UNIVERSIDADE FEDERAL DE MATO GROSSO CAMPUS UNIVERSITRIO DE RONDONPOLIS DEPARTAMENTO DE LETRAS DISCIPLINA: LITERATURA BRASILEIRA III DOCENTE: PROF.

MS. ANA VERA RAPOSO DE MEDEIROS DISCENTES: TALA RIBEIRO CABRAL E JANE APARECIDA PEREIRA DE SOUZA.

Anlise literria de quatro romances do Modernismo brasileiro.

Rondonpolis

2 2013 INTRODUO

Sabemos que o perodo Modernista vem romper com todo o tradicionalismo com o qual a literatura brasileira estava convivendo. A poca da semana de Arte Moderna inaugura o perodo no Brasil. Nascido sob influncia de vanguardas europeias, o Modernismo brasileiro, tem sua primeira fase iniciada em 1922. Marcada pelo combate as caractersticas estticas tradicionais e conservadoras, ansiosos pelas liberdade formal e de linguagem, surgia no Brasil o perodo conhecido como Modernista. A partir disto, trazemos este trabalho que visa discutir sobre a perspectiva do mesmo perodo (moderno) as seguintes obras: So Bernardo; Angstia; Amar, verbo intransitivo e Fogo morto. Estes romances sero apresentados com o intuito de conceituar e explicar os romances modernistas aqui elencados, quais os aspectos modernistas destas obras, observando principalmente os efeitos estticos, os procedimentos literrios e as influencias de outras obras sobre as aqui analisadas. Alm destes aspectos j citados, pretendemos explicar as relaes e apelos sociais e as relaes psicolgicas dos personagens das obras, cada um em uma anlise especifica. Buscaremos observar tambm, aspectos lingusticos e estticos tpicos da individualidade de cada romance literrio, atendo as classificaes propostas pelos crticos literrios estudados em sala de aula.

3 1. Anlises literrias: As anlises que compem este trabalho so baseadas em estudos tericos realizados em sala de aula referentes a disciplina de Literatura Brasileira. Os principais autores que embasam este material so: Alfredo Bosi, Antnio Cndido, Luciano Goldmann, Benjamin Abdalla Jnior e Samira Youssef Campedelli. Os romances analisados so: So Bernardo; Angstia; Amar, verbo intransitivo e Fogo Morto respectivamente, como segue abaixo. Aps uma anlise literria que parte dos conceitos dos autores citados acima, faremos uma exposio cerca do gosto advindo de uma leitura de fruio referente a estas obras estudadas. 1.1 Romance So Bernardo: Com a publicao de So Bernardo (1934), Angstia (1936) e Vidas Secas (1938), Graciliano Ramos tornou-se, na opinio de muitos crticos, o grande ficcionista da dcada de 30 e um dos maiores de toda a literatura brasileira. Tal reconhecimento resulta no apenas do fato de ele ter denunciado, de modo mais contundente que outros de sua gerao, a misria e a violncia do Nordeste e da realidade brasileira, mas tambm do fato de ele ter sabido incorporar esse universo, com originalidade, ao prprio estilo de sua narrativa. A prosa de Graciliano Ramos reproduz algumas qualidades do prprio universo que ele critica, de onde o seu estilo "seco", "rude" e "tenso", onde no parece haver lugar para qualquer frouxido ou romantismo. So Bernardo narrado em primeira pessoa e compe em tom confessional o retrato de Paulo Honrio, um fazendeiro inculto e embrutecido, amargo e solitrio que, aos 50 anos e diante de uma vida estagnada, decide escrever sua autobiografia. Paulo tenta, a princpio, obter a ajuda de amigos que conheam melhor a arte da escrita, mas o desentendimento quanto ao tom e ao estilo o levam a assumir a narrativa. Sua inteno no a de compor um elogio ou um retrato favorvel a si mesmo, mas a de repassar e entender a prpria vida, buscando o sentido de uma existncia frustrada, que se revela vazia aps o suicdio de sua jovem esposa, Madalena. De origem humilde, Paulo Honrio foi um homem enrgico e empreendedor, que orientou a vida para conquistas obtidas - como a fazenda "So Bernardo" - muitas

