Como Formatar o seu Roteiro

HUGO Moss
Como Formatar o seu Roteiro

um pequeno guia de Master Scenes revisado com uma nova introduo

CORyrigh.t@

2002 by Bllgo Moss

Capa e projeto grfico: ADRIANA MORENO

ProdUo editorial: CHRISTINE DIEGUEZ

Reviso: LCIA NASCIMENTO ARAJO

M913

Moss, Hugo Como formatar o seu roteiro: um pequeno guia de master scenes / Hugo Moss. - Rio de Janeiro: Aeroplano, 2002. 32p.; 14x18 cm ISBN: 85-86579-35-1 Roteiros cinematogrficos - Tcnica. 2. Redao tcnica. I. TtUlo. CDD: 791.43

Apoio:

Direitos Reservados AEROPLANOEDITORA E CONSULTaRIALTDA. Av. Ataulfo de Paiva, 658 sala 402

- Leblon

- Rio de Janeiro - CEP 22 404-030

e sire: www.aeroplanoeditora.com.br

Te!.: (21) 2529 6974 Telefax: (21) 22397399 E-mail: aeroplano@aeroplanoeditora.com.br

-'

Apresentao
Roteiros cinematogrficos no se enquadram em categorias literrias. Essa a maior lio que Hugo Moss ns d neste guia aparentemente simples, mas completo do ponto de vista tcnico cinematogrfico. A maior qualidade de um roteirista ter olho de cineasta. Saber ver e mostrar o que distingue um profissional da imagem de um escritor. O que no significa que autores literrios no possam ter uma sensibilidade visual aguada e mesmo criem textos como se suas palavras tivessem sido processadas num obturador de cmera. Textos que podem ser considerados quase-roteiros. No auge do cinema hollywoodiano, alguns produtores contrataram, a peso de ouro, escritores renomados para escreverem seus roteiros. Raramente esses roteiros funcionaram. Em geral, quando projetados nas silver screens, decepcionavam. O porqu dessa decepo pode ser encontrado no texto de Moss. Esse britnico, radicado entre ns, trata com competncia e conciso de um problema fundamental na feitura de roteiros: sua apresentao correta, em formatao adequada, o que permite a leitura clara de seu contedo. Essa a condio bsica para o sucesso da produo audiovisual e o apoio necessrio para o bom desempenho dos produtores e diretores de cinema. H roteiros que conhecidamente salvam filmes. Na realidade, o roteirista um co-autor e como tal deve ser considerado legal e financeiramente. Um livrinho como este sair como po q~ente e contribuir para o enriquecimento de nossos olhos em salas de projeo, teles e telinhas. E ficamos todos muito a dever ao autor. Basta l-Io com ateno e conferir. O que Hugo Moss nos demonstra aqui a importncia de conter nossos impulsos retricos, convidando-nos, em nome da imagem, ao exerccio da conciso e da objetividade. O bom roteirista seria aquele que, por escrito, nos permite o ver-antes. No o ver-mais nem o ver-demais. isso mesmo, aproveitem.
EMBAIXADOR ARNALDO CARRILHO

Diretor Presidente da Riofilme Junho, 2002

Como

I 5

o crescente

nmero de livros, seminrios, cursos e concursos voltados

para roteiristas desde meados dos anos 90 um reflexo claro de que o Brasil est finalmente questionando como a famosa frase "uma idia na cabea e uma cmera na mo" tem sido interpretada por muitos cineastas desde o Cinema Novo. Em vez de compreender que aquilo fora um corajoso grito de otimismo desesperado em meio represso, a frase tem sido (ab)usada como desculpa para fazer filmes sem o menor cuidado. Filmes com roteiros rudimentares, escritos com preguia e uma f cega de que alguma fora mgica conseguiria "dar um jeito no set", e colocar ordem na baguna deixada pelo roteirista. Filmes at sem roteiros. E o pior de todos os pecados mortais: filmes chatos. Mesmo nos anos da "retomada" - de quase dez anos para c vrios elementos que compem

entre os

a produo de um filme, o roteiro foi o

que evoluiu menos at hoje. O Brasil produz filmes com belssima fotografia, uma invejvel qualidade de som, at com direo inovadora, praticamente com todos os aspectos de produo de alto nvel. Enquanto isto, a maior parte dos roteiros somente razovel. Existem algumas notveis excees, claro, mas a grande maioria dos roteiros p.roduzidos deixa muito a desejar.
7
Como Formatar o seu Roteiro

