Aportacin al estudio de las exequias reales en Hispanoamrica.

La influencia sevillana en algunos tmulos limeos y mejicanos

Adita Allo Manero

El estudio del arte efmero ha comenzado a dar sus primeros resultados dentro del panorama de las ceremonias hispanoamericanas a travs del anlisis de los aparatos artsticos de carcter provisional que eran construidos para estos fines l . El propsito de este trabajo consistir en plantear el problema de la reutilizacin de antiguas estructuras ya realizadas en casos anteriores, bien a travs de la ereccin de las mismas mquinas arquitectnicas, bien a travs de la copia de trazas diseadas en ocasiones precedentes. En el mundo hispanoamericano la influencia del foco sevillano fue decisiva al respecto. Este problema ser ejemplificado mediante el anlisis de los tmulos de Margarita de Austria y Felipe 111 en Lima y los de Luis XIV y Luis 1 en Mxico. El estudio y discusin sobre este aspecto hace que se pueda cuestionar el carcter de experimentalismo y <wanguar+aartstica))con que se vienen enjuiciando sin demasiado fundamento la arquitectura provisional.

Lima Los estudios realizados en torno al arte limeo de los siglos XVI y XVII han dejado bastante asentada la relacin y dependencia existente con respecto a modelos andaluces. Durante el primer tercio del siglo XVII estas relaciones fueron, al parecer especialmente manifiestas, circunscribindose notablemente al mbito sevillano. NO cabe la menor duda de que a ello contribuyeron decisivamente el gran xodo de artistas sevillanos, especialmen-

te escultores y entalladores, que se vieron atrados por la capital del Virreinato del Per, as como el elevado nmero de obras que eran encargadas a los distintos talleres sevillanos para su posterior envo a Lima. Mientras en la pintura triunfaba el rafaelismo tardo de los italianos Angelino Medoro y Mateo Prez de Alesio, y en escultura se seguan los patrones y formas de la generacin de Juan Martnez Montas, en arquitectura se asiste a una poca de transicin. Muerto Francisco Becerra en 1605, el gran arquitecto del bajo Renacimiento en el Per, le sustituyen hombres como Juan Martnez de Arrona o Jos de la Sida, pertenecientes cronolgicamente a su generacin artstica; son artistas de amplia formacin clsica, manieristas fieles a las normas del bajo Renacimiento. Ser su sucesor, Pedro de Noguera, formado en talleres sevillanos, el que enlace la tradicin del siglo XVI con la primera etapa del Barroco limeiio. Es en este mbito artstico del primer tercio del siglo XVII en Lima, al que siguiendo la terminologa de Chueca Goitia deberiamos llamar protobarroco, donde se llevaron a cabo dos extraordinarias obras de arquitectura provisional, los tmulos de Margarita de Austria en 1612 y de Felipe 111 en 1621. Ambos son buenos exponentes de la problemtica que caracteriza a toda esta generacin artstica, desde la influencia directa de grabados y obras realizadas en la pennsula concretamente en el foco sevillano, a la lectura e interpretacin dada a las mismas de acuerdo a la formacin peculiar de cada uno de estos artistas.

Sin pretender una bibliografa exhaustiva sobre el tema hay que destacar los estudios siguientes: DE LA MAZA.Francisco: Lns piras funerarias en la historia y en el arte de Mxico. Anales del Instituto de Investigaciones Estticas. Mxico 1946. BERL~N, H. y LUJNMUSOZ,J.: LOS tmulosfunerarios en Guatemala. Academia de Geogriifa e Historia de Guatemala 1983. ABELLA, J. J.: LOS tmulos de Carlos V e n el mundo hispdnico. (Tesis de licenciatura indita. Valladolid, 1975'). SEBASTIAN, san tia!.^: El tmulo de Carlos K En Homenajs a Justino Fernndez)). Mxico, U.A.N.M., 1977. A.A.V.V.: Teatroy bresta en el Barroco. Espafia e Hispanoamrica. Seminario de la Universidad Internacional MENENDEZ PELAYO. (SeBORQUE. villa, octubre 1985. Dirigido por Jos Mana D f ~ z

-.

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Fig.

de Felipe IV en Lin
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2. Tmulo de Marian

Ahora bien, los tmulos de Margarita de Austria y de elipe 111 no fueron los nicos que recibiemn una inluencia directa de obras sevillanas del mismo gnero. El rranque de la tradicin en la construccin de tmulos ~nerarios en Lima se inicia, segn nuestras noticias, con 1 realizado para la celebracin de las exequias de Car3s V el 12 de noviembre de 1559. Esta construcin fue upewisada por el entonces virrey del Per D. Andrs Iurtado de Mendoza, 11 Marqus de Caete, y la descripcin que de el se posee ? demuestra que fue una trasposicin del tmulo que, con motivo de las exequias de la princesa Da. Mara Manuela de Portugal, fue erigido en la catedral de Swilla en agosto de 1545. Esta dependencia de las celebraciones fnebres sevillanas en la realizacin del aparato artstico erigido en las exequias reales limeas se mantiene hasta las de Isabel de Borbn en 1644, coincidiendo curiosamente con la decadencia le la grandiosidad que hasta entonces haba caracteriado los tmulos sevillanos. No cabe la menor duda de que Lima, desde medialos del siglo XVII y a partir de las honras de Felipe IV n 1667, supo recrear en sus tmulos funerarios estrucuras propias que nada tenan que ver ni con las solucioles adoptadas en Swilla o Granada, ni incluso con las

operadaS en la corte madrilea, entenclida sta como centro de vanguardia en obras de arquitectura provisional desde el ltimo tercio del siglo XVII. Buena muestra de ello sc)n los tmulos limeos de Felipe IV de Asencio de Salas (Fig. 1) o los trazados por el fraile mercedario Cristnhal . , Caballero para las honras de Mariana de Austria (Fig. 2) y de Carlos 11 (Fig. 3). Desde luego esta independencia constructiva no impidi que se dieran casos de reutilizacin o copia en la *--u u a uc "7 algunas estructuras funerarias, como as lo pueden evicienciar los tmulos de Francisco Famesio trazado por 1Manuel Snchez en 1728 (Fig. 4) siguiendo el de Luis 1 de Diego de Reynalte en 1725 (Fig. 5); el de Car. --los 111 t:n 1789 (Fig. 6) reaprovechando el de Isabel de Famesilo de 1768 (Fig. 7), el cual, a su vez sigui al trazado p cIr Bejarano para Brbara de Portugal en 1759 (Fig. 8),o incluso el de la reina M." Josefa de Austria que en 1763 reinterpretaba el trazado en 1667 por Felipe IV (Fig. 9). Hay que pensar que, en definitiva, este problema de la reutilizacin de estructuras arquitectnicas de tmulos ante:riores o la copia de trazas ya realizadas en otras celebra(:iones, en las que se incorporaban simplesvariantes de oirnamentacin arquitectnica adventcia o se ope-

TORR~
Histoi

Jose la crclnico de lar exequias de X, T . XIV. Buenos Aires 1932.

n lo Ciudad' de los Reyt

tin del Instituto de Investigaciones

-Fig. 3. Wmulo (
' len Lima. 1

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Fig. 4.

Francisco Farnesio c?n Lima. 1

Fig. 5. nmulo de Luis I en Lima. 1725.

Fig. 6. nrnulo de Carlos III en Lima. 1789.

123

'sabe1de Farnesio en Lima. 1768.

