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UNA MUJER DE LOS

(Q)

IL TI~
MODERNOS

TIEMPOS

ADQUlS

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t~~

Instituto

Nacional

de Bellas Artes

Primera Edicin, 1992 Segunda Edicin, 1993 Reservados todos los derechos.

Prohibida la reproduccin total o parcial de la obra sin permiso escrito de los editores. ISBN 96829-4669 7 Impreso en Mxico. Printed in Mxico.

AGRADECIMIENTOS
El Instituto personas Nacional de Bellas Artes agradece que facilitaron para que esta exposicin Ral Anguiano, Camacho, profundamente fuera posible. Bambi,Jorge Bribiesca, Charlot, a las obra e

e instituciones

documentacin,

informacin Carolina

Amor de Fournier, Eduardo

Csar Camacho, Lourdes Becerra,

Francisco

Cornejo, Juan CoroRicardo de Len Feny-

nel Rivera, Rafael Cruz Arvea, Chac ... , Familia Charlot,Jean Chumacero, Octavio Bertha de la Fuente Sanabria, Ulla, Pilar Fandio

Daz Aldret, Mara Estela Duarte de Solrzano,


Ugalde, Catalina

Raquel M. de Espinosa vesy, Dolores Fuentes Aguilar, Conzlez, Conzlez Antonio Fernndez Burgos,

Ramrez, Mara del Carmen Forres, Pedro


Garza Aguilar, Yolanda Laura Garza Cerson, Csar

Carlos Carrna, Jorge

Luis Garza Molina, Boris Cerson, Manuel Conzlez,Jos Henestrosa, Juan de Ramos, Angeles Conzlez Hernndez Murrieta,

Antonio Conzlez Callado, Angeles Carnio, Arleue Haim, Paula Marco Cero Pablo Hernndez Castillo,

Haro, Andrs

Antonio Juregui,

Cerardo Jaramillo,

Miriam Kaiser, Edze Kiefr, Milena Koprivitza, mn List Arzubide, Losada, EIsa Lpez Paniagua, Luis Lozano, Antonio Luna Arroyo, Mondragn

Daniel Liebsohn, Armando

Diego Lpez Rivera, Angel Marrnolejo,

Marie Anne Martn, Magdalena doza, Martha Mondragon.jeannene

Mass, Carlos Medina, Parricia Meny Kalb, Vctor Mora, Patricia Ortz MonasPrez CraRivera

Rodrigo Moya, Xavier Moyssn, Silvia Orozco, terio, Miriam Narvez, Mnica Navarro, Peralta, Juan Carlos Pereda, Mariana Escarnilla, Sergio Pitol, Elena Poniatowska, chea, Mario Rendn

Carlos Pellicer Lpez, Elda Prez Amor, Ricardo lsolda Rendn, Franklin Ramos Basterre-

Lozano, Claudia Rendn,

ciela Reyes Retana, Vctor M. Reyes, Jaime Riestra, Cuadalupe Marin, Carlos Rodrguez, Jos Antonio Rodrguez,

Patricia Rosales,

Moiss Rosas, Cabrie\ Ruiz Burgos, Mara Luisa Sabao, Pascual SaruilIn, Anna Siegel, Andrs Siegel, Alejandro Soni Cassani, Juan Soriano, Toscano.Guillerrno Lourdes Tovar y de Teresa, Simn, Jos Sol, Jorge Ignacio Sosa, David Thierry,

Rafael Tovar y de Teresa, Yolanda Viadero, Yanga

Mara Ugarte, Ava Vargas, Jorge Velzquez,

Villagmez, Adrin Villagmez Lene, AJexis Nicols Zurian de la Fuente, Carla Isadora Zurian de la Fuente, Toms Zurian Ugarte. Amigos de Diego y Frida, A.C. Patronato de amigos del Museo Estudio Diego Rivera, Biblioteca de Arte Ricardo Prez Escamilla, Centro cional de Investigacin Photography. Murrieta, Registro del Patrimonio Peridico Nade Artes Plsticas CEKIDI.\P, Cerner for Creative Artstico Mueble C!\CRP.\MI!\8A, Fundacin

University of Arizona, Centro Nacional de Conservacin y Exclsior, Museo Nacional de Arte 11\8.\.

------_

======--'- -~_.~._~-, .~- -- -~_._.~ ..

CONTENIDO

El Dr. Atl a Nahui Olin Mi alma est triste hasta morir


PROEMIO

9 12

Rafael Tovar y de Teresa


PRESE TACIN

15
21

Gerardo Estrada Rodrguez


AL ENCUENTRO DE NAHUI OUN

Blanca Garduo
NAHUI OUN, UNA MUJER DE LOS TIEMPOS MODERNOS

25
33
35

Toms Zurian
Una fotografa inquietante Nahui Olin, la leyenda de Carmen Mondragn Encuentro con el Dr. Atl Interludio en Holywood Su idilio con el capitn Agacino Una larga jornada hacia el final Nahui Olin, su pasin por el arte La vida, la inconformidad y el arte de Nahui CATLOGO DE OBRA BIBUOGRAFA y HEMEROGRAFA CRDITOS

45
65

87
95
105
]]9

153

167 173 174

NAHUI OU:-J. Dr. Atl. cvr.ss,

NAHUJ aUN

Fulgor vertiginoso Radiacin destructora de la muerte Ansia luminosa de mayor esplendor Desesperacin de mayor vida lloguera en cuyo centro vibra la llamarada azul de tu ms vivo deseo Inquietud ardiente Energa radiante Flama suavemente coronada de ureo resplandor Fulguracin en cuya lumbre la conciencia se precipit como planeta desorbitado en el fuego de un sol ... Es tu nombre el ms grandioso smbolo de las cosmogonas Es tu boca la ms humana de todas la bocas Son tus ojos dos abismos abiertos entre el polvo sideral Anillos de una nebulosa a travs de los cuales se miran los ahismos del caos Gloria ardiente es tu cuerpo y es tu pensamiento una rotacin que conmueve al Universo e ilumina mi corazn Dr. Atl
NAHUI OUN. Optica cerebral; poemas dimicos. Ediciones Mxico Moderno. Junio 23 de 1923.

Fotografa de Antonio Garduo.

CAT. 103.

MI ALMA ESTA TRISTE

HASTA

MORIR

Quisiera embriagarme hasta morir de amor de felicidad de ensoaciones. Es ahora cuando percibo los diferentes sonidos cuando percibo hasta el fondo de mi alma todas las impresiones sentimientos y pasiones A oro crear sensaciones patticas y petrificantes como las que recojo sin de una brizna de hierba de una rosa, de la de un suspiro, de belleza cesar luz de una mirada

En fin de todo lo que me llama la atencin S, de todo. Todo lo que llega a mi espritu resuena y responde. Nahui Olin

NAHUI OUN. A dix ans surmon pupitre (fragmento). Editorial Cultura, Mxico, 1924.

Mxico,

D.F .. Julio

14 de 1928

NAHUI OLIN, LA ESPIRITUAL EN MEXICO GLORIA CINEMATOGRAFICA SE ANUNCIA FILMICO. YA BAJO

Y MARMOREA ARTISTA POR ALMA, QUE HA TRIUNFADO Y MULTIFORME, DE NAHUI. DE FRED VA AHORA EN POS DE LA NOS y DESDE LOS TALLERES DE "METRO-GOLDWYN",

CON SU ARTE INQUIETO

ENVIAN ESTE BELLO ESTUDIO ARTISTICO LA DIRECCION

CUYA PRIMERA PRODUCCION EL GRAN CONDUCTOR

NIBLO.

Nahui Olin en la Revista Ovaciones.

C.\T. 139.

PROEMIO

El Museo Estudio Diego Rivera, que conserva parte de la obra del pintor en el ambiente investigacin personajes y espacio en que l la creara, se ha especializado y reconstruccin que realizaron de una etapa fundamental en la en la historia de

la cultura y el arte mexicanos. mitad de siglo. Esa etapa apasionante algunos de sus momentos permanecen

En torno al pintor y a Frida desfilaron decisivas al Mxico de la primera

aportaciones

ha sido objeto de diversos estudios a partir de o figuras clave. Fue tan rica, sin embargo, que en ese contexto, artstica

episodios y personas que tuvieron una gran significacin an ocultos o desconocidos caracterizado Nahui Olin, personaje

para el pblico. Ese es el caso de de rumores

por su gran carga dramtica,

y vivencial, como por la falta de datos y la sobreabundancia que sobre ella circularon Carmen Mondragn Si otros atributos y cas con Manuel Rodrguez le faltaran sera suficiente, Lozano.

en su poca. Hay una certeza: tambin se llam para conmemorarla, su ms

papel de musa, de compaera

y amiga de algunos de los hombres vital y productivo

brillantes de ese Mxico profundamente poetisa y pintora, llegando a desarrollar


[15)

que surgi de

la Revolucin y que hoy nos sigue fascinando.

Pero adems, Nahui fue

en este terreno una obra desigual,

16

conmovedora dad. Al investigar reunido personales,

en algunas ocasiones, y reconstruir

siempre reveladora

de su personali-

su vida, el Museo Estudio Diego Rivera ha y literaria, esfuerzo fotografas, objetos y recuerdos faltan sin en el que, sin embargo, A ello contribuyeron,

su obra plstica

en un ambicioso

todava algunos fragmentos de rumores, de versiones

del rompecabezas. contradictorias.

duda, la falta de pistas y elementos,

la necesidad de partir de datos sueltos,

La mujer que vivi con Rodrguez Lozano y el Doctor Atl, que frecuent los Crculos intelectuales de nuestra provena momentos ha seguido compartieron ellas poseemos y artsticos de una de las pocas ms significativas que desafi a la sociedad de la que libre; que escandaliz y literario, a toda una poca en la moral imperante y de otras que tambin ellas ahui. de cultura contempornea, con su conducta

en que con tanto nfasis se cuestionaba olvidada durante aos, a diferencia

desde el mundo artstico

muri en el olvido ms absoluto,

la vida de artistas y fueron, en algunos casos, creadoras sin duda datos y referencias ms exactos que de

mismas. Frida Kahlo, Tina Modotti, Lupe Marn, Mara Asnsolo, de todas Muchos, sin embargo, uno de los personajes a muchos extraas de quienes e ingenuas Su pasin, su inteligencia todava pudimos ver la poca de decadencia y su creatividad la consumieron, autorretratos y consumieron de sus y su visin de

ms famosos del Mxico de los veinte a los cuarenta. se acercaron pinturas, a ella. Queda el testimonio

sus constantes

algunos personajes Sus naturales han podido inteligente,

de la poca. en las obras que se un retrato nos revelan a

dotes plsticas quedan de manifiesto para esta ocasin.

reunir

En ellas observamos

tierno y lleno de humor, de la sociedad, el paisaje, las costumde Mxico. El color y la composicin

bres y los personajes

17

una artista original, que emprendi

con otros pintores la bsqueda o anecdtica).

que

renovara al arte mexicano (algunos de ellos, gigantes frente a los cuales la obra de Nahui pudiera parecer intrascendente Las perspectivas son un testimonio que comparti que viera desde el Convento de la Merced y Tacubaya, invaluable del aspecto y la arquitectura creadores. de esa ciudad Los minuciosos

con tantos y tan fecundos

detalles, lo atrevido de algunas composiciones, son algunas de sus caractersticas Seguramente, obras de

la irona y la penetracin

de sus retratos, la alegra y la mgica sensualidad que recrean sus pinturas, ms sobresalientes. aparecern ms a partir de esta primera reconstruccin,

ahui Olin y ms de los retratos que le hicieran algunos de los del Mxico de nuestro siglo (el mismo Diego Rivera la y datos sobre periodos o no quiso dejar rastros de s de de

mejores pintores

retrat en varios de sus murales), ms documentos oscuros de su vida, en los que desapareci sobre su obra, y a un conocimiento

misma. Tal vez as se podr llegar a un criterio ms justo y equilibrado mayor del peso y la trascendencia para crticos e investigadores esta mujer singular en la historia de la cultura mexicana de nuestro siglo. As, queda hoy abierta la posibilidad ofrecemos ms sobre una figura injustamente olvidada. El reconocimien-

to a su obra no puede serio ms que a su vida misma, srdida y magnfica a un tiempo. Desde la visin que de ella tuvieron pintores y fotgrafos, hasta su propia autocomplacencia sus caractersticos en un personaje en su belleza y en las pasiones que despert, desde su crptica poesa hasta las trenzas que cortara en uno de actos de rebelda, los testimonios que el Museo Estudio interesante y nico. recogidos en esta exposicin, Diego Rivera ha logrado reunir, constituyen una invitacin a penetrar ms

Por ello, al valor artstico y documental se anan el sabor del recuerdo

y la memoria de quienes, en uno u otro

18

momento, importante acercamiento a levantar ignorada

la conocieron.

Sin la frialdad de la crtica ni la apologa de la a la mujer que jug un papel de la nueva pintura mexicana. Este primer toda su vida y despus de su solitaria e extraer nuevos

figura ilustre,

vemos en esta exposicin

en el movimiento polmicas muerte durante

ser sin duda polmico, ya que Nahui Olin pareci destinada hace apenas catorce aos, en una casa en la calle de una vez ms una poca digna, como ella, de despertar

General Cano donde viva con sus gatos. De l podremos datos y reconstruir la pasin y el inters de todos.

RAFAEL Tov AR y DE TERESA

Presidente del CO/lSejo Nacional para la Cultura y las AI1es

Nahui Olin por el caricaturista RAl.


C.\T. 98.

CAT. SO.

PRESENTACION

La exposicin que ahora presenta torno de una de las personalidades historia reciente de la cultura

el Museo Estudio Diego Rivera gira en ms polmicas de una poca de la de mexicana que an suscita multitud

preguntas y que es objeto de debates. La obra plstica de encontrar ahui Olin, as como su obra literaria no acaban por que un lugar preciso en la historia del arte mexicano, sin embargo

hemos decidido realizar esta exposicin porque estamos convencidos la pluralidad

y la diversidad ideolgicas,
posteriores

que fueron posibles en el clima al fin del conflicto armado de la tan diversas como la obra de la cultura mexicana

de los aos inmediatamente

Revolucin de 1910 y que tuvieron expresiones contempornea.

de Nahui Olin, fueron decisivas para la formacin

La capacidad creativa de Nahui Olin que se expres tanto en la literatura como en las artes plsticas fue esencialmente iconoclasta, irrit a las buenas conciencias del juicio fcil y moralista Nahui,junto de considerarla locura, existe un talento evidente. con Diego Rivera, Tina Modotti, Xavier Guerrero,
[21]

rebelde, heterodoxa

de su poca, pero que ms all cuando menos vctima de la Edward

Weston y el propio Rodrguez Lozano crearon un puente entre las expre-

22

siones ms autnticas de las tradiciones riqueza de un peculiar desarrollo atencin del mundo entero. El Instituto resultado

y el folklore mexicano, la incipienaportando y artstico al mundo la que llam la el a la

te cultura popular urbana y la cultura universal, intelectual

Nacional de Bellas Artes presenta

en esta exposicin

de una brillante investigacin,

iniciada hace ms de una dcada

por el acucioso maestro Toms Zurian, en la que no slo se presenta consideracin de su vida para comprender mejor el contexto de su realizacin.

del pblico la obra de Nahui Olin, sino tambin gran parte

Al hacerlo el INBA rinde homenaje a una poca y a un grupo de artistas mexicanos que ms all del escndalo y las modas circunstancial es dejaron una huella profunda en el perfil del Mxico moderno.
GERARDO ESTRADA RODRGUEZ

Director General del Instituto Nacional de Bellas Artes

Nahui Olin.

ea.

1929.

C.H. 143.

24

Fotografa de Antonio Garduo.

CAl. 110.

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[Q)IE

~ & IHJ [JJ TI CQ)IL TI ~


POR

BlANCA GARDU A Toms Zurian

i'T nunca has entrado desnuda al mar?

de Nahui Olin1 que se deja escuchar al odo de Tina Modotti -prosa de Elena Poniatowskaen su reciente novela Tinsima. No slo a Tina sino a todos los que observen a Nahui desnuda en la playa, recostada sobre su flanco izquierdo -reloj de arena impreciso- el brazo extendido empujando el infinito, apenas una lnea ms all de su hombro, la mano y los dedos extendidos y con el otro brazo en alto abierto al viento -ala de gaviotaNahui entera, a un instante de sumarse al ocano en la cresta de una ola ms, parece murmurarles:
S LA VOZ

No conoces la innombrable

felicidad

del oceno'.

Este desnudo y 139 obras ms forman parte de la exposicin -en la que Toms Zurian es curador- Nahui Olin. Una mujer de los tiempos modernos que con motivo del centenario del nacimiento de Carmen Mondragn (1893-1978) organiza el Museo Estudio Diego Rivera al celebrar el sexto aniversario de su participacin activa en el medio musestico nacional e internacional.
[25]

1 Elena Poniatowska. Tinsima. Ediciones Era, Mxico, 1992, p.653. _ 2 Ibid.

26

AL ENCUENTRO

Carmen Mondragn adolescente

CAT. 127

Incluir a Carmen Mondragn en el programa de exposiciones temporales del Museo responde a la necesidad de explorar en las personas y afectos que conformaron el universo privado de Diego Rivera y con esto, ir al encuentro de la verdad, soslayada mucho tiempo por la gazmoera, sobre esta mujer que
Se parece al mar, que tiene un oleaje, de caricia y tempestades de tragedia ... :J

:J

Leonor Cutirrez

. Prlogo-

en Energia csmica de Nahui Olin. Ediciones

BOlas, Mxico, 1937.

DE NAHUI OU

27

Introducirse, por la va de Diego, en el camino hacia el redescubrimiento de Nahui Olin es abrir las expectativas para la investigacin sobre el papel que desempearon algunas mujeres en contraposicin con la sociedad, en contraposicin en sus relaciones con el hombre y en ocasiones en contraposicin consigo mismas. Algo tienen en comn Antonieta, Frida, Lupe, Tina, Pita y Nahui Olin y con ellas, otras mujeres ignoradas por la historia de las intimidades. Mujeres todas que partieron, en momentos difciles, de la bsqueda de s mismas hacia el encuentro y conquista de su intimidad individual, aun cuando en el intento se confundieran y compartieran -espuma de marcon la vida pblica del momento y de sus hombres, Diego Rivera, uno de ellos. En Diego Rivera las relaciones humanas con las mujeres ms fuertes de su tiempo tejieron una red entraablemente compleja que envolvi siempre, de manera simbitica, la vida con el arte, no se plasma, precisamente, como una exteriorizacin de sentimiento sino como una extensin de s mismo, de un patente afn de entregar a la posteridad -como a su yo interior- una oportunidad ms para conocerse mejor, a niveles profundos, con sus ms ntimos recuerdos, a travs del arte como
un hacer de las cosas vulgares, cosas nicas de expresin y de carcter.

En su primer mural Rivera empieza a tejer las claves de un cdigo muy particular de asociaciones afectivas que van de la mano desde la admiracin de una amistad que nace hasta la ms volcnica de las intensidades amorosas.

4 Nahui Olin. apli(a cerebral, pemas dinmicos. Ediciones

Botas, Mxico, 1923, p.25.

28

AL ENCUENTRO

Consigui las modelos entre las amigas que se prestaron gentilmente y con entusiasmo a esta colaboracin. Trab amistad con ellas de los modos ms diversos. Con Palma Guilln, en la Universidad, con Ma. Dolores Asnsolo por medio de Ignacio, el escultor; con Julieta Crespo de la Serna, por su esposo Jorge Juan, con la admirable Lupe Rivas Cacho, en el Lrico.'

