnica tambm tem calorosa acolhida, como entre os fauves na Frana, por exemplo. Isso tudo porm interrompido em 1914, com o incio da Primeira Guerra Mundial. No perodo entre guerras ressurge o expressionismo, principalmente na Alemanha, onde se pode dizer que uma tendncia nacional, no mais com carter pessoal, mas com cunho de crtica social, com o surgimento do artista eminentemente gravador, uma figura nova, como o caso de Kathe Kollwitz. Todas as tendncias artsticas que surgem nesse perodo, como o cubismo, o futurismo, o construtivismo, o abstracionismo e outras, utilizam-se das artes grficas e alguns artistas dessas correntes chegam a notabilizar-se utilizando a xilogravura como meio expressivo. Por volta de 1920, uma pequena revoluo renova a tcnica com o uso do linleo como base para a gravura que ser adotado por Kandinsky, Kirchner, Matisse e, magistralmente, por Picasso. Hoje a xilogravura difundida e praticada em todo o mundo. No representa mais um movimento, grupo ou idia, mais sim talentos individuais que nela encontram o melhor meio para manifestar a sua expresso.

a gravura brasileira
O inicio da gravura brasileira foi difcil e nada estimulante. O documento impresso mais antigo, com gravuras feitas no Brasil, so as do livro Exame de Bombeiros de autoria do oficial de artilharia e professor da Academia Militar do Rio de Janeiro, Jos Fernandes Pinto Alpoym. Surge ento a primeira figura importante para a gravura brasileira, o padre Jos Joaquim Viegas de Menezes, nascido em 1778, em Ouro Preto, que embarca para Lisboa em 1797, dirigindo-se a Coimbra para se doutorar, o que sua sade no o permite, encaminha-se ento para Lisboa. L conhece o frei Jos Mariano da Conceio Veloso que o protege e diretor da Rgia oficina tipogrfica, calcogrfica, tipoplstica e literria do Arco do Cego, onde trabalha e adquire conhecimentos de impresso e gravura. De volta ao brasil seus conhecimentos de pintor e gravador so admirados. Pratica a gravura por distrao. Gostava de gravar estampas dos santos de sua devoo. Pedro Maria de Athayde e Mello, governador da Capitania de Minas Gerais, contrariando a proibio rgia de 6 de julho de 1747, autorizou o padre Viegas a abrir em cobre o Canto, vinte oitavas rimadas, precedidas de uma carta dedicatria, e tambm no frontispcio o retrato do governador Athayde Mello e sua esposa. Eram 11 chapas totalmente abertas a buril. Este trabalho foi publicado em 1807. O padre Viegas morreu em 1841. Com a vinda da famlia real e a criao da Imprensa Rgia em 13 de maio de 1808, a tipografia - e com ela a gravura - d os seus verdadeiros primeiros passas. A gravura praticada desde o inicio da Imprensa Rgia por frei Jos Mariano da Conceio Veloso, Romo Eloy Casado de Almeida e Paulo dos Santos Ferreira Souto. So encarregados por aviso de 30 de janeiro de 1809, de gravarem a planta do Rio de Janeiro, trabalho que fica pronto em 1812. A 7 de abril de 1808 criado o Real Arquivo Militar, que tem uma seo dedicada a gravura de talho doce. Outros gravadores que trabalharam no Rio de Janeiro, na mesma poca, Joo Jos de Souza, Brs Sinibaldi, Jos Joaquim Marques e A. do Carmo. Joo Jos de Souza parece ser o que teve maior evidncia. Dizem-no influenciado por Bartolozzi. Gravou desenhos do A. do Carmo. Foi professor da Academia Militar, e tenente-coronel. Alm de desenhista, tambm gravou trabalhos seus e de desenho de Debret, um diploma da Sociedade Auxiliadora da Industria Nacional.

