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O QUE MSICA?
A msica a arte de combinar bem os sons. Este, tem quatro propriedades: 1. Durao tempo de produo do som. 2. Intensidade som mais forte ou mais fraco. 3. Altura som mais grave ou mais agudo. (Pitch) 4. Timbre permite reconhecer a origem do som. (Voice of Instrument)
PAUTA/PENTAGRAMA
o conjunto de 5 linhas paralelas, horizontais, formando entre si 4 espaos onde se escrevem as notas. As linhas e os espaos se contam de baixo para cima. As notas podem ser escritas nas linhas e nos espaos. 5a linha 4a linha 3a linha 2a linha 1a linha _____________________________________________ _____________________________________________ _____________________________________________ _____________________________________________ _____________________________________________ 4 o espao 3 o espao 2 o espao 1 o espao
Mi
Sol
Si
TECLAS DE PIANO
Aqui est uma seo do teclado de piano.
D R Mi F Sol L Si D
Os sete sons musicais encontram-se nas notas brancas de D at D, como neste desenho. Como compreende 8 notas, de D a D, chama-se "uma oitava", e de cada oitava temos uma ESCALA.
CLAVE
As linhas da pauta em si no nos dizem clave para dar nome s notas. nada, porque tem que haver um sinal de
Temos que observar um sinal que se encontra no princpio da pauta e que se chama clave. H sete claves, mas aqui vamos estudar as duas que se usam na msica dos nossos hinrios.
Clave de Sol
Clave de F
NOMES DAS LINHAS DA CLAVE DE SOL Mi Sol Si R F NOMES DOS ESPAOS DA CLAVE DE SOL F L Do Mi NOMES DAS LINHAS DA CLAVE DE F Sol Si R F L NOMES DOS ESPAOS DA CLAVE DE F L D Mi Sol
D R Mi F Sol L Si
D R Mi F Sol L Si
D R Mi F Sol L Si D R Mi
F Sol L Si D
LINHAS SUPLEMENTARES
Os sons que uma pessoa pode cantar ou tocar no podem ser colocados todos dentro dos limites da pauta, por isso se empregam fragmentos de linhas acima e abaixo do pauta. Estas so chamadas "linhas suplementares".
D D Central
AS NOTAS
Na msica temos tipos de valores representados por vrias figuras. Estas figuras nos indicam com preciso matemtica exatamente quanto tempo devemos sustentar a nota. A posio da nota na pauta nos indica seu som. O tipo de figura nos indica a sua durao.
Semibreve
Mnima
Semnima
Colcheia
Semicolcheia
Fusa
Semifusa
A semibreve constitui a unidade musical e vale 4 tempos num compasso quaternrio, 4/4. As demais figuras so fraes desta.
Aqui est o importante. A mnima vale a metade do valor da semibreve, a Semnima a metade da mnima, etc. (Observe que cada vez que acrescentamos algo figura da nota, diminumos seu valor para a metade da anterior.) Isto poderia ser ilustrado com a figura de uma roda (sempre em funo da semibreve).
1 semibreve = 4 tempos
Por exemplo: Quando a semnima vale um tempo, se tiver um ponto de aumento sua direita passa a valer um tempo e meio. Se a mnima vale 2 tempos, com o ponto de aumento valer 3, etc.
2+1=3 PAUSA
1+=1
+=
A msica tem smbolos que indicam silncio que se chama pausas. Para saber a durao do perodo de silncio ou pausa, emprega-se o mesmo sistema de fraes que se utiliza nas notas. Cada nota tem sua respectiva figura para indicar uma pausa.
Cada pausa corresponde em valor sua respectiva figura. Assim (ainda considerandose o valor da semibreve):
Semifusa
As Pausas
Semibreve
Mnima
Pode-se pensar num cavalheiro que tira o chapu e o coloca debaixo da cadeira, porm um meio-cavalheiro fica como chapu na cabea. Assim, um cavalheiro vale uma unidade, como a semibreve, e um meio-cavalheiro vale a metade somente da semibreve, como a mnima.
COMPASSOS E AS BARRAS
Um trecho musical consta de partes iguais chamadas compassos, que so separados por linhas verticais denominadas barras ou travesses.
Compasso
Compasso
Compasso
Compasso
Barra
Barra
Barra
Barro Duplo
Se esto do lado direito, indica que desde ali que comea a repetio.
COMPASSO
Quase sempre os compassos so representados por fraes ordinrias. O sinal de compasso tem dois nmeros, um acima do outro que indicam tudo que precisamos saber sobre ritmo da msica que tocaremos ou cantaremos.
2 4
3 4
4 4
2 3 4 4 4 4 O nmero inferior (denominador) indica que tipo de nota vai receber 1 tempo ou 1 batida 4= 8= 2 = 1 =
s vezes utiliza-se um C no lugar do sinal do compasso. Ele indica o compasso de quatro por quatro ou tempo comum.
Todos os compassos que tm o nmero 4 pelo numero inferior chama-se compassos simples.
2 3 4 4 4 4
= 1 tempo
Isso indica que a semnima recebe 1 tempo. Todos os compassos que tm o nmero 8 pelo numero inferior chama-se compassos compostos. = 1 tempo
6 9 12 8 8 8
Isso indica que a colcheia recebe 1 tempo. Para poder ajudar a todos os membros de um coro, congregao ou orquestra a sentir o ritmo e sempre estarem juntos no compasso, o regente marca o compasso com a mo, com movimentos iguais em durao.
