Repblica Bolivariana de Venezuela Ministerio del poder popular para la educacin. Barinas Barinas. L.B.A.

Talentos Artsticos

Profesora: Lucia Gallipoly

Integrantes: Luisandra Moreno Iris Alexandra Vera

Barinas, Enero del 2011.

ndice
Introduccin...2 Historia del joropo......3 Gnero del joropo...4 Clasificacin del joropo.....4 Golpes y pasaje......6 Interpretes ms conocidos.18 Escritores de la msica llanera en Venezuela...19 Simn Daz...19 Historia del baile y caractersticas....21 Arpa llanera..23 Cuatro......25 Maracas....27 Bandola...28 Conclusin..30 Bibliografa.31

Introduccin:
Este trabajo esta hecho con la finalidad de conocer y estudiar nuestra msica folclrica lo que en verdad nos representa a nivel musical como venezolanos como lo es el joropo. Desde que nacemos en Venezuela conocemos el joropo pero en realidad no le damos la suficiente importancia y pues mucho menos nos interesa conocerlo a nivel musical a pesar que es muy compleja. Ya que el Joropo es la expresin cultural por excelencia de los pueblos llaneros venezolanos.

Sin ms nada que aadir disfrute la informacin.

Historia del joropo

El Joropo es la expresin cultural por excelencia de los pueblos llaneros, y aunque se dice que el origen de la palabra se deriva del rabe, es ms acertada la tesis de que proviene del vocablo indgena soropo palabra que evoca las casas o caseros antiguos donde se llevaban a cabo los parrandos llaneros. No existe una fecha exacta para especificar el momento en que apareci el joropo, pero posiblemente sus orgenes se remontan a la poca de la conquista, cuando por el auge de la aparicin del nuevo mundo y por consiguiente por la fiebre del oro, llegaron a Amrica los afamados conquistadores y con ellos soldados y jesuitas. Estos ltimos precisamente jugaron un papel fundamental, debido a que se les encargo la misin de educar a los indgenas cuya principal instrumento fue la religin y por all nos entro el resto. Lo esencial fue que con la llegada de los jesuitas tambin llego su cultura y con ella sus costumbres. Y en ese viaje de aires y cuerdas, desembarco la guitarra con su antepasado la vihuela, que posteriormente nuestros ancestros trataran de imitar en su fabricacin con elementos ms rsticos y de esta forma se consolidara el cuatro que es el instrumento armnico, aunque hoy en da maestros y artistas lo han introducido en las salas de conciertos como instrumento meldico llevndolo a la categora solista. De la misma manera apareci en estas tierras la bandola descendiente de la bandurria y del bandoln espaol e italiano, que en sus inicios era denominada pin-pon por llevar la marcacin del bajo hasta que se posesiono como instrumento meldico. El arpa, el instrumento mayor hoy en da y responsable de la lnea meldica llego de Europa y as se conservo, con la diferencia de que el aire de interpretacin en el joropo encontr efectos y matices distintos como el bordoneo, necesarios para darle ese sabor recio caracterstico al gnero. La percusin y marcacin del ritmo le corresponde a los capachos. Este instrumento que para algunos parece inferior y poco interesante es la herencia de la evolucin de la maraca indgena que era ms grande. Su redundante marca es una imitacin del galope del equino, amigo inseparable del llanero y hermano de lucha y trabajo. El llanero se hizo acreedor del trmino de centauro precisamente por su constante utilizacin de este semental en las faenas. Se deca entonces que parecan uno solo. El joropo como lo conocemos hoy tiene ingredientes nuevos que son necesarios para que el gnero perdure. Adems los jvenes amantes y conocedores del aire, le han incorporado nuevos matices y armonas presentado un joropo ms actualizado y ms urbano. La guitarra tambin ha hecho su aparicin con obras para guitarra solista de Joropo como el seis por derecho del maestro Antonio lauro, cargadas de una magia infinita donde el intrprete se funde con su instrumento y el resultado es llano, sol y atardecer. 3

Es as como gracias a esa riqueza cultural y al esfuerzo incansable de hombres y maestros en sus inicios empricos por mostrar y trasmitir sus sentimientos y alegras, hoy somos poseedores y herederos de un genero autctono que ya sea que tenga races rabes, andaluces o latinas, lo cierto es que su verdadera esencia est en la tierra, esa a la que el llanero le debe su sustento y de la que pareciera no querer despegar la cotiza cuando est bailando en un parrando.

Gnero del joropo

El joropo es un gnero musical folclrico colombo-venezolano. Posee movimiento rpido a ritmo ternario mezclado con un vals y hasta 3/2, que incluye un vistoso zapateado y una leve referencia con la "cabeza" al vals, por lo que representa la ms genuina forma expresiva entre las manifestaciones de la msica colonial. Se ejecuta en pareja, utilizando numerosas figuras coreogrficas, en las que se mezclan las tradiciones hispanocriollas con la aportacin de los esclavos africanos. Otra de las hiptesis dice que es un simple vocablo inventado por los campesinos, los cuales gritaban de alegra diciendo "Joropo! joropo!", cada vez que se anunciaba una fiesta. El trmino "joropo" se usa para denotar tanto al baile como la fiesta donde se practica el baile, aunque tambin se le usa, ms por ignorancia que por otra razn, para nombrar la msica que se toca en la fiesta del joropo. Los bailarines visten trajes tpicos, el hombre el liquiliqui y la mujer una falda floreada con blusa a los hombros.

Clasificacin del joropo

El joropo todas tienen por mtrica una combinacin de 6/8 y 3/4, aun cuando hay casos particulares donde figuran elementos de hasta 3/2. El joropo es un gnero venezolano. El Joropo llanero es colombo-venezolano. Es difcil hablar de todas, ya que siempre aparece un "golpe" nuevo. Se entiende por "golpe" a la estructura caracterstica que hace particular un ritmo especfico del joropo. As, una "quirpa" tiene una sucesin de acordes distinta de un "carnaval", que a la vez tiene poco que ver con un canto del "yiyivamos" del tamunangue larense. Los ritmos o "golpes" provienen del invento de algn "coplero" innovador, el cual puede crear una pieza que guste al pblico. 4

As, si la pieza se hace popular entre las festividades llaneras, otros copleros utilizan la msica de base de la pieza original, pero cambindole la letra.De esta forma es comn ver cmo un ritmo como el "gabn", aunque tiene mltiples letras, el trasfondo musical es en esencia el mismo. El ritmo siempre adopta el nombre de la pieza primaria. Un coplero es el cantador de coplas llaneras para el joropo, y generalmente es un hombre que se inspira en sus vivencias amorosas o de faenas en las sabanas para cantar o componer sus coplas. Si tratamos de clasificar el joropo desde el punto de vista de la regin donde se ejecuta, tenemos cuatro variedades: el joropo larense (el cual se considera una variacin del joropo llanero); el joropo llanero, el joropo central, el joropo guayans (tambin llamado "joropo yuquiao"), y el joropo oriental (tambin llamado "joropo de la costa"). En San Francisco de Macaira, estado Gurico, se cultiva el "joropo llabajero". Este trmino deriva de la conjuncin de la frase "de all abajo", joropo deallabajo, joropo llabajero. El ms variado de todos es el joropo llanero, el cual cuenta con innumerables ritmos o "golpes". Los dems gneros tienen una subdivisin un tanto ms escasa, aunque no menos importante y depurada.

