Artefigura - El Color Real en Pintura.

ARTEFIGURA: EL COLOR REAL EN PINTURA.
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ARTEFIGURA.BLOGSPOT.COM ES ARTE FIGURATIVO, PINTURA REALISTA Y DIBUJO ACADEMICO. COMENTARIOS DE PROCESOS CREATIVOS Y DE TALLER. FIGURATIVE ART, REALISTIC PAINTING AND ACADEMIC DRAWING. CREATIVE PROCESSES AND WORKSHOP.
http://artefigura.blogspot.com/2011/12/el-color-real.html[08/08/2013 02:47:48 p.m.]
martes, 13 de diciembre de 2011
ARTEFIGURA
EL COLOR REAL EN PINTURA.

SOLO PARA PINTORES.
EL COLOR Para poder sentir el poder del color, antes habr que negarlo.
GUSTAVO GONZALEZ ECHEVERRIA LIMA 1969 Pintor realista, ilustrador y profesor del Taller Baca-Flor de dibujo y pintura acadmica en Lima- PER APRENDER A VER, RECORRER ARTEFIGURA ES COMO HABLAR EN EL TALLER.
Slo un hombre que sale de prisindespusde aos, siente la libertad ms que nadie.
Slo en el silencio absoluto puedesorhasta los latidos de tucorazn.
CONTACTO: gustavogonzaleze@gmail.com
Slo un pintor que entiende los grises, siente el color en su verdadera magnitud.
LIMA-PER
DIBUJAR LA PROFUNDIDAD Y SOMBREADO DE PENUMBRA
BASES III CONCURSO DE PINTURA REALISTA 2013 Y LOS COMENTARIOS A FAVOR Y EN CONTRA.
Frutas. Carboncillo de Gustavo Gonzlez Echeverra
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DOS SOLDADOS: VIDEOBODEGN AL OLEO Tcnica de grisalla, y veladuras
RETRATO AL OLEO - fondo
VIDEO GRISALLA, EMPASTE Y VELADURAS
PUEDES RECIBIR ACTUALIZACIONES DE ARTEFIGURA, PUEDES PROPONER TEMAS Y CONSULTAS.
Imaginen que sintieron aquellos que vieron por primera vez un televisor a colores.
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Anglica oleo sobre lienzo. de G.G.E.
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Desnudo del membrillo. oleo sobre lienzo de 150 x 100 cm. por G.G.E.
dibujo proporcion medidas (1) DIBUJO VIVO (1) DIBUJO VS. LA FOTOGRAFA (1) EL COLOR REAL (1) el comienzo (1) EL MODELADO DE DA VINCI (1) ESTUDIOS ANATOMICOS (1) estudios anatomicos dibujos anatomicos musculos huesos (1) FIGURA Y FONDO (1) GALERA DE OBRAS (1) LA LUZ Y EL MODELO (1) LIBROS FUNDAMENTALES (1) LUZ (1) MTODOS ACADMICOS (1) MSTICA DEL DIBUJANTE (1)
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Espectacular Prometeo. oleo sobre lienzo de 65 x 60 cm. por G.G.E. 2011
SOMBREADO DE VOLUMEN (1) sombreado dibujo tecnica lapiz (1) SOMOS HIJOS (1) TALLER DE PINTURA REALISTA (1) tecnica del oleo empaste y veladuras (1) tecnica oleo grisalla veladuras (1)
INSPIRACION 5 VDEOS SOBRE DA VINCI. EL ESTUDIO OFRECE PROFUNDIDAD A TUS CREACIONES. ACLARA TU MENTE, OBSERVA EL MUNDO Y QUE NO TE DISTRAIGAN LAS INVENCIONES DE OTROS.
Ikaro oleo sobre lienzo de 100 x 85 cm. por G.G.E.
DIBUJO DE ACADEMIA TRADICIONAL EL METODO BARGUE- PRACTICA
Aqu y ahora oleo sobre lienzo de 140 x 100 cm. por G.G.E.
ANATOMA
No ser este un escrito sobreteoradel color. Es slo un alcance de como opera el color real, destinado a la pintura de taller acadmico y naturalista. Slo para pintores figurativos.
VER EL COLOR
Educar la vista, paleta y libros.
Mejor no busques entender el color desde la teora, pues as no lo vers y slo teconfundirs...
Trata de encontrarlo al representarlo.Contemplndoloen silencio, aprendiendo a verlo poco a poco y as educar tu vista de pintor, luego de ello, los libros teservirn para entenderlo ms.
Entradas populares DIBUJO REALISTA: SOMBREADO DE VOLUMEN
Empezar por una pintura ptica-visual, no terica.
A l descubrir la ilusin realista, en el dibujo bien fundamentado, tenemos una excelente base para sentir y comprender el color en la realidad.
EL DIBUJO ES LA BASE, LA PLATAFORMA PARA COMPRENDER Y SENTIRGRFICAMENTE... El objetivo es poder pintar las sensaciones cromticas de la naturaleza, sensibilizando la vista a tal punto que podamos expresarnos con el lenguaje del color de forma clara, original y sorprendente. Comprendiendo sus variantes y la forma en que lo percibimos, completamos la ilusin realista de nuestra imagen pictrica,... pintamos por fin. Para ver todos los colores debemos ser buenos dibujantes, pues sin unanocinde forma, volumen y mancha o masa, no entenderemos de donde provienen todos esos colores que vemos. El dibujante ha educado su vista para el estudio de la imagen real,velos tonos desde la luz a la sombra, uno a uno,sindolems fcil colorear cada tono, cada plano de las formas.
DIBUJO REALISTA: DIBUJOS ANATOMICOS
DIBUJO
Cada plano del cuerpo a pintar, tiene un tono, un color y ste es muy cambiante segn la luz y reflejos que se presenten. An as, sentimos la corporeidad plena, como una gran unidad cromtica en el volumen. Los cuerpos tienen un color propio, pero cambia por la luz y la sombra. Comprendamos que el color, cada color, tiene un tono propio; pensemos en el amarillo, de tono claro, junto al sepia, de tono intermedio, luego pensemos en un azul prusia, o ultramar, que son de tono oscuro. Al mezclarlos, mezclamos sus tonos, siempre dibujamos mientras pintamos y de ello depende el realismo bsico, el efecto natural. Mas, cada color es modulable de distintas formas, para su uso en el lienzo, Por ello, para entender el color pedir de ustedes un esfuerzo de enfoques visuales:
REALISTA: EL CLAROSCURO
EL COLOR REAL EN PINTURA.
ANLISISYSNTESIS:
VER LA PARTE Y EL TODO ALTERNADAMENTE.
DIBUJO REALISTA:
S i consideramos que todo cuerpo iluminado presenta una zona o masa de luz, una de 1/2 tono y otra de sombra, podemos analizar el color de cada una de las masas,
para comenzar a ver y comprender.
DIBUJO CON CUADRICULA
COMPOSICIN PICTRICA 1
EL DIBUJO REALISTA: PREPARACION MATERIAL
SECCIN UREA
Carlos Baca-Flor painter
NOCIONES DE ESTUDIO:
VOLUMEN DE COLOR Dado un cuerpo, de un color cualquiera, sometido a la luz, producir sombras de colores cada vez ms oscuros, apagados agrisados. Por ello se dice que la luz es color,
la zona iluminada, muestra bien el color mientras que la sombra lo esconde.
SESION DE DIBUJO CON MODELO VIVO EN