4 vezes com manobras inescrupulosas. Sua trajetria de ascenso social foi a de um lutador que sobreviveu ao serto e soube se servir de "bons negcios". Foi tambm como "bom negcio" que ele viu seu casamento com Madalena professora pobre e idealista, "mulher instruda" capaz de lhe dar um bom herdeiro. Porm, o esprito benvolo da esposa, sempre solidria com os empregados da fazenda, choca-se frontalmente com os mtodos brutais do marido, que chega a suspeit-la de "comunista", "subversiva" e "adltera". O filho que tem recebe por fim o desamor do pai. Mais do que uma obra de denncia social, So Bernardo um grande romance sobre a dvida e o cime, que se filia diretamente ao Dom Casmurro de Machado de Assis. Assim, deve-se ler a runa da relao de Paulo Honrio e Madalena tendo-se em mente Bentinho e Capitu. na aproximao com a obra do mestre que se avalia melhor o gnio e os limites de Graciliano. So Bernardo certamente um grande romance, mas peca por possuir um narrador pouco verossmil: a conscincia limitada e angustiada de Paulo Honrio, que busca em vo compreender o seu drama com Madalena, no se casa bem com a escrita culta e refinada de Ramos. A obra So Bernardo considerada para muitos crticos, o melhor exemplo do romance da dcada de 30, como foi citado logo acima, tanto do ponto de vista temtico quanto formal. So Bernardo se encaixa na segunda gerao Modernista, sendo classificado como Romance regionalista modernista. As obras de Graciliano Ramos encaixam-se no Realismo crtico, exibindo sempre um heri- problema (aquele que busca o entendimento na avaliao de si mesmo). O romance social e psicolgico, pois retrata uma obra de profunda anlise das relaes humanas. Usa uma linguagem muito prxima da coloquial mas filtrada pelas normas gramaticais do chamado cdigo culto mas prprio das elites citadinas. Graciliano Ramos hoje considerado por grande parte da crtica nosso melhor romancista moderno. Alm disso, tido como o autor que levou ao limite o clima de tenso presente nas relaes homem/ meio natural, homem/ meio social, tenso essa geradora de um conflito intenso, capaz de moldar personalidades e de transfigurar o que os homens tm de bom. Nesse contexto violento, a morte uma constante, o final trgico o irreversvel decorrente de relacionamentos impraticveis. Assim, encontramos suicdios em Caets e So Bernardo, um assassinato em Angstias e a mortes do papagaio e da

5 cadela Baleia em Vidas Secas. Nota-se, portanto em seus romances, que a lei maior a da selva. Pois a luta pela sobrevivncia parece ser o grande ponto de contato entre todos os personagens. Quanto s classificaes propostas por Goldmann, a obra So Bernardo de Graciliano Ramos se encaixa no romance de tenso crtica, em que o heri ope-se e resiste agonicamente s presses da natureza e do meio social, formule ou no em ideologias explcitas, o seu mal-estar permanente. A imposio de Paulo Honrio para chegar aos seus objetivos, sua ao tem fora modernizadora, ele o agente empreendedor, modernizador empenhado em levar adiante um projeto desenvolvimentista. Outra ao modernizadora na obra So Bernardo, est no captulo 7, em que fala sobre seu Ribeiro, que um homem de outro tempo, que teve seu poder, mais foi desbancado de sua posio importante, incapaz de superar o padro da vida patriarcal que no se adapta aos novos tempos, ele foi alijado e acabou na misria diante do progresso. Mudou tudo... o povoado transformou-se em vila, a vila transformou-se em cidade, com chefe poltico, juiz de direito, promotor e delegado de polcia. Por outro lado nota-se em Paulo Honrio uma conservao dos hbitos senhoriais, por mais que ele seja empreendedor, esteja em sintonia com os avanos modernizadores, mantm-se vinculado ao padro oligrquico antigo, atitude senhorial. A condio de proprietrio e o sentimento d propriedade so elementos inseparveis da identidade e aes do protagonista. A crtica mostra que a relao de Paulo Honrio com as outras personagens est pautada pela retificao, em que outras pessoas no passam de coisas, que devem ser adquiridas manipuladas e postas a seu servio. No captulo 25 possvel vermos esse processo de reificao em relao a Luis Padilha: ... Arredei-o de casa, a bem dizer prendi-o na escola. L vivia, l dormia, l recebia alimento, boia-fria, num tabuleiro. Estive quatro meses sem lhe pagar o ordenado. E quando o vi sucumbido, magro, com o colarinho sujo e o cabelo crescido, pilheriei: tenha pacincia. Logo voc se desforra. Voc um apstolo. Continue a escrever os contozinhos sobre o proletrio. Percebe-se a desfeita sobre o que Padilha escrevia. Em se tratando do casamento com Madalena, Paulo Honrio via esse enlace como um timo negcio, trata-se de uma questo de conquista posse. Mas Madalena no se submetia a volpia proprietria deste, acentuando sempre que possvel, sua oposio perspectiva de Paulo Honrio.