Fig. 8. Tmulo de Brbara de Portugc11 en Lima.

raban determinados cambios iconogrficos simulando de esta manera tratarse de nuevas obras, existe en todos los lugares y se dio en numerosas ocasiones 3. Ello hace que nos cuestionemos el carcter de experimentalismo con el que se viene enjuiciando en no pocos casos la arquitectura provisional, hacindola depositaria de un grado devanguardia que, en mi opinin, nunca tuvo, ni en su desarrollo ni incluso en su origen. Tan slo mediante el anlisis particularizado de cada una de estas celebraciones podr llegarse en el futuro al conocimiento de un gnero artstico que si de algo deberamos calificarlo provisionalmente es de ceremonial. HONRAS DE MARGARITA DE AUSTRIA EN LIMA El; LIBRO. Estudio bibliogrf
w

dada edicin impresa en la que, siguiendo lo acostumbrado en este tipo de obras, se aporta una detalladsima relacin de los actos ceremoniales realizados y una pormenorizada descripcin del aparato artstico erigido, vindose adems notablemente enriquecida por la inclusin de un grabado de tmulo construido para la ocasin. Su autor fue el fraile agustino Martn de Len (Fig. 10).

u t celeoracin de las honras de la reina Margarita de

Austria en Lima fue objeto de una extraordinaria y cui-

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La importancia de esta obra impresa es preciso destacarla por varias razones. Adems de su evidente calidad tipogrfica hay que considerar que se trata de la primera relacin de exequias reales acompaada del correspondiente grabado del tmulo de que se tiene noticia en Lima. Esta constatacin bibliogrfica aparece corroborada por el propio autor de la relacin Fr. Martn de Len, quien al hablar de la estampa del tmulo, afirma que por ser la primera que a esta forma de estampar le dio principio en este Reyno no fue posible sacarse con ma-

1 Arte en las Cortes ALLOMANERO, A.: TrDdicidn ritual y formal en las exequias reales de la primem mitad del siglo X Europeas del siglo XVIII. Madrid-Aranjuez 27-29 Abril 1987. (Actas en prensa). Fr. MART~N DE L E ~ N Relacin : de las exequias que el excelentsirno Sr. D . Juan de Mendoza y Luna Marques de Montesclaros Virrei del Peru hizo en la muerte de la Reina Nuestm Sra. Doiia Margarita. A l Ercelentsimo Seiior D o n Juan Hurtado de Mendoza y Luna
Duque del Infantado del Consejo de Estado y Gentil Hombre de la Cmara de Su Majestad. Por el Pressentado fray Martin de Len de la Orden de San Agustn. Lima, Pedro cie Merchn y Caldern. Ano MDCXIII. Esta obra aparece recoeida en Jos Toribio MEDIUA: LLI Imprenta en Lima 11584-1824). Santiago de Chile 1904, nP 56. PALAU Y DUL CET, Antonio: Manuai del librero hispanoamericano. Madrid, 1948; nP 135, 427.

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Fig. 9. Tmulo de Mara Josefa de Austria en Lima. I / oj.

Fin. 10. Frontis~icio del libm de exeaurasaemargariraae AUS-

yor perfeccin5. Por otra parte, y como ya ha sido sealado 6 , esta obra fue el primer ejemplar salido de imprentas limeas en el que figura un grabado firmado. En este sentido hay que subrayar el papel que desempe Hispanoarrrica con respecto a la pennsula. NO cabe la menor duda de que este gnero histrico-literario, las relaciones de exequias reales, dependen nica y exclusivamentede una cuestin puramente econmica, de una voluntad expresa por parte de las instituciones encargantes de la celebracin de sumar un gasto ms, el correspondiente a la impresin del libro, a la larga lista de los ocasionados por la puesta en escena de todo el aparato. Parecera obvio pensar que en Espaa, centros como Madrid durante los siglos XVII y XVIII, o la propia Sevilla durante el siglo XVI y el primer tercio del siglo XVII, hubieran realizado estas empresas tipogrficas, y la realidad es muy distinta. Al parecer, tan slo a la ciudad de Zaragoza le cupo tal honor. Muy por el contrario, las capitales de los dos primeros virreinatos hispanoamericanos, Mxico y Lima, ofrecieron desde el principio un inters considerable por imprimir estas relacio-

nrs: iurieurcs uirmieiiuu iiiciusu ac~u-aiinente una cronologa prcticamente:completai de sus ext:quias reales. As

pues, con la obra dc:fr. Martn de Len se inici este gnero literario en Lima. A pesar de la importancia de esta extraa obrita, existen algunos errores referentes a la autora del grabador que conviene aclarar. Tanto PALAU como MEDINA afirman que la lmina del tmulo est dibujada por Martinez de Arrona y grabada por fr. Martin de Len, autor tan solo de la relacin. Este equvoco slo puede explicarse pensando que el ejemplar consultado por ambos carecera del grabado del tmulo y del frontispcio del libro, y que su informacin sobre la autora de la traza arquitectnica fue extrada simplemente del texto. Recientemente ha sido clarificado este error. Ricardo Estrabidis, probablemente ante un ejemplar que contara con el frontispcio de la obra, aclar que el grabador fue Francisco Bejarano, religioso calzado de los ermitaos de San Agustin en Lima 'dado que efectivamente as consta en el pie del frontispicio: ((Franciscusdebexarano Augustiniensis Scudebat, 2 Lima. b

Fr. MAKT~N DE L E ~ NOPS. : cit. fol. 4 V . TORIBIO MEDINA. Jos: ops. cit., nP 56. ((Anuario a e t s t u a ~ o smer rica nos. XLI, (1984). pp. 25: 3 y SS. ESTABRIDIS CRDENAS, Ricardo: E1 grabado colonial e torio de grabados Espailoles. Ministerio de Cultura, Madrid, 1981 El grabado tambin es atribuido a Bejarano en Elena F n.O 237. No obstante afirma tratarse del tmulo erigido L.n l....Y Juan MENDOZA Y LL'XA, con lo cual se deduce el descono< directo de la lmina. Este e m r procede de CEAN BERMUDEZ, A.: Diccionario de lospmfesores de Bellas .papou. Madr
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ante, el mencionado autor afirma no haber podido localizar un ejemplar que contara con la lmina del tmulo. Adems de los cuatro ejemplares recogidos por Jos SIMON DIAZ, actualmente al parecer incompletos8, ha sido posible finalmente localizar uno ms que toda,a conserva la extraordinaria lmina grabada del tmulo onstrudo, que ser objeto de este estudio 9 .
2 1 encargo y sus preparativos

La reina Margarita de Austria, esposa de Felipe 111, muri en El Escorial el da 3 de octubre de 1611. A pesar de que los comunicados oficiales sobre el suceso debieon perderse, segn afirma fr. Martn de Len, en Lima e tena conocimiento de la noticia a travs del correo ardinario procedente de Madrid y Sevilla va Brasil y Buenos Aires. El 9 de septiembre de 1612, el virrey del P ~ N D. , Juan de Mendoza y Luna recibi una carta de la Real Audiencia de Mxico en la que se confirmaba la celebracin de suntuosas exequias en aquellas ciudad. Aunque el virrey consider que para proceder a organizar las exequias en Lima se deba esperar la llegada del encargo oficial desde Madrid, orden que los maestros de arquitectura)) hiciesen plantas para el tmulo. Eligi la del maestro mayor de obras del reino Juan Martnez de Arrona, que sin comparacin se aventaj a las dems, sealndose como obrador el propio palacio real. Igualmente fueron sealados comisarios para supervisar las obras del tmulo, recayendo estos cargos en el doctor Alberto de Acua, oidor de la Audiencia, y en Cristbal de Ulloa, fator. El da 25 de octubre de 1612, un ao despus de la muerte de la reina, reciba el virrey la carta Oficial de Felipe 111comunicando la noticia y encargando la celebracin de exequias reales. La obra de construccin del tmulo ya estaba bastante adelantada, concluyndose definitivamente todo el grandioso aparato artstico el 15 de noviembre de 1612. ucero de 1a catedraI se elev el grandic>sot-- - r . . - 2 mulo, una artificiosa tramoya reaiizaaa en i o ~undamental con lienzo y madera pintada imitando mrmol pardo. Su estructural se corresponda con la de un templete de dos cuerpos con superposicin cannica de rdenes, drico y jnico, y un remate cupulado. Tuvo una planta cuadrada de 9 varas de lado (7,s m.) y una altura de, aproximadamente, 21 varas (17,5 m.). Flanquearon los laterales del tmulo dos alas o cuerpos arquitectnicos a manera de calles de la misma altura que el primer cuerL 4 varas d c: longitudI cada unai ( 1 1,70 po del tn m.)
1 .
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3-

