Introduo

Contrabaixo - Onde tudo comeou

O domnio do grande contrabaixo acstico como nica possibilidade para a emisso de sons graves
durou at 1951. A partir desse ano, tudo mudaria com a inveno do primeiro baixo eltrico da histria,
idealizado por Leo Fender Por: Nilton Wood
A cincia que estuda a origem e a evoluo dos instrumentos musicais a organologia. J a que se dedica
escrita a organografia.
Por meio delas, foi possvel reconstruir a histria de diversos
instrumentos, com maior destaque para os de sopro, percusso e teclado.
Isso porque eles possuem registros mais precisos. S que os de corda,
como o violino e o violoncelo, carecem de maiores informaes.
Um ponto de comum acordo entre os historiadores o de que os luthiers
guardavam, a sete chaves, todo o processo de criao deles. Muitos,
alis, nunca tomaram nota do tipo de madeira ou verniz que utilizavam
nessas construes, pois era de desejo deles que tais conhecimentos
jamais fossem divulgados. Ento, inmeros segredos da confeco de
verdadeiras obras de arte foram para o tmulo com esses artesos. Nesse
contexto, enquadram-se principalmente aqueles instrumentos produzidos
com a funo de emitir notas mais graves.
Os registros mais rudimentares datam do sculo XIII, na segunda metade
da Idade Mdia, aproximadamente no ano de 1200. Os primeiros
exemplares conhecidos, que apontam o nascimento do moderno
contrabaixo, encontram-se vinculados famlia das violas. E eles so
divididos em dois grupos: as de brao e as de perna.
Naquela poca, o nome gige era usado para denominar tanto a rabeca,
instrumento de origem rabe com formato parecido com o alade,
quanto o guitar-fiddle, espcie de violo com formato parecido com o do
violino. Em vrios pases da Europa, principalmente na Alemanha, os
instrumentos que eram tocados com arco tinham o nome de gige. De
acordo com sua sonoridade, eram classificados em grande ou pequeno.
Os primeiros contrabaixos
Os registros organogrficos informam que a msica executada nessa poca era simples. Em muitos
materiais escritos, para ter uma idia, as partes se limitavam apenas a duas ou trs. Em virtude dessa
restrio, o nmero de notas que era utilizado era relativamente pequeno, o que ocasionava um registro
bastante reduzido de notas.
Por volta do sculo XV, as partes que constituam a msica naquele perodo aumentaram para quatro
vozes. Mais ou menos em 1450, passou-se a usar o registro de baixo, que foi uma verdadeira inovao. A
falta dele era muito reclamada pelos compositores, pois muitos achavam que sua msica soava com
timbres bastante agudos. Uma forma de contornar tal problema foi dividir os instrumentos em registros
diferentes. No entanto, os resultados obtidos no foram satisfatrios. Uma vez constatado tal obstculo,
surgiu a necessidade da inveno de instrumentos que fossem capazes de atingir regies mais graves na
escala. A soluo encontrada foi construir instrumentos maiores, baseados na estrutura dos utilizados
normalmente, tomando o cuidado de no efetuar mudanas estruturais que viessem a prejudicar a
obteno dos novos graves.
Um dos celeiros de construo foi a Itlia. Naquele pas, as violas tinham trs tamanhos: a da gamba
aguda, a tenor e a baixa.
Nesse perodo, surgiu o violone, que pode ser considerado como o parente mais prximo do moderno

contrabaixo de orquestra. No incio do sculo XVII, o violone tornou-se o nome que designava o maior
de todos: a viola contrabaixo. Somente aps a segunda metade do sculo XVIII, isso se modificou. Foi
quando o contrabaixo separou-se do violone.
J no final do sculo XVIII, o contrabaixo adquiriu sua forma estrutural definitiva, passando a integrar as
mais diferentes formaes musicais como orquestras, big bands e jazz (ragtime, dixland, swing, blues,
etc.). O domnio do grande contrabaixo acstico como nica opo para a emisso de sons graves
perdurou at o ano de 1951. A partir da, tudo mudaria com a inveno do primeiro baixo eltrico da
histria, realizada por um tcnico de rdio chamado Clarence Leo Fender.

O pai do contrabaixo eltrico

No incio dos anos 50, Clarence Leo Fender, perito em eletrnica de rdios e criador da guitarra eltrica
que levava seu nome, observou que o contrabaixo acstico apresentava alguns inconvenientes para
pequenas formaes musicais, como seu tamanho e a sua baixa sonoridade - em comparao com a
guitarra eltrica -, o que obrigava os contrabaixistas da poca a colocarem microfones para uma maior
amplificao do instrumento. Sob esse prisma, Leo Fender, na primeira metade de 1949, iniciou a
construo de um instrumento que ficava entre a guitarra eltrica e o grande contrabaixo acstico.
Em outubro de 1951, Leo construiu o primeiro contrabaixo eltrico da histria, usado pela primeira vez
na banda de Bob Guildemann . O instrumento foi chamado de Precision Bass. O primeiro corpo slido
destinado a ser um instrumento musical foi construdo em 1943, conta Leo. Nessa poca, eu tinha a
patente dos sistemas de captadores. Sendo assim, nesse perodo, eu no estava particularmente
interessado em sons musicais e sim em captadores. A amplificao de qualquer sinal me fascinava. O
baixo Fender foi o prximo passo da evoluo aps a guitarra eltrica. Foi uma idia que se tornou uma
obsesso.
De acordo com ele, no existiam cordas para contrabaixo eltrico nessa poca. Ento, os msicos usavam
cordas de instrumentos acsticos. Tivemos de cort-las e adapt-las em nosso projeto. Ns as
revestimos com uma fina liga de ao, permitindo assim que o sinal fosse magnetizado pelo im do
sistema de captadores que tnhamos inventado. Mais tarde, iniciamos a fabricao de cordas especficas
para nosso novo instrumento.
Seu principal objetivo com esse projeto era a comodidade. Alm disso, Fender queria construir um
instrumento que pudesse oferecer maior sonoridade e que coubesse no porta-malas de um carro. Mas
muita gente achou que ele estava ficando maluco. Alguns amigos diziam que eu estava completamente
louco e que nunca conseguiria vender isso. Leo, porm, era um visionrio e esses baixistas precisavam

de um novo instrumento. E ele iria desenvolv-lo.