La siguiente subdivisin de golpes para el joropo llanero:

1. Gaviln 2. El pasaje 3. Carnaval 4. San Rafael 5. Quirpa Kirpa 6. Paloma o (Gabana) 7. Quitapesares 8. Chipola 9. Cachicama 10. Las tres Damas 11. El Cunavichero 12. Perica 13. Cari-cari 14. Los mamonales 15. Perro de Agua 16. Galern Barins 17. Revueltas de Marisela 18. Los Diamantes (Pasaje con carcter de Golpe).19. Seis por Derecho 20. Seis Numerao 21. Pajarillo 22. Zumba que zumba 5

23. Periquera 24. Gabn 25. Catira 26. Merecure 27. Guacharaca 28. Diamante 29. Camagun 30. Nuevo callao 31. Sapo 32. Perro de agua 33. Cimarrn 34. Caracolitos 35. Seis corrido 36. Pajarillo corrido stos son algunos de los ms conocidos. Pero hay muchos otros que, aunque que son de menor difusin, ya se encuentran sonando en zonas aisladas, esperando a que se les escuche y reconozca en toda la nacin. Hacerle justicia a todos los golpes existentes requerira de un enorme esfuerzo que, lamentablemente, nadie se ha atrevido a emprender. Tan grande variacin del joropo llanero se debe bsicamente a que es slo en ste donde la improvisacin de los cantantes forma parte integral del gnero. As, mientras en los dems tipos de joropo generalmente las piezas son constituidas una vez compuestas, el joropo llanero difcilmente deja una pieza constituida, ya que siempre habr otros copleros que monten letras distintas sobre estas piezas. En otro orden de ideas, podemos hablar de que un ritmo del joropo llanero es una composicin en colectivo de varios copleros que se basan en estructuras ya prefijadas para hacer su msica.

El golpe y pasaje
Estructura armnica y rtmica: El Golpe llanero consiste en la repeticin de un ciclo armnico fijo, con bases o claves rtmicas determinadas. Este ciclo armnico consta de un nmero preciso de compases, mltiplo de cuatro (los hay de 4, de 8, de 16 y de 32), siendo justamente ese ciclo armnico el que lo identifica, es diferente en cada tipo de Golpe. Dentro de esta estructura circular fija, se desarrollan melodas o motivos que tambin identifican los diferentes golpes, as como la improvisacin de otros comentarios meldicos, juegos rtmicos y tmbricos figuraciones y frases cadenciales. 6

Pero, como destaca Samuel Bedoya en su texto indito sobre el Joropo, los rasgos meldicos no constituyen el factor decisivo diferenciador entre gneros del Joropo, sino la estructura armnica. El campo meldico presenta una flexibilidad que contrasta con la relativa rigidez de los planos armnico y rtmico. Pero es el esquema armnico inmodificable el que constituye la condicin de identidad del gnero (Bedoya). La estratificacin rtmica de los Golpes presenta el juego entre metros binarios y ternarios simultneamente. Los registros agudos del arpa tiples, el cuatro y las maracas suelen mantener una acentuacin en valores binarios propia del metro de 6/8, mientras el registro grave del arpa los repiques eventuales del cuatro y las maracas plantean el metro de 3/4 figuras hemilicas que sugieren el metro de 3/2. La presencia de estas figuras en los bajos del arpa genera un exaltado efecto de polirritmia al efectuarse la compaginacin de los metros de 6/8, 3/4 y 3/2. Es pues caracterstico de la estructura rtmica de los Golpes, la presencia de figuras hemilicas, ya sea por grupos de cuatro corcheas de dos corcheas ms una negra, as como por figuraciones en blancas, como suele suceder en el Gabn.

Estructura Meldica: Los Golpes pueden ser cantados solo instrumentales y existen muchsimas letras para un mismo Golpe, es decir que son polivalentes en el sentido literario, presentando cada uno modelos meldicos bsicos para la creacin la improvisacin de coplas. Los contrapunteos se efectan siempre en tempo de Golpe, alternndose dos ms cantadores en coplas improvisadas sobre la rima que va dictando el primero de ellos. Los Golpes preferidos para el contrapunteo son la Periquera, el Zumba que zumba, el Seis Corrido, el San Rafael y el Pajarillo Chipoleao, forma de creacin ms reciente. Tambin se caracterizan los Golpes por la frecuente repeticin, como enostinato, generalmente en el registro medio, de pequeos motivos incisos meldicos de marcado carcter rtmico, que se van desplazando por las diferentes armonas durante varios compases, tanto en piezas instrumentales como durante el acompaamiento al canto. Este fenmeno es denominado por Ramn y Rivera como repercusin Otra caracterstica frecuente en los Golpes llaneros es la presencia de una frase o meloda tpica de cada Golpe, que lo identifica a la manera de una exposicin temtica, con variantes segn el intrprete o la poca estilstica, pero ampliamente reconocible. En la mayora de los Golpes existe adems un motivo caracterstico denominado el llamado la llamada, para dar la pauta de entrada al cantador, motivo que tambin es diferente en cada tipo de golpe. 7

As mismo se caracterizan los Golpes por frases meldicas conclusivas armnicas en bloque homorrtmico, de carcter contundente, como maneras fijas an intercambiables a muchos Golpes, de hacer los cortes cierres para efectuar transiciones finales. Aspecto Instrumental: En las piezas meramente instrumentales en los interludios entre secciones cantadas, los instrumentistas desarrollan juegos improvisatorios de carcter esencialmente rtmico, percusivo o de variante tmbrica, los cuales introducen una seccin cada vez ms importante en la msica del Joropo, un verdadero captulo de desarrollo instrumental. Notamos entre otros: generalmente acompaado de simples percusiones mtricas y acrdicas en el registro agudo, las cuales coinciden con los golpes secos de las maracas y los trancados del cuatro. El Bandoleao es una seccin donde el arpista juega en el registro de los tenoretes, imitando el timbre de la bandola llanera (timbre penetrante un poco nasal), al tocar las cuerdas muy cerca del clavijero, en un juego a dos voces muy cercanas entre s. Esta seccin del Bandoleao suele ser de gran intensidad y ardor en la ejecucin, vindose frecuentemente apoyada por respuestas rtmicas en las maracas y figuras de repique en el cuatro. Tambin son frecuentes los Preludios Introducciones musicales a la manera deuna frase sorpresa, llamados popularmente "Registros", de los cuales se desencadena el Golpe en cuestin, especialmente en los Golpes de ciclo armnico corto como en el Pajarillo el Seis por Derecho.
El llamado Bordoneo consiste en un juego meldico de los bajos del arpa,

Estructura Formal:

