Universidade Federal do Rio Grande do Norte Centro de Tecnologia Departamento de Arquitetura e Urbanismo Curso de graduao em Arquitetura e Urbanismo Disciplina:

Histria da Arquitetura de Urbanismo 02

Resumo: Os estilos histricos segundo Yves Bruand em Arquitetura contempornea no Brasil

Rebeca Grilo de Sousa

Natal, julho de 2010.

SUMRIO

Os estilos histricos segundo Yves Bruand em A arquitetura contempornea no Brasil"--------------------------------------------------------------------------------------------- 3 Concluso---------------------------------------------------------------------------------------- 14 Anexos ------------------------------------------------------------------------------------------- 15

OS ESTILOS HISTRICOS SEGUNDO YVES BRUAND EM ARQUITETURA CONTEMPORNEA NO BRASIL Bruand inicia o captulo Estilos Histricos 1 fazendo meno ao panorama da arquitetura brasileira na poca limtrofe a 1900. Atribui a ela a falta de originalidade, o constante mimetismo de referenciais antigos e dos novos referenciais recm trazidos da Europa e que esta falta de originalidade foi se agravando com o passar dos primeiros anos do sculo XX quando as cidades cariocas e paulistas comearam a importar, sem nenhuma ressalva, as tipologias tpicas de edificaes europias destituindo-as de suas funes e conjunturas autnticas2. Deste modo, Rio de Janeiro, So Paulo e outras cidades imprimiram em si imitaes livres de estilos histricos e mesclas entre eles, o autor descreve: o ecletismo que dominou ento plenamente as construes particulares, em menor grau, os edifcios pblicos era por sua prpria natureza um fato profundamente negativo (p.33, 1 ). Por isso o autor restringe o estudo inicialmente a estas correntes eclticas de carter histrico que mais tarde levaram criao de outras manifestaes. 1. Os estilos classicizantes O autor explica que no Brasil costume denominar como Neoclssico as edificaes que possuem elementos procedentes da Antiguidade Greco-romana, mas que de fato h na verdade um ecletismo entre os estilos da Renascena italiana at o Segundo Imprio francs, incluindo neste apanhado o classicismo, o barroco e o neoclssico propriamente dito. Esclarece tambm que mesmo no havendo unidade profunda nestas obras, h similaridade entre elas, mas que diferenas regionais colocam em oposio principalmente os dois grandes centros, Rio de Janeiro, a capital federal, e So Paulo, a metrpole rival (p. 33, 2). 1.1. A escola carioca

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BRUAND, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1991. Exemplos: os chals suos que cumprem a funo de proteger o habitante do clima temperado de seus invernos rigorosos com seus telhados inclinados e estrutura de madeira e os palcios italianos que tm em sua plstica, a impresso da conjuntura histrica, filosfica e artstica do meio em que foi produzido tornando-s autnticos.

 por meio de Grandjean de Montigny3 que o Rio de Janeiro comea a conhecer o verdadeiro neoclssico. Montigny fundou a Escola de Belas Artes do Rio e semeou pela cidade o neoclassicismo puro, como na Academia de Belas Artes (figura 1). Contudo a sua influncia se manteve primordialmente nas camadas mais altas da sociedade da poca. Bruand descreve o centro da capital carioca com casas que ainda mantiveram seu aspecto portugus durante o sculo XIX e que, em contrapartida, os prdios oficiais e os palcios e casares da classe dominante adotaram o vocabulrio arquitetnico importado pelos franceses (3); anos depois os pedreiros e construtores portugueses acabaram por adotar o estilo e as novas tcnicas construtivas. Mas o prestigio francs foi alm. Francisco Pereira Passos, o ento prefeito da capital carioca, enamorou-se das grandes mudanas que Haussmann havia feito na capital francesa e tal influncia culminou na criao da atual Avenida Rio Branco e mais tarde no concurso de fachadas para a nova avenida (dentre outras medidas como a poltica de higienizao da cidade). No campo da arquitetura, o estilo do Segundo Imprio Francs se manifestou inconscientemente em algumas residncias (que se acreditavam ser do Luis XVI, Luis XV ou Lus XVI), e tambm em alguns prdios pblicos como no atual prdio da Escola e o Museu Nacional de Belas Artes, de Adolpho Morales de los Rios4 (figura 2), o Teatro Municipal de Francisco de Oliveira Passos (figura3) que remete pera de Charles Garnier (figura 4), por conta do seu prestgio na poca. O estilo Napoleo III decai no inicio do sculo XX, quando outros estilos, ainda franceses, so resgatados: Luis XIV, Luis XV e Luis XVI. Segundo Bruand estas categorias atribuem em escala crescente a quantidade de decorao e se as fachadas so mais planas ou com leves salincias. O grande expoente deste estilo foi Heitor de Mello, que apesar de ter o ecletismo arraigado em sua mentalidade assim como eram os outros arquitetos, havia uma preponderncia do estilo classicizante, e mais, mesmo fazendo uso de vrios estilos como Renascena, Francisco I, neogrego, Adams entre outros, para a funo que o edifcio fosse cumprir havia um estilo a ser utilizado nele. Algumas obras de Heitor de Mello: Assemblia Legislativa do Rio, Palcio da Justia em Niteri, Prefeitura do Rio de Janeiro, sede do Derby Clube e a sede do Jockey Clube (figura5),