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De Jos Joaquim Marques se conhece um So Jos de 1812 e uma gravura alegrica ilustrativa de poema de frei Francisco de S. Carlos, de 1819. Brs Sinibaldi grava armas reais em 1817. Em 1816, chega a Misso Francesa, nela vem um gravador contratado para ensinar talho doce: Carlo Simo Pradier, que durante a estadia de dois anos no Brasil no teve nenhum aluno. Encarregado de reproduzir em gravura o retrato de D. Joo VI e outras obras de Debret, escusa-se alegando que s na Frana tem condies para trabalho. Veio tambm com a Misso Francesa, Jean Baptiste Debret, que fica aqui at 1831, quando regressa a Frana e publica entre 1834/39, Voyage Pittoresque et Historique au Brsil, edio de Firmin Didot Frres, 3 volumes, com litografias. Aqui grava duas guas-fortes, Solene desembarque de S.A.R. a S.D. Leopoldina e Cerimnia da Faustssima Aclamao de S.M. o Senhor D. Joo VI Flix Emlio Taunay grava uma gua-forte, Aclamao der S.M. Pedro I Imperador G. do Brasil no dia 1 de outubro de 1822. Mas a grande expresso grfica no a gravura, a litografia. O trabalho litogrfico foi bem cedo adotado no Brasil. Em 1817 chega o francs Armand Julien Paullire, contratado por D. Joo VI para fazer retratos e paisagens. Em 1822 contratado professor da Academia Militar, onde trabalha em lito nas oficinas do Arquivo que so dirigidas por Steinmann. Os mais antigos litgrafos estabelecidos, Pallire, Steinmann, Lare, Rivire, Chenot, Furcy, Boulanger, Sisson, Ludwig, Briggs, Rensburg, Risso, Linde e outros. O que de melhor se fez foi em litografia, quer em trabalhos criados aqui e passados pedra na Europa, ou em obras desenhadas, litografadas e impressas no Brasil para serem vendidas no estrangeiro. Em 1876, criada a seo de Iconografia na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro. Em 1879, o material do arquivo Militar, transportado para a Imprensa Nacional que principia a funcionar no ano seguinte. Em 1853 nasce em Porto Alegre Pedro Weingrtner, um dos primeiros a fazer gravura original em metal. Em 1852 nasce na Espanha, Modesto Brocos y Gomes, futuro pintor e gravador. Sua iniciao na gravura, que trabalhou tanto em xilo como em metal. Em 1872 vem para o Brasil onde continua seu trabalho como gravador. O jornal Mequetrefe publica xilogravura de sua autoria no seu primeiro nmero, de 1 de janeiro de 1875. A direo do jornal declara que a xilogravura uma novidade no Brasil. Estuda na Academia de Belas Artes com Victor Meireles. De 1879 a 87 estudos entre Paris e Madrid. Em 1911 traz da Europa todo o material, prensa eltrica, tintas, chapas de cobre, pontas, buris, vernizes, papis, etc., para montar uma aula de gravura em metal no Liceu de Artes e Ofcios do Rio de Janeiro. Esta aula no iria abrir sob sua direo. a maior parte de sua obra se compe de retratos . Morreu em 28 de novembro de 1936. Porm, em 1873, Alfredo Pinheiro j tem oficina de gravura em madeira funcionando no Rio de Janeiro, portanto a declarao do Mequetrefe de estar lanando a tcnica da xilogravura no procede. Nesta data, Jos Villas-Boas entra para a oficina de Alfredo Pinheiro. Futuramente ensinar na Casa da Moeda e na Escola Nacional de Belas artes, ambas no Rio de Janeiro. Outro pioneiro, Henrique Alvim Corra (1876-1910) nascido no Rio de Janeiro. Em 1893 vai para a Europa fixando-se em Paris, onde estuda arte. Expe pintura no Salo de Paris, em 1895. As primeiras gravuras em metal datam de 1904, impressas em prensa por ele construda. Em 1905, figuram gravuras em sua exposio individual. Lasar Segall (1891-1957). A sua obra no pode deixar de figurar entre os grandes gravadores brasileiros, mas geralmente o gravador esquecido em favor do pintor. Em 1913, quando expes em So Paulo e Campinas, j pratica a gravura. A xilogravura desde cerca de 1910/11, a litografia e gravura em metal um pouco mais tarde, 1917. Sua obra grfica, com nmero elevado de trabalhos, compe-se de xilogravuras, gravuras em metal e litografias. Nas xilos de contrastes fortes, h a fuga ao trao, so mais cavadas que cortadas. Quando h corte evita a elegncia, a nitidez. As litos e o metal, sem contrastes fortes, procuram se expressar mais pela linha. So mais descritivas. de lamentar que tenha tido to pouco cuidado da impresso de suas cpias. Raimundo Cela (1890-11954) obra pequena, menos de 20 peas, num perodo de 30 anos (1922/52), de gravura em metal. Foi professor da Escola Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro, de gravura em metal. No deixou discpulos. S praticou uma tcnica, a gua-forte. Raul Pedrosa (1892-1962) tambm gravador de escassas peas, com um grande crdito, de ter sido o introdutor do surrealismo fantstico na gravura brasileira. O artista, muito pouco conhecido, praticou apenas a tcnica da guaforte, fazendo uma gravura de linha, sem contrastes fortes ou traos se cruzando em demasia. Suas cpias so impressas com veladuras. Dar razes a gravura brasileira foi um trabalho difcil que exigiu oferecer tudo e nada querer em troca. No havia tradio, no haviam materiais, nem conhecimentos tcnicos mais profundos. No existia mercado. Carlos Oswald (1882-1969). o grande divulgador da gravura, escrevendo artigos para revistas e jornais, fazendo conferncias, difundindo a tcnica atravs do ensino e de escritos para leigos, procurando artistas de renome para praticar a gravura. Suas primeiras estampas so executadas na Europa, 1908, com orientao de Carl Strauss, em Florena. Em 1910 faz sua primeira gravura colorida. importante esta data, pois, na poca, s aceita a gravura em preto e branco, continuando assim por muito tempo. Em 1913 vem ao Brasil, onde acaba ficando definitivamente. Em 1914 nomeado professor de gravura no Liceu de Ates e Ofcios do Rio de Janeiro. A oficina j estava montada com material trazido da Alemanha e Frana por Modesto Brocos, em 1911. um ateli bem instalado. Para fazer maior propaganda da tcnica, que era desconhecida aqui, Carlos Oswald recorre aos seus amigos pintores para que trabalhem na oficina abrindo chapas. Fazem gravuras entre outros, Henrique e Rodolfo Bernardelli, Adalberto Matos, Antonino Matos, Argemiro Cunha, Jos Cordeiro, Franciscni, Joo e Artur Timteo da Costa, Pedro Bruno, Carlos Chamberland, e at os maestros Luciano Gallet e seu irmo Alfred Oswald, futuro pianista de renome, que fez deliciosas charges gravadas s gravuras de Carlos Oswald. Mas esses nomes antes de tudo eram pintores. S fizeram gravura pela novidade ou para atender ao apelo do colega gravador. Venda no havia, para estimul-los. Esta primeira tentativa sria de implantar a gravura no Brasil no frutificou. Uma ltima tentativa feita - uma exposio realizada na porta do prprio Liceu, mostrando gravuras de todos os artistas que passaram pelo ateli. Mas parece que no entusiasmou a escola, nem levantou os meios artsticos. Em 1920, no livro A Orao de Aloysio de Castro, so impressas suas primeiras litografias. Finalmente em 1930 o ateli reabre. H um real interesse dos jovens pela tcnica que uma