COLOR DE LA LUZ Todo empieza por la luz, el punto luminoso, o foco, tiene un color, y ste determina la tendencia cromtica en las luces de los cuerpos que ilumina, as como sus sombras.
Ya sea el Sol o una ventana, su color baar a todo plano que le de cara, quedando los planos en sombra como colores opuestos al de la luz.
MAGDALENA DEL MAR. SESIONES DE 4 HORAS costo de S/. 20 soles por sesin INSCRIPCIONES AL E-MAIL: gustavogonzaleze@gmail.com
LA MASA DE LUZ
Zona influenciada por el color de la luz, ms parecida a aquel, diferencindosedel color de la masa de sombra. Presenta ms color que...
LA MASA DE SOMBRA
Influenciada por el color de la luz pero de forma inversa, es decir que no se parece al color de la luz. Algo menos colorida que la masa de luz.
1/2 TONO Y COLOR LOCAL

Todo cuerpo tiene un tono y color local, una generalidad que lo distingue de otros cuerpos, por ello decimos que al ser iluminado, es influenciado. Cambia su aspecto tonal y cromtico. Slo el medio tono escapa parcialmente de tal influencia luminosa, y es all donde descubrimos el tono y color local del cuerpo.
LOS REFLEJOS
Siendo parte de la masa de sombra, son luz dentro de ellas, siendo del color del cuerpo que las produce. Como una luz secundaria. Hay que representarlos sin perder la sensacin de unidad de la masa.
GUSTAVO GONZLEZ ECHEVERRA: solo puedo ensear las tres cosas que se, tal vez te sirvan de algo.
OBJETOS DEL ABUELO OLEO DE 80 X 65 CM. ABAJO, SU HISTORIA
DE LA SECCIN UREA Y EL DIBUJO DEL BODEGN
COMPOSICIN II
Fotos del mismo objeto, con dos luces de distinto color. La primera es de un foco amarillo y la segunda es luz natural desde una ventana.
1.- TEMPERATURA DEL COLOR friyclido All donde relacionemos dos colores, sentiremos una diferencia de temperaturas. Clida o fra.
Es una sensacin del color.
SOMBREADO Y MODELADO
NO BUSQUES LA TCNICA, BUSCA EL CONCEPTO.
Por sobre todo, comprendamos desde ahora que la temperatura es un VALOR DERELACIN. Nopudindosedecir, si un color por si slo es clido o fro,... es imposible. La temperatura es una sensacin variable o relativa entre dos colores.
OLEO DE HUGO MARTINEZ DE LA EXPO:LA ESENCIA DE LA BELLEZA- ENLACE AL VDEO DE LA MUESTRA .
As como el tamao, la fuerza, la edad, la velocidad, sern mayores o menores segn las comparemos, as la temperatura del color se determinatambinpor comparacin.
Siendo la luz de un foco amarillo...
SECCION UREA DEL CUADRADO
MUSICA PARA PINTAR