El primer cuerpo del tmulo, de planta cuadrada, estuvo conformado por 4 pilares que reciban sendos arcos de medio punto, y 12 columnas dricas adosadas a los pilares y colocadas de la forma siguiente: cuatro en las esquinas y dos en cada frente, flanqueando el arco correspondiente. Sobre las columnas cargaba el correspondiente entablamento, con su arquitrabe, friso y cornisa. Las columnas de este cuerpo se dedicaron a doce Virtudes de la reina mediante inscripciones que rezaban en la corona de los distintos capiteles. En el intrads de los arcos se figuraron representaciones de la Muerte coronada ante distintos escudos de los reinos de la monarqua. Las calles laterales que flanqueaban el tmulo estuvieron formadas cada una por un par de pilares sobre los que cargaba un arco de medio punto y, sobre ste, un potente entablamento. De esta manera cada calle presentaba dos vanos libres, uno adintelado y otro en medio punto, queriendo prolongar perspectivamente el frente del primer cuerpo del tmulo. El segundo cuerpo, tambin 'de planta cuadrada, estuvo formado por 12 columnas jnicas situadas en la misma disposicin que las del cuerpo inferior, sobre las que cargaba el correspondiente entablamento, cuyo friso se adorn con hojas de laurel conforme al orden jnicon, y un frontn triangular quebrado. Flanquearon este cuerpo, cuatro elevadas eolpiles situadas al plomo de las columnas angulares del cuerpo inferior. En el centro de este cuerpo se dispuso el simulacro de la tumba real. Las 12 columnas fueron dedicadas a otras tantas Virtudes de la reina mediante inscripciones. Arrimadas a las columnas se dispusieron 16 figuras de bulto, de tamao mayor que el natural, representante a mujeres del Antiguo Testamento, cuyas virtudes se ponan en relacin con las de la reina. Remataba este cuerpo una balaustrada situada detrs del frontispcio, en cuyos ngulos y sobre pedestales figuraron cuatro estatuas de bulto que representaban 4 santas Margaritas. C:--lmente, 1 111a. la estructura se remat mediante una gran spide una cpula con una linterna que ostentabla en su c, calavera coronda. 43s frentes Un g,ran aparato simblico fue situado .en 1 -- 129 dos - calles arquitectnicas, compuesto a e gran nmero d e representaciones alegricas y jeroglficas. El inters primordial que ofrece el anlisis de este tmulo limeo se fundamenta en considerar que su traza, reaiizada por Juan Martnez de Arrona, se encuentra inspirada directamente en el tmulo erigido en Sevilla para las exequias de Felipe 11 en 1598. Este tmulo sevillano, trazado por Juan de Oviedo el Mozo, ha sido objeto de algunos estudios 'O, los cules, basndose en el extraordinario texto del licenciado Gernimo Collado l', han

.. .

emtura hispnica S.V. M. de M n . por B A &RDO. JOSe: Ensayo de una Biblioteca Espoilola de Libros MrOSy curiosos. Madrid 1866, vol. 111, nP 2684. l. m~ ~ t . GALL, t l ejemplar consultado se encuentra en Madrid, Biblioteca del Congreso de los Diputados, sig. S-3561. 10 Los tumulos de Felipe II y Margarita de Austria en la catedral de Sevilla. En ((Archivo Hispalensen, 180, (1976), pp. 149-176. LLEO CA~AL Vicente: . ,i'ueva Roma. .Mitologa y Humanismo en el Renacimiento Seviliano. Sevilla 1979, p. 138. COLLADO. Jernimo: Descripcin del Tmulo y Relacin de las Exequias que hizo la ciudad de Sevilla en la muerte del Rey D. Felipe II. Por el Licenciado ... (ed. Sociedad Bibliofilos Andaluces. Sevilla 1869).
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r DIAz, Jestk Bibliogra

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Fig. 11. Tmulo de Margarita de Austria en Lima. 1612.

Fig. 12. Tmulo de Felipe IZ en Sevilla. 1598.

hecho hincapi en el anlisis arquitectnico de esta obra que se proyect como un trasunto formal y simblico del monasterio de El Escorial y ms concretamente de su iglesia (Fig. 12). La celebracin de las exequias de Felipe 11 en Sevilla no lleg a gozar de una relacin impresa que dejara memoria de los actos y del aparato artstico erigido. Ello se debi sinduda a razones de ndole econmico dado que, pocos das antes de la celebracin, en una reunin del cabildo ciudadano, uno de los comisarios de los preparativos apuntaba que sera necesaria la extraordinaria cantidad de 500 ducados para imprimir un libro sobre el acto 12. No obstante, s que se Ileg a realizar un grabado con el alzado del tmulo que se encarg al escultor, ensamblador y arquitecto Diego Lpez Bueno. La suntuosidad y grandeza del tmulo construido as como las novedades estructurales que present todo el aparato fuero11sin duda la causa del xito y reconocimiento de que goz en su momento. Consecuentemente

puede pensarse que el grabado de Diego Lpez Bueno tuvo una difusin y acogida muy amplias y, en este sentido, el mbito hispanoamericano tuvo conocimiento del mismo rpidamente. No creo necesario insistir en el papel que desarroll el libro impreso, las lminas grabadas o las propias trazas en el continuo intercambio artstico que exista entre Espaa e Hispanoamrica 13. Y en este sentido, como cabe suponer, las relaciones impresas en las que se dejaba constancia del aparato artstico realizado mediante la inclusin de grabados que los representaban, tuvieron una importancia decisiva. La extraordinaria riqueza grfica de alguna de ellas, autnticos paradigmas en su gnero, sirvieron frecuentemente de modelos en el mundo hispanoamericano. Sirva como ejemplo una deliciosa relacin manuscrita realizara para narrar las exequias de Luis 1 en Bogot l4en cuya portada (Fig. 13) se copi el frontispicio de una de las obras maestras de este gnero de la literatura, la correspondiente a las hon-

V. PREZ ESCOLANO: 00s. cit.. D . 158. TORRES REVELLO, JOSCI Tratados de Arquitectura utilizados en HisponoamPrica (SS.XVI-XVIII). En Revista interamericana de Bibliografa, VI, 1, (1956). l 4 Madrid, Biblioteca Nacional, Mss 2943. Es una relacin manuscrita de 133 fols. y 3 hoj. de guarda, (290 x 200 mm.). Encuadernacin en terciopelo rojo, de la poca. Foliacin a pluma. Presenta dos dibujos pintados a la aguada: la portada y el tmulo.
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..rg. 13. Frontkpicio de la relacin manuscrita de las eic,...gota. 1726

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Fig. 14. Frontkpicio del libro deexequiasdeFelipeIVen el Real Zonvento de la Encarnacin de Madrid. 1665.

a s fnebres reaiizaaas por reiipe I v en ei Keai conven:o de la Encarnaciin de Madrid, descriita por PecIro Roirguez del Monfonte y con giabados die Pedro dc:Villarranca (Fig. 14). Ahora bien, para el caso que nos ocupa, existen noti:ias documentales que respaldan la presencia del grabaio de Lpez Bueno en tierras hispanoamericanas. El 21 ie junio de 1605, en Sevilla, Diego Lpez Bueno otor:aba poder al arquitecto mejicano Juan Annero para que cogiera del capitn Garca de Cuedro, que iba a zar3ar rumbo a Mxico, 200 ejemplares de su grabado, 100 ?egados y amoldados de diez en diez y otros 100 en forma de libro. Armero se los haba solicitado desde Mxico para despus venderlos y se comprometa a enviar el dinero obtenido de la venta a Lpez Bueno a travs del registro real ". El conocimiento del tmulo sevillano de Felipe 11 en Lima se encuentra refrendado por palabras del propio fr. Martn de Len. Al exaltar el resultado final de la grandiosa obra del tmulo afirma tratarse de la fbrica de mayor majestad que en estos Reynos se ha visto... que los mismos maestros del arte podan deponer de lo ms aue en otros Revnos se ha hecho. v confiesan aue. este