6 O suicdio de Madalena se d pela impossibilidade de mudar a tremenda situao de sujeio a que estavam presas ela e os outros. ... Arredei-as e estaquei, Madalena estava estirada na cama, branca, de olhos vidrados, espuma nos cantos da boca... Por outro lado, sua morte resulta no aniquilamento de Honrio, o acontecimento que leva o protagonista a desencadear um dilemtico, contraditrio e doloroso processo de autoconhecimento, no momento em que se encontra s, firmado pelo intento de escrever sobre a histria que viveu. 1.2 Romance Angstia Este foi o terceiro romance publicado do autor. Esta obra insere-se na perspectiva crtica do Modernismo, e sua narrativa constitui uma atitude-experincia do escritor, como afirma Benjamin e Campedelli (2001). Com uma grande problematizao psicossociolgica por grande parte dos personagens das obras deste perodo, o protagonista de Angstia, era ainda mais dividido e contraditrio. O romance narrado em primeira pessoa e faz uso extremo da memria do personagem para que a histria acontea. Pois o que vemos que o livro relata histria contempornea ao tempo histrico de sua elaborao. Lus da Silva (protagonista de Angstia) se prope a nos contar os fatos acontecidos havia pouco mais de um ano antes da deciso de iniciar sua narrativa, num perodo delimitado, e passvel de demonstrao no texto do romance, entre os anos da dcada de 1930, necessariamente aps o golpe da Revoluo de 30, e o ano de sua concluso, 1936. O discurso de Lus da Silva est longe da noo de organizao narrativa tradicional, em que se pode acompanhar o desenrolar do enredo linear da histria. Como j fora dito, o que fica explcito que Graciliano Ramos em Angustia prope a Lus da Silva um resgate da memria do tempo vivido na infncia como dever e possibilidade de esclarecimento dos atos e da circunstncia do presente. Lus da Silva transita entre a memria da infncia, vivida junta aos avs paternos e a figura do pai, representantes de uma classe em extino pequenos senhores de terras e de escravos em decorrncia s mudanas estruturais da economia e das relaes e regimes polticos, e o tempo presente, marcadamente incongruente. Nessa tarefa de resgatar a memria passada e avaliar o presente, inapreensvel por esquemas rgidos e maniquestas, numa espcie de viagem entre tempos e

