Barcelona a 19 de junio de 2000: Apuntes de solfeo/ teora/ harmona: -Sol sostenido menor meldico: sol sost- la sost-si- do sost-

re sost- mi sost- fa sostsol sost. - Si menor meldico: si- do sost.- re- mi- fa sost- sol sost- la sost.- si. - Re sostenido menor meldico: re sost.-mi sost-fa sost-sol sost.- la sost.-si sost- do doble sost-re sost. - Do menor meldico: do-re-mi bemol-fa-sol-la-si-do. - Do menor armnico: do-re-mi bemol-fa-sol-la bemol-si-do. - Re menor meldico: re-mi-fa-sol-la-si-do sost-re. - Re menor armnico: re-mi-fa-sol-la-si bemol-do sost-re. - Mi menor meldico: mi-fa sost-sol-la-si-do sost-re sost-mi. - Mi menor armnico: mi-fa sost- sol-la-si-do-re sost-mi. - Fa menor meldico: fa-sol-la bemol-si bemol-do-re-mi-fa. - Fa menor armnico: fa-sol-la bemol-si bemol- do-re bemol-mi-fa. - Mi sost menor meldico: mi sost- fa doble sost- sol sost- la sost- si sost-do doble sost- mi sost. Y para abajo es un mi menor natural: mi sost- re sost-do sost-si sost- la sost-sol sost- fa doble sostenido- mi sost. - Fa sostenido menor meldico: fa sost-sol sost-la-si-do sost- re sost-mi sostfa sost. Y para abajo un fa sost menor natural: fa sost-mi-re-do sost- si-la-sol sost-fa sost . - Sol sostenido menor meldico: Sol sost-la sost-si-do sost-re sost- mi sost- fa doble sost- sol sost. Y de bajada es un sol sostenido menor natural: sol sost-fa sost-mi-re sost- do sost-si-la sost.- sol sost. La sostenido menor meldico: la sost- si sost-do sost- re sost- mi sost- fa doble sostenido- sol doble sost- la sost. Y de bajada es un la sostenido menor natural: la sost- sol sost-fa sost-mi sost - re sost- do sost- si sost -la sost. - Re bemol menor armnico: re b- mi b- fa b- sol b- la b- si bb- do- re b. - Re sostenido menor armnico: re sost- mi sost- fa sost- sol sost- la sost-si-do doble sost- re sost. - MI menor armnico: mi fa sost- sol- la-si-do-re sost- mi. - Mi bemol menor armnico: mi b- fa- sol b- la b- si b- do b- re- mi b. - Mi sostenido menor armnico: mi sost- fa doble sost- sol sost- la sost- si sost- do sost- re doble sost- mi sost. - Fa menor armnico: fa- sol- la b- si b- do- re b- -mi fa. - Fa bemol menor armnico: fa b- sol b- la bb- si bb- do b- re bb- mi- fa. - Fa sostenido menor armnico: fa sost- sol sost- la- si- do sost- re- mi sost- fa sost. - Sol menor armnico: sol- la si b- do- re- mi b- fa sost- sol. - Sol bemol menor armnico: sol b- la b- si bb- do b- re b- mi bb- fa-sol b. - Sol sostenido menor armnico: sol sost- la sost- si- do sost- re sost- mi- fa sost- sol sost. - La menor armnico: la-si-do-re-mi-fa-sol sost- la. - La bemol menor armnico: la b- si b- do bb- re b- mi b- fa b- sol- la b. - Do menor meldico: do- re- mi b- fa-sol- la- si- do. Y de bajada es un do menor natural: do-si b- la b- sol- fa- mi b- re- do. - Re menor meldico: re- mi- fa- sol- la- si- do sost- re. Y de bajada un re menor natural: Re- do- si b- la- sol- fa- mi- re. - Mi menor meldico: mi- fa sost- sol- la-si- do sost- re sost- mi. Y de bajada un mi- re- do- si- la- sol- fa sost- mi. - Fa menor meldico: fa- sol- la b- si b- do- re- mi- fa. Y de bajada es un fa menor natural: fa- mi b- re b- do- si b- la b- sol- fa.