Existen Golpes unipartitos, bipartitos y tripartitos, de estructuras cortas o largas. Los Golpes unipartitos, de estructura armnica ms simple, tales como el Gabn, el Pajarillo, el Seis por Derecho, el Corrido, la Guacharaca, entre otros son ms aptos para desarrollar la improvisacin tanto instrumental como vocal. Dentro de una vuelta armnica ms corta, paradjicamente, se pueden elaborar estructuras ms largas con ms soltura, tejiendo desarrollos sin las rgidas clusulas de las formas ms extensas. 8

Adems los ciclos cortos generan una impresin de mayor velocidad que los ciclos largos y se pueden comparar a la imagen de un trompo armnico que describe un recorrido circular, sobre el cual se pueden expandir ad libitum todo un vuelo de figurajes y texturas, que pueden durar indefinidamente. Los Golpes bipartitos tales como Carnaval, Kirpa, San Rafael, Gaviln, entre otros. presentan un camino armnico ms largo, generalmente ligado a un contenido meldico y cadencial caracterstico, sobre el cual los msicos desarrollan igualmente sus improvisaciones. Su estructura formal es ms prxima a la del Pasaje por la alternancia y repeticin de secciones. (Por ejemplo, el Carnaval tiene un ciclo de 32 compases, formado por dos partes: la primera (A) de 8 compases que se repiten y luego otra parte modulante (B) de 16 compases.). Tambin existen Golpes bitnicos, es decir, que armnicamente se pueden considerar con dos Tnicas, como el Seis Numerao por Numeracin y la mayora de los Golpes multipartitos. Algunos Pasajes se han convertido en Golpes, en la medida en que su estructura armnica se ha liberado de una letra fija, quedando como un esqueleto para otra letra con una meloda similar para una versin instrumental, adems de haberse encendido los tempos. Recientemente se ha creado tambin el llamado Entreverao, conjunto o sucesin de Golpes encadenados en una sola pieza, alternando inclusive con partes lentas, a la manera de una suite continua como la forma de la Revuelta, propia de la msica del Joropo Central de Venezuela. Aspecto literario: Los Golpes llevan letras en versos octoslabos donde se suele destacar elethos desafiante y guerrero de los llaneros: desde lo recio altanero, lo heroico, lo patritico, la tradicin, el amor a la tierra y las races, la defensa de la identidad, los elementos costumbristas o regionales como nombres de animales o de plantas caractersticas, hasta la pica bolivariana y la hermandad colombo-venezolana. Sobre la ejecucin de los Golpes: La interpretacin musical de los Golpes se caracteriza por una gran fogosidad y enardecimiento, siendo inclusive frecuente la aggica en accelerando hacia el final.

El Pasaje
Estructura Formal: El Pasaje llanero, gnero principalmente vocal y de carcter lrico, tiene una estructura ms prxima a la cancin al lied europeo de construccin binaria (ABA AABA), caracterizndose por perodos simtricos que se repiten, en una alternancia de partes instrumentales con partes vocales, aunque tambin existe el pasaje slo instrumental, derivado generalmente de la versin cantada. La forma ms frecuente es la siguiente: B B (inst.) A*A* (vocal) B*B* (vocal) A A (inst.) B B (inst.) A*A* (vocal) B* B* (vocal) y Coda (a veces tambin duplicada). (El asterisco* es para indicar la parte vocal).

Estructura armnica:

La estructura armnica del Pasaje es casi siempre la misma, siendo sumamente caracterstica la modulacin a la Subdominante en el caso de Pasajes en tono menor, al relativo mayor, al entrar a la seccin B, la cual sirve adems de Introduccin al Pasaje. Los Pasajes son canciones de autor casi siempre conocido, con letras siempre diferentes, pero desde el punto de vista estructural y armnico, resultan tan similares todos los Pasajes, que casi se podra hablar de un modelo preestablecido, sobre el cual las variantes meldicas son la nica vestidura que cambia sobre la armona dada y las proporciones fijas. Los Pasajes que no trascienden de la armona bsica de Tnica, Subdominante y Dominante son denominados por los msicos llaneros como calle real.

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Aspecto Meldico:

El Pasaje plantea una forma de estructura cuadrada, es decir, un molde de duracin fija, donde prcticamente no ocurren sorpresas ni contrastes bruscos. El inters del Pasaje estriba en la originalidad de su meloda y la belleza del canto. En el Pasaje vocal, el arpista recoge pequeos fragmentos o motivos de la parte vocal para tejer la parte instrumental en arpegios que le van dando elripieno armnico a la voz. Este reparto particular del fraseo del arpa, a veces ligeramente desplazado del canto y dinamizado por un sincopeo permanente de corcheas, construye en realidad una heterofona con la meloda del canto. Ocasionalmente el arpista introduce algunos bordoneos variantes en el breve interludio instrumental del pasaje.

Aspecto literario:

Los pasajes no tienen letras heroicas ni guerreras, sino ms bien ntimas, nostlgicas, de evocacin y amor al llano o de texto romntico amoroso.

Ejecucin de los Pasajes: Su carcter es generalmente mucho ms tranquilo que el de los Golpes, casi soador y debido a su marcada simetra, todos los eventos musicales son absolutamente previsibles. Sin embargo tanto los Golpes como los Pasajes se bailan. Antiguamente los Pasajes presentaban mayor riqueza desde el punto de vista de la libertad mtrica en el canto, as como por el empleo de escalas modales de color arcaico. Con el devenir de los tiempos modernos, la era discogrfica y el proceso de homogeneizacin y estandarizacin de esta forma musical, se han perdido casi completamente estas caractersticas y se ha adoptado la forma fija que conocemos actualmente, reducida al uso exclusivo de la escala tonal (el modo inico y el modo menor meldico y armnico) 11

y con el canto mucho ms mtrico sobre el acompaamiento. Esto ha llevado en muchos casos a una suerte de banalizacin de este gnero, especialmente en el mbito comercial. Sin embargo existen Pasajes de gran belleza y originalidad entre los cuales podemos destacar: -Romance en la Lejana de Pedro Emilio Snchez -Guayabo Negro de Ignacio Indio Figueredo y Germn Fleitas Beroes -La India Mara Laya, Los Caujaritos y Los Diamantes del Indio Figueredo - Pescador del ro Apure de Jos Vicente Rojas - Apure en un Viaje de Genaro Prieto - Fiesta en Elorza de Eneas Perdomo - Caballo Viejo de Simn Daz, entre otros. Ya que hemos planteado las principales diferencias estructurales y formales entre los Golpes y los Pasajes, veremos entonces su parentesco desde el punto de vista rtmico. Los modos rtmicos Veamos ahora las diferencias entre el Golpe tipo Golpe Corrido ( por Corro) y el Golpe tipo Golpe de Seis, a nivel instrumental:

