Teledramaturgia Brasileira: as minissries

ngela Aparecida Batista Conversani Altamir Botoso

Unimar

Podemos considerar que o surgimento das minissries televisivas tem sua origem nas primeiras novelas transmitidas pelo rdio e pela televiso, pois elas eram curtas, com cerca de vinte captulos e, inicialmente, apresentadas durante alguns dias da semana at se tornarem dirias. As novelas atuais tm uma mdia de durao de uma hora, mas nem sempre foi assim. As telenovelas exibidas pela Rede Globo de Televiso, no horrio das seis da tarde, duravam trinta minutos e vrias delas no chegavam a ter mais de cem captulos. A ttulo de ilustrao, recordemos algumas destas novelas: Helena (1975), de Gilberto Braga, com 20 captulos; Escrava Isaura (1976), de Gilberto Braga, com 100 captulos; sombra dos laranjais (1977), de Benedito Ruy Barbosa e Sylvan Paezzo, com 89 captulos; Memrias de amor (1979), de Wilson Aguiar Filho, com 71 captulos; Olhai os lrios do campo (1980), de Geraldo Vietri e Wilson Rocha, com 107 captulos; Terras do sem m (1981), de Walter George Durst, com 89 captulos.1 Na dcada de 80, as novelas das seis passaram tambm a ter o mesmo tempo de
Para mais informaes, www.telenovela.hpg.ig.com.br.
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exibio das novelas das sete e das oito da noite, ou seja, uma hora. Entretanto, vlido ressaltar que as telenovelas das seis podem ser consideradas como um embrio das futuras minissries apresentadas a partir de 1982, com Lampio e Maria Bonita, de Aguinaldo Silva e Doc Comparato. Se levarmos em conta que as telenovelas mencionadas acima teriam por volta de cinqenta captulos, com a exibio diria de uma hora, possvel consider-las como um formato muito prximo ao das minissries. Contudo, sabemos que o investimento e a qualidade destas ltimas so bem superiores quelas. Quanto ao formato das minissries, Luiz Carlos Rondini (2007, p. 1-2) arma que h trs ordens de consideraes que o caracterizam: 1) o nmero de captulos: mais de um e bem menos captulos que uma novela; 2) aberto ou fechado quanto escrita (estar ou no concludo quando a minissrie est sendo exibida) e construo cuidadosa da produo; 3) temticas ligadas realidade nacional, construdas por meio de textos originais ou adaptados e o horrio e o perodo de exibio. De um modo mais especco, Anna Maria Balogh (2005, p.193-194) arma que

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[...] a minissrie constitui o formato mais fechado de todos os demais formatos de co que a tradio televisiva consagrou: sries, seriados, unitrios e telenovelas. A minissrie s vai ao ar quando inteiramente terminada. A novela, pelo contrrio, mais parece um grande gerndio em processo de gestao enquanto exibida, passvel de mudanas e modulaes, caracterizada por uma cotidianeidade prxima quela da vida do espectador. Todas estas caractersticas tornam a novela um texto bem mais poroso e vulnervel s inseres de merchandising, tanto poltico quanto social, alm do comercial propriamente dito. O texto da minissrie devido sua clausura potica o que mais se aproxima do universo literrio, at mesmo em termos de extenso, que no Brasil muito mais longa que no estrangeiro, se presta admiravelmente para a transposio de romances. A mesma clausura do texto torna o formato bem mais impermevel do que os demais a qualquer tipo de insero estranha ao texto, sobretudo de merchandising. A posio das minissries no mosaico de programao, em geral aps as dez horas da noite, dirige os processos de recepo para um pblico mais seleto e mais exigente do que o das novelas prvias do mosaico. Todos estes fatores acentuam o esmero das minissries em relao aos demais formatos, tanto assim que elas constituem la crme de la crme da programao das emissoras e, em conseqncia, os formatos mais disputados pelos prossionais da rea. Portanto, para Balogh, a minissrie constitui-se num produto diferenciado, que