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Arquiteto francs que veio ao Brasil junto Misso Francesa de 1816, por convite de D.Joo VI. Edificao que Bruand descreve como atarracada, sem equilbrio de propores, pesada e desprovida de harmonia se comparada com o Louvre, prdio em que foi baseada.

que Bruand comenta sobre a sua decorao carregada e que por este fato foi classificada como Luis XVI, mas que em sua essncia se aproxima do estilo do Segundo Imprio. Bruand mais uma vez menciona como se atribua a distino entre os estilos Luis XIV, Luis XV e Luis XVI: devia-se, antes de tudo, a algumas caractersticas genricas: o coroamento do edifcio com mansardas para o primeiro, corpos avanados ligeiramente salientes e decorao mais ou menos rococ para o segundo, fachadas retilneas em planta e retangulares em elevao, tetos planos mascarados por balaustradas para o ltimo (...) (p.37, 1). O autor tambm mostra a diferenciao entre o Luis XVI e o neoclssico (neogrego), considerado mais austero, sem decoraes em relevo (entre outras caractersticas) utilizadas por Heitor de Mello nos prdios da Assemblia Legislativa e do Palcio da Justia, bem em como em dois outros projetos de prdios oficiais Palcio do Congresso Nacional e Palcio do Senado que no foram construdos. Bruand demarca a morte prematura de Heitor de Mello como o incio do declnio dos estilos classicizantes, Mello chegou a produzir oitenta e trs projetos dos quais apenas catorze no foram realizados (figura 6 e 7): ele possua um indiscutvel conhecimento da arquitetura do passado (...), misturava estilos (...), e dava um toque particular a cada um dos seus edifcios (p.37, 2). Seus sucessores Arquimedes Memria e F.Cuchet no conseguiram manter o seu estilo harmonioso, estes tendiam ao crescente estilo neocolonial que estava em voga desde a Exposio do Centenrio da Independncia no Brasil. A arquitetura carioca sofre uma nova influncia francesa aps a Primeira Guerra Mundial. Uma nova leva de arquitetos franceses aporta no Rio, aqueles formados na Escola de Belas Artes de Paris ganharam destaque como Andr Gire que projetou o Hotel (e cassino) Copacabana Palace (figura 8 e 9) e a estao Baro de Mau, os arquitetos Sajous e Rendu, e o arquiteto Alfred Agache, responsvel pelo plano urbanstico do Rio. Bruand diz que apesar destes no se enquadrarem no grupo do ecltico classicizante, eles ainda conservaram certos princpios do classicismo, mas tentando, ainda que timidamente, explorar as capacidades dos novos materiais como o concreto armado e das influncias de Auguste Perret5. A arquitetura formal at ento conhecida estava entrando em desuso em favor das novas tcnicas, estilos e materiais que supriam necessidade de crescimento rpido da cidade, os edifcios de grande porte
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Auguste Perret, arquiteto francs precursor no uso do concreto armado e consultor do projeto do edifcio da Faap (fonte: <http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/nucleo-de-arquitetura-centro-comercial-14-062002.html> -acessado em:03/07/10).

