Capitulo diecinueve Tipos de textura: Tipo 1 Unsono orquestal: Con el conocimiento de los instrumentos obtenido en los captulos anteriores,

el estudiante es aconsejado a leer a travs de las partes enteras de los instrumentos individuales en cualquier partitura que el intente estudiar. Por ejemplo, dejmoslo seguir el primer fagot a travs de la partitura de la Sinfona Heroica, teniendo en cuenta el tipo de parte dada al instrumento, caractersticas tcnicas como el alcance y dificultad, cantidad de tiempo de juego en comparacin con el conjunto, y especialmente la relacin de la parte con el resto de la partitura en cualquier momento. Esto puede permitir una vista de la orquestacin como se ve desde el punto de vista de ese instrumento particular en la red orquestal. Los trabajos de familia deberan ser elegidos primeros y los estudiantes deberan hacer esfuerzos constantes para or mentalmente lo que ve en la pgina impresa, corrigiendo su tono, si es necesario, con una flauta o piano. El objetivo del anlisis de la orquestacin es descubrir como la orquesta es usada como medio para presentar una idea musical. El propsito inmediato es la simplificacin de la partitura en lo que ese orden es para un profano un mar de notas. Este es un medio para estudia como los instrumentos son combinados para lograr un balance en la sonoridad, unidad y variedad de color, claridad, brillo, expresividad y otros valores musicales. Finalmente, el proceso analtico muestra las diferencias en estilos orquestales entre varios compositores y periodos. El primer paso en el anlisis es la examinacion de la textura musical, aparte de la orquestacin, para ver que elementos componentes forman el tejido musical. Como se muestra, esto elementos son usualmente pocos en nmero. Ellos son caractersticas tales como meloda, acompaamiento armnico, lneas contrapuntisticas, acordes, etc; y en la mayora de la msica estos son fcilmente distinguibles. Como segundo paso, despus de que el nmero y carcter de los elementos texturales es determinado, la distribucin de los instrumentos y secciones de la orquesta son los elementos a observarse. Aqu una dificultad puede ser encontrada, debido al hecho que una msica orquestal buena cambia continuamente en la disposicin de los instrumentos y a menudo en el tipo de textura tambin. Es por lo tanto necesario para aplicar el proceso analtico a las secciones cortas de msica en un momento, a veces a unos pocos compases. Los pasajes deben ser seleccionados que son mas fcilmente comprendidos en su textura y distribucin, dejando los lugares mas problemticos hasta que la habilidad se adquiera con la practica. En el tercer paso, una comparacin de los elementos debe ser hecha, evaluando el resultado de la distribucin, como el balance y el contraste y remarcando cualquier otra cualidad que pueda ser evidente. El cuarto paso es la examinacion cerrada de cada elemento tomado separadamente. Esto tomar nota de la eleccin y la combinacin de los tonos de color, duplicaciones y espaciamiento, refuerzo de acentos, etc. Sucede a menudo que el elemento es adems divisible en lo que podra llamarse subelementos. La importancia de juzgar el movimiento en su conjunto no debe ser perdido de vista. Proporciones de tutti, unidad y variedad de texturas y procedimientos orquestales, etc.; son consideraciones mayores para ser sopesadas en relacin a la forma y contenido del movimiento, y no deben ser sobreestimadas. Pero el estudiante inexperimentado es aconsejado a ser paciente con el anlisis de las secciones pequeas como un medio para obtener una facilidad tcnica. Una palabra de advertencia son en contra de un enfoque

demasiado pedante y literal del anlisis. Uno busca una respuesta a la pregunta de por qu ciertos procedimientos se siguen, pero, la orquestacin es un arte no una ciencia, uno debe esta siempre preparado para encontrar ninguna buena razn. Algunas preguntas nunca son respondidas. Las imperfecciones pueden existir incluso en los trabajos de los maestros, y estas son las que valen la pena encontrar, pero no debe ser olvidado que la inexplicable carrera de un genio es tambin una realidad. Cuando la textura es compuesta por un solo elemento, es mucho mas frecuente en la naturaleza de una frase meldica a cargo de uno de los instrumentos de todos los instrumentos de la orquesta.