recebe maiores investimentos e cuidados na sua produo, escalao de elenco e tambm direcionada a um pblico mais seleto e exigente. De um modo geral, as minissries da Rede Globo tm uma mdia de vinte captulos,2 so exibidas por volta das 22 horas nos primeiros meses do ano e vrias delas tambm foram apresentadas no segundo semestre. Conforme aponta Rondini (2007, p. 2), at 2003, 30 minissries foram exibidas no primeiro semestre e 24 no segundo. Alm disso, as minissries gozam de uma maior liberdade em relao temtica e aos ndices de audincia. Na rede Globo, o horrio a partir das 20 horas, no qual se transmite o Jornal Nacional e, em seguida, a novela das oito, considerado como o prime time e tem os segundos de intervalos comerciais mais caros da televiso brasileira e, conseqentemente, as cobranas da empresa por maiores ndices de audincia nesse horrio so tambm maiores (RONDINI, 2007, p. 2). As minissries, como eram e so apresentadas prximas ou um pouco depois das 22 horas, sofriam menos interferncias da censura e podiam inovar e at discutir assuntos polmicos:
Em alguns casos, a quantidade de captulos tem variado bastante: Meu destino pecar (45 captulos); Riacho doce (40); O sorriso do lagarto (52), A muralha (49), Aquarela do Brasil (60), A casa das sete mulheres (53). Para mais informaes, veja-se o artigo de Luiz Carlos Rondini, As minissries da Globo e a grade de programao, 2007, p. 10-14, onde o autor apresenta um quadro das minissries globais de 19822003, informando o nome dos autores, dos diretores, o ano, o ms, o horrio de exibio e a quantidade de captulos.
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Seguindo a tradio dos seriados e das novelas das 22 horas, o horrio foi lugar de tramas que buscavam ampliar o leque de assuntos para temas considerados tabus e para o aprofundamento de questes comportamentais, de violncias ou histricas que, pressupunha-se, no agradariam nem aos censores, nem ao pblico do horrio nobre. [...] [...] o horrio das 22 horas, por atingir, em princpio, um pblico menor, sofria uma menor restrio dos censores, permitindo, segundo os prprios produtores da poca, uma maior ousadia no tratamento da histria. (RONDINI, 2007, p. 2). As restries e os cortes da censura diminuram, mas, mesmo assim, minissries como Bandidos da falange (1983), Anarquistas graas a Deus (1984), Anos rebeldes (1992) sofreram a ao e as restries da censura (as duas primeiras) e a terceira, do prprio presidente da Rede Globo, Roberto Marinho, que declarou: assim que funciona. Tudo faz parte de um sistema. Quem quiser falar coisas livremente deve escrever um livro ou montar sua prpria emissora de televiso (apud RONDINI, 2007, p. 2). Assim, observamos que a censura no deixou de existir, mas, paulatinamente, tornou-se mais branda, com uma grande abertura para novos temas e maiores possibilidades para o novo formato televisivo que se rmou nas dcadas de 80 e nas seguintes. Outro ponto importante em relao s minissries o fato de muitas delas serem adaptaes de obras literrias, conforme aponta Sandra Reimo (2004, p. 28): [...] nos anos 1980 e 1990, pode-se dizer que, especialmente na TV Globo e
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Manchete, h uma mudana de orientao no que tange ao formato bsico da co seriada televisiva baseada em literatura de autores nacionais esse lo se far presente basicamente em minissries. Entre 1980 e 1997 a Globo, a Manchete e a Bandeirantes realizaram mais de vinte minissries deste tipo. Ou seja, do conjunto das cerca de 69 minissries produzidas de 1982, ano em que esse formato se consolidou (com Lampio e Maria Bonita, Globo), at ns de 1997, 37 % delas (26) foram adaptaes de romances de autores brasileiros. Ainda segundo a referida autora, as minissries adaptadas da literatura brasileira que mais se destacaram pelo cuidado e requinte de suas produes (REIMO, 2004, p. 28) foram: Grande serto: veredas, adaptao da obra de Joo Guimares Rosa (Globo, 1995), Agosto, de Rubem Fonseca (Globo, 1993) e Memorial de Maria Moura (Globo, 1994) e, em termos de impacto social e gerao de polmica, a minissrie Anos rebeldes, de Gilberto Braga e Srgio Marques (Globo, 1991) que, embora no seja uma adaptao literria, teve grande repercusso por tratar de um perodo marcado pela opresso e pela censura, o regime militar, tambm conhecido metaforicamente como anos de chumbo em face das arbitrariedades e violncias perpetradas pelos militares contra o povo brasileiro. Conforme foi apontado, as minissries, cujo nmero de captulos e curta durao aproximam-nas das primeiras novelas apresentadas no rdio e depois na televiso, transformaram-se num produto diferenciado e mais aprimorado:

