ESTROFAS DE CUATRO VERSOS EL CUARTETO Llamado tambin cuartete, es una estrofa compuesta por cuatro versos endecaslabos que

riman siguiendo el esquema ABBA. Nadie rebaje a lgrima o reproche esta declaracin de la maestra de Dios, que con magnfica irona me dio a la vez los libros y la noche. (Jorge Luis Borges) EL SERVENTESIO O CUARTETO ENDECASLABO CRUZADO

Es una estrofa de cuatro versos endecaslabos con rima alterna consonante: ABAB. El serventesio castellano procede de Italia, que la recibi de los provenzales. Antes de figurar como estrofa independiente, se la encuentra rematando los poemas escritos en tercetos. Hasta el siglo XVIII no puede decirse que inicia a firme su vida autnoma en la poesa castellana, no slo como estrofa de versos endecaslabos, sino de todos los de medida mayor. El Modernismo y la Generacin del 27, tanto por influencia francesa como por amor a los primitivos poetas castellanos, ensay con profusin el serventesio alejandrino. El dueo fui de mi jardn de sueo, lleno de rosas y de cisnes vagos; el dueo de las trtolas, el dueo de gndolas y liras en los lagos. (Rubn Daro) Seor, ya me arrancaste lo que yo ms quera. Oye otra vez, Dios mo, mi corazn clamar. Tu voluntad se ha hecho, Seor, contra la ma. Seor, ya estamos solos mi corazn y el mar. (Antonio Machado) EL SERVENTESIO AGUDO Se compone de versos endecaslabos que riman en consonante, pero teniendo los versos pares agudos con el esquema AB AB. Triste ciprs, que entre las nubes meces tu oscura cima y tu letal verdor; t, que obelisco de afliccin pareces,

al cielo eleva mi infeliz clamor. Una flor lloro que la Parca dura rob a mi seno en su primer matiz; un hijo tierno, flor de mi ventura, que vol al Cielo y me dej infeliz. (Juan Bautista de Arriaza) EL TETRSTROFO MONORRIMO O CUADERNA VA Esta forma se compone de cuatro versos alejandrinos, es decir, de catorce slabas divididos en dos hemistiquios de siete cada uno, en la que riman todos entre s en consonante. Es la forma ms antigua del cuarteto en la poesa castellana y fue empleada durante los siglos XIII y XIV. En esta estrofa escribi sus poemas Gonzalo de Berceo y en ella se escribieron el Poema de Alexandre , el de Fernn Gonzlez , el de Yusuf , el de Apolonio , etc. A fines del siglo XIV se la encuentra por ltima vez en la poesa castellana, en el Rimado de Palacio, de Pero Lpez de Ayala. Mester traigo fermoso non es de juglara mester es sin pecado, ca es de clereca fablar curso rimado por la cuaderna va a slabas cunctadas, ca es gran maestra. (Poema de Alexandre) Quiero fer una prosa en roman paladino con el cual suele el pueblo fablar a su vecino ca non so tan letrado por fer otro latino, bien valdr, como creo, un vaso de bon vino. (Gonzalo de Berceo) LA COPLA, CUARTETA ASONANTADA O TIRANA Consta de cuatro versos octoslabos en que riman los pares en asonante: La guitarra que yo toco siente como una persona: unas veces canta y re, otras veces gime y llora. (Ventura Ruiz Aguilera) Hasta que el pueblo las canta

