LICEOS BICENTENARIO SECRETARA TCNICA

Notas para el docente Documento de apoyo 1 Medio Unidad IV LA OBRA LITERARIA El impulso para la construccin literaria es la Poiesis (del griego: creacin o produccin). Platn la define como la causa que convierte cualquier cosa que consideremos de no-ser a ser. Heidegger le llama alumbramiento. Es decir, es todo proceso creativo. Por tanto, apunta a la fascinacin provocada en el momento en que, mediante mltiples fenmenos asociativos aportados por la percepcin, los distintos elementos de un conjunto se interrelacionan e integran para generar una entidad nueva, denominada esttica. En la obra esttica literaria, la palabra es la materia prima y fundamental para comunicar una ficcin. As como se utiliza el lenguaje como instrumento para hacer referencia a nuestra realidad (real), tambin lo utilizamos como material para construir un mundo ficticio que slo existir con y en la palabra. En el lenguaje literario, la configuracin representativa del signo es ilimitada y repleta de connotaciones, es decir, es plurisignificativo, pleno de relaciones conceptuales, imaginativas, rtmicas, etc., que funde la palabra con los dems elementos de su contexto verbal; la obra literaria es una estructura en la que todos sus elementos estn relacionados, y la palabra slo adquiere su valor integrada en esta unidad. En el lenguaje utilizado como instrumento comunicativo, por el contrario, el carcter connotativo es sustituido por el denotativo, o sea, el signo lingstico tiende a una relacin directa entre significado y significante, nos remite directamente a la cosa designada, evitando ambigedades de cualquier tipo. Pareciera que el lenguaje literario no se distingue del lenguaje cotidiano, pero no es as. En la forma de hablar coloquial slo importa el significado, no el significante, mientras que en el literario el significante es fundamental para, la musicalidad y la multiplicidad de sentidos.

En el proceso de construccin literaria, la realidad creada no puede dejar de lado las caractersticas propias del material con que trabaja: el lenguaje. Y ste slo puede existir si funciona en una situacin comunicativa. De ah que todo autor, al crear una obra, deber crear tambin una situacin comunicativa ficticia, donde los elementos de su mundo ficticio (digesis) puedan funcionar: un emisor (ficticio) y un receptor (ficticio). Esta es la diferencia con un texto no literario, en el cual el lenguaje es slo una herramienta para hacer referencia a una realidad concreta, real (objetiva o subjetiva: ensayo, ciencia, informacin, etc.). Si la calidad del texto posee una gran calidad artstica, poseer un fuerte valor literario, pero no ser obra literaria en sentido estricto. Pero la obra literaria no nace de la nada: es producto de un autor, en una poca determinada. Y adems, slo se completa cuando es leda, fundida con el pensamiento de quien la recibe.

LOS GRANDES GNEROS LITERARIOS En un sentido muy amplio, los gneros literarios son la expresin con la que se denomina un modelo estructural que sirve como criterio de clasificacin, de agrupacin de textos (atendiendo a las semejanzas de construccin, temtica y modalidad de discurso literario) y como marco de referencia y expectativas para escritores y pblico. Segn Estbanez Caldern, un gnero literario es un modelo estructural que sirve como criterio de clasificacin y agrupacin de textos (atendiendo a las semejanzas de construccin, temtica y modalidad de discurso literario) La base de toda la literatura es la hegemona de la funcin potica del lenguaje, como base y sentido de todo tipo de obra. Sin embargo, se puede producir, sobre la base anterior, el dominio estructural de alguna otra funcin del lenguaje, la cual es el fundamento organizativo de la obra. Desde este punto de vista, los grandes gneros literarios son: Gnero Narrativo: El dominio estructural corresponde a la funcin representativa, o referencial, del lenguaje. Todo gira en torno al mundo ficticio, presentado por una voz (narrador) que relata hechos que provienen de las acciones generadas por los personajes dentro de un tiempo y espacio determinado (digesis).