4
10
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4 123
Podemos sentir no compasso da msica que o tempo 1 sempre forte. A mo tem que vir para baixo em cada tempo forte. Assim ser um quadro de compasso:
3/4
4/4
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SONS INTERMEDIRIOS
Nossa linguagem musical tem doze sons diferentes. Destes doze, sete tm nomes. (D, R, Mi, F, Sol, L, Si) Aos outros cinco que no tm nomes chamamos sons intermedirios. Entre um som e outro h um espao ou distncia de meio tom ou semitom. Para ilustrar, demos uma olhada no teclado do piano. Todas as teclas vm em grupos de doze, sete brancas e cinco pretas.
D R
Mi F
Sol L
Si
V-se que a tecla preta pegada a D no tem nome. Ela um semitom mais alto que D. Um SEMITOM a distncia entre qualquer tecla e a PRXIMA tecla mais perto dela. A maioria dos SEMITONS ficam entre de uma tecla BRANCA e uma tecla PRETA. Mas, h dois SEMITONS entre teclas BRANCASum entre Si e D e o outro entre M e F.
Sol
Si D R
Mi F
Sol L
Si D R
Mi F Sol L
Si
Mas, entre as outras teclas brancas . . . D e R, R e Mi, F e Sol, Sol e L, e L e Si . . . h um tom inteiro, porque so dois semitons.
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ESCALAS
As notas das escalas no guardam igual distncia entre si. Se cantamos a escala conforme este desenho vemos e ouvimos onde caem os semitons, porm nossos ouvidos esto afinados a estes semitons. Podemos mostrar a escala de D assim:
tom tom
1 tom
1 tom
1 tom
1 tom
1 tom
D R ALTERAES
Mi
Sol
Si
J estudamos que h cinco sons na nossa msica que no tm nomes. Para saber quando tocar ou cantar esses sons emprega-se o sistema de alteraes ou acidentes. O Sustenido: Colocado adiante da nota significa que se deve SUBIR a nota escrita em meio tom, ou uma tecla direita. D# R# F# Sol# L#
Mi
Sol L
Si
O Bemol: Colocado adiante da nota significa que se deve BAIXAR a nota escrita em meio tom, ou uma tecla esquerda. Rb Mib Solb Lb Sib
Mi
Sol L
Si
O Bequadro: Anula o efeito de um sustenido ou bemol anterior, fazendo tocar a nota como est escrita.
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DOIS TIPOS DE ALTERAES Alteraes ACIDENTAIS: So colocadas adiante das notas dentro do compasso
e seu efeito se estende somente sobre as demais notas de mesmo nome que se acham dentro do mesmo compasso.
ARMADURAS DA CLAVE
No princpio de todo hino ou pea musical, logo aps o sinal da clave de Sol ou de F, nota-se um conjunto de bemis ou de sustenidos. Est apresentado com alteraes fixas que formam a armadura da pea musical. Estas alteraes fixas esto em vigncia para toda a composio musical, e so chamadas ARMADURA DA CLAVE. O seguinte quadro nos ajudar especialmente para conhecer em que tom est escrito um hino. Tambm se estamos tocando corinhos que tm o tom anotado ao lado, saberemos quantos acidentes tm e quais so.
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QUAIS SO Sib Si e Mib Si, Mi e Lb Si, Mi, L e Rb Si, Mi, L, R e Solb Si, Mi, L, R, Sol e Db
Regra: Quando temos sustenidos na armadura de clave, subimos um semitom no ultimo sustenido, e isto nos dar o tom ou escala da pea. Regra: Quando temos bemis na armadura, o penltimo bemol nos indicar o tom ou a escala em que est escrita a obra. A armadura, com seus correspondentes acidentes, encontra-se ao lado do sinal da clave de Sol ou de F, no princpio de cada pea musical ou hino.
Sol
Mi
Si
F#
F R
Si Sol
Mi
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LIGADURA
A ligadura um sinal musical que serve para unir notas do mesmo nome ou de nomes diferentes, por meio de uma linha curva. Ligadura Meldica enlaa notas de diferentes nomes para indicar que se liga o som.
Ao final da ligadura pode-se respirar; serve como o ponto ou a vrgula na leitura de um texto. ( uma frase.) Ligadura Harmnica, ligado ou legato uma linha curva que une duas ou mais notas do mesmo nome ou som. Tem-se que sustentar o som.
Tem-se que sustentar o som tanto tempo quanto somam os valores ligados.
pp p f ff mf
Suavssimo Suave Forte Muito forte Meio forte Aumento de sonoridade Diminuindo em sonoridade
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Marc. Leg. .
. Dol. Rit.
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REFERNCIA BIBLIOGRFICA
CURSO DE PIANO, Mrio Mascarenhas, 1 Volume para jovens e adultos, Irmos Vitale, Editores, 1973.
COMPENDIO DE TEORIA ELEMENTAR DA MSICA, Oswaldo Lacerda, 4 edio, Editora G.Ricordi & C. a. p. a. Milo
PRINCPIOS BSICOS DA MSICA PARA A JUVENTUDE, Maria Luiza de Mattos Priolli, 1 Volume e 2 Volume, 32 edio, Editora Casa Oliveira de Msicas LTDA, 1989.
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TEORIA MUSICAL