las coplas, coplas no son, y cuando las canta el pueblo ya nadie sabe su autor. (Manuel Machado) LA REDONDILLA Llamada antiguamente cuartilla, es una estrofa de cuatro versos octoslabos que riman en consonante respondiendo a este esquema: abba. Ven muerte tan escondida, que no te sienta venir porque el placer de morir no me torne a dar la vida. (Lope de Vega) Fui un da a la ciudad y me volv al otro da, pues mi mejor compaa es la mayor soledad. (Ramn de Campoamor) Cabe sealar que en el siglo XVII la redondilla no designaba, como ahora, una estrofa de versos octoslabos con rima abrazada consonante, sino que abarcaba a las quintillas (redondillas de a cinco), coplas reales (redondillas de a diez), cuartetas o coplas (variante con rima cruzada). En adelante, para cada tipo de redondilla se utiliz el nombre de la mtrica actual. LA CUARTETA Es una estrofa que consta de cuatro versos de arte menor (generalmente octoslabos) de rima consonante. En cuanto al esquema de su rima, es idntica al serventesio. Que me vendiste se cuenta, y aaden para tu dao, que te dieron por mi venta monedas de desengao. (Ramn de Campoamor) Guarde para su regalo esta sentencia el autor: si el sabio no aplaude, malo; si el necio aplaude, peor.

(Toms de Iriarte) LA ENDECHA Se compone de cuatro versos de seis slabas mtricas y rima asonante en los pares. Cuando yo nasc, era hora menguada, ni perro se oa, ni gallo cantaba. Ni gallo cantaba, ni perro se oa, sino mi ventura que me maldeca. (Endecha annima anterior al siglo XV) LA ENDECHA MIXTA Se conforma de cuatro versos de seis o siete slabas mtricas, alternando con versos de cinco. Ro de Sevilla cun bien pareces con galeras blancas y ramos verdes! (Lope de Vega) LA ENDECHA REAL O ENDECASLABA Consta de cuatro versos: los tres primeros de siete slabas mtricas y el cuarto de once. Esta forma potica fue inventada por Pedro de Espinosa en su poema Los montes que el pie se lavan Rompe el volante leo los cristales turques, burlndose del Euro, que ms cojea cuanto ms le sigue. Pintura de la noche desde un crepsculo a otro Francisco de Trillo y Figueroa

Si alguna vez, Euterpe, mereci ser oda, mi atencin dedicada al dulce acento de tu heroica lira, agora que entre sombras de verdades fingidas, vacilando mi pluma, ni vuela, ni desmaya, ni se anima, concdete a mi ruego, oye mi voz propicia; pulsa del marfil corvo la cuerda antes rozada que rompida. Cantar de la noche las sombras confundidas en plidos horrores, silencio triste, lgubre armona. Cantar de mi pecho tambin las sombras fras, del ardor desaladas que tanto alumbra la memoria ma.()

Esta estrofa fue muy cultivada tambin por Sor Juana Ins de la Cruz, pero construyndola con hexaslabos: A la Asuncin La astrnoma grande, en cuya destreza son los silogismos demostraciones todas y evidencias, La que mejor sabe contar las estrellas, pues que sus influjos y sus nmeros tiene de cabeza

LA SEGUIDILLA Es una estrofa de cuatro versos de tipo popular en los que los impares son de siete y los pares de cinco slabas (7a5b7c5b). Riman los pares en asonante:

Hablar en seguidillas, verso de moda; pues con esto me excuso de gastar prosa. (Diego de Torres y Villarroel) De jorobas del cuerpo todos se burlan. Quin habr que en el alma no lleve alguna? (Ventura Ruiz Aguilera) LA SEGUIDILLA SIMPLE ACONSONANTADA No siempre la seguidilla ha tenido la forma mtrica de ahora. En la primera copla de seguidilla de que se tiene noticia en la poesa castellana, el segundo y cuarto verso son hexaslabos: Tirte all, que no quiero, mozuelo Rodrigo; Tirte all, que no quiero que burles conmigo. (Annimo) Esta seguidilla fue imitada por lvarez de Gato en el siglo XV: Quita all, que no quiero falso enemigo; quita all, que no quiero que huelgues conmigo. LA SEGUIDILLA ARROMANZADA Se trata de una seguidilla simple que tiene la misma asonancia en los versos pares y que segn Domnguez Caparrs, en su Diccionario de Mtrica Espaola, se trata de una innovacin modernista que utiliza Garca Lorca: Esquilones de plata llevan los bueyes. Dnde vas, nia ma,