com formas cbicas ou de paraleleppedo, sem molduras ou ornamentos (p.38, 1) se multiplicaram pela cidade, fossem eles privados ou pblicos como os do Ministrio da Guerra(figura 10) e Ministrio do Trabalho. O autor diz que o ecletismo no entrou em desuso com a ecloso do movimento moderno, e sim que esse tinha sido posto de lado na capital federal pouco antes da revoluo de 30, quando Lcio Costa iniciou a reforma da Escola de Belas Artes. 1.2. O caso de So Paulo A capital paulista recebeu as mesmas influncias que o Rio de Janeiro de modo tardio e sutil, o estilo classicizante foi expressivo no inicio do sculo, mas at os limiares de 1880 64 anos depois da chegada da misso francesa no Rio que a cidade comeou a perder seu aspecto de burgo colonial, com a construo do Grand Hotel de Puttkamer e do monumento comemorativo Independncia (hoje atual Museu Paulista ver figuras 11,12 e 13) de Bezzi e Pucci. A esta ltima obra Bruand determina o incio da era Italiana em So Paulo, que segundo ele teve impacto comparvel ao que a influncia francesa teve no Rio de Janeiro. Mas ao contrrio da ento capital federal que recebeu apenas acadmicos para criar novas edificaes e pensamentos, a capital paulista tambm recebeu mo de obra braal de origem italiana e dentre estes imigrantes se encontravam artesos e pedreiros que, junto aos arquitetos italianos e aos outros imigrantes que cresceram com o comrcio como os Matarazzo e os Crespi tinham a inteno de recriar o ambiente que amenizasse a nostalgia de sua ptria. Bruand lembra que no houve qualquer tipo de imposio, os paulistas no apresentaram nenhuma resistncia ao Italianismo, que at chegou a se fazer presente no Rio de Janeiro na segunda metade do sculo XIX. Houve tambm influncias germnicas neste perodo, manses foram construdas nos novos bairros da cidade a norte e oeste, dentre elas a manso Elias Chaves6 (figura 14). As novas tecnologias permitiram a construo de edifcios feitos de ferro e concreto em locais pouco provveis como no vale do Anhangaba (p.39, 1) onde, em meio a edificaes que mostram o baixo nvel a que tinha chegado a arquitetura (p.39, 2), surge o prdio da Associao Comercial do arquiteto ituano Ramos de Azevedo.
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As obras do palacete Elias Chaves foram bem representativas dos avanos tecnolgicos de sua poca, em So Paulo. Incorporavam as solues e elementos construtivos, equivalentes aos da Europa naquele tempo. Com esse estgio de desenvolvimento, j era possvel aos profissionais de So Paulo incorporar os aperfeioamentos tecnolgicos originrios da Europa, praticamente nas mesmas dcadas em que surgiam no outro continente. fonte: SIVIERO, Breno.< http://blog.brenosiviero.com.br/?cat=8&paged=2> - acessado em 03/07/10

Azevedo foi um grande expoente da arquitetura paulista, alm de sua formao como engenheiro arquiteto na Universidade de Gand7, foi professor da Escola Politcnica (que ele mesmo projetou ver figura 15) e empresrio, criando uma empresa de materiais de construo e reorganizando e criando o Liceu de Artes e Ofcios, onde treinou profissionais de vrios tipos e empregou colaboradores estrangeiros como Domiziano Rossi, Claudio Rossi, Felisberto Ranzini e Adolfo Borione. Bruand descreve a mudana no estilo de Azevedo conforme a influncia de seus colegas, se inicialmente prdios como o da Caixa Econmica tinham algum carter neoclssico, as suas obras seguintes ganharam contornos da arquitetura italiana dos sculos XVI e XVII como o Teatro Municipal (figura 16), o prdio da Companhia Docas de Santos, contudo, seguindo programas de necessidades modernos beneficiado pelo bnus das novas tecnologias. Apesar de sua firma ter contas de prdios pblicos, multifamiliares ou institucionais, tambm havia em seu repertrio as grandes residncias, mas Bruand explica que a especulao imobiliria e a avidez do paulista em reformar suas casas acabaram por eliminar qualquer registro desta atividade. Tal fato era comum a outros arquitetos, salvo Giovanni B. Bianchi, que projetou algumas manses na Avenida Paulista. Bianchi teve dois perodos de trabalho em So Paulo, no primeiro (entre 1912 e 1927) o arquiteto foi contratado pelos aristocratas italianos para construir manses ladeadas por imensos jardins, ocupando todo um quarteiro, como as manses dos Conde Attilio Matarazzo, da Condessa Marina Crespi 8 (figura 17); em uma de suas manses Bruand destaca os elementos neoclssicos no exterior e a miscelnea de elementos na parte interna com elementos dos cnones clssicos, dos renascentistas e do art noveau. Assim como os arquitetos Giulio Micheli e Giuseppe Chiappori, Bianchi foi contratado para recriar o clima da ptria italiana para seus clientes. Bruand destaca o ecletismo desordenado na habitao familiar a fantasia andava solta e o extico, o inesperado, o bizarro, tornaram-se moda (p. 41, 2). Conclui que o ecletismo classicizante em So Paulo foi singular tanto pelo toque

