CONSIDERACIONES SOBRE

LUIZ AGUIAR

xcluyendo la honrosa excepcin del libro La Fuerza Indmita de Marcus Ges, editado en 1996, an no se ha realizado un estudio minucioso sobre la vida de Carlos Gomes. A pesar de la existencia de una serie de libros, biografas y citaciones en diversas enciclopedias universales, lo que se ha visto y ledo es un amontonamiento de informaciones basadas siempre en las mismas superficialidades, en las mismas fuentes y, lo que es peor, una repeticin constante de equvocos que van sedimentndose Estos equvocos se encuentran desde la fecha del nacimiento de Carlos Gomes hasta sus orgenes. Muchas de estas informaciones se basan en el libro escrito por su hija, Itala Gomes Vaz de Carvalho que, romnticamente describe a su padre como de origen espaol, descendiente de los Gomez de Pamplona y por as continua En verdad Antnio Carlos Gomes (con S y no Z) es hijo de Manoel Gomes, mulato, que a su vez era hijo de portugus con negra. La madre de Carlos Gomes, Fabiana Maria Jaguari Cardoso, era hija de blanco con india. Ningn trazo espaol pues, en su ascendencia. Otro equvoco que se perpeta y contina siendo divulgado el hecho de Carlos Gomes ser un imitador de Verdi lo que por cierto, no sera ningn desmrito. En verdad, Carlos Gomes siempre tuvo una gran

veneracin por el Maestro de Le Roncole. Una veneracin artstica, veneracin personal, vecina de la adoracin. En su criterio y escalonamiento, Carlos Gomes colocaba a Verdi abajo de Dios, y luego vena su familia. Sobre este fenmeno es bastante conocida la narrativa de Luiz Guimares Jnior sobre la primera gran emocin que la msica de Verdi provoc en el joven Carlos Gomes. Famosa tambin, la historia de su primer contacto con un spartito de Il Trovatore, en 1853, an en Campinas, meses despus del estreno de la pera. De esta emocin surgi la composicin de la Parada (Desfile) y Dobrado (Marcha) sobre motivo de Il Trovatore- para banda. Esta partitura fue en 1976 recuperada, revisada y nuevamente escrita por nosotros. Es una obra interesantsima, en la que el joven Carlos Gomes, entonces con 17 aos, compone para los instrumentos que dispona en la Banda, en la cual su padre era el director. Un tema, de autora del propio Carlos Gomes, da inicio a la Parada (Desfile) y enseguida surge el tema del Dobrado (cabaleta segmento musical ligero Di tale amorque sucede a la bellsima aria Tacea la notte placida). Solos alternados de trompeta y clarinete. Extraamente, esta Parada y Dobrado termina en comps ternario, casi un vals. Que Verdi fue el gran dolo y modelo de Carlos Gomes, no hay la menor duda. Pero no podemos olvidar

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 esto es muy importante de la influencia francesa de Gounod, en el detalle orquestal y, muy especialmente, de Meyerbeer, en la grandilocuencia de la Grand pera. Carlos Gomes llega a Miln en el ao de la muerte de Meyerbeer (1864). Bellini y Donizetti ya haban fallecido en 1835 y 1848 respectivamente, y el bel cantoya daba seal de envejecimiento agonizaba. Rossini, que haba vivido hasta 1868, se encontraba alejado de la escena lrica, en ocio voluntario. Verdi domina la escena!!! Sino veamos: Temporada 1864/1865 Teatro Alla Scala: 02/enero I Lombardi Verdi 19/enero Ginebra di Scorzia Rota 02/febrero I Vespri Siciliani Verdi 23/febrero Gli Ugonotti Meyerbeer (en italiano, es evidente) 10/marzo Le Aquille Romane Chlard 26/diciembre La contessa dAmalfi Petrella 31/diciembre Norma Bellini La temporada prosigue por el ao de 1865 con Faust (Gounod), en italiano Rigolleto (Verdi) Favorita (Donizetti) y L brea de Halvy (en italiano), del original La Juive. Sabemos tambin que el propio Verdi, por motivos diversos, se haba autoexiliado en Pars, volviendo a componer solamente en 1871 (Ada), y en 1874 (Misa de Requiem). En este perodo de aparente ocio, Verdi, despus de Don Carlosen francs (1867) revisaba sus peras anteriores (Macbeth, I Lombardi, Simon Boccanegra, Forza del Destino). Pero, al mismo tiempo, Verdi se preparaba y se reciclaba para su vuelta a la pera con el Otello en 1887 y Falstaff en 1893. Verdi saba que no tena el menor sentido continuar escribiendo otras peras en el mismo estilo y que la pera estaba a punto de una renovacin. Paralelo a este momento, a este autoexilio de casi 17 aos, surge el movimiento de los scapigliati. En verdad Carlos Gomes nunca fue un scapigliato en la verdadera acepcin de la palabra. Pero era simptico con el movimiento de renovacin de la pera y de las artes en general. Convivi, con seguridad, con Boito, Faccio,

