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SIGNIFICADO ESTRUCTURADO Y PRESENTACIN DE LA INFORMACIN: SUNSET PARK

Anlisis del Discurso

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Dentro de la historia narrada por Paul Auster, existen distintos pilares principales dentro de sus propias historias que se unen al hilo conductor de una estructura general. Podramos mencionar como pilar protagonista a Miles Heller, el muchacho torturado por un accidente del pasado que vive constantemente en una bsqueda interior de su ser que inevitablemente empuja al lector a pensar en una similitud con el pensamiento de Husserl. Miles posee su propia microestructura, en donde se involucra Pilar y su familia de inmigrantes cubamos; as como su trayectoria de trabajos a lo largo del pas. Esto es relevante para la historia porque supone una variedad de perspectivas variadas que aportan informacin relevante para el lector: por ejemplo, al inicio del libro, Miles empieza a relatar su opinin sobre los objetos abandonados que encuentra en las casas que debe desocupar. Por qu marcar relevancia sobre esta pieza de informacin? Porque se trata de une metfora: los objetos abandonados y las casas desocupadas simbolizan la crisis que se viven en Estados Unidos. No se trata de propiedades dejadas a la mano de la naturaleza: se trata del patrimonio que familias enteras perdieron debido a la crisis econmica del pas; sin trabajo no hay dinero. Es imposible asumir de forma correcta lo que el autor estaba pensando mientras redactaba el apartado de Miles; sin embargo, lo que lector s puede deducir es lo que se conoce como situacionalidad: desde la primera pgina se le est dando informacin que ser fundamental para el desarrollo de la historia. El lector puede preguntarse entonces Cul es la funcin de Pilar dentro de la estructura de Miles? Pilar es el detonante que ocasiona la partida de Miles hacia Nueva York. Podramos recurrir a las funciones expuestas por Vladimir Propp para desarrollar este punto: La primera salida del hroe ocurre cuando Miles escucha la conversacin que mantienen Willa y Morris; la muerte de Bobby haba sido una ocurrencia que dara inicio a esta salida. La segunda salida del hroe sucede cuando Miles se ve forzado a dejar Miami, huyendo de sus perseguidores y buscando refugio en la oferta de un amigo. Habra que discutir entonces el concepto de hroe y anti-hroe desde la perspectiva de Miles Heller: Es el realmente el hroe de la historia o slo se trata de un antihroe desafortunado por la situacin que le rodea? Personalmente considero al personaje de Miles como un antihroe. De l no depende el curso de la historia ni mucho menos el destino de los otros personajes; aunque tiene una influencia positiva sobre los personajes de Sunset Park, no es necesariamente quien determina lo que suceder al final. Es el elemento base que empieza a

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hilar las historias secundarias de los otros personajes ms no quien tiene la ltima palabra: al final de la historia esto resulta claro, porque mientras que hay algunos personajes que consiguen terminar de una forma medianamente satisfactoria, Miles y los otros tres okupas concluyen de forma incierta. No hay que olvidar adems que a lo largo de la narracin, tenemos a un Miles en constante enfrentamiento con su yo interior: una bsqueda perpetua de s mismo que lo lleva a interactuar con otras estructuras narrativas y aceptar distintas perspectivas dentro del mundo que debe reconocer como su realidad. Nuevamente tenemos la intervencin del personaje secundario aparente que es Pilar: esta chica es quien consigue otorgarle un propsito a la existencia de Miles durante gran parte de la historia, excepto al final: es finalmente Miles quien reconoce que no hay ms futuro para l ni para Pilar. Lleg al final de su bsqueda y el resultado no es del todo placentero para el lector. Siguiendo el hilo de la microestructura que simboliza la relacin de Miles con Pilar, tenemos una metfora ms: la ciudad de Nueva York, ese gran monstruo social y desarrollado es representado como un lago profundo. Esta metfora sirve como una funcin revitalizante para Miles: el lago es sinnimo de agua que a su vez en sinnimo de vida. Despus de haber estado separado de Pilar, el supuesto amor de su vida, al reunirse con ella recupera un trozo de vida que se crea perdido. Nueva York, entre toda su podredumbre, contaminacin y crisis permanente, se convierte entonces en el escenario dador de vida para uno de los personajes de la historia. Sin embargo, la metfora tiene dos caras: cuando Pilar regresa a Miami, Miles se encuentra en un severo aprieto de ndole financiera; la vida en la Gran Manzana no es fcil de costear y Miles se encuentra en la parte profunda del lago sin posibilidad alguna de anclaje o soporte. Su salvavidas llega en la forma de su mejor amigo, Bing Nathan; una situacin aplicable las funciones de Propp. Unida la macroestructurra de Miles tenemos a Morris Heller, su padre. Este hombre, adems de cabeza de negocios, esposo, padre y ser humano racional y pensante, funciona como el catalizador para una historia secundaria que se desprende de la estructura principal: la crisis del hombre americano mayor. La narracin de Morris Heller es inexorablemente filosfica y reflexiva. En contraste con Miles y su narracin de ndole existencial, Morris se concentra en resaltar los puntos