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novidade. Forma-se o amor pela gravura, nasce o gravador, aquele que s faz gravura, no pintor, no nem mesmo desenhista, s que se expressar por meio da gravura. poca de muita efervescncia e aqui realmente est nascendo a gravura brasileira. Em 1964, grava suas ltimas chapas editadas num lbum com cinco gravuras. Carlos Oswald, o gravador, junto com o catlogo raisonn. Nesse lbum esto trs de suas ltimas gravuras, depois s gravaria um autoretrato no impresso. So trabalhos de tendncia impressionista. Oswald Goeldi (1895-1961) - agia com o corao, derramando o seu sangue em sacrifcio gravura, por ato de sua prpria obra que divulga a gravura. Pode-se dizer que no teve aprendizado artstico. Em 1917 cursa, durante seis meses, em Genebra, a Escola de Artes e Ofcios. Depois freqenta os atelis de Henry van Muyden e Serge Pahnke. No Brasil, em 1924, tem noes de xilo com Ricardo Bampi, artista brasileiro, mas educado na Alemanha. A sua obra era um todo inseparvel, o desenho, a gravura, a ilustrao. No h grandes desnivelamentos, a obra toda um bloco compacto. A multido nunca existe em seu trabalho. Em 1930, edita o lbum 10 gravuras em madeira, com apresentao de Manuel Bandeira. Ilustrou muitos livros; seu ltimo trabalho de ilustrao foi para o livro de Jorge Amado, Mar Morto. De 1937 so suas primeiras gravuras com cor, ilustraes para Cobra Noorato de Raul Boop. Trabalha tambm para jornais e revistas. Sua primeira exposio no Brasil em 11921 no Liceu de Artes e Ofcios. O que se impe de imediato na obra de Oswaldo Goeldi sua prpria personalidade, retido de carter. A sua numerosa produo grfica uma aula, viva, permanente para todos os que se aventurarem pelos caminhos da gravura. Ela nos mostra sacrifcio e persistncia. Lvio Abramo, nasceu em Araraquara, So Paulo, em 1903, um autodidata. Ao longo de sua carreira, procura sempre adquirir mais tcnica. Chega ao ponto de gravar em tbua de fibra com tcnica de xilogravura de topo. A sua vocao inicial para a arquitetura. Muito jovem dirige uma usina beneficiada de algodo e uma serraria. motorista de caminho, pintor de tabuletas, de anncios de rua, de cenrios teatrais, desenhista de publicidade. Suas primeiras gravuras, feitas em madeira, datam de 1926. Em 1928 experimenta o linleo. Depois h um perodo em que se dedica pintura e ao desenho. Por volta de 1942, sua primeira individual em So Paulo. O corte de sua gravura perfeito, imprime com margens ntidas. As tiragens, propositalmente, no so feitas de modo uniforme. Suas gravuras antes classificadas como expressionistas, mostram agora tendncias abstratas, em que o tema ocupa um segundo lugar, algum as chama de realismo mgico. Em 1960, com Baria Bonomi, abre o Estdio de Gravura em So Paulo. Desde 1962, diretor do setor de Artes Plsticas e Visuais da Misso Cultural Brasileira no Paraguai. Marcello Grassmann, pelos 12 anos descobre a estria em quadrinhos, os filmes de monstros; seu segundo encontro, depois das estrias em quadrinhos, foi com Gustave Dor, na Divina Comdia. Dor lhe traz uma palavra desconhecida, xilogravura, que no sabe o que significa, Procura copiar os desenhos das estrias em quadrinhos de Dor, mas encontra dificuldade. Entra em uma escola para aprender a desenhar, faz modelagem e pintura. Marcello tem um terceiro encontro, que vai dar ruma a si prprio. atravs do suplemento literrio do jornal A Manh que toma conhecimento dos trabalhos de Goeldi. Este lhe d o significado da palavra xilogravura. Com grande entusiasmo Marcello lana-se ao trabalho, cortar madeira lhe d prazer. Goeldi, agora seu amigo, o aconselha tentar gravura em metal. Procura o Liceu de Artes e Ofcios do Rio de Janeiro, Onde leciona Henrique Oswald. O prximo passo a procura do domnio das vrias tcnicas da gravura em metal para melhor se expressar. Aprendeu a usar a gravura como sua palavra, este seu meio de comunicao. Orlando Dasilva - suas primeiras gravuras datam de 1944. J praticou todas as tcnicas. Sete exposies individuais. Trabalhos em colees particulares e diversos museus. Museu de Arte de So Paulo, Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro, etc. Sete lbuns de gravura de sua autoria publicados, entre catlogos, ilustraes e outros. Temos ainda muitos outros grandes gravadores, aqueles que foram os precursores e aqueles que hoje seguem seus passos no permitindo que a gravura esmoessa. Clubes de Gravura se formaram a partir da dcada de 50; o Grupo de Bag, o Clube de Gravuras de Porto Alegre, Ateli Coletivo do Recife e Clubes de Gravura do Rio de Janeiro, sem contar com as novas geraes que se fazem sentir de So Paulo e Santos.

a gravura de cordel
A tradio da gravura se manteve no Nordeste do Brasil, atravs da xilogravura, ao ilustrar a literatura de cordel. Os folhetos de cordel chegaram ao Brasil trazidos pelos colonizadores portugueses. So pequenos livretos vendidos em feiras populares, colocados a cavalo em cordas esticadas entre barracas ou rvores, da mesma forma como eram comercializados desde o fim da Idade mdia na Europa. Os temas abordados so: histrias de cangaceiros, milagres, crimes hediondos, aventuras e, inclusive, alguns clssicos da literatura, transcritos para uma forma popular. O pblico a que se destinam , em geral, de pouca instruo e por isso a histria narrada em forma de versos para ser facilmente decorada. A xilogravura, que serve como ilustrao de capa, deve ser uma sntese da histria e por isso seu corte , geralmente, direto, rude, e suas imagens, ingnuas. O uso da xilogravura como capa de folheto recente. Os primeiros exemplares conhecidos so do fim do sculo XIX, embora seja interessante lembrar que a Imprensa Rgia imprimiu, em 1815, vrias histrias populares, ilustradas com toscas xilogravuras na capa, que at hoje so repetidas como clssicos do cordel, como o caso da Histria da Princesa Magalona. A literatura de cordel est em decadncia, entre outros motivos, por no suportar a concorrncia dos novos e mais rpidos meios de comunicao e, tambm pela crise econmica que atingiu, em primeiro lugar, as classes mais pobres, que eram as principais consumidoras desse tipo de literatura.