Todo cuidado pouco, quando se trata de um roteiro de cinema, primeiro porque o produtor vai gastar menos tempo e dinheiro produzindo um roteiro bem elaborado, do que um roteiro cheio de problemas e mal escrito. Portanto todo cuidado o que produtores inteligentes devem estar exigindo de roteiristas. Mas, todo cuidado, muito talento, grandes doses de energia e toneladas de criatividade o que devemos s pessoas que vo gastar uma a duas horas da sua vida, alm do seu precioso dinheiro, assistindo aos nossos filmes. Todo cuidado comea com um roteiro apresentado de uma maneira profissional. Felizmente, a formatao padro de roteiros de cinema uma coisa extremamente simples, que pode ser dominada em uma questo de horas. Todo cuidado comea aqui.

Come Format"'

o eec Roteiro

Antes de comear
"I

preparando a pdgina

Uma maneira de se assegurar de que voc no precisa pensar na formatao o tempo inteiro, e de se liberar para se concentrar na parte exclusivamente criativa, criar tabs, macros e modelos para tomar conta dessa tarefa. Usurios mais adeptos de MSWord no levariam uma manh para criar uma pequena batra de ferramentas com botes para alterar os tabs para dilogos etc. Existem tambm vrios programas no mercado para ajudar a trabalhar o seu roteiro (meu favorito o Movie Magic Screenwriter, s que no muito apropriado para iniciantes, porque custa uns US$200), alm de templates (modelos) distribuidos como shareware pela internet, como:
ScreenPro

- http://members.aol.com/jackwpass/aspire.html

Simply Screenplay - http://www.dependentfilms.netldownload.html

.~

Como

Fotmatar

o .,eu Roteo

Fonte

Courier 12 point 10 pitch. Em MSWord para

Windowsestafonte se chama Courier New.

Nunca se usa itlicos.Nunca se usa negrito. Tamanho do Papel Numerao
Margens * Vertical Cana (27,94cm x 21,S9cm) Em cima, direita, geralmente seguida por um ponto.

Em cima 2,Scm Em baixo 2,Scm-3cm Esquerda 3,Scm Direita 3,S-4cm 9cm da esquerda 6,Scm da esquerda 7,Scm da diteita

Ao/Cabealhos

Nomes

Dilogo
Instrues para o ator

7cm da esquerda
* Estas medidas se referem pgina impressa, e no configurao de margens dentro do seu software.

Justificao Espaamento

Dilogo e ao para a esquerda. Espao simples para: nomes/instrues atot/dilogo; ao; para o

Espao duplo (uma linha em branco) entre: cabealho e ao; ao e nomes; dilogo e ao; FADE IN: e o primeiro cabealho; a ltima linha e FADE aUTo Espao triplo (duas linhas em branco) entre: ao ou dilogo e cabealho.

10

Como

Formatar

o seu Roteiro

Colocando seu " . roteiro na paglna

1. Capa
3/8 da pdgina, centralizado:

"O TTULO"

um roteiro de Seu Nome

Em baixo:

Copyrlght @ 200X by Seu Nome Todos os direitos reservados

Seu endereo Telefone E-mail

11

Como

Formatar

o seu Roteiro

I' .
2. A primeira e ltima pgina
Voc deve comear a primeira pgina do seu roteiro da seguinte maneira:

No comeo: D cinco Enters e na sexta linha, centralizado na pgina, entre aspas e em maisculas, escreva "O TTULO" do

1.

seu filme.
"DENISE Na dcima linha, no lado esquerdo da pgina, as palavras: FADE IN: PRA DE FUMAR"

FADE
INT. (... )

IN:

Mais dois Enters e, na dcimasegunda linha, escreva o primeiro cabealho.

