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Captulo quinto Elorden jnico

Concluido correctamente todo lo expuesto en las lineas anteriores, se colo:arn las basas de las columnas respetando la simetra, de manera que su ancho, junto con el plinto, sea la mitad del ancho de la columna y su resalto, en griego ifora, midauna sexta parte: as la basa tendr una anchura y longitud igual a un diretro y medio de la columna. Si se trata de estilo tico divdase su altura de manera quela parte superior sea un tercio del dimetro de la columna y djese el resto para el plinto. Prescindiendo del plinto, se dividir la parte restante en cuatro parles: unade estas partes ser para el toro de la parte superior. Las restantes tres partes 6\'danse por igual y una de ellas ser para el toro inferior; y otra parte ser para la ocia junto con sus filetes, en griego trochilos. Si por el contrario se trata de una basa de orden jnico, su proporcin debe establecerse de la siguiente manera: la

ix 84.

pie no, e el s de asas un leta~ del rden

ueljnico y capitel drico, un cdice del siglo X del De Architectura. 9iblioteca Municipal de Slestat,

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Los diez libros de Arquitectura

anchura de la basa de la columna, por todos sus lados, ser igual al dime columna ms una cuarta y una octava parte; su altura ser similar a la deles. y tambin ser igual su plinto; sin contar con el plinto, que medir una parte de la anchura de la columna, divdase lo restante en siete partes:elto do en la parte ms alta, ocupar tres de estas siete partes; las restantescua deben dividirse por igual: una ser para el trquilo superior junto con sus y su moldura, y la otra parte ser para el trquilo inferior; no obstante,el inferior parecer ms grande, precisamente porque sobresale hasta el e. plinto. Los astrgalos deben medir una octava parte del trquilo; el resalto o ser una octava parte y una decimosexta parte del dimetro de la columna. Concluidas y colocadas las basas, deben ponerse en su sitio lase intermedias, tanto en el pronao como en su parte posterior, siempreen cular a su parte central; las columnas angulares y las que vayan a situa laterales del santuario, en lnea, a derecha y a izquierda tendrn suse interiores orientados hacia las paredes del santuario y su flanco perfec nivel; sus elementos exteriores irn disminuyendo, como se ha sealad disminucin de las columnas, que se debe respetar en los templos,r con exactitud a la proporcin apuntada ya. Fijados los fustes de las columnas, los capiteles, si van a ser jnicos,se a esta proporcin: el baco tendr la misma longitud y anchura que el ., imoscapo, aadiendo una decimooctava parte; su altura, incluyendo lasv

Lib. Ill, Cap. 5: Elordenjnico

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etro de la stilo tico a tercera ro, situatro partes astrgalos trquilo erno del saliente

uJon: Voluta del orden jnico, I \lartin, Vitruvio, Irililre, Pars, 1547.

, ser nutad desu anchura. Debe retrocederse desde el extremo del baco hacia su parte or,en el frente de las volutas, una decimooctava parte y media. La altura del ltel divdase en nueve partes y media y trcense unas lneas perpendiculares, llaea/he/oe, en las cuatro caras de las volutas desde el borde superior al inferior del o.Delasnueve partes y media, una parte y media la ocupar el grosor del baco restantes ocho partes quedarn para las volutas. Pues bien, desde la lnea perpenquese traz desde el borde del baco, trcese otra hacia la parte interior, a distancia de una parte y media. Divdanse posteriormente estas lneas de manera queden cuatro partes y media debajo del baco. Y exactamente en ese mismo, dondese divide en cuatro partes y media y en tres partes y media coincidir centro delojo de la voluta; a continuacin, desde este mismo punto trcese una ferencia, con un dimetro equivalente exactamente a una de las ocho partes. indicar la magnitud del ojo; a travs del centro trense dimetros en correspon. conla lnea vertical o cateto; comenzando desde la parte inferior, debajo del ,trcese un radio que vaya disminuyendo la mitad del dimetro del ojo en cada de loscuadranteshasta el mismo cuadrante, debajo del baco. la alturadel capitel debe elevarse de manera que de las nueve partes y , tresde estas partes queden debajo del astrgalo del sumoscapo; la parte telaocuparel cimacio, sin contar con el baco ni con el canal 3. El resalto aciofueradel zcalo del baco mida lo mismo que el ojo de la voluta. Las raso balteos de los capiteles jnicos tengan tal resalto que situando un