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Gnero Lrico: Se distingue por el predominio de la funcin emotiva o expresiva del lenguaje a cargo de una voz que, en este caso, se denomina hablante lrico, quien manifiesta su estado anmico, sus emociones y sentimientos. El mundo es expresado a travs de la intimidad del hablante. No excluye la narracin ni la descripcin, aunque si stas aparecen, estn subordinadas a la manifestacin de la propia subjetividad e interioridad del hablante. Gnero Dramtico: En este gnero predomina la funcin apelativa del lenguaje, dada su configuracin dialgica. El mundo representado se manifiesta a travs de distintas formas discursivas (dilogo, monlogo, soliloquio, etc.).

LAS POCAS LITERARIAS.

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VISIN DE MUNDO Y TPICOS LITERARIOS. 1. ANTIGEDAD CLSICA a) Caractersticas del mundo Mundo politesta y antropomrfico. Ser humano predestinado por los dioses. En occidente, los centros son Grecia y Roma. La democracia de lite y el autoritarismo son los sistemas de vida. El ser humano es integral: alma, mente y cuerpo. Descubrimiento del cuerpo como arte. La literatura es preferentemente oral. A partir de lo religioso nace la Tragedia griega (Esquilo, Sfocles, Eurpides), se desarrolla la Filosofa (Scrates, Platn) y se crea la Epopeya (Homero).

b) Principales tpicos literarios La intervencin divina: dadas las caractersticas antropomrficas (fsicas y sicolgicas) de los dioses, suelen tomar partido e interferir en las vidas humanas (Ilada). El viaje: expresa un trnsito fsico y/o sicolgico del hombre (Odisea). El destino (moira o fatum): el hombre debe cumplir con un sino predeterminado por los dioses, sin importar las consecuencias que le acarree (Edipo, rey).

2. EDAD MEDIA a) Caractersticas del mundo Mundo teocntrico, con una sociedad estratificada y esttica. El mundo es de sufrimiento y un camino para la vida eterna. La literatura es vehculo de salvacin. Tiene finalidad didctica, moralizante y de difusin de valores cristianos. Personajes estereotipados. Motivos: la muerte y su concepcin cristiana, fugacidad de la vida y los valores terrenales, el amor divino, el sufrimiento como expiacin de los pecados y mrito para acceder al cielo, vidas de santos, etc. Se consolidan las obras picas, aunque con lenguaje ms popular. La lrica adquiere preponderancia en el mbito eclesistico.

b) Principales tpicos literarios Locus eremus (lugar inhspito): Paisaje privado de rboles, aves, arroyos, alejado de todo. Simboliza la vida dura del sacrificio vital (ser retomado en el barroco).
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Homo viator (hombre caminante, o en peregrinaje): La vida es un viaje que cambia y purifica al hombre, lo transforma en una persona ms sabia y madura conforme atraviesa por diversas experiencias y desengaos. El hombre es un romero, o peregrino. Vita flumen (la vida como ro): Se entiende como un ro que desemboca en el mar, que es la muerte. Jorge Manrique: Nuestras vidas son los ros que van a dar, a la mar / que es el morir. Fortuna imperatrix mundi (la fortuna es la emperatriz del mundo), o rueda de la fortuna: La fortuna todo lo trastoca: eleva al malvado y arroja a la miseria al virtuoso. Nace del De consolatione Philosohiae, de Boecio. Ubi sunt? (Dnde estn?, qu se hicieron?): Lamento sobre la desaparicin de las grandes glorias pasadas (a travs de las ruinas de sus monumentos o del olvido de sus grandes hombres y hazaas). Formula una serie de preguntas retricas sobre el destino de caballeros, damas, belleza, galas, amores, msicas, bailes: todo desaparece. Es uno de los tpicos ms clebres.

3. RENACIMIENTO a) Caractersticas del mundo Antropocentrismo. Redescubrimiento de los paradigmas clsicos grecolatinos. Aparicin de los tipos mviles y perfeccionamiento de la imprenta. Impulso a la impresin y difusin de textos grecolatinos. Inters por todo aquello que tenga que ver con lo humano (humanismo): ciencia, matemtica, filosofa, literatura. Ampliacin del mundo conocido (descubrimientos de nuevas tierras). Bsqueda de la belleza y el placer. Pragmatismo poltico (Maquiavelo).

b) Principales tpicos literarios Beatus ille qui procul negotiis (Feliz aqul que alejado de los negocios): Ensalza la vida sencilla y retirada, por lo general en contacto con la naturaleza. Consiste en enumerar el ideal de felicidad basado en la ausencia de pasiones vanidad, avaricia, cargos... y en vivir de acuerdo con la propia conciencia, retirado del mundo. Proviene de un poema del poeta latino Horacio. Carpe diem (aprovecha el da): Hay que disfrutar del tiempo en que se dispone de belleza, entusiasmo y salud, es decir, de juventud, porque el paso del tiempo lo arruinar. Procede del poeta latino Horacio.