7 panoramas atordoantes, Lus da Silva capta e nos apresenta atravs de sua narrativa desordenada um painel da formao cultural e social brasileira em que o tema da legitimidade da representao do poder se deixa depreender. O romance que fora originalmente lido numa perspectiva preponderantemente psicolgica apresenta, sob o enfoque que conjuga a crtica do texto e a pesquisa histrico-cultural, outro elemento ordenador da narrativa que sustenta a estrutura formal do romance. Alm de se apoiar nos preceitos tcnicos da investigao psicolgica, a investigao da mente criminosa e da loucura, o romance prope a crtica da legitimidade do contexto poltico e da ordenao do poder atravs da forma literria. O romance Angstia, narrado pelo personagem principal, o funcionrio pblico e escritor diletante Lus da Silva, inicia-se com a seguinte enunciao: Levantei-me h cerca de trinta dias, mas julgo que ainda no me restabeleci completamente. Das vises que me perseguiam naquelas noites compridas umas sombras permanecem, sombras que se misturam realidade e me produzem calafrios (p.7) Num exerccio de hermenutica selvagem, fcil perceber, logo no incio do livro, que o narrador, que se prope a nos relatar a histria que se estender por duzentas e tantas pginas, decide, aps o perodo de convalescena e quase trinta dias da conscincia de seu restabelecimento, narrar sobre o transtorno ou doena que o acometera doena seno designada sugerida: vises que me perseguiam naquelas noites compridas. Se segussemos nesse exerccio, perceberamos que levaria certo tempo para o esclarecimento mnimo da posio e da natureza da voz narrativa que estamos a acolher. Todo o relato da primeira micronarrativa, alm de arrolar, sem maiores detalhes, os nomes de bom nmero de personagens importantes do romance, suscita a ambincia afetiva de atordoamento mental do narrador. O tom sugere pessimismo e uma espcie de defesa psicolgica que almeja separar radicalmente o mundo e a experincia interna ou subjetiva, muito provavelmente motivada pelo amlgama contraditrio, formado pelas emoes de tristeza e raiva, explicitamente enunciadas pelo narrador. O trecho vale mais pelo que nele h de conotao, como prembulo para a histria que Lus da Silva nos contar. Entre sombras e a confisso contempornea de que a realidade se deixa apreender apenas atravs de fragmentos, Lus da Silva empreender a narrativa que, se atravessada pelo amargor da frustrao, verossmil com a experincia humana na Modernidade.

8 Lus da Silva, atento e obediente lgica da elaborao textual, como de se esperar de um escritor, nos fornece, bem no incio de seu relato, algo parecido com uma teoria da narrativa ou o esboo de uma potica pessoal que dirige o texto: Lembro-me de um fato, de outro fato anterior ou posterior ao primeiro, mas os dois vm juntos. E os tipos que evoco no tm relevo. Tudo empastado, confuso. Em seguida os dois acontecimentos se distanciam e entre eles nascem outros acontecimentos que vo crescendo at me darem sofrvel noo de realidade. As feies das pessoas ganham nitidez. De toda aquela vida havia no meu esprito vagos indcios. Saram do entorpecimento recordaes que a imaginao completou. (p. 18 - 19) O compromisso de narrar se confunde e encena a necessidade sincera de confidenciar uma experincia que se coloca, em sugesto, como provao. A escolha da primeira pessoa no seria casual. Graciliano vem das experincias anteriores, assim como em So Bernardo, que, se guardam semelhana quanto ao foco narrativo, compreendido em sua faceta tcnica, no deixam de apresentar diferenas evidentes. O relato em primeira pessoa dar mais semelhana de realidade, mesmo que confessada e sinceramente o narrador admita que os hiatos da memria sejam preenchidos pela imaginao. O efeito da transio de ordens se far sentir na organizao social (ampla) do pas. Contando 35 anos no momento que decide iniciar a narrativa, Lus da Silva vivencia, na infncia, o momento de transio definidor para os rumos do pas; a mudana de regime poltico e todas suas implicaes: o advento da Repblica, com a deposio do Imperador, os reflexos da abolio (atrasada) da escravido, o crescimento da urbanizao, o aumento de mo de obra livre e dependente. Eu andava no ptio, arrastando um chocalho, brincando de boi. Minha av, sinh Germana, passava os dias falando s, xingando as escravas, que no existiam. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva tomava pileques tremendos. s vezes subia vila... (p. 56). As lembranas da infncia de Lus da Silva, narradas logo no incio do texto, rememoram o tempo vivido junto aos avs paternos e descrevem a senilidade pattica do patriarca que enverga o suntuoso nome, Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva. O episdio da relao entre o senhor de terras arruinado e o ex-escravo mostra bem a ideia da incorporao do elemento social em Angstia. preciso lembrar que a angstia que envelopa os fatos narrados por Lus da Silva se direciona ao futuro do narrador criminoso. Liga-se, dessa maneira, repercusso do ato praticado pelo narrador, mbil da narrativa retrospectiva, tanto num