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Dos anos 1980 para c, parece que as minissries, produtos de maior prestgio e sosticao no conjunto da produo televisiva ccional seriada, que passam ento, a ser o espao da adaptao de romances de autores nacionais com nfase para este fato. Nas minissries, o recurso a tramas e personagens advindos de romances de escritores brasileiros parece ter duas funes bsicas: a primeira delas seria fornecer personagens e enredos mais slidos que os da mdia das telenovelas, muitos deles com traos de poca ou regionalismos que se destacam em uma produo que se prope ser mais cinematogrca que televisiva. Uma Segunda funo que as minissries parecem ter, especialmente as oriundas de adaptaes literrias, a de atuarem como forma de legitimao do veculo TV no conjunto das produes culturais nacionais, no sistema cultural brasileiro como um todo, um sistema que, cada vez mais, gravita em torno desse meio. (REIMO, 2004, p. 29-30). Segundo Sandra Reimo, as obras literrias, alm do fornecimento de personagens e enredos slidos para as minissries, buscam legitimar as produes televisivas como um bem cultural, ou seja, como obra de arte que possui semelhanas com as produes cinematogrcas. Embora as minissries tenham um parentesco inegvel com as telenovelas, como discutimos anteriormente, atualmente, elas diferenciam-se bastante destas: As novelas contm uma narrativa mais lenta e um alto grau de redundncia, as chamadas barrigas, momentos em que a

histria parece no avanar. Nesse sentido, se o espectador perder um ou mais captulos possvel retomar o entendimento da histria em poucas assistncias. A minissrie, por ser mais rpida em sua narrativa, exige que o espectador esteja atento ao desenvolvimento da trama. Um captulo perdido, dependendo do tamanho da minissrie, pode implicar em perder o o da histria, podendo gerar desinteresse em novas assistncias. Essa questo, juntamente com a exibio em um horrio mais tardio, so diculdades naturais das minissries diante do pblico. A mudana ocorrida em 1990 aumentou o intervalo de exibio de dois para trs dias, de sexta at terafeira, ampliando a possibilidade de disperso do pblico. (RONDINI, 2007, p. 4-5). A principal diferena entre as novelas e as minissries o fato de que as primeiras so mais longas, so exibidas de segunda a sbado, permitem que o telespectador perca alguns captulos e ainda possa voltar a assistilas, sem grande prejuzo para a compreenso da trama. As minissries, por sua vez, so mais concentradas, necessitam de um pblico mais xo, pois a perda de um nico captulo pode comprometer o entendimento do seu enredo. Alm disso, at 1990, as minissries eram apresentadas de segunda a sextafeira, mas a partir de Desejo, de Glria Perez, elas passaram a ser exibidas de tera a sextafeira e, s segundas-feiras, sempre apresentado um lme de sucesso na sesso denominada Tela quente, aps a novela das oito. Ainda que as minissries dependam de um telespectador mais assduo e, at certo ponto, mais crtico e apto a lidar com temas polmiwww.bocc.ubi.pt