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es ei primero despus del tmulo que hizo la Ilustrssima ciudad de Sevilla al monarca Cathlico~. No es preciso elucubrar sobre cul fuera la va de transmision que facilit a Martnez de Arrona el conocimiento o incluso posesin de dicha lmina, no obstante es fcil suponer que si alguno de los artistas de la capital del Virreinato poda conocerla, ste era el arquitecto y maestro mayor de obras reales. Por otra parte, creo necesario hacer constar que D. Juan de Mendoza y Luna, antes de ser virrey del Peni lo haba sido de Nueva Espaa durante los aos 1603-1607, fechas en las que lleg esa importantsima remesa de lminas. Y que, desde luego, si bien son conocidos los contnuos envos de los libros de exequias que se realizaban en los virreinatos a los monarcas hispanos a travs del Consejo de Indias, tambin es verdad que se proceda a la inversa, es decir, Hispanoamricana siempre cont con una fiel informacin del procedimiento y forma que haban tenido las exequias reales en centros tan fundamentales como Madrid y Sevilla. Finalmente no est dems tener presente que los primeros destinatarios de estas relaciones impresas eran, naturalmente, los cargos ms elevados de la actividad polticoadministrativa y religiosa de los virreinatos.

:E 1 escultor y arguitecro urego L per Buena1. En Calvano, XIV, (1953). p.8.

La simple observacin del tmulo de Margarita de Austria en Lima plantea dos aspectos que lo delatan y que inmediatamente lo circunscriben al mbito de la tipologa de los aparatos fnebres sevillanos. Estos son: las calles arquitectnicas que flanquean lateralmente el tmulo y la colocacin del simulacro de tumba en el segundo cuerpo, en alto, dejando el primero de libre acceso y de comunicacin entre el altar mayor y el coro de la catedral. Efectivamente, estas calles fnebres ya haban hecho su presencia en los aparatos fnebres sevillanos en 1539, en las exequias de la emperatriz Isabel de Portugal. Naturalmente no se inici como una estructura arquitectnica. En principio se trataba simplemente de una delimitacin de la nave del crucero de la catedral mediante paos de luto y candeleros; paos sobre los que se colocaban pinturas de carcter alegrico y jeroglfico. Igualmente, aparecieron en 1545, en las exequias de Da. Mara Manuela de Portugal, en 1558 en los de Carlos V , insinundose en este ltimo caso un tratamiento arquitectnico, el cul se di de forma efectiva y concluyente en las exequias de Felipe 11. Igualmente, la colocacin de la tumba en alto para crear estructuras abiertas en el primer piso, ser una constante en los tmulos sevillanos desde 1545-1665, as como en otros dependientes de la gida sevillana. Por otro lado, la estructura arquitectnica del tmulo limeo es preciso clasificarla dentro de la tipologa de los tmulos denominados como ((templete-torre)).Esta tipologa, que ya aparece bastante extendida en 1598 en distintos centros de la pennsula para la celebracin de las exequias de Felipe 11 (Zaragoza, Murcia, Toledo, o Salamanca), tiene sin embargo su origen y desarrolloms amplio en Sevilla durante el siglo XVI. Ahora bien, nuestro tmulo limeo, adems de seguir esta estructura tipologa concreta, presenta una serie de analogas morfolgiias muy precisas con respecto a su correspondiente sevillano. En primer lugar, puede observarse la intencin de recrear en su primera planta un cuerpo mural con columnas adosadas: un segundo cuerpo adintelado y abierto formado por columnas sustentando entablamento y un frontn triangular partido. Al igual que en Sevilla, este segundo cuerpo se encuentra flanqueado en sus cuatro ngulos por cuatro elevados obeliscos rematados por bolas, las conocidas eolpilas divulgadas por Serlio 16. Puede constatarse tambin la superposicin cannica de rdenes arquitectnicos o la utilizacin de la balaustrada como nexo de unin entre cuerpos. En Sevilla, el friso del establamento del segundo cuerpo se adorn con hojas de laurel, al igual que en el caso limeo, reservando el friso del primer cuerpo a

sendo epitafios conmemorativos en ambos casos. A1 igual que en Sedla, toda la apariencia de la fbrica imit un mrmol pardo. Y aunque hay que pensar que la estructura arquitectnica condiciona en gran medida la ubicacin de la decoracin en bulto, no parece casual la colocacin de las 16 esculturas del segundo cuerpo o las 4 del remate. Por ltimo y aunque actualmente pueda parecer arbitrario, hay que recalcar la identidad que existe en el aparato montado para el simulacro de tumba, foco de mxima atencin y preocupacin en el cuidado de su atavo para los hombres de la poca. Sobre la gradera se eleva un altar que recoge una gran urna de apariencia ya barroca, en la que reposa la tumba en alto sobre la gradera y cubriendo el conjunto con un gran pao de brocado que llegaba hasta el pavimento del piso correspondiente. Sin embargo, a pesar de todas estas evidentes analogas, la estructura del tmulo de Juan Martnez de Arrona constituye una simplificacin de la traza de Juan de Oviedo. El frente del primer cuerpo del tmulo sevillano tena tres ingresos, un gran arco de medio punto central flanqueado por dos vanos adintelados de menor anchura, correspondindose con el triple hueco serliano. El Lima, los ingresos adintelados son suprimidos restando solo el central de medio punto. Este primer planteamiento condicion claramente el nmero de columnas por frente y, consecuentementeel ritmo compositivo entre soportes, intercolumnios e ingresos. Igualmente, el segundo cuerpo del tmulo sevillano presentaba una planta en cruz griega con pares de columnas jnicas en sus cuatro frentes y acusado quebramiento de entablamento. Arrona, conservando el orden, traza una planta cuadrada con tres columnas por esquina y, por ello, con entablamentos rectos. Finalmente, y en ambos casos, toda la obra se cubri mediante una cpula con linterna, aunque coronada con distintos remates simblicos. Tambinha podido comprobarse que ambos arquitectos utilizan un sentido cannico de los rdenes arauitectnicos procedentes de fuentes muy distintas. ~ i e n t r aJuan s de Oviedo se presenta en este sentido seguidor de los cnones propuestos por Vignola, Juan Martnez de Arrona hace gala de preferenciasde ciar? raz vitruviana, empleando un canon de siete mdulos para el orden drico y de ocho para el jnico. D. Diego Angulo explicaba que, el margen de las concomitancia~ que puedan establecerse entre las plantas de la catedral de Jaen y la de Lima quien conoce ambas no puede afirmar que una se parece a la otra. Igualmente podemos concluir pensando respecto al tmulo trazado por Juan Martnez de Arrona. Si bien es un hecho

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L a influencia ejercida por Serlio en la arquitectura provisional fue decisiva. L a propuesta de templo (Lm. LX) que ofrece en su libro IV de Arquitectura sirvi de inspiracin al gran arco triunfal erigido por la nacin espafioia en la entrada de Felipe 11 en Amberes en 1549. Igualmente, Hemn Ruiz 11 dej claras muestras de la utilizacin de la obra del bolofies en su traza para el tmulo de Carlos V en Sevilla: traza que, en definitiva se convirti en la plataforma de arranque de toda una serie de tmulos posteriores en los que la superposicin cannica de rdenes, el remate cupulado, la utilizacin de la balaustrada como nexo de unin entre cuerpos y la inclusin de los cuatro obeliscos monumentales, constituirn constantes formales de expresin arquitectnica; su influencia fue clara en los tmulos sevillanos posteriores, as como en los dependientes de la gida sevillana, y desde luego en el mbito hispanoamericano. Incluso en la decoracin monumental puede registrarse la influencia de esta traza, como bien lo atestigua la deliciosa Fuente de los Levies, actualmente en uno de los patios de la Casa de los Pinelo en Sevilla, atribuida a Juan de Oviedo.