Sol menor meldico: sol- la- si b- do- re- mi- fa sost- sol. Y de bajada un sol menor natural: sol- fa- mi b-re- do- si b- la- sol. La menor meldico: la- si- do- re- mi- fa sost- sol sost- la. Y de bajada un la menor natural: la- sol- fa- mi- re-do- si- la. Si menor meldico: Si- do sost- re- mi- fa sost- sol sost- la sost- si. Y de bajada un si menor natural: Si- la- sol- fa sost- mi- re- do sost- si. Do sostenido menor meldico: do sost- re sost- mi- fa sost- sol sost- la sostsi sost- do sost. Y la bajada es un do sostenido menor natural: do sost- si- lasol sost- fa sost- mi- re sost- do sost. Re sostenido menor meldico: re sost- mi sost- fa sost- sol sost- la sost- dore- mi b. Y de bajada un re sostenido menor natural: re sost- do sost- si- la sost- sol sost- fa sost- mi sost- re sost.

Regla de oro n 1: Todas las quintas que se produzcan entre notas naturales son justas, a excepcin de la quinta que se forma entre el si-fa, que no llega, hace corto, y es si- fa sostenido. Todas las quintas bemolizadas que se producen entre notas naturales son justas a excepcin de si bemol- fa bemol, que no llega y es si bemol- fa. Todas las quintas sostenidas que se produzcan entre notas naturales son justas a excepcin de si sostenido- fa sostenido, que no llega, se queda corto. Un acorde de dominante menor, se har sobre la menor armnica. Sol menor meldico: sol- la- si b- do- re- mi- fa sost- sol, y de bajada es un sol menor natural. La menor meldico: la- si- do- re- mi- fa sost- sol sost- la, Y de bajada un la menor natural. Si menor meldico: si- do sost- re- mi- fa sost- sol sost- la sost- si. Y de bajada un si menor natural. -Do mayor: Acorde de dominante en I inversin: si-re-sol. II inversin: re- sol- si. Directo: sol-si-re. -Escala menor meldica: re-mi-fa-sol-la-si-do sost-re-mi- y ahora volvemos hacia abajo a una escala de re menor natural: re-do-si b- la-sol-fa-mi-re. El acorde de dominante en I inversin de la escala de re menor meldica es : do sost-mi-la. -Escala de mi menor meldica: mi-fa sost-sol-la-si-do sost-re sost-mi-fa sost_ y ahora una escala de mi menor natural de bajada: mi-re-do-si-la-sol-fa sost-mi. El acorde de dominante en I inversin de mi menor meldico es re sost-fa sost-si. -Fa menor meldico: fa- sol- la b- si b- do-re- mi- fa- sol- Y luego una escala de fa menor natural de bajada: fa-mi b- re b- do- si b- la b- sol- fa. El acorde de dominante en I inversin es mi-sol-do. Pasar de unas tonalidades a otras mediante los acordes puente.

- De la mayor a re mayor. La mayor : la- si- do sost- re- mi- fa sost- la. Re mayor: re- mi- fa sost- sol- la- si- do sost- re- mi. I grado: la- do sost-mi_ re-fa sost- la. El primer grado de re mayor es el mismo que el IV grado de la mayor, con lo cual podra ser un acorde puente para un posible cambio de tonalidad. -II grado: si-re-fa sost_ mi-sol-si. El sol no est en ningn acorde dentro de la tonalidad de la mayor. -III grado: do sost- mi- sol sost_ fa sost- la- do sost. El III grado de re mayor es el VI grado de la mayor. -IV grado: re- fa sost- la_ sol- si- re. El sol no est en ningn grado de la tonalidad de la mayor. -V grado: mi- sol sost- si_ la- do sost- mi. El V grado de re mayor es el acorde de tnica de la mayor. -VI grado: fa sost- la- do sost_ si- re- fa sost. El VI grado de re mayor es el II grado de la mayor. -VII grado: Sol- si- re_ do sost- mi- sol sost. El sol no est en ninguno de los grados de la mayor. -De La menor a Mi menor: La menor: la-si-do-re-mi-fa-sol sost-la. Mi menor:: mi-fa sost-sol-la-si-do sost-re. - Hay que desarrollarlo. No est hecho. De si menor a Sol Mayor: Si menor: si-do sost-re-mi-fa sost-sol-la sost-si. Sol Mayor: sol-la-si-do-re-mi-fa sost-sol. -I grado: si-re-fa sost_ sol-si-re. El I grado de si menor es el III grado de sol mayor. A LA INVERSA PODEMOS VER QUE EL I GRADO DE SOL MAYOR ES EL VI GRADO DE SI MENOR. -II grado: do sost-mi-sol_ la-do-mi. No hay do sost en Sol mayor sino un do, con lo cual no hay acorde puente en este grado que nos lleve a ningn grado de sol mayor. -III grado: re-fa sost-la sost_ si-re-fa sost. No hay ningn acorde puente pues en sol mayor no hay ningn la sost, sino que es la. AQU VEMOS QUE NINGN ACORDE PUENTE DE SI MENOR NOS LLEVA A UN GRADO DE SOL MAYOR, PERO SI QUE EL III GRADO DE SOL MAYOR, (SI-RE-FA SOST), NOS LLEVA AL I GRADO DE SI MENOR (SI-RE-FA SOST). -IV grado: Mi-sol-si_ do-mi-sol. El IV grado de si menor (mi-sol-si) es el VI grado de sol mayor. -V grado: fa sost-la sost-do sost_ re-fa sost-la. No hay acorde puente de si menor a sol mayor, ni de sol mayor a si menor. -VI: sol-si-re_ mi-sol-si. El VI grado de si menor es el I grado de sol mayor, y por otra parte, el VI grado de sol mayor es el IV grado de si menor. Hay acordes puente en los grados de las dos tonalidades.