CASA DE DENISE

DIA

No final: Depois da ltima linha do roteiro, dois Enters e as palavras FADE FIM, centralizado OUT. Mais na pgina. FIM dois Enters, e FIM, ou O ( . ..)

FADE

OUT.

'I I

12

Como I"ormatr

o eeu Roteiro

3. Os TrsElementos Bsicos do Roteiro

Cabealhos
Em ingls, slug lines ou scene headers. Em vez de dividir o roteiro em cada
li..

pequeno plano da cmera, dividimos histrias para o cinema em blocos de ao dramtica. Em ingls se chamam Master Scenes, literalmente "cenas mestre" .

II~

o cabealho um

pequeno ttUlo informativo anunciando

o inicio de

uma nova cena. Uma nova cena quer dizer: ou que mudamos de tempo, ou que mudamos de lugar (e na maioria dos casos, de tempo f de lugar).

o cabealho contm trs informaes: 1) onde; onde; e 2) precisamente

3) quando. So escritos em maisculas com um tracinho separando 2) e 3) , assim: (interior)

li!

INT.

CASA DE DENISE

DIA

1) pode ser I NT.

~

ou EXT.

(exterior); 2) uma curta do lugar, e

identificao

3) pode ser DIA ou NO ITE Podemos usar mais de um sujeito, assim: Ou assim (prefiro esta variao) : EXT.
EXT. CASA DE DENISE TERRAO NOITE

CASA DE DENISE/TERRAO

NOITE

iill
!ii

J.

Cono

Rote'"o

I 13

Ir

II!

No necessrio usar um novo cabealho quando mudamos Quando de lugar dentro de ou prdio. um apartamento

Denise se levanta cozinha.

e vai

em direo

COZINHA
Denise cerveja. abre a geladeira e pega uma

vamos da sala, por

exemplo, para a cozinha, feito assim:

Ou assim (prefiro esta variao) :

Denise COZINHA, uma

se levanta onde abre

e vai para a geladeira

a... e pega

cerveja.

Mas ateno: se samos do INT. continuamos na INT.

SALA para EXT.

TERRAO usamos

um novo cabealho porque mudamos de lugar INT. precisamos de um novo cabealho (INT.

para EXT. E se

SALA, mas pulamos para daqui a uma hora, tambm

SALA - MAIS TARDE),

porque mudamos de tempo. Outro elemento do cabealho a numerao de cenas. Para roteiros de especulao no so indispensveis, mas, se voc gostaria de numerar suas cenas, feito na margem esquerda, assim:
42
EXT. PEDRA DA GVEA - NOITE

Ateno: colocar nmeros de cenas deve ser a ltima coisa que voc faz, antes de imprimir seu roteiro! Voc corre o risco de renumer-Ias incessantemente at a verso final.

14

Corno Formatar

o seu

Roteiro

li -I
1

Ao/Descrio
~1

o que estamos vendo. Descries dos personagens, o que eles esto fazendo, os lugares, e tudo que os espectadores vo precisar (e conseguir) capturar visualmente, para apreciar sua histria. E nada mais! Parece fcil? Pois , mas o erro Nmero Um de todos os roteiristas no mundo (tudo bem, talvez deva mudar isto para" quase todos", afinal um milagre sempre possvel) de escrever e descrever d-e-m-a-i-s, de encher seus roteiros de informao que o espectador no precisa ou jamais conseguiria entender. As nicas informaes que se deve escrever na ao/descrio do seu roteiro so as que so fundamentais para avanar a histria e revelar seus personagens. Ou seja, o que acontece visualmente. Outro erro comum, alm de (d)escrever demais, incluir fatos que difcilmente so possveis de capturar com a informao disponvel na tela.