AS TCNICAS
XILOGRAVURA 6

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H duas tcnicas de xilogravura, o que lhe d o nome o modo como a madeira cortada. Se cortada em tbuas, no sentido vertical da rvore em p, ao comprimento de sua fibra, chama-se xilogravura de fibra. Se a madeira, para se fabricar o taco, for cortada no sentido horizontal da rvore em p, chama-se xilogravura de topo. xilogravura de fibra O taco de madeira, do mesmo tamanho do desenho, que cavado nas partes brancas, por instrumento cortante: goiva, formo, canivete. A madeira alta, no cortada pelo gravador que vai receber a tinta por intermdio de um rolo. Esta tinta ser transferida ao papel. impresso Pode ser feita mo. Depois do papel assentado sobre o taco entintado, o mesmo friccionado, pelas costas, com uma esptula ou outro instrumento que se mostre capaz de pressionar o papel sem o rasgar. A colher de sopa muito usada. Tambm pode ser impresso por prelo de rosca, tipogrfico, at mesmo nas prensas calcogrficas. Desde que haja a presso necessria para retirar a tinta da madeira, a impresso da xilo se torna possvel. Caractersticas Quando bem impressas, os pretos devem conservar as caractersticas da fibra e nervuras da madeira. xilogravura de topo A madeira polida e desenhada para receber a gravao que feita com buril. A madeira de topo muito mais unida, no apresenta fibra nem nervura, o que permite, ao buril, trabalhar traos mais delicados, pois no o dificulta, no corte, a direo da fibra da madeira. Os traos cavados podem ser cortados quase juntos, resultando traos impressos tambm quase unidos. impresso Mesma da xilo de fibra. Caractersticas Trabalha mais com o trao que, mais ou menos separados, formam gama de claros-escuros. Quando cortada com muita delicadeza d, a olho nu, a iluso de aguadas, e no traos, formam os valores. Os pretos so compactos, sem a respirao (pequenos espaos brancos) das nervuras, que servem para identificar a xilo de fibra.

LINLEO
O pedao de linleo recebe o cavamento como a xilo, por goiva, canivetes. Podem ser ferramentas mais frgeis do que as usadas para a madeira. No h possibilidade de realizar traos finos. impresso Idntica xilogrfica. Caractersticas Chapadas de preto compacto, sem o vestgio da fibra, que se nota na gravura em madeira, ausncia de traos finos e de cinzas.

CALCOGRAVURA
Abrange toda a gravura em cuja matriz de metal os sulcos so cavados. Na gravura em metal, ns temos duas famlias: a que reproduz por trao, como o buril, ponta seca, roulette, verniz mole, e a que se multiplica pelas aguadas (valores), como o lvis, gua-tinta de gro e todas as demais guas tintas, de lcool, de sal, de saltar, etc., maneira negra, verniz mole (quando abandona o trao e imprime valores-texturas), e outros processos.

GRAVURA EM METAL DE TRAO

NIELLO Feita para decorao, de vesturio, de caixas, etc. Quando impressa d origem ao buril. Tambm deu origem ao cribl tcnica, impresso e caractersticas As mesmas do buril. CRIBL O metal retirado por buril e punes, formando traos e pontos. impresso Em relevo como na xilogravura. Caractersticas As partes altas, as no trabalhadas, recebem a tinta e a transfere ao papel. Os traos e pontos imprimem em branco. Devido superfcie polida do metal, imprime em chapada compacta, sem respirao. BURIL Normalmente cortada em chapa de cobre. Os traos so abertos diretamente pelo buril, instrumento de ao com uma ponta cortante, em forma de V. Na outra extremidade um cabo de madeira, em forma de meia maaneta, para ser adaptada palma da mo. Para fazer o corte a mo no tem movimento para a frente. A chapa que deve andar ao encontro do buril. Podem ser feitos traos de diversas grossuras, que so controladas pela inclinao dada ao buril. impresso Como toda gravura em cncavo, a tinta depositada por boneca de couro, com uma certa presso circular, em toda superfcie da chapa ligeiramente aquecida. Esta tinta retirada das superfcies altas por pano de trama larga (tarlatana) que em movimentos circulares, e no atingindo as partes baixas, deixa intacta a tinta dentro dos traos cortados pelo buril. Esta tinta ser transferida para o papel pela prensa calcogrfica. Dois cilindros, um sobre o ouro, pressionados um contra o outro com fora extremamente elevada. Um dos cilindros imprime movimento chapa plana, que se locomove entre os dois, para um lado e para o outro. Sobre esta chapa (cama ou bero) deposita-se a matriz entintada e em cima dela o papel mido. cobrindo tudo, um pano de feltro. Quando a chapa gravada passa entre os dois rolos, a alta presso obriga o papel mido a retirar a tinta que se aloja dentro dos traos. Caractersticas Tendo o trao cavado a forma de V, a abertura mais larga do que o fundo, no h impedimento da transferncia da tinta para o papel. Resulta um trao de aparncia fria, uniforme, de margens regulares, com quantidade de tinta idntica, em toda a extenso, dos traos de mesma espessura. PONTA SECA Tambm, como o buril, trabalha sem auxlio de cidos. Para riscar o metal, o buril substitudo por uma ponta (agulha). Os riscos so, de modo geral, superficiais, no entrando no metal como o buril. Na margem dos traos ficam pequenas arestas de metal, que so chamadas rebarbas. A inclinao da ponta e a direo em que se movimenta, vai determinar, se a rebarba fica do lado direito do risco, ou esquerdo, ou dos dois lados.