A este itinerario femenino se agregan los nombres de Graciela Garbaloza, Luz Gonzlez, Lupe Marn y, con un magnetismo sorprendente pinta a Carmen Mondragn como la figura femenina en la representacin de la poesa ertica, mujer de enormes ojos verdes, cabellos dorados, piel rojiza y expresin de iluminada. Para explicarse mejor la presencia de Nahui Olin en el mural del Anfiteatro Bolvar, los recuerdos de Lupe Rivera aportan con nostalgia:
Mi padre admiraba a Carmencita desde que era adolescente; ahora ya mayor y casada con el pintor Rodrguez Lozano, la admiracin se estaba convirtiendo en readmiracin. Cuando el desdn de la Marn se agudizaba, Rivera se refugiaba en la comprensin de la rubia ojiverde ...6

Aunque la admiracin de Rivera por Carmen Mondragn vena de aos atrs cuando era alumna interna del colegio Sagrado Corazn, sin duda en el propsito de incluirla en el mural, aquel marzo de 1923, estaba el deseo de sumar a la admiracin, el reconocimiento al talento artstico de la mujer poeta que recientemente publicara su poemario aptica cerebral. Esta amorosa admiracin de Diego a Nahui est presente en el testimonio recabado por Lol de la Torriente cuando al evocarla en sus memorias comenta:
5 Lol de la Torriente.

Memoria y razn de Diego Rivera. Editorial Renacimiento.

Mxico, 1959. t.Il, p. 175.- 6 Cuadalupe Mexicana, Mxico, 1989, p.168.

Rivera Marn. Un ro, dos Riveras. I'ida de Diego Rivera, 18861929. Alianza Editorial

QENAHUIOU

29

DIECO RNERA. Nahui Olin como la musa de la poesa ertica.

C.\T 90.

..era alumna interna del Sagrado Corazn donde haca extraordinarios versos en francs, gustaba de escaparse de noche para pasear por lugares donde de costumbre slo andaban mujeres adultas con hombres recios, tan sin escrpulos ni prejuicios morales como YO.,,7

No fue solamente La Creacin el nico mural en el que la presencia de Nahui Olin se da a la posteridad histrica del arte por obra y gracia de Rivera. En una minuciosa observacin de otras obras aparece, sintetizada hasta la ms lacnica presencia de sus ojos verdes en uno solo, como el ojo de Osiris. As lo testimonian los murales de la Secretara de Educacin Pblica en el tablero del Da de Muertos, en el que aparece entre las figuras de Lupe y Diego; en el mural Sueo de una tarde dominical

7 Lol de la Torriente. Op. cit., p. 176.

30

AL ENCUENTRO

Nahui Olin en el mural Da de Muertos.

CAT.91.

Nahui Olin en Palacio Nacional. CAl 92.

en la Alameda Central donde se advierte en el extremo superior derecho; as como en la parte media del arco central de Palacio Nacional y en el del Teatro de los Insurgentes, en la mujer que da alivio a los zapatistas dentro de la escena de la Revolucin. Como puede observarse por las fechas, la presencia de Nahui Olin es recurrente del primero a uno de los ltimos de los murales que realiza Rivera. Habr que indagar en Nahui Olin y en su tiempo, e ir a su encuentro con paciencia, no slo por modelo o musa inspiradora de dos grandes maestros de la pintura mexicana como son

DENAHUIOUN

31

Nahui Olin en el Teatro Insurgentes.

CAT.!>l.

Diego Rivera y Dr. Atl, sino tambin porque se desconocen muchos captulos de su vida que merecen estudiarse. Su pensamiento est en sus libros, su ser en las fotografas, sus pinturas y sus dibujos y su rebelda en su nombre ...
Mi nombre es como el de todas las cosas: sin principio ni fin, y sin embargo sin aislarme de la totalidad por mi evolucin distinta en este conjunto las palabras ms cercanas a nombrarme son Nahui (Ilin:"

infinito,

8 Nahui Olin. Nahui

ou

Imprenta

Mundial,

Mxico,

1927, p.I

Fotografa de Antonio Carduo,

C.H. 101.

Nahui Olin una mujer de los tiempos modernos

POR ToMS ZURIAN

[33]

Al Dr. Atl, a quien la vida le regal dos volcanes: Nahui Olin y el Paricutn.

llJJW & IF (Q) 1r (Q) CGJ mi & IF TI& TIW CQ llJJTIrE 1r &W 1r rE

por Nahui Olin surgi a fines del ao de 1978 cuando fui llamado por el licenciado Luis Araujo Valdivia para dictaminar sobre 54 obras del Dr. Atl. En su mayora eran dibujos, varios de ellos pertenecientes a una expresin poco conocida en su obra, ya que contenan ciertos elementos geomtricos muy dinmicos, concebidos como ilustraciones para su libro: Un hombre ms all del Universo. Haba tambin algunos excelentes paisajes del Valle de Mxico, ejecutados con la tcnica del dibujo tonal que tan bien dominaba Atl, retratos y algunas pinturas. A pesar de la calidad plstica de todo el conjunto, una fotografa llam especialmente mi atencin. Se trataba de una fascinante mujer muy joven con el cabello trasquilado y con una mirada intensa que flua de unos ojos claros pursimos. La boca era hermosa y sensual pero con una leve contraccin que pareca preludiar contratiempos futuros. Este rostro admirable se apoyaba en un cuello esbelto que emerga de un sencillo vestido acentuando las lneas armoniosas del rostro.
1 1 TERS

[35]

36

DR. ATL. ahui Olin. en 81.

Mis ojos se clavaron en aquella sugestiva imagen e inmediatamente me percat de que en el borde inferior de la fotografa haba una larga dedicatoria escrita con unos rasgos caligrficos que dibujaban el temperamento de una mujer sin lmites. Todo denotaba carcter y pasin.
Amor eterno Amor Atl la palPitacin de mi corazn es el sonido de tu nombre que amo con toda la frescura de mi juventud nico ser que adoro moja los ojos de tu amada con el semen de tu vida para que se sequen de pasin quien no ha ... y ser ms que tuya Nahui Olin

C.H. 130.

38

NAHUIOUN

La voz del licenciado Araujo Valdivia interrumpi el xtasis. Es una dama encantadora, verdad seor Zurian?- ipor supuesto! contest, pero cquin es ella? Pregunt inquieto y preocupado de que no hubiera una respuesta satisfactoria. Para mi fortuna la hubo:
Se trata de Nahui Olin, fue amante del Dr. At!' Su verdadero nombre era Carmen Mondragn, hija del general Manuel Mondragn, protagonista de la decena trgica quien muri en el exilio en algn lugar de Europa.

Si bien no fue mucha la informacin, llen las expectativas del momento. Continuamos viendo la obra para determinar algunas directrices del trabajo que le propondra, sin embargo, a partir de ese momento ya no pude concentrarme en la apreciacin de aquel material pues a cada momento mis ojos se volvan para posarse de manera imprudente en la fotografa. Algunas semanas despus de este primer encuentro termin el estudio de autentificacin de aquel material plstico, del que realic una especie de catlogo razonado donde se incluan, adems de los datos tcnicos, algunas apreciaciones de carcter artstico. Realic este trabajo con gran esmero estimulado por aquella presencia inquietante. El da en que entregu el escrito al seor Araujo Valdivia, observ con nostalgia la fotografa y le ped que si en el futuro me permitira verla, o bien fotografiarla. Tomndome del brazo me acerc a la fotografa, la descolg y con una expresin de alegra me dijo: -tmela seor Zurian, creo que esta foto no puede pertenecer a otra persona ms que a usted. Fue tal mi azoro que no recuerdo como sal de esa casa con mi formidable

UNA FOTOGRAFA INQUIETANTE

39

cargamento bajo el brazo. No poda creerlo, lo vea constantemente para convencerme de que no haba inventado ese momento mediante el alarde de un complicado juego mental. Aos ms tarde, revisando aquel dictamen, pude darme cuenta de que el impacto haba sido total, ya que comienza justamente con el estudio de un retrato de Nahui Olin. Para este tiempo ya haba investigado algo ms sobre esta enigmtica mujer que haba pintado numerosos cuadros y escrito algunos libros. Supe tambin que tocaba e improvisaba al piano con rara habilidad y que en su momento fue una mujer admirada, amada, solicitada ... pero tambin repudiada, controvertida y satanizada por su desinhibido comportamiento. Tambin indagu que la fotografa con dedicatoria tan apasionada la haba conservado el Dr. Atl en su estudio hasta el da de su muerte. Este fue mi primer encuentro con Nahui Olin. A partir de entonces quise conocer todo acerca de ella y as fui recopilando con verdadera pasin rumores, chismes, invenciones fantsticas, desprecios, vvidos recuerdos o unos cuantos renglones en viejas revistas o peridicos de poca. Mi segundo encuentro con este apasionante ser fue cuando el doctor Jos Rafael Casillas Cabrera me llam para que dictaminara la obra pictrica de su seora madre, quien haba sido pintora y de la cual conservaba ms de medio centenar de obras. Se trataba de Rosario Cabrera, artista de gran sensibilidad, creadora de obras de alto valor en la plstica mexicana. Este encuentro fue de revelaciones progresivas. El doctor Casillas comenz a mostrarme una serie de retratos ejecutados con maestra, destacando entre otros uno de Julio Castellanos realizado en la dcada de los veinte, digno del pincel de Diego

40

NAHUIOUN

Rivera. Seguimos viendo una larga serie de paisajes, tanto de su estancia en Europa, como los pintados en Mxico, todos ellos de una textura pictrica y emocional tan expresiva, que no pude contener el comentario de que esta pintora posea un empuje masculino en la ejecucin de sus obras. Mientras examinaba con el doctor Casillas Cabrera las pinturas, me mostr de pronto un retrato inconcluso y me pregunt si saba de quin se trataba. La reconoc inmediatamente, era Nahui Olin, el mismo rostro de rasgos perfectos de la fotografa: los ojos de mirada intensa y un aura de belleza lograda magistralmente por la pintora. Me explay con tanta elocuencia narrando a mi interlocutor todo lo que saba sobre Nahui Olin, que cuando termin el trabajo de autentificacin y avalo de las obras, no solamente me regal ese cuadro sino tambin dos libros escritos por la propia Nahui y obsequiados a Rosario Cabrera. Uno de ellos escrito en francs titulado: Calinement,je suis dedans y el segundo ptica cerebral, poemas dinmicos, ambos con dedicatoria, expresando la del segundo libro lo siguiente:
Con todo corazn a mi mejor amiga y pintora que estimo profundamente. A Rosario Cabrera de Nahui Olin. Mxico 1922, Octubre.

Agradec al doctor Casillas y a su esposa el regalo. Sal de su casa presuroso, como un ladrn en la noche, con mi maravilloso cargamento, que con la fotografa regalada con anterioridad constituan el embrin de mi coleccin de objetos sobre Nahui. A la fecha sigo buscando, tratando de integrar la documenta-

UNA FOTOGRAFA INQUIETANTE

ROSARIO CABRERA. Nahui O/in. en. 11.

42

NAHur aUN

lr\i. i?~Itt.i."
JE SUI5 DE.DRNS
Cariosamente. Yo estoy dentro. eA T. 72.

NF\HUi

cin que en un futuro ayude a comprender objetivamente la vida, la inconformidad y el arte de esta mujer que posey todos los ingredientes para ubicarse en la dimensin de la leyenda. Cuando su vida lleg al final del camino, el viento del olvido borr su recuerdo. Hubo otros incidentes semejantes en los que mis encuentros extemporneos con Nahui Olin siguieron dndose. Surgieron intuiciones, sobresaltos y revelaciones que fueron materializndose en datos concretos, informaciones rigurosas y en una seduccin permanente. Lo que a continuacin escribo no tiene las pretensiones de un bigrafo y menos an las de un crtico de arte, ya que no soy ni lo uno ni lo otro. Pienso que estos acercamientos, escritos

UNA FOTOGRAFA INQUIETANfE

43

con entusiasmo, podrn servir como punto de partida para estudios de mayor profundidad psicolgica y para anlisis estticos de mayor envergadura, o bien para estudios histricos o sociolgicos que permitan ubicar mejor a esta singular mujer en el lugar que le corresponde dentro del andamiaje histrico y cultural de nuestro pas. A partir de aquellos dos momentos mi destino qued marcado por mi admiracin a Nahui Olin y me lanc a ella obsesionado, en tal forma, que me recuerda una frase que Maree! Brion escribiera en su libro sobre Miguel Angel Buonarroti y que al referirse al ro que cruza Caprese, la localidad de la Toscana donde naci el gran artista expresa:
El Singarna es un ro sin ambicin, que se lanza al Tiber y satisfecho de confundirse con sus nobles aguas, comparte el destino de un ro glorioso.

NABUIOLIN

44

AHUl aUN

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ACI CON LOS OJOS GRA DES

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texto publicado en el peridico El Mundo :".,~ del 23 de diciembre de 1894, el teniente coronel Manuel Mondragn era elogiado por el diseo de .... un fusil mexicano de repeticin que en adelante llevara su apellido: fusil Mondragon. En aos anteriores haba presentado al gobierno, para aprobacin, las especificaciones de un can y dada esta capacidad inventiva, fue comisionado por el gobierno de Porfirio Daz para ir a construir los modelos en Pars. Estos inventos de alguna manera ponan a Mxico a la vanguardia en la construccin de armas de fuego y piezas de artillera. Manuel Mondragn era un triunfador, su carrera era impresionante. Ingres en calidad de alumno al Colegio Militar el 20 de diciembre de 1876 y se recibi con honores en el ao de 1880, a los 21 aos de edad, obteniendo despus de varios ascensos el grado de teniente coronel el 1Q de marzo de 1894. Esta vertiginosa carrera militar se fundaba en una entrega obsesiva al servicio de las armas, lo que le haba permitido
N U AMPLIO [45]

46

NAHm

0UN

fabricar el mencionado fusil que comparado con el Muser, arma con la que estaba dotado en esa poca el ejrcito prusiano, era infinitamente ms efectivo, aventajndole en todas sus caractersticas: sencillez de manejo, rapidez de tiro, menor peso y mayor alcance, ya que era capaz de perforar una placa de acero de 8 mm. a 300 metros de distancia. Poda tambin disparar sus ocho tiros en 16 movimientos, mientras que el Muser prusiano para sus cinco tiros necesitaba 20 movimientos. El teniente coronel tena suficientes motivos para estar orgulloso de su destino, entre otras cosas porque el ao anterior, el 8 de julio de 1893, haba nacido su quinto hijo, una nia que naci con unos ojos tan grandes y expresivos que eran el comentario de sus amigos y de todo el vecindario. Su nombre de pila fue Mara del Carmen Mondragn Valseca.
COLEGIALA EN PARs

En el ao de 1897 el general Mondragn acompaado de su esposa Mercedes Valseca y sus cinco hijos, se embarc para Francia. Desconocemos la misin encomendada por el gobierno de Daz, pero probablemente fue la de seguir trabajando en el perfeccionamiento del can Mondragn, ya que por documentos de poca sabemos que trabaj en la fbrica de armas Saint Chamond, muy cerca de Pars. Durante este tiempo, Carmen, al igual que sus hermanos, estudia en Pars, de ah su conocimiento del francs, que hablaba con soltura. Recibe una esmerada educacin como era costumbre en las familias porfirianas de la poca. Visita el Museo de Louvre, la casa de Rodin, Notre Dame,Ja Sainte Chapelle, la tumba de Napolen Bonaparte en Los Invlidos y muchos otros

LA LEYENDA DE CARMEN MONDRAGN

48

NAHUIOUN

NAHUl OUN. Autorretrato en los jardines de Versa/les.

CAT.6.

lugares de inters cultural, lo que fue conformando una slida formacin en Carmen, con la cual asombrara a sus maestros de regreso a la ciudad de Mxico. La familia haba crecido desde el nacimiento de Carmen: Samuel nacido todava en Tacubaya y Mara Luisa y Napolen que nacieron en la Ciudad Luz.
TODO LO COMPRENDA, TODO LO ADIVINABA

El ao de 1905 la familia Mondragn regresa a Mxico, instalndose nuevamente en su casona de las calles del General Cano

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LA LEYENDA DE CARMEN MONDRAGN

N.-\.HU OWI. Sin ttulo. C.\T.36

50

NAHUIOL!

en Tacubaya. Sobre los muros de los amplios corredores que rodeaban el jardn, haban sido ejecutados por algn pintor annimo unos murales que causaban la admiracin de la pequea Carmen, quien siempre se sinti atrada por la pintura. Ingresa en el Colegio Francs, donde a las alumnas provenientes de la aristocracia o de familias adineradas les llamaban las yeguas finas. La directora del colegio era la monja Marie Louise Cresence, quien le tom afecto por su precocidad intelectual y sus conocimientos. La pequea Carmen tena una cultura fuera de lo comn para su edad, pues demostraba en sus intervenciones conocer a pensadores como Voltaire y Rousseau. En uno de sus escritos realizado a los diez aos expresa:
La ilusin es la enfermedad de los dbiles

LA LEYENDA DE CARMEN MONDRAGN

51

NAHUI aUN. Casero frente al mar. Anverso. CAT.54.

frase que denota influencia de Nietszche. Tambin escribe:


El amor es creativo, el amor es creacin, lo mismo de humanidad que de arte y cuando este sentimiento no crea, no es amor.

Reflexiones as, con todo su mpetu juvenil, demasiado complicadas para una jovencita de su edad, preludiaban no slo un temperamento apasionado, sino tambin una honda preocupacin por los problemas del espritu.

52

NAHUI aUN

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NAHUI aUN.

Capitta.

C.\T. 58

Madame Crescence, madre superiora del colegio, senta una oculta simpata por las enormes dotes intelectuales de su alumna, misma que nunca se atrevi a expresar abiertamente frente a ella, ya que, segn Carmen, la monja era un esprit tres fort. Sin embargo, muchos aos ms tarde, la monja cedera a su prudencia ante la actividad artstica y literaria de su alumna, a raz de la publicacin del libro: Calinement, Je suis dedans, en el ao de 1923. El libro haba provocado un escndalo por su estilo abierto, libre y sin prejuicios, editado en un estilo novedoso por la estructuracin arquitectnica de los versos -que parecan colgar en seccin urea, de un invisible andamiaje-o Esta edicin fue bien acogida entre los escritores de la poca, pero su repercusin en el seno de una sociedad hipcrita y conservado-

1.:\ l.EYENIH DE c:.\lIF:\ ~IO:\DR:\(;()N

53

ra, t U\'O consecuencias adversas para la autora y le acarre el desprecio de las familias deceru es. La mencionada publicacin cay en manos de la monja, quien una maana lleg hasta el ex Convento de la Merced y presentandose con el DI'. Atl le dijo:
Yo soy Marie Louise, maestra en el Colegio Francs y tuve a mi cargo las primeras enseanzas de la que es ahora amiga de usted y le traigo un regalo que le sorprender, seguramente

y sacando un paquete pintor), le dijo:

de su bolso, lo puso en las manos del

Este paquete encierra lo que la pequea Carmen escribi cuando tena diez a110s, y nadie mejor que usted podra apreciarlo. La monja aadid: esta nia, era extraordinaria. Todo lo comprenda, todo lo adivinaba. u intuicin era pasmosa. A los diez alias hablaba el francs como )'0, que so)' francesa y escriba las cosas ms extraas del mundo, algunas completamente fuera de nue tra di ciplina religiosa!

Estos textos, probablemente realizados alrededor de 1903, fueron revisados por Nahui Olin y publicados ms tarde con el ttulo: A dix ans su)' mon pupitre en el ao de 1924.
U.
DECEN:\ TR..\CtC:\

El ano de 1913 es abrumante en acontecimientos. Despus de la huida de Porfirio Daz, el general Manuel Mondragn intriga y elabora planes para derrocar a Francisco 1. Madero quien haba tomado posesin como presidente el 23 de nox iembre de 1911. Mondragn es el artfice de la decena trgica, ya que el general Bernardo Reyes se encuentra preso en la crcel de

Dr. A(1. Cmtes profal/a, n/ e! convento. Ediciones

110(:1'. ~"',i(O.

19',0. pp.12li12i.