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Situada na Blgica Como no foi encontrada nenhuma imagem destas edificaes, a autora inseriu nos anexos uma outra encomenda da Condessa ao arquiteto.

italiano como pela variedade de estilos que circulavam tanto entre diferentes escolas italianas nas varincias de suas regies. 1.3. Os outros centros brasileiros: Salvador e Belo Horizonte As capitais mineira e baiana, assim como em outras regies do pas, fizeram uso de um estilo neoclssico ou neo-renascentista at as proximidades de 1940. Segundo Bruand, estas capitais refletem o que aconteceu em quase todo o resto do pas, mas estas duas especialmente possuem singularidades na concepo e histria de seus edifcios oficiais e pblicos. A capital soteropolitana contm em seu centro uma grande quantidade de edificaes do sculo XVIII de arquitetura religiosa e civil, ao que Bruand atribui o encanto de cidade colonial (figura 18) pela unidade do seu conjunto no uso do mesmo estilo, encanto este que foi deturpado pelas autoridades locais que permitiram que se fizessem alteraes neste meio. destruio da Prefeitura e a reformas que desfigurou o Palcio dos Governadores (figuras 19 e 20) o autor remete a ojeriza que havia sobre a arquitetura colonial considerada indigna de abrigar os poderes locais (p.42, 2). O forte sentimento de querer se mostrar como cidade que no parou no tempo acabou por render Salvador ao pseudoclassicismo que foi expressivo e duradouro, ainda que j considerado ultrapassado em outros locais. A capital mineira tambm sofreu influncias deste sentimento de evoluo desmedida, mas neste caso Bruand cita o surgimento de unidade, de ritmo nos edifcios construdos; resultados do traado regular da cidade somado aparncia e disposio hierrquica dos prdios pblicos9 (figuras 21, 22 e 23) e a certa harmonia das casas. As fachadas das casas eram acadmicas, estreitas, ornadas em excesso; a fantasia teve livre curso, erguendo varandas leves com pequenas colunas e cobertura de ferro, freqentemente decoradas com motivos art noveau(...)(p. 42, 3 - ver figuras 24, 25 e 26). A preferncia pelo academicismo classicizante entre os horizontinos no foi abalado pelos novos materiais, o estilo tinha uso literalmente superficial, no importando a tcnica empregada em sua construo. A esta predileo Bruand atribui a atitude intelectual, a preocupao em manter uma tradio (ainda que esta seja recente), e o desejo de mimetizar os estilos nobres europeus.

O autor faz meno Praa da Liberdade, ilustrada nos anexos.