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impresso Em prensa calcogrfica, com tcnica que lhe afim (ver buril). Caracterstica O trao impresso se mostra mais quente do que o buril, apresenta veladuras cinzas em volta do trao preto. Quando os traos da chapa so arranhados muito juntos, ou uns por cima dos outros, o preto impresso se mostra compacto, cobrindo todo o papel, mais veludoso. No a quantidade de tinta em altura que forma o preto, que conseguido por muitos traos que penetram pouco no metal, guardando menor quantidade de tinta do que um cavado profundo. Imprime um preto que torna a superfcie do papel participante, por no isil-lo totalmente do olho humano. GUA-FORTE A primeira gravura de reproduo conseguida por intermdio de reao qumica. A chapa, depois de polida e desengordurada, coberta por uma camada fina de verniz. Em geral um composto de cera de abelha, breu e betume que, por aquecimento, se espalha. A cera batida por boneca de couro ou pano, para tornar a camada protetora uniforme, enegrecida, aps a fuligem de uma vela especial, formada de muitos pavios. O metal deve ter a sua superfcie inteiramente protegida. Esta proteo retirada, expondo o metal, por meio de agulha que cava a cera, formando em traos paralelos ou cruzados, o desenho que se quer gravar. As costas da chapa so protegidas por um verniz que no admita umidade. Preferentemente o asfalto lquido. Finda a retirada da cera e protegidas as costas, a chapa est pronta para ser mergulhada numa banheira com cido (em geral cido ntrico), que entrando em contato com as partes descobertas do metal estabelece reao qumica, que ri o metal, criando traos esburacados. Podem ser feitos traos de diversas grossuras e profundidades, conforme o tempo de imerso da chapa no cido, ou a espessura da agulha usada. Retirada do cido, lavada em gua corrente. Depois de retirada a cera, por dissolvente ou aquecimento da chapa, pode ser feita a estampagem. impresso Em prensa calcogrfica, com tcnica que lhe afim. Caractersticas O trao de gua forte imprime de forma irregular. Feito por reao qumica, cria bolsas interiores, fechando a sada por igual da tinta. Assim ele imprime embolotado, com margens irregulares, dando traos descontrados e de efeito vigoroso. VERNIZ MOLE A chapa depois de polida coberta por fina camada de verniz mole, a cera de gua forte qual se juntou graxa ou gordura. Para ser melhor aplicada, a cera deve ser distribuda por um rolo de couro. Depois de fria, cobre-se a chapa com um papel, com cuidado para no haver contato forte demais e enfraquecer a cera desconsoladamente. Sobre o papel se desenha com um lpis. Onde houve a presso-contato do lpis, a cera retirada. O modo como a cera enfraquecida depende da superfcie do papel e dependendo da sua textura, o trao gravar diferentemente. (As partes mais altas do papel entram em contato mais vigoroso com a cera mole que cobre a chapa). A graduao da intensidade dos traos depende da fora com que se usa sobre um s lpis. usando sempre a mesma presso da mo, a troca de lpis de grafites macios e duros, d a diferena dos traos. Protegidas as costas da chapa, ela vai ao banho do cido, que penetra nas partes em que a cera d menos proteo. O trao nunca fica totalmente desprotegido; da a textura fornecida pelo papel usado. Com a retirada da cera, a chapa est pronta para ser tirada cpia. impresso Em prensa calcogrfica, com tcnica que lhe afim. Caractersticas Traos idnticos ao do lpis. Visto com uma lupa observa-se a irregularidade da textura do trao, que no dado mecanicamente, ao contrrio da tcnica da roulette. PONTEADO Por suas caractersticas tcnicas deveria estar entre a gravura de trao, pelos efeitos visuais, que os gravadores lhe deram; tentando reproduzir as pinturas esta entre as guas-tintas. Por esta dualidade fica aqui a fronteira entre as duas maneiras. A gravao feita por buril, que em p, e com movimento rotativo grava o ponto, e punes com uma ponta ou mais, que com batidas furam a chapa. As vezes o trao ajuda a caracterizar a forma. A atmosfera criada por pontos que mais juntos do pretos mais fortes, separados, os cinzas. impresso Em prensa calcogrfica, com tcnica que lhe afim. Caractersticas Os pontos imprimem maneira do buril, de forma ntida. A grande variedade de tamanho dos pontos mostram, se delicados, a transparncia dos cus, distncias atmosfricas, sedas difanas e esvoaastes, carnes, etc. Os pontos mais vigorosos expressam as roupas, as paredes, os mveis, as rvores, as coisas mais slidas. Ao longe, a fuso dos pontos, cria valores, aguadas, que s a curta distncia desvendam a sua tcnica.

GUAS-TINTAS
LVIS (Toda chapa para ser gravada, em qualquer tcnica, tem que ser polida. O polimento deixa a superfcie sem arranhes, sem desnivelamentos que possam segurar a tinta e macular o branco. O desengordurar s necessrio quando a chapa vai ao cido). Para o lvis, a chapa polida e desengordurada protegida nas partes em que quer conservar o polimento. No banho de cido so atacadas as partes nuas do metal, destruindo o polimento. O despolimento retm a tinta que ser transferida ao papel. Para pequenas graduaes de tom, o banho de cido mais ou menos demorado. impresso Com prensa calcogrfica, em tcnica que lhe afim. Caractersticas Impresso parecida com uma aguada de nanquim, com pretos de pouca intensidade. Nmero reduzido de cpias em bom estado, pois o ato de limpar a chapa, retirando a tinta desnecessria, lhe d novo polimento. MANEIRA NEGRA Como na xilogravura, parte-se do preto. a nica exceo na gravura de metal, impressa com tcnica de cncavo. A chapa pode ser polida sem cuidados maiores e escurecida toda a superfcie. O escurecimento normalmente dado por um instrumento chamado embalador. De pontas aguadas, uma ao lado da outra, em fila formando uma curva. O instrumento embalado, sobre a superfcie do metal, de um lado para outro, furando-o. A soma de milhares desses pontos cria o preto. um trabalho cansativo o escurecimento total da chapa. Se impressa depois de preparada, deve dar um preto uniforme. Sobre esse preto vo ser modeladas as meias tintas e polidos os brancos. Dois instrumentos servem para o trabalho, o raspador, que de forma tradicional alongado, como uma caneta, de extremidade triangular, acabando em bico; as trs faces so lminas que passadas com controle de presso, raspam mais o metal, dando cinzas mais