O primeiro modelo foi construdo no final dos anos 50. Diversos msicos quiseram experiment-lo, mas
todos tocavam guitarra e no conseguiram entender como tocariam aquilo. O curioso que os
guitarristas, acostumados com uma outra tcnica de execuo, no tinham a mnima idia de como criar
moldes rtmicos no contrabaixo eltrico, j que todos nunca tinham ouvido, com a devida ateno, as
estruturas rtmicas criadas nas msicas executadas no perodo. No se esqueam: todos eram guitarristas.
Muitos dos baixistas que usavam baixos acsticos solenemente desprezaram o novo instrumento. Eles
alegavam dificuldade de execuo e tambm que a sonoridade era falsa em comparao acstica.
As cordas eram afinadas de acordo com os moldes atuais, ou seja, E A D G. Ento, quando esse novo
instrumento comeou a despontar no cenrio artstico mundial, os msicos limitavam-se simplesmente a
repetir o que a guitarra fazia, mas uma oitava abaixo.
O grande trunfo dele era, alm do tamanho e maior qualidade sonora resultante, o fato de ter um brao
mais curto que o similar acstico. Outro ponto positivo era possuir trastes. Isso facilitava muito sua
execuo.
Foi dessa forma que Leo Fender, em uma chuvosa tarde de dezembro de 1951, batizou seu novo invento.
Sim, um instrumento diferente do acstico. Ele possui trastes para uma execuo precisa. um
Precision Bass. No prximo captulo, iremos conhecer como o mundo recebeu essa revolucionria
inveno.

Fonte: cover baixo - http://www.coverbaixo.com.br/view.asp?PLC_cng_ukey=3767814530400XTLKO

Nilton Wood
Confira a matria completa na edio 01/Setembro de 2002 da Revista Cover Baixo.

Partes
Partes do contrabaixo
PONTE Uma pea muito
importante do baixo. Embora
parea que seja apenas um apoio
para as cordas, ela quem faz a
transferncia das vibraes da
corda para a madeira do corpo.
Em alguns baixos, as cordas no
so presas na ponte, mas sim
diretamente no corpo, visando
um melhor aproveitamento dos
graves.
CAPTADORES Tem a funo
de transformar a vibrao das
cordas em som. Atravs da
induo magntica, o som
captado e transmitido para a
sada. Entre os vrios modelos de
captadores, os mais comuns so
o JAZZ (padro Jazz Bass),
precision
e
piezo.
CORPO Responsvel direto
pelo timbre do instrumento.
Assim como no violo existe a
caixa acstica, o corpo do baixo
quem vibra, dando sustain e
grave necessrio ao baixo,
MO a parte onde se prende
as cordas as tarraxa. Alm de
servir para fixao das tarraxas,
tem
muita
influencia
no
equilbrio
do
instrumento.
TARRACHAS Responsvel
pela afinao do instrumento,
merece
cuidados
especiais
quanto

manuteno
e
conservao.
BRAO Parte fundamental do
instrumento, deve ser firme o
suficiente e de madeira estvel.
Requer cuidados quanto ao uso
do tirante, que interno ao brao.
Recomenda-se apenas pessoas
qualificadas faa a regulagem
deste.
TrASTES So pequenas faixas
de metal que se extendem ao
longo do brao, so responsveis
pela limitao e localizao das
notas.
KNOBS - aonde so feitos
todos controles de volumes e
tonalidades do baixo.

Baixos
Alguns dos contrabaixos mais famosos e desejados por muitos baixistas

American Precision
Bass

Standard Jazz Bass

Jaco Pastorius Jazz Bass StingRay

Body: Ash
Fretless
Scale: 34 (864 mm)
Fingerboard: Maple or
Scale: 34 (864 mm)
Body: Alder
Jacarand
Scale: 34 (864 mm)
Body: Alder
Pickup: 1 humbucker
Body: Alder
Neck: Maple
Music Man (alnico)
Neck: Maple
Fingerboard: Rosewood Neck: Maple
21 trastes
Fingerboard: Rosewood 2 "New" Standard Jazz
Fingerboard: Polyester
or Maple
Bass Single-Coil Pickups Coated, Slab Cut, Pau
1 American Precision
Ferro Fingerboard
(Mid & Bridge)
Bass Split Single-Coil
2 Vintage Jazz Bass
Pickup
Single-Coil Pickups

StingRay5
Body: Ash
Fingerboard: Maple or
Jacarand
Pickup: 1 humbucker
Music Man (ferrite)
22 trastes

Baixos - Fabricantes

A Basses - Baixos custom made com produo limitada.

Acacia Instruments - Custom made com madeiras exticas.
AccuGroove - Fabricante de Caixas para contrabaixo.
Acme Sound - Fabricante de Caixas para contrabaixo.
Aguilar Amplification - preamp para baixo com DB 680.
Alembic - Baixos, preamps e captadores.
Alvarez
Ampeg (Official site) - Ampeg - No o site oficial da Ampeg mas possui bastante informao
relevante.
Analog Bros. - Racks preamps valvulados, power amps e combos.
Andrews Guitars
Aria USA
Ashdown Engineering - Amps feitos a mo - Inglaterra.

Aslin Dane - Distribuidor e fabricante de amps para baixo, guitarra.

Aspe Guitars - Fabricantes de baixos e guitarras - Holanda.
Auerswald Instruments
Azola Basses - Electric upright, acoustic upright, e baixos acisticos/eltrico.
Bag End - Caixas e altofalantes para baixos.
BassCulture - Fabricante de baixos, cordas e captadores - Alemanha.
David King Bass Guitar Systems - Custom basses.
Basslab Guitars - Instrumentos feitos com materiais experimentais.
B. C. Rich Guitars
Ken Bebensee Guitars - Instrumentos personalizados.
Belman Guitars Benavente Guitars - Instrumentos personalizados.
Benedict Guitars
Bergantino Audio Systems - Caixas e altofalantes.
Bolin Guitars - Instrumentos personalizados.
Boogie Body Guitars Born to Rock - Baixos de alumnio.
Brawley Guitars
Briarwood Guitars -Instrumentos fabricados pelo luthier Brian Goode.
Brubaker Guitars - Instrumentos personalizados.
Buckdancers Choice - Upright electric basses.
Bunker Guitars
Burns London - Reedies de baixos Burn da dcada de 60.
Carvin - UK Distributor
Carl Thompson Basses - Instrumentos personalizados.
Celinder Basses - Instrumentos personalizados - Dinamarca
Charles Cote Basses
Christof Kost Bass - Instrumentos personalizados Europeus.
Harvey Citron - Handcrafted Guitars and Basses
Clevinger - Uprights slidos.
Conklin Guitar Company
Cort Guitars
Crate
Curbow String Instruments
Dammann Basses - Baixos eltricos fabricados para simular uprights quando ligados.
Danelectro
The Danelectro Discussion Board
Dave Maize Acoustic Bass Guitars
Dean Guitars
DeArmond Guitars
Demeter Amplification
Devon Guitars - Instrumentos personalizados.
Diego Pons Custom Guitars and Basses - Luthier Espanhol.
Dillion Guitars
Dingwall Designer Guitars - Baixos com sistema de frets alongados.
D. M. Guitars - Instrumentos personalizados - Reino Unido.
DNG
Dobro
DP Custom Guitars and Basses
Eagle Instruments
Ellio Martina Guitars - Instrumentos personalizados.
Elrick Bass Guitars - Instrumentos personalizados de 4 e 8 cordas.
Eminence - Baixos acousticos portteis.
Epifani Custom Sound Systems - Caixas para baixo.
Epiphone
Ernie Ball, Inc./Music Man
esh Basses - Fabricante de instrumentos personalizados - Alemanha