La ejecucin del Cuatro: La ejecucin del Cuatro sintetiza todos los elementos necesarios para darle vida a una pieza musical llanera, es decir, armona y percusin. El Cuatro tiene por lo tanto, igual importancia dentro del conjunto llanero como instrumento armnico que como instrumento de percusin, constituyendo con las maracas y con el bajo eventual, lo que se suele denominar la base rtmico-armnica del Joropo. Esta pequea guitarra de cuatro cuerdas, de origen renacentista, se afina por tres cuartas y una tercera, en la misma relacin intervlica que las cuatro cuerdas agudas de la guitarra, pero con la prima a una octava inferior. El cuatro tiene la particularidad de ser ejecutado por medio de la tcnica del denominado rasgueo, es decir, que todas las cuerdas se tocan simultneamente. 12

En un incesante vaivn de la mano derecha en corcheas continuas marcando un comps de 6/8 por medio de dos tipos de toque diferente, mientras la mano izquierda pisa las armonas en el mstil.Rara vez se ejecuta el cuatro punteado, salvo en casos excepcionales de virtuosismo, o en otros gneros musicales venezolanos. Elrasgueo de las cuerdas produce bsicamente dos tipos de sonido: Abierto: que deja resonar las cuerdas libremente. Trancado: apagado, golpe seco que apaga las cuerdas. El sonido abierto puede ser ejecutado en forma rpida, produciendo casi el acorde simultneo de todas las cuerdas, o tambin ms lentamente, con los dedos entreabiertos, como desgranando las cuerdas, produciendo un acorde arpegiado. El sonido trancado es puramente percusivo y durante la ejecucin del Joropo, se intercala cada dos sonidos abiertos, marcando grupos de tres corcheas en un 6/8. El resultado es una puntuacin rtmica del material armnico. Es as pues como la tcnica del cuatro distingue bsicamente tres tipos de golpe, los cuales estarn representados por flechas que indican la direccin del movimiento de la mano. La puntuacin rtmica que produce el cuatro con los golpes trancados puede ser enriquecida de muchas maneras diferentes: - mediante elisiones de la primera o la ltima corchea del comps, - mediante diferentes acentuaciones de los golpes abiertos - mediante efectos de redoble rtmico. Los cambios armnicos se efectan al comienzo del comps, en algunos Golpes inclusive dos veces por comps, como en la Chipola. La configuracin de los acordes, de acuerdo a las posibilidades del instrumento, se caracteriza por ser de tesitura cerrada o estrecha, compacta como un bloque. Veamos a continuacin una sucesin de acordes tpicos en secuencia: Existen bsicamente dos maneras de organizar las corcheas del cuatro dentro del comps, de acuerdo a la ubicacin del golpe trancado en relacin al momento donde ocurre el cambio armnico, o sea el inicio del comps. 13

Estas dos maneras corresponden a dos tipos de figuracin que se pueden distinguir en los bajos del arpa y en la acentuacin de las maracas. Se producen entonces, a partir de esta reparticin de los acentos y de los silencios del cuatro, en combinacin con los respectivos bajos de arpa y acompaamiento de las maracas, dos Modos Claves rtmicas bsicas, que llamaremos tipo Golpe Corrido por Corro y tipo Golpe de Seis. (La Clave rtmica est concebida como el resultado de una combinacion de acentos en metro binario con acentos en metro ternario.) Estos tipos: Golpe Corrido por Corro y Golpe de Seis han sido tomados por nosotros como denominaciones genricas de las dos configuraciones rtmicas distintas que pueden presentar los los Golpes llaneros, porque estos dos Golpes, el Corro y el Seis por Derecho, presentan el mismo ciclo armnico (V - I - IV - V) con el mismo nmero de compases, pero una acentuacin opuesta, en la que consiste la diferencia. Esta terminologa que hemos escogido para diferenciar los dos arquetipos es bastante comn en el Llano, aunque se conocen otras parejas de trminos que reflejan el mismo fenmeno musical, a veces con cierta picarda: Golpe parao atravesao (Seis) y acostao desatravesao (Corro). El golpe corrido o por corrido En el Golpe Corrido ( por Corro), la acentuacin de los golpes trancados del cuatro y las maracas, se efecta invariablemente sobre la tercera y ltima corcheas del comps, unidad que definimos a partir del inicio o cambio de armona. Este golpe de cuatro corresponde a una figura rtmica de los bajos del arpa, que tambin se observa en el paso de los bailadores. Al combinar esta acentuacin del cuatro, que coincide con la puntuacin rtmica de las maracas y con las figuraciones de la mano derecha del arpa, contra los bajos de la misma, se produce la siguiente Clave rtmica: Entindase pues por clave rtmica la interaccin entre el sistema de acentuaciones de los instrumentos y el ciclo armnico de la pieza. Esta clave constituye la base generadora de un carcter musical especfico.

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El golpe de seis

El Golpe de Seis tiene una acentuacin completamente diferente, pese a que la organizacin interma de la secuencia de las figuras rtmicas instrumentales es absolutamente idntica a la del otro modo. La diferencia se establece exclusivamente por la ubicacin distinta del inicio del comps armnico con respecto a esta secuencia de los golpes acentuados o figuras rtmicas. (Veremos cmo en ambos casos, la Clave rtmica est caracterizada por un sistema polirrtmico interactivo idntico, en relacin a un punto de cambio armnico diferente). Los golpes trancados del cuatro y de las maracas se encuentran aqu sobre la primera y cuarta corcheas del comps, siendo por dems frecuente la elisin del primer tiempo, convertido en trancado mudo (acento por elisin). En el segundo caso, la corchea es slo una dinamizacin del acento sobre la segunda negra en un comps de 3/4. La Clave rtmica del Golpe de Seis es pues: Observamos cmo en ambos Modos rtmicos, la acentuacin del cuatro, junto con las maracas y el registro agudo del arpa, evi dencian invariablemente un metro de 6/8, mientras que los bajos del arpa indican claramente el metro de 3/4.

El gabn
El Gabn es considerado como una de las formas que presenta mayor posibilidad de improvisacin meldica y de expansin de los juegos rtmicos. El presente Gabn comienza con una excepcin a la estructura armnica bsica, alternando durante los 16 primeros compases, (1 x T, 1 x D) uno de Tnica y uno de Dominante, hasta la entrada del Llamado. Se observa un estilo bastante arcaico en este Gabn, por la austeridad en el uso de la escala menor armnica. Hacia el final, entra a Pajarillo (estructura D x T x S x D), utilizando por primera vez la armona de Subdominante y efectuando el cambio de Modo rtmico de Golpe Corrido a Golpe de Seis. 15

