LA ARQUITECTURA Y EL ARTE PERDIDO DE DIBUJO

TI se ha puesto de moda en muchos crculos arquitectnicos para declarar la muerte de dibujo. Qu le ha pasado a nuestra profesin y nuestro arte, para hacer que el supuesto fin de nuestros ms poderosos medios de conceptualizar y representar la arquitectura?. El ordenador, por supuesto. Gracias a su enorme capacidad de organizar y presentar los datos, el equipo est transformando todos los aspectos de cmo los arquitectos trabajar, desde el boceto sus primeras impresiones sobre la idea de la creacin de documentos complejos de construccin para contratistas. Durante siglos, el sustantivo "digit" (del latn "digitus") ha sido definida como "dedo", pero ahora su forma adjetival, "digital" se refiere a los datos. Estn nuestras manos quedando obsoleta como herramientas creativas? Estn siendo reemplazados por mquinas? Y dnde queda el proceso creativo arquitectnico? Hoy en da los arquitectos suelen utilizar asistida por ordenador de diseo de software con nombres como AutoCAD y Revit, una herramienta para los edificios ya no son slo diseado visual y espacialmente "modelado de informacin de edificios.", Son "calculada" a travs de bases de datos interconectadas. He estado practicando la arquitectura desde 1964, y mi oficina no es inmune. Como la mayora de los arquitectos, nosotros usamos estos y otros programas de software, especialmente para los documentos de construccin, sino tambin para el desarrollo de diseos y hacer presentaciones. No hay nada inherentemente problemtica al respecto, siempre y cuando no se trata slo de eso. La arquitectura no puede divorciarse de dibujo, no importa lo impresionante que la tecnologa pone. Los dibujos no son slo los productos finales: son parte del proceso de pensamiento de diseo arquitectnico. Dibujos expresar la interaccin de nuestras mentes, ojos y manos. Esta ltima afirmacin es absolutamente crucial para la diferencia entre los que dibujar para conceptualizar la arquitectura y los que utilizan el ordenador.Por supuesto, en cierto sentido dibujo no puede estar muerto: hay un gran mercado para la obra original de los arquitectos respetados. He tenido varias exposiciones individuales en galeras y museos de Nueva York y otros lugares, y mis dibujos se pueden encontrar en las colecciones del Museo Metropolitano de Arte, el Museo de Arte Moderno y el Cooper Hewitt. Pero, puede el valor de dibujos ser simplemente la de un artefacto de coleccin o un cuadro bonito? No. Tengo un propsito real en la toma de cada dibujo, ya sea para recordar algo o estudiar algo. Cada uno es parte de un proceso y no un fin en s mismo. Personalmente estoy fascinado no slo por lo que los arquitectos optan por llamar, sino tambin por lo que deciden no llamar. Durante dcadas he sostenido que el dibujo arquitectnico se puede dividir en tres tipos, que yo llamo el "boceto de referencia", el "estudio preliminar" y el "dibujo definitivo." El dibujo definitivo, el ltimo y ms desarrollado de los tres, es casi universalmente producido en el equipo en la actualidad, y que es apropiado. Pero qu pasa con

los otros dos? Cul es su valor en el proceso creativo? Qu nos pueden ensear? El croquis referencial sirve como un diario visual, un registro de descubrimiento de un arquitecto. Puede ser tan simple como una notacin abreviada de un concepto de diseo o pueden describir los detalles de una composicin ms grande. Ni siquiera podra ser un dibujo que se refiere a un edificio o en cualquier momento en la historia. No es probable que represente la "realidad", sino de captar una idea. Estos dibujos son inherentemente fragmentada y selectiva. Cuando dibujo algo, lo recuerdo. El dibujo es un recordatorio de la idea que me hizo la inscribir en el primer lugar. Esa conexin visceral, que el proceso del pensamiento, no puede ser replicado por un ordenador. El segundo tipo de dibujo, el estudio preparatorio, es tpicamente parte de una progresin de dibujos que elaborar un diseo. Al igual que el esquema referencial, no puede reflejar un proceso lineal. (Encuentro diseo asistido por ordenador mucho ms lineal.) Personalmente, me gusta dibujar en papel translcido amarillo seguimiento, lo que me permite un dibujo capa encima de otra, sobre la base de lo que he dibujado antes y, una vez ms, la creacin de un personal , la conexin emocional con el trabajo.

Con ambos de estos tipos de dibujos, hay una cierta alegra en su creacin, que proviene de la interaccin entre la mente y la mano. Nuestras interacciones fsicas y mentales con dibujos son actos formativos. En un dibujo hecho a mano, ya sea en una tableta electrnica o en papel, hay entonaciones, los rastros de las intenciones y la especulacin. Esto no se diferencia de la forma en que un msico puede entonar una nota o como un riff en el jazz se entendera subliminal y poner una sonrisa en su cara. Esto me parece muy diferente de "diseo paramtrico," hoy en da, que permite a la computadora para generar la forma de un conjunto de instrucciones, a veces resultando en la arquitectura blob dicha. Los diseos son complejos e interesantes a su manera, pero les falta el contenido emocional de un diseo derivado de la mano. Hace aos estaba sentado en una reunin de la facultad ms bien aburrido en Princeton. Para pasar el tiempo, saqu mi libreta para comenzar a dibujar un plan, probablemente de algn edificio que estaba diseando. Un colega igualmente aburrido me observaba, divertido. Llegu a un punto de indecisin y pas la almohadilla para l. Aadi unas lneas y se lo devolvi. El juego estaba en marcha. De ida y vuelta que nos fuimos, dibujar cinco lneas cada uno, luego cuatro y as sucesivamente. Aunque no dijo nada, estbamos comprometidos en un dilogo sobre este plan y nos entendimos perfectamente. Supongo que usted podra tener un debate como el que con palabras, pero habra sido completamente diferente. Nuestro juego no se trataba de ganadores o perdedores, sino de un lenguaje compartido. Tuvimos un amor genuino por hacer este dibujo. Hubo una insistencia, por el acto de dibujar, que la composicin permanecera abierta, que la especulacin se quedara "hmedo" en el sentido de una pintura. Nuestro plan era sin escala y nosotros como podra fcilmente haber estado dibujando un edificio domstico como una parte de una ciudad. Fue el acto de dibujar que nos permiti especular. Cuando trabajo con mis conocimientos informticos estudiantes y el personal de hoy, me doy cuenta de que algo se pierde cuando se sacan slo en el equipo. Es anlogo al or las palabras de una novela de lectura en voz alta, al leerlos en papel nos permite soar un poco, para hacer asociaciones ms all de las frases literales de la pgina. Del mismo modo, dibujar a mano estimula la imaginacin y nos permite especular acerca de las ideas, una buena seal de que estamos realmente vivos.

Michael Graves es arquitecto y profesor emrito de Princeton.