Carlos Gomes. Trajes de la pera Lo Schiavo. Firmado por Luigi Bartezago.

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Praga, Mariani y frecuent los salones de la Condesa Maffei. De esta convivencia surgieron influencias mutuas. Es posible que Carlos Gomes haya influenciado, con su numen tropical, su exotismo, su originalidad meldica, armnica y rtmica, a los compositores contemporneos de aquel movimiento. En verdad, la noche del 19 de marzo de 1870 (estreno de Il Guarany en el Teatro Alla Scala) marca una poca en la historia de la pera. El autor, joven maestro brasileo, venido de un pas desconocido. El libreto, basado en romance de otro brasileo desconocido Jos de Alencar. El tema, el amor de una blanca por un indio. Luchas de tribus rivales, presencia de un cacique aimor (tupi), antropfago y que tambin se apasiona por la muchacha blanca, hija de un hidalgo portugus. Era mucho exotismo junto. Todo bastante extrao; y el 3er. Acto Campo de los Aimors con sus danzas, evocaciones a Tup (Trueno/Dios), utilizacin de instrumentos exticos e inusitados inubias (trompetas guerreras), maracs (maracas) Todo esto aliado a una msica que ya anunciaba nuevos caminos: tendencia a la meloda infinita, abandono gradual del esquema de arias, duetos, cuartetos, alternando con recitativos. Msica ms adecuada al texto, en un desarrollo natural y espontneo. Nada de belcantismo. Al contrario, una fuerte tendencia en la creacin de situaciones dramticas con la utilizacin de temas recurrentes y caracterizadores de un determinado personaje o situacin. Temas musicales con grandes saltos meldicos ascendentes y descendentes, realzando una cierta virilidad en sus recovecos y arrobos armnicos. Tendencia acentuada al cromatismo. Uso deliberado de los intervalos de quintas y sptimas, principalmente los llamados quinta aumentada y sptima disminuida, modulando con elegancia y belleza. Uso atrevido de novenas Pero el gran progreso rumbo a la personalsima caracterizacin meldico-rtmicoarmnica de Carlos Gomes, se dara en 1873 con la pera Fosca, verdadera obra prima. Antecediendo 2 aos a la Carmende Bizet (1875) y 3 aos a la Gioconda de Ponchielli (1876), la pera Fosca es un
En la pgina al lado: Carlos Gomes. O Guarany. Imprensa Nacional. Rio de Janeiro, 1986. Dibujo de lvaro M. Seth.
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grito de alerta de una nueva tendencia literaria-musical el verismo. Y, en Fosca, Carlos Gomes est perfectamente seguro de si. Ni una nota de ms, ni una nota de menos. Todo en la dosis correcta. Meloda, armona, ritmo se unen para la ms perfecta y bella pera de Carlos Gomes. Todo lo que se haba evidenciado, de forma discreta, en Il Guarany (1870), alcanza su apogeo con el enriquecimiento de nuevas combinaciones tmbricas en la orquesta, resultando una instrumentacin plena de matices. Tratamiento objetivo del libreto, excelente por seal, de autora de Ghislanzoni, sin divagaciones y repeticiones innecesarias. El final de la pera, a partir de la frase Non mabborrircompiagimi tu es uno de los ms bellos momentos lricos de toda la historia de la pera, Fosca fracas en el estreno en 1873; conoci el xito en 1878 ya reformulada. Es muy importante realzar que Carlos Gomes no es solamente un autor de Il Guarany, que muchos creen que es slo los diez minutos orquestados de la apertura, impropiamente llamada de protofonia (introduccin orquestal de una obra lrica). Por qu no nos referimos

Carlos Gomes. Caricatura publicada en la Revista Illustrada. Anno 5, 1880.