54

NAHUI aUN

Tlatelolco y el general Flix Daz en Lecumberri. En la madrugada del 9 de febrero, Mondragn sale del cuartel de Tacubaya con un contingente de tropa bien aleccionada para la insurreccin, rumbo a la ciudad de Mxico. Libera a los generales Reyes y Daz, muriendo el primero en la Plaza Mayor por lo que Mondragn y Daz se encaminan a la Ciudadela y se efecta el cuartelazo: es el primer da de la decena trgica. La ciudad vive das de convulsin, durante los cuales no cesa el estruendo de los caones. Los muertos se apilan o se queman, faltan alimentos y servicios, el terror crece entre la poblacin y el general Huerta, que bien pudo haber derrotado en horas a los sediciosos, alarga la defensa para provocar la desesperacin y el desaliento. El pueblo angustiado anhela la paz, no importa si para ello es necesario la renuncia del presidente Madero. El astuto Huerta vio logradas sus intenciones, todo le ha resultado como lo haba previsto. Madero y Pino Surez son asesinados. Con el triunfo del general Victoriano Huerta, el general Mondragn se ve recompensado con la Secretara de Guerra y Marina. Sin embargo poco tiempo dura en la secretara, ya que cuatro meses ms tarde, en junio del mismo ao, renunci a su puesto ante las acusaciones de prominentes polticos huertistas que lo culpaban del avance de las fuerzas revolucionarias ante su inadecuada estrategia militar. Lo cierto es que la crisis del gabinete del 13 de junio signific el disfrazado exilio de los generales Mondragn y Daz. El presidente Huerta se sacude con su acostumbrada y maquiavlica habilidad la comprometedora relacin con los ciudadelas ya que debi pensar que el poder no debe compartirse.

LA LEYENDA DE CARMEN MONDRACN

55

El general Mondragn sali con rumbo a Blgica para asistir a un congreso de inventores de material blico en Cante y el general Daz fue enviado como embajador extraordinario a Japn para agradecer al emperador de ese lejano pas su representacin oficial durante los magno s festejos del Centenario de la Independencia. Mientras ellos viajaban, todos los felixistas y mondragonistas fueron removidos de sus puestos. Camino a sus destinos, ambos generales, recibieron un comunicado donde se les notificaba que haban quedado relevados de sus comisiones.
UNA BELLA PERO EXTRAA BODA

El 6 de agosto de ese mismo ao, en la cercana poblacin de Tacubaya, Carmen Mondragn contrae nupcias con el cadete y aprendiz de diplomtico Manuel Rodrguez Lozano. Hermosa unin si nos atenemos a la juventud, belleza e inteligencia de ambos contrayentes, pero extraa por los temperamentos que pronto entran en conflicto. Ella, una mujer liberada y apasionada; l un hombre aparentemente de impulsos reprimidos, ubicado segn testimonios de la poca, en una definida actitud de homosexualidad. Con su erotismo a flor de piel, Carmen algo sospecha y en el ltimo momento expresa a su madre que no quiere casarse. Pero ya es tarde, todo se encuentra preparado, el momento poltico y la situacin de los Mondragn-Valseca no permite suspender una boda anunciada. Ya habr tiempo para los arrepentimientos. Esta situacin logra percibirse en las fotografas de la boda. En la expresin de Carmen, ms que de alegra y deseo, se

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NAHUI aUN

Fotografa de boda de Carmen Mondragn )' Manuel Rodrguez Lozano. C.\T

128.

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I.EYE;\D;\ DE c.-\R~IE:'\ ~IONDR.""(;()~

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advierte el desconcierto, la incertidumbre. Unin convencional provocada por causas ajenas a sus propios deseos. Cul fue el verdadero sentido de este matrimonio? Probablemente fue por conveniencia, quiz era necesario que Carmen saliera bien casada del pas antes del exilio de su padre o tal vez fue un capricho del general Mondragn para contrarrestar con belleza, la suntuosa boda realizada un mes antes, de Luz Huerta hija del usurpador a la cual no haba sido invitado, ni a la iglesia de San Cosme donde se celebraron los esponsales, ni a la residencia de la familia Huerta donde fue la recepcin.

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NAHUI

OU

Habr sido un momento de confusin de Rodrguez Lozano, seducido por la fascinacin y la sensualidad de Carmen? No lo sabemos, lo nico seguro es que fueron en viaje de bodas al bosque de Chapultepec, a la usanza de la poca. En este ao el general Mondragn viaja a Francia con parte de su familia, hijos, tos, primos, sobrinos, cuados; alrededor de 37 personas. Entre la comitiva se encontraban las hermanas de doa Mercedes Valseca, quienes ayudaran en la preparacin de los alimentos, puesto que no confiaban en la servidumbre ya que al parecer se pretenda envenenar al general. Carmen y Manuel no parten a Pars con todo el clan familiar. Permanecen en Mxico hasta el ao siguiente, segn se desprende de una carta de Carmen, fechada en 1914 en Tacubaya. Poco despus se dirigen hacia Estados Unidos y de ah se embarcan rumbo a Francia. Ya instalada la familia en Pars, estalla la primera guerra mundial, por lo que el general decide buscar un lugar menos comprometido y viajan a San Sebastin, Espaa.
UN NIO: EL MISTERIO Y LAS DUDAS

El hijo de Carmen y Manuel es otro de los enigmas en la vida de Nahui Olin. Existen muchas versiones e interrogantes al respecto. Por qu razn Carmen y Manuel parten un ao ms tarde para Europa? Esto podra apoyar la idea de que el hijo naci en Mxico y muri recin nacido. Otras versiones aseguran que nunca existi. Si optamos por la existencia del nio, es seguro que no naci en Pars sino en San Sebastin ya que segn el testimonio del

LA LEYENDA DE CARMEN MONDRAGN

AHUI OUN.

Nahui y Luauio en Acapulco. Anverso

CAT. 12.

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NAHUI aUN

Licenciado Cortina, en esta ltima ciudad se vea a Carmen Mondragn paseando en una carreola a un nio de corta edad. Pronto sobreviene el drama: Existen varias interpretaciones. El nio, es asfixiado con toda intencin por Carmen? Como se obstin en pregonar Rodrguez Lozano ante sus amigos y discpulos. Habr asesinado Carmen al nio en un arrebato de clera y frustracin al confirmar la sospecha que haba tenido poco antes de la boda de las inclinaciones homosexuales de su futuro esposo? Es posible tambin que despus de una discusin, comn entre parejas, hayan disputado por el hijo, encontrndose en los peldaos de una escalera y ste hubiera cado durante el forcejeo, provocando su muerte instantnea. As lo hizo saber Nahui Olin a una maestra amiga suya. De acuerdo a una entrevista que realiz la reportera Adriana Malvido al pintor Nefero, discpulo de Rodrguez Lozano en relacin a la muerte del hijo manifest:
Cuando sucedi lo del nio, Manuel inmediatamente se lo comunic al general Mondragn. Y ste respondi: estamos exiliados, puede ser un escndalo, usted cllese y yo arreglo esto. Ahora no podemos hacer nada, en Mxico ya veremos.'

Segn Nefero, Rodrguez Lozano sufri mucho y detectaba rasgos de locura, probablemente congnita, en Carmen. Pudo el general Mondragn detener la obligada investigacin de la muerte de un nio por las autoridades espaolas para que sta fuera legalmente aceptada? Carmen Mondragn, hasta donde sabemos, nunca fue llevada a juicio. Por qu la pareja sigui compartiendo momentos dedicados a la cultura, a las

2 Adriana

Malvido. Nahui Olin, una vida. La Jornada

Semanal,

Mxico, 22 de maro de 1992, pp. 17-38.

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LA LEYENDA DE CARME

MONDRAGN

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NAHUI aUN. Bautizo.

CH. 34.

NAHUI OU:-.i. En el panten. cvr

35.

reuniones con grupos de amigos y llev una vida familiar aparentemente en armona como si nada hubiera pasado? Podramos suponer que Manuel hubiera aceptado estas condiciones por la autoridad que ejerca su suegro sobre l. Pero esto deba de haber estado restringido a su estancia en Espaa, sin embargo crno se justifica que esta situacin perdurara cuando la pareja regres a Mxico? Esto echa por tierra la versin del asesinato, pues es difcil concebir a un padre compartiendo su vida con la asesina de su hijo, slo por resguardar el prestigio social de la familia Mondragn. Por otro lado existen elementos documentales que prueban que ambos participaron en una exposicin en 1921, cada uno

62

NAHUI DUN

con cuatro obras. Una de las pinturas de Manuel se intitula Retrato de mi esposa. Ante esta demostracin de afecto y afirmacin de un status social, no es sostenible la acusacin del asesinato. Curiosamente los ttulos de las otras obras pudieran tomarse como una catarsis de Manuel. Tiempos mejores; A fuerza de arrastrarme y el ms proftico de todos El abandonado. Probablemente intua que Carmen muy pronto lo abandonara? Es posible que la acusacin en contra de Carmen se haya debido a una actitud vengativa de Manuel propiciada por los celos y el escndalo que se desat cuando ella decidi ir a vivir con el Dr. Atl, repudiando al hombre que nunca le permiti la plenitud de ser.

DR..UL. Nahui lf)'endo. cvr.

i9.

LA LEYENDA DE CARMEN MONDRAGN

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Fotografa de Edward Wcston. cvr.

126.

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NAHUI aUN

Fotografa de Antonio Garduo.

c.n.113.

[j@oRUN.\EXTR.\AconjunClondecircunstancias,dos (1)' ~ @ ~ seres humanos vidos de amor cruzan sus caminos y se ven envueltos en una vorgine que .~ sepulta los das vacos de Carmen al lado de Manuel Rodrguez Lozano Todo indica que Carmen nunca se sinti casada, ni al trmino de la boda nupcial, ni durante los nueve aos que dur su unin matrimonial. Esta relacin le debi de haber parecido tan extrati. a, tan ajena a su temperamento. Ahora en su encuentro con Atl senta un delirio profundo, su clido erotismo anhelaba el placer de amar sin lmite, expansivamente, como ella misma expresa en uno de sus poemas:

Jm -~

(j)

[65]

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NAHUIOL!

Fotografa de Antonio Garduo.

C.\T. 114.

S que el Placer proviene de un deseo de dejar salir un poco de nuestro infinito por nuestra Piel 3

3 Nahui Olin. Caiinemmt. j' mis d,dans. Librera Cuillot, Mxico, 1923, pp. 5354.

E CUENTRO CON EL DR. ATL

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DR. ATL. Desnudo de Nahui Otin.

C.U.82.

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NAHUI OUN

La relacin se dio entre dos personas maduras, Atl frisaba los cuarenta y siete aos y Carmen acababa de cumplir veintinueve. Al parecer, en el primer encuentro no hubo una repercusin recproca ya que ella no hizo alusin en ningn escrito, pero Atl que ya haba sido alcanzado por su magnetismo, dej anotado este momento, sealando en su Diario la fecha en que experiment el amor ms intenso e inquietante de su vida, el que dejara una huella profunda. Ya casi al final de su vida, public un breve volumen de poemas dedicado a los amores sostenidos con Nahui Olin. Esta fecha fue el 22 de julio de 1921, descrita con el romanticismo exaltado de Atl, de la siguiente manera:
Vuelvo a casa de la fiesta que la seora de Almonte dio en su residencia de San Angel, con la cabeza ardiendo y el alma trepidante. Entre el vaivn de la multitud que llenaba los salones se abri ante m un abismo verde como el mar: los ojos de una mujer. Yo ca en ese abismo, instantneamente, como un hombre que resbala de una roca y se precipita en el ocano. Atraccin extraa, irresistible.

En otro prrafo aade:


Rubia, con una cabellera rubia y sedosa atada sobre su faz asimtrica, esbelta y ondulante, con la estatura arbitraria pero armoniosa de la venus naciente de Boticelli. Los senos erectos bajo la blusa y los hombros ebrneos, me ceg en cuanto la vi. Pero sus ojos verdes me inflamaron y no pude quitar los mos de su figura toda la noche. Esos ojos verdes! A veces me parecan tan grandes que borraban toda su faz. Radiaciones de inteligencia, fulgores de otros mundos. il'obre de mi! 4

Podemos imaginar la angustia de Atl, vido por un segundo encuentro, el que finalmente se dio:

4 Dr. Atl. Op. cit., pp. 97-98.

E CUENTRO CON EL DR. ATL

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DR. ATL

Nahul lin cvr.s:

Julio 28. Han pasado varios das en medio de un gran desasosiego, pero hoy he vuelto a verla en el Paseo de la Alameda. Iba con su marido, un pobre seor. Ella me sonri y yo me acerqu a saludarla, Conversacin insulsa, pero yo me senta inquieto. No supe encontrar otra cosa mejor que decirles: Los invito a mi casa que es una vieja mansin en la calle de Capuchinas nmero 90 y quiz les gustara ver mis cosas de arte. Proposicin que me pareci estpida y que ha sido el principio de nuestras relaciones. Julio 30. Ella vino sola. Recorri las estancias ornadas de cosas de arte admirando todo con una alegra infantil, pero se adverta, a cada paso, que ella estaba en posesin de una verdadera cultura artstica. Me ha parecido extremadamente joven para estar casada y se lo dije.

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NAHUI aUN

Nahui en el mercado de Oaxaca.

C.H. 136.

Ella sonri haciendo relampaguear sus grandes ojos. De lo dems ... nunca podr saber de qu le habl y cmo sali de mi morada.'

Este encuentro debi de ser definitivo en el nimo de Carmen Mondragn, que ya haba tomado importantes decisiones sobre su futuro inmediato. Haba sopesado concientemente este paso y estaba resuelta a todo, a desafiar las costumbres de la buena sociedad. Asumi una actitud rebelde, atrevida y decidi amar lo que deseaba, sin restricciones. Con estas convicciones Carmen enva la carta decisiva. Atl la comenta:
Agosto 2. Hoy, en medio del ms terrible asombro, he recibido una carta suya, extraa, inexplicable:

'; Ibid, pp. 98-99.

E CUENTRO CON EL DR. ATL


Para m, para ti, ya no habr ayer ni maana para nosotros dos slo hay un solo da la eternidad del amor y un slo cambio: ms amor, amor que se transforma en ms amor donde no hay ayer ni maana slo un espacio infinito, un da donde la noche no existir sino para amarnos, una noche que ser ms luminosa que el da mismo cuando nuestras carnes se junten, es nuestro destino."

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Atl que no le va a la saga en pasin y entrega, se deja envolver en ese torbellino y escribe:
Noche fugaz y eterna en que todo mi ser se apret contra tu ser

Fotografa de Edward Weston.

C.H. 122.

6 lbid, p.99.

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NAHUI aUN

en que todo su ser se abri ante mi furia y se volc sobre m y me envolvi de lujurias ...
iCiuinuis noches as se han seguido!

llenas de sollozos y de aullidos, de caricias y de lgrimas de Placer; noches sin fin y sin principio en que la virgen furiosa que haba siempre soado en el amor se derram sobre m con voluptuosidades perversas. Ahora nos pertenecemos y nada existe fuera de nosotros. Mi vieja morada ensombrecida por las virtudes de mis antepasados se ha iluminado con los fulgores de la pasin. Nada nos estorba, ni los amigos ni los prejuicios. Ella ha venido a vivir a mi propia casa y se ha redo del mundo, y de su marido. Su belleza se ha vuelto ms luminosa como la de un sol cuyos fulgores se acrecientan con el choque contra otro astro.'

Esta fue la tnica emocional que anim toda esta correspondencia con en una intensidad creciente, en donde las cartas de Carmen fluan en mayores cantidades que las de Atl. Finalmente ella haba conocido el amor que le haba sido negado. En una carta le escribe:
... para decirte cunto te deseo, para.decirte que en mi pecho incrdulo ha germinado por fin la flor de la fe en la vida, la flor que con su perfume ha borrado mi eterna melancola. 8

7 bid, pp. 101102. _ 8 lb id, p.l OO.

ENCUE TRO CO ' EL DR. ATL

73

DR. :\ TL. Nahui Olin pelona.

C.H.85.

Fue durante esta relacin con Atl cuando surgi el nombre de Nahui Olin. Gerardo Murillo haba sido bautizado con enorme regocijo y en medio de una tempestad de champaa por el poeta argentino Leopoldo Lugones, como Dr. Atl; ahora tocaba al pintor y vulcanlogo bautizar a Carmen Mondragn, ya que deban de amarse como dos seres mticos, Atl y Nahui Olin, es decir, uno de los ms altos niveles del pensamiento prehispniea. Atl, agua como fuente de vida y ahui Olin como el movimiento renovador de los ciclos del cosmos. De hecho en una de sus cartas ahui le escribe:
Eres Dios mame como Dios mame como lados los dioses juntos ...

9 bid. p. 104.

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NAHUIOU

ENCUENTRO CON EL DR. ATL

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Este fue uno de los periodos ms fecundos de ambos artistas. Pintan, hacen proyectos, conviven con la comunidad artstica, escriben, asisten a las reuniones de intelectuales en la casa del millonario Toms Braniff, en donde se daban cita las personalidades destacadas del momento: Julio Jimnez Rueda, Victoriano Salado lvarez, Roberto Montenegro, Artemio del Valle Arizpe, Adolfo Best Maugard, Ricardo Gmez Robelo, Diego Rivera y Lupe Marn. Estas tertulias literarias eran amenizadas con la msica de Manuel M. Ponce interpretada al piano por l mismo. En este periodo Nahui Olin escribe por lo menos tres de sus libros y prepara borradores de algunos ms. ptica cerebral, poemas dinmicos en 1922; Calinement, Je suis dedans en 1923 y A dix ans sur mon pupitre en 1924. Mientras tanto, si bien ha limitado su produccin, no ha dejado de pintar. A pesar de no estar fechada, de esta poca debe ser la pintura de Edward Weston que puede considerarse como uno de sus retratos mejor logrados por la expresin de los rasgos faciales, la frescura del tratamiento plstico y el sentido cromtico que enciende en colores clidos el rostro rubicundo del fotgrafo norteamericano. Siempre activa, se da tiempo para ingresar y apoyar las protestas de los artistas. Si bien nunca fue una militante, ni su pintura de carcter poltico, no por ello dej de participar en las luchas por la reivindicacin de los artistas plsticos, por su reconocimiento en la sociedad y por la conquista de espacios para el desarrollo de sus capacidades creativas. Bertrand D. Wolfe, en su libro La fabulosa vida de Diego Rivera nos dice que Nahui Olin,junto con la pintora Carmen Foncerrada, fueron las dos nicas mujeres que figuraban en el Sindicato Revoluciona-

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NAHUI aUN

En la foto, sentada en el piso Nahui yal extremo derecho Lupe Marn. En la primera fila: Roberto Montenegro, Tina Modotti, Frances Toor, Edward Weston, entre otros. CAT. m.

rio de Obreros, Tcnicos y Plsticos; fundado por Siqueiros y Rivera en 1922. Por su parte Atl public el catlogo de las pinturas y dibujos de la coleccin Pani: Las sinfonas del Popocaupeti; Las artes populares en Mxico y los primeros volmenes de la importante obra Las iglesias de Mxico, con textos, dibujos y estnciles del pintor, editados por la Secretara de Hacienda. Comisionado por Jos Vasconcelos, junto con Xavier Guerrero y Roberto Montenegro, Atl pinta una serie de murales en el ex Colegio Mximo de San Pedro y San Pablo y participa en numerosas exposiciones.

E lCUENTRO CO EL DR. ATL

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NAHVI OLl~. Nahui en una corrida de loros. C.H.39.

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NAHUI

ou

NAHUI OU:\. Bajo losjloripondios. crr

29.

ENCUENTRO CON EL DR. ATL

79

Durante todo este tiempo no han dejado de amarse. Las cartas siguen fluyendo, en ocasiones escritas frente al amante e incluso entregadas en propia mano. Por si fuera poco, el marco de sus amores es el claustro barroco ms bello de la ciudad de Mxico, el del ex Convento de la Merced.

Fotografa de Edward Weston. cvr.

121.

Sin embargo, esta relacin comienza a debilitarse, a presentar resquebrajamientos. Los celos de ahui estallan a cada momento, por verdaderas o supuestas infidelidades de Atl, quien lejos de suavizar, aviva estos sentimientos cuando expresa:

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AHUI aUN

Fotografa de Edward \\'eSlOn. cvr. m.

E eUEi\'TROeo EL DR. ATL Ama pero no ames a la mujer . 10 ama a 1as mUJeres.