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cos e variados, elas caracterizam-se por ser um produto mais bem elaborado, que recebe um cuidado diferenciado e possibilitam tambm uma maior experimentao e ousadia de seus produtores. Depois de aclararmos o que uma minissrie, quais os seus traos mais relevantes e diferenci-la das telenovelas, julgamos que seja vlido comentar algumas minissries exibidas pela Rede Globo e ainda mencionar as minissries produzidas por outros canais de televiso, tecendo algumas consideraes sobre suas particularidades. Nas minissries apresentadas tanto pela Rede Globo quanto por outras emissoras, possvel armar que em todas elas est presente o folhetim como elemento estruturador por meio da histria de um par central (muitas vezes tringulos amorosos), ao qual se ligam uma srie de outras tramas paralelas ou subtramas. Tal fato pode ser vericado na amostragem que se segue e que d conta do enredo de algumas minissries selecionadas por ns, a ttulo de amostragem. Na histria de Lampio e Maria Bonita (1982), primeira minissrie apresentada pela Rede Globo, so contados os ltimos dias de Lampio (Nelson Xavier) e Maria Bonita (Tnia Alves). A ao tem incio com o seqestro do gelogo ingls Steve Chandler (Michael Menaugh) pelo bando de Lampio e o pedido de resgate feito ao governador da Bahia. H um jogo de insinuaes e troca de olhares nos quais Maria Bonita demonstra interesse por Steve (que na verdade quer seduzi-la para que ela o liberte), somente no se consumando o relacionamento pelo medo que ela tem de Lampio. No nal, a dupla central morre, assassinada pela polcia, acabando de modo trgico sua histria. Como aspectos folhetinescos
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facilmente visveis nesta minissrie podemos citar a formao do tringulo amoroso, as aventuras do bando de Lampio, os combates entre a fora policial e os cangaceiros e a impossibilidade de um nal feliz para os protagonistas, moda de Camilo Castelo Branco (Amor de perdio). Meu destino pecar (1984) foi uma minissrie baseada no romance homnimo de Nelson Rodrigues. A trama gira em torno de Leninha (Luclia Santos), que se v obrigada a casar sem amor com Paulo (Tarcsio Meira). Uma vez casada, nega entregar-se ao marido, enquanto vai se sentindo atrada cada vez mais pelo cunhado [2500?] Maurcio (Marcos Paulo). De acordo com Ismael Fernandes (1994, p. 293), o enredo apresentado foi uma honesta transposio do universo de Nelson Rodrigues na linguagem da minissrie, valorizada pelo soberano clima folhetinesco que emanava da trama. Alis, Nelson Rodrigues publicou o livro sob o pseudnimo de Suzana Flag e a histria mesmo um folhetim, que respeita e segue a frmula desta modalidade narrativa. Em Anos dourados (1986), a trama se passa no Rio de Janeiro, a capital do Brasil, no nal dos anos 50. Duas histrias de amor impossveis se intercalam. Na primeira, Lurdinha (Malu Mader), uma garota de famlia conservadora, apaixona-se por Marcos (Felipe Camargo), um rapaz do Colgio Militar e lho de pais desquitados. A famlia da moa ope-se veementemente ao romance dos dois. Na segunda, a me de Marcos, Glria (Betty Faria), apaixona-se por um homem casado [2500?] 0 major Dornelles (Jos de Abreu). Este segundo romance marcado por oposies mais violentas ainda que o primeiro: se uma mulher desquitada j era um escndalo para a sociedade da