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Collige, virgo, rosas (coge, doncella, las rosas): Es una derivacin del Carpe diem. Es tambin una incitacin a gozar del da, pero aplicado a una mujer. Parte de un verso de Ausonio, poeta latino. Locus amoenus (lugar ameno, idlico): Lugar natural provisto de tres elementos: agua, prado y sombra, que invitan a la conversacin o al descanso. La descripcin del paisaje tiene siempre las mismas caractersticas: prados verdes, riachuelos cristalinos, pjaros cantando, rboles con deleitosa sombra. No importa la precisin geogrfica, slo que sea el marco ideal para el amor. Utopa (no lugar): Gobierno ideal en que no existe la infelicidad, porque todas las normas y comportamientos son justos. Es el ttulo de una obra de Toms Moro, donde se describe el Estado ideal.

4. BARROCO a) Caractersticas del mundo Decepcin por el mundo renacentista. Quiebres en el mundo religioso cristiano (Reforma y Contrarreforma). Consolidacin del espritu cientfico. Aparicin de un existencialismo vital: crisis del concepto de fe y de presencia en el mundo. Modos literarios expresivos y recargados. Dos corrientes literarias: o Conceptismo: predominio de las ideas o conceptos (Quevedo) y o Culteranismo: predominio de lo formal (Gngora).

b) Principales tpicos literarios Memento mori (recuerda que has de morir): Frase con que se solan saludar los monjes franciscanos. Refleja el estado anmico de la poca. Homo homini lupus (el hombre es un lobo para el hombre): El hombre no es bueno con sus semejantes, sino que se aprovecha de ellos. Proviene de la frase: lupus est homo homini, non homo, de la obra Asinaria, de Tito Marcio Plauto. La vida como sueo: Famoso tpico en donde la vida se entiende como un sueo del cual se despierta slo con la muerte. Lo recoge Caldern en su obra La vida es sueo. El mundo como teatro: Todo es apariencia. Slo la reflexin y la abstencin de accin, que nos distancian de lo que ocurre en escena, nos puede dar el sentido. El Teatro del Globo isabelino tena por lema "el mundo entero es un teatro". Sic transit gloria mundi (as pasa la gloria del mundo): Reflexin latina sobre lo efmero de la vanagloria mundana.
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5. NEOCLASICISMO (ILUSTRACIN) a) Caractersticas del mundo Fenmenos histricos (2 mitad del XVIII): o Revolucin Francesa: prepara el cambio en toda Europa. o Emancipacin de Estados Unidos: Declaracin de Independencia: baluarte ideolgico de la Ilustracin y del derecho natural; o Revolucin industrial: (Inglaterra) supone el comienzo del capitalismo industrial. Triunfo poltico de la burguesa. Predominio de la razn (desarrollo de las ciencias experimentales). El mtodo cientfico es el modelo de otros estudios. Educacin enciclopedista: instrumento del progreso social y personal. Se desarrolla el ensayo como gnero literario. Visin idealizada del hombre en contacto con la naturaleza. Predominio de la forma por sobre el contenido. Regreso al formato clsico literario. Desarrollo de una literatura didctica (fabulistas). En literatura, proscripcin de todo lo imaginativo, fantstico o misterioso, separacin radical de lo cmico y lo trgico, y predominio de los temas pastoriles en poesa.

b) Principales tpicos literarios El buen salvaje: Considera que el hombre es bueno en la naturaleza y por naturaleza y, por tanto, es corrompido por la civilizacin cuando sta lo conquista o entra en contacto con l (Jean-Jacques Rousseau). Nace a partir de la relacin con las poblaciones indgenas de Amrica. Stira contra los vicios sociales: (clero, polticos, burgueses, etc.). Es decir, contra la aficin de estos personajes a la comida, la bebida, la pereza, el dinero, etc.