El pajarillo EL Pajarillo, Golpe de joropo llanero, es una de las piezas ms depuradas del folklore colombo-venezolano y donde mejor puede apreciarse el virtuosismo de los ejecutantes, dada su gran velocidad y fogosidad. Es talvez la pieza preferida por los msicos llaneros y donde se alcanza la mxima intensidad musical del joropo. Esta msica de canto y baile, vive del juego entre los metros binarios y ternarios, sus combinaciones y alternancias: entre el metro de 6/8 tan caracterstico del cuatro, las maracas y el registro agudo del arpa y el metro de 3/4 propio de los bajos del arpa manifiesto a travs de acentuaciones diferentes del cuatro y las maracas que llegan a sugerir hasta el metro de 3/2. La Clave Modo rtmico del Pajarillo, se caracteriza por la elisin del primer tiempo en los bajos del arpa, medido en 3/4, mientras el cuatro, las maracas y los tiples o registro agudo del arpa marcan claramente los tiempos fuertes de un comps de 6/8. Como todos los golpes llaneros, el Pajarillo presenta un ciclo armnico fijo no modulante; las eventuales modulaciones que aparecen, son secciones caractersticas que cumplen una funcin de corta interpolacin para retornar al Pajarillo. A la manera de una Passacaglia, el Pajarillo repite una secuencia corta en tonalidad menor: D x T x S x D (Dominante - Tnica - Subdominante - Dominante). El Pajarillo es una forma musical en donde el cantador entra con un Grito sostenido o tao caracerstico, tambin llamado "leco" por los llaneros, que pareciera reflejar el espacio abierto del llano en su gesto declamatorio y evocar quiz los antiguos gritos de los vaqueros para reunir o hacer desplazar el ganado por las sabanas. La pureza, la afinacin y la fuerza de esta nota larga que entona el cantador, generalmente sobre el quinto o cuarto grado de la escala, anuncian al pblico, la calidad y pretensiones del solista.

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Golpes y ciclos armnicos: Tipos Golpe Corrido por Corro: golpes monopartidos: 1.
2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

10. 11. 12.

Seis Corrido: (I - IV - V - I) en Mayor. Pajarillo Corrido: (I - IV - V - I) en menor. Catira: (I - IV - V - I) en menor, con diferencias meldicas al Pajarillo Corrido Gabn: (I - V - V - I) en menor. Paloma ( Gabana): (I - V - V - I) en Mayor. Guacharaca: (I - IV - IV - I - I - V - V - I) en Mayor. Nuevo Callao: (I - V - I - III7 - VI - III7 - VI - VI - V - V - I - IV - I - V - I - I). Periquera: (I - I - V7 - I - I - I7 - I7 - IV - IV - IV - II7 - V - IV - I - V7 - I) en Mayor. Zumba que zumba: (I - I - V7 - I - I - I7 - I7 - IV - IV - IV - II7 - V - IV - I - V7 - I) en menor. Merecure: Camaguan Diamante

Golpes bipartidos:
13. Gaviln: Primera Parte: I - (II - III7 - III7 - VIm) - (II - III7 - III7 - VIm) fin.

Segunda Parte: (V7 - I - I - V7 - V7 - V7 - V7 - I - I - I - I ( IV) - V7 - V7 - V7 - V7).

14. Carnaval: Primera Parte: (III7 - III7 - VI - VI - V - II7 - V - V) y repeticin (III7 - III7 - VI

- VI - V - II7 - V - V7) Segunda Parte: (I - I - V7 - V7 - V7 - V7 - I - I) - (I - I - V - V V - V - I - I). 15. San Rafael: Primera Parte: (II7 - II7 - V - V - II7 - II7 - V - IV - I - V - I - I) fin. Segunda Parte: (I - V - I - I - V - V - I - I) y repet. (I - V - I - I - V - V - I - I). 16. Quirpa Kirpa: Primera Parte: (I - V7 - I - I - V - V - I - I) (II - II - VIm - VIm - III7 - III7 - VIm - VIm) y repet. (II - II - VIm - VIm - III7 - III7 VIm - VIm). 17. Quitapesares Golpes tripartidos:
18. Chipola* (que presenta adems una estructura rtmica diferente, ms compleja):

- Primera Parte: (I - IV/V - I - IV/V - I - IV/V - I - IV/V) coda: (I7 - IV - I - V) y repet. (I7 - IV - I - V) - modula a la Dominante. - Segunda Parte: (V - I/II -V - I/II -V - I/II -V - I/II - V) y coda: (I - V - II - I) y repet. (I V - II - I) - modula al VI Grado menor. - Tercera Parte: (VI - II/III - VI - II/III - VI - II/III - VI - II/III) y coda: (II - I - III7 - VI) y repet. (II - I - III7 - VI) da Capo. 17

Otros golpes menos frecuentes son:

19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27.

28.

29. 30. 31.

Cachicama Las tres Damas El Cunavichero Perica Cari-cari Los mamonales Perro de Agua Galern Barins Revueltas de Marisela Los Diamantes (Pasaje con carcter de Golpe) Cimarrn Caracolitos Sapo Tipo Golpe de Seis (solo monopartidos):

32. Seis por Derecho: (I - IV - V - I) en Mayor. 33. Seis Numerao: (I - I7 - IV - V7) en Mayor.

34. Pajarillo: (I - IV - V - I) en menor.

Intrpretes ms conocidos Interpretacin de Joropo, en Caracas, Venezuela.

Luis Ariel Rey "EL Jilguero del llano" Vitico Castillo Reynaldo Armas Armando Martnez (Valle de la Pascua, Gurico) Julio Pantoja (Las Mercedes del Llano, Gurico) Alexis Figuera (Valle de la Pascua, Gurico) Domingo Garca Carlos Guevara (Fallecido) Simn Diaz Eneas Perdomo Francisco Montoya Julio Miranda "El Cantautor Del Amor" (Julian Indriago Diaz) Sexagesimo Barco "El Tenor Del Llano" Rogelio Ortiz Rafael Quintana Jose "Cheo" Hernandz Prisco 18

Santiago Rojas Alejandro Rondn Ignacio Rondn Pablo Cesar Rondn (Fallecido) Juan de los Santos Contreras "El Carrao de Palmarito" Jess Moreno Cristbal Jimnez Reyna Lucero Cristina Maica Jos "Catire" Carpio Juan Vicente Torrealba Remigio Garca Jorge Guerrero Juan Farfan ngel Avila ngel Custodio Loyola Teo Galindez

Escritores de msica llanera en Venezuela

Ignacio Garca Aular (Negro Garca) (Las Mercedes del Llano, Gurico) Reynaldo Armas Jorge Guerrero Pedro Emilio Snchez Simn Daz

Simn Daz
Simn Narciso Daz Mrquez (n. Barbacoas, Venezuela, 8 de agosto de 1928 es un msico, compositor e intrprete del gnero popular venezolano. Biografa El primero de los ocho hijos de don Juan Daz y doa Mara Mrquez, al fallecer su padre se hace cargo de su familia. Tambin se desempaaba como cajero, boxeador y vendedor ambulante. Conocido mayormente por el rescate de la tonada llanera, Simn Daz, convencido de que la tonada del llano venezolano es un aire musical de caractersticas nicas, se dedic enteramente a difundirla, estudiarla y componerla hasta constituirla en un autntico gnero musical en el que han conseguido expresarse grandes artistas como Soledad Bravo, Mercedes Sosa (Argentina), Caetano Veloso, Ivan Lins y Joyce (Brasil), Danny Rivera, Ednita Nazario, Cheo Feliciano, Roberto Torres y Gilberto Santa Rosa (Puerto Rico) y Franco De Vita, Ilan Chester (Venezuela) entre otros.