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poca, o relacionamento com um homem casado equivalia a considerar tal mulher como uma prostituta. Est presente, nestes elementos apontados, uma das marcas inconfundveis do folhetim: amores impossveis, marginalizao da mulher, preconceito, enm, tudo o que necessrio para que uma histria caia no gosto do pblico. O autor de Anos dourados foi tambm o mesmo de Anos rebeldes (1992): Gilberto Braga. Esta minissrie mostra a luta clandestina de grupos engajados politicamente na tentativa de mudar o pas assolado pela ditadura e cobre os anos de 1964/71. O pano de fundo o caso de amor entre Maria Lucia (Malu Mader) e Joo Alfredo (Cssio Gabus Mendes). Alm disso, a narrativa televisiva apresenta a histria de Helosa (Cludia Abreu), lha do poderoso banqueiro Fbio (Jos Wilker), que ajudou a nanciar o golpe militar de 64 e acaba sendo fuzilada no ltimo captulo. Novamente, h o recurso do par romntico a amarrar histrias paralelas, inclusive trazendo para o pblico uma viso histrica de momentos marcados pela represso violenta e pela falta de liberdade no perodo que cou conhecido como os anos de chumbo da ditadura militar brasileira. Apelando para o humor e a irreverncia, Memrias de um gigol (1986) explora as aventuras de Mariano (Lauro Corona), um aprendiz de gigol, criado no bordel de sua madrinha, Madame Yara (Elke Maravilha). Mariano apaixona-se por uma das meninas do bordel [2500?] Guadalupe (conhecida tambm como Lupe ou simplesmente Lu), mas tem que dividi-la com Esmeraldo (Ney Latorraca). H uma srie de reviravoltas no enredo: Lu parece amar tanto Mariano quanto Esmeraldo e passa toda a histria num

movimento pendular, indo de um para o outro de seus gigols. Alm disso, a trama est recheada de golpes perpetrados por Lu e seus dois amores. H mistrio: Guadalupe abandona Mariano e ele, depois de algum tempo, entra em um bar, onde h um show de uma bailarina mascarada. Depois de alguns captulos, Mariano e o pblico vo descobrir que ela na verdade Lu. As aes e aventuras acumulam-se ao longo da minissrie, nas quais o suspense e a emoo esto sempre presentes e ao nal, h um desfecho comovente (FERNANDES, 1994, p. 321), quando os protagonistas, j idosos, passam a viver numa mesma casa sem os arroubos da juventude, mas numa espcie de solidariedade mtua, para garantir a sua sobrevivncia. Esta minissrie foi uma adaptao do romance homnimo de Marcos Rey e um folhetim tpico, conforme se pode comprovar pelos elementos mencionados acima. Uma das ltimas minissries apresentada at este momento pela Rede Globo de Televiso [2500?] Queridos amigos (2008), de Maria Adelaide Amaral, tambm se estrutura basicamente num relato folhetinesco. Lo (Dan Stulbach) um homem rico e generoso que, depois de sonhar com a prpria morte, decide reunir seus amigos [2500?] Lena (Dbora Bloch), Tito (Mateus Nachtergaele), Vnia (Drica Moraes), Ivan (Luiz Carlos Vasconcelos), Lcia (Malu Galli), Rui (Tarcsio Filho), Benny (Guilherme Weber), Flora (Ada Leiner), Pingo (Joelson Medeiros), Raquel (Maria Lusa Mendona), Pedro (Bruno Garcia) e Bia (Denise Fraga) [2500?] procurando resgatar seus antigos sonhos, seus ideais e suas paixes. claro que o reencontro vai trazer tona rancores, amores infelizes, paixes reprimidas,
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pesadelos do passado (a violncia e o estupro da personagem Bia por um agente da ditadura) etc. evidente que esta mescla de histrias que se entrecruzam, remetem tambm ao formato folhetinesco, sem dvida. Seguramente, nota-se a sobrevivncia e o flego do folhetim que a estrutura sobre a qual se assentam todas as narrativas televisivas que conhecemos, sejam elas novelas ou minissries. De acordo com o que vem sendo discutido neste artigo, possvel vericar que, das minissries produzidas de 1984 at 2008, trinta e quatro foram feitas tendo por base textos literrios, a maioria de autores do sculo XX e vinte e nove foram textos originais, ou seja, concebidos especialmente para o formato de minissrie. Dentre os autores mais adaptados encontram-se Jorge Amado, com quatro obras adaptadas: Tenda dos milagres (1985), Tereza Batista (1990), Dona Flor e seus dois maridos (1998), Pastores da noite (2002). Em seguida, aparecem Nelson Rodrigues, com duas obras: Meu destino pecar (1984), Engraadinha (1995); rico Verssimo, com O tempo e o vento (1985) e Incidente em Antares (1994); Dias Gomes, com O pagador de promessas (1988) e Decadncia (1995). Verica-se que h uma preferncia por adaptar ttulos nacionais de autores conhecidos do pblico. As nicas excees so Mempo Giardinelli, escritor argentino, cuja obra Luna caliente (1999) foi adaptada para a televiso como uma minissrie de trs captulos e Ea de Queirs, escritor portugus, com dois romances adaptados: O primo Baslio (1988) e Os Maias (2001). Um aspecto relevante que deve ser apontado em relao s minissries que so adapwww.bocc.ubi.pt

