Renacimiento (aprox 1420 - 1520)

Renacimiento: movimiento que intento resucitar en la cultura europea los vales formales y espirituales de la antigedad. Quattrocento Italiano 1373 - 1473: Entre la cada de Roma occidental y cada de Constantinopla

Poltico social y econmico: Italia no tena unidad poltica serie heterognea de ducados, repblicas y reinos, distribuidos por toda la pennsula ciudades de constante competencia conflictos armados Pequeas repblicas independientes Mapa poltico de Italia: Antes: Quien tena la tierra tena el poder, Estructuras feudales, extensiones territoriales muy grandes La tierra es un recurso econmico pero no el nico En el Renacimiento empieza a cambiar El que tiene dinero en mano tiene poder Comienzan a aparecer familias poderosas Medici (cuidar la regin), Pitti, Pazzi, Rucellai Los ricos prestan dinero Prestamistas El capitalismo no nace con la Revolucin Industrial Mximos beneficios con el mnimo de los recursos visin Capitalista La ciudad a cargo de prncipes que dominan REY dar seguridad poltica al territorio Intercambios comerciales: Venecia y Florencia prosperaran a travs del comercio Florencia: comercio de la lana con el norte de Europa Venecia: comercio martimo con Oriente Florencia: ciudad relativamente tranquila y de importancia menor 1 ciudad etrusca 2 municipio romano. o Luego fue ganando economa dentro del Sacro Imperio Romano luego se convirti en una ciudad libre Los Papas son guerreros, estrategas Mecenas de las artes: invierten su dinero en las obras

El Renacimiento es rico en ideas y pobre en concrecin Arquitectura de contemplacin No necesitas un recorrido esttico Cuentan con dos herramientas: o Ruinas Romanas 100 a.C: Renacer de los ordenes clsicos: Clsico: Roma y Grecia: conquistan la cultura y los dioses en

Italia el clasicismo no muri nunca, fue un proceso lgico de un devenir cultural. o El tratado de Vitrubio un catlogo de obras tratado: regla o conjunto de normas que garantizan el buen quehacer de la arquitectura. Arnol Hauser: El clasicismo del Renacimiento no es, en realidad, ms que un episodio fugaz, que desapareci penas comenzado No crean formas tan puras como el arte clsico en s quizs lo clsico va contra la naturaleza del hombre y presupone una autodisciplina a la que ste no puede someterse durante largo tiempo. Espritu artstico estricto en la forma, idntico consigo mismo y, al parecer, en armona perfecta con el mundo, espritu al que, por su equilibrio interno y por su carcter de plenitud, se le suele asignar el nombre "clsico" Habra que preguntarse si es posible un clasicismo tan riguroso en una cultura tan dinmica. Vean la arquitectura como una ciencia matemtica que operaba con unidades del espacio Inversin de la perspectiva: Obra: La escuela de Atenas de Rafael el idealismo vs. El mundo sensible Controlar los volmenes en el espacio o Tenan en las leyes de la perspectiva la clave para su interpretacin cientfica o Piero alla Francesca: Perspectiva Herramienta del diseo surge el punto de fuga controlar todo proyectando Difusin de la imprenta Sigmund Freud: conciencia de su propio yo, se empieza a dar cuenta de que puede Surge la documentacin de obra Honorarios honrar al intelecto Arquitectura gtica (periodo anterior): no haba clasicismo conjunto de partes para cada edificio individualmente arquitectura adaptable a cualquier situacin sin formas universales o Para los humanistas el gtico: periodo de barbarie que mediaba entre las glorias de la antigedad griega y romana "La edad del oscurantismo" Nueva edad que poda igualar las glorias de la antigedad: o Confianza en su capacidad intelectual o Orden divino del universo o Arquitectura apegada a la tierra (sin necesidad de elevarse al cielo)

Cada elemento espacial conserva un alto grado de independencia dentro del conjunto. Nuevo hombre: En el Medievo el hombre era ms mstico, ms espiritual que racional. En el Renacimiento el hombre empieza a usar la razn Hombre antropocntrico, racional se reivindica el hombre grecorromano Concepto de genio universal el hombre potencializa su razn El artista del renacimiento: humanista erudito, filosofo de la pintura y la piedra, individualista nato La idea es patrimonio del artista la obra se le atribuye a alguien desarrollo del culto a la personalidad Estn subordinados por las familias poderosas a travs de los encargos que se les realiza. o En el Medievo: todos forman parte de la obra Leonardo: no le interesaba generar una versin concreta sino una verdad universal no puede amar algo sin conocerlo Racionalismo del Amor o El hombre como centro los espacios cupuliformes y centralizados son los ms importantes R. Wittkower habla de porque se usan los espacios centralizados Hombre Antropocntrico Luca Paccioli: La presencia de Dios est en las formas puras Nuevo aprecio del paisaje Nuevo concepto de Belleza: o Para el Renacimiento: Correcta correspondencia entre las partes y la totalidad de la obra tu intelecto capta o En el Renacimiento: algo no es bello porque est ornamentado ni por su color Belleza Proporciones matemticas que rigen en una obra y no le dan arbitrariedad se relacionan con el cuerpo humano Clsico Normas del renacimiento Anticlsico alterar las normas del clasicismo (Ej.: Miguel ngel) las proporciones clsticos no tiene que ver con lo bello analoga al Manierismo momento anterior al drama instante donde se congela la accin Primeras obras del Renacimiento: Sacrista Vieja de San Lorenzo: reflejaba aun la estructura esqueleto medieval Ultimas obras del Renacimiento: Templete de San Pedro: Cuerpo plstico o

