A palavra encenada 1

Juarez Guimares Dias 2

Artistas e pblico ocidentais do sculo 20 puderam conferir as graves transformaes pelas quais passou o teatro, desconstruindo alguns paradigmas, observando a emergncia do encenador e de novas estticas. O perodo marcou-se tambm por questionar o lugar do texto teatral na gnese da cena e suas configuraes enquanto gnero literrio. Do dramtico ao pico, passando pelo potico, com possibilidades concretas de hibridismos e utilizando-se de recursos oriundos de outras manifestaes artsticas (dana, circo, fotografia, multimdia), o texto da encenao abre-se sem restrio a novas conceituaes e formatos. Neste amplo cenrio, podemos encontrar uma multiplicidade de aspectos a considerar: desde a desconstruo do drama burgus do sculo 19, passando pelo teatro pico, teatro fsico, performance, a espetacularizao da cena, chegando propriamente ao nosso objeto de investigao artstica e de doutoramento: a encenao de romances literrios, que destitui o texto dramtico para dar lugar narrativa, absorvida integralmente linguagem cnica, com diferentes modos de fazer narraes, descries e dilogos, muitas vezes comedidos. O romance, um dos gneros mais populares da literatura e herdeiro da epopia clssica, tem sido objeto de uso dramatrgico para muitos espetculos contemporneos. Ao recodificar o romance na cena, diferentes poticas produzidas no ignoram a importncia da palavra em seu mago, visto que a partir dela so criados os demais cdigos da encenao. Mas coloca-se em xeque o texto escrito especialmente e em anterioridade para o palco e amplia a funo do encenador, s vezes mesmo do ator, para a de dramaturgo. A opo de criar o texto para a cena concentra-se nas mos desses realizadores do teatro, j que a escrita do romancista destina-se, prioritariamente, publicao impressa e leitura silenciosa.

DIAS, Juarez Guimares. A palavra encenada. Estado de Minas, Belo Horizonte, 28 ago. 2010, Caderno Pensar. 2 Juarez Guimares Dias Doutor em Artes Cnicas pela Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (Unirio), Dramaturgo, Diretor e integrante da Cia. Pierrot Lunar.

A autonomia da figura do encenador teatral, conquistada ao longo do sculo 20, ampliou o embate sobre a escrita textual para a cena e o trabalho do dramaturgo. Transformando-se tambm em autor, s que do espetculo, o encenador concentra em suas mos a totalidade da obra, desde os princpios estticos que orientaro a montagem at mesmo as decises finais sobre o trabalho de cada um dos demais artistas nele envolvidos. O dramaturgo retirado do seu gabinete e convocado a escrever junto sala de ensaio, a partir de propostas da direo, de improvisaes dos atores, o que parece diminuir sua autonomia. No mais a dramaturgia que oferece possibilidades linguagem cnica, mas o teatro que instala sua teatralidade e demanda a incorporao de seus princpios escrita. Porquanto o encenador assume a autoria da obra, aproxima-se e assume o ofcio da dramaturgia, em casos em que ele opera a escrita cnica. A passagem do trabalho do encenador de servir ao texto para o servir-se do texto em prol de uma obra autnoma e singular, o espetculo, sustenta uma postura de liberdade criativa. A partir do ponto em que o drama tradicional no mais representa a complexidade do mundo moderno e ps-moderno, vrios encenadores recorreram a fontes distintas de matria-prima textual para suas montagens como romances, contos, biografias, depoimentos, jornais, principalmente a partir das dcadas de 1960-1970. O teatro narrativo avanou, portanto, no sentido de buscar um descolamento das estratgias de transposio de textos no escritos originalmente para o palco, especialmente romances, utilizando-se de procedimentos variados. Podem ser encontrados desde adaptaes convencionais, s proposies de dramaturgia a partir do original em que so preservados fragmentos narrativos e descritivos, ao trabalho de edio/ compilao, chegando propriamente ao uso integral do corpo do texto; todos eles adquirindo os acrscimos e modificaes oriundos dos aspectos cnicos. No h limites neste exerccio e cada encenador que se utilizou desta matria-prima encontrou um caminho prprio, um modo seu de fazer narrativo no teatro contemporneo. Retirar a literatura de sua origem e lev-la ao palco configura tambm um modo de reinterpretao da obra, mas que neste caso est sujeita tanto viso de um coletivo, ainda que capitaneado pelo encenador, dos atores, cengrafos, msicos, dramaturgos, figurinistas etc. Ainda que a escrita do autor seja preservada, h o trabalho de dramaturgia, de representao dos atores e sua vocalizao, sua representao corprea e gestual, sua materializao em elementos cenogrficos, iluminao, figurinos e sua pontuao em msica e trilha sonora. No espetculo, os procedimentos dimensionam-se

proporcionalmente aos aspectos especficos da linguagem teatral, o que revela um outro tipo de apropriao da literatura. Neste contexto, para alm de minha investigao acadmica em que tenho pesquisado os modos de encenao de romances de Aderbal Freire-Filho (Brasil) e Joo Brites com o grupo O Bando (Portugal), nos ltimos anos venho desenvolvendo experimentaes cnicas junto Cia. Pierrot Lunar (Belo Horizonte), grupo do qual sou integrante e encenador-dramaturgo de seus dois ltimos trabalhos. Em Atrs dos olhos das meninas srias, a matria-prima textual foi o premiado romance Falar, de Edmundo de Novaes Gomes. Entretanto, por opo nossa, decidimos no desenvolver o livro na ntegra (pelo extenso corpus de escrita) mas realizar uma adaptao que mesclasse cenas dramticas (dialogadas) e trechos narrativos integrais da narradora-protagonista. Construmos um trabalho hbrido ao-narrao, que modificou os modos de interpretao dos atores, a constituio dos personagens e a encenao propriamente dita. Os resultados encaminharam-nos ao aprofundamento da

investigao, por meio de pesquisas tericas e experimentaes cnicas, que resultaram no espetculo Sexo, verso teatral do romance homnimo de Andr SantAnna. Nele, os atores dividem-se em atores-narradores, narradores-personagens e personagens que narram sobre si mesmos. Nesse ltimo aspecto, a ambigidade e a redundncia conquistam expressivos nveis de teatralidade, em contraposio aos recursos citados, em que o texto narrado ou descrito por uma voz ficcional transporta-se para o espetculo quase como uma materializao da escrita original. como se o narrador do romance se personificasse na figura do ator e desse ao primeiro a oportunidade de saltar das pginas do livro e ganhar corpo, voz, intencionalidade de fala, movimentos e gestos. Os livros certamente no saem ilesos desses processos e tero sua significao modificada pela atribuio dos referidos aspectos. Esses trabalhos de pesquisa e investigao tm proporcionado-me e Pierrot Lunar o questionamento das estruturas do espetculo teatral na contemporaneidade, sua relao com o espectador e uma recuperao do ato de contar histrias, por meio da palavra literria encenada.