6. ROMANTICISMO a) Caractersticas del mundo Aparicin de las revoluciones de independencia. Reaccin contra el formalismo neoclsico. Exaltacin de la individualidad, el subjetivismo y la libertad personal. Predominio de la pasin por sobre la razn. Visin idealizada de los viajes. Nostalgia por lo esotrico medieval. Literatura: importa ms el contenido que la forma. Actitud de rebelda contra una sociedad mediocre e insensible (que no valora ni comprende) y ante la muerte o ante el mismo Dios. Mezcla de prosa y verso en una misma obra.
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Lenguaje vivo: interrogaciones, exclamaciones y apstrofes, que subrayan los sentimientos. La representacin de la naturaleza, se hace acorde con los sentimientos atormentados. Temas: la frustracin del yo, el amor trgico y los sentimientos de tristeza, soledad, nostalgia, melancola y desesperacin.

b) Principales tpicos literarios El hroe rebelde: Los hroes crean sus propios valores morales, no se someten a ningn valor tico establecido y no pretenden ser modelos de conducta (Guillermo Tell, Don Juan Tenorio, Prometeo, Manuel Rodrguez, el libertino, el pirata, etc.). Amor imposible por diferencia social: Por lo que la relacin amorosa entre los protagonistas tiene infinidad de trabas. El matrimonio impuesto: Que trae la infelicidad y la lucha contra las costumbres impuestas. El hombre contra la naturaleza: Siempre violenta y tempestuosa, metfora de los propios sentimientos hiperblicos del individuo. El protagonista antihroe: Personajes sociales mediocres (el verdugo, el mendigo, el reo de muerte, el pirata, etc.).

7. REALISMO a) Caractersticas del mundo Reaccin contra el romanticismo individualista. Inters por la realidad. El autor no es ajeno a los cambios sociales e intenta retratar la sociedad de la poca, sus contradicciones y conflictos. Mirada crtico social de la realidad. Literatura como denuncia. Bsqueda de la objetividad socio descriptiva (testimonios de ambientes sociales y retratos de individuos). La observacin como procedimiento creativo. Presentacin de ambientes, comportamientos y dilogos reales o verosmiles. Abundan las descripciones y se cuidan los dilogos (cada personaje se expresa conforme a su educacin y su forma de ser). La objetividad no impide que el narrador posea una visin global de todo; conoce los pensamientos y comportamientos de los personajes e interviene con sus propias observaciones acerca de los hechos (narrador omnisciente personal).

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b) Principales tpicos literarios Tradicin vs. Modernidad: Enfrentamiento entre la naturaleza y las convenciones sociales, entre valores morales y materiales. (Pepita Jimnez, de Juan Valera). La mujer adltera: Testimonio de la frustracin de la mujer burguesa que ha alcanzado una formacin intelectual semejante a la del hombre, pero que es prisionera de un sistema de valores antiguos que le encadenan a l y le impiden desarrollarse. Madame Bovary (Gustave Flaubert) y Ana Karenina (Len Tostoi) El poder social y del dinero: Denuncia contra una burguesa corrupta, en la cual la posicin social y el dinero generan el dominio sobre el resto de las clases sociales.

8. NATURALISMO a) Caractersticas del mundo Exacerbacin del realismo. Refleja la condicin humana mediatizada por: o La herencia gentica. o Las taras sociales (alcoholismo, prostitucin, pobreza, violencia). o El entorno social y material en que se desarrolla e inserta el individuo. El determinismo es el orden vital supremo, es un fatalismo mecanicista. El ser humano no posee albedro, est determinado por la herencia gentica y por el medio en que vive. Influencias: o El Positivismo de Auguste Comte, que no valora la experiencia. o El Utilitarismo de Bentham y Mill, que juzga todo en funcin de su utilidad. o El Evolucionismo fsico de Darwin y social de Herbert Spencer, que niega la espiritualidad del hombre al negar la intervencin divina. o El Materialismo histrico de Marx y Engels: que explica todo como una lucha de clases. La literatura es un arma de combate poltico, filosfico y social (stira, denuncia y anticlericalismo, etc.). Estudio serio y detallado de los problemas sociales, busca sus causas y las muestra documentalmente. Fesmo y tremendismo repulsivos. Abrumador pesimismo. Se presentan casos de enfermedad social y lo ms crudo y desagradable de la vida. Conductas sexuales como elemento central de las novelas. No como un erotismo agradable, sino como una manifestacin de enfermedad social, suciedad y vicio. Se centra en el mundo en la prostitucin, vista como lacra social y como tragedia individual.