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Los diez libros de Arquitectura

1.

punto del comps en un cuadrante del capitel y el otro punto tocando del cimacio, el crculo descrito alcance los bordes extremos de losbalt ejes de las volutas no sern ms anchos que el dimetro del ojo, y, deesu ra, las mismas volutas quedarn acanaladas una duodcima parte desu altura. As ha de ser la proporcin de los capiteles cuyas columnas menos veinticinco pies. Las columnas que sean ms altas, conservarn elu proporcin, pero el baco tendr una anchura y una longitud igualal de la columna en su base, ms una novena parte. Cuando una columna tenga una menor disminucin en su parte superior, no por ello hade capitel menos resalto ni tampoco menos adicin o aadido a su altura. del libro quedar anotado el aspecto exterior y la disposicin de lasvolu deben trazarse con el comps para que queden perfectamente circulares. Concluidos los capiteles y colocados en las columnas, no a nivelm tando la correspondiente medida, con el fin de que el aumento que ea' estilbatos debe corresponderse en los elementos superiores con lapropo

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A.

D. Barbaro: Voluta v basa orden jnico, en Vitruu Libri dell' Architeltllra,Ve 1567.

Lib. 1lI, Cap. 5: El orden jnico

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utrabes. He aqu la disposicin de los arquitrabes: si la columna tiene una entredoce y quince pies, la altura del arquitrabe debe ser la mitad del deiimoscapo; si su altura es entre quince y veinte pies, divdase la altura de umna en trece partes y daremos al arquitrabe una de estas partes; si es de aveinticinco pies, divdase la altura de la columna en doce partes y media nqurtrabe tendr una altura de una parte; si la altura es de veinticinco a lJ mes.divdase en doce partes y tenga el arquitrabe una de estas doce partes. deben resultar las diversas alturas de los arquitrabes en proporcin a la altura colunmas.Cuanto ms alto suba la vista ms dificilmente penetra la densidel airey as los ojos informan a los dems sentidos de una cantidad imprecile mdulos, debido a la distancia y al impacto de la altura. Por ello, siempre se aportar un suplemento a esta proporcin en el supuesto de elementos sim'l. conel fin de que tengan una proporcin de sus medidas cuando se consIJl en lugares ms altos e incluso cuando se levanten obras colosales. La ura del arquitrabe, en su parte inferior que va a quedar inmediatamente eel capitel, coincidir con el ancho del sumoscapo, debajo del capitel; la ms alta del arquitrabe coincidir con el grosor del imoscapo. El cimacio zquitrabe medir una sptima parte de su propia altura y otro tanto su resaleptuando el cimacio, lo que quede debe dividirse en doce partes: tres parnn parala faja ms baja, cuatro para la intermedia y cinco partes para la faja 01. El friso, colocado sobre el arquitrabe, ser una cuarta parte menor que I fueranecesario o conveniente cincelar relieves ser una cuarta parte ms ueel arquitrabe, con el fin de que sus relieves tengan prestancia. El cimacio
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a.

oluta y basa del ., en Vitruvio, 1 iteuura, Venecia,

PmlUlt: Voluta del orden jnico, en Vitruvio, U7eS d'Arcllitecture, Pars, 1684.

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ser una sptima parte de su altura y lo mismo el resalto del cima' friso deben labrarse unas molduras con la misma altura que lasfajas del arquitrabe. El espacio o intervalo, que en griego se llama metopt, dirse de manera que la moldura o dentculo tenga de ancho la mitad refirindose a la fachada y la cavidad de este intervalo mida dos partes de los dentculo s; su cimacio medir una sexta parte de la dentculo. La cornisa junto con el cimacio, exceptuando la sima,mida que la faja intermedia del arquitrabe; el resalto o saliente de la comisa, el dentculo, debe medir lo mismo que la altura que queda desdeel parte superior del cimacio de la cornisa; todos los salientes (ecforas) aspecto ms hermoso si su altura coincide con su propia proyeccin. La tmpano, situado en el frontispicio, debe ser tal que el frente de laeo los extremos del cimacio quede dividido en nueve partes; de estas n una quedar fijada para la altura central del tmpano siempre que los los hipotraquelios de las columnas se correspondan en vertical. Dei sern las cornisas colocadas sobre el tmpano que las colocadas debajo, do las simas. Las simas, en griego epaietidas, sobre las comisas debenten ra una octava parte de la altura de la corona. Las acroterias angulares misma altura que el centro del tmpano; las acroterias centrales tengan parte ms de altura que las angulares. Todos los elementos que van sobre los capiteles de las colurnnu, arquitrabes, frisos, cornisas, tmpanos, frontones, acroterias, deben inclinacin ligera en el frente, de una duodcima parte de su altura,