2. Os estilos medievais e pitorescos Assim como a arquitetura civil buscou no passado referncias que refletissem as tendncias e necessidades psicolgicas da poca, a arquitetura religiosa tambm ia beber no passado referenciais que remetessem a sua poca de maior glria: estavam nos modelos romanos e gticos. Deste modo indubitavelmente todas as igrejas construdas no inicio do sculo XX fizeram uso da linguagem medieval. Parece que os arquitetos e construtores rivalizavam-se numa incrvel competio de feira (p.42, 4), Bruand justifica este fato mencionando a falta de bom gosto e de conhecimentos arqueolgicos dos responsveis, como este campo de atuao era pouco estudado, a maioria das solues criadas pelos arquitetos eram adaptaes. Mas isso era mais catastrfico ainda se feito por construtores e mestres de obra sem nenhum talento natural, que faziam miscigenaes eventuais entre elementos romanos, gticos e renascentistas, mais tenebrosas que as feitas por arquitetos com estilos clssicos. O material empregado era outro problema, no havia pedras de qualidade para a construo e o uso massivo de cimento cinza para revestir apenas agravava a monstruosidade da igreja. Um arquiteto de grande expresso neste setor na poca era o alemo Max Hehl. Dentre as suas obras, se destacam a Igreja da Consolao (figura27), uma nova igreja paroquial em Santos e a nova Catedral de So Paulo, comum a estas trs a tentativa de se cumprir um programa que abrigue: uma planta de baslica com cpula, com disposio tradicional do coro (na capela mor), sem naves, nem capelas laterais. Os estilos eram escolhidos de acordo com a importncia da igreja e o impacto do estilo, a da Consolao recebeu exterior neo-romano, a de Santos um estilo gtico misturado a uma cpula semelhante a da Igreja Santa Maria Del Fiori, e a de So Paulo ganhou um estilo puramente gtico, nrdico. H outro exemplar de gtico alemo em So Paulo: a Baslica de So Bento, projeto de Richard Berndl trazido por um abade. Em So Paulo havia uma preferncia pelo neo-romano em detrimento do neogtico e Bruand atribui a isso a forte presena italiana que tinha averso a este ltimo estilo. J no Rio de Janeiro a influncia francesa acabou por fazer com que a preferncia dos arquitetos fosse o neo-gtico como na Igreja das Carmelitas Descalas de Raphael Galvo. Este estilo tambm se fez presente em edificaes religiosas que no tinham culto como hospitais (figura 28) e colgios. O uso do estilo medieval tambm se fez
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presente em edificios pblicos e residenciais; Victor Dubugras 10 no incio de sua carreira empregou o estilo em escolas, prises no interior de So Paulo e at fez residncias como a manso Ucha na capital. Lcio Costa tambm se embrenhou pelo uso da inspirao medieval e pitoresca, considerado por Bruand como um pecado de sua juventude. Ainda segundo o autor o gosto mrbido pela fantasia se manifestou nas ruas do Rio e de So Paulo, e nem mesmo o art noveau conseguiu subverter esta mentalidade.

3. O Art Noveau Na Europa o movimento de Art Noveau se originou num contexto de nsia por renovao na arte ( em todos os seus campos) por meio de vrias que fizessem com que ela fosse fruto da sua poca, rompendo com o passado ecltico, criando e resgatando motivos decorativos que se desvinculam totalmente de sua origem seja ela gtica ou barroca, intentando sanar as aflies e questes originadas com o advento da indstria. Mas quando chegou ao Brasil viu-se o art noveau despido de suas reais funes j que o pas possua uma indstria incipiente, importava praticamente tudo do Velho Mundo. Logo, no havia problemtica a ser resolvida e este movimento restringiu-se em ser a ltima moda em matria de decorao (p.44, 4). Os motivos que levaram a adoo do estilo, segundo Bruand, so muito semelhantes aos que fizeram do ecletismo um sucesso, se tratava de mais um movimento europeu, excntrico, e s pelo fato de ser europeu j se tornava um fator de apreciao pela aristocracia rural e pela burguesia. Deste modo, a aplicao do estilo massivamente em So Paulo era inevitvel, j que os produtores de caf do estado tinham constante contato com a Europa, fosse por viagens ou por revistas, onde encontraram profissionais oriundos dos pases onde o movimento ganhou fora. Alm disso, a capital era a nica do pas que se encontrava mais prxima de uma realidade industrial, ainda que no totalmente concretizada. Contudo, vale salientar a existncia das mltiplas ramificaes do modern style11,
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A obra de Dubugras mencionada tambm nos contextos da Art Noveau e no estilo Neocolonial. 11 Recebeu vrios nomes conforme o local onde se inseria: Art Nouveau (na Blgica e Frana), Modern Style (na Inglaterra), Sezession (na ustria), Jugendstil (na Alemanha), Floreale (na Itlia), e Modernismo (em Espanha). Fonte: < http://pt.wikilingue.com/es/Modernismo_%28arte%29> - acessado em: 03/07/10.