19 As mismo, destacados directores y compositores de la msica acadmica han llevado las tonadas de Simn Daz al lenguaje de la orquesta sinfnica y arreglos corales, sellando de esta manera el carcter universal de este gnero musical. Pero los msicos no han sido los nicos atrados por las tonadas de Simn Daz; tambin lo han sido artistas de otras disciplinas, como es el caso de la reconocida coregrafa alemana Pina Bausch, quien incluy algunas de estas tonadas de Simn Daz para musicalizar su obra "Nur Du". Por otra parte, el reconocido director de cine Pedro Almodvar tambin incluy en la banda sonora de su pelcula " La flor de mi secreto" una tonada de Simn Daz que lleva por nombre "Tonada de luna llena", en versin de Caetano Veloso. Su pasin por el canto y la actuacin lo lleva al teatro, el cine y la televisin, proyectndose en los aos 60 como uno de los ms grandes humoristas de Venezuela y smbolo de las ms genuinas expresiones del folklore y la cultura popular. Desde 1963 hasta 1978 grab diversos discos con el maestro Hugo Blanco. Del trabajo realizado en su pas: Hasta el momento ha sido actor principal de 3 obras de teatro y 5 largometrajes, ha producido y conducido 12 diferentes programas de TV de altsima sintona, todos diseados para promover la msica venezolana, uno de los cuales lo dedic a la enseanza de la cultura popular slo para nios. Este programa estuvo 10 aos en el aire, y de esta experiencia Simn Daz pas a llamarse " To Simn", nombre con el que se le conoce cariosamente. Mantuvo la conduccin de un programa diario para la radio por espacio de 25 aos, tambin dedicado al folklore y la msica venezolana; en su rcord discogrfico cuenta con ms de 70 producciones musicales. Son innumerables las actuaciones artsticas que ha realizado a lo largo de su carrera, y en la que ha compartido el escenario con artistas como Mario Moreno "Cantinflas", Plcido Domingo, Lucho Gatica, Marco Antonio Muiz, Joan Manuel Serrat, Mercedes Sosa y Atahualpa Yupanqui, entre otros. De esta fructfera carrera celebr, en el ao 1998, los 50 aos de vida artstica. Ha recibido los premios ms importantes que otorga su pas en materia musical. Fue distinguido con la ms alta condecoracin que otorga el estado venezolano, es decir, la "Orden del Libertador en su Orden de Gran Cordn", constituyndose en el nico artista nacional al que se le haya impuesto dicha distincin. Ha representado a su pas en Francia, Inglaterra, Espaa, Polonia, Hungra, Irak, Estados Unidos, Mxico, Panam, Puerto Rico, Ecuador, Chile, Brasil, Cuba y Colombia. Conocido internacionalmente por ser el autor de "Caballo viejo" (errneamente conocida tambin como Bamboleo fuera de Venezuela), las composiciones de Simn Daz, al margen de la tonada, han sido interpretadas por artistas como Plcido Domingo, Ray Conniff, Julio Iglesias, Celia Cruz, Rubn Blades, Gilberto Santa Rosa, Gipsy Kings, Tania Libertad, Mara Dolores Pradera, Armando Manzanero, Barbarito Dez, Ry Cooder, Martirio y Oscar D'Len. 20

De este modo, Simn Daz, adems de ser el personaje icono de la venezolanidad, es tambin uno de los compositores populares ms valiosos y universales de Amrica Latina, convirtindose as en una referencia obligada y pieza indiscutible de la historia de la msica popular, tanto en Venezuela como en el resto del mundo. La prestigiosa cadena de televisin A&E Mundo ha producido un documental en su espacio Biography dedicado a la vida de Simn Daz que se estren en el mes de septiembre de 2004. En el ao 2008, se hace acreedor del Grammy Latino a la Trayectoria, gracias a la postulacin desde un portal de Internet donde se recaudaron firmas para tan merecido premio.

Historia del baile

El baile que identifica al hombre llanero es el joropo. En este baile danza el llanero manifiesta su altivez, gallarda, machismo y algunas actividades de su medio ambiente natural. En Cuanto su origen, se cree que tiene sus races en el Viejo Continente, porque al parecer, el joropo nace de los bailes flamencos y andaluces que trajeron los misiones espaoles durante la poca colonial, de los cuales an se conservan algunos rasgos (el zapateo) sin embargo se considera que el joropo no es una copia de los bailes europeos en mencin. Es probable que los zapateos de los bailes flamencos y andaluces hayan influido en la conformacin inicial de nuestro joropo, pero con todos los elementos que dieron en la fusin de las culturas, el joropo y el zapateo es especial, se enraizaron en nuestro medio adaptndose y modificndose de acuerdo con los intereses y el sentir de nuestras comunidades. Por lo anterior es "nuestro joropo" un baile de corrales, propio para la recreacin de nuestro pueblo, el pueblo llanero, con el que se celebran sus fiestas populares, familiares, religiosas y culturales. Caractersticas El Baile del Joropo se caracteriza por ser de pareja agarrada, donde el hombre sujeta a la mujer por ambas manos. 21

En su temtica, el baile plantea el dominio del hombre sobre la mujer y sobre la naturaleza en general, es l quien lleva la iniciativa, quien determina las figuras a realizar. La mujer se limita a observar los movimientos que l hace frente a ella y a seguirlo con habilidad.En el baile del joropo hay dos posiciones principales es de punta de soga. Se toman ambas manos conservando cierta distancia y la posicin del Valseo, el hombre pasa la mano derecha por la cintura de la mujer y con la izquierda sujeta la mano derecha de ella, mientras la izquierda descansa sobre el hombro. Cuando el hombre zapatea, la mujer escobilla. El hombre solo zapatea cuando se producen los repique en el arpa y/o bandola, es decir cuando lo llama la cuerda. En el baile de joropo se utilizan entre otros los siguientes pasos o posiciones: La pareja comienza generalmente con un balseo lento o rpido segn el ritmo, seguidamente y partiendo de la primera posicin se adelanta un poco el pie derecho a la vez que el izquierdo y retrocede lentamente, estos sin levantarlos del suelo y deslizndolos con suavidad, inmediatamente se adelanta el izquierdo y retrocede el derecho, flexionando ligeramente las rodillas, y as contina alternadamente el movimiento. Seguidamente al son del repique del arpa o la bandola, "cuando los llama la cuerda", el hombre zapatea y la mujer escobilla. El primero surge espontneamente en el bailador y con base en la clase de repique que produzca el instrumento mayor. Generalmente se imita el sonido que produce el caballo al galopar. El "escobillao" lo emplea solo la mujer, es un movimiento que se produce a partir de la posicin inicial. Se adelanta el pie derecho, despus de apoyarse ligeramente en el izquierdo para invertir inmediatamente la posicin inicial. Se adelanta el pie derecho, despus de apoyarse ligeramente en el izquierdo para invertir inmediatamente la posicin, los pies se frotan suavemente en el suelo y en forma rpida; la piernas van extendidas. Al igual que el valseo, en el "escobillao" se aprecia la gracia y elegancia de la mujer llanera. Otros pasos del joropo popular que se dan en forma general son la zambullida del guire, zamuro en tazajera, gabn sacando pescao, el brazo del perro. La coreografa del pasaje es la misma que el joropo pero en forma lenta como lo requiera la msica. Instrumentos: Los instrumentos tpicos de la msica llanera son el arpa, el cuatro, el tiple y las maracas. 22