J.

Ortiz y Sanz: Voluta del orden jnico, en Vi

Los Diez Libros de Architectura, Madrid, 1787.

Lib. 1Il, Cap. 5: El orden jnico

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frentea la fachada, si desde el ojo dirigiramos dos lneas, una de ellas bparteinferior y otra alcanzara la parte superior; la que alcanzara la parte .ecidentementetendr ms longitud y cuanta ms longitud tenga la lnea consecuencia es que su aspecto aparezca ms inclinado hacia atrs. Pero, antes seha dicho, si estuviera inclinado hacia adelante, en la fachada, paretonces que est en vertical y a escuadra todo su aspecto exterior. Las de lascolumnasdeben ser veinticuatro y excavadas de manera que cuando mosen la cavidad de la estra la escuadra, su giro toque a derecha y a losextremos de las estras y la punta de la escuadra roce la curvatura a queva girando alrededor. El ancho de las estras debe ser igual al aadido eaumentar la parte media de las columnas, como ya se ha descrito. En las molduras, colocadas sobre la cornisa en los flancos de los templos, deben ecabezas de len, colocadas de manera que queden frente a cada una de mas; lasdems quedarn a intervalos iguales logrando que se corresponn lapartemedia de los intercolumnios. Las que van colocadas frente a las 1\ seanperforadas hasta el canal que recoge el agua de lluvia que se desliza tejado. Lasintermedias sean slidas, con el fin de que cuando el agua de la caiga con fuerza por las tejas hacia el canal, no se precipite por los interco.0\ ni bae a los paseantes; las que estn situadas sobre las columnas enaborbotones, como si vomitaran agua por sus bocas. En ete libro he ido describiendo, lo ms claro que me ha sido posible, la cinde los templos jnicos; en el siguiente libro pasar a desarrollar las manesde los templos dricos y corintios.

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segundo

de las columnas

las lneas precedentes hemos descrito los orgenes y el descubrimiento de nesde columnas, por lo que me parece pertinente tratar ahora sobre sus :dequmanera se originaron y cmo fueron descubiertos. En todos los secolocaen la parte superior un maderaje, que recibe diversos nombres. distintas denominaciones segn sean sus ventajas y sus diferentes usos. Las son lasmaderas colocadas sobre las columnas, pilastras y pilares; en los dos se usan maderos y tablas; debajo de la techumbre, si queda un gran ,secolocantirantes y cabrios; si el espacio que queda es mediano, simplesecoloca una viga que soporte el techo (columen) y unos canterios que enhastael lmite del alero; sobre los canterios se apoyan unos maderos dosparasoportar el tejado; en la parte superior y debajo de las tejas, hay pequeas vigas que sobresalen y que cubren y protegen las paredes. As, uno deestoselementos posee su propio lugar, estilo y orden. A la vista de deltrabajocorriente de los carpinteros, en los templos de mrmol y de los artesanos han imitado esta disposicin en sus esculturas y han pensado deban hacer segn estos modelos o descubrimientos. Los antiguos obretnundeterminadolugar llevaron a cabo sus construcciones colocando unas que sobresalan desde las paredes interiores hacia el exterior, cerraron con de slbailera el espacio entre las vigas, y adornaron las cornisas y los frontisdedoblependiente con trabajos artesanales de aspecto muy hermoso; n lossalientes de las vigas en vertical y perpendicular a las paredes. El deestossalientes les pareci falto de belleza y de gracia, por lo que fija1IIUS tablitas en los cortes de las vigas -como se hacen ahora los triglifos- que ~frente y laspintaron con cera azulada, con el fin de que los cortes barnizade las vigas no ofendieran la vista al contemplados; en el orden drico, estos recubiertos de las vigas propiciaron la ubicacin de los triglifos y en medio situaron las metopas. Corriendo el tiempo, otros artesanos en otras. consnes distintas dejaron al aire los canterios que sobresalan en perpendicular a aiglifos y hendieron unas molduras en sus resaltas. Precisamente por esto, as porunadeterminada ordenacin de las vigas se descubri la proporcin de aiglifos, de igual modo la relacin de los modillones bajo las cornisas surgi a delosresalto s de los canterios. Casi de igual forma se representan los modi-