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a esta apertura con su ttulo original sinfona como Carlos Gomes la denomin y como era uso corriente en aquella poca? El caso del preludio primitivo (del estreno el 19 de marzo de 1870) es otra historia. Otras personas tambin agregan que Carlos Gomes es tambin el autor de la modinha (cntiga de saln sentimental) Quin sabe?, con versos de Bittencourt Sampaio (Tan lejos, de m distante ). Pero paran por ah. Carlos Gomes es mucho ms. An fuera de Brasil, a partir de 1864, l vivi y particip de los problemas sociales y polticos brasileos. Sin embargo no se debe
DISCOGRAFIA

IL GUARANY Plcido Domingo Vernica Villarroel Carlos lvarez Chor und extrachor der Oper Stadt Bonn Orchester der Beethovenhalle Bonn. Direccin: John Neschling Sony SK66273 / 2 CDs COLOMBO Inacio de Nonno Carol Mc Davit Fernando Portari Maurcio Luz Coros e Orquestra Sinfnica da Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Direccin: Ernani Aguiar. UFRJ Msica EMUFRJ 004 ABERTURAS E PRELDIOS Orquestra Sinfnica Brasileira Direccin: Yeruham Scharovsky. OSBCD0001/98 SONATA PARA CORDAS BURRICO DE PAU Orquestra de Cmara de Londrina. ETU 112
Videos VHS e CDs

FOSCA Gail Gilmore Krassimira Stoyanova Roumen Doykov Orquestra, Coro e Solistas da pera Nacional de Sfia Direccin: Lus Fernando Malheiro Funarte So Paulo Imagem Data Sudameris 1997 MARIA TUDOR Eliane Coelho Kostadin Andreev Elena Chavdarova-Isa Orquestra, Coro e solistas da pera Nacional de Sfia Direccin.: Lus Fernando Malheiro Funarte So Paulo Imagem Data 1998

confundir concientizacin con compromiso. Monrquico de conviccin, y declarado gran admirador de D. Pedro II y de la familia imperial, era, no obstante, a favor de la causa abolicionista. Poseedor de un temperamento difcil, irascible, meticuloso, detallista (que lo digan sus cartas) era sensible, noble, generoso. Jams un mezquino. Romntico por naturaleza, pero sus peras estn apoyadas en el realismo, en la corriente naturalista que desembocara en el verismo (de vero = verdad). Los personajes de las peras de Carlos Gomes son humanos, de carne y hueso. Nada de dioses, ninfas, mitos y esas cosas. Oigamos con atencin la Fosca (1873) la Maria Tudor (1879) Lo Schiavo (1889) y, principalmente Cndor de 1891. Esta ltima, inclusive, surge en un momento de crisis universalde la pera: cuando el gnero lrico no era ms el centro del mundo musical. Italia, tambin volva sus ojos y odos a la msica instrumental. Es en esta agua que Carlos Gomes fue tambin a baarse. Compone la Sonata para quinteto de cuerdas que en ltimo anlisis, es un cuarteto de cuerdas con un contrabajo. No se trata de una sonata en los moldes clsicos y tradicionales. Pero es msica inspirada, espontnea, bien escrita y su ltimo movimiento vivace lleva el subttulo de Borrico de Palo. Msica descriptiva, no queda duda. El romanticismo musical brasileo encuentra, de hecho, su expresin ms amplia en Carlos Gomes, y Zito Batista Filho llega a afirmar que genialidad es fenmeno irreprimible y su primer sntoma es el desafo al horizonte. As fue con Carlos Gomes: de Campinas (entonces So Carlos) a So Paulo, en una fuga estructurada, bien pensada y concretada en 1859. De So Paulo a Rio de Janeiro, una distancia considerable por tierra y mar. La llegada a la corte imperial, la Condesa de Barral, el emperador D. Pedro II, su dolo, Francisco Manuel da Silva (autor del Himno Nacional Brasileo y director del Conservatorio Imperial de Msica), D. Jos Amat (director de la pera Nacional). Llegaron enseguida las persecuciones, envidias e intrigas Las dos primeras composiciones importantes, las cantatas Salve da de ventura y La ltima Hora del Calvario, ambas de 1860, fueron estrenadas el 15 de marzo y 16 de agosto, respectivamente.