ESP Guitars
Eugen Guitars - Instrumentos personalizados - Noruega.
Euphonic Audio - Caixa para baixos.
F Bass - Instrumentos personalizados.
Fernandes Guitars
Fichter Electric Upright Basses
Fodera Guitars Inc. - Instrumentos personalizados.
Forshage Custom Instruments - Instrumentos personalizados (acsticos).
Fret-King Guitars
Frudua Guitar Works - Instrumentos personalizados - Itlia.
Fury - Instrumentos personalizados.
Gardner Guitars - Instrumentos personalizados.
Garnet Amps
Gazer Guitars - Instrumentos personalizados.
GB Guitars - Instrumentos personalizados.
Gecko Guitars - Instrumentos personalizados - Austrlia.
G&L Guitars
G. Edward Lutherie - Baixos acsticos portteis.
Genz Benz - Caixas para baixo.
G. Gould Music - Instrumentos personalizados e cordas.
Gibson USA - Fabricante de baixos e guitarras.
Giffin Guitars - Instrumentos personalizados.
GIM Custom Guitars - Instrumentos personalizados - Malsia.
Glockenklang - Instrumentos personalizados - Alemanha.
Godin/Seagull Guitars
Golini Guitars - Instrumentos personalizados.
GR Basses - Instrumentos personalizados.
Grendel Basses - Instrumentos personalizados.
Guitar Factory - EInstrumentos personalizados.
Hamer Guitars
Hanewinckel Guitars - Instrumentos personalizados.
Hartke
Haze Guitars - Instrumentos personalizados - Irlanda.
Heins Guitars - Instrumentos personalizados - Holanda.
Hembrook Custom Basses and Guitars
Heritage Guitar Inc.
HEVOS - Instrumentos personalizados - Holanda.
Hoag Light Beam Guitars - Instrumentos personalizados com captadores ticos.
Hofner - Diviso da Boosey & Hawkes.
Hot Wire Bass - Instrumentos personalizados - Alemanha.
Hughes and Kettner
Hulse Bass Systems - Caixas para baixo.
Human Base - Instrumentos personalizados - Alemanha.
Ibanez
Jay Turser Guitars
JB Player
Joe's Guitars - Instrumentos personalizados.
John Birch Guitars - Instrumentos personalizados.
J. T. Hargreaves Bass Guitars - Instrumentos personalizados (acsticos)
Kania - Instrumentos personalizados - Polnia.
Ken Smith Basses, LTD. - Instrumentos personalizados.
Kimex Trading - Instrumentos personalizados.
Kinal Guitars
Knooren Handcrafted Instruments - Instrumentos personalizados, acstico e eltricos.
Koll Guitars
Kritz Custom Guitars - Instrumentos personalizados - Blgica.
Kubicki - Baixos eltricos.

Kustom
Kydd Basses - Baixos acsticos compactos.
Lag - Instrumentos personalizados - Frana.
Lakland Basses
Laney Amplification
Laurus Basses - Handmade electric basses.
LDM Electronic - Guitar/bass amps and cabs.
Leduc Guitars and Basses - Manufacturer in France.
LeFay - Instrumentos personalizados - Alemanha.
Lieber Instruments - Instrumentos personalizados.
Longbow Guitars
Luthiers Access Group - rupo de fabricantes de baixos acsticos.
Manne Guitars - Instrumentos personalizados - Itlia.
Mari by RediVivus - Instrumentos personalizados - Itlia.
Marleaux Bass Guitars - Instrumentos personalizados - Alemanha.
Marshall
Martin Guitar Company - Instrumentos personalizados (acsticos).
Matt Pulcinella Guitars - Instrumentos personalizados.
Merchant Bass - Instrumentos personalizados (acsticos).
Mesa/Boogie
Messenger Upright Electric Bass
Mayones - Instrumentos personalizados - Polnia.
Michael Kelly Guitar Company - Baixos acsticos.
Mike Lull's Guitar Works - Instrumentos personalizados.
Miller Instruments - Instrumentos personalizados com braos de carbono.
Monterey Guitars
Moses, Inc. - Instrumentos personalizados (acsticos)
MTD (Michael Tobias Design) - Instrumentos personalizados.
Modulus Guitars
Music Man/Ernie Ball, Inc.
Musicvox
Naked Guitar - Instrumentos personalizados.
Neuser Basses
New York Bass Works - Instrumentos personalizados.
Novax NS Design (Ned Steinberger)
Odyssey Guitars - Instrumentos personalizados.
Overwater Basses - Instrumentos personalizados - Reino Unido.
Peavey
Pedulla
Pegasus Amplifiers - Caixas.
Pentasystem - Instrumentos personalizados.
Petillo Guitars - Instrumentos personalizados.
Petros Guitars and Basses
Phantom Guitarworks - Instrumentos personalizados.
Predaina Custom Basses - Instrumentos personalizados.
Pritchard Amps
RainSong Graphite Guitars
Randall Amplifiers
RavenWestGuitar Co.
Ray Ramirez Basses - Upright.
Read Custom Instruments - Instrumentos personalizados.
Renaissance Guitars - Instrumentos personalizados.
Reverand Musical Instruments
Rick Turner Guitars
Rickenbacker
Ritter Bass Guitars - Instrumentos personalizados.