-VII grado: la sost-do sost-mi_ fa sost-la-do. No hay ningn acorde puente en este grado de si menor a sol mayor, ni tampoco hay acorde puente entre los grados que van de sol mayor a si menor, pues no hay do sostenido en sol mayor ni tampoco hay do en si menor.

Re Mayor a Mi menor: Re mayor: re-mi-fa sost- sol-la-si-do sost-re. Mi menor armnico: mi-fa sost-sol-la-si-do-re sost-mi. -I grado: re-fa-sost-la_ mi-sol-si. No hay acorde puente pues el re de la tonalidad de re mayor, no est en la tonalidad de mi menor, pero si que el I grado de mi menor es acorde puente hacia el grado II de re mayor. -II grado: mi-sol-si_ fa sost-la-do. El II grado de re mayor es el I grado o acorde de tnica de la tonalidad de mi menor. A la vez podemos ver que de mi menor no podemos mediante ningn acorde puente a re mayor pues el do de mi menor no est dentro de la tonalidad de re mayor. -III grado: fa sost-la- do sost_ sol-si-re sost. No hay acorde puente entre re mayor y mi menor en este grado pues el do sost no est dentro de mi menor, y tampoco ningn acorde puente entre mi menor y re mayor pues el do del mi menor no est en ningn acorde puente de re mayor. -IV grado: sol-si-re_ la-do-mi. No hay ningn acorde puente entre re mayor y mi menor, pues no hay ningn re en mi menor. De otro modo, tampoco vemos acordes puente entre mi menor y re mayor, ya que no hay ningn do en re mayor. -V grado: La-do sost-mi_ si-re sost-fa sost. No hay acordes puente entre re mayor y mi menor, ya que no hay do sostenido en mi menor, sino do. De otro modo, tampoco hay ningn acorde puente entre mi menor y re mayor, ya que no hay re sostenido en modo de re mayor. -VI grado: si-re-fa sost_ do-mi-sol. No hay acordes puente en este grado, de re mayor a mi menor, y tampoco de mi menor a re mayor. -VII grado: do sost-mi-sol_ re sost-fa sost-la. No hay acordes puente ni de uno ni del otro. -Fa mayor a re menor: Fa mayor: fa-sol-la-si bemol-do-re-mi-fa. Re menor: re-mi-fa-sol-la-si b- do sost-re. -I grado: fa-la-do_ re-fa-la. El I grado de fa mayor es el III grado de re menor. Por otra parte, el I grado de re menor es el VI grado de fa mayor. -II grado: sol-si b-re_ mi-sol-si b. El II grado de fa mayor, es el IV grado de re menor. Por otra parte el II grado de re menor es el VII grado de fa mayor. -III grado: la-do-mi_ fa-la-do sost. No hay ningn acorde puente de fa mayor a re menor en III grado, pues el do no est en la tonalidad de re menor ( est do sost.). Por otro lado, tampoco hay acorde puente de re menor a fa mayor pues el do sostenido no est en la tonalidad de fa mayor (hay do).