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Philibert de l'Orme: Pars, 1567. Columna arbrea, enArdr;

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llones tanto en las construcciones de piedra como en las de mrmol, esculturas inclinadas, ya que se trata de una imitacin de los canterios; en necesariamente se colocan inclinados hacia adelante para facilitar el desa~ lluvia; debido a esta imitacin se descubri la proporcin y colocacin de glifos y de los modillones en el estilo drico. Han sido muchos los que equivocadamente afirmaron que lostriglii sentan ventanas. Pero no puede ser, ya que los triglifos se sitan enlas frente a la parte central de las columnas, donde resulta completamente abrir unas ventanas. En efecto, quedan anuladas las junturas de lasesq dejan vanos para las ventanas y, ms an, si se considera que hubo \ donde estn ubicados los triglifos, por la misma razn parecer quelas han sustituido a las ventanas en las construcciones jnicas. El espacio que entre las molduras y los triglifos se denomina rnetopa. Los griegos den opas a las cavidades donde se apoyan las vigas y los cabrios para formar el

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Lib. IV, Cap. 2: Adornos de las columnas

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llamamos a estas mismas cavidades o asientos cava columbaria. Por egos denominan metopa al espacio que media entre dos opas. enel orden drico se descubri la proporcin de triglifos y metopas, :eenel orden jnico se descubri la disposicin y organizacin de los queposeensu propia proporcin; y as como los modillones evidenresaltos de los canterios, del mismo modo los dentellones, en el orden Itpresentan los resaltas de los cabrios. Absolutamente nadie coloca dentel modilln en ninguna construccin griega: en efecto, no puede IriOS bajo los canterios. Por tanto, si lo que en realidad debe situarse canterios y sobre los maderos atravesados que soportan el tejado fuera porlapartede abajo en las representaciones, la obra resultar defectuosa de inconveniencias. Los antiguos artesanos no aprobaron ni ordenaron los o losdentculos en los frontones, sino nica y simplemente cornisas, niloscanterios ni los cabrios pueden sobresalir en las fachadas de los . sinoque se colocan inclinados conforme a los canales del tejado. Lo hecho y en realidad no puede hacerse, en su opinin, no puede tener una valoracin tampoco en las imitaciones. A partir de las leyes de la naturaunaexactapropiedad fueron deduciendo todo y as lo trasladaron a la in de sus obras, aprobando nicamente lo que se basa en argumentos y poseecategora de autenticidad. Nos han dejado fijadas la simetra y nde cada uno de los tres rdenes, desde sus orgenes. Siendo fiel a tivas he tratado la disposicin del orden jnico y del orden corintio comienzos; pasar ahora a explicar el orden drico y su extraordinario