Robin Basses
RockBass by Warwick
Roscoe Guitars - Instrumentos personalizados.
Sabrafen - Instrumentos personalizados - Espanha
Sadowsky Guitars Ltd. - Instrumentos personalizados.
Samick
Sandberg Guitars - Instrumentos personalizados.
Sandy Sanderson Guitars - Instrumentos personalizados - Nova Zelndia.
Schecter Guitar Research
Sei Bass - Instrumentos personalizados - Londres
Selsam Hellrazor Tarantula
Sever - Instrumentos personalizados - Eslovnia.
SGD Lutherie
Shergold Guitars - Instrumentos personalizados - Londres
Shuker Bass Guitars - Instrumentos personalizados.
Sonic Loudspeaker Systems -Caixas.
Specimen Products - Custom guitars and tube amps.
Spector Basses
Spencer Guitars - Instrumentos personalizados.
Spruce Hill Guitars - Instrumentos personalizados de alumnio.
Starr Labs - Bass MIDI controllers.
Status Graphite
Steinberger
Stevens Guitars - Instrumentos personalizados.
Billy Stuart - Instrumentos personalizados.
Sukop Electric Guitars
Sunn Amps
SWR
Timtone Custom Guitars
Tobias Basses - Divisio da Gibson.
Tokai Guitar Company
Trace Elliot
Travis Bean
Treker Guitars - Instrumentos personalizados.
Tube Works
U.S. Masters Guitar Works
Vaccaro Guitar Co. - Instrumentos personalizados com brao de alumnio.
Vantage - Diviso da Samick.
Vigier Guitars
Wal Basses - Instrumentos personalizados - Reino Unido.
Warrior Instruments
Warwick
Wayne Jones Amplification - Instrumentos personalizados.
Washburn Guitars
Wendler electroCoustic - Instrumentos personalizados.
Wild Stringed Instruments - Instrumentos personalizados.
Wilkat Guitars - Instrumentos personalizados.
Wittman-Spins
Wolff Erickson
Wood Musical Instruments - Instrumentos personalizados - Brasil.
Yamaha Guitars - Yamaha
Zeta Musical Instruments - Instrumentos personalizados, hbridos acstico/eltricos.
Zon Guitars - Instrumentos personalizados com braos de grafite.

Baixistas
Alguns dos baixistas mais comentados no Brasil e no Mundo
Alguns dos Links esto encaminhados direto para o site Orkut, onde voc pode encontrar maiores
informaes, pois o site oficial do artista no existe.
Nacional:
- Adriano Giffoni
- Alberto Continentino
- Andr Gomes
- Andr ''Nego'' Rodrigues
- Andr Neiva
- Andr Vasconcellos
- Arthur Maia
- Celso Pixinga
- Dcil Rocha
- Jorge Pescara
- Luizo Maia
- Nico Assumpo
- PJ
- Serginho Carvalho
- Zeca Assumpo
- Zuzo Moussawer
- Chico Gomes
- Thiago do Esprito Santo
Internacional:
- Alain Caron
- Billy Sheehan
- Charles Mingus
- Chris Squire
- Cliff Burton
- Flea
- Gary Willis
- Geddy Lee
- Gene Simmons
- John Francis Pastorius II
- John Myung
- John Patitucci
- Les Claypool
- Marcus Miller
- Mark King
- Paul Mccartney
- Stanley Clarke
- Steve Bailey
- Steve Harris
- Stuart Hamm
- Victor Wooten
- Michael Manring

Tipos de Cordas
Hoje no mercado existe dois tipos basicos de cordas para contrabaixo,
Cordas round wound para baixos freted e Flat wound para baixos fretless
a diferena que as cordas round wound tem mais brilho devido seu tipo de enrolamento e a flat wound
tem menos brilho porque ela uma corda lisa, feita para baixos fretless para nao marcar a escala do
instrumento, por sua vez nao contem todo o brilho que uma corda round wound oferece
Tabela Basica de calibre de cordas.
Super Light

040

060

075

095

Light

045

065

080

100

Medium

045

065

085

105

Medium

045

065

085

105

Heavy

050

070

085

105

5-String Light

045

065

080

100

130

5-String Medium

045

065

085

105

130tw

5-String Medium

045

065

085

105

130tw

6-String Medium

032

045

065

085

105

130tw

6-String Medium

032

045

065

085

105

130tw

A corda quanto mais grossa, mais grave (peso) ela oferece, enquanto a corda mais fina, menos grave
(peso) ela oferece, mas ela fornece um timbre brilhante para slap, alem de facilitar algumas tcnicas por
exemplo a tcnica de Two hands, porque ela uma corda mais fina e de facil tocabilidade.
Notas
So 7 notas musicais existentes
DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI
Alm dessas 7 que acabamos de ver temos as alteraes ou acidentes. So os sustenidos (#) e os bemis
(b).
Ascendentes:
C-C#-D-D#-E-F-F#-G-G#-A-A#-B-C...
Descendentes:
C-B-Bb-A-Ab-G-Gb-F-E-Eb-D-Db-C...
(Entre E-F e B-C no existem acidentes).

Como afinar
Atualmente existem baixos de 4, 5, 6 e alguns com mais de 6 cordas (modelos custons).
Os mais comuns so os de 4, 5 e 6 cordas.
O mtodo mais importante para voc pode afinar o instrumento, so seus ouvidos! muito importante
saber educa-los corretamente.
Existem 3 tipos de afinadores hoje no mercado:
Diapaso de garfo, Diapaso de Sopro e Afinador eletrnico
Diapaso de Garfo Os diapases de garfo emite a vibrao da nota L com isso, voc deve acertar a
3 corda do instrumento (La) e tentar acertar com o som do diapaso e depois afinar as demais cordas
como referencia da corda L.
O diapaso de Garfo costuma a emitir um som agudo e no comeo meio difcil conseguir acertar a
afinao devido a corda do baixo ser grave.
A dica : Tentar afinar a corda l com um harmnico. s encostar o dedo sem apertar encima da corda
La encima do 5 traste e tocar, voc notar que a nota sair com um som bem mais agudo e com isso
facilitar a afinao com o diapaso.

Diapaso de Sopro vendido em qualquer loja de instrumentos musicais. uma espcie de apito em
que voc consegue por meio de sopro as 7 notas musicais.

Diapaso eletrnico um aparelho que capta as vibraes das cordas do instrumento e diz a situao da
afinao, se est a altura ou no.
um tipo de afinador bem pratico, mas no devemos de nos deixar acostumar com o mesmo. Porque
qualquer musico pode treinar seu ouvido para reconhecer se a nota est afinada ou no.