Es simple. Dado un color local, este cambia su temperatura por accin de la temperatura del foco luminoso.
Con luz del cielo, entrando por una ventana...
LINEA Y VOLUMEN EN EL DIBUJO Y LA PINTURA REALISTA.
PALETA DE GRISES REALES
Arriba El color local vara segn se aclare uoscurezca,enfrindosehacia la luzy encalideciendose hacia las sombras, en este caso, pues la luz es de la ventana, es decir de color celeste, del cielo. Por ello se le llama CENITAL.
Abajo Con una luz clida, las sombras seenfranprogresivamente, de forma lgica. En el fondo ocurre el mismo fenmeno, pero de forma inversa, segn el claroscuro clsico. Es bien simple...
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LOS DISEOS EN FORMATO A-3 y A-4

Con una luz clida, sobre un objeto de color anaranjado.
SERIE FIGURA
DISEO DE BLOCKS: COMPOSICIN- COLOR
Se genera una GAMA de tonos y colores relacionados entre s. Creando un balance de temperaturas, donde el 1/2 tono es el centro.
TU PUEDES VER MAS. Trata de representar la perspectiva por el esfumato, una
Siguiendo una relacinlgica donde, si la masa de luz es clida, los planos seirnenfriando hasta sentirse en la masa de sombra un color opuesto al de la masa de luz. Opuesto enrelacinal CIRCULOCROMTICO.
EL CIRCULOCROMTICO
Con el C.C. en la mente podemos ordenar nuestra teora del color, y encontrar la lgica de lo observado ante el modelo.
La linea divide las temperaturas de forma esquemtica. Los opuestos o complementarios, estnenfrentados en el C.C. Vemos los 3 primarios, 3 secundarios y 6 terciarios. Seguro ya saben de eso......
disolvencia de los contornos que capta la luz de los cuerpos en el espacio. Mira bien como los tonos de la luz se van oscureciendo muy suavemente y los contornos nunca son duros, Leonardo estudi mucho la representacin de las distancias, un metro, cinco metros....diez, quinientos, comprendes la magia y la ciencia pictrica.
PROPORCIONAR
ARTEFIGURA. ESTE BLOG TE BRINDA UNA TEORA VISUAL DEL REALISMO PICTRICO
INFLUENCIA DEL COLOR DE LA LUZ

Siendo una luz cenital, celeste, del cielo....
LA PRACTICA Y LA CIENCIA DEL DIBUJO POR HAROLD SPEED. El libro para ti
fijmonosbien el el color local del cuerpo y como vara por la influencia de la luz.
GABY VELAOCHAGA PRESENTA SORPRENDENTE TRABAJO BIOGRAFICO DE BACAFLOR. ACTUALIZADO Y DOCUMENTADO EN POWER POINT
POR FERRAN CANYAMERES. LEALO COMPLETO haciendo click en la imagen.

Arriba Siendo la luz, celeste, sabemos que su opuesto en el C.C. es un naranja. Pero entendamos que se trata de un opuesto en color y en tono, es decir un tierra. Por ello, en el taller, bajo techo, se usa mucho el SIENA TOSTADA para las sombras clidas. Otro elemento...
CARLOS BACA-FLOR DOS CRNICAS Y UNA CHARLA
Libro sobre BACA-FLOR. Lelo desde su blog

Si la luz es amarilla , tenemos como color de sombra una influenciaviolceaoscura sobre el color local. Esfcilde notar... El color de los reflejos, son los del ambiente, es un objeto lustroso, as que refleja bastante, tanto el piso como las paredes, rebotan su color sobre las zonas oscuras del objeto. Uso estos elementos de colores simples para ver ms claramente el fenmeno color. Es mas visible la influencia de la luz .
DIBUJOS DE ESTUDIOPREVIOS PARA TRADUCIR LA REALIDAD.
LUZ CENITAL, sobre un objeto gris.
EL DIBUJO ACADMICO, un inicio para el dibujo artstico, un arte olvidado. Un tesoro sin herederos. Por que no intentar recuperarlo ?
LIBRO: BACA-FLOR HOMBRE SINGULAR Por A. Jochamowitz. Puede leerlo desde su blog.
Mas, el cielo, si esta algo agrisado nos ilumina con ese mismo gris claro. Los colores del objeto,varanpor su forma, por sus planos, al ser iluminados. Si estudiamos la forma, entendemos el color cambiante.
TE SIENTES VIVO, SIENTE LO BELLO.
LOS COLORES NEUTROS eleslabnperdido La visin sinttica del volumen cromtico real, nos muestra la diferencia de temperaturas entre las masas de luz y sombra.
Slo podemos decir que la masa de luz es fra, en relacin a la masa de sombra yviceversa. Forman un slo cuerpo de color, el cual analizamos por partes.
LA BELLEZA como fuente esencial, necesaria para el consuelo de lo cotidiano. Busquemos un arte que le de sentido a la existencia.
EL FAMOSO RETRATO DE MORGAN POR BACA-FLOR
P lano por plano, el tono cambia, y por consiguiente sus temperaturas.