taes de obras literrias o fato de elas aumentarem a vendagem de tais obras: [...] mesmo em casos de fracasso de audincia, como ocorreu com a minissrie Os Maias, problemas de produo no impediram a grande vendagem de alguns livros adaptados. Reconhecemos que a dramaturgia televisiva inspirada na literatura tem o mrito de movimentar as livrarias. No ms em que a minissrie Agosto foi exibida, no ano de 1993, o livro de Rubem Fonseca teve mais de trinta mil exemplares vendidos. No caso do romance Memorial de Maria Moura, de Rachel de Queiroz, lanado em 1992, foram vendidos cinco mil exemplares at maio de 94, quando a minissrie estreou. Durante o programa, a vendagem dobrou. O sucesso da minissrie A muralha impulsionou a venda dos livros, mais de 18 mil exemplares do romance de Dinah Silveira, que h muito estava fora de catlogo, foram comprados no ms de janeiro de 2000. Outro exemplo desta forte inuncia que as produes da rede Globo exercem sobre o mercado editorial est relacionado ao sucesso repentino em torno do livro A casa das sete mulheres, da autora Letcia Wierzchowski. Lanado em abril de 2002, tinham sido vendidos, at a estria da minissrie, treze mil exemplares. Aps chegar TV, ultrapassaram os trinta mil em trs semanas. (BRASIL JNIOR, GOMES e OLIVEIRA, 2004, p. 5). Notamos que so infundadas as crticas daqueles que armam que a adaptao prejudica a leitura, pois pelos dados expostos acima, pode-se concluir que as obras adap-

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tadas tm as suas vendas aumentadas consideravelmente e a exibio das minissries funciona como uma propaganda do livro adaptado, propiciando a sua vendagem em larga escala a um grande nmero de leitores. Outras emissoras tambm se aventuraram a exibir minissries durante a sua programao. A extinta Rede Manchete3 foi a rede que mais produes apresentou neste formato: O fantasma da pera, de Paulo Afonso de Lima e Jael Coaracy, baseada na obra de Gaston Leroux, direo de Del Rangel (1991), O guarani, de Walcyr Carrasco, baseada no romance de Jos de Alencar, direo de Jayme Monjardim (1991), Floradas na serra, de Geraldo Vietri, baseada no romance de Dinah Silveira de Queiroz, direo de Nilton Travesso (1991), Na rede de intrigas, de Geraldo Vietri, direo de Henrique Martins (1991), O farol, de Paulo Halm, baseado em um conto de Oswaldo Orico, direo de lvaro Fugulin (1991), Ilha das bruxas, de Paulo Figueiredo, direo de Henrique Martins (1991), Filhos do sol, de Walcyr Carrasco e Eloy Santos, direo de Henrique Martins (1991), Rosa dos rumos, de Walcyr Carrasco e Rita Buzzar, direo de Del Rangel (1990), Me de Santo, de Paulo Csar Coutinho, direo de Henrique Martins (1990), O canto das sereias, de Paulo Csar Coutinho, direo de Jayme Monjardim (1990), Escrava Anastcia, de Paulo Csar Coutinho, direo de Henrique Martins (1990), A rainha da vida, de Wilson Aguiar Filho e Leila Miccollis, direo de Walter Campos (1987), Tudo em cima, de