de sol y nieve? Voy a las margaritas del prado verde. El prado est muy lejos y miedo tienes. Al airn y a la sombra mi amor no teme. Teme al sol, nia ma, de sol y nieve. LA SEGUIDILLA CON ECO En el tercer verso de una seguidilla simple se produce el eco repitiendo las ltimas silabas: De tu vista celoso Annimo De tu vista celoso paso mi vida, que me dan mil enojos ojos que a tantos miran. Miras poco y robas mil coraones, y aunque ms te retiras tiras flechas de amores. Para que no nos falte plata y vestidos, las mugeres hagamos gamos nuestros maridos. Para qu quieres galas si honor pretendes?. Mira que son las galas alas para perderte. Acostndose un Cura

muerto de fro, dixo entrando en la cama Ama venos conmigo. Las doncellas de ogao son como duendes, que buscando doncellas, ellas nunca parecen. Como quieres, morena, amor constante, si tu de la mugeres eres la ms mudable? Ay, no me deis ms penas con vuestros celos, que seris mis enojos ojos y no mis cielos! LA SEGUIDILLA REAL O GITANA En la seguidilla real, como la denomina Sor Juana Ins de la Cruz, o seguidilla gitana, como la llama Augusto Ferrn, los versos primero, segundo y cuarto son hexaslabos, y el tercero, de diez slabas (a veces de once o doce). Aunque los versos segundo y cuarto generalmente tienen rima asonante, sta tambin puede ser consonante: Desde la maana hasta la alta noche siempre luchando el cuerpo ya viejo con el alma an joven! (Augusto Ferrn) Las que se publican no son grandes penas. Las que se callan y se llevan dentro son las verdaderas. (Manuel Machado) Pensamiento mo adnde te vas? No vayas a casa de quien t solas que no pues entrar. (Manuel Machado)

La seguidilla gitana fue tambin conocida durante la mayor parte del siglo XIX como playera o seguidilla playera. Cabe destacar que el vocablo playera no parece provenir de playa, sino de plair; en consecuencia una playera sera tanto como decir una plaidera o plaiera. Otra cosa a destacar es que su endecaslabo se conformaba generalmente con un hemistiquio inicial de 5 slabas y otro final de 6. La combinacin 610 presenta tambin las siguientes variantes para la seguidilla real: 10A6b10C6b: Madroeras, lentiscos y jaras, helechos y piedras, madreselvas, zarzales y brezos, retamas escuetas. (Gabriel y Galn) 6a10B6c10B: Qu somos? Aristas que arrebata la brisa fugaz. Pasamos, pasamos, como pasan las olas del mar. (Ricardo Palma) EL CUARTETO LIRA Es una estrofa de cuatro versos que combina heptaslabos y endecaslabos, como todas las formas aliradas introducidas en Espaa por influjo de la literatura italiana. La manera de combinarse los versos es variable; la disposicin de las rimas, por su parte, sigue dos esquemas fundamentales: bien riman primero y tercero, segundo y cuarto, bien riman primero y cuarto, segundo y tercero. Lo normal es el empleo de la consonancia, pero tambin hay ejemplos de cuarteto lira con rima asonante. Esquemas posibles seran, por tanto: aBaB, AbBa, aBAB, AbAb, aBbA, etc. Amor, cuando yo pienso en el mal que me das, terrible y fuerte, voy corriendo a la muerte, pensando as acabar mi mal inmenso. (Miguel de Cervantes)

 Cun solitaria la nacin que un da poblara inmensa gente! La nacin cuyo imperio se extenda del Ocaso al Oriente! (Jos de Espronceda) EL CUARTETO LIRA SUELTO Es una combinacin de tres heptaslabos seguidos de un endecaslabo, pero sin rima. Casi metamorfosis Jorge Guilln A la orilla del mar, en una hermosa acera de una gran avenida, nos sorprendi un suceso prodigioso. Unos cerditos jvenes se deslizaban, rpidos, con sus motocicletas en explosin jovial de enorme estrpito. Entre nios y ancianos a la acera arrojaban su estridencia unos bultos rollizos y triunfantes, humansimos. Aquello no era magia que un artista inventase. los cerdos, insolentes, expresaban, histricos, su poca. (...) LA ESTROFA ALCAICA La antigua estrofa alcaica, forma mtrica creada por el poeta griego Alceo, usada por Horacio y renovada por Carducci constaba de cuatro versos sueltos: los dos primeros, decaslabos compuestos (5+5) terminados en palabra esdrjula; el tercero eneaslabo dactlico, y el cuarto, decaslabo simple trocaico o bien dactlico. Al mirarte Alberto E. Salas Tuve al mirarte cario sbito,