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claros, ou menos, produzindo cinzas mais escuros. A outra pea, tambm de ao, chamada brunidor. Alongado, tem suas pontas de diversas formas, de superfcie arredondada e polida.. Serve, passando com presso sobre o cravado da chapa, para dar tons escuros, para polir os brancos j desbastados pelo raspador. impresso Com prensa calcogrfica, em tcnica que lhe afim. Caractersticas Certa afinidade com o claro escuro fotogrfico. As passagens do preto ao branco, em geral, so suaves, os brancos no so muito contrastantes. Nota-se, com facilidade, que se trabalhou com o branco. Modernamente h gravadores que deixam a marca do instrumento, usado para anular o preto, raspador, brunidor. De modo geral h uma certa doura na prova impressa, razo pela qual, alm do artesanato tcnico exigir muito do gravador, quase no usada. VERNIZ MOLE DE TEXTURAS A chapa polida e encerada com o verniz mole tradicional. Qualquer textura que for comprimida contra essa cera ir retir-la. Assim se podem conseguir texturas de panos, papis, fios, vegetais, impresses digitais e muita coisa mais. A compresso pode ser feita manualmente, ou passando a chapa na prensa, com a textura que se quer gravar, sobre ela. A chapa, com as costas protegidas, recebe o banho de cido, que ataca as partes em que a proteo mais fraca, reproduzindo, por reao qumica, a textura retirada da cera. impresso Com prensa calcogrfica, em tcnica que lhe afim. Caractersticas Valores tteis reproduzidos por formas e alturas de tinta. Muito variveis as aparncias visuais impressas. GUA-TINTA DE CARIMBO A chapa polida e desengordurada carimbada, usando verniz protetor do cido. (Por exemplo: o asfalto lquido, que se emprega nas costas da chapa). Podem servir de carimbo, todas as superfcies que tiverem altura suficiente para receber o verniz a ser transferido chapa. As partes que no recebem a proteo carimbada, so atacadas pelo cido. impresso Com prensa calcogrfica, em tcnica que lhe afim. Caractersticas Idnticas ao verniz mole de texturas, margens do desenho de gravao mais rgidas. H ainda como diferena do verniz mole, as partes altas da textura gravada. Imprimem em branco, pois foram protegidas, no sendo atacadas pelo cido. (No verniz mole, pela presso , as partes mais altas que vo retirar a cera, atacando o cido por a). REBAIXAMENTO Chamado, erradamente, de gravura em relevo. Na chapa polida e desengordurada, so protegidas as partes que no queremos que sejam atacadas pelo cido. As demais so desgastadas por reao qumica, criando degraus que se acentuam conforme o tempo que a chapa fica mergulhada dentro do cido. impresso Com prensa calcogrfica, em tcnica que lhe afim. As vezes, as estampagens, se fazem sem tinta. O papel passado pela prensa, com a chapa sem tinta, e mostrar, depois de prensado, maior altura, correspondente s parte de mais fundas da chapa. Caractersticas Devido pobreza do meio tcnico, raramente usado sozinho. Muito confundido com a gravura de rebaixamento, a estampagem resultante da aplicao de objetos, chaves, tesouras, medalhas, engrenagem de relgios, recortes de chapa, etc., sobre uma chapa, que prensados num papel lhe d relevos. GUA TINTA DE GRO Na chapa polida e desengordurada com cuidado, depositada uma camada de resina pulverizada, por aquecimento todo o grozinho adere ao metal. Pode-se colocar o gro na chapa usando as caixas de gro. Caixa fechada, no cho da qual se deposita a resina pulverizada que elevada por vento fornecido por ventilador ou abano circular, ao cair se deposita na superfcie da chapa colocada dentro da caixa em plano um pouco acima do cho. A resina tambm pode ser distribuda na chapa com bonecas de pano. O p de resina guardado em bonecas de pano, de trama diversa, escolha do artista, a variao da trama possibilita a obteno de diferentes tamanhos de gro. Para se trabalhar com boneca de pano, esta agitada sobre a chapa, de forma que o p de resina solto, se deposite em sua superfcie. Depois da resina aquecida e presa chapa, so pintados os brancos, com um verniz de proteo. O metal, com as costas protegidas, recebe um ligeiro banho de cido. Retirado do banho, lavado com gua corrente e enxuto. Nova proteo dada onde se localizam os cinzas mais leves. Depois de novo banho de cido, retirado, lavado, enxuto e protegido onde se quer um cinza mais forte. De novo no cido. O processo se repete tantas vezes quantos forem os valores queridos. A chapa gravada e limpa do verniz e do gro, est pronta para ser impressa. impresso Com prensa calcogrfica, em tcnica que lhe afim. caractersticas Quando o gro usado fino, os pontinhos que deveriam imprimir, em branco, que so as partes protegidas pelo gro, no so vistos na estampa, pois so cobertos pela tinta. Normalmente os valores so em chapadas que lembram aguadas de desenho. (A graduao do cinza possvel mas raramente usado). O rasto do pincel, com que se pinta a proteo da chapa, aparece constantemente. Efeitos de textura so conseguidos, aumentando a quantidade de gro fino, ou derretendo na chapa gros maiores. Poucas vezes se emprega sozinha, de modo geral, o desenho marcado por gua-forte, ponta-seca, ou quando se quer disfara-lo, com verniz mole. GUA-TINTA DE SALTAR A chapa polida e desengordurada, nas partes que queremos gravar, com uma mistura de nanquim, acar, sabo e cola, ou mais simplesmente guache. quando seca esta pintura, a chapa coberta, em toda a sua superfcie, por fina camada de verniz protetor. Este seco, a chapa mergulhada em gua, se possvel ligeiramente quente. As partes pintadas admitem gua e saltam, deixando o metal desprotegido para receber a gravao. colocada uma camada de p de resina sobre a chapa, que aquecida para que grude. O gro de resina pode ser colocado na chapa antes desta ser trabalhada com o desenho. A gravao pode ser feita por etapas, como na gua-tinta de gro. impresso Com prensa calcogrfica, em tcnica que lhe afim. Caractersticas Superfcies impressas como na gua--tinta de gro, possibilidade de traos finos feitos pelo pincel. Mais facilidade de trabalhar as formas, pois so feitas com o pincel de maneira direta, ao contrrio da gua tinta de gro, em que se pinta a proteo, o que no vai ser gravado. Mais docilidade do pincel no fazer o desenho diretamente, colocando com facilidade tinta em superfcies amplas, ao mesmo tempo que pode traar riscos de diversas espessuras. Normalmente o pincel deixa marcas de sua passagem.