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Funerales del Maestro Carlos Gomes. Fotografia firmada por Fidanza, 1896.
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Siguen sus dos primeras peras, tambin en portugus: La Noche del Castillo(1861) y Joana de Flandres(1863). De Rio de Janeiro (8 de diciembre de 1863) a Miln (1864) pasando por Portugal y Francia, en busca de conocimiento, de gloria, en un sueo que le traer el reconocimiento y la inmortalidad. Trayectoria de luminosidad creciente, con momentos de oscuridad, depresin, dudas, sacrificios y angustias, pero que, ciertamente, constituye una pgina de las ms bellas de la Historia de Brasil.

En un balance resumido, a vol doiseau, podemos registrar como final de estas consideraciones que la obra de Carlos Gomes se apoya en el siguiente resumen:
1. peras completas, estrenadas y muchas veces presentadas: 9 a. en portugus A Noite do Castelo 1861 Joana de Flandres 1863 b. en italiano Il Guarany 1870 Fosca 1873 Salvador Rosa 1874 Maria Tudor 1879 Lo Schiavo 1889 Cndor 1891 Colombo 1892 (en verdad un poema vocal sinfnico pero claramente pensado como pera) 2. Revistas musicales (vecinas de las operetas), estrenadas e innumerables veces puesta en escena: 2 Se sa minga 1867 Nella luna 1868 3. Msica vocal de cmara: 47 (5 en portugus, 2 en francs, 1 en dialecto veneciano y 39 en italiano). 4. Misas: 3 (Brevis 2 y solemnis 1) a. So Sebastio 1856 b. Nossa Senhora da Conceio 1859 c. Sem ttulo especfico 1852 5. Partes sueltas de misas (inacabadas (?) perdidas las dems partes (?)) a. Kyrie 1865 b. Qui tollis ? c. Credo ? 6. Msica instrumental de cmara: 4 a. Aria para clarinete y piano 1857 b. Al chiaro di luna (para bandoln o violn y piano) ? c. Sonata para quinteto de cuerdas Burrico de Pau 1894 d. Variaciones para bandoln Vem c, Bitu ? 7. Msica para piano: 36 (32 para piano solo y 4 para piano a 4 manos) 8. Cantatas para coro masculino: 2 a. La fanciulla delle Asturie 1866 (coro y piano) b. Sacra bandiera 1895 (coro y piano) 9. Arias sueltas para voces y orquesta: 4 a. Aria del cocinero Eis-me aqui nesta cidade 1855 b. Aria del sastre Senhor mestre, veja l ? (en realidad un dueto) c. Aria de Teresa Ogni brivido ogni rumor 1872 d. Mama dice (anteriormente compuesta para canto y piano 1882 y en 1892 orquestada por el propio compositor) 10. Coro a capella: 6 a. Fugas tonales 1866 b. Fugas reales 1866 11. Msica orquestal: 3 a. Variaciones sobre el tema del romance Alta Noite 1859 b. Lalalayu (anteriormente compuesta para piano 1866 y en 1867 orquestada por el propio autor) c. Eva (vals) 1871 12. Msica para banda: 4 a. Desfile y Doble (Marcha) sobre motivo de la pera El Trovador 1856 b. L Oriuolo (galope) compuesta en 1888, posteriormente instrumentada para banda por Giuseppe Mariani 1891 c. Ao Cear Livre 1884 d. Cruzador Escola Benjamn Constant 1893 13. Msica para coro y banda: 2 a. Inno Marcia Al fianco abbiam lacciar 1883 b. A Cames (Tu da irrumpir de la historia) 1880 14. Msica para coro, banda y orquesta: 3 a. Il Saluto del Brasile (Salve glorioso suol ) 1876 b. Inno Alpino (In alto in alto) 1884 c. Coro triunfal tambin conocido como Himno Progreso (Por la carretera de flores repleta) 1885 15. Voz a capella (O Vos Omnis) ? 16. peras inacabadas: 2 a. I Moschettieri (Gabriella di Blossac) 1871 (2 actos completos solamente para canto y piano) b) Morena 1887 (idem)

LUIZ AGUIAR Pianista, maestro, compositor, investigador, restaurador y revisor de la obra de Carlos Gomes.

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