EXT.

ESTRADA

DIA ,\

Um carro desce uma estrada em direo ao Rio com est shows de Janeiro. cujo cabelos chegando gratuitos Dentro, como para um grupo um punk Salgado, fazer de escuro do que dois msicos, Terceiro cantor um homem

curtos, ao Rio

Mundo.

Jorge na praia

de Ipanema.

Evidentemente,

vendo s um carro descendo uma estrada, dificil

imaginar como a audincia poder saber detalhes sobre os ocupantes, muito menos adivinhar o motivo especfico da viagem. Estas informaes teriam que ser inseridas na histria de uma outra forma (visual), se que so fundamentais, e se no, serem descartadas.

15
Como Formatar o seu Roteiro I

III

Tambm continua valendo a minha oferta de pagar o almoo para quem reconhecer o filme cujo roteiro contm o seguinte trecho de ao/descrio, um verdadeiro desafio para o atOr (mudei o nome):

Geraldo

bota

o chapu,

imperceptivel

com a cabea

faz um movimento e sai.

Posso imaginar a situao no dia em que filmaram esta cena, com o diretor insistindo num outro take, porque o ator no fez o movimento com a cabea, e o furioso ator insistindo que fez. Alguns elementos da ao/descrio so escritos em letras maisculas:

. . .

PERSONAGENS com falas, na primeira vez em que aparecem no roteiro, ou na primeira vez em que aparecem em cada cena (prefiro a segunda variao) as palavras ENTRA e SAI (de cena) SONS que precisam ser artificialmente criados, como um TELEFONE ou Maisculas no so SINO tocando, um TIRO, EXPLOSES etc., sons que sero colocados na trilha sonora do filme durante a ps-produo. necessrias quando atOres fazem barulho, batendo portas, quebrando

. OBJETOS

pratOs, ligando motores etc. (estes sons geralmente sero captados no set). para a narrativa da cena: uma ARMA,

DE CENA importantes um RDIO, TELEFONES etc.

16

Como Forma..",

"t<n

T
Falas/Dilogo
o que estamos ouvindo. Falas so compostas por dois - ou trs componentes: o nome do personagem; as palavras que diz; e, s vezes, uma pequena indicao de como ou para quem devem ser ditas estas palavras.
1. Nomes Os nomes em cima de falas so escritos em maisculas e podem ser seguidos por uma ou duas das trs indicaes a seguir:

.
.

(V. O .)

(para

voice over), quando

escutamos

a voz de um narrador,

algum falando num alto falante, a voz no outro lado do telefone, os pensamentos de um personagem, etc. Ou seja, quando a gravao da fala no ser feita na cena em si. (O. S .) (uma abreviao de offscreen ou offstage), quando o ator est no set, mas no est visvel durante a fala: est num outo quarto, trancado dentro de um armrio, ou no outro lado de um muro, por exemplo. . (cone), para "continuando", colocado depois do nome, ou depois de de uma fala quebrada por (V. O .) ou (O. S . ) , na continuao ao! descrio. 2. Instrues para o ator Uma pequena indicao colocada em parnteses numa linha entre o nome do personagem e a fala em si, assim:
PORTEIRO (constrangido) No sei.

Estas instrues devem ser evitadas, por dois motivos. Primeiro, nenhum ator gosta
-

e nem precisa

ser instrudo sobre como deve dizer suas falas. E,

mais importante, se voc sente a ctecessidade de se apoiar insistentemente nestas ,01 17

instrues, sinal de que voc no est dando suficiente ateno ao drama e aos dilogos em si. O constrangimento, ironia, raiva etc. tm que estar nitidamente presentes no contedo de cada fala, e se no esto encharcadas de constrangimento, ironia ou raiva, no vai ser por uma indicao adicional - na verdade, implorando ao ator para dar um jeito poucos momentos
-

que um milagre acontecer.

quase sempre possvel evitar o uso destas instrues, limitando-as aos em que o tom ou sentido da fala seja realmente ambguo.