b) Principales tpicos literarios El determinismo social y gentico: Las condicionantes sociales y familiares (genticas) impiden que el ser humano sea libre (La desheredada, de Benito Prez Galds).
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La miseria y explotacin de la clase trabajadora: La situacin de los cesantes, la explotacin de los criados, la tragedia de los mineros, la difcil vida de los campesinos, la explotacin de los indgenas. (Sub terra, de Baldomero Lillo, Los de abajo, de Mariano Azuela, La bestia humana, de Emile Zol.)

9. GENERACIN DEL 98 / MODERNISMO a) Caractersticas del mundo Noventaiochismo: o o o o Movimiento slo hispnico. Su nombre obedece a la crisis de 1898 (guerra con Estados Unidos y prdida de Cuba). Crtica de la decadencia espaola. Prdida del espritu nacional.

Modernismo: o o o o o Movimiento propio de Hispanoamrica. Se consolida en Europa. Tiene una posicin esteticista de la literatura, arte de lite. Se aleja de los conflictos sociales. Bsqueda de mbitos exticos y extraos.

b) Principales tpicos literarios Turris ebrnea (Torre de marfil): Los poetas modernistas se aslan de la problemtica social y colectiva en un mundo de lujo y de ensueo, atendiendo slo a lo personal. Viven en su torre de marfil, incontaminados (Juan Ramn Jimnez, Platero y yo). El mal del siglo, o mal metafsico: La depresin, el spleen (hasto). La angustia inconcreta y el rechazo por el tiempo en que uno vive (Charles Baudelaire, Las flores del mal). La vida bohemia: Por rechazo al materialismo burgus, se identifican con ella, con los marginados y con el ambiente de los suburbios (El roto, de Joaqun Edwards Bello).

10.

VANGUARDISMOS / POCA CONTEMPORNEA

a) Caractersticas del mundo Decadencia social y guerras mundiales. Visin crtica y decepcionada de la incomunicada, violenta y explotadora. realidad: negativa, grotesca,

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Coexistencia de visiones contrapuestas de la realidad a travs del arte y la literatura. Vanguardias estticas, como nuevas formas de aproximacin a la realidad. Mundos latinoamericanistas (superrealismo, neorrealismo y realismo mgico), en contraposicin con la visin europea. Bsqueda de una identidad latinoamericana a travs de los mitos, los mundos tnicos y las luchas sociales. El narrador ya no domina el mundo; se fragmenta y relativiza su conocimiento. El antihroe es el protagonista de la narracin. Temas recurrentes: el mundo interior, la incomunicacin, el erotismo, etc.

b) Principales tpicos literarios El revolucionario: Personaje de carcter romntico, introspectivo, que lucha contra el orden socio poltico. fuertemente

El poeta maldito: Creador de una esttica crata, festa, introspectiva, que quiebra las normas establecidas, fuertemente depresivo, cercano a la locura (Baudelaire). El poetadios: Concepcin del autor lrico como un pequeo dios, creador absoluto de un mundo con sus propias leyes y sentidos (V. Huidobro). Carpe diem: Triunfo del hedonismo y de la bsqueda de los placeres. Despus de este mundo, no hay otro (diferencia con el Renacimiento). El viaje hacia el origen: En la medida en que se viaja, fsica o introspectivamente, el individuo retrocede hasta lo ms profundo de su ser (Viaje a la semilla) o de su sociedad (Los pasos perdidos, de Alejo Carpentier)

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NARRATIVA

I.

