Facultad de Filosofa y letras UNAM Literatura dramtica y teatro Fundamentos de actuacin 1 Profr. Lic.

Balandra Oliver Mario Carro Martnez Natalia

Para realizar el acto teatral es necesario de un hombre que camina en un espacio vaco mientras otro le observa.

Podemos encontrar cuatro significados diferentes para teatro, ms bien cuatro descomposiciones de la palabra: teatro mortal, sagrado, tosco e inmediato, los cuales pueden coexistir entre ellos. En este captulo, Peter Brook, nos habla respecto al teatro mortal, el cual es definido en primera instancia como mal teatro y est estrechamente ligado al teatro comercial. Considero que Brook hace referencia a las formas en que es llevada una obra a escena, cmo ella es interpretada y que adems esta forma de llevar a cabo la interpretacin llega tambin al pblico. Es all, cuando nos encontramos con el espectador mortal, este tiene una concepcin en la cual se asocia a la cultura con un sentido del deber, haciendo del teatro un espectculo digno de mrito, aunque no lo sea, convirtindolo en teatro mortal. Seala Brook, que incluso esta situacin ha alcanzado a las obras de Shakespeare.

El pblico es capaz de crear un ambiente que afecta al actor, pienso que a partir del ejemplo que nos da Brook respecto a la gira en Europa de La Royal Shakespeare Company en la cual se lanza El Rey Leard, es necesario realizar un anlisis del pblico ante el cual vamos a presentar nuestra puesta en escena. As, el teatro mortal se produce cuando se pasa de una idea viva a una moribunda, esto se genera cuando el actor va en bsqueda de la verdad en el

lenguaje y los simbolismos que el trata de llevar a cabo en escena; mas, sin embargo esto nos es posible porque se exige que una obra sea representada tal y como fue escrita, pero el texto tiene nicamente escrita la palabra y no la forma en que ella va a cobrar vida, es entonces cuando el criterio de que alguien ha definido como debe llevarse a cabo. Generalmente podemos encontrar en el teatro un elemento mortal que pueden ser los valores artsticos y uno muy notorio: el econmico, que es cuando el director debe de entregar una mercanca, al igual que el actor. As mismo, el socilogo Gilles Lipovesky, seala que la mezcla del teatro (arte en general) con lo econmico se denomina capitalismo artstico y comienza a ser un negocio de espectculo. Esto se puede ver claramente en el teatro de Broadway, pues a pesar de los fracasos se produce una gran cantidad de dinero.

El buen teatro depende del buen pblico, es decir el pblico tiene el teatro que se merece. Nueva York tiene uno de los mejores pblicos, sin embargo los precios son demasiado altos. Por otro lado tenemos la incertidumbre con la que se encuentra el pblico, las decepciones al ir al teatro son muy elevadas, lo cual no garantiza que estos espectculos sean capaces de compensar el gasto monetario que se realiza. Igualmente la crtica juega un papel importante, ya que la funcin principal del crtico, considero es desenmascarar el teatro mortal, a travs de la observacin de lo que se lleva a cabo en escena y pedir que sea un teatro competente, y que este marque el camino, ya que el teatro no admite error alguno. Este crtico se puede volver un crtico mortal cuando no asume esta responsabilidad.

Una compaa teatral est destinada a caer en el fracaso si carece de objetivo, o sea de escuela. El actor se queda a medio camino si no se somete a un aprendizaje constante. El director juega un papel importante dentro del teatro ya que servir de gua y cuando pasa al teatro mortal, estas funciones de gua se hacen a un lado esperando siempre lo mejor, sin tomar en cuenta las situaciones

adversas. En conclusin las necesidades del teatro van cambiando y con ello se deben generar nuevas formas para que estos simbolismos lleguen al pblico y se produzca una atmosfera de convivencia, para salir as de la monotona en la cual se ha estancado el teatro generando un teatro mortal.