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GUA-TINTA DE LPIS LITOGRFICO A chapa polida e desengordurada preparada com gro fino de resina, como para gua-tinta de gro. A proteo do metal feita com o lpis litogrfico. Com o lpis se protege, criando ao mesmo tempo a graduao dos tons. Onde se quer um cinza mais claro (uma proteo maior) passa-se o lpis com mais fora, para que a gordura no se aloje somente na superfcie do gro. Para os tons mais escuros menos presso, deixando o lpis menor quantidade de material graxo. Os pretos ficam sem proteo. Depois de trabalhada a chapa para ir ao cido, deve ficar um desenho em negativo. proteger as costas e dar o banho nico no cido. Limpa a chapa com dissolvente, da resina e do lpis litogrfico, est pronta para ser impressa. impresso Com prensa calcogrfica, em tcnica que lhe afim. Caractersticas Pontos irregulares brancos, que nos tons mais claros, se unem e aumentam de tamanho. GUA-TINTA LQUIDA A chapa polida e desengordurada. Todos os tons so construdos com um verniz protetor (por exemplo, breu pulverizado, dissolvido, saturao, em lcool). Os brancos so pintados com verniz de proteo total. A esse verniz junto um dissolvente (no caso do exemplo, lcool) que o torne mais fraco, diminuindo a sua proteo chapa. Pintam-se os cinzas mais claros com este verniz. Ao segundo verniz, mais lcool adicionado para enfraquecer ainda mais. Com estes se pintam os tons mais escuros. O enfraquecimento do verniz pode continuar at no ter mais resistncia ao cido. Podem ser obtidos diversos valores. Tambm se pode trabalhar em sentido contrrio, partindo do preto para o claro.. Toda a chapa coberta com um verniz fraco, que se espera secar. Uma segunda camada deste mesmo verniz vai clarear um pouco este preto. A terceira, mais ainda, e assim se vo sobrepondo camadas, e graduando os tons at chegar ao branco. Depois do banho do cido e a chapa limpa, est pronta para ser impressa. impresso Com prensa calcogrfica, em tcnica que lhe afim. Caractersticas Quando preparada com grande cuidado no se vm gros na sua gama de tons. Os pretos so intensos, mas sem grande altura de tinta. Nas chapas trabalhadas p[ara a obteno de texturas, a impresso se mostra com pontos irregulares, que se afastam ou se unem, conforme o valor tonal. Podem se obter efeitos com o pincel seco, ou saturado de verniz, ou ainda com pincis duros. Para se obter resultados especiais de textura: acelerar a secagem do verniz, queimando-o no fogo direto. Neste caso o controle de tons fica difcil. A textura que resulta muito bonita. GUA-TINTA DE SAL A chapa polida e desengordurada preparada com proteo fina de cera, como para a gua-forte. Sobre esta cera coloca-se camada espessa de sal bem seco. Esquenta-se a chapa, para derreter a cera, que recebe o sal em suas entranhas.. Lava-se com gua para derreter o sal. Isto feito a proteo de cera fica com uma srie de buracos, mostrando a chapa a descoberto, por onde o cido pode atacar. Como na gua-tinta de gro, os brancos so protegidos por verniz, e o primeiro banho de cido dado, para gravar os cinzas mais claros. Retirada a chapa do cido lavada em gua corrente. Enxuta, so protegidos os tons cinzas j gravados. No banho, nova proteo, tantos e tantos, quanto forem os tons a gravar. Retirada a camada de cera e o verniz de proteo, a chapa est pronta para ser impressa. impresso Com prensa calcogrfica, em tcnica que lhe afim. caractersticas Obteno dos valores por pontos, maiores em altura e largura para os escuros. Ao contrrio de ponteado, estes se mostram de formas irregulares. GUA-TINTA DE LIXA A chapa polida e desengordurada preparada com cera como se para gravar gua-forte. Preparada, passa-se na prensa, com uma folha de lixa por cima, diversas vezes, a cada uma deslocando a lixa. Por presso, a cera retirada pela areia da lixa, ficando em inmeros pontos o metal nu, onde, se no receber proteo, ser atacado pelo cido. Como na gua-tinta de sal, o branco, depois os tons de cinza, tem que ser protegidos e intercalados com banhos de cido. Feita a gravao e limpa a cera est pronta para ser impressa. impresso Com prensa calcogrfica, com tcnica que lhe afim. caractersticas Pontos irregulares, maiores ou menores, formando os valores da gravura.