Brulio Pedroso e Geraldo Carneiro, direo de Ary Coslov (1985), Santa Marta Fabril S. A., escrita e dirigida por Geraldo Vietri, baseada na pea teatral de Ablio Pereira de Almeida (1984); Viver a vida, de Manoel Carlos, direo de Mrio Mrcio Bandarra (1984), Marquesa de Santos, de Wilson Aguiar Filho, direo de Ary Coslov (1984). No total, a Manchete exibiu 16 minissries e somente 6 delas foram adaptaes de textos literrios (brasileiros e estrangeiros). A Rede Record investiu no formato entre os anos de 1997-1998, com seis minissries, nenhuma delas baseada em obras literrias: A lha do demnio, de Ronaldo Ciambroni, direo de Atlio Ricc (1997), Olho da terra, de Ronaldo Ciambroni, direo de Atlio Ricc (1997), Por amor e dio, de Vivian de Oliveira, direo de Atlio Ricc (1997), O desao de Elias, de Yves Dumont, direo de Lus Antonio Pi (1997), Alma de pedra, de Vivian de Oliveira, direo de Lus Antonio Pi (1998), A histria de Ester, de Yves Dumont, direo de Lus Antonio Pi (1998). Timidamente, a Rede bandeirantes produziu somente 4 minissries, sendo trs baseadas em obras de autores brasileiros (Jorge Amado, Dirceu Orico e Mario Palmrio): Capites da areia, direo de Walter Lima Jr. (1989), O cometa, de Manoel Carlos (1988), Chapado do Bugre, de Antonio Carlos da Fontoura (1988) e a nica que no se pautou por um texto literrio foi Colnia Ceclia, de Carlos Nascimbeni (1989). A TV Cultura produziu entre os anos de 3 As informaes aqui apresentadas so1981 e 1982 um programa chamado telebre as minissries da TV Manchete, Banromance, exibindo adaptaes de livros de deirantes e Record foram retiradas de http://pt. Wikipedia.org/wiki/Anexo:Lista_de_minisseries_brasileiras. escritores brasileiros, com cerca de vinte Acesso em 03.02.2008. captulos, num formato que pode ser aproxiwww.bocc.ubi.pt

Teledramaturgia Brasileira: as minissries mado ao das minissries.4 Como ilustrao, enumeramos alguns ttulos: Vento do mar aberto (1981), Floradas na serra (1981), O el e a pedra (1981), O ptio das donzelas (1982), Nem rebeldes nem is (1982), Pic nic classe C (1982), Casa de penso (1982), O coronel e o lobisomem (1982), Iai Garcia (1982). No entanto, tais produes, apesar da curta durao, so consideradas como telenovelas (REIMO, 2004, p. 126-128), possivelmente pelo baixo investimento e pela qualidade nal do produto. Enm, podemos observar que a televiso vale-se, freqentemente, de obras literrias para criar um produto mais aprimorado, exibido geralmente por volta das dez da noite, para um telespectador mais exigente. Assim, temas histricos e atuais, polmicos e controversos, migram da esfera literria para a televisiva, atingindo um grande pblico e impulsionando a venda de livros. Pelo que expusemos, podemos constatar que as minissries vm se tornando um produto bastante aprimorado, exigindo grandes investimentos e que so bastante apreciadas pelo pblico receptor. Ressaltamos ainda que, embora outras redes de televiso tenham exibido minissries, aquelas produzidas pela Rede Globo foram as que conseguiram obter maior respaldo junto aos telespectadores e tambm obtiveram maiores ndices de audincia.
Para mais esclarecimentos a este respeito, consultar o Anexo 2 Telenovelas nacionais adaptadas de romances de autores brasileiros 1964-2000, apresentado em REIMO, Sandra. Livros e televiso: correlaes. So Paulo: Ateli Editorial, 2004, p. 121130.
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