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Despus de una de esas violentas confrontaciones, se hacan ms frecuentes Atl escribi:

que cada vez

Una de esas noches, despus de una breve discusin, yo me dorm profundamente, pero en medio de mi sueo empec a sentirme inquieto como si fuese vctima de una pesadilla y abr los ojos. Carmen estaba sobre m, desnuda, con su cabellera revuelta sobre mi cuerpo, empuando un revlver cuyo can se apoyaba en mi pecho. Tuve miedo de moverrne, el revlver estaba amartillado y el ms leve movimiento mo, hubiera provocado una conmocin nerviosa en ella y el gatillo hubiera funcionado. Todo esto lo pens en un milsimo de segundo. Me la qued mirando, como mira un muerto. Poco a poco ella fue retirando el revlver y cuando mi cuerpo estuvo fuera de su alcance, rpidamente le cog la mano)' le dobl el brazo fuera de la cama. Cinco tiros que perforaron el piso pusieron fin a la escena. Cog el arma descargada, la puse debajo de la almohada y me volv a dormir sin decir palabra."

Las discusiones, los gritos y los insultos cargados de odio eran cada vez ms frecuentes, provocando la separacin temporal de los amantes, para regresar despus a reiniciar una unin cuyos eslabones se debilitaban. Atl consigna uno de sus enfrentamientos:
La tempestad arrecia. Hoy ha vuelto a mi casa. La he visto subir por las anchas escaleras, ondulante, felina como una tigresa. La esper a la entrada del gran saln, inseguro de m mismo, vacilante. Se detuvo a pocos pasos de m. En su faz enrojecida, sus ojos verdes centelleaban y en sus labios apretados asomaba una injuria. El desenlace iba a verificarse, pero desgraciadamente en esos precisos momentos dos

10 Dr.Atl. Los ritmos de la vid: Revista Mxico Moderno.

\texiro. octubre

de 1\122. - 11 Dr. Atl. (D.

(/1 .

p. 140.

82

NAHUIOUN

"

muchachas hijas de un amigo mo, aparecieron detrs de ella. Esta se volvi violentamente, se arroj sobre ellas, y a una la hizo rodar por las escaleras. No pude evitarlo. Corr tras la cada y la llev al consultorio. Afortunadamente no tena ms que algunas escoriaciones y un susto fenomenal. La otra se enfrent a su atacante que la golpeaba con una sombrilla, Intervine sin conmiseracin. Arroj a Carmen al suelo, la arrastr al bao y la ba vestida. No hay nada mejor para calmar I~ furia de quien sea que un cubetazo de agua. La amarr, mojada como estaba, y la encerr en un cuarto. Las pobres muchachas y yo bajamos a la portera, di mil explicaciones a mis amigas y las acompa a su casa, donde cont sin omitir detalle todo lo que haba sucedido y me entregu como un culpable -como lo que era-o Se me perdon pero los padres de las chicas me reprocharon mi debilidad. Volv a la casa despus del anochecer, abr el cuarto y me encontr a Carmen tirada en el suelo, completamente dormida. La desamarr, se cambi de ropa y sin decir nada se puso a escribir. Yo me imagin que estaba escribiendo su testamento o una denuncia a la polica. Era esto ltimo."

Lo que haba sido una intensa relacin se volva cada vez ms difcil, el escndalo trascenda. Algunos amigos comenzaban a evitarlos ante el temor de verse involucrados en estos altercados. Carlos Pellicer a quien le toc presenciar una de estas contiendas, escribe:
Recuerdo que siendo yo estudiante de bachillerato, se me ocurri un domingo ir a verlo pintar un mural en el exconvento de San Pedro y San Pablo. La puerta del zagun estaba entreabierta y pude escuchar toda una gritera, explosin de injurias. Entr y me ocult para no ser notado. Los gritos partan de la boca de una mujer bellsima de apellido Mondragn que haba vivido por aos en Pars y era el amor

12 bid, pp. 142-143.

ENCUENTRO CON EL DR. ATL

83

Dr. Atl YNahui Olin. Caricatura atribuida a Matas Santoyo.

CAT 97.

de Atl. La cosa era por celos. El estaba sobre andamios pintando un muro y ella abajo insultndolo. El apellido Mondragn es francs. En determinado momento ella le grit: l'Te voy a comer los hgados! y l -apenas pude escuchar-, le respondi en francs: Oui, mon Dragon. Me trague 'l' a nsa no supe como. 13

Atl parece complementar libros aadiendo:

el prrafo

anterior

en uno de sus

ella iba a injuriarme cara a cara o desde el piso bajo si yo andaba en los andamios. Tanto me enfureci que en una ocasin le arroj un bote de pintura, con tanto tino que la ba de la cabeza a los pies."

13 Carlos Pellicer. Dr. At/ pinturas y dibujos de Mxico. Fondo Editorial 14 Dr. Atl. Op. cit., p.141.

de la Plstica Mexicana,

Mxico, 1974, p. 10.

84

NAHUI aUN

Nahui que no perdonaba nada maquin la venganza, pegando en la puerta del estudio una Carta abierta para Pedro de Urdimalas que entre otros insultos le recordaba:
Te he puesto los cuernos con veinte enamorados de verdad -viejo locote crees inteligente porque explotas el talento de los dems -que me importa tu despecho. Te mueres de rabia porque Carmen es la ambicin de todos los jvenes bien de Mxico. Tengo ya mi novio que es un cantor italiano de la pera y no necesito de ti. Carmen."

As, la vida no poda seguir, un abismo se abri entre ellos. La tensin y la animadversin eran permanentes. No podan continuar bajo esas condiciones por mucho tiempo, por lo que tuvieron que separarse, desgastados en todos los terrenos, emocional, sexual y an cultural. Todo pareci de pronto comenzar a sentirse framente vaco, ya no surgan vivencias, todo se volvi irrespirable. Antes de que la asfixia los sofocara, cada quien tom su propio camino, dejando tras de s un sueo maravilloso, fructfero y lleno de recuerdos, buenos y malos, pero todos marcados por el signo de la intensidad. Nahui sigui pintando y escribiendo y pronto se apasionara por otro hombre, ya que en su interior no haba lugar para el vaco. Cada nueva experiencia amorosa era para ella una revelacin deslumbradora, pero casi siempre el final estaba determinado por una abrumadora desilusin, lo que no le impidi seguir amando.

15 bid.p.I'11.

ENCUENTRO CON EL DR. ATL

85

'.

Fotografa de Antonio Garduo.

C.H.1I2.

TI~ 'IT lE ~ IL IDJ ID) TI(Q) lE ~ IHI (Q) IL IL )f ~ (Q) (Q) ID)

terminar su relacin con el Dr. Atl, un joven artista, llamado Matas Santoyo, buen pintor pero sobre todo excelente caricaturista, comenz a rondar a Nahui Olin, hasta que finalmente hacia 1927 haban iniciado una relacin, que si bien no fue tan intensa como la anterior con el Dr. Atl, tuvo algunas repercusiones en la vida artstica de ambos. Santoyo era un dibujante delicado con una sensibilidad muy fina para la ilustracin. Colabor en revistas mexicanas y algunas norteamericanas. Fue representante de la revista Grecas en New York. Dise adems algunos decorados y vestuario para espectculos y realiz una serie de dibujos, caricaturas y retratos de Nahui. Escribi tambin una serie de apasionadas cartas dirigidas a ella. A fines de 1927, ambos viajan a Hollywood, cuando Nahui fue invitada a participar en una pelcula, segn algunas personas por Rex Ingram, el director que descubriera y lanzara a la fama
UN ANTES DE
[87]

88

AHUI QUN

Nahui Olin en la Revista Ovaciones,

C.H. 138.

NAHUI

OUN. Desnudo femenino.c.n

63

a Rodolfo Valentino y segn otras por Fred TibIo, quien dirigi tambin a Rodolfo Valentino, a Greta Garbo y a Douglas Fairbanks. En una carta dirigida a Jean Charlot en marzo de 1928, Jos Clemente Orozco hace algunos breves comentarios sobre este
Viaje.

INTERLUDIO EN HOLLYWOOD

89

Fotografas de Antonio Garduo.

CAT. 10l Y 106.

Estoy en que conoces me escribi hace Nahui y Santoyo, la prensa, ete., y

a J.J. Crespo, amigo mo que est en Los Angeles, unas semanas, me dice que llegaron triunfalmente se alojaron en el mejor hotel, dieron entrevistas a luego el silencio absoluto."

Las pruebas que le hicieron en Hollywood, tanto con cmara de cine como de foto fija, resultaron esplndidas, como se com16 Jos Clemente Orozco. El arlisla en Nueva York. Carlas aJean Charlo: y textos indilos. 19251929.

Siglo XXI Editores,

Mxico, 1971, pp. 65 Y70.

Fotografa de Antonio Garduo.

C.H. 105.

INTERLUDIO EN HOLLYWOOD

91

MATAS SAi'rrovO. Nahui O/in. cvr. %.

prueba en los desnudos que fueron publicados, con la autorizacin de la Metro Goldwyn Mayer en la Revista Ovaciones de Mxico. A pesar de este xito no film la pelcula para la cual haba sido llamada, sin que se encuentre una explicacin a este hecho. Lo ms seguro es que al igual que Tina Modotti, renunci a un medio que le pareca frvolo, que se interesaba ms por sus formas voluptuosas, que por su posible talento como actriz. Rechaz as los contratos que le ofrecieron por considerar que la explotaran como un smbolo sexual. Si bien ella amaba la sexualidad no acept estas condiciones, ya que su liberacin estaba encaminada a la reivindicacin de la nueva mujer y no a sepultarla como objeto de consumo.

~O"BRE es como el de todas las cosas: sin principio ni fin, y sin embargo sin aislarme de la totalidad por mi evolucin distinta en ese conjunto infinito, las palabras ms cercanas a nombrarme son NAHUI-OLlN. Nombre cosmognico, la fuerza, el poder de movimientos que irradian luz, vida y fuerza. En azteca, el poder que tiene el sol de mover el conjunto que abarca su sistema, pero, sin embargo hace siglos que existe mi substancia sin nombre alguno y va evolucionando y hace siglos y ahora mismo que no tengo nombre y voy marchando sin descanso alguno en un tiempo sin fin y soy en una faz distinta el sin principio ni fin de todas las cosas.

Por eso yo no tengo nombre que me identifique porque soy el sin principio ni fin de todas las cosas, y mi nombre ser la voz de mi fuerza mental y tiene un sonido que no se puede nombrar slo gustar profundamente y lo ms cercano en palabras a l es NAHUI-OLlN, que es la significacin de una rebelda y superioridad porque no es un nombre registrable en una acta numerada, que no significa nada, nada, en la terrible y maravillosa totalidad que amo como a m misma porque es infinita. Y que me importan los nombres que se les da a las cosas si yo puedo llamarlas ms enrgicamente con decirles lo fciles que son para m,

Oh, los nombres que la humanidad pone en sus Crculos sociales y gubernamentales. Son como numeraciones e identificaciones de comisaras miserables donde risiblemente parece que pretenden agarrar la vida y la muerte de una cosa que no tiene principio, que no tiene fin, y creen sellar, con sus actas de escritorio sucio, nombres de un calendario de santos absurdos en sus significaciones y apellidos; que vienen de alguien que tontamente se los puso en las generaciones pasadas, pero en vano al nacer }' al morir constan actas de un ser numerado que al perderse en la tierra no lo encontrarn ya, jams distinto de una podredumbre igual que lo salv de su estigma de numeracin de una acta de escritorio sucio de la arbitrariedad humana. No existe nada definitivo, ni en la ciencia ms alta ni en leyes de ninguna especie; pertenecemos a un sin principio ni fin que borra toda clasificacin, toda identificacin. Somos una partculasin nombre que evolucionamos siempre sin fin.

NAHUI-OLIN

Qu me importa la sociedad y leyes gubernamentales establecidas por estafadores despreciables que a sabiendas que son mentiras las hacen regir con el vulgo al cual todava le hacen pagar un nombre, un nmero en el archivo de sus imposiciones criminales: y los padres que intilmente registran su algo de materia no lo encontrarn nunca ya, ni en una fosa de primera o de ltima clase; porque ignoran que nada pertenece a nada y que todo es de todo y no tiene nombre porque no le sirve a los humanos ms que de humillante blasfemia llamarse con un nombre notificado con un nmero por leyes absurdas como estigma de yugo.

que hace siglos y siempre las conozco sin nombres, y s que son iguales, que son distintas en un conjunto indestructible: nunca por eso me importa saber el nombre de los seres que se encontraron en mi vida, su procedencia no me importa nada; s por lo que son ya ellos mismos me agradan o desagradan el pasado que los engendr es un incidente animal inconsciente que no tiene importancia con lo que son para m. Hijos de reyes o de genios lejos de heredar la inteligencia que es un fenmeno caprichoso de un movimiento csmico. Hijos de princesas o de esclavos de razas diversas qu me importan vuestros padres si ellos son un factor inconsciente de produccin por medio de los cuales pasasteis a la vida, perodo de transicin y tomasteis otra faz de evolucin y siempre antes de haber nacido erais cual

sois, Yyo os conozco sin nombre slo como un sonido distinto que siento venir sin principio ni fin los que os engendraron son mquinas sin voluntad, para producir como ellas mismas desearan y con la marcha que traan sus identidades, se formaron ustedes tal cual era el movimiento que las encerraba en la totalidad, y slo pasaban por ellos como la electricidad al travs de un cuerpo buen conductor que produce talo cual fenmeno; y para m no tienen los humanos ms nombres que los que son en fuerza cerebral, y slo existe entre ellos la distincin del vulgo por la superioridad de la inteligencia, esa es la categora distintiva y no la de poderes ni antepasados. Qu importa el nombre ms excelso con ttulos y abolengos si el que los lleve cree que el ser slo existe en el nombre de actas arbitrarias que los padres pagan al nacer de un hijo y se quedan llamndose con un nombre que no significa nada, mientras el individuo no signifique por su inteligencia. Es el colmo de la impotencia humana aislar las cosas y ponerles un nmero, un nombre cuando siempre han existido sin saber ellas mismas cmo se llaman, porque no ha)' nmero, no hay nombre que pueda contar, llamar el infinito, el cosmos; pero son los humanos siempre mediocres explotadores de ellos mismos que saben que los elementos, las fuerzas, las cosas, los seres y ellos mismos existan y existirn en la terrible totalidad sin nombre, sin nmero. Acaso el mundo, la tierra dejaba de existir, los seres de vivir sin medidas, nombres o leyes? No, todo en el fondo es y ser siempre lo que fue lo que es en evolucin continua. Qu me importan las leyes, la sociedad, si dentro de m hay un reino donde yo sola soy y por ms que hicieran, nunca llegaran a imponer un trfico en mi reino y slo superficialmente y evenruralmente, tendr que traficar entre los imbciles gobiernos como quien compra un boleto de camin para transitar en mi perodo de transicin. Todo siempre ha existido sin nombre conocido O desconocido, sin estar numerado en un archivo y nada puede interrumpir esa evolucin. Nahui O/in. Este libro fue corregido y editado por la autora y es derecho de propiedad en el ao de 1927 Mxico

INTERLUDIO EN HOLL"''''OOD

93

Algo tuvo que ver este desprecio de Nahui a Hollywood con ciertos conceptos vertidos en un pequeo folleto de escasas ocho pginas que public en el ao de 1927, poco antes de su salida a la meca del cine. Se titulaba Nahui Olin, y se enorgulleca de l, ya que ella misma financi la edicin, con el sueldo de tres pesos diarios que ganaba en aquella poca y que como m,enciona en la dedicatoria que escribi a Vctor M. Reyes, le implic quedarse sin comer en algunas ocasiones para poder producirlo. El escrito comienza con una especie de exgesis de su nombre, en trminos poticos, un tanto filosficos. Despus del primer y largo prrafo cambia bruscamente a una especie de alegato en contra de la deshumanizacin de las sociedades que reducen al ser humano, por los convencionalismos de la burocracia, a un nmero y lo sepultan en el empolvado cajn de un archivero.

Fotografa de Antonio Carduo, cvr.

118.

NAHUI OUN. Nahui y Agacino entre palmeras.

CAT.8.

TI]TI) TIIL TI(Q) CC(Q) W IEIL CC&~TI1r &W &CG&CCTIW(Q)

l1JJ

considerar que esta experiencia marc un parteaguas en la vida de Nahui Olin, llevndola hacia situaciones menos privilegiadas que aquellas en las que haba vivido hasta ese momento. Los hombres con los cuales compartira su vida en adelante, no tuvieron la magnitud de los hasta ahora conocidos. Adolfo, Federico, Lisardo y Orlando dejaron algunos recuerdos, tal vez este ltimo con mayor profundidad. Acaso por su sentido sibarita, de hombre de mundo, de trato exquisito hacia las mujeres, el nico que dej una honda huella en su vida fue el capitn Eugenio Agacino, que trabajaba para la Compaa Trasatlntica Espaola. No sabemos con precisin si lo conoci alrededor de 1929 en el puerto de Veracruz, cuando la embarcacin de Agacino haca una escala. Como testimonio de esta relacin, Nahui Olin dej numerosos autorretratos en compaa de este personaje con el cual viaj con frecuencia entre Europa y Amrica. As lo demuestran
ODEMOS

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96

NAHUIOU

NAHUI aUN.

Nahui y Agacino en Cuba. CAT.

11.

varias pinturas en las que aparece con el capitn bailando en la proa del barco, o bien, uniendo sus cuerpos desnudos en un camarote con un paisaje de rascacielos al fondo. En otras de sus pinturas aparecen abrazados estrechamente frente al mar, enmarcados por densas y candentes nubes que parecen desprenderse de sus cuerpos; o en la isla de Cuba, en un restaurante sobre el malecn, rodeados de palmeras, animada la escena por un cuarteto de maraqueros negros sensacionales, .que le imprimen una nota alegre a ese instante.

\1

NAHUI

OUN. Nahui y Agacino bailando en la proa del barco Habana, rn Nueva l'ork . C\I

10.

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98

NAHUIOUN

SU IDILIO CON EL CAPITN ACACINO

99

NAHUI OLIN. Autorretrato con el barco del capitn Agacino.

eAT. 3.

Esta refinada vida de viajes en barco, visitando diversas ciudades se prolong tal vez por cuatro o cinco aos, ya que una fotografa dedicada por el capitn Agacino a Nahui se encuentra fechada el 18 de mayo de 1934. Uno de los elementos que ms debieron de impresionar a Nahui, fue el uniforme del capitn, como se aprecia en varios autorretratos, donde ella baila o aparece acompaada con personajes que lucen vistosos uniformes. Con toda seguridad esta fijacin proviene de los

100

NAHUIOUN

El capitn Eugenio Agacino y otros tripulantes del barco Habana.

CAT.69.

recuerdos visuales que guard de su padre, quien con su alta investidura militar debi deslumbrar a la pequea Carmen por la elegancia de su porte, su uniforme reluciente y su pecho cuajado de medallas. El fin de la relacin con Agacino, sumi a Nahui en una total angustia que pudo ser una de las causas de su paulatino aislamiento de toda relacin humana. No fueron conflictos temperamentales, sino el infortunio, ya que el capitn Agacino muri el ao de 1934; de acuerdo a una versin heroica, tratando de salvar su barco durante una violenta tempestad que lo hizo

101

Capitn Eugenio Agaeino, ea. 1932. cvr.ss

102

NAHUI 0UN

naufragar y en una segunda menos pica, muri envenenado en La Habana luego de haber comido unos mariscos en mal estado. Las dos versiones anteriores me permito dejarlas porque fueron recogidas en determinado momento y tomadas como posibles. Segn informacin encontrada recientemente el capitn Agacino, sali enfermo de La Habana en uno de sus viajes. El buque lleg a Veracruz con el capitn en su lecho y al frente de la embarcacin. En ,Nueva York los mdicos que lo. trataron, ms optimistas que sabios, dijeron que se recuperara, pero las altas fiebres lo doblegaron y muri el da de Navidad en medio de las aguas del Atlntico. Es probable que Nahui, a la muerte del capitn Agacino, se quedara sin recursos econmicos, o apenas con los necesarios para poder embarcarse hacia Veracruz y de all a la ciudad de Mxico. Germn List Arzubide, dueo de una lucidez deslumbrante, me relat una ancdota relacionada con esta situacin. De visita en el puerto de Veracruz, hacia el ao de 1935, paseando por el malecn, encontr a Nahui Olin sentada en una banca con una expresin tristsima de abatimiento, de soledad y de abandono. l, que la haba conocido al lado del Dr. Atl, con quien tena una magnfica amistad, se acerc para platicar con ella, y preguntarle en qu podra ayudarla. La salud amablemente, pero ahui le respondi furiosa
ll.argo, vyase, yo a usted no lo conozco, lrguese de inmediato

o llamo a

un polica, es ms no quiero conocerlo,

djeme en paz!