que su fuente a e inspiracin se encontr en el grabado de Lpez Bueno, Arrona supo recrear una estructura, a costa de un proceso de simplificacin, ofreciendo unas formas que, en definitiva, eran parte de su elenco personal, como lo puede acreditar el cuerpo inferior de su traza para la fachada del Perdn en la catedral limea (1626-1636), en estrecha relacin con el segundo cuerpo del tmulo de la reina Margarita. Obsrvese tambin colades de olrna) ,dentro de las reducidsimas posibilic Cimu:ntacin adventicia que ofreca la estructura del t diseada por l, recurri sin embargo zL un motic'O de ,blalvaburi~ta nln,-'.n., g~an arraigo en la arquitectura limea, 1 decoracin de almohadillado que la presenta en el frente del zcalo de arranque del segundo cuerpo; decoracin, que aunque muy asociada a Francisco Becerra permaneci vigorosa duranta todo el primer tercio del siglo XVII. Formas y estructuras, por otra parte, muy comunes a toda esta generacin del llamado protobarroco de caircter purista que, fundamentalmente en el mundo del en'samblaje se impusieron como norma directriz en el diseii o la rigidez arquitectnica y la armona geomtrica dP lneas, entre la que se incluye la obra del propio -MeLpez abueno ", una de cuyas mejores obras de manera de retablos se encuentra, actualmente, en 1a calral de Lima, el retablo de San Juan Bautista (1t5071, cuyo primer cuerpo anticip sin duda el cuerpo infi,.-ade la fachada del Perdn, guarcjando al Imismo tie una gran relacin con el segunclo cuerpo del tmu Martinez de Arrona.
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del acontecimiento, motivado en ms de una ocasin, no tanto por falta de medios econmicos cuanto por los rpidos cambios de los nombramientos de los virreyes tras la muerte de un monarca. En este sentido no hay que olvidar la figura del virrey como supuesto ((superintendenten al que se debe toda la grandeza y espritu de la celebracin. En este caso, el virrey D. Francisco de Borja, prncipe de Esquilache, no ostentaba ya el cargo cuando fueron organizadas estas exequias pues haba partido hacia Espaa y se esperaba al nuevo virrey, el Marqus de Guadalczar, que todava lo era de Nueva Espaa, y cuya entrada triunfal en Lima s que fue ocasin de una extraordinaria obra impresa.

ONRAS DE FELIPE 111 EN LIMA

Estudio
PALAU y MEDINA, en sus resp~c~ivos es~uuivs oiiogrficos 18, dieron a conocer la existencia de una re:ion manuscrita realizada por el fraile agustino Feman) de Valverde sobre las exequias de Felipe 111 en Lima ,b'z11D. Enrique MARCO DORTA fue el primero en leoQi;zar esta relacin y publicar el extraordinario dibujo del tmulo erigido en Lima para las exequias de Felir)e 111 en 1621 l9 (Fig. 15). El carcter de esta relacin manuscrita corresponde tipo de informacin que era envada desde las distins ciudades de los virreiatos hispanoamericanos al Conjo de Indias para ponerle en antecedentes de la fnrmn I que se haba resuelto una celebracin determirlada. aturalmente ste era el procedimiento al que se recua cuando no se llevaba a cabo una relacin impresa

El encargo y sus preparativos Siguiendo la relacin de fr. Francisco de Valverse se saber que las notificaciones oficiales sobre la muerte del rey y el encargo de celebrar honras fnebres llegaron a Lima el da 8 de octubre de 1621. Las cdulas reales fueron ledas en el Real Acuerdo ante los oidores de la Audiencia, fiscal, jueces oficiales y miembros del Tribunal de Cuentas, fator, veedor y tesorero, ocupando la presidencia el oidor ms antiguo por vacante del virrey. Inmediatamente se acordaron las determinaciones de carcter ceremonial acostumbrados en estas ocasiones: comunicacin de la noticia a otros estamentos, lutos, toque de campanas, etc. Respecto al tmulo fueron nombrados comisarios el oidor Diego Nuez Morquecho y el fator Cristbal de Ulloa. Siguiendola normativa acostumbrada en este t i ~ de o reuniones se ~lantearon dos referente al coste de los gastos que cuestiones. La ocasionara la fabricacin del tmulo, cera y lutos, planteando la posibilidad de tomar como ejemplo lo realizado en 1612 por la reina o bien realizar estas honras con mayor suntuosidad. En segundo lugar se debati sobre el sistema de financiacin de los gastos necesarios, proponindose tambin el sistema seguido en 1612 en que fueron utilizados fondos de penas de cmara)>, partiirios de los minisan los sal da de la que, entre otros sal, tros y oficiales reales. Todos parecieron estar de acuerdo en celebrar las honras con mayor suntuosidad de las de la reina dado que ahora se trataba del caso del monarca. No obstante, las propuestas realizadas con respecto a la forma de hacer el tmulo estuvieron encaminadas a recortar en lo posible el gasto. Y as, en consecuencia, se acord que los comisarios del tmulo ordenaran hacer distintas plantas y diseos para aprobar en Acuerdo General cul sera la ms conveniente, decidindose por la que tuviera mayor apariencia por menos costo. Tambin se determin que, una vez elegido el diseo se hiciera pregn p-

'" PALALI, A.:

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: R O PARAMO, J.: El retablo sevillano del Renocimienta Sevilla 1983. pp. 434-472. OPS.cit., nP 349.224. J. T.: OPS.cit. n.' 103 . MEDINA. MRCO DORTA, Enrique: Fuen~ del Arte Hisp01 a Estudios y Documentos. C.S.I.C.. Escuela de Estudios ~ e s p o m bfistorio f Hispanoamericanos, 1; doc. 61 , Im. 36. . I M A Y ID. ES una copia sacaaa ae los L I D ~ de Archivo General de Indias. lee. L S Acuerdos de la R e a l Audiencia, de 9-octubre-1621. I por el seci en 6-abril-1622.

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blico para su fabricacin rematndose a la baja. Y, finalmente, se aprob que, dentro de las condiciones del concierto para la fabricacin del tmulo, se determinase que, una vez finalizada la ceremonia y desmontada la obra, todos los restos quedaran en posesin del artfice con lo cul contrata econmica que se hiciera con l poda quedar notablemente disminuida. Respecto al sistema de financiacin del aparato se acord que los fondos deban ser tomados de la Real Hacienda, con cargo de extraerlos de causas judiciales mediante penas y condenas que tena pendientes de resolucin la Real Audiencia. No falt quien propuso una reduccin del gasto. El fato, D. Cristobal de Ulloa, aleg el ejemplo del propio monarca Felipe IV, que haba mandado recortar notablemente los gastos de las exequias de su padre en la corte a costa de suprimir el luto dc todos los mienrnbros de su Real Casa. En consecuencia propuso que no fueran costeados con fondos reales los lutos de los ministros cuyos salarios provenan de la Real Hacienda; tambin plante que el costo del tmulo corriera por cuenta de los propios de la ciudad de Lima, imitando as la costumbre seguida en todas las ciudades espaolas; finalmente sugiri celebrar las honras en la iglesia del convento de Nuestra Seora de las Mercedes, cuyo espacio era ms reducido que el de la catedral y por ello tambin lo sena el aparato artstico construido. No obstante estas proposiciones no cuajaron pues todava no haba llegado el momento de reducir estos gastos de tipo ceremonial que, slo a finales del siglo XVIII, conocieron importantes recortes, entonces por propia iniciativa real.

Plipe JJJ eia Lima. 16

La traza D. Enrique MARCO DORTA ya plante en su da el problema relacionado con la autora de la traza de esta obra. Este problema derivaba del desacuerdoentre la firma del dibujo del tmulo y el texto de Valverde. Mientras que en uno de los pedestales del dibujo se lee Luis Ortiz Inbenton). Valverde afirma que se escogi una traza hecha por Francisco de Noguera)) y que se remat en Francisco Ortiz insigne architecton. Si bien es verdad que slo la rwisin del contrato de la obra podr aclarar este equvoco, considero necesaria algunas precisiones. En primer lugar habfia que tener en cuenta un hecho, en mi opinin concluyente: la firma del dibujo del tmulo. Cuando en este tipo de trazas aparece la denominacin ((inventan) o sus derivados, la alusin al tracista es clara; tan slo pueden ofrecer dudas aquellas en las que aparece e1,trminopinxit o delineavit))que aunque en la mayor parte de los casos tambin designa al tracista, han podido constatarse casos en los que con ello se alude al artista que realiz el dibulo o modelo que posteriormente era entregado al grabador para abrir la lmina.