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clave que le llevan a la angustiosa conclusin de que su vida se ha estancado en la monotona. Con l llegamos adems a una crisis institucional que gira en torno al concepto de familia. La situacin con su esposa, Willa, otorga al lector una puesta en escena distinta a la que presentada con Miles y Pilar en Miami: aqu se trata del distanciamiento de dos personajes que empieza a partir de aquel detonante que afect al antihroe de la historia, la muerte de Bobby. Willa es un personaje que posee las mismas funciones que Pilar: influir a otro personaje. No obtenemos su perspectiva a lo largo de la historia sino a travs del propio Morris ms eso parece ser suficiente para que el lector se forme un criterio de interpretacin que permita comprender la mentalidad de Willa. Hay una diferencia remarcable, sin embargo, con el personaje de Mary-Lee Swann. Su narracin es apresurada, divagante, excntrica: la perfecta representacin del personaje que hasta entonces slo se haba dado a conocer a travs de perspectivas externas. Esto necesariamente obliga al lector a reconsiderar sus presunciones respecto a la historia. Desde mi punto de vista, este personaje muestra un increble potencial de influencia sobre lo protagonistas de sus propias microestructuras narrativas. Mientras que ella s obtiene su espacio para demostrar su perspectiva de la situacin general que la rodea, no se trata de una escena extensa y descriptiva; no, la narracin de Mary-Lee parece existir nicamente para brindar un respiro de confort a los otros personajes. Tomemos la escena de la cena con Morris, cuando Mary-Lee comenta respecto a su cambio de imagen debido al papel protagnico de la obra. Ella observa el peso de los aos en Morris ms no hace un comentario en voz alta: se asegura de levantarle los nimos a su ex esposo de una forma que no quebranta el carcter del personaje que le ha sido dado. Sucede algo similar en la reunin que tiene con Miles por primera vez en casi una dcada: a pesar de su nerviosismo, el lector es capaz de ver ms all de la fra apariencia de Mary-Lee y puede ser testigo del aspecto materno del personaje que desde un principio nunca fue presentado como tal. Ese prrafo en donde se narran los momentos previos a la llegada de Miles es rpido, cargado de elementos descriptivos; parece no existir una relacin entre una frase y otra, y sin embargo, hay un hilo conductor que mantiene el cuadro perfectamente unido. La ruptura de la institucin familiar que se supone deba mantenerse en la historia no se dio como tal con la muerte de Bobby, sino que ocurre en el momento en que Miles decide dejar su casa y desaparecer sin rastro alguno. Esto rompe el precario balance que se tena en

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la relacin entre Morris y Mary-Lee, as como la de Willa con su esposo. A pesar de que Miles tena dos familias, una con su madre y la otra con su padre, esta lnea divisoria parece haberse esfumado durante los primeros aos de su desaparicin. Sin embargo, Morris demuestra que llegados al punto moderno de la narracin, l mismo se siente presionado para escoger entre las aparentes dos familias que se formaron sin que los personajes se percataran de ello. Parece ser un movimiento astuto por parte del autor, el representar nuevamente la crisis familiar que se vive en la sociedad actual, aunque esta no ocurre por la situacin econmica ms que por el estado emocional de los personajes involucrados. A pesar de que los okupas de la casa de Sunset Park corresponden a su propia microestructura, prefiero hacer nfasis en la narracin de Alice Bergstrom; porque mientras que la perspectiva de Ellen Brice posee un carcter ntimo y reflexivo, la narracin de Bing Nathan funciona como el exponente de una situacin que finalmente concluye en la participacin de los dems personajes dentro de su propia historia. En cambio, la narracin de Alice y su particular perspectiva le brinda al lector la oportunidad de enfocarse en una situacin completamente distinta a la expuesta en el ncleo de la estructura que rodea a la familia Heller: con Alice el autor nos introduce a la crisis social y psicolgica de los personajes. Alice es una estudiante graduada que se muda a la casa de Sunset Park por inevitable necesidad. Ella est involucrada en la vida ms all de la casa y esto lo observamos en su relacin con su novio, el escritor novato frustrado que ms adelante se descubre como homosexual. El discurso narrativo de Alice se encuentra entonces lleno de comparaciones y oraciones construidas de forma inteligente, mientras que el de Ellen da la aparente impresin de no avanzar a pasos de gigante centrndose en cavilaciones ntimas. Alice, en contraste, parece hacer uso del poder que goza el narrador omnisciente: es parte del engranaje que observa al mundo y lo interpreta desde su perspectiva. Es este personaje en cual nos introduce a una de las grandes metforas del libro: la pelcula Los Mejores Aos de Nuestras Vidas. La pelcula aborda el tema de la prdida de la humanidad despus de la guerra, la superacin de las adversidades de una sociedad que ha sido mutilada no slo por la guerra sino tambin por el dao moral que significa estar en