Ante tal actitud,

don Germn desconcertado

por tan inespe-

SU IDILIO CON EL CAPITN ACACINO

103

Fotografa de Edward Weston.

CAT. 125.

rada reaccin, se retir del lugar, segn su propia expresin con la cola entre las patas. Posiblemente en esos momentos Nahui sufra intensamente la muerte de Agacino, que quiz fue el ltimo hombre con quien comparti enormes alegras y del que conservaba clidos recuerdos que repercutieron en el estado de postracin en que se encontraba. Carlos Pellicer y Vctor M. Reyes, quienes tambin haban llegado a Veracruz la encontraron vagando sin rumbo y entre ambos le compraron un boleto de camin y le dieron algn dinero para que regresara a la ciudad de Mxico.

104

... Camin slo con los ojos de mi inteligencia con la fuerza de la reflexin
Nahui Olin La totalidad del cosmos

Carmen Mondragn.

CAT. 129.

UJJ~& IL&~CG& JJ(Q)~~&[Q)& IHI&CCll& IEIL IFll~&IL

de la muerte del capitn Agacino, la vida de Nahui Olin entra en una larga etapa de aislamiento progresivo. Aunque particip en algunas exposiciones que le merecieron elogios, stas se hicieron ms espaciadas, sin que por ello dejara de pintar. Su situacin econmica, a partir de este momento fue cada vez ms crtica, por lo que alrededor de los aos cuarenta, tuvo que aceptar impartir clases de dibujo en escuelas primarias como una forma de sobrevivencia. Alguien me coment que el sueldo que ella reciba como maestra de dibujo se le mantuvo posteriormente como productora de arte. Especie de beca que conceda el Instituto Nacional de Bellas Artes a determinados artistas y que tena como finalidad estimular la creacin artstica. A cambio de esto los artistas contraan la obligacin de entregar un determinado nmero de
PARTIR [105]

106

NAHUI OUN

obras al ao; una de estas becas le fue adjudicada a Francisco Goitia, con la cual pudo realizar algunas de sus admirables pinturas. En relacin a lo anterior, resulta inexplicable que el INBA no conserve ninguna de las obras de Nahui que debi haber entregado durante varios aos.' En los das de pago, Nahui asista invariablemente al Casino Espaol y en una sola comida gastaba casi toda su quincena. Sala satisfecha despus de haber comido opparamente uno de sus platillos favoritos: chipirones con cognac y por supuesto bebido sus cremas de amor. Al terminar de comer paladeaba trocitos de orozuz. Le encantaban, perfumaban su aliento y refrescaban sus labios. Con el poco dinero que le sobraba, compraba carne para repartirla entre decenas de gatos que acudan puntualmente a su cita con ahui en la calle de Angela Peralta, entre la Alameda y el costado poniente del Palacio de Bellas Artes. Los gatos devoraban los trozos de carne, entre palabras de cario, apapachos y regaos severos por parte de Nahui cuando alguno de ellos se mostraba excesivamente voraz. Terminada esta ceremonia, los gatos desaparecan dispersndose por las calles aledaas mientras Nahui terminaba en algn cine del rumbo, como el Arcadia, el Metropolitan, el Alameda y sobre todo el cine Del Prado adonde asista con frecuencia, probablemente porque ah se exhiban pelculas francesas. Al haber gastado todo su dinero, el resto de la quincena coma en un dispensario pblico de Salubridad, entre indigentes y menesterosos, al que poda asistir gracias a las gestiones del doctor Raoul Fournier.

UNA lARGAJORNADA HACIA EL FINAL

107

NAHUI OUN. Gato. CAT. so.

108

NAHUIOUN

La Alameda era su hbitat natural y en ella pasaba gran parte de su tiempo. Cuenta Adela Fernndez que:
Un da, en la Alameda, durante un concierto de los nios cantores de Puebla de los ngeles, la vi sentada en una banca completamente catatnica, los ojos llenos de lgrimas y entre sus brazos un gato muerto."

En otro prrafo, relata que en la Librera Jurez la escuch:


comentar con Doreste, el librero, un tomo de Cesare Pavese. Estaba muy brillante, slo con la exaltacin que da el entusiasmo ante la creacin literaria. Fue Toms [Doreste] quien me habl de su poesa definindola como personalsima y de hondura. No s por qu le temen -me dijo-, conmigo charla durante horas con una lucidez asombrosa. Es clara, precisa y con gran fuerza en el lenguaje."

17 Adela Fernndez. Nahui Olin, la Imible mirada. Vague, Mxico, agosto de 1992, p116. - 18 bid, p. 116.

NAHUI OUN. Mi perrita.

CAT. 52.

NAHUI OUN. Roetidi.

CAT.48.

NAHlJI OU:-.J. Mmelik.

C.H.47.

UNA LARCA JORNADA HACIA EL FINAL

111

Hasta el final de su vida fue una lectora infatigable. Tena preferencia por los libros de arte, historia, biografas y de divulgacin cientfica. Entre ellos encontramos en su biblioteca: Los grandes enigmas de la historia; La mente del hombre de estado, de Nicols Maquiavelo; Maximiliano de Habsburgo, Mara Antonieta, El archiduque Rodoljo de Austria, del cual estuvo locamente enamorada al final de su vida, llegando a decir en sus ensoaciones que ste la visitaba con frecuencia durante la noche; El visconde de Bragellone y La torre de Nesle, de Alejandro Dumas; la Divina Comedia, de Dante; La atmsfera y la astronoma popular de Camille Flammarion; Sobre la teora de la relatividad de Albert Einstein y algunos libros sobre platillos voladores, sin faltar por supuesto los libros de poesa que lea y recitaba con fruicin. A partir de este momento la escasa historia documental que existe sobre ella deja libre paso a la leyenda, al mito, al testimonio hablado que desgraciadamente siempre termina por perder objetividad en aras de la fantasa y del inevitable agregado personal y entusiasta de los rapsodas urbanos. Siempre cerca del misterio, durante algn tiempo se le confundi con el fantasma del correo. Era sta una decrpita prostituta, popular hacia los aos cincuenta que merodeaba por las noches vestida con elegantes andrajos alrededor del edificio de correos, que en aquellos das se haba convertido en una zona de prostitucin. Esta confusin ha sido aclarada por Alejandro Iigo quien escribi un artculo sobre Carmen Mondragn, titulado La dama de los gatos. En l narra una serie de encuentros con ella, algunos cuando alimentaba a los gatos cerca del kiosco de la

112

NAHUI aUN

NAHUI OUN. Dulces recuerdos de mi casa.

CAT.53.

Alameda, habindole ayudado l mismo en algunas ocasiones:


La prctica se haba hecho cotidiana en los siguientes das. Casi me haba vuelto su ayudante. Los maestros Corona y Angel V. Maldonado se burlaban de m. Decan que estaba canalizando mi Edipo con el fantasma del correo, una prostituta vieja con plastas de polvo en la cara que, envuelta en un abrigo, rondaba los alrededores del Correo Central, Bellas Artes y la calle 5 de mayo. Con la duda, varias noches me lanc en su busca hasta que me top con ella, cara a cara. No era mi dama de los gatos. 19

19 Alejandro

igo. Carmen Mondragn, la dama de los galos. El Ciudadano.

Mxico.junio

de 1992. p. 30.

UNA lARGA JORNADA HACIA EL FINAL

113

NAHUI OUN. Mercedes Va/seca de Mondragn.

CAT. 20.

Existe toda una mitologa ertica que se ha venido tejiendo fantsticamente en torno a los descomunales impulsos concupiscentes que posea Nahui Olin, desde la prostitucin hasta la ninfomana, de lo que resultara, una especie de monstruo fabuloso totalmente amoral, que se desplazaba por las calles de la ciudad violando hombres, con la sola potencia de sus terribles ojos verdes. Hay quienes piensan que posea el don de la ubicuidad, por lo que poda hacer el amor con varios hombres simultneamente, en diferentes rumbos de la ciudad. Esta le-

vm

114

AHUI aUN

gendaria mujer lo nico que haca era amar intensamente, en correspondencia a sus impulsos erticos, no amaba sin sentido, nunca lleg a lo patolgico. Tena una sed insaciable de mayor vida. Todas las maanas Nahui Olin tomaba un tranva de Tacubaya al Centro y regresaba a su casa por la tarde o al anochecer. Cuando por su gordura y sus infinitos males ya no pudo caminar para llevarles carne a sus gatos, los encostal y se los llev a vivir con ella. Cuando alguno de stos mora, diligentemente lo disecaba y lo utilizaba como adorno en algn rincn de su casa. El pintor Ral Anguiano me coment en una entrevista, que alrededor de los aos cuarenta cuando era inspector de enseanzas artsticas, conoci a Nahui Olin. En una ocasin ella lo invit a su casa para ensearle los dibujos de sus alumnos, que aquella tarde haba olvidado llevar a la escuela para ser supervisados por l. Entre otras cosas le caus extraeza, darse cuenta que tena una especie de colcha elaborada con las pieles de varios gatos, la mayora conservaba la cabeza, lo que le produjo malestar y opt por abandonar aquella casa, no sin antes haber visto numerosas obras de Nahui y otros artistas colgando en barroca cuadrera de los muros. En das recientes me platicaba el pintor Juan Soriano, que un da visit a Nahui Olin en compaa de Lola lvarez Bravo.
La casa era una cueva alucinante de cosas extraas e inquietantes, produjeron vivencias que hasta la fecha guardo. que me

A una pregunta ma relacionada con lo que en alguna poca se comentaba de que Nahui era capaz de encender un foco al puro contacto de sus dedos, me contest:

UNA LARGA JORNADA HACIA EL FINAL

115

NAHUI LIN. Gatos.

CAT.S!.

Claro que es cierto, yo lo vi! Oscureci la habitacin donde nos encontrbamos, tom un foco por la parte metlica y como es natural no se encendi intensamente, pero s se perciba con claridad una tenue luminiscencia. Nos quedamos asombradsimos.

Un equvoco que ha permanecido en la apreciacin de sus ltimos aos es el referente a su triste final. El sufrimiento de recordar su fulgurante vida y despus el desvivir; la tortura de su exhuberante belleza marchita por el tiempo; el cruel tormento de su elegante ropa convertida en harapos; la angustia de ver su cuerpo ldico y sensual deformado y pesado. Antes la mujer anhelada por los hombres y ahora el desprecio o algo peor: la indiferencia. Pero Nahui Olin no era infeliz. No sufra, no se

116

AHUIOU

atormentaba, as lo haba decidido. Su retiro del mundo fue un acto de conviccin, su renuncia al bienestar fue irrevocable y se decidi por el aislamiento y el olvido. Cercana a los setenta aos an era atractiva. Su belleza no slo radicaba en sus tremendos ojos que nunca perdieron su esplendor. El conjunto desprenda una impresin de simpata no carente de sensualidad. Quienes la conocieron en sus postreros aos consideraban que se haba vuelto fea y tan gorda que impresionaba a su paso. Poco quedaba de aquella deslumbrante mujer que cimbr los cimientos de la sociedad de su poca, sin embargo sus ojos se conservaron vehementes y maravillosamente verdes hasta el ltimo da de su existencia. Contra su voluntad, stos se cerraron por insuficiencia respiratoria, a las cuatro y media del veintitrs de enero de mil novecientos setenta y ocho a la edad de ochenta y cinco aos. Esa tarde, los habitantes de esta ciudad sentimos que la luz ya no era la misma. Aquella verde veladura sobre la ciudad de Mxico, se haba extinguido.

N:\.HUI OLl:->. L 'i\utomne. CAT. 59.

C.H. 134.

LLORO DE DOLOR
Desgraciada de m, no tengo ms que un destino: morir porque siento mi espritu demasiado amplio y grande para ser comprendido y el mundo, el hombre y el universo son demasiado pequeos para llenarlos.

Quiero morir es necesario desaparecer cuando no se est hecho para vivir cuando no se puede respirar ni desplegar las alas.

Nahui

Olin

NAHUI OUN . .'\ dix ans

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mon pllpitr(

(fragmento).

Editorial

Cultura,

Mxico,

1924.

NAHUI OUN. Flamboyn.

C.H. 31).

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sobre la fecha en que Carmen Mondragn comenz el aprendizaje de la pintura; sin embargo, podemos deducir que esta disciplina le era conocida desde la infancia ya que en el entorno familiar las bellas artes ocupaban un sitio preponderante. No se sabe que el general Mondragn tuviera alguna habilidad artstica pero si sabemos de su enorme potencial creativo en el diseo e invencin de armamento blico. El can Mondragn fue exhibido en Pars durante la primera guerra mundial. Podemos deducir que posea gusto y sensibilidad ya que ordena pintar en los corredores de su casa recin construida en la cercana poblacin de Tacubaya, una serie de murales al leo con temas de paisajes; bosques, caseros en lontananza y humeantes ferrocarriles como expresin de progreso en el mundo.
SE SABE [119]

oco

120

AHUI OL!

Su madre Mercedes Valseca Santoscoy estaba dotada para el canto, lo que le permita alegrar las reuniones familiares, pero sobre todo posea una fina sensibilidad para encauzar la formacin cultural de sus hijos. Todos los hermanos Mondragn Valseca tenan buena disposicin para las artes plsticas y la msica. Manuel pintaba; Mara Dolores haca vietas y tocaba el piano; Guillermo dibujaba bien con pluma, adems de tocar el violn; Alfonso era un buen acuarelista; Samuel diseaba carteles para anunciar almacenes comerciales; Mara Luisa pintaba y Napolen el ms pequeo tocaba el piano y pintaba. Sin embargo ninguno de ellos logr destacar en estas disciplinas, slo Carmen, trascendi el nivel de aficionado, escriba poesa y prosa, tocaba el piano con soltura e improvisaba melodas con facilidad, pero sobre todo destacara como pintora. Si bien podemos afirmar que en su adolescencia no estudi acadmicamente artes plsticas, s debi haber recibido algunas clases particulares que la orientaron en el manejo de los procedimientos pictricos. Lo dems corri por cuenta de su propia capacidad. En apoyo de lo anterior existe de ella una pintura intitulada Los girasoles, firmada y fechada Carmen, septiembre de 1915, ejecutada con calidad, no carente de vigor expresivo en la aplicacin de las pinceladas. En esta obra se aprecia una formacin no estrictamente autodidacta, ya que revela un buen conocimiento del quehacer artstico y una sensibilidad que va ms all del simple juego del aprendiz. o sabemos si estas flores fueron realizadas del natural o bien pudieran ser una copia, pero de una u otra manera las aptitudes plsticas estn presentes.

Su PASIN POR EL ARTE

121

CARMEN MONDRAGN.

Girasoles.

C.\T L

Poco se conoce de su vida y sus actividades en Europa. Se sabe, sin embargo, que en San Sebastin pint flores, paisajes y algunas escenas cotidianas; en principio slo como pasatiempo, pero su temperamento artstico pronto exigi mayor tiempo para la pintura. Su prctica se volvi una necesidad. Junto con Manuel Rodrguez Lozano y algunos pintores espaoles organiz un pequeo grupo de trabajo que sala al campo desde muy temprana hora y regresaba al atardecer. Podramos considerar estas prcticas como las primeras incursiones profesionales de Carmen en el mundo de la pintura. Se ha manejado la idea de que fue Rodrguez Lozano quien la inici no slo en el gusto por la pintura, sino tambin en la prctica de esta disciplina. Esto habra que aclararlo, ya que no se conocen pinturas de Manuel anteriores a 1920, en tanto que de Carmen, ya se han localizado las flores antes mencionadas,

122

NAHUI

Ou

as como una pintura titulada La pltica, aproximadamente de 1919. Se trata ste de un cuadro de pequeas dimensiones, con una mayor calidad que Los girasoles en la consecucin formal de los diversos elementos que integran la obra: una serie de casas de tipo espaol, una especie de cobertizo, la torre de una iglesia y una pareja de campesinos, hombre y mujer, que dialogan en una atmsfera de quietud, muy influenciada por ciertas pinturas de gnero, comunes en el arte espaol. Esta pintura presenta una texturacin ms audaz, se percibe un sentido plstico mejor logrado y un sistema de composicin ms ambicioso, en donde acaso tempranamente se anuncian rasgos estilsticos que sern comunes en obras posteriores: cierta ingenuidad en la solucin de las figuras y la importancia expresiva de los ojos que ya empiezan a invadir zonas mayores en los rostros. Por la lectura de esta obra podemos deducir que Carmen Mondragn renunci concientemente a formas acadmicas en favor de una expresin de mayor naturalidad, un lenguaje ingenuo de tendencia naif. Tal vez este lenguaje sea el que salve en sus representaciones amorosas lo que en un estilo acadmico fcilmente hubiera cado en la cursilera muy a la manera de ciertas pinturas de la poca. Al respecto Justino Fernndez habla de:
la pintura de espontaneidad absoluta que cultiv hace ya tiempo Carmen Mondragn (Nahui Olin).20

En consecuencia podemos deducir que no fue Rodrguez Lozano quien ense a pintar a Carmen, sino por el contrario ella

20 Justino

Fernndez.

La pin/lIra moderno m,xicana.

Editorial

Pormaca,

Mxico,

1964, p. 167.

-',

1\'

Su PASIN POR EL ARTE

123

CARMEN MONDRAG~.

La pltica. cvr. 2.

pudo estimular a su marido a intentar sus primeros encuentros con la plstica, aunque tcnicamente no hubiera podido ensearle mucho por su formacin no acadmica. Otra probabilidad sera un descubrimiento simultneo de sus vocaciones y que ambos hubieran desarrollado un proceso paralelo de iniciacin creativa, por lo que posteriormente en sus obras podemos encontrar ciertas correlaciones que no pueden atribuirse a una influencia recproca, sino ms bien a encuentros de bsquedas semejantes. Sin embargo, las pinturas para poder sustentar esta posibilidad, no se han encontrado en la obra de Rodrguez Lozano.