FORMAS NARRATIVAS ORALES

a) EL MITO Es la forma ms antigua de narracin, propia de los tiempos primitivos o del inicio de las culturas. Explica la relacin primigenia del hombre consigo mismo y con su entorno natural. La literatura cumple una funcin mgico religiosa. Caractersticas: Posee significacin religiosa o filosfica, de carcter universal. Hace referencia a acontecimientos ocurridos en el comienzo de los tiempos. Posee carcter annimo. Tiene carcter fantstico. Los personajes son seres divinos o hroes. Muchas deidades sirven para explicar diversos fenmenos, sean stos humanos o naturales. En su origen, el mito posee un carcter verdico, aunque para nosotros sean simples fantasas de nuestros antepasados.

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b) LA LEYENDA Relato de origen popular, transmitido inicialmente por tradicin oral, en prosa o en verso. Explica tradiciones y creencias locales. Caractersticas: Posee frecuentemente origen popular. Expresa las creencias relacionadas con los misterios de algn lugar determinado (carcter local). Prevalecen los elementos fantsticos o maravillosos. Sus personajes pueden ser fantsticos o histricos. Su lenguaje es coloquial para hacer ms verosmil el relato.

c) LA FBULA

Narracin breve, originalmente en verso, que cumple una funcin didctica. Caractersticas: Sus personajes son animales personificados. Representan vicios y virtudes de los humanos. Contiene una moraleja al final del relato, expresada en versos rimados, en la cual se condensa una enseanza de tipo moral. Se revitaliza fuertemente en la edad media y en el perodo neoclsico (La Fontaine, Toms de Iriarte, Flix Samaniego). Predomina la funcin didctico moral de la literatura (carcter tico universal). Se considera al griego Esopo (siglo VI a.C.) el creador de la fbula.

d) LA EPOPEYA Primitivo poema heroiconarrativo extenso. Caractersticas: Originalmente transmitido en forma oral y en verso (para facilitar la atencin y la memorizacin). De elevado estilo. Relata acciones de seres humanos extraordinarios, nicos, de naturaleza heroica, dignos de ser recordados por una nacin o por toda la humanidad. Los dioses no participan directamente, aunque estn presentes y toman partido. El tema de la poesa epopyica es el pasado ideal, la absoluta antigedad.

e) EL CANTAR DE GESTA En la Edad Media, los poemas picos se denominaron cantares de gesta. Tienen carcter popular y annimo. Se desarrollan en el mundo feudal de las Cruzadas.
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Caractersticas: Predominio del realismo y la historicidad (carcter ms legendario en los cantares de gesta franceses). Lenguaje: carcter coloquial, expresiones que reclaman la atencin del pblico, verbos (predominio de la accin), dilogo directo (narracin gil), descripciones breves y plsticas, uso de apelativos picos para caracterizar a los personajes y dar tiempo a la memoria del recitador. Versificacin: irregular, con rima asonante (frente a los versos regulares y la rima consonante de los cantares de gesta franceses). El ms famoso, en lengua castellana, es el Cantar del Mo Cid. Los hay populares (El Cid) y cultos (La Araucana).

f) EL ROMANCE Es un poema narrativo breve, tpicamente espaol, de origen annimo popular medieval. Caractersticas: Formaba parte del repertorio juglaresco. Temas provenientes de los cantares de gesta o legendarios, muy prximos a la pica. Se compone de una serie indefinida de versos octoslabos asonantes en los versos pares. El conjunto de romances histricos, picoliterarios y legendarios espaoles se denomina romancero. En espaol, los hay moriscos, amorosos, histricos, legendarios, etc.

g) EL CUENTO POPULAR Es una narracin en prosa, producto de la tradicin inventiva de los pueblos. Tambin se conoce con los nombres de cuento maravilloso o cuento de hadas. Caractersticas: Estn asociados a los mitos y a las leyendas. A diferencia de la leyenda, se sita en lugares irreales y en tiempos ahistricos, pasados remotos, ideales. Tienen una estructura fija y cumplen con un principio y un final estereotipados: salida del hogar seguro, viaje en cumplimiento de una riesgosa misin, el hroe pasa por pruebas con adversarios poderosos sobrenaturales (dragones, brujas o monstruos), superacin del obstculo (con ayuda de elementos mgicos) y cumplimiento del objetivo final (llegar a ser rey o casarse con la princesa). Entregan una visin maniquesta del mundo: los personajes no tienen ambigedad; son totalmente buenos o malos, pobres o ricos, feos o hermosos. El bueno triunfa siempre y el malo es castigado.
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II.