osarquitectosde la antigedad han afirmado que no era conveniente templos sagradosen estilo drico, pues se producan proporciones inadey sinconformidadentre ellas; podemos citar a Archesio, Pitio y ms conntea Hermgenes. Este tena ya preparado abundante mrmol para un temploal dios Baca en estilo drico, pero cambi de plan y levant lo jnico.No se debi a que su aspecto resultara carente de belleza, ni al alavaloracinde su forma sino a que la distribucin de los triglifos y las resultaba impracticable e incmoda. Es absolutamente necesario situar osenfrente de los cuadrantes intermedios de las columnas, y las metopas, entre lostriglifos, deben tener la misma longitud y la misma altura. Por 0, lostriglifos, que quedan situados en las columnas angulares, se ubisus partesms exteriores y no sobre los cuadrantes intermedios; de aqu metopas, situadas prximas a los triglifos angulares, no resulten cuadradas das, con una anchura que es la mitad de la del triglifo. Y quienes quieiguales las metopas acortarn los intercolumnios extremos en la mitad anchura del triglifo; as resultar ser francamente defectuoso tanto si se eenlalongitud de las metopas como en la reduccin de los intercolurnceserque los antiguos evitaron las proporciones del estilo drico en la cin delos templos sagrados, debido a estas razones. iendo lasexigencias del orden que hemos establecido, vamos a exponer Wcomo lo hemos recibido de nuestros maestros con el fin de que queden usproporciones, y si alguien quisiera abordar este empeo teniendo estas explicaciones, sea capaz de ejecutar tales proporciones correctas y osen la construccin de templos de estilo drico. Divdase la fachada plodrico,exactamente en el lugar donde se levantan las columnas, de la lte manera: si va a ser un templo tetrstilo, en veintisiete partes; si va a ser o, en cuarenta y dos partes: una de estas partes quedar fijada como ,en griegoembates, y, segn la definicin del mdulo, se llevarn a cabo buciones de todo el edificio, siguiendo unos clculos exactos. El dimeb columna tendr dos mdulos y la altura, incluyendo el capitel, catorce . Deun mdulo ser la altura del capitel y su anchura de dos mdulos ana sexta parte. Divdase la altura del capitel en tres partes: una parte ser

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aliana: Petrificacin d ra para formar el ord co, en Vitruvio, rchitettura, (1." ed.) 175

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B. Galiani: Orden toscano,e Vitruvio, 'Architettura, Npole 1790.

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para el baco junto con el cimacio; otra parte, para el equino junto conlo lios, y la tercera parte ser para el hipotraquelio. La columna sufrir unadisr:' cin tal como se ha descrito en el libro tercero, al tratar sobre el ordenjnico altura del arquitrabe, contando con la tenia y con las gotas, ser de un mdu tenia medir una sptima parte del mdulo; la longitud de las gotascol debajo de la tenia alta y frente a los triglifos medir una sexta parte delm' incluida la regleta. Por su parte inferior la anchura del arquitrabe se corres der con el hipotraquelio del sumoscapo. Los triglifos, junto con lasmet. deben colocarse sobre el arquitrabe y tendrn de altura un mdulo y mediov anchura un mdulo, en el frente; distribyanse de manera que queden colea en las columnas angulares y en las columnas intermedias, frente a los cuadrn de en medio: queden dos en cada uno de los intercolumnios y tres en elinter lumnio central tanto del pronao como de la parte posterior. De esta forma, q nes accedan a visitar las imgenes de los dioses encontrarn la entrada sinnir

tculo, pues los j ,clase la anchura e , media parte la . Una de las re meros. A los lados iendo un orden, mas, unos semi 1 cadas entre los do, en los ngul hura de medio intercolumnios las mismas me dulo. La cornis nte que mida u imacio drico dir medio md triglifos y en m I y las hileras d tre a lo ancho. topas son ms a o se grabarn

-..
Lib. IV, Cap. 3: El orden drico 171

,iliana: Petrificacin de la paraformar el orden 0, en Vitruvio, rrhlletlllra, (1.' ed.) 1758.

ticulo, pues los intercolumnio s intermedios poseen una mayor anchura. 'clase la anchura de los triglifos en seis partes: la parte central ocupar cinco , mediaparte a la derecha y otra media parte a la izquierda sern para las s.Unade las rgulas, en el centro, tendr la forma de un fmur, en griel1li105. A los lados de este fmur se excavarn unos canales en ngulo recto; endo un orden, a derecha e izquierda, quedarn otros listeles; en las partes mas, unos sernicanales. Una vez situados en su sitio los triglifos, las metopas, Jdas entre los triglifos, han de tener la misma longitud que altura; de igual .0, en los ngulos extremos quedarn marcadas unas semimetopas, con una ura demedio mdulo. As se corregirn todos los defectos de las metopas, de ntercolumnios y de los artesones, pues se habrn realizado unas divisiones mismas medidas. Los capiteles de los triglifos medirn una sexta parte del "Lio. La cornisa debe colocarse sobre los capiteles de los triglifos, con un r.:e quemida una sexta parte ms medio mdulo; en su parte inferior tendr cmacio drico y otro en la parte superior. La cornisa con los dos cimacios n mediomdulo de altura. En la parte inferior de la cornisa, en vertical con mglifos y en medio de las metopas, se dividirn las alineaciones de los espay lashilerasde las gotas, cuidando que queden a la vista seis gotas a lo largo tres a lo ancho. Cada uno de los restantes espacios djense limpios -pues las opas sonms anchas que los triglifos- o bien se esculpirn imgenes de dioosegrabarn unas molduras -escocias- junto al mismo corte de la cornisa.
muy dudoso el giro latino viarum directiones. Probablemente indique los espacios entre las gotas.