9 plano individual a expiao da culpa ou a possibilidade de uma pena quanto social a incerteza do futuro do pas, marcado pela instabilidade poltica. O que vale indagar a que preo Lus da Silva conseguiu manter a administrao do sintoma da angstia precedente ao assassinato, e que funo ele apresenta na arquitetura da obra. Por isso que podemos afirmar que o romance se encaixa nas definies de uma obra de tenso crtica, pois percebemos em Lus da Silva uma grande explicitao de sentimentos, ideologias e mal-estar por levar consigo a angstia de ser; por esta angstia do personagem facilmente percebida pelo leitor que tambm o classificamos como um romance de tenso interiorizada. Esta tenso interiorizada percebida no romance, por parte do personagem principal, que retrata uma autoanlise. Lus da Silva no se prope a enfrentar o mundo por sua ao criminosa, e ento cria um conflito interior, subjetivo. Alm desta classificao, ainda podemos considerar Angstia como um romance de tenso transfigurada, j que o mesmo personagem protagonista revela um conflito existencial, pela culpa, e angstia pelo crime que cometeu, pela indagao que o mesmo sente perante sua existncia e declarao de experincia de sua vida. O que nos parece uma transmutao mtica e metafsica da sua prpria realidade. Ainda podemos declarar, quanto funo de representar a realidade pela lente de narrador dividido entre duas ordens sociais e culturais delimitadas, que o equilibra entre o conformismo e o anseio quanto ao futuro, no se pode prescindir do contexto histrico para esclarecer a constrio causada pelo sentimento de angstia. Em Angstia, h muita expectativa que no se realiza. Lus da Silva no se torna o descendente, com privilgios, de antigos senhores de terra. O relacionamento e o plano de casamento, a garantia da vida social estvel entre Marina e o narrador no se concretiza. O assassinato de Julio Tavares no d cabo da angstia sentida por Lus da Silva. O assassinato no concretiza nem mesmo o final da histria, que se v direcionada para o comeo da narrativa num crculo temporal asfixiante; o crcere pessoal do narrador.

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1.3 Romance Amar, verbo intransitivo Publicado em 1927, Amar, Verbo Intransitivo, de Mrio de Andrade, chama a ateno por inmeros aspectos. O primeiro a sua linguagem, provavelmente considerada errada na poca, pois se afasta do portugus castio ao imitar (s vezes de forma eficiente, s vezes no) o padro coloquial brasileiro. H numerosas caractersticas em Amar, Verbo Intransitivo que o enquadram como modernista. Um romance modernista da primeira frase (1922 1930), impregnado de um esprito de destruio at ao exagero. O esprito da Semana de Arte Moderna: destruir para construir tudo de novo. A mola real de toda a obra do autor a pesquisa, a busca. O romance apresenta no prprio ttulo uma contradio gritante, afinal, o verbo "amar" transitivo direto e no intransitivo. Se isto j no bastasse, ainda recebe uma curiosa classificao: apresentado na capa como Idlio. A perplexidade inevitvel, uma vez que idlio implica numa forma singela de amor em que no pairam dvidas quanto reciprocidade entre dois sujeitos. apresentado no romance uma exibio a hipocrisia social vigente na metrpole paulista. Critica a hipocrisia sexual da alta sociedade paulistana. A narrativa feita em terceira pessoa, em que apresenta um narrador tradicional, um narrador onisciente e onipresente, se coloca dentro da obra para comentar, criticar , expor ideias, concordar ou discordar... uma velha mania do romance tradicional. Em relao ao esquema adotado por Goldmann, a obra Amar, verbo intransitivo de Mrio de Andrade, se encaixa no romance de tenso mnima. Em que h conflito, mas este configura-se em termos de oposio verbal, sentimental quando muito, as personagens no se destacam visceralmente da estrutura e da paisagem que as condicionam. O momento de tenso mnima percebido quando a suposta governanta Elza se envolve. Os dois acabam assumindo uma cumplicidade gostosa, o que indica o amadurecimento de Carlos. uma situao preocupante, pois Frulein acaba se envolvendo. Na verdade, o que acontece que isso acirra o conflito entre os dois alemes que o narrador afirma que a governanta carrega dentro dela. O primeiro dedicado ao sonho, fantasia. um coitado que anda sufocado em Elza. O segundo o prtico, que planeja, que metdico.