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ramificaes estas de origem regional, o que conferiu a So Paulo, a oportunidade de conhecer vrias vertentes deste movimento, j que recebeu arquitetos de locais diferentes. Um representante das influncias da Sezession vienense o arquiteto sueco Karl Eakman, construiu vrios prdios memorveis como a Escola lvares Penteado, o Teatro So Jos12 (figura 29), a Maternidade So Paulo e algumas residncias da famlia lvares Penteado (Vila Penteado e Vila Antonieta). A sobriedade nas suas fachadas tinha forte influncia do austraco Otto Wagner, com paredes lisas, com estreitas janelas, o uso predominante de linhas retas com estratgicos empregos de arcos e curvas, motivos florais. Mas Eakman no se restringia ao uso externo da Sezession, Bruand cita seu tratamento nos interiores de suas casas como seus melhores resultados onde ele imps sua marca pessoal (p.45, 5) e a seguir um trecho que descreve brevemente a sua melhor obra de interiores a Vila Penteado: Eakman, portanto, estava certamente a par das realizaes europias e das modificaes de gosto ocorridas nas grandes capitais. Sabia inspirar-se nelas, mas no era um imitador servil (...)(p.46, 2), nas suas obras fez referencias s produes de Victor Horta e Van de Velde, imprimiu sua originalidade pelo uso decorativo da madeira nos ambientes internos, tal qual Horta fazia com o uso do ferro. A Vila Penteado foi o divisor de guas em So Paulo, anos depois outros bairros passaram a apresentar residncias que traziam em si as impresses do Art Noveau em maior ou menor grau. O francs Victor Dubugras foi outro expoente no movimento da Art Noveau no Brasil. Inicialmente adepto dos estilos medievais, Dubugras mostrou-se prximo ao novo estilo quando projetou a Casa Ucha onde fez uso de remanescentes do ecletismo e dos outros estilos dos quais era adepto, mas interiormente fez uso de novas disposies de cmodos e ornamentao. Seu repertrio de ornamentao, traado e planta inicialmente ainda remetiam s suas antigas preferncias gticas, com o passar do tempo estes aspectos se modificaram culminando com a estao de Mayrink (figura 30), primeiro prdio no Brasil feito inteiramente de concreto armado, rico em preocupaes funcionais, formais e decorativas que remetem art noveau. Mas a grande cultura que Dubugras possua tanto arqueolgica como tecnicamente o levaram alm da art noveau.

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Na realidade Eakman construiu o novo Teatro So Jos, j que o outro havia sido destrudo em 1898.

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O art noveau no se desenvolveu no Rio de Janeiro tanto quanto foi em So Paulo. Segundo Lcio Costa: um dos arquitetos mais significativos desse movimento foi Silva Costa, que construiu varias casas na Praia de Copacabana; contudo (...) desapareceram sem deixar vestgios (apud Bruand, p.50, 3). Apesar disto h a presena das obras do italiano Virzi na cidade, ele mesclava o modern style com as reminiscncias histricas, como a casa construda para o Elixir de Nogueira (figura 31) e a casa na Rua Praia do Russel, que Bruand compara as obras de Gaud por conta do partido medieval que ambos usaram. O modern style no se restringiu as duas principais capitais do pas, em Salvador e em Belo Horizonte so encontrados alguns traos esparsos (figura 24 a 26), como na escadaria metlica do Palcio da Liberdade na capital mineira. Mas a cidade fora do eixo Rio-So Paulo mais atingida pelo art noveau Belm, capital do Par; o ciclo da borracha impulsionou o crescimento da regio na primeira dcada do sculo. As suas edificaes (figuras 32 e 33) refletem o grande acmulo de riqueza, sejam elas particulares ou comerciais, dotadas de elementos do modern style. Bruand enquadra a arquitetura da capital paraense na poca como uma extraordinria miscelnea de estilos do passado, onde o art noveau aparece apenas sutilmente, no se sedimentando como um movimento original.

4. O estilo neocolonial Neste ultimo tpico do capitulo do livro, o autor louva a iniciativa da criao de um movimento que prima pela identidade brasileira, uma tomada de conscincia (...) das possibilidades de seu pas e de sua originalidade (p.52, 2), despindo-se de todas as influncias estilsticas europias. Ironicamente este movimento foi encabeado por dois estrangeiros Victor Dubugras, francs e por Ricardo Severo portugus. Mas Bruand revela que estes dois tm uma estreita relao com o pas, sendo Ricardo Severo importante entusiasta do resgate/ reformulao do estilo colonial brasileiro, era o regresso a uma tradio que no fora totalmente deixada no passado, tratava-se de uma fonte da essncia lusobrasileira.