FORMAS NARRATIVAS ESCRITAS

a) LA PARBOLA Es un relato figurado del cual, por moverse en un doble plano continuo: real (discursivo) y alegrico, se deriva una enseanza moral relativa a un tema que no es el explcito. Caractersticas: Es una breve ancdota, semejante a la fbula, pero con personajes humanos. Detrs del relato sencillo hay una interpretacin intelectual y una alusin a un sentido ms profundo, que es donde radica la enseanza moral o religiosa. Predomina la funcin didcticomoral de la literatura (carcter tico universal).

b) EL CUENTO LITERARIO Relato breve y ficticio, de carcter artstico, escrito en prosa. Caractersticas: Narra una historia de ficcin (fantstica o verosmil). Reducido nmero de personajes, escasa descripcin y una intriga que gira en torno a un acontecimiento bsico. Se encamina rpidamente hacia su clmax y desenlace final, generalmente sorpresivo. El cuento excita desde un principio la atencin del lector y la mantiene continuamente hasta el fin. Puede manifestar variadas tendencias literarias.

c) LA NOVELA Narracin extensa de una historia ficticia, verosmil o no, escrita en prosa y con una trama compleja. Caractersticas: Es un relato multiforme y abarcador, que incorpora textos filosficos, dialgico dramticos o lricos. Tiene sus antecedentes en la pica y los romances. Se implant definitivamente en la edad media, con las novelas de caballera. Sus temas y personajes suelen ser comunes y ordinarios, en oposicin a la epopeya. Incorpora el lenguaje vulgar y coloquial, propio de los personajes cotidianos. Se reconoce a Miguel de Cervantes, con El Quijote, como el iniciador de la gran novela moderna.

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d) EL MICROCUENTO Denominacin usada para narraciones cuya principal caracterstica es la extremada brevedad de su contenido. Es tambin llamado microrrelato, minificcin, microficcin, cuento brevsimo o minicuento. Caractersticas: Tiene su origen en la Edad Media (Bestiarios). Segn algunos, responden a las exigencias de un mundo moderno, donde el tiempo es plata y la prosa breve es oro. Exigen un lector cmplice, que es autor y lector al mismo tiempo. Mecanismos de construccin: o Extremada brevedad. o Fuerte uso de la intertextualidad. o Quiebre de las expectativas del lector. o Doble sentido (lo dicho significa no slo lo literal, incluso en absoluto lo literal, sino algo que el lector debe encontrar para completar la narracin). o Obligatoria vinculacin con la naturaleza humana.

LA OBRA NARRATIVA I. EL NARRADOR

Es un locutor imaginario reconstituido a partir de los elementos verbales que se refieren a l". El papel de narrador es necesariamente ficcional, hace la relacin de sucesos imaginarios. Asume la tarea de construir el relato y es capaz de permanecer tanto dentro como fuera de la narracin. No debe confundirse con el yo del personaje que puede ser o no ser, a su vez, narrador. El autor (yo real, social) se oculta detrs del narrador, y pone a su alcance un saber que proviene de su formacin intelectual, su experiencia, su competencia, etc. (contexto de produccin). TIPOLOGA DEL NARRADOR

II.

Como todo objeto de estudio, las caractersticas que se evidencien dependern del punto de vista desde el cual se mire tal objeto. En consecuencia, el narrador puede ser enfocado desde distintos ngulos.
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a) Segn su grado de participacin en la historia (digesis) 1. Narrador personaje, u homodiegtico (dentro de la digesis): Un personaje asume el papel de narrador y narra desde su perspectiva; conoce los hechos desde su propia experiencia como participante. De esta manera, su grado de conocimiento del mundo narrativo es parcial. a) Narrador protagonista: desempea el rol principal del relato, es el eje de la accin. b) Narrador secundario: narrador personaje protagonista, aunque tiene importancia. sin la relevancia del