11 Esse quem domina sua personalidade. Carlos, no entanto, vem fortalecer o primeiro, comprometendo o segundo.

1.3 Romance Fogo morto Esta obra, do autor Jos Lins do Rego, ambientado na Paraba no final do sculo XIX e incio do sculo XX, e retrata o ciclo da cana-de-acar. O ciclo apresenta o processo de decadncia dos engenhos Zona da Mata nordestina que, progressivamente, perdem seu poder com o surgimento das usinas. Estas ltimas passam a comprar dos engenhos a cana no processada, determinando assim o preo pago e os velhos engenhos, na condio de meros fornecedores de matria-prima, tornam-se engenhos de fogo morto. nesta condio que se encontra o engenho Santa F, tratado no romance, no final do livro. Podemos dizer que neste romance, Jos Lins do Rego mostra a vida do homem rural, o forte poder patriarcal que perpassa todas as relaes sociais do nordeste canavieiro, o coronelismo, a manipulao dos rgos institucionais, a violncia explcita da polcia, dos jagunos e dos cangaceiros. Na primeira parte do romance nos apresentado a personagem do mestre Jos Amaro em sua condio ambgua de agregado e sua revolta contra os coronis locais, contra sua mulher, contra sua filha, contra o negro Floripes, contra o povo que acredita que ele pode virar lobisomem. Submetido ao poder dos coronis e ao sistema patriarcal, o Mestre Jos Amaro angustiado e sente-se impotente para conseguir mudar a situao sua volta, passando a reproduzir em seu universo familiar a opresso que sofre. E nesta situao em que ora oprime e ora sofre opresso desencadeia-se uma srie de fatos que tornam o mestre Jos Amaro cada vez mais s e amargo. Nesta primeira parte, pode-se destacar a violncia, principalmente implcita, e a opresso que envolve a relao entre o proprietrio e o homem pobre do campo, morador de favor. Essa sociabilidade rstica encerra uma ambigidade, pois o morador de favor no participa do processo produtivo direto e, desta forma, sua dispensabilidade redunda em total subordinao. esta a situao do velho e doente seleiro Mestre Amaro. J na segunda parte, denominada O Engenho de seu Lula, o narrador, onisciente, faz uma regresso temporal a 1850, perodo de fundao do engenho Santa F e da sua

12 rpida prosperidade, reevocada como memria no tempo narrado, quando se adivinha a sua decadncia. Da mesma forma como percebemos a narrao de Angstia, esta obra possui uma viagem entre passado e presente. Na parte terceira intitulada, O Capito Vitorino, o processo de decadncia do engenho Santa F visvel assim como as prprias relaes sociais que redundam em uma violncia explcita, seja por parte da fora legalizada da polcia, seja pela ao dos jagunos e dos cangaceiros. Estes ltimos, apesar de no se subordinarem aos coronis, mantm com ele estreitos laos de lealdade. Em Fogo Morto, h duas vises predominantes da atuao dos jagunos: de um lado, o povo que considera Antnio Silvino uma espcie de pai dos pobres; por outro, temos a viso do Capito Vitorino Carneiro da Cunha, que defende um tipo de conduta que se assemelhe aos ideais de justia oficial, que no obstante parecem nunca vigorar naquele serto. Nesta perspectiva, para Vitorino os jagunos so criminosos. No primeiro caso, a crena do povo na justia dos cangaceiros evidenciada quando o grupo de Antnio Silvino ataca a cidadezinha de Pilar. Aos primeiros tiros os soldados fogem, os cangaceiros soltam os presos, vo casa do prefeito Napoleo e, no o encontrando, exigem da sua esposa que lhes entregue a chave do cofre. Como a mulher se recusa a ceder a chave, Antnio Silvino vai para a casa de comrcio do chefe do municpio e d tudo aos pobres: O povo estava porta da loja, esperando os acontecimentos. As luzes do sobrado do prefeito enchiam a casa, como em noite de festa. Depois, o capito Antnio Silvino baixou para casa de comrcio, abriu as portas largas, e mandou que todos entrassem. Ia dar tudo que era do comendador aos pobres. Foi uma festa. Peas de fazenda, carretis de linha, chapus, mantas de carne, sacos de farinha, latas de querosene, fogos de ar, candeeiros, tudo distribudo como por encanto (p. 183). Portanto, assim como no patriarcalismo h uma duplicidade de conduta, de um lado, uma face cordial para os amigos e, de outro, uma face autoritria e violenta desta voz mandante que no suporta ser contrariada. O captulo II de Fogo Morto, inicia-se com o Capito Antnio Silvino mandando avisar que o Mestre Amaro era seu protegido e que ele poderia ficar na propriedade o tempo que quisesse. No obstante, Lula mantm sua posio, ou seja, o Mestre Amaro deveria sair, apesar de Dona Amlia e a filha Nenm pensarem em abandonar a casa grande, pois tinham em mente o ocorrido na casa do prefeito Napoleo (p.194).