En segundo lugar habna que enjuiciar el crdito de textos como el de Valverde, relaciones que por no ser revisadas no deben ser consideradas demasiado fiables. Puede observarse cmo, en este caso. el autor de esta relacin desconoce los nombres correctos de los artistas que menciona, pues habla de Francisto de Noguera (Pedro) y de Francisco Ortiz (Luis Ortiz de Vargas). Tambin se debera tener en cuenta que Luis Ortiz de Vargas deba poseer cierta reputacin en el diseo y construccin de este tipo de obras efmera's, pues se sabe que en 1622, con motivo de la entrada triunfal del nuwo virrey, se dispuso un arelo cuya trai!a y constr,uccincorri a cargo de este maestiro, al que le fueron 1pagados l:Ior su traI bajo 600 pesos 21 Por ltimo s PUUFIIIU>UIIETCGI CUIIIU CUIILIU~GII UL IC M aportacin que pas inadvertida a D.. Enrique 1MARCO. or cuenta La realizacin de la obra del tumulc1 corri p~ de Luis Ortiz de Vargas segn se de(iuce - .de . ui1 pago de 4.000 pesos por la manufactura del tumulo y madeios para costear toras ", frente a los da la celebracir

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Burgo .28 (nota 1). diccionario de ortipces de lo Amhrico Meridionol. ..^-..:-.ai . , . s 7 ', . , A.G.I., Leg. LIMA 9 7 ~Relacin . de los gastos ocasionados por las exequias de Felipe x i i > . , iBlIslaua pvi c1 n a ~ Jl cilviaoa ai Lonselo i lados del 11 irnulo y que realizo posteriormente de Indias. consta tambin un pago de 180 pesos ms por las escaeras que col a la firma de su obligacin y concierto.
VARGAS UGAKIF, Ruben: Ensoyo de un
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Iconografa. Pero adems de la presencia de los mencionados artistas, el aparato montado para estas exequias cont con la colaboracin de una de las figuras ms prestigiosas de la intelectualidad residente en Lima, el jurista e historiador Juan de Solorzano y Pereyra, presente all desde 1610 como oidor de la Real Audiencia para llevar a cabo la tarea encomendada por el Conde de Lemos de recopilar el material de derecho indiano. Fue el encargado de elaborar el programa iconogrfico del aparato as como el autor de las inscripciones y epitafios que ostent el tmulo cuya autora, segn Valverde, ((bastar para acreditarles)). El tmulo La estructura que fue diseada para el tmulo de Felipe 111 sigui la tipologa que Martnez de Arrona haba inaugurado en Lima nueve aos antes, pues se trataba de un tmulo ((templete-torre))de planta cuadrada, con tres cuerpos de permetro decreciente, superposicin de rdenes arquitectnicos y remate cupulado. A manera de teln fueron construidas las ya tradicionales calles arquitectnicas, flanqueando el tmulo lateralmente. Este tmulo fue de proporciones ligeramente mayores que el anterior; tuvo una altura de 23 varas y, en planta, 11 varas de lado, mientras que las calles tuvieron una longitud de 21 varas. El anlisis arquitectnico de este tmulo obliga necesariamente a valorarlo como continuador de la estructura erigida nueve aos antes para las exequias de la reina Margarita de Austria, ahora bien, esta obra ofrece una serie de caractersticas y peculiaridades ms prximas al espritu del lenguaje barroco que el tmulo de Martnez de Arrona. La rigidez del entablamento del primer cuerpo del tmulo de 1612 desaparece en el de 1621 al ser quebrado drsticamente mediante el avance del mismo en los tramos de las calles laterales, subrayando esta sensacin de discontinuidad el remate de ambos tramos con frontones curvos de volutas, de fuerte claroscuro. Esta misma voluntad se opera en el entablamento de las calles arquitectnicas, realizando un destacado resalte del mismo sobre las columnas que flanquean los arcos. El carcter de continuidad que proporcionaba la balaustrada de remate en las calles del tmulo de 1612 y que contribuia a remarcar el sentido horizontal y esttico de la composicin se ve alterado en el de 1621 al colocar los eolpiles sobre pedestales al plomo de las columnas. De esta forma se quiebra totalmente el ritmo horizontal y continuo ante el marcado efecto ascensional del eje columnaobelisco. Tambin puede constatarse un lenguaje distinto en la utilizacin de la columna en el primer cuerpo de ambos tmulos. En los dos casos, la columna ha perdido su valor funcional de sustentacin, no obstante el va-

lor ornamental que adquieren se encuentra expresado con un lenguaje ms barroco en el tmulo de 1621. Desde un punto de vista estructural, el equilibrio e identidad que Martnez de Arrona haba empleado en el primer cuerpo del tmulo al utilizar el mismo tramo compositivo (arco entre pilares) en los cuatro frentes del mismo y luego proyectarlo en las calles, en el tmulo de Felipe 111 queda roto y alterado de forma drstica. En este tmulo de 1621 los frentes anterior y posterior (dintel-arco-dintel)son distintos de los laterales (arco), y, debido al tramo compositivo utilizado en los frentes principales, la solucin de enlace entre la calle y el tmulo planteas una constratada sucesin de tramo abierto (lateral del frente del tmulo) y paramento mural (calle arquitectnica). Adems de estos planteamiento morfolgicosy estructurales 23, tambin existen otros caractersticos de la generacin del protobarroco limeo, tan ligada en todo al foco sevillano. Los frontoncillos rotos y curvados son muy similares a los realizados en la sillera de la catedral de Lima, obra de Pedro de Noguera y Luis Ortiz de Vargas, comenzada en 1624. Y desde luego, tanto, este tipo de frontn como los acusados quebramientos de entablamentos o la superposicin de rdenes arquitectnicos, son connotaciones constantes en las obras de ensamblaje del crculo sevillano de Juan de Oviedo el Mozo, Juan Martnez Montas y Diego Lpez Bueno. Finalmente, slo restara preguntarse el grado de dependencia que este tmulo limeo hubiera podido tener respecto del que en 1611 haba sido trazado por Juan de Oviedo en Sevilla para las honras de Margarita de Austria. Este tmulo pretendi ser una rememoracin del de Felipe 11 y, a pesar de no existir una relacin pormenorizada del mismo, se sabe que tuvo tres cuerpos que se organizaron conforme a la superposicin de los rdenes jnico, corintio y compuesto, remate cupulado y en la cspide, una gran imagen del Angel Custodio. Sin duda, esta obra fue conocida por Pedro de Noguera y por Luis Ortiz de Vargas, cuya presencia en Sevilla en esas fecha parece segura. Tanto este hecho como su seguro conocimiento del grabado de Diego Lpez Bueno quizs puedan ayudar a explicar la realizacin de la misma tipologa trazada por Martnez de Arrona en 1612 pero con tres cuerpos arquitectnicos y un remate constituido por una gran imagen alegrica en bulto y no el tradicional obelisco coronado por una figura simblica, tan caracterstico de los tmulos sevillanos anteriores (Carlos V; obeliscos + guila; Isabel de Valois: obelisco + esfera coronada; Felipe 11; obelisco + fnix). Igualmente, el proyecto del frentidel primer cuerpo basado en un trii ple hueco serliano se encuentra ms prximo al sistema adoptado en los tmulos sevillanos (1598,1611) que a la simplificacin que de ello haba establecido en Lima Juan Martnez de Arrona.