Afinando as cordas demais

Para se afinar as demais cordas de seu instrumento, mostrado abaixo o mtodo mais comum para fazer
corretamente o processo de afinao.
Suponhamos que voc tenha afinado a corda LA com um diapaso de garfo, pressionando a 5 casa da
corda la, o som emitido deve ser o mesmo da corda D solta e assim por diante.
G ----------0-D ------0---5-A --0---5-----E --5----------

Os ContraBaixos mais comuns so os de: 4, 5 e 6 cordas, cada um segue uma afinao diferente do outro
Principio de afinao:

Baixo 4 cordas:
1Corda: G (Sol)
2Corda: D (Re)
3Corda: A (La)
4Corda: E (Mi)
ouvir afinao
o padro Basico de
baixos, menos que 4
cordas acredito que nao
deve existir.
Baixo 5 cordas:
1Corda: G (Sol)
2Corda: D (Re)
3Corda: A (La)
4Corda: E (Mi)
5Corda: B (Si)
ouvir afinao
possui uma corda mais
grossa (Si) encima da
corda (Mi).
Baixo 6 Cordas:
1Corda: C (Do)
2Corda: G (Sol)
3Corda: D (Re)
4Corda: A (La)
5Corda: E (Mi)
6Corda: B (Si)
ouvir afinao
Possui duas cordas a mais
em relao ao padro 4
cordas, uma corda (Si)
encima da corda (MI) e
uma corda (Do) embaixo
da corda (Sol).

Ainda existem os baixos custons, com modelos acima de 6 cordas, a marca Hammer por exemplo tem um
modelo de 12 cordas! bastante n! na verdade o baixo tem 4 cordas grossas e trs cordas mais finas juntas
com a corda grossa, de 3 em 3!
No se assuste! voc um dia vai se deparar com um baixo de 7, 8, 9, 10 ou at 15 cordas! infelizmente
nunca vi nenhum baixos desses pessoalmente, o que seria um grande prazer, pelo jeito s pela Internet
mesmo! rss

Aquecimento
No adianta voc querer se aquecer com escalas, mil notas por segundo, como muita gente pensa.
Um bom aquecimento um aquecimento longe do baixo.
Treinar com as mos frias s far mal para seus tendes e poder trazer problemas futuramente
Exerccios de dedos, pulso, mos essencial.
Um bom exercicio para aquecimento o cromatismo (1234) um exercicio bem simples pois com ele voc
trabalhar todos seus dedos.
Aquecimento coisa seria! com ele voc pode estar evitando srios problemas!
Postura
Voc pode estudar contrabaixo em duas maneiras
Sentado ou Em p
Sentado:
- O baixo deve ser apoiado na perna direita
- O baixo deve estar bem equilibrado
- A mo direita no usada para apoiar o baixo, apenas para tocar
- Os ps devem ficar na posio horizontal
- O brao esquerdo deve formar um ''L''
- O brao do baixo deve ficar afastastado do corpo e levemente inclinado para cima
Em p
- Evite colocar o baixo nos joelhos ou peito
- Ajuste a ala aproximadamente na mesma posio que voc usaria se estivesse sentado
- Escolha uma ala confortvel e com um lado mais spero para equilibrar o baixo
- O headstock do baixo deve estar no mesmo nvel dos eu ombro, evite inclinar o brao do baixo muito
para cima
Posio das Mos
Mo Direita
- Procure manter a mo direita curvada e o polegar apoiado no corpo do baixo, no captador, ou na corda
mais grave ao se tocar as demais, o que j ajuda no abafamento.
- O local mais indicado para se tocar as cordas seria prximo a ponte, onde a definio do som melhor.
Evite apoiar o antebrao no corpo do baixo, o apoio fica mesmo no polegar.
- O Pizzicato em modo geral : tocar com os dois dedos (mo direira) onde: dedo 1 = indicador e dedo 2 =
mdio
Alguns Baixistas tocam com os 3 dedos acrescentando o anelar.
- O movimento para se tocar pincelando, no pux-las.
Mo Esquerda
- O polegar fica apoiado na parte de traz do brao.
- Procure manter a mo curvada, para os dedos ficarem na mesma altura e na vertical.
- O local onde se coloca os dedos dentro das casas para se prender as cordas, dando assim a nota desejada,
deve ser bem prximo ao traste, assim voc far menos presso e evitar trastejamentos.
- No se deve colocar o dedo encima do traste, pois abafar a nota.

Teoria Musical
Msica = Arte cientfica de combinar os sons de modo agradvel ao ouvido, obedecendo aos critrios do
ritmo, melodia e harmonia.
Ritmo = So movimentos em tempos fracos e fortes com intervalos regulares. O ritmo faz a msica andar.
Melodia = Sucesso rtmica, ascendente ou descendente de sons simples, a intervalos diferentes e que
encerram certo sentido musical. A melodia faz a msica ter vida.
Harmonia = So notas diferentes executadas juntas em conformidade ou em harmonia entre si formando
uma consonncia lgica. Sua funo dar vida a msica.
Timbre = Propriedade do som que permite reconhecer sua origem
Intervalo = O espao entre dois sons
Compasso = Diviso da musica em pequenas partes de durao iguais
Sustenido # = Acidente que eleva 1/2 tom da nota
Bemol = Acidente que abaixa 1/2 tom da nota
Escala = Sucesso de notas
Graus = Notas da escala
Modos = Maneira como os tons e semitons se distribuem entre os graus da escala
Acorde = uma combinao simultnea de 3 ou mais sons diferentes
Durao = Tempo de emisso do som
Intensidade = Propriedade do som de ser mais fraco ou mais forte
Altura = Propriedade do som de ser mais agudo ou mais grave
Pauta ou pentagrama = Conjunto de linhas onde se escrevem as notas musicais
Clave = Smbolo que indica a altura das notas na escala dando nome as notas
Andamento = Velocidade da musica
Tom = Indica a relao de som de alturas diferentes
Notas naturais = So aquelas sem nenhum acidente (do, re, mi, fa, sol, la, si)
Tonalidade = o conjunto de de funes dos graus da escala e dos acordes
Contratempo = a deslocao de um acento normal do compasso