13 Em outra parte, Antnio Silvino achando que estava sendo enganado, comea a distribuir os bens do Santa F, o senhor do engenho fica imobilizado no cho, a mulher aos prantos. E, logo depois, quando Vitorino chega contestando Antnio Silvino, os cangaceiros o derrubam com uma coronhada de rifle: Uma coronhada de rifle botou-o no cho, como um fardo (p. 226). Por esses exemplos percebemos como a violncia por parte dos jagunos explicitada. A destruio do Santa F s interrompida pela chegada do poderoso e respeitado Coronel Jos Paulino, dono do ainda prspero engenho Santa Rosa (p.129) Vemos que h uma relao entre os cangaceiros e o coronel Jos Paulino e quando este oferece dinheiro, temos a revelao de que Antnio Silvino apadrinhado pelo coronel. isso que o Capito Vitorino afirma: Vocs do proteo a estes bandidos e isto que eles fazem com os homens de bem (p. 228). Terceiro personagem importante da trama de Fogo Morto, Vitorino Carneiro da Cunha em sua incessante busca por justia e liberdade, aparece ora como palhao, ora como criana e, acaba revelando toda a corrupo e violncia praticada pela polcia, coronis ou pelos cangaceiros. Vitorino defende que as leis sejam iguais para todos, pobres e ricos e, no entanto, naquele contexto, isso parece ser um disparate. Contudo, isto que configura o romance como uma obra de tenso crtica, pois o mesmo personagem expe a sua oposio perante quela sociedade. E, tentando reagir contra s presses da natureza e do meio social que Vitorino defende a igualdade das leis, com um magnfico senso de justia para quela poca. Por essa especificidade, podemos entender o ceticismo e a falta de esperana que o mestre Jos Amaro, j velho e doente, exprime ao receber a ordem do Coronel Lula para que abandone o engenho Santa F, propriedade em que o seleiro nasceu e viveu at a velhice (p.181). Esse poder costumeiro entra em choque no romance quando o tenente Maurcio prende violentamente o capito Vitorino, parente dos senhores de engenho, dos grandes da terra. O Coronel Jos Paulino ao ver Vitorino passando amarrado argumenta (p. 199). Esse um dos pontos em que podemos confirmar a tenso crtica da obra: Vitorino cr no poder institucional da lei, uma lei justa, porque imparcial. E o que vemos no Serto a proteo, Vitorino, mesmo no querendo recebe proteo dos senhores de Engenho. Enquanto o mestre Amaro, como j vimos, no recebe mais proteo do Senhor de Engenho, torna-se protegido do cangaceiro Antnio Silvino.