-IV grado: si b-re-fa_ sol-si b-re. El IV grado de fa mayor es el VI grado de re menor. Por otro lado el IV grado de re menor es el II grado de fa mayor. -V grado: do-mi-sol_ la-do sost-mi. No hay acorde puente pues no hay en re menor la nota do ( hay el do sost), y por otro lado, tampoco hay ningn acorde puente entre re menor y fa mayor por lo mismo, pero al revs, no hay do sost en fa mayor (sino do). -VI grado: re-fa-la_ si b-re-fa. El VI grado de la tonalidad de fa mayor, es el I grado de la tonalidad de re menor, es acorde puente. Por otro lado, el VI grado de re menor Si b- re-fa, tambien es acorde puente pues es el IV grado en la tonalidad de fa mayor. -VII grado: mi-sol-si b_ do sost-mi-sol. El VII grado de fa mayor, es acorde puente pues equivale al II grado de re menor. En cambio, do sost-mi-sol, no es acorde puente, pues en fa mayor no hay do sostenido. _Sol mayor a si menor: Sol mayor: sol-la-si-do-re-mi- fa sost-sol. Si menor: si-do sost-re-mi-fa sost-sol-la sost-si. -I grado: sol-si-re_ si-re-fa sost. El I grado de sol mayor es el VI grado de Si menor. Adems el I grado de si menor, es acorde puente, ya que equivale al III grado de sol mayor. -II grado: la-do-mi_ do sost-mi-sol. EL II grado de sol mayor no tiene acorde puente pues en si menor, no hay la, sino la sostenido. Tampoco, el II grado de si menor tiene acorde puente pues en sol mayor no hay do sostenido sino do. -III grado: si-re-fa sost_ re-fa sost-la sost. EL III grado de sol mayor es acorde puente, ya que es asimismo el I grado de si menor. En cambio el III grado de si menor no es acorde puente pues en sol mayor no hay un la sostenido, sino un la. -IV grado: do-mi-sol_ mi-sol-si. El IV grado de sol mayor no es acorde puente, pues en si menor no hay do sino do sostenido. En cambio el IV grado de si menor si es acorde puente, pues equivale al VI grado de sol mayor. -V grado: re-fa sost-la_ fa sost-la sost-do sost. No hay acordes puentes en ninguna de las dos direcciones. -VI grado: Mi-sol-si_ sol-si-re. EL VI grado de sol mayor, es acorde puente pues equivale al IV grado de si menor. A su vez, el VI grado de si menor, es acorde puente pues equivale al I grado de sol mayor. En la tonalidad mayor el acorde de dominante es siempre el mismo que en la tonalidad menor armnica. -Funcin de la nota dentro del acorde y este dentro de la tonalidad. Se busca una nota del acorde, dentro del acorde de la tonalidad. Por ej., en la tonalidad de re mayor, buscamos el acorde de tnica, y vemos que el re es la fundamental dentro del acorde de tnica, dentro de la tonalidad de re mayor. Otro ejemplo: El si dentro de re mayor. Bueno pues el si es la tercera dentro del acorde de IV grado de la tonalidad de re mayor: es decir el si, es la tercera nota

dentro del acorde de sol-si-re, que es un acorde de IV grado dentro de la tonalidad de re mayor. -Otro : EL la: el la es la 5 nota dentro del acorde de tnica de la tonalidad de re mayor. -Escala pentatnica: Es una escala que es sucesin de 5s, formada por una sucesin de notas naturales o 3 menores, que se van turnando. P. ej.: do-re-mi-sol-la-do. Aqu vemos que de do a re, hay n tono, de re a mi, otro tono, de mi a sol, hay una 3 menor, de sol a la hay un tono, y de la a do hay una 3 menor. La secuencia que vemos es de 2 tonos seguidos, 3 menor, 1 tono, 3 menor y as. -Bajo cifrado:

Notas sobre acorde de dominante: Do mayor: do-mi-sol-mi_ sol-si-re-sol_ do-mi-sol-mi = Acorde dominante do-misol-si bemol. La-do-fa-fa_ mi-si-sol-mi = si bemol-la bemol-la-sol. fa-re-la-re_ do-mi-sol-do_ fa-re-la-re. Sol-re-sol-si_ do-mi-sol-do. Nota: Los acordes de 6 (1 inversin) mezclados con los directos, dan ocasin a que se dupliquen unas mismas notas, inmviles, formando 8 entre acordes sucesivos. Se podr duplicar el bajo de un acorde de 6, cuando con las dems notas no sea satisfactoria la duplicacin. Seguimos con ms cambios de tonalidad mediante acordes puente. De fa mayor a re mayor. Fa mayor: fa-sol-la-si bemol-do-re-mi-fa. Re mayor: re-mi-fa sost-sol-la-si-do sost-re. -I grado: fa-la-do_ re-fa sost-la.: No hay acorde puente pues el fa sostenido no esta dentro de la tonalidad de fa mayor. -II grado: sol-si bemol-re_ mi-sol-si: el si no est dentro de la tonalidad de fa mayor. -III grado: la-do-mi_ fa sost-la-do sost.: ni fa sost ni do sost estn en la tonalidad de fa mayor.