3. A palavra
Bom dilogo no cinema tem duas caractersticas: 1) parece que realstico, e 2) no . Dilogo, como tudo no cinema, maior que na vida real, e tem que ser muito mais eficiente. Como Ao/Descrio, ele deve servir para levar a histria para frente s; revelar os personagens, mas ao mesmo tempo no deve ser o principal condutor da histria. Em bom cinema, a histria carregada atravs da ao e reao dos personagens. Enquanto agem e reagem, s natural que os nossos heris falem. Ou seja, a para passar informao para a platia (o general fala deve fazer parte da vida e drama do personagem, e no ser usada pelo roteirista simplesmente explicando, por exemplo, com mapa e basto, o objetivo da misso, onde est o inimigo, suas tropas, as posies a serem tomadas, a previso de tempo, cotao do dlar e as dezenas sorteadas da Mega-Sena). Se uma fala quebrada por uma diviso de pgina, escreve-se (MAIS) centralizado numa linha embaixo do dilogo no final da pgina anterior, e inicia-se a continuao com o nome seguido por (con

t )
.

18
Como Formatar o seu Roteiro

Como dirigir seu roteiro

Em geral, o roteirista no deve gastar energia pensando em ngulos de cmera, cortes de cena e oUtras consideraes do diretor, fotgrafo e montador. Mas, s vezes, alguns recursos tcnicos podem ser muito teis para poupar tempo e espao, ajudando o roteiro a fluir melhor. Como mostrar, por exemplo, algo acontecendo na rua, sem cortar para uma nova cena, e sem ter que usar outro cabealho para voltar para o apartamento? mostrar algum detalhe importante Aqui esto os que podem precisar com mais freqncia: E como que ningum na cena est vendo?

Transies
So indicaes sobre como cortar de uma cena para oUtra. A justificao sempre direita, com uma linha entre a ltima linha da cena anterior e o cabealho da cena seguinte.
a rransio standard, portanto um pouco suprflua" na minha opinio. Porm
~

CORTA

PARA:

eventualmente

pode ser ou de

urilizada para enfatizar uma mudana de seqncia,

...

tempo (voltamos ao presente, por exemplo). Para cortar lentamenre uma cena para ourra. Quando cortamos, por
MATCH CUT:

de

FUSO

PARA:

exemplo, de uma aliana na vittine de um joalheiro, para ela sendo colocada na mo de uma noiva na igreja.

19
ComoFormatar o seu Roteiro

Planos
Em ingls, camera shots. quando pulamos fora da cena por um momento para ver uma coisa importante destacada. Na maioria dos planos, os termos tcnicos so mantidos em ingls. Os dois primeiros, POV e INSERT, sempre terminam em VOLTA CENA, ou ento no cabealho novo da prxima cena.

POV Ponco de vista (Point Of View). Olhat atravs dos olhos de um petsonagem pode set muitO til. feitO assim:

(.. .)

barulho de

um CARRO CHEGANDO alerta

Guilherme.

Ele

vai

at

a janela.

POV GUILHERME Policiais direo VOLTA saltam entrada. de um carro e correm em

CENA

Guilherme

rapidamente

fecha

o cofre

novamente, corre at a porta e SAI. (.. .)

Na verdade, neste exemplo, s a reao dele depois de olhar pela janela deve ser suficiente para "dizer" que os policiais esto chegando, mas poderia eventualmente ser muito importante para a narrativa estabelecer que so os policiais que esto chegando - e no os espies, por exemplo - e neste caso POV seria a maneira mais eficiente de fazer isto.