La falta de alusiones a las medidas de las columnas de los distintos cuerpos, as como la carencia de una descripcibn de los fusta de las mismas, hace imposible un enjuiciamiento sobre las proporciones y canones de ordenes arquitectbnicos utilizados en este tmulo.

Fig. 16. Tmulo de Carlos II en Mxk-

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F i g . 17. Tmulo de Luis XIV en Mxico. 1717.

Mxico Mxico, capital del virreinato de la Nueva Espaa, tampoco escap a la problemtica analizada anteriormente en el caso de Lima, referente a la reutilizacin de estructuras de tmulos, a la copia de trazas ya erigidas en ocasiones precedentes y a la influencia en stas obras del mismo gnero realizadas en la pennsula. En la celebracin de las exequias reales mexicanas del siglo XVII se adopt la estructura de templete-torre)) de varios cuerpos arquitectnicos de permetro decreciente, planta cuadrangular y, por lo general, remate piramida1 o cupulado. Esta estructura genrica, con mayores o menores variantes, fue la de mayor arraigo durante los dos primeros tercios del siglo XVII en Espaa en los distintos focos regionales, y dentro de la produccin mexicana tenemos un claro ejemplo en el conocido tmulo de FeIpe IV, obra de Pedro Ramrez 24 (Fig- 16). No hay que olvidar que sta fue la frmula operada en los grandes tabernculos de la poca, como as 10 avalan las descripciones que tenemos de los realizados en las catedrales de Puebla y Mxico en el siglo XVII 25.

Sin embargo, esta asentada tradicin formal se vi alterada en las dos exequias que clausuraron el siglo, las de Mariana de Austria en 1696y las de Carlos 11en 1701, en las que fue erigida una elevada gradera rematada por un simulacro de tumba (Fig. 17). Considero que la explicacin de este simple recursos constructivo debe ser buscada en la intencionada y consecuente poltica de restriccin de gastos en honras reales que de forma prictica y drstica qued reflejada en la promulgacin de una pragmtia real sobre lutos en 1691 26. Esta voluntad expresa de reduccin de gastos, que comenz por la supresin de una de las cifras que alcanzaban cotas ms altas entre las ocasionadas en estas celebraciones, pronto quedara reflejada tambin en el aparato de una moda, el que en numerosas ciudades de la pennsula, entre otras la prckpia corte, se erigieran estas destacadas graderas coma1 sustituto de los pasados tmulos arquitectnicos. As pues, y dentro de este clima con ~ ~ J ~ F L la L V celebracin de las honras reales, se inici el s U11 en

El estudio arquitect6nico e iconogrfico de este tmulo fue parte del material pmentado en ALLOMANERO, A.: Estudio iconc,grufico y simblico de las exequias de Felipe IV reali~(~das en Espaifa e Hispanoamrica. (tesis de licenciatura indita. 'Valencia 19f11). l 5 ANGULD IIIIGuEz. A.: Historia del Arte Hispanoamericano Salvat 1950: T.11, p. 864 y SS. 2 6 ALLD MANERO, A.: (1987). Se estudia este problema a la luz de las disposiciones tomadas para la celebraci6n de las SxFqulrU"e Carlos 11 en la corte.
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Fig. 18. Tmulo de Luis I en Mxico. 1725.

Mexico. Buena muestra de ello son las referencias que s relacionies imh;an quedaclo manifestadas en las propia, P 1resas, rela1 tivas tanto al reparto de lutos como a la cons215 truccin . car-. .de tmulos. Cuando los virreyes reciban 1 tas oriciaies comunicando la muerte de los monarcas y encargando la celebracin de las honras correspondientes, se expresa y ordena claramente que, en lo que respecta a lutos se rijan por la cdula de 22 de marzo de en los 1( o relativo a tmulo s se eviter xiso. g; odo lo prc

- LUIJr -.:- r LUJ tumulos de Luis AI v y ue I en lvleltcu Las exequias de Luis XIV se celebraraln siendo virrey i Guzmn1 Soto de Nueva Espaa D. Baltasar de Zig de las Mayor y Mendoza, quien nombr por comisario -. mismas al oidor de la Real Audiencia D. Juan D iez de Bracamont, adems de ser el autor de la relacin (lue se imprimi sobre los actos, fue tambin el responsat)le del programa iconogrfico del avarato. La esplndida 14-i-

na grabada en la que se representa el tmulo erigido confirma que fue realizado por el pintor Nicols Rodrguez y el escultor Juan de Rojas n. (Fig. 18). Las siguientes exiquias reales celebradas en Mxico fueron las del prncipe Luis 1, siendo virrey D. Juan de Acua. Fueron nombrados comisarios de los preparativos D. Gernimo Soria, oidor ms antiguo, y D. Pedro Malo, fiscal de la Audiencia. La elaboracin del programa iconogrfico corri a cargo del presbtero Francisco Javier de Crdenas. El tmulo realizado para la ocasin fue obra nuevamente del escultor Juan de Rojas y del pintor Francisco Martnez za, y SU inspiracin o copia del anterior es demasiado obvia (Fig. 19). En ambos casos se recum a la realizacin de un templete monptero circular con una poderosa corona asentada sobre el orden arquitectnico y rematada por un gran basamento, asiento de una elevada aguja o chapitel. Atendiendo a las respectivas relaciones se sabe que el tmulo de Luis XIV estuvo conformado por 8 columnas corintias, ahora con fustes lisos, y un orden interno de 4 columnas corintias ahora con fustes lisos, y un orden interno de 4 columnas corintias en disposicin circular que sustentaban el palio que cubra la tumba, sirviendo al mismo tiempo de apoyo al basamento del remate. Un estudio detallado de las proporciones y medidas de ambas obras invita a pensar en una posible reutilizacin de elementos, dada la coincidencia e identidad existente. La eleccin de un orden arquitectnico concreto para la elevacin de estos tmulos aparece justificada en algunos casos como el que ahora nos ocupa, atendiendo en lo fundamental al carcter del personaje al que eran dedicados. Es bien conocido como los tericos del Renacimiento aprendieron de Vitruvio a considerar el estilizado orden corintio como el ms delicado de los tres rdenes clsicos. La caracterizacin virginal que Vitruvio hizo de este orden y que Serlio ms tarde proyectara en sentido profano y cristiano, haciendo del orden corintio el ms apto para personas que se haban destacado por su pureza, pronto dej de ser tan restringida. El orden corintio rpidamente pas a ser considerado como el ms rico y ms bello y, por tanto, digno de ser elegido para cualquier construccin de carcter arquitectnico. Scamozzi expres eficazmente este significado extensivo del corintio as como su equivalencia con el orden compuesto o venusto en aauellas construcria de las c:osas heciones que se suelen erigir en memo] chas en su beneficio y honor (del Prnicipe) comio los arcos triunfales y similares 29 No cabe la menor duda de que, adems de la asentada tradicin que este orden tena en la praxis arquitectnica dado el momento que nos ocupa, estos razonamientos tericos anteriormente expuestosestuvieron pre-

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u i t r ut ~KACAMVNT, Juan: mpejo ae rnncipes. P r ~ p u r ~nu i u menos 01 descr~gunv ur roducos glorim que o 1 0 imitocidn de gloriosm virtudes. Mexico, Herederos Vda. Miguel Ribera (s.a.) Lmina del tmulo (448 x 315 rnm.): ((Nicolaus Rodrigues pingit. loannes de Roxas fecit. Josephus Gonsales Exculpsit~. DE VILLERIAS. J o s e Llanto de los estrellas o1 ocaso del Sol anochecido en el Oriente. Solemnes exequim.., Mxico 1725.

Lmina del tiirnulo: ~loannes de Roxas fecit. Manines Pingit. Sylverius sculpsitn. o en la Arqruitectum del Renocimiento. MADRID, Xomit 1983. p. 166 y sr. aAN, Erik: 1 %rica Jon

sulo erigido1por el 7ki.t lara M.' Lt risa de Bol

~ntmtacin villa. 1689.

