Professional Documents
Culture Documents
• Introducción
• Estructura de un amplificador integrado
o Preamplificadores
• Estructura de una etapa de potencia
o Etapas diferenciales
o Etapas de ganancia en voltaje
o Etapas de salida
Introducción.
Un amplificador es un elemento que se encuentra entre las fuentes de
sonido y los altavoces. Su misión es seleccionar y acondicionar la
señal que llega de las fuentes, y posteriormente aumentar su
potencia para que pueda excitar al altavoz, y así producir el sonido.
inicio
• Fuente de alimentación.
• Control de volumen.
• Etapa(s) de potencia.
Preamplificadores
inicio
Estructura de una etapa de potencia.
El caso de la etapa de potencia es el más importante. La inmensa
mayoría de las etapas de los amplificadores comerciales de
transistores siguen esta configuración.
• Etapas diferenciales
• Etapas de ganancia en voltaje
• Etapas de salida
Preamplificadores
• Controles de tono
• Control de volumen
• Selector de canal
• Etapas de ganancia/drivers de línea
• Corrección RIAA
• PROYECTO DIY: Previo inversor
CONTROLES DE TONO
• Introducción
• Red Baxendall
o pasiva
o activa
• Controles de tono integrados
• Balance
• Tilt filter
INTRODUCCIÓN
A veces bienen bien, aunque el equipo esté altamente optimizado, no
lo están todos los discos que escuchamos.
RED BAXENDALL
Éste fue el primer intento por corregir por separado los agudos y los
graves.
PASIVA
ACTIVA
De todas formas hay que decir que son muy fáciles de usar, no
requieren potenciómetros estéro, ni siquiera de calidad y son
pequeños, lo cual es un gran punto a favor en el mercado de
consumo.
Funcionan con una referencia de tensión, que puede ser una señal
que sale de un potenciómetro, de un DAC barato de 8 BIT, etc... y en
el caso del potenciómetro, se puede añadir un condensador desde el
contacta a tierra y así se elimina el terrible ruido de los
potenciómetros viejos.
BALANCE
Al igual que un control de tono, no debe estar puesto continuamente.
Si esto es así, quiere decir que se está más
cerca de un altavoz que de otro, por lo que
el sonido de uno llegará antes que el del
otro, se puede sufrir el efecto Haal, y en
definitiva, no se tiene una percepción
realista de la música.
De esta manera, a
bajo volumen, lo
graves y grave
medio no quedan tan
enmascarados como
de costumbre, y los
agudos no causan
estrés.
Respuesta del tilt
filter
A la derecha se muestra el circuito. Es bastante
simple En la foto del principio de la página,, el
tilt es es que está en vertical con los tres
condensadores MKT azules juntos.
CONTROL DE VOLUMEN
• Introducción
• Potenciómetros
• Alternativas al potenciómetro
o Atenuadores escalonados
o Resistencias variables con la luz (LDRs)
• Circuitos de carga variable
o Pasivos
o Activos
• Etapa inversora con potenciómetro
• Reguladores integrados
• Regulación en el DAC
• Regulación por conmutación.
• Mute
INTRODUCCIÓN
El control de volumen es el elemento más pernicioso de la cadena.
Produce más pérdidas que los cables y puede hacer que el mejor
amplificador se comporte penosamente. Y eso sin hablar de la
cantidad de ruido, que es bastante alta, y lo peor, está en el
momento que la señal tiene la menor amplitud, con lo cual se hace
más grande al amplificarse luego junto a la señal.
POTENCIÓMETROS
Ya hay unos cuantos fabricantes que se han dado cuenta del hecho de
que los potenciómetros aumentan el ruido y degradan la señal.
Por si todo esto fuera poco, existe otro factor, la capacidad parásita
entre el contato deslizante y otras partes del potenciómetro, ayudado
por la misma pista de carbón. Esto hace que el cable que se suele
usar hasta la siguiente entrada de alta impedancia debe tener una
muy alta calidad, cuando lo que normalmente encontramos es pista
de circuito impreso, sin protección contra ruido eléctrico y sin nada
que reduzca los efectos de la capacidad con una alta impedancia.