As, podramosrelacionar de dos en dos cada plano, ( los pintores as lo hacen ) Pero all donde relacionamos tres planos, descubrimos que el de en medio cumple una doble funcion de temperatura, es decir que esFRIYCLIDOal mismo tiempo. A tal color se le llama NEUTRO.
PROPORCIN Y MEDIDAS. mtodos del dibujo acadmico para la representacin realista.
CAPTAR LO REAL, no es copiar los detalles,.... es mas bien captarlos como la luz nos los muestra.
LA MSTICA DEL DIBUJANTE. quien eres?
El color neutro solo es visible al relacionar tres colores de un volumen, siendo un pasaje entre dos temperaturas opuestas.
POR QUE IMPORTA LA BELLEZA vdeo revelador muy recomendado.
SECCIN UREA Y SU
APLICACIN
HAROLD SPEED
Es de gran importancia para el pintor, ya que slo al hacerse sensible a verlo, logra un realismo natural en sus volmenes y en la armona total de la imagen pictrica. El concepto es que dados tres colores del volumen, el de en medio sea un pasaje entre los otros dos, creando unidad y armona en el color.
Muchas veces cuando un cuadro ha resultado absolutamente desentonado y sucio, como se dice en los estudios, puede traerse a buen camino otra vez si lo reducimos a un esquema bsico de tonos moncromos haciendo desaparecer los matices. As conseguiremos una ecuacin mas sencilla de ellos que nos permita ver mejor el modo de darles la exactitud debida.
Cada uno es distinto pero son parte de la misma gama. La relacin

C-N-F
TECNICA DEL OLEO
F-N-C
Es siempre de a tres. Se siente cuando observas untride colores del volumen. Ya sea en forma general o particularmente.
De este modo, con luz fra...
EL COLOR REAL
Tlf. 262-7588 casa-taller
HAROLD SPEED
Esto es lo que observa el pintor en el volumen de colores.
La relacin de sensaciones que se perciben.

e intenta expresarlas en su lienzo. All donde el volumen carece de realismo cromtico, y se siente como un dibujo solo degradado, es por que la relacin de temperatura no es la correcta. C-N-F F-N-C. Tambinvemos el efecto de color sucio, al no relacionar bien los color. Los efectos de volumen, locncavoy lo convexo, debern respetar la relacin de temperatura, tanto como los valores tonales.
Todas las cualidades mas fundamentales, las notas sentimentales mas profundas, pertenecen al concepto de la UNIDAD. Por otra parte LA VARIEDAD, posee el secreto de la gracia, de la animacin, de lo pintoresco, es el dither, el juego que debe quedar entre las partes mas libres y que contribuye a dar vida y carcter. Sin variedad no puede haber vida.
Presentacin
Se dice que en los exteriores la luz es clida y en los interiores es fra.
SABES REALMENTE QUE

Pero en la imagen real, completa, vemos una serie de contrastes yarmonascromticas, losfrosyclidosse contrastas por toque o armonizan por degradados. As, si una luz directa del sol, entra por una ventana, veremos el contraste total de temperaturas, sin pasaje alguno, mas la sombra, si presenta larelacinF-N-C acostumbrada. En estos aspectos ser mejor acostumbrar la vista y noguiarsepor frases de receta...
Ahora veamos otros aspectos muy tiles del color. Que ms podemos hacer con el color en nuestra paleta.
ES EL EL CLAROSCURO ?EL CLAROSCURO ES, la disposicion que no se mira, oculta entre los elementos, pero que sin el, carecerian de fuerza alguna. ( por ello decia que para algunos es invisible) ES EL ARREGLO VISUAL, QUE NO TRABAJA CON FORMAS NI ILUSIONES REALISTAS, SOLO CON VALORES TONALES QUE SE ENTREMEZCLAN Y CONTRASTAN CREANDO UNIDAD, RITMO Y EQUILIBRIO EN LA IMAGEN. Aplicado al arte realista, lo integra- potencia y le da plenitud naturales.
2.- DESATURACION DEL COLOR:

