90 AOS DE HISTORIOGRAFA MUSICAL MEXICANA.

Fernando Carrasco Vzquez Parecera pretencioso comentar en unas cuantas lneas la Historiografa Musical Mexicana; sin embargo es factible dar una opinin general basndonos en dos situaciones que la hacen diferente a la Historiografa musical existente en otras latitudes: tiene ms o menos 90 aos de existencia y no son numerosos los trabajos de esta ndole. La intencin de recuperar el pasado siempre ha estado presente en el ser humano; sin embargo en la disciplina que nos compete, parece no haber interesado a nadie en nuestro pas hasta la llegada de Alba Herrera y Ogazn. Si bien es cierto que existen trabajos que hablan de alguna manera de tpicos histricos de la msica en Mxico (vase El libro de mis recuerdos (1905) de Antonio Garca Cubas o la monumental Resea histrica del Teatro en Mxico 1538 1911 de Enrique Olavarra y Ferrari) es hasta que Herrera y Ogazn, destina un libro completo a este tema, que se inaugura, de alguna manera, la historiografa musical mexicana. Con la ingenuidad propia de la poca, esta primera historia esta plagada de denuestos, ligereza de opiniones, anecdotismo y poco rigor metodolgico, sntomas que an hoy en da, estn presentes en algunos trabajos de esta ndole, sin embargo en ella son excusables, pues reflejan el inicio de una disciplina inexistente. Rubn Mara Campos contina con la lista ms de una dcada despus, con un par de libros cuyo gran mrito mayor consiste en insertar ejemplos musicales; aunque el caos imperante nos hace perder la lnea de su discurso, que cabe notar, es ms benvolo hacia lo mexicano que el de Herrera, pero tambin con un tinte poltico que desafortunadamente tambin estar presente en trabajos historiogrfico-musicales subsecuentes. Los siguientes captulos en esta resea, se deben curiosamente a dos doctores en medicina y estn separadas apenas por un ao de diferencia. La de Miguel Galindo abarca segn su ttulo- desde sus orgenes hasta la creacin del Himno Nacional y resulta una curiosidad llena de afirmaciones pseudo-cientficas que orilla en ocasiones al humor involuntario; el volumen que abarcara la continuacin de esta historia musical de Mjico (as con j) jams apareci. Por su parte la de Gabriel Saldvar, publicada en 1934, es quiz el primer intento serio de abordar el tema con cierta profundidad y con resultados satisfactorios, aunque en algunos momentos parece perderse en temas como el de la msica popular. La llegada del musiclogo barcelons Otto Mayer Serra abre algunas perspectivas interesantes en el campo, ya que propone por primera vez una historia musical mexicana con rigor metodolgico. El pecado de Mayer radica sin embargo en abordar un tema quiz obligado por la premura de su escritura- del que an no conoca todos los pormenores, por lo que en ocasiones aventura hiptesis exageradamente severas para con nuestro pasado musical. En la segunda mitad del siglo, ya tres lneas estn establecidas. La primera, una visin extranjera de nuestra msica inaugurada por Mayer Serra- ser continuada por Robert Stevenson quien inici en los cincuentas con Music in Mexico, a historical survey (y que