A Tablatura
Os numeros representam as casas que voc deve tocar com seus dedos e as linhas so as cordas que voc
deve tocar
Exemplo de uma tablatura:
G --------------------D --------------------A --------------------E --------------------As letras significam o nome das cordas, lembrando que:
G - Corda Sol (fininha)
D - Corda Re
A - Corda La
E - Corda Mi (Mizao)
Exemplo de uma tablatura com notas:
G ---------------------D ------------2--------A -------5-------------E ---3-----------------Escute essa tablatura clicando Aqui
A tablatura tanto de baixo, guitarra, como qualquer instrumento pode conter tambem Letras, vejamos
abaixo alguns exemplos:
h - fazer um hammer-on - Um hammer-on consiste em martelar com um dedo da mo esquerda uma
corda em um traste fazendo soar a nota sem o auxlio da mo direita.
ex:
G----------------------------------------------------D----------------------------------------------------A---------5h7-----------5h7--------------------------E---0--0----------0--0-------------------------------p - fazer um pull-off - Pull-Offs so de certa forma o inverso de um hammer-on e consistem em soltar
rapidamente uma corda fazendo com que a mesma soe solta (ou apertada em um traste anterior).
ex:
G --------------------D --------------------A --------------------E --2-p-0-------------b - fazer um bend para cima - Um bend consiste em empurrar uma corda para cima aumentando a tenso
e consequentemente gerando uma nota mais aguda. Quanto mais empurrada for a corda maior ser o
efeito. Um nmero usado para indicar o quanto a nota deve ser aumentada.
ex:
G -------10-b---------D --------------------A --------------------E ---------------------

r - soltar o bend
/ - slide para cima (pode ser usado s) - Um slide consiste em fazer deslizar um dedo da mo esquerda pelo
brao enquanto uma corda soa gerando uma variao do tom.
ex:
G --------------------D --------------------A --------------------E --2/5---------------\ - slide para baixo (pode ser usado s)
~ - vibrato (pode ser usado v) - O vibrato o efeito de variao de tom conseguido com a alavanca ou
mesmo atravs de presso varivel do dedo sobre a corda no brao do instrumento (vide msicos de
blues).
ex:
G --------------------D --------------------A --------------------E --2~----------------t - tap - Tap ou tapping consiste em fazer soar notas feridas com a mo direita apertando as cordas nos
trastes. tcnica geralmente usada por guitarristas rpidos como Eddie Van Hallen entre outros. A
indicao de que uma nota deve ser tocada como tap consiste apenas em acrescentar a letra t nota
correspondente. Geralmente so efetuadas na parte mais interna do brao do instrumento.
ex:
G ----------9-12t---------D -------7----------------A ------------------------E ------------------------x - tocar a nota abafada (som percusivo)

Exerccios com Cordas Soltas - Nvel I

Bom, nessa seo separei alguns exerccios para o treinamento de cordas soltas, o exerccio consiste em
tocar a corda MI (Solta) em cada pulso!
Obs: esse exerccio muito bom de se treinar com um metrnomo de lado. No sabe o que metrnomo?
clique aqui!
Exercicio N1

e agora? voc deve estar se perguntando o que so essas figurinhas embaixo da tablatura! adivinhei n?
Isso se chama Partitura, neste caso essas figurinhas se chama Semnima!
Nessa partitura a Semnima esta falando que pra tocar a corda Mi, devido sua localizao! (cada nota
fica em um lugar da partitura, neste caso a semnima est no lugar da MI)
Cada figurinha dessa vale por um tempo (uma batida com o p no cho, ou uma batida no metrnomo)
Vamos Aprender a tocar essas partitura?
Exercicio N2

Agora, a mesma coisa do primeiro exerccio, s que em vez de tocar a corda Mi, voc deve tocar a
corda L
Repararam que a figurinha da partitura mudou de lugar? agora, a figurinha semnima est indicando que
voc deve tocar a corda la!
Exercicio N3

Agora, a figurinha da partitura est mostrando que voc deve tocar a corda re de seu baixo!
Exercicio N4

Agora, a figurinha da partitura est mostrando que voc deve tocar a corda Sol de seu baixo!
Exercicios com cordas soltas - Nivel II
Exercicio N1

Complicou n? errado! muito facil tocar essa partitura!

Neste caso eu combinei figurinhas da corda MI com as figurinhas da corda LA
Repare que tem 2 de cada em cada compasso (compasso esse espao entre as duas linhas)

Exercicio N2

Agora nesta partitura voc deve tocar 1 vez a corda MI e a corda La! uma corda de cada vez!

Exercicio N3

Esse exerccio o mesmo do Exerccio n2, porem, em vez de tocar as cordas Mi e La, voc vai ter que
tocar as cordas La e Re!
Exerccio N4

Mesma coisa do exerccio acima, tocaremos as cordas Re e Sol do baixo

Bom, isso,
Todo mundo pensa que esses exerccios so bobinhos, mas no so!
O objetivo destes exerccios treinar a coordenao motora da mo direita (mo esquerda caso voc for
canhoto) e tambm adiantamos com exerccios de leitura de partitura! viu s! voc aprendeu! Parabns!
no nenhum bicho de 7 cabeas! muito legal!

Cromatismo (coordenao motora)

Este exerccio consiste em treinar a coordenao motora tanto da mo direita quanto a mo esquerda.
exerccio 1
G -------------------1-2-3D -------------1-2-3------A -------1-2-3------------E -1-2-3------------------1= dedo indicador
2= dedo medio
3= dedo anelar
Exerccio 2
G -------------------------1-2-3-4D -----------------1-2-3-4--------A ---------1-2-3-4----------------E -1-2-3-4------------------------1= dedo indicador
2= dedo medio
3= dedo anelar
4= dedo mindinho
lembre-se de voltar todo o exerccio quando voc chegar ao fim, do numero 4 da ultima seqncia ao
numero 1 da primeira seqncia de notas, fique treinando esse ''vai e vem'' sempre
Importante: se por algum acaso sua mo comear a doer, pare imediatamente.