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Severo construiu para si e para alguns clientes belas residncias situadas na capital e no litoral de So Paulo, no Guaruj. Estas residncias tinham em si elementos da arquitetura civil portuguesa dos sculos XVII e XVIII, como varandas sustentadas por colunas toscanas, telhados planos com grandes beirais, muxarabis, azulejos recobrindo as paredes das varandas. Edificaes simples na planta e na distribuio de volumes. J para Dubugras o neocolonialismo era chamado de arquitetura tradicional brasileira, a preocupao inicial com o uso dos materiais mais tarde se converteu para a preocupao formal, dicotomia constante na obra dele. O movimento obteve sucesso na exposio internacional de 1922, apreciado no apenas pelos nativos, mas tambm por estrangeiros pelo seu carter extico. O governo apoiou o movimento exigindo que em certos concursos o estilo fosse adotado. Contudo, o triunfo no se ateve as construes pblicas, a arquitetura residencial tambm teve sua expressividade resgatada, mas ironicamente o neocolonialismo vinha dos Estados Unidos misso espanhola trazida por Edgar Viana. A nica obra remanescente desta poca o atual Museu Histrico Nacional de autoria de Memria e Cuchet(figura 34). Finalizo este resumo com uma citao desconcertante de Bruand sobre o todo o panorama feito no capitulo estudado: durante este perodo so raros os arquitetos brasileiros que chamem a ateno e mais, aqueles que gozavam de maior renome (Ramos de Azevedo em So Paulo e Heitor de Mello no Rio, por exemplo) se mostraram os mais fiis defensores das tradies europias e menos originais. (p.59, 1).

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CONCLUSO

Atravs da leitura deste captulo pude mais uma vez perceber as lacunas de originalidade que existiram na arquitetura brasileira entre os sculos XIX e XX. Bruand tem faz um estudo extremamente crtico e detalhado sobre as principais obras de cada movimento arquitetnico que se manifestou no Brasil e de seus autores, sempre fazendo uso do contexto histrico para justificar e explicar o desenvolver de cada um deles o que facilita muito para qualquer estudante ou aficionado a memorizar e relacion-los. Antes da leitura me senti atrada pelo tpico dos estilos medievais e pitorescos, aps ela me senti um pouco frustrada porque achei o contedo textual e de imagens insuficiente. Em contrapartida me surpreendi com a releitura do tpico sobre Belo Horizonte e Salvador, que me impulsionou a fazer uma pesquisa mais detalhada sobre as diferenas entre o neoclassicismo nas duas cidades. Para a realizao deste resumo foi uma grande dificuldade encontrar algumas imagens como das edificaes do Virzi, algumas do Heitor de Mello e do Raphael Galvo. Assim como foi tambm uma dificuldade a compreenso de certas situaes citadas pelo autor que me levaram para pesquisas paralelas para poder esclarec-las e quando julguei alguma curiosidade interessante, coloquei nas notas de rodap.

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ANEXOS

Figura 1 - Academia de Belas Artes do Rio de Janeiro - fonte:(http://www.rioquepassou.com.br/2008/08/28/antiga-escola-debelas-artes/) - acessado em 03/07/10

Figura 2 - Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro - fonte: (http://historiadordoimpossivel.blogspot.com/2008_01_21_archive.html) - acessado em: 03/07/10

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Figura 3 - Teatro Municipal do Rio de Janeiro - fonte: (http://www.simplesmenteg7.com/100-anos-de-esplendor/) - acessado em: 03/07/10

Figura 4 - pera de Paris - fonte: (http://impressionist1877.tripod.com/cassatt.htm) - acessado em: 03/07/10

Figura 5 - Sede do Jockey Clube do Rio de Janeiro - fonte: (http://www.rioquepassou.com.br/2004/12/02/sede-do-jockey-avrio-branco/) - acessado em: 03/07/10

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Figura 6 - Secretaria Geral do Estado de Niteri - fonte: (http://www.crea-rj.org.br/heitordemello/Desenhos/43a.htm) acessado em: 03/07/10

Figura 7 - Biblioteca Pblica de Niteri - fonte: (http://www.crea-rj.org.br/heitordemello/Desenhos/16a.htm) - acessado em: 03/04/07

Figura 8 - Vista de um salo do Hotel Copacabana Palace - fonte: (http://www.copacabanapalace.com.br/web/orio_pt/copacabana_palace_phot. jsp) - acessado em: 03/07/10

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Figura 9 - Vista de uma sute do Hotel Copacabana Palace - fonte: (http://www.copacabanapalace.com.br/web/orio_pt/copacabana_palace_phot. jsp) - acessado em: 03/07/10

Figura 10 - Antigo prdio do Ministrio da Guerra no Rio de Janeiro - fonte: (http://oglobo.globo.com/blogs/arquivos_upload/2009/01/213_302-duquedecaxias2-vale.jpg) - acessado em: 03/07/10