an prosigue de manera notable investigando tpicos de nuestro pas), y que continuaron de manera ms modesta y a manera de instantneas Gilbert Chase en los sesentas y Dan Malmstrm en los setentas. Thomas Stanford en los ochentas y el peruano Aurelio Tello en las ltimas dcadas, continan con esta tradicin. Todas stas visiones con particulares puntos de vista y valor, pero que sirven en ocasiones de parmetro al contener un juicio forneo sobre nuestro muy particular quehacer musical. La segunda lnea es una mezcla de la historiografa de Herrera y Campos y ser abordada por el Doctor (en medicina tambin) Jess C. Romero y Gernimo Baqueiro Fster, quienes aportan informacin valiosa a veces ms cuantitativa que cualitativa- pero que involuntariamente continan la tradicin de Miguel Galindo de obras inconclusas: de Romero slo se public el primer tomo de sus Efemrides y de Baqueiro el enigmtico tercer y nico volumen de una coleccin trunca y dedicado a la msica de la independencia. En esta lnea sera pertinente tambin comentar la de Guillermo Orta como continuadora de esta tradicin ms cronolgica que historiogrfica. Un captulo especial merece Vicente Tedulo Mendoza, quin se encarg de compendiar y transcribir un nmero gigantesco de msica de todos los rincones geogrficos del pas y que adems pretendi realizar una clasificacin. En ese sentido desafortunadamente no ha tenido seguidores. Algunos trabajos menos ambiciosos sobre la msica popular son los de Jas Reuter y el del sueco Claes af Geijerstam Popular music in Mexico. Podramos sealar como tercera corriente la de Saldvar una historia con pretensiones de anlisis y fundamentacin- dos trabajos: uno, el ambicioso proyecto coordinado por Julio Estrada en 1986 que agrup a un sinnmero de investigadores de todas ndoles para abarcar desde la msica precolombina hasta la de la dcada de su escritura en 10 tomos 1; y los tres libros de Yolanda Moreno Rivas: Historia de la msica popular mexicana, La composicin musical en Mxico en el siglo XX y Rostros del nacionalismo en la msica mexicana. Sin ser las historias definitivas, por lo menos intentan ofrecer una visin global de nuestra msica. Siendo muy irregular el primer caso y muy cuestionable la segunda. Hasta el momento nadie ms ha pretendido realizar una historia global de nuestra msica. Lo que se menciona a continuacin son historias parciales centradas en un periodo. De la msica precolombina: Pablo Castellanos, Samuel Mart y Jorge Djer, ms enfocados al instrumental y con poco rigor; y ms recientemente Lourdes Turrent -alimentada en Jos Antonio Guzmn Bravo- y el espaol Enrique Martnez Miura. Todas ellas an nos quedan a deber sobre este periodo. El virreinato:

La distribucin es la siguiente: 5 tomos de historia, 1 de Bibliografa y 4 de una antologa.

Ha resultado el periodo ms estudiado hasta el momento, inaugurado por Miguel Bernal Jimnez, Jess Estrada y Robert Stevenson; ha sido continuado por Jess Bal y Gay, Jos Antonio Guzmn Bravo, Juan Manuel Lara Crdenas, Jaime Gonzlez Quiones, Aurelio Tello, Jos Antonio Robles Cahero, Evguenia Roubina y recientemente por los venezolanos Nelson Hurtado, Brbara Prez y el guatemalteco Omar Morales. El clsico: Muy poco estudiado, existe algn artculo aislado de Ricardo Miranda. El siglo XIX: Visto a travs de sus figuras, an persisten las informaciones contenidas en las historias globales. El siglo XX: Slo ha sido visto de manera panormica por Mayer-Serra y Yolanda Moreno. Es en la corriente de las biografas de msicos en las que existe una larga lista. En primera instancia y a manera de compendios de ellas, los libros de: Hugo del Grial, Francisco Moncada Garca, Juan lvarez Coral, Simn Tapia Colman y algunas contenidas en sus 100 biografas por Guillermo Orta, adems de compilaciones de biografas de compositores locales como de Romero sobre Zacatecas y de Durango, Hctor Palencia. Compilaciones ms recientes son las de Mara de los ngeles Gonzlez/Leonora Saavedra y los dos tomos de Eduardo Soto-Milln. Algunas de las primeras pecan a veces de fantasiosas y de poco rigor histrico y la ltima de telegramesca y con un criterio temporal absurdamente tajante. Merece citarse aqu un libro de entrevistas a mujeres compositoras debido a Clara Meierovich Las biografas de msicos mexicanos tratados de forma individual son numerosas. Van desde: Jos Mariano Elzaga (Romero), ngela Peralta (J.A. Alcaraz), Juventino Rosas (lvarez Coral), Melesio Morales (sendos libros de Maya y Bellinghausen), Cenobio Paniagua (Delgado/Maya); Clemente Aguirre (Pareyn); Felipe Villanueva (dos libros: Carredano y Ovando Ramrez); Ponce (Castellanos, Corazn Otero, Tarcisio Herrera y Ricardo Miranda); Carlos Chvez (Garca Morillo, Alcaraz), Vicente T. Mendoza (Chapa Bezanilla); Bernal Jimnez (Daz Nez); Alfredo Carrasco (Lucero Enrquez); Jos Roln (Miranda); Jose F. Vzquez (Pareyn); Silvestre Revueltas (Garland, Kolb, Rosaura Revueltas); Candelario Huzar (Micaela Huzar); Blas Galindo (Xochiquetzal Ruiz y otro de Antonio Navarro); Salvador Contreras (A. Tello); Eduardo Hernndez Moncada (Eduardo Contreras Soto); Joaqun Gutirrez Heras (Carredano); Manuel Enrquez (Alcaraz); Mario Lavista (Luis Jaime Cortz); y Eduardo Mata (Strobl). Dos compositores extranjeros radicados en Mxico han merecido un estudio biogrfico: Lan Adomin trabajado por Mara Teresa Toral en dos tomos y Rodolfo Halffter por X. Ruiz.