Exerccio 3
G -------------------------------D -------1-2-3-------------------A -------------1-2-3-------------E -1-2-3-------------1-2-3-------1= dedo indicador
2= dedo medio
3= dedo anelar
Exerccio 4
G --------------------------4-5-6-7D ------------------3-4-5-6--------A ----------2-3-4-5----------------E -1-2-3-4-------------------------Exerccios para mo esquerda
||1234
1243
1324
1342
1423
1432||

||2134
2143
2314
2341
2413
2431||

||3124
3142
3214
3241
3412
3421||

Fazer todas as digitaes usando um metrnomo, cada nota por pulso.

||4123
4132
4213
4231
4312
4321||

Escalas Maiores
No total, existem um emaranhado de escalas, muitas mesmo, mas as escalas Maior, Menor (harmnica,
meldica e natural) so as mais importantes que qualquer baixista deve saber.
Nesta seo estarei mostrando para vocs os desenhos das escalas maiores.
C Maior
G |------|---1---|-------|---3---|---4---|------|
D |------|---1---|---2---|-------|---4---|------|
A |------|---1---|---2---|-------|---4---|------|
E |------|-------|---2---|-------|---4---|------|
Re Maior
G |------|---1---|-------|---3---|-------|------|
D |------|---1---|-------|---3---|---4---|------|
A |------|---1---|-------|---3---|---4---|------|
E |------|---1---|---2---|-------|---4---|------|
Mi Maior
G |---1--|---2---|-------|---4---|-------|------|
D |---1--|---2---|-------|---4---|-------|------|
A |------|---1---|-------|---4---|-------|------|
E |------|---1---|-------|---3---|---4---|------|
Fa Maior
G |------|---1--|---2---|-------|---4---|-------|
D |------|---1--|---2---|-------|---4---|-------|
A |------|------|---1---|-------|---4---|-------|
E |------|------|---1---|-------|---3---|---4---|
Sol Maior
G |------|---1---|-------|---3---|---4---|------|
D |------|---1---|-------|---3---|---4---|------|
A |------|---1---|---2---|-------|---4---|------|
E |------|---1---|---2---|-------|---4---|------|
La Maior
G |------|---1--|---2---|-------|---4---|-------|
D |------|------|---1---|-------|---4---|-------|
A |------|------|---1---|-------|---3---|---4---|
E |------|------|---1---|-------|---3---|---4---|
Si maior
G |---1---|-------|---3---|---4---|------|------|
D |---1---|---2---|-------|---4---|------|------|
A |---1---|---2---|-------|---4---|------|------|
E |-------|---2---|-------|---4---|------|------|
Exemplo Do maior
G -----------------2--4--5----D --------2--3--5-------------A --3--5----------------------E ----------------------------Percebeu uma coisa? Na escala Natural de Do maior, so usadas as 7 notas Musicais!
DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI - DO
Bom, decidi uma coisa, no vou passar as outras escalas (re, mi fa, sol, la e si) vou deixar por sua conta!

 muito facil fazer isso, s transpor a tonica (primeira Nota) para o tom que voc quiser fazer a escala.
O desenho o mesmo!
Ex: Se voc quiser uma escala de Sol Maior, s comear pela 3 casa da corda Mi e seguir o desenho!
Simples!!!
Escalas Menores
Existem 3 tipos bsicos de escalas menores.
So essas que voc deve saber
1 Escala Menor Natural
EXEMPLO CM (DO MENOR)
G --------------------3--5---D -----------3--5--6---------A --3--5--6------------------E ---------------------------2 Escala Menor Harmnica
EXEMPLO CM (DO MENOR)
G --------------------4--5---D -----------3--5--6---------A --3--5--6------------------E ---------------------------3 escala Menor Meldica
EXEMPLO CM (DO MENOR)
G -----------------2--4--5----D -----------3--5-------------A --3--5--6-------------------E ----------------------------Escalas pentatonicas
As escalas pentatonicas basicamente falando so escalas de 5 notas que servem tanto para improvisar
quanto pra construir solos.
Elas podem ser maiores ou menores. Aqui esto elas:
Escalas pentatonicas Maiores
PENTATONICA C MAIOR
G ---------------------2---5-----D ------------2---5--------------A ---3---5-----------------------E -------------------------------PENTATONICA D MAIOR
G ---------------------4---7-----D ------------4---7--------------A ---5---7-----------------------E -------------------------------PENTATONICA E MAIOR
G -------------------6---9-------D -----------6---9---------------A ---7---9-----------------------E --------------------------------

PENTATONICA F MAIOR
G -----------------------7---10--D -------------7---10------------A ---8---10----------------------E --------------------------------

PENTATONICA G MAIOR
G -------------------------------D --------------------2---5------A ------------2---5--------------E ---3---5------------------------

PENTATONICA A MAIOR
G -------------------------------D -------------------4---7-------A -----------4---7---------------E ---5---7------------------------

PENTATONICA B MAIOR
G -------------------2---4------D -----------2---4--------------A ---2---5----------------------E -------------------------------

Escalas pentatonicas Menores

PENTATONICA C MENOR
G ---------------------3---5----D ------------3---5-------------A ---3---6----------------------E -------------------------------

PENTATONICA D MENOR
G -------------------5---7------D -----------5---7--------------A ---5---8----------------------E -------------------------------

PENTATONICA E MENOR
G ---------------------7---9----D ------------7---9-------------A ---7---10---------------------E -------------------------------

PENTATONICA F MENOR
G ----------------------8---10--D ------------8---10------------A ---8---11---------------------E -------------------------------

PENTATONICA G MENOR
G ------------------------------D --------------------3---5-----A ------------3---5-------------E ---3---6-----------------------

PENTATONICA A MENOR
G ------------------------------D ---------------------5---7----A ------------5---7-------------E ---5---8-----------------------

PENTATONICA B MENOR
G --------------------2---4-----D ------------2---4-------------A ---2---5----------------------E -------------------------------

PentaBlues

As PentaBlues so minhas escalas prediletas.

aumentada uma nota a mais em relao as pentatonicas comuns.
Aqui esto elas:
PentaBlues C
G||----------------------|-------3----5----||
D||------------3----4----|--5--------------||
A||--3----6--------------|-----------------||
E||----------------------|-----------------||

PentaBlues D
G||----------------------|-------5----7----||
D||------------5----6----|--7--------------||
A||--5----8--------------|-----------------||
E||----------------------|-----------------||
PentaBlues E
G||-----------------------|-------7----9----||
D||-------------7----8----|--9--------------||
A||--7----10--------------|-----------------||
E||-----------------------|-----------------||
PentaBlues F
G||-----------------------|--------8----10----||
D||-------------8----9----|--10---------------||
A||--8----11--------------|-------------------||
E||-----------------------|-------------------||
PentaBlues G
G||----------------------|-----------------||
D||----------------------|-------3----5----||
A||------------3----4----|--5--------------||
E||--3----6--------------|-----------------||

PentaBlues A
G||----------------------|-----------------||
D||----------------------|-------5----7----||
A||------------5----6----|--7--------------||
E||--5----8--------------|-----------------||
PentaBlues B
G||----------------------|-------2----4----||
D||------------2----3----|--4--------------||
A||--2----5--------------|-----------------||
E||----------------------|-----------------||
Nos solos de blues so usados mais com freqncia as pentablues menores, claro que tambm possvel
usar as maiores, porem as pentablues menores se encaixam mais na melodia maior! Curioso no?