124

AHUIOLl

Hacia fines de 1920 o principios de 1921 el general Mondragn consider conveniente, despus de siete alias de ausencia de la patria, que se organizara el regreso programado de sus hijos, con el fin de reinstalarse en el mbito social y cultural de un Mxico que avanzaba en su reconstruccin y se integraba a la modernidad. Orden a sus hijos y a otros familiares que prepararan su salida de Espaa; escalonadamente, por matrimonios o por pequeos grupos, ya que l no podra regresar por algn tiempo, dada la situacin poltica del pas y la circunstancia de que an estaba fresco en la memoria del pueblo mexicano el asesinato del presidente Madero y del vicepresidente Pino Surez, en cuyos trgicos incidentes estuvo directamente implicado. Al parecer, los primeros que regresan en razn de su mayor iniciativa, inquietudes y formacin cultural son Carmen y Manuel, quienes se instalan en la calle de Iuevo Mxico 42, lugar muy cercano a la Plaza de la Constitucin. Ya en Mxico, Carmen sondea la poltica dominante y por medio de una constante correspondencia, determina junto con su padre, los tiempos adecuados para el retorno del slido clan familiar. Inicia legalmente el reclamo de propiedades y su integracin en el seno de una sociedad renovada que permiti, tal vez de mala gana, su regreso el que sin duda protegan algunos grupos que an suspiraban por el viejo orden porfirista. El estallido cultural de un Mxico desbordante de talento y aspiraciones va abriendo horizontes a planteamientos nacionalistas de una cultura cuyas races se hunden en la savia fecundan te de las creaciones ancestrales. Se reinicia el emotivo encuentro con nuestros valores autctonos, que lejos de enclaus-

Su PASIN POR EL ARTE

125

trarse en su esencia, se abren a todas las posibilidades de un mundo cambiante, concientes de las metamorfosis del devenir histrico. En lo concerniente a la pintura mexicana, sta contina ascendente, fortalecindose de nacionalismo, ante las reminiscencias del cada vez ms dbil espritu porfirista, que pugnaba an, ya sin fuerza, por el afrancesamiento de las costumbres y los gustos artsticos. El mbito frecuente para las exhibiciones de los artistas plsticos en esta poca se reduca al patio y los corredores de la Academia de San Carlos, adems de espacios circunstanciales y pabellones no siempre diseados y construidos para los artistas mexicanos, como haba sucedido durante los festejos del centenario de la Independencia cuando uno de estos pabellones sirvi para la exhibicin de obras de pintores espaoles, provocando la ira y la protesta de nuestros artistas. An no se diversificaban los espacios de exhibicin a galeras comerciales, creadas especficamente para el libre comercio de las producciones plsticas que ayudaran a resolver la buena difusin y en algunos casos la sobrevivencia siempre azarosa de los artistas. Sin embargo, los propios pintores haban iniciado una apertura, exhibiendo sus obras en los vestbulos de hoteles o cines, lugares pblicos o bien en sus propios estudios en los que abran su intimidad para poder mostrar y vender sus creaciones. Estas necesidades llevaran a la improvisacin de dos espacios que en su tiempo se convirtieron en reas constantes de exhibicin, ante el beneplcito de los artistas: El caf de nadie lugar de reunin de los estridentistas, donde exhibi Jean Charlot, y

126

NAHUI 0UN

el caf de Los Monotes administrado por un hermano de Jos Clemente Orozco y en donde ste exhibi algunas de sus obras.
EN LA ESCUELA NACIONAL DE BELLAS ARTES

Carmen no tard en familiarizarse con los jvenes pintores que pugnaban por un arte nuevo y exhibe, quiz por primera vez en 1921, en una exposicin colectiva que se presenta en la Escuela Nacional de Bellas Artes de la Universidad. En ella presentaron sus obras Rosario Cabrera, Helena Amor, Adela Dam, Dolores Careos, Francisco Daz de Len, Juan Manuel Anaya, Nicols Bustos, Lorenzo Gmez, Manuel Iturbide y Manuel Rodrguez Lozano, entre otros artistas. Carmen Mondragn present cuatro dibujos, marcados en el catlogo con los nmeros 244, 245, 246, Y 247. Lo curioso es que de localizarse estas obras, aadiran a su talento una faceta ms ya que estos dibujos estn descritos como: dibujo-caricatura de Roberto Montenegro; dibujo-caricatura del poeta Santa Cruz; dibujo-caricatura del pintor Gabriel Fernndez Ledesma y un dibujo-caricatura del maestro Julin Carrillo. Nuevamente nos sorprende Carmen, ya que para este tipo de expresin, la caricatura, es necesaria una penetracin psicolgica, de la que no careca, para destacar con sutileza y sarcasmo la esencia del carcter del personaje, que revela sus debilidades y lo pone en el umbral del ridculo. Posteriormente Carmen aprovechar estas capacidades de fina irona, al representar en sus cuadros escenas cotidianas con personajes que oscilan entre la caricatura y los rasgos de una tipologa urbana observada sutilmente.

AHUI OUN. Hombre con corbata de moo.

C:U.60.

NAHUI aUN. Ecos del astral.

G.\T.37.

NAHUI aUN. Hombre con bata de sedp roja. cxr.

25.

NAHUI OLIN. Mujer con anteojos.

G.\T.23.

.( ()I t 1\'/

H~\llll: ( (

((
NAHUI OUN. Hombre de peTfil.
G.H.61

130

NAHUIOUN

De la poca de su relacin con el Dr. Atl no existen referencias. No se han encontrado datos de su participacin en exposiciones, ya sea individuales o colectivas. Esto no deja de sorprendernos ya que consideramos que fue ste uno de sus periodos ms prolficos y de mayor mpetu creativo, tanto en el terreno de la literatura como en el de la plstica; a menos que sus actividades literarias, dominantes en esa poca, hayan relegado momentneamente su labor pictrica.

ESCUELA

NACIONAL

DE

BELLAS

ARTES

[Academia de San Carlos

Grupo de destacados pintores y escultores, entre los que se encuentran: Germn Gedovius, Dr. Atl, Diego Rivera, Nahui Olin, Alfredo Ramos Martnez, Gonzalo Argello,Joaqun Clausell, Fernando Leal, Ignacio Asnsolo, Fermn Revueltas.
Fotografa de Gustavo Casasola.
CH. 100.

Fotografa de Antonio Garduo. cvr.

107.

NAHUI-OLIN
Invita a usted a su Exposicin de Desnudos, fotografas hechas por el artista garduo, que estar' abierta a sus invitados del 20 al 30 de septiembre de 1927, de lt a 7 p. m., en la 2a. calle del 5 de Febrero No. 18 - Azotea -

Invitacin de Nahui a su exposicin en la azotea,

C.H. 150.

Su PASIN POR EL ARTE

133

Fotografa de Antonio Garduo.

C.\T. 119.

EXPoslcl

EN LA AZOTEA

Una posible y segunda exposicin de ahui Olin, si bien no est claro si se presentaron pinturas producidas por ella o solamente fotografas, es la que se encuentra consignada en la Revista Ovaciones del 1 de octubre de 1927, presentada en la sala de la colonial casona que habitaba en la calle de 5 de febrero. De esta casa, Anita Brenner dej escrito en su Diario:
En la maana Jean Charlot, Edward Weston, Tina y yo fuimos a tomar fotos de las decoraciones de los azulejos de la Casa de los Condes de la Cortina sobre 5 de febrero 18. ahui Olin vive all, tiene una casa chiquita, espaola y pintoresca en la azotea, flores, un perico, perros, gatos, arte, mucho sol, azulejos coloridos en su patio y cuartos. Lugar fenomenal, acaso un poco dulzn. Tina se qued encantada. 21

21 Anita Brenner.

Diario. Indito.

134

NAHUI QUN

Fotografas de Antonio Garduo.

C.\T.II~. 117r 108.

Su PASIN POR EL ARTE

135

En esta casa barroca, una de las ms bellas de la ciudad, se exhibi una serie de fotografas de Nahui Olin. Acercamientos del rostro y tomas de cuerpo entero con sus vestidos zancones, de tela delgada que se entallaba voluptuosa a su ondulante cuerpo. Destacaron aquellas fotografas donde apareca totalmente desnuda, en actitudes de reminiscencias romnticas, mostrando sugestivamente con una libertad inusual en su poca un cuerpo y un espritu plenos de energa, sensualidad y juventud. Estas fotografas tomadas por un excelente fotgrafo, Antonio Garduo, hermano del pintor Alberto Garduo, tuvieron una violenta repercusin en la anquilosada mentalidad reprimida de aquella poca, llegando a lmites de verdadero escndalo, por sus libertinas actitudes en contra del pudor y las buenas costumbres.

Fotografas de Antonio Garduo. cvr.

111

102.

NAHI:I OU\'. El abrazo.

CU.

18.

Su PASIN POR EL ARTE

137

Fotografa de Antonio Garduo, detalle.

CAT. 115.

Nahui Olin se mantuvo firme ante los ataques de grupos llenos de prejuicios, de actitudes timoratas de sacrista y abre las puertas de su casa estudio a intelectuales, artistas, personajes de la cultura y la poltica. Sin ninguna inhibicin se convierte en el baluarte de la mujer nueva, liberada, con una moral que pregona ms que con palabras con actitudes una verdadera revolucin sexual y de las costumbres. Nahui no ensea su cuerpo por perversin, ligereza o frivolidad. Lejos est de ello, lo hace en un acto de generosidad, de expansin de su energa radiante, de regalar a la humanidad un poco de la exuberancia de su cuerpo.
Era muy conciente de su belleza y por eso exhiba sus desnudos.
22

22

Entrevista

con Carolina

Amor.

138

NAHUIOUN

En ese sentido Nahui Olin rechaz sIempre la inmoralidad disfrazada de mojigatera. Segn algunos comentarios periodsticos, a pesar de los gritos de una moral adocenada que reprobaba su libertinaje, desfil por su casa un verdadero tumulto de personalidades que exclamaban clidos elogios a las fotografas como obras de arte y a la esplndida mujer que dinamitaba la falsa moral de las familias honestas. Entre los visitantes se encontraban el doctor J.M. Casauranc, secretario de Educacin Pblica y el seor Luis Montes de Oca, secretario de Hacienda, quienes expresaron conceptos sobre la mujer libre, moderna que deja en el pasado las ataduras de una moral abyecta que por fortuna iniciaba su estruendoso derrumbe ante el empuje de mujeres como Lupe Marn, Tina Modotti y Nahui Olin.
ESCULTURAS y FOTOGRAFAS: PRELUDIO A HOLLYWOOD

Esta tercera exposicin, documentada hemerogrficamente, est registrada por la edicin dominical de la Revista La Prensa, en su seccin Diario Ilustrado de la Maana del domingo 3 de noviembre de 1928, en cuya portada aparece uno de los retratos de Nahui, realizados por Antonio Garduo. En un pequeo texto en la parte inferior de la portada, se informa que Nahui Olin con gran xito acaba de inaugurar una exposicin de sus esculturas y fotografas artsticas. La publicacin no especifica el sitio de la muestra, pero aade que Nahui saldr prximamente para Hollywood adonde va para filmar varias e interesantes pelculas contratada por la Metro Goldwyn Mayer. No creemos que se trate de la misma exhibicin de 1927, ya que ha transcurrido poco ms de un ao de su inauguracin y

Su PASIN POR EL ARTE

139

ROBERTO MONTENEGROo

Nahui Olin. CAT. sr.

tampoco puede creerse que sea una resea extempornea, por lo que podemos considerarla una nueva exposicin. En ella aparecen novedades en cuanto a su capacidad creativa; revela una nueva faceta de su talento plstico al presentar una exhibicin de esculturas, de las cuales no se tena referencia alguna. Esto no parecera extrao en las inquietudes de Nahui Olin, ya que sostena una estrecha amistad con Rosario Cabrera quien se diversificaba en pintura, grabado y escultura. Nahui podra haber intentado esta forma de expresin plstica, estimulada por su talentosa compaera. Sin embargo, de esta nueva actividad artstica, no existen testimonios de las personas que la

140

NAHUI OUN

NAHUI OUN. El balcn. cvr, 42.

conocieron. Lo que s sabemos es que en el ao de 1923 tom clases como alumna supernumeraria de dibujo de modelo desnudo con Leandro Izaguirre y de escultura con Arnulfo Domnguez Bello. Coincide en estas fechas su inquietud de iniciarse como actriz de cine, nada menos que en la meca de la cinematografa mundial, Hollywood. En la poca de los grandes mitos, las estrellas rutilantes, las mujeres fatales, las diosas de la cinta de

Su PASIN POR EL ARTE

141

plata que obnubilaron a las multitudes en la poca del cine mudo. No es de extraar esta capacidad polifactica de Nahui Olin, ya que no slo fue duea de un brillante intelecto, sino que una de las particularidades fundamentales de su carcter fue la pluralidad. Jean Charlot, refirindose a su inteligencia, coment que sta no tena nada que ver con su talento, sino con el genio y es que Nahui fue un espritu protico; esa ansia de mayor vida y de mayor radiacin, esa forma tan natural expansiva de tratar de atrapar, de acosar en todas sus dimensiones, no la celebridad o el xito, sino la existencia en su mayor esencia creativa. unca ansi el reconocimiento ni la admiracin de las multitudes, sino su realizacin plena en la vida y en el arte.
MSICA y PI TURA E SA SEBASTIN

Present en el vestbulo del Cine ovedades en San Sebastin, Espaa una exposicin, invitada por amigos y artistas que la haban conocido y apreciado durante su larga estancia en ese lugar. Ahora la invitaban a exhibir sus obras ante el creciente auge obtenido en Mxico. De acuerdo con la nota periodstica aparecida en El Universal el sbado 2 de septiembre de 1933, anuncia que Nahui Olin se presentar como compositora musical con motivo de su exposicin. o slo tocaba el piano con soltura e inspiracin, sino que improvisaba e interpretaba sus propias creaciones, y stas considero no debieron ser obras superfluas, cursis o intrascendentes, sino que tal vez fueron ms all del simple divertimento de mujer bien educada.

142

NAHUI OUN

NAHUI OUN. El paisajista Carlos Land en la Cancha de San Sebastin.

CAT.25.

En una carta enviada por el Dr. Atl a Nahui, desgraciadamente sin fecha, pero que podramos ubicar en torno a 1935, le reclama con severidad:
En mi concepto tu deberas de quedarte en Mxico y organizar inmediatamente por conducto de un manager suficientemente hbil, un concierto y una exposicin que te daran dinero, que te daran 23 prestigIO.

En otro prrafo de la misma carta enfatiza:


Reflexiona, que aqu en Mxico la gente entiende mucho de msica y bastante de pintura; que puede apreciar lo que t compones y pintas,

23 Carta del Dr. Atl a Nahui Olin. Sin fecha.

Su PASI POR EL ARTE que hay posibilidades de vender algunos cuadros y de que el gobierno te compre, a muy buen precio, algunos otros; que la edicin de tus piezas musicales, pueden ser un xito pecuniario, a ms de ser un xito artstico."

143

No se ha localizado hasta la fecha ninguna referencia a estos escritos musicales. No sabemos si se trataba de variaciones sobre temas de otros autores, si improvisaba creando temas originales, -lo que implicara que estaba bien dotada para la msica- o si posea los conocimientos de teora musical para vaciar estas creaciones en partituras tcnicamente resueltas. Sin embargo, por todo lo anterior se infiere que su pasin por la msica iba ms all de un simple esnobismo, que posea inventiva musical y que con sus interpretaciones lograba arrebatar aplausos cuando tocaba. En el prlogo del libro de Nahui, Energa csmica, Leonor Gutirrez nos recuerda en uno de sus prrafos que
Tambin compone msica. Esto lo sabe muy poca gente, porque a muy poca le concede el encanto de unos minutos sentada al piano. Nahui hace su msica, tal vez no conozca tcnica, pero sabe vaciar en notas musicales los sentimientos de su alma y es as como al dejar que sus manos corran sobre las teclas blancas y negras de su piano de cola, escapa a veces un momento musical que arrulla y hace pensar en cosas infinitamente espirituales, y a veces nos deja or una vorgine enloquecedora de ruidos que parecen arrancados al viento de las montaas o la ira de la tempestad .25

Estas interrogantes sobre la obra musical de Nahui Olin quedan de alguna manera aclaradas en un manuscrito original que a manera de currculum ella redact y que debi ser enviado a

24 Ibid. _ 25 Nahui O/in. Energa csmica. Botas Editor, Mxico, 1937, p.6.

144

AHUI aL!

Nueva York con la intencin de obtener en cuarenta la beca Guggenheim. En este escrito, pictrica, de sus libros publicados y de otros detalla la propuesta de su plan de trabajo talento musical, expresa:

la dcada de los habla de su obra en preparacin; y referente a su

tambin compuse msica: dos conciertos para orquesta que se perdieron porque no tuve para imprimirlos, pero puedo componer en cualquier momento otra msica.

E EL COS IOPOLITA HOTEL REGIS

Veintids leos integran esta exposicin presentada el domingo 18 de noviembre de 1934 en el vestbulo del Hotel Regis de la ciudad de Mxico. o hemos encontrado fotografas, catlogo, ttulos o medidas de las pinturas expuestas que nos permitan establecer una crtica vlida sobre esta produccin. Los comentarios de un reportero del peridico Exclsior del sbado 17 de noviembre del mismo ao, nos permiten deducir que las obras expuestas tenan calidad plstica. Describe con entusiasmo que todos los cuadros son mexicansimos y magistralmente ejecutados. En otro prrafo expresa:
La talentosa pintora, poetisa y compositora musical Nahui Olin puso en nuestras manos anoche un libro de opiniones sobre su obra, que nos ha dejado perplejos. Por qu no ha sido en Mxico profusamente conocida la obra de esta artista mltiple y excepcional, que tan elogiosos dictmenes ha merecido de crticos extranjeros? Esta fue la pregunta que se impuso a nuestro pensamiento despus de como placernos leyendo detenidamente las encomisticas opiniones.

146

NAHUlOUN

Ms adelante aade:
Pintora folclorista verdaderamente nica por su originalidad, tamiza, a travs de su espritu privilegiado, pero sin falsearlas, circunstancia verdaderamente extraordinaria, el alma de las masas y el alma del panorama nacional. Como colorista, se la califica de insuperable."

.Si bien estos juicios estan lejos de la crtica de arte, nos permiten un primer acercamiento a su obra. En cuanto a la apreciacin de folc1orista, creemos que este juicio no es adecuado, ya que es un trmino pobre, limitante; habra que matizarlo. Sus pinturas no estn influidas por el sentido folc1rico de la primera Escuela Mexicana de Pintura, ms anecdtica que conceptual, sino por un indigenismo ms profundo, de defensa comprometida con el mundo indgena, con su poderoso universo cultural, negado y mutilado, primero

NAHUI OUN. Recaudera.

c.n.43.

26 Peridico

Excilsior. Mxico, 17 de noviembre

de 1934.

NAHUI OUN. Vendiendo sandas. cvr.

28.

NAHUI OUN. Dos mujeres.

C.U.32.

por la cruenta conquista que elev el genocidio a nivel de epopeya y segundo, por la indiferencia del Mxico contemporneo que an no los ha sabido integrar al mundo actual. Nahui no pinta al indio bajo estereotipados cnones, no lo maquilla ni lo eleva al dudoso rango de hroe mancillado por el drama del devenir histrico. No representa a ese indgena paradigmtico que supera con una actitud espectacularmente flmica todas las adversidades. Pinta al indio verdadero, que siente dignidad por su raza, con sus grandezas y miserias y no hundido melanclicamente en el ancestral trauma de la conquista, de su cultura pulverizada, de races destruidas donde el pasado pierde su esencia en favor de un pesado sincretismo. Nahui lo pinta espontneo, vital, sin anacrnicos rencores a la invasin genocida. Lo representa puro como la herencia de

148

NAHUl OUN. Los portalLs.

CAT.44.

su raza mgica, de su cultura inmarcesible, incorporado plenamente en el universo cultural donde lo inevitable de la historia lo ha involucrado y sobrevive pese a la incomprensin gubernamental y social que lo mantienen dramticamente marginado en la indigencia y el infortunio, en un empolvado rincn de la historia. Ms adelante, en su nota, el reportero se refiere a la aceptacin de las pinturas de Nahui en el nimo de los espectadores y agrega:
Su manera" es tan cautivadora que en su reciente viaje a Europa, embarc sin llevar ms que un pasaje y un bagaje de leos; de ellos, unos vendi en el barco mismo y otros en las urbes europeas donde los expuso."

27 [bid.

Su PASIN POR EL ARTE De lo anterior se desprende que su obra, con toda esa carga de ingenuidad, lograba una repercusin inmediata en el espectador que visualmente se senta atrado en una lectura plstica sin complicaciones y que su mensaje golpeaba fuerte en el mundo de las vivencias. No podemos dejar de pensar insidiosamente si a esto contribua la presencia radiante de la autora, o bien la temtica indgena, que en funcin de sus tradiciones y exuberante color deslumbrara a los europeos; pero es inevitable que finalmente fueran sus intrnsecos valores plsticos y cromticos los que provocaban la admiracin y el deseo de adquirirlos.
EN EL PALACIO DE BELLAS ARTES

149

La resea de esta muestra la hace el crtico Jorge Juan Crespo de la Serna en uno de sus libros, pero no informa la fecha ni el lugar donde se present, apareciendo su crtica como Comentarios sobre una exposicin de grupo. De acuerdo a un dato consignado por la propia Nahui, sta se llev a cabo el 20 de noviembre de 1945. Crespo de la Serna se expres de la obra pictrica de la siguiente manera:
De Nahui Olin (Carmen Mondragn), son tres obrillas menores y digo menores porque son mucho muy inocentes e infantiles para ser sinceras, por lo tanto, no son la expresin directa y honrada de un adulto como ella es."