En diversas publicaciones se han destinado estudios biogrficos destacando la de compositores recientes publicada en la revista Pauta por Consuelo Carredano. Es en este rubro donde la historiografa ha rendido innumerables frutos pero su irregularidad es notoria. Existen biografas deplorables como la de Ponce debida a Tarcisio Herrera y muy destacables como la de Melesio Morales por urea Maya. Por ltimo existen estudios historiogrficos destinados a un instrumento destacndose de una manera notable la guitarra y sus variantes, habiendo especializaciones en distintos perodos histricos. El listado es grande, pero en estricto orden alfabtico citemos: Miguel Alczar, Gerardo Arriaga, Antonio Corona, Eloy Cruz, Juan Jos Escorza, Guillermo Flores Mndez, Juan Helguera, Daniel Limn, ngel Medina y Antonio Robles Cahero. Sobre el rgano existe un libro de Gustavo Delgado y Ofelia Gmez. Es sorprendente que no exista hasta el momento una historia del piano en Mxico. Finalmente sobre la pera, saga inaugurada de alguna manera por Olavarra y Ferrari, existen ejemplares de Ramn Pulido Granata, Carlos Daz-Dupond y recientemente Jos Octavio Sosa. Mencin especial por su ambicin desmedida son los Diccionarios de Gabriel Pareyn Diccionario de la Msica Mexicana de 1995;2 y la segunda edicin publicada en 2007 en dos volmenes y ahora con el ttulo de Diccionario enciclopdico de Msica en Mxico3, con un cmulo de errores de todos tipos. Vista de manera panormica, la historiografa musical mexicana an denota problemticas como la irregularidad de sus productos; la musicologa en Mxico sera la encargada de acometer esta empresa, sin embargo es an una disciplina en ciernes en nuestro pas. Todos los autores citados, independientemente de su valor, han sentado una base sobre la cul la incipiente musicologa mexicana tiene que rendir frutos, entre ellos la nueva visin de la Historia de la Msica Mexicana. Citando a Collingwood ...cada nueva generacin tiene que rescribir la historia a su manera 4 en este caso la mejor manera es con las herramientas que la Historia y la Musicologa pueden brindar.

Gabriel Pareyn, Diccionario de la Msica Mexicana, Secretara de Cultura del Gobierno de JaliscoCNCA; Guadalajara, 1995. 3 Gabriel Pareyn, Diccionario enciclopdico de Msica en Mxico, 2 vol, Universidad Panamericana campus Guadalajara, 2007, t. 1. p. 618. 4 Robin George Collingwood, Idea de la Historia, (ed, prefacio e introd.. Jan van der Dussen, trad. E. OGorman, J. Hernndez C.), Mxico, Fondo de Cultura Econmica, p. 331.