Formas de interpretar

Os estudos modernos de histria da arte desenvolvem-se segundo diretivas metodolgicas fundamentais: formalista, sociolgica, iconolgica, semiolgica ou estruturalista, que podem ser aplicados no processo de leitura de qualquer imagem criativa, independente do meio de produo.

Iconolgica
O mtodo formalista estuda a formao da obra de arte na conscincia do artista e o sociolgico a sua gnese e a sua existncia na realidade social, enquanto o mtodo iconolgico, parte da premissa de que a atividade artstica tem impulsos mais profundos, ao nvel do inconsciente individual e coletivo. O assunto, que a crtica formalista elimina, sempre um componente da obra: uma interpretao que no se pode desprezar. Tal como se pode fazer a histria da arte como histria das formas, tambm se pode faz-la como histria das imagens. A histria da arte, do ponto de vista iconolgico a histria da transmisso e da transformao das imagens. Os artistas contam frequentemente, com um repertrio informativo para ajud-los. H formas e estruturas imagticas j sedimentadas para narrar histrias consagradas, e isso significa que um pintor nem sempre tem de repensar cada elemento de um quadro. O mtodo iconolgico foi criado por Aby Warburg como modo de entendimento da histria das imagens, mas foi efetivamente aplicado e desenvolvido por Erwin Panofsky nas artes figurativas, faz a identificao dos motivos, interpretando-os segundo a iconografia que a descrio das imagens e a iconologia que compreende a estruturao dos significados. A histria da arte estuda imagens enquanto linguagem, enquanto a iconologia as estuda como elemento simblico. Francastel, que se apia neste mtodo de anlise, pesquisa o espao figurado pelos pintores e aponta que o sistema de signos organizado a partir de uma linguagem construda pelo artista em relao cultura e sociedade a que pertence. O mtodo iconolgico se refere tambm aspectos relacionados fenomenologia que trata do modo como o homem percebe e interpreta as imagens, seja ele artista-criador ou espectador-receptor. Nele se traduz o questionamento a respeito de como se configura o fenmeno artstico. Nos processos de interpretao das imagens possvel ver atravs de imagens mais do que percebemos, pois o que constitui a imagem e substitui todas as falhas da percepo a inteno. De acordo com a fenomenologia a arte deve ser entendida a partir da relao do artista com o mundo e com os outros homens, resultante de uma forma peculiar que o ser humano tem de perceber, conhecer e expressar essa relao. Um outro olhar que se apia no mtodo iconolgico o psicolgico que estuda com exclusividade, o aspecto subjetivo, valorizando os seus elementos heterogneos, como o prazer sensvel, os impulsos e emoes. O principal autor que trabalha nessa linha de pensamento Rudolph Arnheim que mostra que todo o pensamento est fundado numa base essencialmente perceptiva. Os aspectos sugeridos pelo autor para a interpretao da imagem so explicados a seguir. Equilbrio identificado por uma compensao entre foras. O modo mais simples de se obter o equilbrio a simetria, mas esta nem sempre a opo escolhida porque sua

previsibilidade pode tornar a imagem desinteressante. O peso das imagens representadas assim como o seu posicionamento espacial interfere na percepo visual do equilbrio. Forma a configurao visvel do contedo. a parte que determina a estrutura da imagem. Sua representao uma abstrao, a traduo fsica e visual da imagem identificada. a sntese do que se v, podendo ou no ter uma representao naturalista ou abstrata. Configurao resultado entre forma e o entendimento que esta prope. Ao captar algumas caractersticas do objeto possvel compreender a sua informao a partir do repertrio do espectador, pois a imagem identificada de acordo com a experincia visual que se teve com o objeto. Podem-se omitir os contornos de um objeto e ainda assim reconhecer sua imagem, pela lembrana dos aspectos gravados na memria que ela suscita. As diferenas so percebidas ao se buscar as semelhanas observadas. Pela anlise do Desenvolvimento percebe-se que existem estgios sucessivos de desenvolvimento mental o que determina a representao imagtica. Ao se analisar este aspecto possvel fazer analogia entre a arte infantil, a primitiva e manifestaes artsticas modernas. Os desenhos infantis ou primitivos originam-se em conceitos abstratos, pois desenham aspectos ligados sua experincia sensria. Espao delimitado pela presena de trs dimenses, sendo que sua representao em um plano bidimensional depende de uma traduo de linguagem, ou seja, uma deformao, para que a tridimensionalidade seja evidenciada. Este o principal recurso para se representar a profundidade no plano, que desmaterializada ou minimizada pelos artistas modernos. Todos os elementos mantm uma relao com o espao que ocupa, sendo que as reas proporcionalmente menores tendem a serem vistas como figura. A sobreposio e a superposio so modos de representao espacial porque criam uma seqncia de objetos visuais. A obliqidade sempre cria profundidade porque um gradiente. A Luz responsvel pela percepo da imagem como um todo. Ela influencia na percepo da forma, da cor, da configurao, do espao, do movimento, da tenso e da expresso. Isto se d pelo fato dos objetos serem emissores de luz. Ao se falar em luz preciso ressaltar que os gradientes ocasionados por esse recurso o mais eficiente para a compreenso da imagem. A combinao de fontes de luz num todo organizado, resulta em ordem visual. A Cor depende totalmente da incidncia da luz e a sua percepo varia com a incidncia desta. O espectro das cores tem uma escala de gradaes e as pessoas designam diferentes sensaes por meio de diferentes nomes de cor. Sendo assim a cor no um aspecto formal de grande confiabilidade para a identificao da imagem. A forma um meio de identificao melhor do que a cor, pois esta est a merc da iluminao que recebe. A mesma figura em duas tonalidades diferentes no a mesma coisa. A mesma cor em dois contextos diferentes no a mesma. O Movimento pode ser percebido em funo do tempo ou tambm do espao, seja ele real ou representado. Na representao visual o movimento apresentado de maneira sugerida, atravs de percepes de deslocamentos seqenciais. Dinmica visual uma tenso dirigida, a prpria essncia da experincia perceptiva, que consiste da experimentao de foras visuais . A forma e os intervalos entre os objetos so

dinmicos. Grafologicamente percebe-se diferenas significativas entre as pinceladas dos artistas. Expresso o modo pelo qual a mensagem da imagem interpretada, sendo que qualquer figura visvel possui significado expressivo. No possvel perceber a expresso to claramente como se percebem as cores ou as configuraes. Figuras inanimadas carregam expresses em sentido figurado em analogia ao comportamento humano.