I I L--

20 I

F em"ar

se" "ate rn

INSERT
Uma rpida insero de um detalhe.

(.. .)
INSERT

RODA

DO CARRO

o ltimo estrada. VOLTA

parafuso

solta

e cai na

CENA

(.. .)

CLOSE

SHOT e CLOSEUP

So freqentem ente confundidas.

CLOSE

SHOT um plano

(.. .)
CLOSE SHOT

da cabea e ombros de um, ou at dois, personagens.

GUILHERME

que ..

est

suando manter

e, ao mesmo uma impresso

tempo, de calma.

tentando
(

.. . )
.. . ) AS Mos atrs DE GUILHERME

CLOSEUP examina de perto o detalhe de um personagem ou objeto.

CLOSEUP

amarradas

e trabalhando para se livrar das

desesperadamente cordas.
!

(.. .)
!

I
o~c F, ema'.a. oe" ,,' , I 21

Montagem
sejam.

e Srie de Planos

Tambm costUmam ser interpretadas como a mesma ao

- embora

no

A grande diferena que uma MONTAGEM construda inteiramenre na ilha de edio duranre a ps-produo, arqUIVO. a panir

(.. .) MONTAGEM

A) Manifestaes B) A Passeata C) Militares dos

estudantis Cem Mil.

na Cinelndia.

de filmes ou fotografias de

tomando

o poder.

(...)

SERIE geralmente

DE PLANOS envolve os e, ponanro,

( ..

. )

proragomsras

SRIE

DE

PLANOS

faz pane da forografia principal do filme. A) Guilherme B) Ele cai pula por do carro.

um barranco. batendo numa

C) O carro perde controle, rvore e EXPLODINDO.

D) Guilherme numa carro rocha

levanta e olhando

devagar, a fumaca

apoiando-se subindo do

em chamas.

(.. . )

22
Como Formarar o seu Roteiro

Instrues

para

cmera

camera cues)

s vezes pode ser muito importante

indicar como a cmera deve agir,

especialmente em comdia, quando muitas vezes para um gag funcionar, algo tem que ser escondido do espectador por algum tempo. O primeiro curtametragem de um velho amigo meu, Peter Wraight, um exemplo de uma cena cujo roteiro precisaria incluir instrues para cmera. Um alpinista est escalando uma montanha com muita dificuldade. Evidentemente se trata de uma escalada muito perigosa, ele olha para baixo,
,:.

limpa o suor da testa, coloca mais um grampo aqui, amarra uma corda ali.

Tudo mostrado atravs de CLOSEUPS e CLOSE SHOTS, at o final

quando...

...0 NGULO "montanhaff do Central brincado num

.~

ABRE uma Park,

PARA Nova

REVELAR rocha York,

que com

pequena

no meio crianas

por

perto,

casais

passeando,

belo

domingo

de vero.

Sem instrues para cmera, o humor da cena seria perdido. Outras

~

instrues para cmera, sempre em maisculas, podem incluir: CMERA SEGUE, AJUSTE, ZOOM, ENCONTRA, etc.

Como Formatar

o 'eu

Roteiro

I 23

LJ

Intercut
Uma tcnica bastante necessria surge quando se precisa cortar entre duas cenas ou planos.

Para mostrar, por exemplo, duas pessoas falando ao telefone, se usa INTERCUT - antes ou depois da segunda fala.

...Roberto atende. ROBERTO Al?

INTERCUT CONVERSA TELEFNICA

MRCIA
Oi amor,
(

j cheguei.

.. . )

Assim voc consegue "estar" em dois lugares ao mesmo tempo, e deixa o diretor e montador vontade para decidir quais as tcnicas que vo usar para fazer o INTERCUT (cortando entre as duas cenas, ou dividindo a tela de alguma forma). claro que INTERCUTpode ser usado em outras situaes tambm (perseguies so outro bom exemplo).