Figura 11 - Monumento comemorativo da Independncia - fonte: (http://blog.brenosiviero.com.br/?cat=8&paged=2) acessado em:03/07/10

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Figura 12 Construo do museu do Ipiranga no Parque da Independncia - fonte: (http://www.mp.usp.br/historia.html) acessado em: 03/07/10

Figura 13 Parque da Independncia - fonte: (http://www.mp.usp.br/historia.html) - acessado em: 03/07/10

Figura 14 - Palacete Elias Chaves - fonte: (http://blog.brenosiviero.com.br/wp-content/uploads/2009/05/campos-eliseos2.jpg) - acessado em: 03/07/10

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Figura 15 - Planta baixa dos edifcios dos laboratrios gerais da Escola Politcnica - fonte: (http://www.poli.usp.br/Organizacao/Historia/Historico/imagens/pg079_n.jpg) - acessado em: 03/07/10

Figura 16 - Teatro Municipal de So Paulo - fonte: (http://www.atarde.com.br/arquivos/2008/05/31432.jpg) - acessado em:03/07/10

Figura 17 - Creche Marina Crespi - fonte: (http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/10.119/3473) - acessado em: 03/07/10

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Figura 18 - Imagem do centro histrico de Salvador - fonte: (http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=329455) acessado em: 03/07/10

Figura 19 - Palcio dos Governadores aps reforma - fonte: (http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?p=9276880) acessado em:03/07/10

Figura 20 - Palcio dos Governadores (atual Palcio Rio Branco) em Salvador - fonte: (http://www.samuelcelestino.com.br/fotos/editor/Image/palacio_rio-branco.jpg) - acessado em:03/07/10

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Figura 21 - Praa da Liberdade em Belo Horizonte - fonte: (http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=269417) acessado em: 03/07/10

Figura 22 - Palcio da Liberdade em Belo Horizonte - fonte: (http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=269417) acessado em: 03/07/10

Figura 23 - Prdio oficial em torno da Praa da Liberdade em Belo Horizonte - fonte: (http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=269417) - acessado em: 03/07/10

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Figura 24 - Manso no centro histrico de Belo Horizonte - fonte: (http://www.skyscrapercity.com/showthread.php? t=269417) - acessado em: 03/07/10

Figura 25 - Vista lateral de manso no centro histrico de Belo Horizonte - fonte: (http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=269417) - acessado em: 03/07/10

Figura 26 - Detalhe da varanda de manso no centro histrico de Belo Horizonte - fonte: (http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=269417) - acessado em: 03/07/10

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Figura 27 - Igreja da Consolao em So Paulo - fonte: (http://www.obore.com.br/aconteceIntegra.asp?cd=280) - acessado em:03/07/10

Figura 28 - Hospital Santa Casa em So Paulo - fonte: (http://www.santacasasp.org.br/hospitalcentral.html) - acessado em: 03/07/10

Figura 29 - Novo Teatro So Jos em So Paulo - fonte: (http://virtualiaomanifesto.blogspot.com/2008/06/os-teatros-da-sopaulo-dos-bares-do-caf.html) - acessado em:03/07/10

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Figura 30 Representao da Estao de Mayrink - fonte: (http://www.vitruvio.com.br/revistas/read/arquitextos/10.109/44) - acessado em:03/07/10

Figura 31 - Detalhe da fachada da casa "Elixir Nogueira" - fonte:(http://www.rioquepassou.com.br/2004/11/06/elixirnogueira-vista-da-fachada-principal/) - acessado em:03/07/10

Figura 32 - Theatro da Paz em Belm do Par - fonte:(http://saladeestarzen.spaces.live.com/default.aspx? _c11_BlogPart_pagedir=Next&_c11_BlogPart_handle=cns!D1BD1ABE4DA2BDDA! 2417&_c11_BlogPart_BlogPart=blogview&_c=BlogPart&sa=821205883) - acessado em: 03/07/10

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Figura 33 - Foto da rea interna do Theatro da Paz em Belm - fonte: (http://toquedemotivacao.arteblog.com.br/r7508/Belem-Para/) - acessado em:03/07/10

Figura 34 - Palcio das Grandes Indstrias - fonte:(http://www.museuhistoriconacional.com.br/mh-h-440.htm) - acessado em:03/07/10

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