14 Para podermos entender essa especificidade do poder patriarcal, reporto-me a anlise de Oliveira Vianna que afirma que a plebe rural nunca conseguiu constituir um poder institucional que defendesse seus prprios direitos. Segundo Vianna, essa especificidade est intimamente ligada com o povoamento do interior do Brasil no perodo colonial. Basta afirmar que esse povoamento feito a partir de unidades econmicas, tambm se configurou em unidades de poder local forte. Em alguns momentos da obra podemos perceber que por ser arteso e no trabalhador do engenho, mestre Jos Amaro constantemente afirma ser independente: Aqui nesta tenda s fao o que quero [...] verdade que senhor de engenho nunca me botou canga. Vivo nesta casa como se fosse dono [...] Ningum manda no mestre Jos Amaro. Aqui moro para mais de trinta anos. Vemos aqui que essa iluso da independncia que o mestre ostensivamente arroga a todos com quem conversa provm da ambigidade da sua condio de agregado. O mestre no escravo mas tambm no dono das terras onde mora e, portanto, est submetido aos mandos e desmandos do coronel Lula de Holanda, que pode inclusive dispens-lo a qualquer momento. Percebemos na obra que o abandono do mestre construdo lentamente pelo enredo e alguns episdios j anunciam o fim trgico desta personagem: o desprezo da mulher, a loucura da filha e a fama de lobisomem, a expulso do engenho. O termo defunto fedendo, utilizado pelo narrador para descrever o medo e a repulsa de Sinh, preparam o leitor para o suicdio de mestre Amaro no final do livro. E a este aspecto, podemos aqui citar uma classificao sobre esta parte da obra, classificando-a como sendo um romance de tenso interiorizada por parte de uma anlise possvel que estes personagens nos permitem construir. Pois o suicdio do mestre Amaro, pode ser compreendido como um conflito subjetivo e por isso permissvel desta classificao. Aps essa anlise, como vimos, em Fogo Morto o conjunto desses trs elementos (enredos, personagens e ideias) do poder de convico ao abandono, solido, decadncia do mestre Jos Amaro que tambm a mesma do engenho nordestino representada aqui pelo engenho Santa F, qual nos permite classificar o mesmo, como j fora mostrado aqui, como um romance de tenso interiorizada, conjugado pelas aes deste personagem.

15 CONCLUSO Com este trabalho, pudemos perceber o quo importante o perodo do Modernismo para a literatura brasileira. Pois diferentes de outros momentos da literatura, estes romances configuram problemas que ainda persistem na sociedade. O retrato fiel das consequncias e acontecimentos demonstram fortes caractersticas do Modernismo. Atrelado aos fatores que conjugam as obras modernas, h ainda fatores abordados nas obras citadas que abordam uma realidade econmica, social, poltica e cultural que se estruturou depois de 1930. O que podemos perceber que alm destes romances retratarem fortes caractersticas do perodo modernista, as histrias e elementos narrativos so possveis de serem intertextualizadas. Apesar de os romances retratarem diferentes momentos e problemas sociais brasileiros, os conflitos dos personagens se baseiam num mesmo fator, subjetivismo, oposio s presses da natureza e do meio social, o mal estar permanente dos personagens, e o conflito existencial, pode ser percebido em vrias obras do perodo e por vrias vezes em mais de um personagem de uma mesma obra ou do mesmo autor. Vimos ainda que os romances se classificam como intimista, por sua natureza temtica que revela o mundo interior; e regionalista, pois abordam alm de problemas nacionais, grandes problemas regionais como as problemticas sociais do Nordeste brasileiro, seca, a mo-de-obra aucareira, o descaso poltico, entre outros fatores, como pode ser observado em So Bernardo, Angstia e Fogo Morto. Por fim, podemos afirmar que unanimente Amar, verbo intransitivo, nos propiciou uma anlise e uma leitura mais prazerosa da obra e sobre a obra, apesar de todas as obras terem sido uma leitura enriquecedora. Mas esta, por ser uma obra voltada questes mais interiores de fundo sentimental, que busca uma explicao sobre o amor e trabalha de forma delicada sobre a definio e contradies deste sentimento.

16 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. 2.ed. So Paulo: Cultrix, 1977. CNDIDO, Antnio. Formao da literatura brasileira. 3.ed. So Paulo: Martim, 1969. RAMOS, Graciliano. Angstia. Rio de Janeiro/So Paulo: Record, 2005. RAMOS, Graciliano. So Bernardo. 84. ed. Rio de Janeiro: Record, 2007. FALTA SO BERNARDO E AMAR VERBO INTRANSITIVO.