TCNICA MISTA
Diversas tcnicas usadas em conjunto numa mesma estampa. Na gravura em metal contempornea, raramente se usa uma tcnica isolada. Tambm se misturam madeira com metal, serigrafia com metal, litografia com metal, etc.

A NO GRAVURA
uma estampa comumente chamada de gravura, cuja matriz que a origina, no cavada. A qualidade artstica no entra no mrito. Uma litografia pode ser melhor, artisticamente, que uma calcografia, ou uma xilogravura. O que no est certo chamar uma litografia de litogravura.

LITOGRAFIA
Baseia-se na repulso que a gua tem pela gordura e que esta tem pela gua. Numa pedra calcria perfeitamente desengordurada, o desenho feito por um lpis gorduroso ou tinta, tambm gordurosa, aplicada pincel ou caneta. Uma soluo cida fixa a gordura pedra. impresso Em prensa litogrfica que, como a calcogrfica, se compe de cama com movimento de vai-e-vem, onde se coloca a pedra. Sobre a pedra entintada colocado o papel a receber a impresso e por cima, carto de proteo. A presso regulvel e perpendicular feita por ratora. Para a entintarem, a pedra molhada. A parte sem gordura absorve a gua, ficando mida, a engordurada repele-a. Com o rolo passada a tinta, que gordurosa. Onde est traado o desenho, e a pedra se mantm engordurada, a tinta retida. Na pedra sem desenho, que est mida, a tinta recusada. Caractersticas A tinta aplicada a pincel ou caneta, obstrui o gro da pedra, e imprime, portanto, em chapada compacta, quer em traos ou planos. O craion gorduroso atinge s as partes altas, dependendo da fora com que usado, da granulao da pedra, imprime mostrando esta granulao. Com o craion pode-se trabalhar dos cinzas mais leves aos

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pretos mais intensos. A pedra tambm pode ser engordurada por tinta lquida que permite ser jogada ou pulverizada, imprimindo manchas e pontos irregulares.

SERIGRAFIA OU SILK SCREEN

A seda esticada num chassi. As partes em que no se quer deixar a tinta atravessar a seda, so vedadas de diversas maneiras, com verniz, estncil, um simples papel. Pode ser usado estncil fotogrfico. Estampa facilmente grande quantidade de cpias. impresso Sem auxlio de prensa. O papel colocado em superfcie plana, sobre ele o chassi, a tinta posta num dos lados do chassi, em que est bloqueada a sua passagem. Ela puxada, com um rodo de borracha, por toda a superfcie da seda esticada. Onde no encontra a passagem obstruda, a tinta atravessa a seda e se transfere para o papel. caractersticas Quando a tinta grossa demais fica com marcas da trama da seda. No tem caractersticas prprias. um mtodo de multiplicao de provas, mais fcil de executar e de imprimir que a xilo, o metal, a lito; seu custo mais barato, estampa mais facilmente um maior nmero de cpias. De modo geral, a tinta fica sobre o papel, em camada espessa, opaca, no participando do mesmo, mas podem tambm ser usadas tintas ralas.. A maioria das impresses so em superfcies chapadas, mas pode ser usado craion gorduroso ou acerado, ou serem vaporizados vernizes para obstruir a seda ou superfcies que criem cracle, para se imprimirem texturas.

PAPELOGRAVURA
Estampagem feita com impresso em relevo. A matriz construda em papel, papelo e alturas criadas por cola, tinta, corda, raspas, etc. Podem-se aproveitar a textura natural do papel que pode ser amassado, rasgado, cortado, furado, colado um sobre o outro. Impermeabiliza-se a matriz com um verniz, para poder ser entintada. De feitura fcil, boa para a execuo da estampa colorida. impresso A tinta passada com rolo, sobre a matriz, no atingindo as partes mais baixas. Pode ser usada a prensa calcogrfica, ou impressa mo por frico das costas do papel. caractersticas Como a matriz no tem material nico de caracterstica prpria, a estampagem reproduz as diversas superfcies do material empregado. Devido grande facilidade de misturar materiais de estrutura diversa, na matriz, as impresses apresentam grande variedade de textura.

CONCLUSO
O fazer artstico um jogo de iluses, o artista cria e sugere aos olhos que contemplam sua obra novos universos, novas realidades. A arte um exerccio de liberdade, desde a criao at o uso de diferentes materiais, possibilitando ao artista uma ilimitada gama de obras e novos experimentos. Embora no se possa impor regras rgidas criatividade, no exista certo ou errado no fazer artstico, o artista deve seguir um ritual para que possa colher o resultado desejado na tcnica por ele escolhida. A gravura exige do gravador uma disciplina qual ele dever ser sensvel. Esta disciplina se estende, desde o trato com os materiais, at os cuidados finais com a obra. A gravura como as pessoas, tambm possui um ritmo vital que deve ser respeitado. As etapas de sua execuo, mais rpidas ou mais lentas conforme cada gravador, devero ser seguidos como num ritual. No possvel saltar qualquer uma das fases, sem prejuzo do resultado final. O artista que opta pela gravura, o faz pelo que ela pode oferecer-lhe como resultado. A gravura pode ser uma lio de amor e obedincia para aquele que realmente sensvel. Independente de sua rea de atuao, a gravura ensina, ao artista, lies espaciais de claro valor, com pesos de reas positivas e/ou negativas, do existente e do no existente.

BIBLIOGRAFIA
DASILVA, Orlando. A Arte Maior da Gravura. Edio Espade - Cmara Brasileira do Livro. So Paulo, 1976. GROSSE, Rudolf. Escola Rudolf Steiner de So Paulo - 30 anos. Associao Pedaggica Rudolf Steiner. So Paulo, 1986. HERSKOVITS, Anico. Xilografia - arte e tcnica. Tch Editora. Porto Alegre, 1986.

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