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constante conflicto con uno mismo. Puede ser considerada tambin como una metfora para la crisis familiar, especialmente por el nfasis dado a la cuestin de la mutilacin, la depresin y el alcoholismo. De forma sutil el autor nos otorga las perspectivas individuales de cada personaje abordando con un tono casual el cuadro escnico en donde Alice les presenta la pelcula. Alice nos presenta un panorama interesante a partir de esta metfora, una analoga en s misma: los hombres que regresan de la guerra se convierten en hombres viejos. Indudablemente, es un esbozo de perspectiva en donde Alice como personaje nos presenta a Miles Heller como un hombre viejo que ha regresado de la guerra, an cuando ella no conoce del todo la circunstancia real de Miles. Esto funciona como un excelente ejercicio para que el lector se haga sus propias interpretaciones, una vez comprendido el significado del discurso de Alice en esta parte fundamental de la historia. As empieza la pelcula. Se ha declarado la paz, pero, qu demonios va a pasar ahora? nos pregunta Alice. Es una excelente analoga a la situacin de los habitantes de Sunset Park, quienes supuestamente deberan estar en paz con sus vidas y sin embargo probablemente se encuentran ms perdidos que en algn otro momento. La propia casa ubicada en el barrio de Sunset Park es una metfora en s misma: la crisis social y econmica hecha representacin material. Es la situacin americana en su ms puro estado: una casa que no est del todo en ruinas y por ende resulta habitable en la medida del acomodamiento de sus huspedes. Un sitio que ha sido abandonado por sus propietarios y al cual el gobierno no presta la ms mnima atencin hasta que, por supuesto, hay personas que se benefician de la situacin pero que no le dejan nada provechoso a la institucin gubernamental. La historia de Sunset Park es constante y se mueve dentro de un esquema circular. Miles abri la narracin hablando de los objetos abandonados y concluy en un estado similar que se puede comparar a esas casas que l sola limpiar en Miami. Los personajes resolvieron sus problemas iniciales ms concluyeron inevitablemente con otros que aunque distintos en su naturaleza, a fin de cuentas son problemas. A lo largo de la narracin hay una constante introduccin de elementos nuevos y deducibles as como una continua presin para que el lector haga uso de su conocimiento general sobre el mundo: no se trata de una novela redactada especficamente para la apreciacin internacional. La gran ciudad de Nueva York cobra vida al estilo de la novela mexicana del siglo XIX. Personajes como

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Alice Bergstrom nos introducen a pequeas grandes ancdotas que aparentemente se encuentran en un hilo narrativo separado al de los pilares centrales pero que de una u otra forma conservan relacin: hay que tomar como ejemplo la historia de Liu Xiabo. Nada sobra dentro de la redaccin de Sunset Park: cada sitio mencionado, cada rincn descrito y cada personaje introducido carga con un simbolismo que a fin de cuentas est intrnsecamente ligado al tpico reinante de la historia. Hay prrafos enteros basados en ilocuciones y captulos completos ligados mediante proposiciones. Cul es, entonces, el personaje antagnico dentro de Sunset Park? La propia sociedad dentro de la que viven los personajes. Hay que tomar como personaje la sociedad americana y otorgarle un papel simblico dentro de la narracin. Para el lector resulta complicado seleccionar a un personaje de los ya explicados y catalogarlo como el villano de la historia, cuando en realidad todos son meras vctimas de las circunstancias que rodean la trama. En cambio, hay que hincapi en el hecho de que se mencione constantemente el deterioro de los jugadores de beisbol, la personalidad alterna a Morris Heller, la propia casa abandonada de Sunset Park, las lpidas que hacen alusin a grandes personajes dentro del cementerio de Greenwood, y hasta el propio Hospital de Objetos Rotos. Todo esto concluye en una sociedad degradada y pervertida al punto en que los propios personajes no pueden evitar ser unas piezas ms del tablero que los une. El final de la historia puede ser considerado como un final redondo, pues como se ha explicado anteriormente, es una temtica que va de vuelta al inicio. Tambin se trata de un final abierto, pues aunque Miles termina dentro de un problema, las funciones de los personajes son distintas a las que inicialmente les fueron dadas. En esta ocasin la situacin final queda arreglada y expuesta en la medida de lo aceptable, pues aunque resulta incierto para el lector lo que ha sucedido con Alice y Bing, le es proporcionada la informacin de la conclusin de Ellen Brice. Morris Heller, adems, concluye como el formidable padre de Miles y no como el hombre perdido que se nos present en la parte intermedia de la historia.