Agrisarlo.
Si consideramos al color puro, como saturado al 100 %, podemos desaturarlo para obtener grises muy naturales. Desaturamos con NEGRO, GRIS O BLANCO. Los acromticos.
RETRATOS
Figura Humana
El color NARANJA, desaturado proporciona unas gamas muyinteresantespara el pintor realista. Aunque se pierde la calidad y potencia del color, son necesarios para expresar volmenes naturales. En la foto se ven los colores naturales en su relacin con los grises. Un esquema de las masas.
Del dibujo al oleo en forma natural. Tcnica tradicional
DIBUJO Y PINTURA
ARRIBA
Cada zona tiene un color, pero es muy raro verlos muy puros o saturados. Tampoco se muestran totalmente acromticos, desaturados... Hay que encontrar su verdadera potencia, su magnitud, sin extremos falsos.
Tcnica y academia tradicional
COMPOSICIN PICTRICA 1
Esa lejana que vemos por el aire interpuesto, se la representa fielmente por colores desaturados progresivos.
La belleza del color se presenta en el balance de sus posibilidades. USO DEL NEGRO
Una duda muy comn entre los aficionados y autodidactas; incluso en las Escuelas de Artes...pintar de paleta terica, pero no realista, es como negar lo que se ve. Si usamos siempre el BLANCO, por qu no el NEGRO? Es un color visible en la imagen natural, zapatos, ropa, cabello, pero se presenta con una variante cromtica,segnla luz, como vimos y su color local, es decir, casinuncaen estado puro, como salido del tubo. La fuerza en las sombras ms densas se obtienen con la adicin del negro, pero como refuerzo solamente, respetando la temperatura, y variantes de color oscuro. Los sienas ms los azules, producen marrones de un tono limitado en la escala tonal, requerimos del negro en la mezcla, tal como del blanco en las luces.
TITULO: Espectacular Prometeo oleo sobre lienzo
3.-QUEBRAR EL COLOR:
Mezcla de opuestos.
Naranja mezclado con su opuesto, azul. Siena Natural, mezclado con un cerleo Se obtienen coloresbuensimosy potentes, pues no pierden su saturacin, su calidad de color. Los colores quebrados se presentan en los medios tonos, all donde la luz y la sombra no influencian demasiado.
EL DIBUJO REALISTA TRADICIONAL
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composicion (1) COMPOSICIN 2 (1) dibujo academico metodo bargue (1) DIBUJO ORGNICO (1) dibujo proporcion medidas (1) DIBUJO VIVO (1) DIBUJO VS. LA FOTOGRAFA (1) EL COLOR REAL (1) el comienzo (1) EL MODELADO DE DA VINCI (1) ESTUDIOS ANATOMICOS (1) estudios anatomicos dibujos anatomicos musculos huesos (1) FIGURA Y FONDO (1) GALERA DE OBRAS (1) LA LUZ Y EL MODELO (1) LIBROS FUNDAMENTALES (1) LUZ (1) MTODOS ACADMICOS (1) MSTICA DEL DIBUJANTE (1) PREPARACIN MATERIALES (1) retrato al oleo grisalla y velados (1) SOMBREADO DE VOLUMEN (1)
Como vemos, los quebrados poseen esa fuerza de color que siempre buscamos. La emotividad, la fuerza expresiva, la luminosidad grandiosa de los colores... Pero no, as no funciona su exaltacin perceptual. Todo funciona por relacin dentro del lienzo, es decir que, el color se destacar como color, solo si lo rodeamos de aquello que carece de l. Lo exaltaremos si lo juntamos con su complementario, pero estaramos contrastando ambos. Podemos MODULAR EL ENTORNO PARA DESTACAR SOLO AQUEL QUE NOS INTERESA. Veamos un instante este bello retrato... Luz y sombra- figura y fondo- volumen...
sombreado dibujo tecnica lapiz (1) SOMOS HIJOS (1) TALLER DE PINTURA REALISTA (1) tecnica del oleo empaste y veladuras (1) tecnica oleo grisalla veladuras (1)
Edgar Degas 1867 Joven mujer. Los colores son moderados, an as hay un contraste natural de colores. Muy bello, variado y armonioso. Estudimoslo.
CARLOS BACA-FLOR
ACCEDA AL BLOG DE BACAhttp://artefigura.blogspot.com/2011/12/el-color-real.html[08/08/2013 02:47:48 p.m.]
FLOR POR EL RETRATO.
OBRAS DE BACA-FLOR 1867-1942
Arriba. En las luces ms fuertes del rostro, se nota el color de la luz, en este caso es amarilla, como del sol. A los lados se aprecian las tendencias, clida de la luz y fra de la sombra. As, La luz de la imagen toda es clida y las sombras se van enfriando y agrisando progresivamente, solo el medio tono presenta un color local mas saturado en relacin a losdems colores del volumen. En el cabello, seal como usa colores quebrados, mezclando sienas con azules. Por ltimo, el color del fondo es perfecto para destacar el color del rostro, mas gris, mas fro, mas oscuro.