mximas ganas de estarme prximo a ti como sombra imantada, como noche que abraza su luna! Eras el ngel del rostro cndido, nclita rosa la ms purprea, la poma selecta del huerto que cultiva tan slo el Seor! Verte me hiciera sentir por ntegro frvida dicha, pasin sin lmites, te quiero, mujer, que ni otra te arrancase jams de mi mente! Mrame y nada de hacerme tcitas, mrame y sabe que t en mi espritu tendrs residencia perpetua donde amor para siempre gozases! Esta estrofa fue modificada por el poeta Francisco de Medrano quien la present como un cuarteto en el cual los dos primeros versos son endecaslabos y los dos ltimos heptaslabos (11A11B7b7a): Oda V (A Luis Ferri, entrando el invierno) Ves, Fabio, ya de nieve coronados los montes? Ves el soto ya desnudo? Y, con el hielo agudo, los arroyos parados? Llgate al fuego, y qutame del'ante esos leos mayores. Oh, qu brasa! Y qu a sabor las asa Nise! Y el Alicante qu tal es! Come bien, que estn suaves las batatas, y bebe alegremente: que no sers prudente si necio ser no sabes. Remite a Dios, remite otros cuidados, que l sabe y puede encarcelar los vientos cuando ms turbulentos

los mares traen henchidos. Huye saber lo que ser maana: salga la luz templada o salga fra, t no pierdas el da, no, que jams se gana. Y mientras no con rigurosas nieves tu edad marchita el tiempo y tus verdores, coge de tus amores, coge las rosas breves. ()

Con el tiempo esta estrofa sufri otras modificaciones, no slo en la eliminacin de sus finales esdrjulos, sino tambin en la medida y ritmo de sus versos: 1111115 y rima asonante ABCb, en Unamuno; 1111114 y rima consonante ABAb, en Miguel Hernndez; 1111711 y rima consonante en sus versos medios ABbC, en Jon Juaristi, etc. LA ESTROFA DE LA TORRE As llamada por haber sido utilizada por primera vez en un par de poemas de Francisco de la Torre (siglo XVI). Consiste en tres endecaslabos de ritmo regular y un heptaslabo sin rimas. Posteriormente se le aadieron rimas, sobre todo en los versos pares, y se ensayaron otras variaciones. Tuvo tal fortuna que se us en importantes poemas del siglo XVIII (Melndez, Noroa) y XIX (Duque de Rivas, Nicomedes Pastor Daz). Oda II Francisco de la Torre Tirsis? ah Tirsis? Vuelve y endereza tu navecilla contrastada y frgil a la seguridad del puerto; mira que se te cierra el cielo. El fro Breas y al ardiente Noto apoderados de la mar insana, anegaron agora en este pilago una dichosa nave. Clam la gente msera, y el cielo escondi los clamores y gemidos entre los rayos y espantosos truenos de su turbada cara.