Dilogo simultneo
Nos raros momentos em que importante que duas pessoas falem ao mesmo tempo, feito assim:
(

.. . )
BRUNO GERALDA
Por que voc no est em casa? !

O que que voc est fazendo aqui?! (...)

24 I

o ,eu ,oteiro

'--

Flashback

o FLASHBACKdeve ser usado

I I

com muito cuidado porque corre-se o

perigo do filme "parar". mais difcil atender a tarefa de sempre estar avanando a histria, durante um flashback.

Quando voc precisar recorrer a este recurso, deve fazer o seguinte:

(. ..) FLASHBACK - RIO Dois POLICIAIS

sala (1968)

ameaam um JOVEM numa

escura. #1

de interrogao

POLICIAL melhor falar.

POLICIAL Pense na sua

#2

famlia. #1

POLICIAL Na sua mulher. Os FIM

r
~

policiais

riem

maliciosamente.

DO FLASHBACK )

(...

Ateno: somente usamos

FLASHBACK quando "pulamos" fora da cena

por alguns segundos e no quando voltamos ao passado durante cenas e seqncias inteiras. Neste caso, usamos simplesmente um novo cabealho (ou seja, mudamos de tempo).

ComoVarma ta r o ,ec "ore rc I 25

J>"

Costumo observar pequenos erros ou detalhes suprfluos nos roteiros que leio, que poderiam ser facilmente evitados com um pouco de ateno. Voc vai achar alguns desses erros triviais demais para merecer ateno. Outros, nem vai acreditar que roteiristas cometem. Nos dois casos, voc estar redondamente enganado.

1) Use o mesmo nome dos personagens e dos lugares em cabealhos, durante o roteiro inteiro.
No comear, no meio do roteiro, a chamar

KUBITSCHEK

de

PRES IDENTE ou JK, e nunca trocar, por exemplo, CABANA por CHAL, se for o mesmo lugar. Especialmente quatro mos. importante para quem est escrevendo a

2) Corte as palavras "vemos" e "ouvimos".

Em vez de "Vemos um casal andando...", escrever "Um casal

est andando...". Evitar tambm a palavra "cmera" no sentido de: "A cmera mostra prateleiras de livros antigos, cheios de poeira,
Como Formatar c seu Roteiro,

27

que vo do cho ao teto."Escrever simplesmente:

"Prateleiras "Ouvimos
longe...".

de

livros de

antigos,cheios

de poeira, Em vez de

vo do cho ao teto."Idem para a palavra "Ouvimos".

um SINO longe...", escrever "Um SINO

toca de

3) No repita, na ao/descrio, informao que j est no cabealho. Por exemplo, se estamos no INT. CO ZINHA DIA, no escrever

durante a cena: "Joo ENTRA na cozinha e bate a porta". Escrever: "Joo ENTRA e bate a porta".Muito bvia esta dica, e muito difcil de evitar.

4) Sempre use um novo cabealho quando mudar de lugar (INT. para EXT. ou vice versa)ou de tempo. Vejo muitos cabealhos assim: INT. /EXT. CASA - DIA, e muitos

roteiristas tambm colocam a frase: "Passagem de tempo", onde definitivamente se precisaria de um novo cabealho como: INT. PALCIO/SALA DE ESTAR - MAIS TARDE
5) A ao/descrio no deve contradizer ou comentar o que acontece. s vezes leio cenas que comeam mais ou menos assim: "Carlos e Stefan esto numa mesa conversando. Sua conversa demonstra a grande intimidade destes amigos de infncia." S

que a conversa que se segue no demonstra nenhuma intimidade ou grande amizade, e muito menos de longa data. Segue uma conversa extremamente ordinria e montona sobre algum assunto banal. Mais uma vez: a ao/descrio nunca deve descrever nada a no ser: o que estamos vendo.

28

Como

6) Nunca escreva:"Sandra senta na mesa e comenta".