Arpa: Trada a los llanos en el ao de 1953 y la cual los indios aprendieron a interpretar de una manera nica. Cuatro: Guitarra venezolana de cuatro cuerdas y de all es que proviene su nombre cuatro la cual no solo acompaa a la voz sino tambin al arpa y a las maracas. Tiple: Afortunada imitacin de la guitarra la cual los indgenas aprendieron a interpretar. Que consta de 4,5 y 6 cuerdas de tripa. Maracas: Constituidas por una calabaza piedrecillas por dentro y sus ejecutor siempre debe permanecer de pie.

Arpa Llanera Es un instrumento de cuerda diatnico Creado originalmente en la regin occidental de Venezuela y utilizado tambin, desde el mediado del siglo 20, en Colombia. De la familia del arpa, tiene 32 o 33 cuerdas de diferentes calibres y organizadas en la escala musical segn el grosor y carece de pedales para lograr las alteraciones. Regularmente es construida en cedro, pino y otras maderas resistentes. Se utiliza laca transparente en su pintura para que no pierda sonoridad. Es ejecutada en la msica llanera. 23

Es un cordfono cuyo origen se remonta 3.000 aos antes de Cristo. Consta de 30 a 34 cuerdas aunque hay modelos antiguos de 47 cuerdas. Estas estn organizadas en la escala musical segn su grosor. Se fabrica generalmente de madera de cedro y se le aplica una laca transparente a manera de sellante de la caja de resonancia. El arpa, el violoncello y el clavicordio fueron tres de los instrumentos ms usados durante el siglo XVIII tanto en Europa como en Amrica; con ellos se acompaaba msica religiosa y tambin eran usados en la msica popular domstica, entre la aristocracia colonial, el clero y los artesanos. Lleg a Colombia por intermedio de los Jesuitas y hay vestigios de su existencia en el ao 1.722 en Sans Regis en el Departamento del Casanare, presumiblemente para acompaar cantos religiosos por el contexto de la poca. Aunque su utilizacin perdi vigencia durante casi 150 aos, en 1950 en lo Llanos Orientales de Colombia empez de nuevo a ser utilizada y a partir de este momento se empieza a desplazar a los instrumentos meldicos tradicionales como el bandoln, el requinto, el guitarrn, la bandola y la sirrampla. Actualmente su uso est ligado a manifestaciones musicales tales como el joropo, galern, fandango y zumba que zumba entre otros. Segn Carlos Rojas, arpista e investigador del folclor de los Llanos Orientales, el arpa usada en los Llanos Orientales corresponde al formato arpa triangular de marco. No posee pedales ni mecanismos de accin cromtica. El modelo de uso actual tiene 32 cuerdas de nylon, tensadas con clavijas metlicas. La constituyen tres secciones: la caja de resonancia, tronco piramidal de seccin hexagonal que presenta en su tabla armnica tres bocas circulares distribuidas a ambos lados de la gua central, de la que salen las cuerdas; el diapasn (ese, chapazn o culebra, como se le conoce regionalmente) en el que se encuentran el clavijero, y la columna (paral o varn, en el lenguaje de sus fabricantes) que soporta la tensin del encordado. El arpa puede tocarse tanto de pi como sentado. El arpista pulsa con una mano el registro agudo o medio, y con la otra el registro grave, aunque en algunas piezas las dos manos pueden operar simultneamente en el mismo registro. La forma de pulsacin ms frecuente utiliza las yemas y las uas de los dedos anular, medio, ndice y pulgar (los meiques no se usan). Los arpistas manejan una amplia gama de recursos tmbricos especialmente en el registro grave: el tenoreteo (meloda cantada en el registro medio), el bordoneo (meloda cantada en el registro grave), el cuereao y el trapiao (arpegios rpidos asordinados ejecutados en el registro grave), y los bandoleaos (melodas stacatto producidas con alternaciones rpidas de los pulgares en el registro medio). 24

El arpa llanera deriva del arpa medieval europea y lleg a los llanos colombianos con la colonizacin jesustica; su uso en la enseanza musical y los oficios religiosos en las reducciones indgenas (Misiones) de Casanare est histricamente documentado. No se conocen referencias de su utilizacin durante el perodo posterior a la salida de los Jesuitas. El tipo de arpa que se toca actualmente en Colombia, muy similar a la usada en nuestro territorio durante el perodo colonial, es de procedencia venezolana y fue introducida a nuestro pas en la dcada de los cincuenta en el siglo pasado. El arpa es un instrumento consustancial al joropo actual y su desarrollo est ntimamente ligado al procedo de consolidacin de este gnero musical. De uso preferencialmente urbano, tiene hoy sin embargo una amplia difusin en los mbitos rurales, desplazando cada vez ms a las bandolas en el rol meldico de los grupos de joropo (golpe y pasaje). En la regin araucana se ha referenciado su uso tambin en la cifra de velorio.

El Cuatro.
El cuatro es un instrumento de cuatro cuerdas proveniente de la familia de la guitarra. Se utiliza en toda Latinoamrica, pero adquiere un papel relevante en los conjuntos musicales de pases como Mxico, Colombia, Venezuela y Puerto Rico, en donde forma parte del folklore y acompaa los bailes y canciones populares. Se cree que el cuatro puertorriqueo proviene de la vihuela espaola. El instrumento venezolano tiene cuatro cuerdas, que en la actualidad se fabrican de nailon, el cuatro en la msica venezolana la identificamos ms genuina de nuestra folklore, en el polo margariteo.