Tal vez pensando que ha sido demasiado severo en su juicio sobre las obras de esta pintora, en una poca en que la pintura naif ha conquistado a la crtica ms severa y ha tomado carta de naturalizacin en la rigurosa esttica del siglo XX, aade con

28 Jorge Juan Crespo de la Serna. La cltpsidra y los dias. Ediciones de la Revista de Bellas Artes Mxico. 1958. p. 40.

150

NAHUIOUN

un criterio menos inflexible:


El modo en que estn pintados estos cuadritos demuestra que, en una buena direccin, Nahui hara cosas interesantes. 29

La pintura de Nahui est cargada de autenticidad, de vivencias, de convicciones, as como de un lenguaje plstico espontneo, directo sin retorcimientos. Su obra responde adecuadamente a una actitud de renovacin que se aleja con toda intencin de afectados recursos academicistas o rigurosamente formales. No tiene pretensiones de buscar un lenguaje innovador, slo responde con formas naturales de gran simplicidad a la sencillez misma de la naturaleza. En esta exposicin comparte crditos con artistas ya reconocidos como Jos Clemente Orozco, Germn Cueto, Leopoldo Mndez, Pablo O' Higgins, Emilio Baz Viaud, Gustavo Montoya y varios ms. Hasta el momento de escribir estas notas no se ha encontrado ninguna informacin en torno a otras exposiciones de Nahui Olin. Sin embargo, es posible que stas existan y que con una investigacin minuciosa se irn aadiendo a las ahora reseadas.

29 bid.

Caricatura de Raz. CAT.98.

NAHUI OUN. Autorretrato en el puetto de VerllCTUz. C.U.5.

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engranar la obra plstica de Nahui Olin en (~",. "," el concepto de ingenuidad o de primitivismo, " : ;~ como se maneja en la actualidad dentro de la ,,,,,,,,,,,,,;,,,~,,,, crtica del arte naif, es limitar las posibilidades que posee como creadora de imgenes pictricas. Nahui recurre a las soluciones de la pintura naif porque este lenguaje conviene a sus mundos de representacin. Su temperamento explosivo, no quiere verse congelado por las conceptualizaciones acadmicas y menos an detener las oleadas de imgenes que captura su intuicin y que integra en un conjunto espontneo y armnico. Ejemplo de lo anterior es su Autorretrato como colegiala en Pars con un vestido de poca, rodeada por sus vivencias francesas, en el que se aprecia la Torre Eiffel, algn pueblecito del norte de Bretaa y una plaza con su kiosco. Cromticamente esta obra
~~;,
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J,. ~j:~ RATAR

[1531

154

LA VIDA, LA INCONFORMIDAD

es una prueba de su capacidad en el manejo del color, entonado en azules profundos y envolventes. Valora de esta manera los rojos adornos del vestido correspondindose con los clidos matices de las mejillas que contrastan con el esmeraldino de sus enormes y espectantes ojos. En la obra pictrica de Nahui Olin existe una confluencia de recuerdos, de emociones intensas que le permiten conformar obras de gran vitalidad. Debido a este sedimento vivencial, sus pinturas estn plenas de una textura emocional intensa que atrapa al espectador. Existe en ella una intuitiva percepcin de los valores genuinos, inmanentes a la humanidad, convirtindose de esa manera en un arquetipo de lo humano.

NAHUI

oux. El carrol/se!. cxr. 46.

NAHUl OUN. Aulorrelralo como colegiala en Pars.

CAT. 4.

156

LA VIDA, LA INCONFORMIDAD

NAHUI aUN. Nahui y Agacino frente a In isla de Manhattan.

CAT. 19.

As como en la vida Nahui Olin cede ante la intuicin de un placer nuevo, tambin cede a la sensualidad impulsiva de pintar, sin preocuparse del dibujo preciso de una mano o la solucin correcta de un escorzo. Nada le impide a su sensibilidad derramarse emotivamente en formas que surgen intempestivas como lava volcnica y que se traducen en mensajes subyacentes. Nahui se mimetiza en la obra de arte. Su presencia est ah permanente en desdoblamientos mltiples que nos hablan de infinitas resurrecciones.

Para Nahui Olin sus autorretratos en compaa de un hombre son verdaderos actos rituales, son la exaltacin mtica de la

y EL ARTE DE NAHUI

157

,
f

158

LA VIDA, LA INeo FORMIDAD

pareja, de la relacin humana, del encuentro atvico de dos cuerpos, una ceremonia secreta. La presencia invisible de Eros es constante; l modela a la pareja divina armonizndola, pero ella minimiza su efigie en ese juego de equilibrios y la figura del hombre crece ante la admiracin y la idolatra de Nahui que parece empequeecerse para que su energa vital robustezca al hombre dominante, favoreciendo una posesin esplendente, de infinitos y estremecedores orgasmos. Es la glorificacin del mito ertico, el encumbramiento del macho, dador de placer, que se erige en elemento de culto y al cual ella rinde pleitesa. Sin embargo en sus pinturas que podramos llamar erticas ella representa el papel ms importante por su actitud orgistica de dominante entrega. En estas obras no existen excesos ni pornografa, ms bien la esencia de su erotismo. En el cuadro Nahui y Matas Santoyo, ella prcticamente vuela hacia el cuerpo del amante, rodeados de una inusitada escena de azoteas que se traduce en una actitud jubilosa. Es una escena ldica, como el momento culminante de un ballet moderno, a base de saltos ms gimnsticos que voluptuosos, pero con la presencia constante de una sensualidad subyacente. Nahui fue una mujer que no conoci las medias tintas. Quera gozar algo y saba como obtenerlo y saborearlo. Ambicion siempre el mayor goce en todas las cosas; en la amistad, la vida, el amor, la cultura y la creacin. Era como una especie de Rey Midas, slo que todo lo que ella tocaba lo converta en placer, pero no en un placer vulgar, sino profundo, el placer de llegar a la esencia de las cosas. Pudo descender en algunas ocasiones a la primitiva bestia que todos llevamos dentro, pero emerga radiante y purificada con nuevas vivencias y proyecciones cultu-

y EL ARTE DE NAHUI

159

NAHUI aUN. Nahui

y el hombre de cabello negro. CAT. 16.

rales. Para ella erotismo y arte eran conceptos poderosamente vinculados. En su lenguaje cotidiano y en el epistolar siempre usaba trminos como pasin, fiebre, entrega, pero inmediatamente aada: difano como mi alma. En sus cartas al ser amado siempre recalcaba, despus de largos prrafos amorosos su actitud de absoluta fidelidad, como si ella misma no confiara en este sentimiento y quisiera afirmarlo para poder cumplirlo.

160

NAHUI OUN. Fuegos artificiaiLs. C.\T. 45.

NAHUI OUN. Sembtadios.

C.\T. 57.

y EL ARTE DE NAHUI

161

En la pintura de Nahui Olin no existen concepciones polticas, ni elementos decorativos o retricos. Es incisiva, penetra en el folelor, la vida, la naturaleza y en el crculo de sus propias vivencias. Su pintura es descriptiva, trata de ubicar a sus personajes en su entorno urbano o rural. Elude salvo alguna excepcin el retrato intimista, porque su concepto del retrato es ubicar al personaje en torno de la naturaleza, al aire libre, en el horizonte ilimitado. Bajo este concepto, presenta un fuerte parangn con la pintura de Rodrguez Lozano y en mayor escala con la de Abraham ngel. Podramos tomar esta correlacin como tres etapas de una misma bsqueda plstica. En parte, su valor pictrico radica en que sus recursos formales son expresiones de s misma, sin necesidad de imitar o apropiarse de un lenguaje de otro artista que no le pertenece y que por lo tanto resultara hbrido. Ella encuentra en sus ntimas vivencias las soluciones plsticas. La ejecucin de sus pinturas es espontnea, sin rebuscamientos, nunca llega al preciosismo. La obtencin de sus valores expresivos en el momento de pintar es de primera intencin, dominando la superficie con maestra. Su dibujo no es un acto conceptual, sino vivencial y el color es saturado, profundo, de rica raigambre fauvista. En algunos de sus autorretratos, especialmente en Nahui y el hombre del clavel en el que ella aparece con una sombrilla, la obtencin de los valores cromtico s nos permite entrever una cierta influencia del fino cromatismo de Kiss Van Dongen. Toda su obra debemos tomarla como una extensa autobiografa pictrica: sus amores, aficiones, paseos, sueos; su padre, sus gatos, su casa y el drama de su existencia. De esta

Xl

162

LA VIDA,

LA

INCONFORMIDAD

manera es capaz de mimetizarse en desbordamientos mltiples, identificndose con el mundo que la rodea y as conquista la esencia, la ubicuidad y en ese momento se vuelve una con la naturaleza. En ese sentido Nahui Olin permanece toda su vida idntica a s misma, invariable y eterna, como lo sostiene la escolstica en relacin al concepto de sustancia. Es posible que a travs de sus autorretratos triunfe sobre la veleidad y lo efmero de la vida, matizando as el drama de la existencia. Como deca Charles Baudelaire: Un retrato parece una biografa dramatizada. Nahui Olin no tiene muchos rostros, slo uno, pero mltiple, expresivo, profundo, sin marcas de dolor o de alegras efmeras. Con sus muchos autorretratos, lega a la posteridad el patrimonio de sus ojos verdes, su boca roja y un rostro delicadamente asimtrico. Los autorretratos no slo revelan su relacin con el ser amado, sino tambin su participacin colectiva en espectculos masivos. Se representa emergiendo entre las multitudes con enormes ojos de esmeralda, en una corrida de toros, un circo, un animado carrusel, o en unos portales donde la comida es amenizada por la msica que fluye del tololoche, el salterio y un viejo violn . .Es importante destacar que en estos retratos, mezclada entre las multitudes y que son verdaderas miniaturas, su capacidad retratstica se revela con una enorme capacidad para lograr con unas cuantas pinceladas el carcter y el parecido de los personajes representados. Al observar la pintura Nahui en una corrida de toros que parece tomada en perspectiva area, el personaje que acompaa a Nahui es exactamente el mismo con el que aparece en su pintura titulada El circo.

NAHUI OUN. Corrida de toros. CAT.40.

NAHUI OUN. La plaza del pueblo.

CAT.56.

164

LA VIDA, LA INCONFORMIDAD

NAHUI aUN. El circo.

CAT. 38.

Al igual que muchos artistas del siglo XX, se sirve de la fotografa como fuente documental de sus obras. Tal es el caso de Autorretrato en los jardines de Versalles, Autorretrato en el puerto de Veracruz y El paisajista Carlos Land en la Concha de San Sebastin. Otro recurso de Nahui como pintora es la fotografa convencional transformada en retrato, que no ser una fotografa simplemente iluminada, sino que la utiliza como un boceto preparatorio y sobre l realiza el cuadro. Nunca pint Nahui Olin para adquirir prestigio artstico, sino como un acto imperativo de catarsis y de explosin vital para

y EL ARTE DE NAHUI

165

liberarse de sus demonios interiores. El suyo es un arte ntimamente vinculado con su devenir existencial. No traiciona con su pintura sus actitudes ideolgicas, ni en su vida traiciona sus propuestas pictricas; ambas dimensiones se apoyan para formar una estructura indisoluble. Pint prcticamente hasta el final,
era un manantial de talento pictrico espontneo"

Toda una larga vida dedicada al arte, por lo que no puede ser juzgada como una diletante. Realiz su trabajo sostenidamente, con intensidad, que era su rasgo sobresaliente, con la emotividad que siempre le caracteriz. Su produccin que deducimos considerable, en parte estar destruida o perdida, otra dispersa entre Mxico, Espaa y Francia. Carmen Mondragn o Nahui Olin era un rescate que haba que realizar; era un imperativo artstico y humano, por eso me atrev a escribir estas lneas vehementes. Corresponder a otros estudiosos investigarla y analizarla, con mayor profundidad para ubicarla en su verdadera dimensin cultural.
Coyoacn, octubre 1992

!O Entrevista con Helena Amor.

LA VIDA, LA INCONFORMIDAD

NAHUI OLIN. Nahui Olin y Agacino frtmll! al mar.

CAT.7 .

de las almas se hace por los ojos y la comunin de espritus a espritus y de seres a seres por el pensamiento potente desmedido e impenetrable
Nahui Olin

... y la confesin

NAHUI OLlN. ptico ctrt:bral, potmas dinmicos. -Amor involuntario-

(fragmento).

Ediciones Mxico Moderno, Mxico, 1922.

167

CATLOGO DE OBRA
La obra de ahui Olin ha sido agrupada por temas, ya que la mayora de sus trabajos no fueron fechados. Toda la obra de la artista est firmada como Nahui Olin, salvo los casos en que se indica alguna modificacin. La obra realizada por otros artistas sobre Nahui Olin, est organizada en orden alfabtico. Las medidas de todas las obras estn dadas en centmetros y el alto precede al ancho.

16.

Nahui y hombre de cabello negro, sjf leo sobre cartn 49.5 x 39.5 Sin firma Col. Toms Zurian Ugarte Nahui y Matas Santoyo, sjf leo sobre cartn 119 x 89 Firma: M. del Carmen Mondragn. Col. Anna Siegel El abrazo, sjf leo sobre cartn 103 x 76.3 Firma: Nahui Olin. Ma. del Carmen Mondragn. Nahui Olin Col. Andrs Siegel Nahui y Agacino frente a la isla de Manhattan, sjf leo sobre triplay 92 x 122.5 Col. Edze Kieft y Gabriel Ruiz Burgos

17.

NAHUIOL!

Nahui Olin

Antecedentes
1. Girasoles, 1915 leo sobre tela 31 x 66.5 Firma: Carmen sept. 1915 Col. particular La pltica, ea. 1919 leo sobre tela montada en cartn 21.8 x 30.6 Firma ilegible Col. Edze Kieft y Gabriel Ruiz Burgos

8.

Nahui y Agacino entre palmeras, 1934 leo sobre celotex 84 x 60 Firma: Nahui Olin. M del Carmen Mondragn. Nahui Olin Col. Toms Zurian Ugarte Eugenio Agacino y Nahui en el Atlntico, 1934 leo sobre cartn 43 x 37.5 Col. Octavio Daz Aldret Nahui y Agacino bailando en la proa del barco Habana, en Nueva York, sjf leo sobre cartn 40 x 30 Col. Manuel Gonzlez Nahui y Agacino en Cuba, sjf leo sobre cartn 45 x 42.5 Sin firma Col. Octavio Daz Aldret Nahui Olin y Lizardo, sjf leo sobre cartn 130 x 90 Sin firma Acervo: INBACNCRPAM DR. ATL) Paisaje Atlcolor sobre cartn 90 x 130 Reverso de cal. 12 Acervo: INBACNCRPAM

18.

9.

19.

2.

10.

Retratos
20. Mercedes Valseca de Mondragn, leo sobre cartn 96 x 66 Col. Boris Gerson Hombre con cmara de cine, sjf leo sobre cartn 96 x 66 Sin firma Reverso de cal. 20 Col. Boris Gerson Apoteosis del general Manuel Mondragn, leo sobre cartn 41 x 35 Sin firma Col. Toms Zurian Ugarte Mujer con anteojos, sjf leo sobre cartn 40 x 30.5 Col. Toms Zurian Ugarte La adolescente, sjf leo sobre cartn 30 x 24 Sin firma Col. Anna Siegel Hombre con bata de seda roja, sj( leo sobre cartn 66.5 x 62 Col. Andrs Siegel sjf 1924

Autorretratos
3. Autorretrato con el barco del capitn Aacino, sjf leo sobre cartn 19 x 25 Col. Catalina Fenyvesy Autorretrato como colegiala en Pars, sjf leo sobre cartn 102 x 76 Col. Armando Marmolejo y Csar Gonzlez Autorretrato en el puerto de Veracruz, sjf leo sobre tela 60 x 50 Col. Toms Zurian Ugarte Autorretrato en los jardines de Yersalles, sjf leo sobre cartn 118 x 100 Firma: Nahui Olin. Ma. del Carmen Mondragn Col. jeannette Mondragn y Kalb 11.

21.

4.

12.

22.

5.

6.

23.

13.

Hombre joven y Nahui en penumbra, sjf leo sobre cartn 48 x 43 Col. Edze Kieft y Gabriel Ruiz Burgos El muelle, 1930 leo sobre celotex 37.5 dI Col. particular Nchui y el hombre del clavel, sjf leo sobre celotex 60.5 x 60.5 Col. Toms Zurian Ugarte

24.

Nahui con otros personajes


7. Nahui Olin y Agacino frente al mar, sjf leo sobre celotex 72 x 63 Firma: Nahui Olin. M. del Carmen Mondragn Col. Toms Zurian Ugarte

14.

25.

15.

168
26.

AHUI QUN Folclor popular


36.

El paisajista Carlos Landi en la Concha de San Sebastin, 1929


leo sobre cartn 62 x 90 Firma en el reverso: Nahui Olin Col. Edze Kieft y Gabriel Ruiz Burgos

Bestiario
47.

Sin ttulo, sir


leo sobre cartn 42 x 30 Col. Juan Coronel Rivera

Menelik, 1928
leo sobre cartn 30 x 23 Col. Alejandro Simn

27.

Edward Weston, sir


leo sobre cartn 57 x 43 Col. particular 37.

Ecos del astral, sir


leo sobre cartn 31 x 42 Col. Guadalupe Rivera Marn

48.

Roerich, sir
leo sobre cartn 59.5 x 38 Col. Jeannette Mondragn y Kalb

Mundo indgena
28.

38.

El circo, 1931
leo sobre cartn 39 x 60 Col. Jaime y Patricia Riestra

49.

Gato en el jardn florido, sir


leo sobre cartn 50 x 36 Col. Toms Zurian Ugarte

Vendiendo sandas, sir


leo sobre cartn 31 x 30.5 Col. Toms Zurian Ugarte

39.

Nahui en una corrida de toros, sir


leo sobre cartn 59.5 x 38.2 Firma en el reverso: Nahui Olin Acervo: INBA-Museo Estudio Diego Rivera

50.

Gato, sir
leo sobre cartn 36 x 27 Col. particular

29.

Bajo los jloripondios,


leo sobre cartn 42 x 29.5 Col. particular

sir

51.

Gatos, sir
leo sobre cartn 37.5 x 48.5 Col. Octavio Daz Aldret

30.

Flamboyn, sir
leo sobre cartn 42 x 29 Col. particular

40.

Corrida de toros, sir


leo sobre cartn 36 x 50 Col. particular 52.

31.

Familia indgena, sir


leo sobre cartn 40 x 30 Col. Alejandro Simn

41.

Mujeres con jarros, sir


Acuarela sobre papel 25.5 x 17.5 Firma: Nahui Olin. M. del C. Mondragn Col. Toms Zurian Ugarte 53.

Mi perrita, sir leo sobre celotex 30.5 x 22 Col. Catalina Fenyvesy

Dulces recuerdos de mi casa, 1928


leo sobre cartn 36.5 x 25.5 Col. particular

32.

Dos mujeres, si!


leo sobre cartn 38 x 30 Col. Toms Zurian Ugarte 42.

El balcn, sir
leo sobre cartn 43 x 30 Col. Jeannette Mondragn y Kalb

Paisajes
54.

33.

Baistas
leo sobre cartn 38 x 30 Reverso cal. 32 Col. Toms Zurian Ugarte 43.

Recauderia, si f leo sobre cartn 29 x 42 Col. particular

Caserofrente al mar, si!


leo sobre cartn 46.5 x 60 Col. particular

34.

Bautizo, sir
leo sobre cartn 40.5 x 30 Col. Toms Zurian Ugarte

44.

Los portales, sir


leo sobre tela 53.5 x 69 Col. particular

55.

Azucenas, sir
leo y Atlcolor 46.5 x 60 Reverso cal.54 Sin firma Col. particular

35.

~n el panten, sir
Oleo sobre cartn 48.5 x 37 Sin firma Col. Paula Haro

45.

Fuegos artificiales, sir


leo sobre cartn 41 x 51.5 Col. Edze Kieft y Gabriel Ruiz Burgos 56.

La plaza del pueblo, sir


leo sobre carro n 41.6 x 59.5 Col. particular

46.

El cartousel, sir
leo sobre cartn 63 x 79 Col. particular

CATLOGO DE OBRA
57. Sembrados, s/f leo y Atlcolor sobre cartn 37 x 49 Col. Jeannette Mondragn y Kalb 67. Caricatura de hombre, s/f Lpiz plomo sobre papel 40 x 30 Sin firma Col. Manuel Gonzlez 75.