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Los diez libros de Arquitectura

Los restantes elementos, como son los tmpanos, las simas y comisas,se como anteriormente se dijo sobre el orden jnico. As se fijarn las proporciones en las construcciones distilas.Perosi e de una construccin sstila y de un solo triglifo, el frente del templo t divdase en diecinueve partes y media; si va a ser hexstilo, divdaseenvein ve partes y media. Una de estas partes ser el mdulo, segn el cualsee mar todo el edificio, como antes hemos descrito. Debern colocarse dos y dos metopas sobre cada uno de los arquitrabes; en los arquitrabes a quedar un espacio mayor, pues se aade la mitad de lo que mide untri de enmedio, frente al frontn, tendr una longitud equivalente a tres . tres metopas, pues la parte central de los intercolumnios tiene una mayor y permite a quienes acceden al templo una panormica muy completa delas genes de los dioses, con lo que posee una considerable dignidad. Es conveniente que las columnas tengan veinte estras. Si vana ser tengan sealados veinte ngulos. Si, por el contrario, van a excavarse las debe procederse as: trcese un cuadrado, con lados iguales, equivalente ~ valo o distancia de las estras; en medio del cuadrado colquese lap comps y trcese una lnea circular que toque los cuatro ngulos dele se excavar un canal exactamente igual al arco que quede entre la cireu y el cuadrado dibujado. As la columna drica poseer una perfectasol su peculiar estriado. Como qued reflejado en el libro tercero, assehade der sobre el aumento que se aade a la parte media de la columna. Puesto que ya han sido descritas detalladamente las caractersticas de porciones del orden corintio, del orden drico y del jnico, es preciso ahora la distribucin interior de las cellas y del pronaos.

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amoniaes una ciencia velada y dificil dentro de la msica, y resulta an cilparaquienes ignoran la lengua griega. Como queremos ofrecer una n de la armona, nos vemos obligados a hacer uso de trminos griegos, nosno tienen su equivalente en la lengua latina. Intentar explicarlas I"Or claridad que pueda y lo voy a hacer a partir de los trabajos de () , transcribiendo su diagrama, y delimitar el desarrollo de los soniquese pueda comprender sin ninguna dificultad, al menos para quien ldadosa atencin. Cuando se modula la voz mediante cambios o alterames resulta grave, a veces aguda. La voz se articula de dos maneras: unacontinuidad prolongada y otra se interrumpe con intervalos dife. La voz prolongada no se detiene en las notas finales ni en ningn otro , ,1110 que realiza sus finales de manera no muy clara; slo se rnanifiestevalosintermedios, como cuando decimos en una conversacin: solvOX. No se aprecia ni su comienzo ni su final pero s apreciamos por el unsonido agudo pasa a ser grave y que uno grave pasa a ser agudo. Lo ocurre cuando el sonido se emite con intervalos diferenciados. modulala voz, se queda fija en el final de algn sonido, posteriorotroy actuando as en multitud de ocasiones la percibimos como inal01110 sucede al cantar que, modulando la voz, obtenemos una gran d( tonos. Cuando la voz se detiene en las pausas (intervalos) de su 'n. se ve mediante las terminaciones claras de los sonidos dnde' \ dnde termina; las notas intermedias, que caen dentro de los internJ\sise perciben. (\ de modulaciones son tres: la primera se llama en griego harmonia; dnollla y la tercera diatonon. La modulacin armnica se forma lente y por ello su canto posee una extraordinaria e importante presmodulacin crorntica, debido a su exquisita sutileza y a la condesussonidos, produce un resultado muy agradable. La modulacin (\ msnatural, posee una mayor separacin de sus pausas o interva!J de gran sencillez. En estas tres clases es diferente la disposicin de
.di-cipulo de Arisrreles que, segn el lXICO de Suidas, compuso -153 obras.

