A nova imagem do mundo: Esttica, Estruturalismo e Planimetria

H. J. Koellreutter

Uma nova imagem do mundo, resultante das descobertas da cincia moderna em nosso sculo, requer srias transformaes nos conceitos da esttica tradicional da msica, ou seja, o repertrio dos signos sonoros, sintaxe, codificao, estrutura, forma e estilo. Esses conceitos so to bsicos para a anlise e descrio da produo artstica em nosso tempo, que sua modificao impe a transformao de todo o referencial da teoria musical, modificao esta que atinge tambm o ensino da msica, principalmente no nvel universitrio. Acontece que, nesta segunda metade do sculo, h duas dcadas aproximadamente, surgem movimentos sociais e culturais, portanto tambm cientficos e filosficos, os quais tendem a transcender e superar o racionalismo e suas doutrinas, positivismo e mecanicismo, isto , aquelas correntes filosficas que enfatizaram o pensar racional especulativo, o qual, durante sculos, orientou nossa cultura e a esttica musical, em particular. Estes movimentos, forosamente, levam emergncia de uma nova viso da realidade, exigindo uma mudana fundamental em nossos pensamentos, percepes e valores, em geral, e na msica, em particular. Assim, esto desaparecendo ou transformando-se, em nossos dias, quase todos os conceitos fundamentais da esttica e da teoria tradicionais: o ideal clssico de objetividade no pode mais ser sustenta to. O mito dos valores absolutos, desde j, desapareceu. A cada artista cabe decidir, a partir de hoje, que caminho escolher. O Estudo para Jos Eduardo constitui um trabalho de tendncia estruturalista. Estruturalismo uma corrente esttica em que unidades estruturais (gestaltes) substituem melodia, harmonia e outras caractersticas da msica tradicional, formando a idia de uma teia de inter-relaes em constante movimento (variaes). Desaparecem os contrrios opostos ("contraria sunt complementa", Niels Bohr), assim como consonncia e dissonncia, tnica e dominante, acorde e melodia, contraponto e harmonia, tempo fraco e forte, alm da antinomia de temas contrastantes. Desse modo, desaparece tambm a contra posio de composio e improvisao. Edu um meio-termo entre msica composta e predeterminada e msica a ser improvisada. Compositor e intrprete, ou at o ouvinte, tornam-se co-autores, por assim dizer. O Estudo para Jos Eduardo , portanto, "onijetivo", um trabalho que desconhece a diviso rigorosa entre subjetivo e objetivo,

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unindo o intuitivo e o racional. Conserva-se, no entanto, a diferena de elementos passageiros e mveis (variao), elementos duradouros e imveis, os chamados constantes estruturais. Pois: o que passageiro, de fato j passou, enquanto o que se demora, leva profundidade ... Desaparecem o pentagrama e a "composio para vozes", os quais so substitudos pelo campo sonoro, resultado da organizao planimtrica dos signos musicais dentro de um determinado lapso de tempo. O campo sonoro o produto de uma esttica relativista do impreciso e paradoxal, compreendendo estruturas de determinao aproximativa e tendendo fuso, diluio e unificao, e descuidando dos elementos que requerem preciso, exatido, rigor e regularidade de execuo. Pois, a esttica relativista do impreciso e paradoxal no considera, em princpio, alturas e intervalos absolutos, mas graduaes e tendncias. Na composio de campos sonoros, o processo de desenvolvimento cede lugar ao processo de transformao. A determinao de graduaes e tendncias encontra-se entre o preciso e o impreciso, entre o determinado e o indeterminado. Assim, a composio de campos sonoros depende, principalmente, do equilbrio das relaes entre ordem e desordem, entre as camadas de sons curtos (pontos), longos (linhas), grupos e complexos sonoros e entre os graus de adensamento e rarefao. A partitura de Edu multidimensional, entendendo-se por dimenso a sucesso e simultaneidade dos sons e 2a dimenso, respectivamente), convergncia e integrao dos mesmos (Y e 4" dimenso, respectivamente). A composio, portanto, permite realizaes da partitura: modais, tonais, poli tonais, atonais, seriais e independentes de idiomas sonoros tradicionais. A estrutura de Edu holstica, pois, sua partitura prev duas realizaes: uma realizao "A" estruturando os sons, e uma outra "B" estruturando pausas e silncios, semelhana das imagens positiva e negativa da fotografia, ou imitao da renda que, formando desenhos de malhas abertas, faz transparecer o fundo ''vazio'' subjacente. Pois, a composio holstica no permite que o som seja separado do espao vazio, ou seja, o silncio, em que ele ocorre. A esttica relativista do impreciso e paradoxal leva-nos no s a uma nova vivncia da realidade sonora, mas tambm modifica, e de forma decisiva, nossas noes acerca das relaes entre sons e ocorrncias musicais. Estes devem ser compreendidos e vividos como se estivessem colidindo em um constante processo de aproximao e afastamento, acolhimento e repulsa, sensao esta que surge devido mudana de intervalo, timbre, direo e andamento, e desviando mutuamente ao longo das gestaltes do diagrama. que, no campo sonoro, existem s interaes entre gestalres mediadas atravs do plano, isto , atravs de outras gestaltes. Assim, sons audveis (positivos) e inaudveis (negativos), portanto silncios, causam a sensao de interagir com sons "parasitas", virtuais, por assim dizer, sons que no existem na partitura "ge fato", que existem s como faculdade, suscetveis de se realizarem. Trata-se frequentemente de sons ou ocorrncias musicais predeterminados, que contm as condies essenciais sua realizao, sons vividos e improvisados pelo intrprete, enfim. A semelhana e dessemelhana dos sons, a tenso e o afrouxamento das