SESIONES DE DIBUJO CON MODELO VIVO EN EL TALLER BACA-FLOR COSTO DE S/. 30 SOLES POR 3 HORAS DE POSE INSCRIBIRSE AL E-MAIL gustavogonzaleze@gmail.com
MARIANO FORTUNY, espaol Veamos tres obras.
Bodegn Clsico al oleo
ENMARQUE - EN MIRAFLORES
Hay unavibracinmoderada del color, muchos grises; gran dibujante, se nota... La variedad de colores sutiles que posee, le permite expresarse con maestra y naturalidad. La relacin de temperaturas es muy grfica, luz del sol- clida, producen sombras fras. Y esta es la norma de toda la escena.
Desnudo del membrillo oleo sobre lienzo
OBRAS
ARTURO
Aqu por el contrario, hace mas intensa la escena cromtica, mucho color clido en gran espacio... Los colores fros, son minora, por eso se ven tan excelentes, el ojo los necesita para el balance.
PINTURA REALISTA
GALERA
AQUI Y AHORA oil 140x100cm
Clasico y contempo.
En este cuadro tan clido, vemos los claros y los oscuros muy resaltados, ambos se consideran como una perdida de color. Es en los medios tonos donde encontramos ms colorido, mas potencia cromtica, pues no hay muchaintervencinni de blanco, ni de negro, ni de gris.
EL COLOR MAS EXCELENTE NO ESTA EN TU PALETA, ESTA EN TU LIENZO. EN PERFECTARELACINCON EL RESTO DE COLORES DE LA IMAGEN PINTADA.
4.- LOS CONTRASTESSIMULTNEOS.
Exaltacinde opuestos Si juntamos dos colores opuestos, directos en el C.C. se exaltaran suscaractersticasmutuamente.
Se contrastan de forma poderosa, y la sensacin vital es extrema y apasionante.
SOMBREADO DE LOS FONDOS el correcto claroscuro para destacar las formas.
GALERA DE OBRAS
PINTURAS DE GUSTAVO GONZALEZ E.
MISION: REVALORAR
ARRIBA. Esasensacinmolesta que apreciamosalldonde se tocan los colores, es el contraste simultaneo. Si los observamos por unos segundos y fijamos laatencinen el borde mismo, comenzamos a ver como luces y vibraciones de color. el amarillo se potencia por estar junto al violeta, se hace MAS AMARILLO, visualmente. Y lo mismo le ocurre al violeta, ambos se exaltan justo en el borde con mas fuerza. Ya no son los mismos, son como SUPER-COLORES. Luchando... Este tipo de contraste de color es usual en la grfica publicitaria, donde el valor de una imagen radica en el mensaje fuerte y directo, una lectura rpida para el consumo. Los gneros se mezclan a veces, pintura y grfica en una imagen. Depende el tema del pintor... Pero el pintor realista serio, va por otro lado, intentando que el estudio de su imagen se prolongue y se disfrute por largo tiempo. Por ello buscamos los degradados finos, los colores grises elaborados y los balances inteligentes en la composicin.
LA SOCIEDAD FIGURATIVA DEL PER
ENTREVISTA DE PINTOR A PINTOR
5.- MEZCLAPTICA
E ste es como otro terreno, otra dimensin a explorar, pero ya no sobre la paleta.
La obtencin del color deseado recae en la correctarelacincon losdemssobre en lienzo. Es decir que podemos transformar su apariencia ycaractersticaspor accin de las otras reas de color dispuestas.
Prueben esto... miren el punto
VISITAS
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Archivo del blog 2013 (20) 2012 (41) 2011 (16) diciembre (1) EL COLOR REAL EN PINTURA. octubre (2) agosto (1) junio (1) mayo (1) abril (4) marzo (5) febrero (1)
Si, aquellavibracin hace cambiar el gris... sientes? es el mismo gris, pero cambia a celeste por lo que llaman la MEZCLAPTICA. EL COLOR CIRCUNDANTE LO CAMBIA, LE AGREGA SU OPUESTO. Tratndose de un color gris, sin tendencia fuerte, es ms influenciable. El color ms saturado hace cambiar al ms desaturado. Estambinun asunto de reas, la mayor influencia a la menor.
2010 (14)
ENLAZATE links CARLOS BACA-FLOR CLASES TALLER BACAFLOR SOCIEDAD FIGURATIVA
CALIDAD Y CANTIDAD de color, comprenden....
Es por ello que cuando pintamos desde un modelo, creemos ver cierto color y luego vemos otro distinto... la influencia del entorno lo cambia. Ser conveniente pintar cubriendo las zonas de color y llegar al detalle luego.
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Veamos estos bocetos por Degas.
Gustavo Adolfo Gonzlez Echeverra