Fig. 20. Tmulo 6le Isabel dt? Borbn e

Fig. 21. Tmulo de Felipe IV en Santiago de los espao Roma. 1665.

rni Gioerid'a, en Rom Fig. 22. Tmulo die Sitti Mal;

sentes en la eleccion aei orden corintio en ambos tmulos mexicanos. De hecho as lo demuestran las palabras del propio VILLERIAS en su relacin: ((Eligiosepues para su estructura el orden Corinthio, no slo porque entre los cinco de la arquitectura es el ms hermoso y bien proporcionado sino tambin porque entre todos pareci el ms propio de el asunto, como que representa la gentileza virginal jO, haciendo eco del tratado de Vitruvio le cita como fuente de autoridad. ualmente se recurri a Vitruvio, o a lei tratadstica le sigui, en la modulacin cannica elegida piara . . . C . ~ n ~ t r del ~ ~orden ~ i corntio, n pues se realiz una columna corintia de 10 dimetros. El recurso de colocar unas esferas o cilindros de seccin circular sobre el baco de los capiteles corintios, considero que no tiene que ver tanto con el intento de recrear formas aparentemente caprichosas o fantsticas cuando con un intento de solucin tcnica dirigida a buscar un anclaje ms eficaz a la forma circular de la corona del i-emate. Cton todo podra concluirsepensando que, a excepcin del 1xograma iconogrfico y el nmero total de columnas. ambos tmulos fueron idnticos. Quizs pueda ser enccmtrada una buena explicacin a este hecho en la politic;a de reduccin de gastos anteriormente expuesta y de 1;2 cal el propio Villeras se hace eco en su obra. A hora bien, esta curiosa y extraa tipologa a la que :curri en Mxico en 1717 y en 1724 tiene su fuente ~spiracin directa en el tmulo erigido en Sevilla en mplo de San Jos para la celebracin de las exequias de nA? Luisa de Orleans en mayo de 1689, celebracin realiizada a expensas del Tribunal de Contratacin de Indias siendo su presidente D. Juan de Chaves Chacn y Meridoza, Conde de la Calzada 31 (Fig. 20). Como puede observarse, su estructura apareca conformada por 8 columnas estriadas de orden drico que, aunque aparentemente podran evocar una planta circular nor el cariz que confiere la gran corona, estaban disStas sobre un zcalo de planta cuadrada, mostrando pue! dos por frente. En esto estrib la diferencia fundamental c:on respecto a los tmulos mexicanos, dado que el ~ G J L de ~ la composicin fue exactamente la misma. Obviamente ,el significado de esta estructura fue distinto al de los tmulos mexicanos; todos los elementos estructurales del tmulo sevillano, zcalo, columnasordc:n, corona, urna-nave, posean un claro contenido simlblico cuyo conjunto quiso expresar el desconsuelo de aquella herclea corona constituida por la Monarqua Hislpana, ante la muerte de la Lis por excelencia, la reivi." Luisa ns.
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rar*.

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No deseara que los ejemplos de tmulos que se acaban de analizar pudieran inducir a pensar que nos encontramos ante una tipologa habitual dentro del marco de estructuras de tmulos caractersticos realizados en poca barroca. Nada ms lejano de la realidad. A decir verdad, se debe afirmar que, a pesar de las connotaciones funenarias que presenta la planta circular, fueron contadas las ocasiones en que se recurri a ella con motivo de disear tmulos funerarios y, en particular, menos an en las que el diseo estuvo basado en un templete circular monptero. Por lo que respecta al caso espaol tan slo existe un ejemplo conocido: el tmulo realizado en 1644para las honras de la reina Isabel de Borbn en la Capilla Real de Granada 32, trazado por Luis de Orejuela (Fig. 21). Este tmulo, de planta circular, dos cuerpos decrecientes y remate cupulado, presenta efectivamente en su primer cuerpo 8 columnas dricas sobre pedestales dispuestas circularmente, sustentando un potente entablamento que sirve de apoyo a una monumental corona de relieve. Quizs habra que pensar en esta traza como la fuente ms cercana a la solucin operada en Sevilla en 1689. Al parecer, esta tipologa que se viene analizando, tampoco fue muy habitual en el amplsimo y variado panorama que desarroll Roma en este tipo de construcciones efmeras. A lo largo de todo el siglo XVII tan slo son conocidos dos ejemplos. Uno fue el trazado por Antonio del Grande en 1665 para las honras que realiz la nacin espaola por Felipe IV 33, cuya estructura, a pesar de no encontrarse tan cercana a los ejemplos espaoles e hispanoamericanos, s present un significado simblico muy parecido (Fig.22). El tmulo estuvo conformado por 10 columnas jnicas dispuestas circularmente sobre las que cargaba un entablamento y una balaustrada, sirviendosta ltima de apoyo a 8 grandes nervios en forma de S que sustentaban una gran corona. Su autor justifica ampliamente el significado simblico de la estructura: la eleccin del orden jnico en base a postulados; serlianos;; su figura esfrica por ser simbolo de la Eternidac1; la forma de mausoleo por ser el ms sunf :uoso sepiilcro propio de los mayores monar- v irtudes por ser las que le haban sercas; las colurrinas vidio de gua a la gloria y finalmente sta, arriba, simbolizada por la gran corona. El precedente inmediato del famoso tmulo de Felipe IV en Roma se encuentra en el tambien realizado en Roma, en Santa Mana in Aracoeli en 1627, para las honras de la esposa del famoso viajero del siglo XVII Pietro della Valle 34 (Fia.23). En este tmulo. en el que aparece un F ponente de exotismc barroco, 12 imgenes en
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DE VILLERIAS, JoS: OPS. cit.. FOL. 28 V. Succinta Descripcin de las Exequias a su reina a Seilora Dona Mana Luisa de Borbn consagro el Rej$0 Tribunal de la contratacin de las Indias de esta Noble y muy Leal Ciudad de Sevilla. Sevilla Juan FranciiECO de Blas, 1689. r. 32 S ~ N C H DE EZ ESPEJO. Andrs: Relacin Historial de las Exequias, Tumulos Y Pompa runemr... en r,a i nonms ae ia Reyna... Isabel de Borbn..., Granada, Baltasar de Boiivar 1645. 3 P~RE DE ZRUA,J.: Funeral hecho en Roma en la Yglesia de Santiago,de los Espai ioles... a la memoria del Rei Catholico... Felipe Quarto el Grande.. . Roma 1W. DELLAVALLE,P.: Funemli della Signom Sitti Manni Giogerida de/la Valle mc~glie di Pietro della Valle. Roma 1627. El estudio iconogrfico de a t a estructura no puede ser valorado sin +e"e,=,,C. tite te uno de los dibujos ms conocidos de H. G o ~ ~ z i u s : -e super pet ramn, Mate 9. 23).
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bulto alusivas a otras tantas Virtudes, apoyadas sobre un zcalo comdo de planta circular, soportaban mediante uno de sus brazos una grandiosa corona de justita rematada por un smbolo de la resurreccin. Esta estructura que acabamos de constatar como una de las variantes de las tipologas de tmulos barrocos y que debera ser entendida como retardataria en el mundo hispanoamericano, contaba con toda una tradicin anterior de la que habra que considerarla como colofn. Efectivamente,no debena olvidarse al respecto que ya Bramante haba consagrado en el Tempietto de San Pietro in Montorio en Roma, la tipologa de planta circular asociada a un significado funerario-triunfante.No

en valde, Juan de Arfe la elegi para sus famossimas custodias de Segovia y Sevilla y, ms tarde, Juan de Herrera la utiliz en su diseo para el tabernculo del retablo mayor de San Lorenzo de El Escorial. En todas estas construcciones, el elemento arquitectnico. entendido en su sentido ms amplio, se hace portado]- de un sig;nificado simblico orientado a recordar el t ema del S;arito , est Sepulcro y Resurreccin de Cristo. Evidentemente, ~.~ estructura de tan alto valor simblico debi parecer lo suficientemente adecuada para que sirviera de referencia a los sacrosantos sepulcros triunfantes efmeros de la realiza.