-IV grado: si b-re-fa_ sol-si-re: El si no est dentro de la tonalidad de fa mayor. -V grado: do-mi-sol_ la-do sost-mi: El do sostenido no est dentro de fa mayor. -VI grado: re-fa-la_ si-re-fa sost: : ni el si ni el fa sostenido no estn en la tonalidad de fa mayor. -VII grado: mi-sol-si bemol_ do sost-mi-sol : el do sostenido no est en la tonalidad de fa mayor. Las preferencias a la hora de que los grados migren hacia otros grados es la siguiente: EL V grado, o de dominante, generalmente tiende a ir siempre hacia la tnica, al VI grado, o a otro grado de dominante de otro tono. EN rock, el V grado va al IV grado. EL II grado va al de dominante (V). EL IV grado va al de tnica, al II cuatriada y tambin puede ir al de dominante. EL VI grado va al IV o al II cuatriada. EL VII va al de tnica, o tambin al de dominante, sacando la fundamental.

-Regla de oro: Las 4, 5 y 8 son justas: do-fa, do-sol-do-do. Las 2, 3, 6 y 7 son o menores o mayores (nunca son justas). Tambin pueden ser aumentadas o disminuidas. Si tienen un semitono ms que el aumentado es doble aumentado, y si tienen un semitono menos que disminuido es doble disminuido. Todas las 4 y 5 son justas, excepto entre las notas fa y si, que son ( la 4 de fa-si es aumentada). Esto es as porque la distancia que hay entre una nota y su intrvalo de 4 es de 2 tonos naturales y un semitono diatpico, y en cambio, entre fa y si hay tres tonos naturales, por lo que es un intervalo aumentado, pues la 4 justa de fa habra de ser el la sostenido y no el si. En las quintas pasa igual. Entre fa-si, es un intervalo de 5 disminuido, porque la distancia que hay entre una nota y su intervalo de 5 es de 3 tonos y un semitono diatpico; en cambio, entre fa y si hay tres tonos naturales; por tanto, el intervalo es disminuido, pues la 5 justa de fa, habra de ser do, y no si. Las 6 y 7 han de ser intervalos mayores, si: - Si la distancia entre dos notas, una de las cuales es su 6, es de 4 tonos y un semitono diatnico. En este caso, ser intervalo mayor. - Si la distancia entre dos notas, una de las cuales es su 6, es de 4 tonos, entonces es un intervalo menor. La 7, si la distancia entre dos notas, una de las cuales es su 7, es de 5 tonos y medio, ser un intervalo de 7 mayor. La 7, si la distancia entre dos notas, una de las cuales es su 7, es de 5 tonos, ser un intervalo de 7 menor. Diferenciacin entere intervalos y tonos 2: si es mayor, un tono: arriba o abajo. 2: si es menor, 1 semitono arribas o abajo. 3: si es mayor: 2 tonos, arriba o abajo.

3: si es menor: 1 tono y un semitono. 4 : si es mayor: 2 tonos y un semitono. 4: si es disminuida, 2 tonos naturales. 4 si es aumentada tres tonos: tritono. 5 justa: 3 tonos y un semitono diatpico. 5 disminuida: tres tonos: tritono. 5 aumentada: 4 tonos. 6 mayor: 4 tonos y un semitono diatnico. 6 menor: 4 tonos (con dos semitonos diatnicos). 7 mayor: 5 tonos y un semitono diatnico. 7 menor: 5 tonos. (con 2 semitonos diatnicos). Nota importante: Cogemos un acorde de 7 de dominante: fa-la-do mi bemol. Despus de ver las 4 notas, vamos a ver que nota forma este acorde de dominante .Se coge la fundamental del acorde de 7 de dominante (fa) y bajamos entonces una 5 abajo (tres tonos y medio), y nos encontramos con el si bemol. Deducimos que estamos entonces en tonalidad de si bemol mayor (si bemol-do-re-mi bemol- fa-sol-la si bemol); acto seguido buscamos el acorde triada de esta tonalidad de si bemol mayor, y nos encontramos con las notas si bemol-re-fa, cuando es mayor, y si bemol-re bemol-fa cuando es tonalidad de si bemol menor. Una vez que todo esto est hecho, cogemos el mismo acorde de 7 de dominante fa-la-do-mi bemol, y nos quedamos en el mi bemol, y entonces bajamos hasta la tnica de la tonalidad de si bemol. Si es si bemol mayor tenemos en orden descendente : mi bemol-re-do-si bemol, y si estamos en el si bemol menor, las notas sern mi bemol-re bemol-do-si bemol