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Taller para el estudio hiperrealista
AZUL determina que veamos naranjas ....
VERDECLIDO- rosa,violacio
LA MSTICA DEL DIBUJANTE. sentir y aprender por el dibujo.
ROSA- celeste El color pardo con que hace sus trazos, cambia en los tres casos... El gran fondo de color, determina como percibimos los colores menores. La mezcla ptica es producida por un cansancio visual al estmulo cromtico, buscando un escape a l en su color y tono opuesto. El ojoharde cualquier gris, un color complementario al del ambiente, o aadir sobre un color menor en calidad y cantidad, su complementario.
Es esa la razn por la que se asume como de un color complementario a la masa de sombra, al dominar un color de luz sobre todo el ambiente de la imagen. ABAJO: la primera foto muestra como se percibe como contraste de color, la sombra. Y es que se muestra en menor cantidad, aumentando as, su calidad de color. El ojo busca un descanso a tanto amarillo y hace de la sombra su complemento.
En la segunda foto, no, las cantidadesestnmas equilibradas, la masa de sombra se muestra mas agrisada.
ENTONCES DADO UN BALANCE DE CONTRASTES,
A MENOR CANTIDAD, MAYOR CALIDAD

DE COLOR.
ARRIBA Por eso, en este retrato, losfrosse vuelven SUPERFROS. El ejemplo real es sorprendente, aquel rostro se ve muy agrisado.... Es importantsimo entender tal efecto de la mezcla ptica, pues cambia para bien o para mal nuestra disposicin de colores, ya en el lienzo pintado. Miren el punto....
Pasados unos segundos, mientras lees esto, el cuadrado pequeo, va aumentando su calidad, su saturacin, a diferencia del cuadrado grande; siendo ambos del mismo color siena. CANTIDAD Y CALIDAD. ABAJO, el mismo gris, podemos variarlo por M.O. Miren el punto...
Se aade el complementario al gris. Dar color al gris, comprenden que maravilla. Esto es lo que ocurre...
Entonces imaginen las posibilidades, dominar la M.O. es poder aumentar la calidad de un color determinado, un violacio, un celeste, un sepia....un rojo bermelln potenciado, uffffff.... Tiene que existir el contraste para que se d la M.O. con mayor fuerza. ABAJO, el siena vibra ms con el fondo celeste ms saturado.
La cmara capta as, nuestro objeto blanco de estudio, todo su entorno celeste hace de los grises, cremas.
Cuanto mas oscuro, ms anaranjado oscuro, opuesto del celeste claro.
Es sorprendente, el entorno termina de pintar nuestro cuadro. Debemos acostumbrar la vista a tal efecto y utilizarlo en nuestro favor. Dominar la mezcla ptica o ella nos dominar.
SU EMPLEO REAL EN EL CUADRO
Un ejemplo, en LAS TRES GRACIAS de RUBENS, se comprende por que coloca aquel AZUL tan fro en el fondo, algo fuera de la gama del cuadro. Ese azul desencadena toda una M.O. en los grises de los cuerpos, encalideciendolos, mejorando el color de la piel, tornando ms cremosas sus luces. Sobretodo la del lado izquierdo. El Azul es el extremo opuesto de su composicin en sienas, creando los polos ideales de color, sobre los cuales se disfrutan mejor los tonos grises de la piel. Una estrategia de colorincreble a estudiar.
Vean,
GRISES COLORIDOS Vemos este cuadro de ALMA TADEMA, escena de Pompeya, una serie de grises coloridos. El color se destaca cuando lo reservamos para zonas determinadas. La figura de la mujer se encalidece por accin del fondo azulino y este se enfra a su vez.
NOTA: Del punto anterior, LA MEZCLAPTICA, podemos comprender el por qu se recomienda siempre un avance del cuadro EN CONJUNTO, y no terminar parte por parte.
Solo con una visin general de la imagen, podemos componer realmente: estructurar, controlar, modular el color y sus contrastes. Para ello son tremndamente tiles los bocetos y estudios, pero ya sobre el lienzo, deberamos luchar por ver el todo, paso a paso: terminar la mancha acuarelada, terminar un medio empaste, terminar el empaste final. Ver y entender toda la imagen. Conseguir los balances de armonia y contraste.
6.-TEXTURAS TRANSLUCIDAS realidad pictrica
Colores complejos como los del cuerpo humano o la madera,mrmol, frutos como una manzana; no son perfectamente representados con un mtodo directo de pintura.
Sus texturas presentan varios colores en capas traslcidas, solo mira tu mano, piel, venas, sangre, adiposidad, etc. Sern necesarias varias capastambinpara pintarlos de forma muy real.
Fotos de colores translcidos, madera y manzana, que a diferencia delplsticorojo en la base, tienen una serie de estratos de colores; unos por encima de otros.
Esto es solo deinterspara el pintor exigente, muy realista, pues vemos en general un contento con la apariencia superficial bsica. Un llenado de colores del mismo grosor y factura simple. Depende de la sensibilidad y la observacin detallada del pintor. La calidad pictrica recae en laexpresinrealista de los efectos del volumen y el color, por accin de la luz y las sombras.Entindaseque se trata de hacer sentir lo que se percibe, tal como se percibe. Un juego espacial de la materia y sus posibilidades dentro del cuadro, dotando de tridimensionalidad de efecto real a lo representado.
Otra vez, esdifcilde explicar con palabras la pintura, veamos cuadros.
LA PIEL ES TRASLUCIDA
La piel que hacia Rubens es de lo mejor que tenemos en el arte pictrico, posea una tcnica adecuada a su observacin. Luces opacas y sombrastrasparentes, como norma del buen oficio tradicional. Esa sensacin de color tan real de los maestros, responde a la observacin de las calidades de las texturas iluminadas: opacas, translcidas y transparentes...
No sera sincero al explicar el color, de no comentar sobre las distintas texturas superficiales de la realidad y del modo en que la luz las afecta al ojo del pintor profundamente realista. Fuera de las sombras transparentes, notamos como la piel posee una textura compleja, varios colores en un mismo color, pero traslucidos, es decir no compactos, planos... El pintor debe conseguir esa textura para luego darle volumen, en un proceso tcnico de la pintura al oleo que se perfeccion hacia el siglo XVII con RUBENS, y los flamencos tanto como la de REMBRAND en Holanda. Mejorndose notablemente, el efecto realista de la luz y la corporeidad ilusoria .