169
Energa Csmica, ea. 1936 Cinco Manuscritos originales de Nahui Olin, para el libro Energa csmica. ea. 1936. I.Todo es todo lo que existe y nada es nada de lo que existe. 2. Relatividad 3.Movimiento 4. El porqu de la duracin, diferencia en los seres, elementos, cosas. 5. Descomposicin de la materia y desgaste de ella. Col. Manuel Gonzlez Energa csmica, 1937 Diseo de portada Nahui Olin Botas Editor Mxico. Col. Toms Zurian Ugarte

Dibujos
58. CaPilla Poema ilustrado, s/f Acuarela sobre papel 16 x 23 Sin firma Col. Toms Zurian Ugarte L'Automne Poema ilustrado, s/f Acuarela sobre papel 16 x 23 Sin firma Col. Toms Zurian Ugarte Hombre con corbata de moo, s/f Tinta, lpiz plomo y lpiz de color rojo sobre papel 27 x 19 Sin firma Col. Yo landa Gerson Hombre de perfil, s/f Tinta y lpiz plomo sobre papel 27 x 19 Col. Yolanda Gerson Autorretrato, s/f Lpiz plomo sobre papel 25.5 x 20 Sin firma Col. Edze Kieft y Gabriel Ruiz Burgos Desnudo femenino, s/f Lpiz plomo sobre papel 23 x 15 Sin firma Col. Toms Zurian Ugarte Menelik, 1928 Lpiz plomo sobre papel 43.5 x 30.5 Sin firma Col. Alejandro Simn Dr. At!, s/f Lpiz plomo sobre papel 21 x 15 Sin firma Col. Manuel Gonzlez Hombre con cigarrillo, s/f Lpiz plomo sobre papel
20 x 14

Fotografias
68.

iluminadas

Capitn Eugenio Agacino, ea. 1932 leo sobre fotografa plata/ gelatina 34 x 20 Sin firma Col. Toms Zurian Ugarte El capitn Eugenio Agacino y otros tripulantes del barco Habana, ea. 1932 leo sobre fotografa 26.5 x 27 Sin firma Col. Toms Zurian Ugarte Carlos Landi, ea. 1940 leo sobre fotografa 20 x 15 Sin firma Col. Catalina Fenyvesy 76.

59.

69.

60.

70.

NAHUI aUN POR OTROS ARTISTAS


77.
ROSARIO CABRERA

61.

Publicaciones
71. ptica cerebral. Poemas dinmicos. 1922 Nahui Olin. Carmen Mondragn La cartula de este libro y la policroma del interior, estn hechas por el Dr. Atl directamente al estncil sobre cada volumen. Ediciones Mxico Moderno, Mxico. Col. Toms Zurian Ugarte Calinement, je suis dedans, 1923 Diseo de la portada por Dr. Atl. Retrato de Nahui Olin. Editor Librera Guillot Mxico, Julio, 1923, bajo la direccin de la autora. Col. Toms Zurian Ugarte Nahui O/in. A dix ans sur mon pupitre, 1924 Diseo de la portada por Nahui Olin. Autorretrato Editorial Cultura, Mxico Col. Biblioteca de arte mexicano Ricardo Prez Escamilla Nahui Olin, 1927 Diseo de la portada y vietas de 1 ahui Olin Edicin y correccin de la autora. Imprenta Mundial, Mxico Col. Biblioteca de arte mexicano Ricardo Prez Escamilla

62.

Nahui Olin, s/f leo sobre tela montada en fibracel 45.5 x 35.5 Sin firma Col. Toms Zurian Ugarte 78.
JEAN CHARLOT

63.

72.

Desnudo de Nahui O/in, 1923 Carbn sobre papel 46.5 x 93.5 Col. Familia Charlot 79.
DR. ATL

64.

73.

Nahui Olin leyendo, s/f Fresco al leo sobre asbesto 43 x 49 Firma: Atl Col. Ricardo Len Becerra 80.
DR. ATL

65.

74.

Nahui Olin /e)'endo, s/f Lpiz plomo y carbn sobre papel 45 x 45.5 Sin firma Col. Lourdes Sosa 81.
DR. ATL

66.

Sin firma Col. Manuel Gonzlez

Nahui Olin, s/f Lpiz plomo y carbn sobre papel 28 x 21 Sin firma Col. Lourdes Sosa

170
82. DR. ATL 90.

NAHUIOUN 97.

DIEGO RIVERA

MATAS SANTOYO (atribuido)

Desnudo de Nahui Olin, s/ f


Pastel y lpiz comte sobre papel 38 x 35 Acervo: INBA-MUNAl 83. DR. ATL

Nahui Olin como la poesa ertica Detalle del mural La Creacin, 1922-1923.
Reproduccin fotogrfica Encustica sobre muro directo Escuela Nacional Preparatoria Anfiteatro Bolvar Ciudad de Mxico 91. DIEGO RIVERA Detalle del mural Da de muertos, 1923-1928 Reproduccin fotogrfica Fresco sobre muro directo Secretara de Educacin Pblica, Patio de las fiestas Ciudad de Mxico DIEGO RIVERA Detalle del mural Historia de Mxico, 1929 Reproduccin fotogrfica Fresco sobre muro directo Palacio Nacional, escalera monumental, arco central, muro poniente Ciudad de Mxico DIEGO RIVERA Detalle del mural Sueo de una tarde

Caricatura de Nahui Olin y de/ Dr. AI/, s/f


Lpiz plomo y crayn sobre papel 18 x 43.5 Sin firma Col. Alejandro Simn 98. RAz

Nahui Olin con boina, 1922


Lpiz plomo y. carbn sobre papel 23 x 17.5 Firma: Atl Col. Jeannette Mondragn y Kalb 84. DR. ATL

Nahui Olin, s/f


Tinta sobre papel 19 x 13 Firma: RAZ Col. Manuel Gonzlez 99. RAz

Nahui Olin y el Paricutin, s/f


Atlcolor sobre tela 46 x 46 Sin firma Col. Lourdes Sosa 85. DR. ATL

Para la nica Nahui Olin, s/f


Lpiz plomo sobre papel 25 x 13 cms. Firma: RAZ Col. Toms Zurian Ugarte FOTOGRAFAS NAHUI aUN TOMADAS A

92.

Nahui Olin pelona, 1923


Pastel sobre papel 44 x 54 Firma: Dr. Atl Col. Elda Peralta 93. 86. DR. ATL

Nahui Olin pelona, s/f


Pastel sobre papel 44 x 54 Sin firma Col. Elda Peralta 87_ ROBERTO MONTENEGRO

dominical en la Alameda Central,


1947-1948 Reproduccin fotogrfica Fresco sobre bastidor metlico Museo Mural Diego Rivera - INBA - DDF Ciudad de Mxico 94_ DIEGO RIVERA Detalle del mural E/ teatro en Mxico, 1953 Reproduccin fotogrfica Mosaico vitreo Teatro de los Insurgentes Ciudad de Mxico MA TAS SANTOYO

100. GUSTAVO CASASOLA Pintores y escultores en la Escuela Nacional de Bellas Artes

Seis Siglos de Historia Grfica de Mxico 1325-1976


Editorial Gustavo Casasola, 1978, Vol. 8 p_ 2298 Mxico 101. ANTO lO GARDUO

Nahui Olin, s/f


leo sobre tela 79.5 x 79.5 Firma: Montenegro Col. Ricardo de Len Becerra 88. ADOLFO QurONES

Nahui Olin , s/f, con dedicatorias.


Vintage. Plata/gelatina virada 34 x 23.5 Firma: Garduo Col. Toms Zurian Ugarte 102. ANTONIO GARDUO

Desnudo de Nahui Olin, s/f


Lpiz plomo sobre papel 25.5 x 18.5 Col. Manuel Gonzlez 89. ALFREDO RAMOS MARTNEZ

95.

Nahui Olin
Vintage. Gelatina sobre bromuro 24 x 15_5 Col. Edze Kieft y Gabriel Ruiz Burgos 103_ ANTONIO GARDUO

Nahui Olin, 1928


Acuarela, gouache, tinta china y purpurina sobre papel 44 x 58 Firma: Matas Santoyo Col. Catalina Fenyvesy 96. MATAS SANTOYO

Nahui O/in, s/f


Pastel sobre papel 133 x 86 Firma: Ramos Martnez Col. Daniel Liebsohn

Nahui O/in
Vintage. Gelatina sobre bromuro 26 x 16_5 Firma: Garduo-Mex Col. Biblioteca de arte mexicano Ricardo Prez Escamilla 104_ ANTONIO GARDUO

Nahui Olin
Tinta china, acuarela y purpurina sobre papel 45 x 38 Firma: Matas Santoyo Col. Manuel Gonzlez

Nahui Olin
Vintage. Gelatina sobre bromuro 26 x 16.5 Firma: Garduo-Mex Col. Biblioteca de arte mexicano Ricardo Prez Escamilla

CATLOGO DE OBRA
105. ANTONIO GARDUO Nahui Olin Vintage. Gelatina sobre bromuro 26 x 16.5 Firma: Garduo-Mex Col. Biblioteca de arte mexicano Prez Escamilla 106. ANTONIO GARDUO Nahui Olin desnuda con mantilla Vintage. Gelatina sobre bromuro 26 x 16.5 Firma: Carduo-Mex Col. Biblioteca de arte mexicano Prez Escamilla 107. ANTONIO GARDUO Nahui Olin Vintage. Gelatina sobre bromuro 26 x 16.5 Firma: Garduo-Mex Col. Biblioteca de arte mexicano Prez Escamilla lOS. ANTONIO GARDUO Nahui Olin Vintage. Gelatina sobre bromuro 26 x 16.5 Firma: Garduo-Mex Col. Biblioteca de arte mexicano Prez Escamilla 109. ANTONIO GARDUO Nahui Olin, desnudo Vintage. Gelatina sobre bromuro 26 x 16.5 Firma: Garduo-Mex Col. Biblioteca de arte mexicano Prez Escamilla 110. ANTONIO GARDUO Nahui Olin, desnudo en la playa Vintage. Gelatina sobre bromuro 16.5 x 26 Firma: Garduo Col. Biblioteca de arte mexicano Prez Escamilla 111. ANTONIO GARDUO Nahui O/in Vintage. Gelatina sobre bromuro 26 x 16.5 Firma: Garduo Col. Biblioteca de arte mexicano Prez Escamilla 112. ANTONIO GARDUO Nahui O/in, desnudo con mantn de manila Vintage. Gelatina sobre bromuro 26 x 16.5 Firma: Garduo Col. Biblioteca de arte mexicano Ricardo Prez Escamilla 113. ANTONIO GARDUO Desnudo en la playa, s/f Plata sobre gelatina 27 x 16.5 Firma: Garduo Col. Ava Vargas 114. ANTONIO GARDUO Desnudo de Nahui Olin , s/f Plata sobre gelatina 26.5 x 16.5 Firma: Garduo-Mex Col. Ava Vargas Ricardo 115. ANTONIO GARDUO Desnudo de Nahui O/in, s/f Plata sobre gelatina 26.5 x 16.5 Col. Ava Vargas 116. ANTONIO GARDU O Desnudo de Nahui O/in, s/f Plata sobre gelatina 24.5 x 15 Col. Ava Vargas 117. ANTONIO G.\RDUO Desnudo de Nahui Olin , s/f Plata sobre gelatina 26.5 x 16.5 Firma: Garduo-Mex Col. Ava Vargas lIS. ANTONIO GARDUO Desnudo de Nahui Olin Plata sobre gelatina 16.5 x 26.5 Firma: Garduo-Mex Col. Ava Vargas 121. EDWARD WESTON Nahui Olin, ea. 1923-26, Plata sobre gelatina 17.8 x 17.2 Sin firma Col. Edze Kieft y Gabriel 122. EDWARD WESTON Nahui Olin, ea. 1923-26, Plata sobre gelatina 17.6 x 17.S Sin firma Col. Edze Kieft y Gabriel 123. EDWARD WESTON Nahui Olin, 1923 Copia, blanco y negro 17.7x22.S Col. Center for Creative Universidad de Arizona,

171

Ricardo

Ruiz Rurgos

Ruiz Burgos

Ricardo

Photography, Tucson, EVA

124. EDWARD WESTON Nahui O/in 21.5 x 16.5 Col. Center for Creative Universidad de Arizona,

Photography, Tucson, EVA

Ricardo

125. EDWARD WESTON Nahui O/in Copia, blanco y negro Col. Center for Creative Photography; Universidad de Arizona Tucson, EVA 126. EDWARD WESTON El Dr. Atl con escrito de Nahui en la pared, 1926 Plata sobre gelatina Col. Cerner for Creative Photography; Universidad de Arizona, Tucson, EVA 127. Al'\l'\IMO Carmen Mondragn adolescente Impresin mecnica Nahui Olin en el libro A dix ans sur mon pupitre Editorial Cultura, 1924, Mxico 12S. MARTN ORTIZ Boda de Carmen Mondragn y Manuel Rodrguez Lozano, agosto 1913 Vintage. Gelatina sobre bromuro 23.5 x 19 Col. Toms Zurian Ugarte 129. Al'\NnIO Carmen Mondragn Copia fotogrfica 19.5 x 24.5 Col. Toms Zurian Ugarte

Ricardo

Ricardo

Ricardo

119. ANTONIO G.\RDUO Desnudo de Nahui Olin Plata sobre gelatina 17 x 27 Sin firma Col. Ava Vargas 120. OCON lahui Olin, s/f Copia fotogrfica 17.5 x 12.5 Col. Toms Zurian Ugarte

172
130. ANNIMO Nahui Olin con dedicatoria al Dr. At! Vintage. Gelatina sobre bromuro 33 x 24 Col. Toms Zurian Ugarte 131. ANNIMO Nahui en una fiesta de disfraces, ea. 1923 Copia fotogrfica 19.5 x 24.5 Col. Toms Zurian Ugarte 132. ANNIMO Nahui en una fiesta de disfraces, ea. 1923 Copia fotogrfica 19.5 x 24.5 Col. Toms Zurian Ugarte

NAHUrOUN
139. ANNIMO Desnudo de Nahui Olin, 1928 Revista Ovaciones, 11 de agosto, Mxico, p.11 Portada Col. Toms Zurian Ugarte 140. ANNIMO 142. A I liMO Dr. At!, ea. 1924 Vintage. Gelatina sobre bromuro Col. Toms Zurian Ugarte 143. ANNIMO Nahui Olin, ea. 1929. Copia fotogrfica Col. Toms Zurian Ugarte 144. MARTN ORTIZ Desnudo de Nahui Olin, s/f Copia fotogrfica Col. Jos Antonio Rodrguez

Motias Sanuno
Copia fotogrfica 17 x 12 Col. Toms Zurian Ugarte 141. ANNIMO Capitn Eugenio Agacino, ea. 1934 Plata sobre gelatina 17 x 12.5 Col. Toms Zurian Ugarte

133. ANNIMO Perfil de Nahui Olin Copia fotogrfica 12.4 x 8.3 Archivo General del peridico Mxico. 134. ANNIMO Nahui ou Ql.pia fotogrfica 15.8 x 10.3 Archivo General del peridico Mxico

Exclsior,

Exclsior,

135. ANNIMO lahui Olin, Salvador Nava, Snchez y Woolfang Paalen frente a La mesa herida, pintura de Frida Kahlo, 1940 Copia fotogrfica 10.4 X 14 Archivo General del peridico Exclsior, Mxico 136. DR. ATL Nahui en un puesto de loza de Coyotepec en el mercado de Oaxaca Las Artes Populares en Mxico, Publicaciones de la Secretara de Industria y Comercio, Editorial "Cultura", Mxico 1922, p.78 Col. Manuel Gonzlez

JEA;-\ CHARLOT.

Desnudo de Nahui Olin.

CAT.78.

LIBROS
145. JUAN JOS CRESPO DE LA SERNA. La c/epsidra y los das. Ediciones Artes. Mxico, 1958. Col. Toms Zurian Ugarte. 146. DR. ATL. Gentes profanas en el convento. Ediciones Gardua Botas. Mxico, de la Revista de Bellas

1950. Col. Blanca

IMPRESOS
147. S/A . Electricidad ter . Azulejos, Revista Ilustrada, nm. 1, tomo 2. Mxico,julio Col. Biblioteca de arte mexicano Ricardo Prez Escamilla. 1923.

137. A:-<NIMO Nahui y At/ en la casa de Toms Braniff, 1923 Universal Ilustrado, noviembre 8, p.39 Copia fotogrfica 8.5 x 16.5 Col. Toms Zurian Ugarte 138. A:-<:-<nlO Desnudo de Nahui lin, 1928 Revista Ovaciones, 14 de julio, Mxico, p.1O Col. Toms Zurian Ugarte

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CRDITOS

DE EXPOSICiN

y CATLOGO

Coordinacin

general:

Blanca Garduo Pulido


Curador invitado:

Toms Zurian Ugarte


Investigacin y acopio: Estela Duarte de Solorzano Caria Isadora Zurian de la Fuente Sigfrido Meyer
MUSEO ESTUDIO DIEGO RIVERA

Exposiciones

internacionales:

Blanca Garduo Pulido Directora Victoria Eugenia Garda Hidalgo SubdiTtctoTa Lourdes Villagmez Exposiciones internacionales Graciela Reyes Avils ContTol y registro de obra Jorge Rendn Melgarejo
Administracin

Lourdes Villagmez
Museografa:

Jorge Guadarrama
Cuidado de la edicin:

Angeles Gonzlez de Ramos Chac...


Composicin tipogrfica:

Ofelia Fandio Ugalde


Selecciones a color y negativos:

Ruopilaci6n documental
Sigfrido Meyer Omaa Mara de Jess Beltrn Llamas
Irma Zamudio Cuevas

Fotolito Scanner,

S.A.

de c. v.

Impresin y encuadernacin:
Servicios educativos Salvador Beltrn Llamas Onsimo Rosas Navarro Eduardo Yzita Chimal Montaje Tiburcio Vzquez Resndiz Agustn Zaguiln Zern Apoyo tcnico
Soledad Gil Hemndez Flora Lpez jimnez Francisco Alvarado Rodrguez

Artes Grficas Panorama,

S.A.

de C. v.

CRDITOS

FOTOGRFICOS

Gabriel Ramos Conzlez


Guadalupe Rodrguez Cuevas

Alejandro Moreno Benitez


Guillermo

Atlitec Ros

Fotografa de obra: Jess Snchez Uribe y Francisco Kochen. Detalles de los murales de Diego Rivera, CH. 90, 91,92,93.94.: Bob Schalkwijk Fotografas de Edward Weston, CAT. 123, 124, 125, 126,: Center for Creative PhotograPhy, Universidad de Arizona, Tucson, EVA. Fotografa documental, CH. t29, 136, 137, 138. 139. 140, 141: Toms Zurian Uribe

CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA y LAS ARTES

Rafael Tovar y de Teresa Presidente

INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES

Gerardo Estrada Director General Ignacio Toscano Subdirector General de Bellas Artes Miriam Molina Coordinadora Nacional de Artes Plsticas Mnica Navarro Ruiz Directora de Difusin y Relaciones Pblicas Blanca Garduo Pulido Directora del Museo Estudio Diego Rivera

NAHUIOU:-l

una mujer de los tiempos modernos


Se termin de imprimir en la Ciudad de Mxico el 15 de febrero de 1993 en Ediciones Gernika, S.A .. a los 99 aos r 222 dias del nacimiento de Nahui Olin-, El tiro fue de 2000 ejemplares en su segunda edicin. Para su composicin se utilizaron tipos Baskeruilr, adelgazado cuatro unidades de punto, con un veinte por ciento de compactacin.ySenwnir para los ttulos. Los frisos}' capitulares fueron realizados por Chac .. especialmente para esta edicin. Para los interiores se utiliz papel couch Milltiart mate de 150 grs.; IngrfS de 100 grs. para las guardas, r para los forros cartulina Canson de 160 grs. con un cromo alu s ivo pegado en portada.

DISEO

GRFICO
Tiempo Imaginario

CHAC ...