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ocorrncias musicais causam a sensao de uma constante interao de todos esses elementos, que, aparentemente, se atraem ou repulsarn, se aproximam e afastam motivando, desse modo, a impresso de uma unio das partes de um todo. essencial que Edu seja compreendido como uma teia dinmica de eventos inter-relacionados, ou seja, como um conjunto de estruturas que mudam de acordo com a sensibilidade do executante ou ouvinte. essencial, porm, que nenhuma das propriedades dessas estruturas seja interpretada como fundamental. Pois, no h, nesta msica, sons-objetos (Pierre Schaffer), harmonias ou motivos p.e., mas exclusivamente as relaes entre os mesmos. bvio que este tipo de msica - sem dvida de natureza catica devido a seu alto ndice de informao - requer um tipo de audio, de percepo e anlise diferente, que amplia e, por isso, transcende o tradicional, pois esta msica apresenta nossa mente e sensibilidade outros estmulos, novos e descostumados. Outras propriedades do Em/do para Jos Eduardo so: - a acronometria ou ametria dos elementos temporais como durao e andamento, ou seja, um conceito de temporalidade que transcende o tempo de relgio (metrnomo); - a ausncia de referenciais fixos (temas, motivos, frases, perodos assentados e outros); - a causalidade, isto , o princpio de causa e efeito deixa de ser previsvel e pressentido; - multidimensionalidade e multidirecionaldade; - diafaneidade, ou seja, a msica d passagem ao fundo "vazio" da composio, isto , ao silncio; e - presentificao "a princpio" de todos os componentes da partitura, ou seja, ausncia de antes e depois. que a msica, verdadeiramente estruturalista, no tem incio nem fim. O que ouvimos parece ser um enxerto de algo que j comeou h muito e prosseguir infinitamente ... A partitura de Edu est elaborada na forma de um diagrama gestltico de natureza planimtrica, isto , apresentando um levantamento cronogrfico destinado a fornecer as medidas e relaes do plano da partitura ou de suas partes significativas. Trata-se, de fato, da realizao grfica de um espao temporal vazio (plano ou fundo) pelo levantamento de ocorrncias musicais. O Estudo para Jos Eduardo uma obra aberta, um ensaio (essay), um experimento artstico destinado verificao da validade de uma grande parte de conceitos sugeridos pela nova imagem do mundo, na rea da esttica musical.

Dizeres explicativos do diagrama K UT - unidade intrprete. de tempo, a critrio do

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Smbolos dos simultanides:

=

1 ou 2 sons simultneos
3

ou

sons simultneos

= 5 ou mais sons simultneos

Os algarismos ao lado das linhas de trajeto referem-se duraao dos sons e das pausas. Realizao "A" da Partitura: os algarismos sem parnteses referem-se durao do som que os precede; os entre parnteses referem-se durao de pausas ou silncios seguintes. Realizao "B" da Partitura: os algarismos entre parnteses referem-se durao do som que os precede; os sem parnteses refe- __ rem-se durao de pausas ou silncios seguintes. Os simultanides (blocos sonoros resultantes da emisso simultnea de trs ou mais sons de alturas diferentes que no podem ser ordenados exclusivamente em teras sobrepostas) podem ser distribudos ao longo do teclado do piano, sendo que os sons centrais dos mesmos devem ser realizados no mbito da oitava, ao lado indicada (a, b, c, d, e, f, g).

1 1)

-+

---;.--...;

..c

No h alturas definidas. Estas devem ser escolhidas pelo intrprete dentro do mbito da oitava correspondente, ao lado indicada. permitida a passagem por "salto" de uma gestalt a outra. No entanto, somente aps um silncio mais longo do que qualquer pausa ou silncio precedente, e mudando, obrigatoriamente, de andamento e de unidade de tempo.

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Estudo I

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Molto lento

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