SOMBRAS TRANSPARENTES
El ojo es muy sensible, ms que una lente de cmara fotogrfica, si vemos una sombra densa, encontramos detalles, es decir luz dentro. Empastada no se ve igual... las sombras son transparentes... Al representar texturas complejas como la piel, requerimos de una tcnica pictrica tambin compleja, pero conociendo bien los materiales podemos obtener un efecto similar al de la realidad. Carlos Baca- Flor, detalle de su autorretrato.
Usa el oleo para expresar luces y sombras del color de la piel, con densidades distintas de la pasta de oleo, las sombras mas licuadas, delgadas y un progresivo aumento del grosor hacia las luces.
La nocin de transparencia de las sombras, viene por la observacin acadmica del buen dibujo, Es decir que, an por dentro de las sombras oscuras, se producen contrastes de tonos; vemos luz.
En el ejemplo de abajo, detalle de un dibujo por Baca-Flor, sus trazos en las sombras nos representan el contraste necesario para sentir luz dentro de ellas. De hacer las sombras como una masa compacta, solo degradada, se perdera tal efecto.
En la pintura ocurre igualmente: la transparencia de las sombras se obtiene por el contraste cromtico, una variacin de tonos y temperaturas. ABAJO: En cabeza de anciano, Baca-Flor acenta el contraste de luz plena, haciendo de las sombras un efecto ms delicado, suave y transparente, gracias, tambin ala variacin de tonos fros y clidos, en una gama de piel blanca, crema y rosa.
Sus colores se saturan un poco, por accin del color del fondo, un azul agrisado.
Si bien, el pintor naturalista representa los colores de forma sutil y moderada, debemos conocer que ocurre al aplicar el color de forma violenta. As evitaremos peligrosos desastres cromticos en nuestra obra. Pero si nos decidimos por el contraste violento, enviamos el mensaje de: NO MIRES ESTO MUCHO TIEMPO. En la naturaleza, aquello que es demasiado colorido suele ser peligroso como un mecanismo de defensa.
7.-LA POST-IMAGEN
Cuando el ojo escudria una imagen demasiado contrastante, staimpresinse queda grabada por unos momentos en el. Como al mirar el Sol... Es un efecto del contraste mximo, el ojo pide un descanso ante tal estmulo. algo as...
IMAGEN OPUESTA
La imagen opuesta se repite sobre el fondo y no desaparece ni aunque cerremos los ojos. Como el negativo de un positivo. Ese mismo efecto ocurre con los colores. Vemos una post-imagen del color complementario. Observen el cuadrado, y prontovernuna vibracin fuerte en el fondo, su opuesto ptico.
Son realmente los colores ms hermosos que uno pueda sentir... sobre el fondo adecuado, son muy claros. Pero la P.I. siempre sedaalldonde ocurre un contraste fuerte.
Abajo: El cuadrado rojo produce una P.I. de colorcan. Algo as...
Ms con un fondo can, an la vemos... miren.
lo vez
Pero sta desaparecerpidamentepues el ojo encuentra el descanso inmediato. Pero el contraste de toda la imagen, persistir. Veremos un fondo rosa anaranjado con un cuadrocan.
ABAJO. En el cuadro de VERMER, la pos-imagen producida por el contraste de luz y sombra, refuerza la linea de contorno del rostro. La zona iluminada se percibe ms clara y el fondo adyacente, se percibe ms oscuro.
Por ello atenuamos los contrastes, como ocurre en la imagen natural. El volumen, la luz y las distancias, afectan el color, pero el color saturado afecta nuestra percepcin del entorno. Lo influencia y conduce hacia su opuesto. Unos cuadros de JOHN SINGER SARGENT 1856-1925.
Arriba. Vemos ese color pardo, de luces clidas, anaranjadas, que por su granreaen el cuadro, hacen de los tonos grises, puestos en menorrea, unos fabulososfros.
Aqu, usa losprimarios, pero en gamas apagadas, agrisados y enproporcinvariada. Destaca la figura, el amarillo, por una mayor rea y ms luminosidad. El pintor calcula los contrastes, los modera para destacar solo aquello que desea. El color exagerado es de mal gusto visual, Tenemos que razonarlo desde el punto de vista de una convivencia de las personas y la imagen planteada. Digo que los colores y contrastes armoniosos, permiten su estudio y disfrute por dcadas y dcadas. Por el contrario, en los ambientes de comida rpida se plantean siempre colores y contrastes violentos, pues su fn es que consumas rpido y quieras irte. Y ocurre as...
Dos cuadros ms de SARGENT.
Unavibracingeneral por las pinceladasfrassobre un fondo clido.
Poderoso retrato donde se resalta la curtida piel clida por una generalidad de colores pardos apagados. La luz del foco es amarilla, producen sombras fras pero el fondo se ilumina y encalidece lo suficiente para armonizar con la luz del rostro.
Un cuadro de HAROLD SPEED.
BELLEZA
Excelente muestra de composicin, tiene de todo, armonia y contraste, proporcin tonal, cromtica, postura de cuerpos; el detalle variado en las texturas....es decir: podemos recrearnos en l por mucho tiempo, sin cansancio visual alguno, pues los contrastes cromticos se encuentran moderados y naturales. Bellos visual, psicolgica y espiritualmente El logro pictrico que debemos guardar como un tesoro del pasado y practicarlo.
. Publicado por Gustavo Adolfo Gonzlez Echeverra en 11:36 Etiquetas: EL COLOR REAL
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4 comentarios:
Mononoke 14 de diciembre de 2011 09:13 Estupenda explicacin. Un saludo. Responder
Ariel 14 de diciembre de 2011 11:37 excelente post!! muchas gracias por compartirlo! Responder
Montealegre 4 de mayo de 2012 07:45 Excelente..Como artista y profe, Gracias. Responder
Annimo 13 de agosto de 2012 20:58 BUENAZO, SUPER BUENAZO Responder
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