David de Donatello Clasicismo Miro hacia quien la ve

David de Miguel ngel Anticlasicismo Incertidumbre si arroj la piedra Duda ambigedad Crisis sobredimensin, desnudo, est quebrado el eje vertical, mira al horizonte

Mapa Medievo: no representaban al mundo como era, sino que ilustraba la imagen cristiana de ese mundo Mapa Renacentista: representacin geomtricamente correcta diferentes proyecciones que terminaron en el mapamundi de Mercator este realismo no destruy la imagen general de un cosmos centralizado con la tierra como centro. unificaba el espacio emprico homogneo y la forma ideal centralizada Concepcin de la ciudad: concepcin renacentista del espacio urbano y la relacin entre asentamiento y entorno edificio centralizado en el paisaje Palacios del "seor" que domina una amplia plaza ideal de perfeccin formal pura geometrizacin general de plazas y calles que fueron definidas por edificios que parecan estar constituidos por idean unidades estreo mtricas. obra de arte aislada o Iglesia: programa edilicio ms importante tuvo que adaptarse al nuevo orden o Aparicin de pequeas iglesias de planta central o Aparicin del palacio urbano: Formacin de una lite de comerciantes y polticos que comprendieron la importancia del rol significativo que la nueva arquitectura ofreca Medici, Pitti, Pazzi, Rucellai Nueva esquema de vivienda programa arquitectnico de gran importancia exigencias fundamentales de confort y organizacin familiar prestigio y demostracin de poder y progreso Actividad artstica incrementada encargo de los burgueses ricos o coleccionistas de arte Sede familiar con sus dimensiones y su articulacin indicaba la posicin de la familia en un contexto cvico ms vasto Esquema de vivienda: Patio o cortile aporticado: ordenado en varios niveles, generalmente una planta baja y dos pisos superiores. Convertido en un espacios vital dentro de todo el esquema, desapareci la escalera para aparecer

incluida en la construccin elemento de gran importancia en los palacios Fachada: papel expresivo importante por el contacto con la calle. Pueden leerse los niveles anteriores exteriorizados a travs de las molduras que los separan, con aventanamientos regulares y rematados por un gran cornisn La diferencia de niveles se hace presente tambin en el uso de distintos tipos de almohadillados con cornisas y molduras que los separan riqueza plstica Conjunto: Volumen cbico con principios de simetra Planta baja: albergar oficinas vinculadas con la actividad comercial del propietario o en algunos casos alquiler Tambin se ubicaban las cocinas, los depsitos y otros lugares de uso prctico Planta noble: habitaciones ms importantes de la casa: los salones y los cuartos destinados a la vida social y de relacin. Dormitorio del seor y los personajes ms importantes de la familia Piso superior: miembros menos importantes de la familia, nios y algunos partidarios y asistentes del jefe de familia. Los entrepisos: sirvientes Eje principal de composicin ordenaba todos los elementos que componan el cubo del edificio. Sobre este eje, acceso principal que desembocaba en el patio central. Coordinacin modular interpretacin de Vitrubio uso de una medida bsica No hay intencin de normalizar el trazado mediante lneas directoras principales ni de generar un esquema basado en el componente principal o modulo ????????? Relacin entre el palacio y las tipologas antiguas: existencia de tipos romanos cuya organizacin era similar a la forma que plantearon los palacios

florentinos. La nsula romana se organizaba alrededor de un patio central y presentaba niveles diferenciados La generacin de este nuevo esquema palaciego en Florencia trajo implcitos progresos respecto de la arquitectura domstica previa a su aparicin Carcter defensivo del edificio: utilizacin de slidos bloques que configuran una textura particular.

Palacio Medici Micheloz zo

Nueva tipologa residencial urbana sustituir las angostas casas del siglo XIV por amplias residencias de inspiracion clsica Brunelleschi rechaza el proyecto porque le aprece muy ostentoso Michelozzo conservador y amante de la ornamentacin Almohadillado rustico tradicion de los constructores locales gradacion de rusticidad decreciente de piso a piso acentua la diferencia de niveles innovacion imponente cornisa Dovelas piezas de coleccin de los Medicis El edificio est organizado en torno a un patio central planta de patio Fachada: tres niveles de diferentes alturas separados por cornisas con dentculos y est rematada por una gran cornisa clsica que no tiene arquitrabe ni friso La fachada rompe con el principio de simetra

Fachada patio interior relacin con la loggia de los inocentes arcos de medio punto que apoyan sobre columnas con una ventana en el nivel superior