 Ay que me dice tu animoso pecho; que tus atrevimientos mal regidos te ordenan algn caso desastrado al romper de tu oriente! No ves cuitado, que el hinchado Noto trae en sus remolinos polvorosos las imitadas mal seguras alas de un atrevido mozo? No ves, que la tormenta rigurosa viene del abrasado monte donde yace muriendo vivo el temerario Encelado, y Tifeo? ()

LA ESTROFA SFICA O SFICOADNICA Es un grupo de cuatro versos en que los tres primeros son endecaslabos sficos (es decir, con acento de intensidad en la cuarta y octava slabas o en cuarta y sexta) y el cuarto un pentaslabo adnico (esto es, con acento en primera y cuarta). La poetisa griega Safo (siglo VI a.C.) escribi en esta estrofa la oda que la ha inmortalizado; de ah el nombre de sfica con que se la conoce. La introdujo en la poesa castellana don Esteban Manuel de Villegas con su famosa oda Al cfiro. No quiere decir esto que haya sido el primero en cultivarla, pues ese honor le cabe al arzobispo de Tarragona, Antonio Agustn (151786), sino que el mrito de la composicin de Villegas hizo simptica la estrofa en que estaba escrita. Sin embargo, no fueron muchos los que entonces se ensayaron en ella, y hay que llegar a los neoclsicos del siglo XVIII para hallarla en cierta abundancia. Recogida por el romanticismo (Zorrilla, Avellaneda, Bermdez de Castro) se ensay poco durante el modernismo, aunque Unamuno la utiliz en sus experimentos mtricos. Al cfiro Esteban Manuel de Villegas Dulce vecino de la verde selva, husped eterno del abril florido, vital aliento de la madre Venus, cfiro blando; Si de mis ansias el amor supiste, T, que las quejas de mi voz llevaste, oye, no temas, y a mi ninfa dile,

dile que muero. Filis un tiempo mi dolor saba; Filis un tiempo mi dolor lloraba; qusome un tiempo, mas ahora temo, temo sus iras. As los dioses con amor paterno, as los cielos con amor benigno, nieguen al tiempo que feliz volares nieve a la tierra. Jams el peso de la nube parda cuando amanece en la elevada cumbre, toque tus hombros ni su mal granizo hiera tus alas. ()

Al principio esta forma potica no llevaba rimas, pero luego se renov incorporndosela; incluso Villegas hizo consonar el segundo verso con una palabra del interior del tercero (rima interna), como en estas estrofas: Oye, pues, husped: yo me voy siguiendo no mi destino, no, sino el preceto justo y discreto de mi dueo amado, siervo de Nisa. Nisa la bella, la que tiraniza tantos imperios, y con arco corvo vence el estorbo del amor, y vence tantos amantes. Desde la falda de la gran Citeres vine al amparo de mi gran poeta; l me respeta, pero yo, ministra, dueo le llamo. ()

Otras rimas: Luego se enciende con amante llama todo mi pecho del amor tocado, cual en verano trigo que se prende y arde sonando. (Juan Melndez Valds)

Nace la rosa, y su botn despliega orlada en torno de punzante espina, y sobre el agua que los pies la riega, fresca se inclina. (Jos Zorrilla)

Otro cambio lo da el pentaslabo acentuado en segunda slaba, como en estas estrofas de A la esperanza, de Melndez Valds: Esperanza solcita, a mi ruego ven, aligera mi afanosa carga: ven, que abismado el nimo fallece con pena tanta. () Lbrega noche, pavoroso trueno, de aireado rayo agitadora llama, ruedan en torno de mi triste frente, de horror helada.()

Ahora veamos esta Oda a Don Flix, de Baltasar de Alczar: Llmate Flix la canalla rstica, como Juan Blanco llaman al etope, no descurriendo por tu suerte msera, digna de lgrimas. Yo que estoy viendo con ansiosa lstima cmo te trata la fortuna rgida, juzgo cun lejos va de tu propsito nombre tan clebre. Mas aunque cierzo mueva en el ocano fieras tormentas y mseros naufrgos, no es esto siempre; que el ocaso cfiro suele ser prspero.

Como seala Antonio Alatorre, es una oda hecha en estrofas sficoadnicas, y de las mejores del Siglo de Oro, pero tiene la anormalidad de convertir en dctilo el troqueo o espondeo con que deben terminar el verso sfico y el adnico. Fuente de consulta:
http://vademecum-poetico.blogspot.com.ar/2009/10/estrofas-de-cuatro-versos.html