A nica coisa que precisa escrever para que Sandra abra a boca uma fala, ou seja: "Sandra senta na mesa."seguido pela fala dela. Existe uma variao invertida disso, que a seguinte: "Sem palavras, Jorge

deixa os dois e caminha para a porta."Para que serve este "Sem palavras"?A ausncia de uma fala certamente ser suficiente.
7) No escreva o que no acontece. o que no acontece no seu roteiro o resto do universo existente e imaginado. Portanto, no precisa dizer, por exemplo, que "o elevador no chega", "Henrique no se move", ou "ela no olha

para

trs" e outras variaes. A pior de todas elas, lamentavelmente, a mais comum: "Creusa no responde" (s vezes, por incrvel que
Com a mesma

parea, at seguido por uma fala da Creusa, respondendo!).

lgica podemos escrever: "Um grupo de ET' s vestindo camisas do Flamengo no ENTRA",no ? 8) No usar reticncias em falas, exceto... Leio roteiros em que todas as falas terminam em trs infernais pontinhos. Todas, sem exagero. Adoraria ter a oportunidade de pedir aos roteiristas a lerem estas falas duas vezes - primeiro com, e depois sem reticncias - para ver se percebemos a diferena. No vamos perceber: no h diferena. Reticncias, como instrues para o ator, refletem a insegurana do roteirista, que, em vez de se dar ao trabalho de criar dilogos esplendorosos, reza para que o ator consiga injetar a fala com algum elemento mgico que est ausente. Reticncias devem entrar nas suas falas somente: 1) quando algum pra ou interrompido no meio de uma frase, ou 2) para indicar as pequenas pausas durante uma conversa telefnica em que no escutamos a pessoa no outro lado da linha.

I 29

Ao/Descrio 15 Cabealhos 13 Capa 11 Close shot/Closeup 21 Dilogo 18 Dilogo simultneo 24 Flashback 25 Intercut 24 Insert 21 Instrues para cmera 23 Instrues para o ator 17 Maisculas em ao/descrio 16 Montagem 22 Nomes em cima de falas 17 Numerao de cenas 14 Ponto de Vista (POV) 20 Primeira/ltima pgina 12 Srie de Planos 22 Transies 19
31
Como Forma

taro seuRoteiro I

Hugo Moss ingls e mora no Brasil desde 1987. Seus servios de consultoria (anlise tcnica, assessoria e outros trabalhos de criao) e traduo especializada de roteiros so conhecidos pela maioria de produtoras, cineastas e roteiristas brasileiros. Em 2001, lanou o curso online "O Roteiro de Cinema site www.roteirista.com.

- uma

introduo",

no

1.

"DENISE

PRA

DE

FUMAR"

FADE

IN:

INT.

CASA

DE

DENISE/SALA tem uma

DIA mnima com janelas abertas. De fora

A pequena

sala

varanda

surge o barulho de TRNSITO. Numa mesa de jantar, na mesa de centro e em todos os lugares da sala esto espalhados cinzeiros cheios, garrafas DENISE DE vazias e restos uma de comida. morena de 34 anos, com cabelos Denise procura

CARVALHO,

mulher

grandes meio cados em cima do rosto, aparece ENTRA e, cobrindo os olhos para no ver a luz com uma mo um MAO DE CIGARROS na mesa.

no corredor. e a baguna,

DENISE
Meus Ela para encontra o... o cigarro e deita na cama fumando e tentando o mao, Deus! um Tenho cigarro que parar com isto! pelo corredor

tira

e volta

correndo

QUARTO, onde ela acende no acordar muito. O O telefone telefone TOCA na sala.

continua

TOCANDO.

Finalmente,

Denise

se

levanta

SAI.

DENISE (O.S. ) Al?

SHEILA acordei. (V.O.)

sei.

Te

Qase, Denise volta, carregando

DENISE quase. um TELEFONE

DENISE

(O.S.)

SEM FIO.
(cont.)

Mas

eu

tinha

levantado.