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Los diez Librosde Arquitectura

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los tetracordios 4, pues la modulacin armnica posee dos tonos y dO! nos (diesis es la cuarta parte del tono musical: por tanto, un semitono de dos diesis) en su tetracordio. La modulacin cromtica constaded tonos consecutivos y el tercer intervalo es de tres semitonos. En lam diatnica hay dos tonos consecutivos y el tercer semitono pone final dl tetracordio. Por tanto, en las tres clases de modulaciones lo te constan de dos tonos y un semitono por igual; pero, si los consideramo damente, en los lmites de cada clase, poseen un orden diferentedeIn As pues, segn el intervalo de los tonos, semitonos y tetracordios.h n ha distinguido y delimitado los lmites de la voz, midindolos segn la de los intervalos; fij sus cualidades por medio de ciertas cadencias Incluso los artesanos que fabrican instrumentos de msica se irven cadencias y tonos, fijados por la naturaleza, y logran perfeccionarlos p ner una armona de sonidos apropiados. Los sonidos -en griego phthongien cada una de estas clases sondi De estos dieciocho, ocho son sonidos continuos y fijos en las tresc1alel: restantes, como se van modulando conjuntamente, son variables. Lo fijos son los que se interponen entre los variables, logrando la unindeI cordios, y se mantienen en sus propios limites aunque sean diferentes \ Sus nombres son: proslambanomenos, hypate, hypaton, hypate meSOll,//les!, hemmenon, paramese, nete diezeugmenon, nete hiperbolaeon. Los onido estn situados en el tetracordio entre los fijos y cambian su posicin en de las tres clases citadas, de un lugar a otro. He aqu sus nombres:parhy ton, lichanos hypaton, parhypate meson, lichanos meson, trite synhellllllellllll, synhemmenon, trite dezeugmenon, paranete diezeugmenon, trite hyperbolatvlI hyperboLaeon. Segn donde vayan cambiando, poseen determinadas pro pues tienen intervalos y distancias que van incrementndose. As,el que dista del hypate medio sernitono en la modulacin armnica, enlae su distancia es de un sernitorio. El lichanos dista un semitono del11) armnica, pero en la cromtica pasa a dos semitonos y en la diatnr, hypate tres semitonos. Y as los diez sonidos, debido a sus transposicione una triple variedad de modulaciones en las tres clases. Los tetracordios \0 el primero es muy grave -en griego hypaton-; el segundo es mediano meson-; el tercero -en griego llamado synhemmenones conjunto; elcu mado en griego diezeugmenones disjunto, y el quinto, que es muy a llama hyperbolaeon. Los acordes que el hombre puede modular de manen -en griego symphonie- son seis: diatessaron (una cuarta), diapente(una diapasn (una octava), disdiatessaron (una octava y una cuarta), disdnp; octava y quinta) y disdiapason (octava doble): toman el nombre desu nmero. As es, toman el nombre de su nmero porque, cuando lavoz ne en un sonido fijo, modulndose cambia desde este sonido y pasa aun tono, que se llama diatessaron; si pasa a un quinto tono, se llamadiapente
4

El tetracordio

es una sucesin

de cuatro sonidos

que forma la base de la estructura del si\lm

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Lib. V, Cap. 4: La armona 201

tono, diapasn; diapasn con diatesaron si pasa a una octava y media y n si es a una decimoquinta. No es posible realizar consonancias entre rvalos cuando se entone un canto o se toquen las cuerdas de un instrum tampocosi son tres o seis o siete intervalos, sino que, como hemos slo cuandoes diatessaron y diapente y progresivamente hasta el disdiateniendo en cuenta la naturaleza de la voz. Estos acordes se originan a paruna uninajustada de sonidos, que en griego se llaman phthongoi.