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Importancia del Cuatro. Su importancia consiste en que es un instrumento utilizado en la mayora de las manifestaciones musicales, junto con el arpa y las maracas forman los instrumentos folklricos del pas; Tambin porque son los tradicionales,los que tocaban nuestros ancestro; adems los instrumentos de cuerda, son muy gratos al odo; pues han sido los grupos musicales que nos han agregado la vida. Se puede decir tambin que es un instrumento econmico y fcil de tocar. A l cuatro tambin podemos llamarle el baluarte de nuestro folklore autctono venezolano ya que es uno de los elementos principales que identifica nuestra tradicin por su trascendencia social y cultural. Origen del cuatro. Los antecedentes de todos los instrumentos nativos de cuerda de la Amrica Latina hispana pueden trazarse a la Espaa del siglo XVI y XVII, la cual, de acuerdo con Cervantes, abundaba de instrumentos taidos de cuerdas de todos tamaos y configuraciones. Tambin sabemos que muchos de los mismos llegaron a la Amrica en grandes cantidades. Esto fue debido a que los reyes catlicos de Espaa encomendaron solemnemente a los colonos a que llevasen instrumentos de cuerda al "Nuevo Mundo" para observar y dispersar la fe mediante la msica. Sabemos tambin que muchos marineros llevaron pequeos instrumentos de cuerda consigo durante las largas travesas martimas como pasatiempo. Dirigindonos a pocas an ms antiguas, sin embargo, los instrumentos de cuerda de Espaa fueron derivados de los instrumentos de cuerdas moros y persas de gran antigedad. Por cierto, hemos encontrado una ilustracin de un instrumento persa taido nombrado Dotar, fechado 1000 A.D., con la misma forma de ojo de llave de nuestro cuatro antiguo, tanto como imgenes medievales en antiguas catedrales ilustrando a ngeles punteando instrumentos en forma de violn parecidos al cuatro moderno. Nuestras investigaciones nos sealan que existieron por lo menos dos instrumentos espaoles en especfico que pudieron haber inspirado a los antiguos jbaros en la construccin de sus propios cuatros. Los instrumentos de cuerda de uso popular en el pas, llegaron todos a nuestro pas por va europea y son instrumentos con caja de resonancia tipo guitarra tales como: el cuatro y la guitarra, instrumentos con caja de resonancia tipo lad tales como la mandolina o bandolina, en sus dos tipos original y llanero, la bandola, tambin en los tipos original y llanera, el arpa de cuerdas punteadas y el violn, cuyas cuerdas producen sonido al frotarlas con un arco. De todos los instrumentos de cuerda, por su difusin, el ms importante es el cuatro que se encuentra presente en casi todas las manifestaciones musicales del pas. 26

Ejecucin.

Normalmente se toca rasgueando las cuerdas con la mano derecha y haciendo los acordes con la mano izquierda. La afinacin estndar no permite muchas salidas de este esquema, por lo que a veces es necesario cambiar la afinacin para llegar a nuevas posibilidades meldicas, como en el caso de los cuatro solistas. Tambin es recomendable hacer uso de los diferentes ritmos al cual son llamados charrasgido Para as obtener un sonido agradable a la hora de tocar diferentes ritmos. Existen diferentes ritmos como lo son: El vals pasaje El joropo corri El joropo atravesado Orqudea Polo margariteo Gaita El aguinaldo El merengue La danza El bolero Paso doble Otros.

Las Maracas
Hecho este instrumento de totumitos que bien cabian en la mano, en algunas de las regiones una maraca era ms grande y su sonido era ms grave y se le deca: Macho, a las otras se le deca cascabel o cascabelina. Se le depositan semillas de capacho y de ah que se le dijera a las maracas capachos, o capachas. Tambin se las llamaba chuchas. Las maracas podan ser raspadas, perforadas con mucho huequitos y pintadas.

27 La Maraca Instrumento Precolombino es el aporte aborigen al folclor llanero. Todos los pueblos indgenas hicieron de las MARACA un instrumento de su predileccin y lo ejecutaban en cada ceremonia. Pequeas medianas, grandes, adornadas con pintura, labradas, con agujeritos, con mango corto o largo, coronadas con plumas vistosas, en fin decoradas al gusto de cada pueblo. Sabemos que las tuvieron los Iincas, los Guajiros, los Mayas, Los Aztecas, los Quechuas. Sin embargo se afirma que el nombre se lo dieron los indios Jupies del Brasil del sur que habitaban las riberas del Rio Maraca que desemboca en el rio Amazonas.

Bandola llanera
Origen: Derivada de la Guitarra Renacentista Espaola. De 7 Trastes (tradicional) De 10 Trastes ( 8 en el diapasn y 2 en la tapa). Innovacin, segn solicitud del Prof. Sal Vera. Ver "Mtodo para el Aprendizaje de la Bandola Llanera", por el Prof. Sal Vera. De 17 trastes. El diapasn se prolonga hasta la boca (8 trastes fuera de la tapa y 9 adentro, con uno adicional para la 1), segn solicitud del Prof. Moiss Torrealba. Maderas utilizadas: Pino Abeto, Palisandro (Palo Santo de la India), Ebano, Cedro. Otras maderas, a solicitud.
La Bandola Llanera: La bandola es un instrumento que, segn los historiadores, arrib a nuestras tierras alrededor del siglo XVI trada por los espaoles, quienes a su vez la habran heredado de las diversas familias de Laudes que los rabes Llevaron a Espaa durante los varios siglos de su dominacin en la pennsula Ibrica. En Venezuela, en la actualidad, se encuentran varios tipos de Bandola: la Bandola oriental, de cuatro cuerdas dobles, la Bandola tachirense, de seis cuerdas, algunos dobles y otras triples, y la Bandola Llanera, de cuatro cuerdas simples.

28 La oriental y la Llanera, difieren tambin en el tamao y profundidad de la caja de resonancia. La caja de resonancia de la bandola oriental es ms grande y profunda, y con sus cuerdas colocadas en rdenes dobles, se utiliza en los estados Sucre, Anzotegui y Nueva Esparta donde tambin recibe el nombre de bandoln. La bandola Llanera, en cambio, la empleada en Barinas, se caracteriza por una caja de resonancia ms pequea y por el orden simple en el que van sus cuerdas. La bandola se utiliza como instrumento solista o como acompaante de cantantes y copleros para interpretar los ms diversos gneros del Llano: golpes, pasajes, corridos y tonos de velorio, entre otros. Al igual que el arpa, y en muchos casos como su sustituto, la bandola es acompaada de cuatro y maracas y resultan un instrumento excepcional para la ejecucin de lo que ha sido considerado como el baile nacional, el joropo.

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Conclusiones:

El joropo es el estilo musical que nos representa. En partcula a la juventud no le da mucha importancia al joropo y pues mucho menos al estudio a pesar de que es un gnero muy completo y complejo. Este estilo de msica es demasiado compleja el solo el hecho de tener muchos golpes y pues cada una golpe una estructura armnica diferente. Es gnero como tal es muy rico en la parte rtmica ya que causa sensacin de disfrutar y bailar. Los instrumentos de este gnero son muy completos como lo son el cuatro y el arpa ya que son armnicos. Este es el gnero ms representativo de nuestro pas en la parte llanera. Tenemos venezolanos que han dejado nuestra msica muy en alto a nivel mundial como Simn Daz, Reinaldo Armas, entre otros. El baile del joropo es una danza muy compleja tambin ya que a lo largo de los aos se han ido adaptando ms pasos posiciones, escobilleos zapateos, entre otros. En particular pensaba que la msica llanera era muy bsica merece un estudio profundo ya que los msico hoy en da no saben lo que te estn haciendo con sus manos al tocar un pajarillo corrido, o un gabn en el arpa. Nuestra msica es mestiza es completa y diferente . Los venezolanos tenemos mucho talento

Sin ms nada que decir gracias.

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Bibliografa

http://www.pianollanero.com/Articulos/estudio_gaban.html www.wikipedia.com http://venciclopedia.com/index.php?title=Joropo

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