Esto es un pozo negro para el dinamismo. Cuanto más largo sea ese
cable, más calidad se perderá.
ALTERNATIVAS AL POTENCIÓMETRO
Estos aparatos lo que pretenden es evitar el principal problema de los
potenciómetros, el mal contacto entre la pista de carbón y el metal, y
la capacidad parásita.
ATENUADORES ESCALONADOS
PASIVOS
ACTIVOS
REGULADORES INTEGRADOS.
Aquí existen bastantes opciones, desde los que linealizan FETs o
bipolares, con resultados no muy buenos, a monstrusos arrays de
resistencias seleccionadas con puertas de transmisión CMOS
ultralineales, con buenos resultados.
REGULACIÓN EN EL DAC.
Al variar la tensión de referencia del DAC se puede variar la corriente
que proporciona, y algunos DAC llevan un operacional con ganancia
programable, mediante un array de resistencias.
MUTE
A veces ocurre que llaman por teléfono (%&@#!!!!) en medio de una
audición. Para eventos de ese estilo en los que hay que bajar el
volumen a niveles que no interfieranen una conversación, o incluso
dejarlo a cero. Con el CD se puede utilizar el pause, pero con un disco
de vinilo es más problemático. Posiblemente para cuando termine de
levantarse la aguja ya no será necesario...
El mute puede ser total o parcial. Un mute total es muy fácil de hacer
con un interruptor.
INTRODUCCIÓN
En los equipos de música es muy usual encontrar varias fuentes de
sonido: El CD, el minidisc, DVD, radio, vinilo, casette...
Hay maneras y maneras de hacer las cosas. Algo tan fácil de hacer
como un selector, se puede complicar y cómo no, traer problemas
nuevos. Hay tres formas de hacer un selector: con un selector
mecánico, con un circuito digital y relés, o con un circuito digital y
puertas de trasnmisión CMOS, y es en éste último punto donde llega
el problema.
SELECTOR MECÁNICO
Es más incomodo en el sentido de que es
mecánico y es necesaio levantarse cada vez
que se quiere cambiar de canal, pero es muy
barato (desde 2€) y hay modelos de
muchíima calidad. A nivel de sonido no tiene
ningún problema, si los contactos están
limpios y tienen poca resistencia es
simplemente perfecto.
ETAPAS DE GANANCIA Y
DRIVERS DE LÍNEA
• Introducción
• Etapas de ganancia
• Drivers de línea
o Buffers con ganancia unidad
o Circuito de guarda
INTRODUCCIÓN
Hay fuentes de señal muy débiles y con características especiales,
como los giradiscos o los micrófonos, que requieren circuitos
especiales de amplificación para que su señal llegue al nivel de 1V,
que es lo que suele entrar al amplificador.
Por otra parte están los graves problemas que ocasiona cargar con un
cable apantallado desde una alta impedancia, por ejemplo. Se trata
de atacar un condensador desde una gran resistencia. Esto hace que
la señal se degrade muy notablemente. Pierde ancho de banda,
pierde dinamismo y el efecto es como tener cientos de metros de
cable, por exagerado que parezca. Esto se puede evitar de dos
maneras muy sencillas.
ETAPAS DE GANANCIA
La señal que proviene del compact
disc tiene aproximadamente 1V de
amplitud máxima. Es un valor
bastante interesante, desde luego no
necesita grandes granancias. En
casos como estos, se admiten
múltiples posibilidades.
Operacionales, trasnistores, tubos en
las configuraciones más diversas.
Desde operacionales discretos hasta
etapas clase A con un alto factor de
realimentación local.
Etapa clase A
...siendo Zin la impedancia de la siguiente minimalista
etapa, y Avo la ganancia deseada.
DRIVERS DE LÍNEA.
Tal y como se describe en la sección del control del volumen, el
potenciómetro habitual para atenuar es una fuente de señal de alta
impedancia. Cualquier cable que halla desde él hasta el amplificador
será crítico. Se llega incluso a percibir diferencias notables con
cantidades ridículas de cable, con 7cm.
CIRCUITO DE GUARDA