c) Narrador testigo: pasivo, observador de los hechos, no emite juicios ni comentarios. Puede ser un personaje que no participa de la accin o que narra los hechos luego de ocurridos, segn lo que ve, escucha o le han contado. Su conocimiento de los hechos es limitado. Narra en 3 persona gramatical, sin que desaparezca la 1, que lo posiciona como personaje. 2. Narrador no personaje, o heterodiegtico (fuera de la digesis): Narra en 3 persona gramatical. Est fuera del relato, no participa en los hechos ni se compromete, lo que valida su condicin de narrador objetivo. a) Narrador omnisciente: de conocimiento total del mundo o o Omnisciente objetivo: no comenta el mundo narrado. Omnisciente personal: opina acerca del mundo superioridad). (actitud de

b) Narrador objetivo (o cmara): de conocimiento parcial del mundo. b) Segn su grado de conocimiento del mundo 1. Omnisciente: asume la posicin de un dios que todo lo sabe y, por ello, es capaz de dar a conocer lo que los personajes sienten, ven, oyen, piensan o desean, y aun lo que ellos como personajes ignoran sentir o desear. Conoce simultneamente los pensamientos de varios personajes. Su superioridad se manifiesta tambin en el conocimiento que posee del pasado y del futuro de los personajes. Puede ser: a) Omnisciente objetivo: no comenta el mundo narrado. b) Omnisciente superioridad). personal: opina acerca del mundo (actitud de

2. De conocimiento relativo, parcial, o limitado: describe los actos de los personajes, pero ignora sus pensamientos y la historia previa a los hechos. Tiene un conocimiento limitado de stos, slo es capaz de informar aquello
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que ve o escucha. Es un narrador objetivo, con conocimiento parcial del mundo representado.

Puede ser a) Narrador objetivo (o cmara): heterodiegtico, mira desde fuera de la historia, slo conoce lo que ve o siente. b) Narrador personaje: homodiegtico, de focalizacin interna, slo conoce lo que su experiencia como personaje le permite. III. LOS TIEMPOS NARRATIVOS a) Tiempo de la historia, de la fbula o ficcin: Corresponde a la temporalidad cronolgica de los hechos evocados. Abarca desde la primera fecha que se cita en el relato hasta la ltima. b) Tiempo de la narracin, del relato o del discurso: Corresponde a la temporalidad propia del proceso de narracin. Forma que adopta la historia tras la intervencin del narrador (intriga), la manera en que se organiza el tiempo: tiene que ver con su estructura, lineal o no, con los saltos adelante o atrs, con los vacos temporales y otras manipulaciones del narrador. IV. DISPOSICIN NARRATIVA a) Ab ovo El narrador sita como punto de partida del relato el momento del inicio cronolgico de la accin. La narracin sigue linealmente la secuencia narrativa desde el principio hasta su desenlace.

b) In medias res El punto de partida del relato es un momento ya avanzado de la historia. El narrador avanza o retrocede en la narracin.

c) In extremas res El punto de partida es el final de la historia. Desde ese momento hay una mirada retrospectiva que retoma la situacin inicial del relato. Implica sucesivos cambios temporales.
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V.

VARIACIONES TEMPORALES, O ANACRONAS.

Analepsis, o retrospeccin: informacin sobre hechos pasados. Puede realizarse de manera tradicional (mediante la explicacin del narrador mismo) o ms contempornea (mediante un corte violento en la historia, sin indicacin alguna). Las hay de dos tipos: Flash back: trmino tomado del cine, supone un salto temporal de carcter breve. Racconto: salto temporal retrospectivo de carcter extenso.

VI. TIPOLOGA BSICA DE LOS PERSONAJES

VII. LA DESCRIPCIN DE PERSONAJES (CARACTERIZACIN) a) Prosopografa: Presentacin de atributos peculiares carcter fsico de una persona. b) Etopeya: Descripcin de las caractersticas de comportamiento, morales o sicolgicas (o ambas), de una persona.
LENGUAJE Y COMUNICACIN 2013 CARLOS OBAID A.

de

c) Retrato (semblanza): Descripcin de la figura y el carcter, es decir, de las cualidades fsicas y morales de una persona. d) Caricatura: Ridiculizacin mediante la deformacin exagerada de las caractersticas fsicas, sicolgicas o de conducta de un personaje.

LENGUAJE Y COMUNICACIN 2013

CARLOS OBAID A.