Arpejos Trades Maior

Do (C)
G||-----------------||
D||-------2----5----||
A||--3--------------||
E||-----------------||
Re (D)
G||-----------------||
D||-------4----7----||
A||--5--------------||
E||-----------------||
Mi (E)
G||-------1----4----||
D||--2--------------||
A||-----------------||
E||-----------------||
Fa (F)
G||-------2----5----||
D||--3--------------||
A||-----------------||
E||-----------------||
Sol (G)
G||-----------------||
D||-----------------||
A||-------2----5----||
E||--3--------------||
La (A)
G||-----------------||
D||-----------------||
A||-------4----7----||
E||--5--------------||
Si (B)
G||-----------------||
D||-------1----4----||
A||--2--------------||
E||-----------------||

Trades Menor
Do (C)
G||-----------------||
D||-------1----5----||
A||--3--------------||
E||-----------------||
Re (R)
G||------------2----||
D||-------3---------||
A||--5--------------||
E||-----------------||
Mi (E)
G||------------4----||
D||-------5---------||
A||--7--------------||
E||-----------------||
Fa (F)
G||-------1----5----||
D||--3--------------||
A||-----------------||
E||-----------------||
Sol (G)
G||-----------------||
D||-----------------||
A||-------1----5----||
E||--3--------------||
LA (A)
G||-----------------||
D||------------2----||
A||-------3---------||
E||--5--------------||
Si (B)
G||-----------------||
D||-------0----4----||
A||--2--------------||
E||-----------------||

Arpejos Ttrades
C7
G||-----------------3----|-----------------||
D||-------2----5---------|--5----2---------||
A||--3-------------------|------------3----||
E||----------------------|-----------------||
D7
G||-----------------5----|-----------------||
D||-------4----7---------|--7----4---------||
A||--5-------------------|------------5----||
E||----------------------|-----------------||

E7
G||-----------------7----|-----------------||
D||-------6----9---------|--9----6---------||
A||--7-------------------|------------7----||
E||----------------------|-----------------||
F7
G||----------------------|-----------------||
D||-----------------1----|-----------------||
A||-------0----3---------|--3----0---------||
E||--1-------------------|------------1----||

G7
G||----------------------|-----------------||
D||-----------------2----|-----------------||
A||-------2----5---------|--5----2---------||
E||--3-------------------|------------3----||

A7
G||----------------------|-----------------||
D||-----------------5----|-----------------||
A||-------4----7---------|--7----4---------||
E||--5-------------------|------------5----||

B7
G||-----------------2----|-----------------||
D||-------1----4---------|--4----1---------||
A||--2-------------------|------------2----||
E||----------------------|-----------------||

Ttrades Menores
Cm7
G||-----------------3----|-----------------||
D||------------5---------|--5----1---------||
A||--3----6--------------|------------3----||
E||----------------------|-----------------||
Dm7
G||-----------------5----|-----------------||
D||------------7---------|--7----3---------||
A||--5----8--------------|------------5----||
E||----------------------|-----------------||

Em7
G||----------------------|-----------------||
D||-----------------0----|-----------------||
A||------------2---------|--2--------------||
E||--0----3--------------|-------3----0----||

Fm7
G||----------------------|-----------------||
D||-----------------3----|-----------------||
A||------------3---------|--3--------------||
E||--1----4--------------|-------4----1----||

Gm7
G||----------------------|-----------------||
D||-----------------3----|-----------------||
A||------------5---------|--5--------------||
E||--3----6--------------|-------6----3----||

Am7
G||----------------------|-----------------||
D||------------2----5----|--2--------------||
A||-------3--------------|-------3---------||
E||--5-------------------|------------5----||

Bm7
G||-----------------2----|-----------------||
D||------------4---------|--4--------------||
A||--2----5--------------|-------5----2----||
E||----------------------|-----------------||

Arpejos c/7 Ex D7
G -----|--1--|-----|-----|--4--|-----|
D -----|-----|-----|--3--|-----|-----|
A -----|-----|--2--|-----|--4--|-----|
E -----|--1--|-----|-----|--4--|-----|
5casa
G -----|--2--|-----|-----|-----|-----|
D --1--|-----|-----|--4--|-----|-----|
A -----|--2--|-----|-----|-----|-----|
E -----|--1--|-----|-----|--4--|-----|
5casa
G --1--|-----|-----|-----|-----|-----|
D --1--|-----|-----|--4--|-----|-----|
A -----|-----|--3--|-----|-----|-----|
E -----|--2--|-----|--4--|-----|-----|
10casa
G -----|-----|--3--|-----|-----|-----|
D -----|--2--|-----|--4--|-----|-----|
A --1--|-----|-----|--4--|-----|-----|
E -----|--2--|-----|-----|-----|-----|
10casa
G --1--|-----|-----|--4--|-----|-----|
D -----|--2--|-----|--4--|-----|-----|
A -----|--1--|-----|-----|--4--|-----|
E -----|-----|-----|--3--|-----|-----|
12casa

Intervalos
Definio de Intervalo : a diferena de altura entre duas notas.
Intervalos Simples
Intervalo de Segunda
G||------------||
D||------------||
A||--3----5----||
E||------------||
Intervalo de Segunda Menor
G||------------||
D||--2----3----||
A||------------||
E||------------||
Intervalo de Tera
G||------------||
D||-------2----||
A||--3---------||
E||------------||
Intervalo de Tera Menor
G||------------||
D||-------3----||
A||--5---------||
E||------------||
Intervalo de Quarta Justa
G||------------||
D||-------3----||
A||--3---------||
E||------------||
Intervalo de Quarta Aumentada
G||-------4----||
D||--3---------||
A||------------||
E||------------||
Intervalo de Quinta Justa
G||------------||
D||-------5----||
A||--3---------||
E||------------||
Intervalo de Quinta Diminuta
G||------------||
D||-------3----||
A||--2---------||
E||------------||
Intervalo de Sexta Maior
G||-------2----||
D||------------||
A||--3---------||
E||------------||
Intervalo de Sexta Menor

G||-------5----||
D||--2---------||
A||------------||
E||------------||
Intervalo de Stima Maior
G||-------4----||
D||------------||
A||--3---------||
E||------------||
Intervalo de Stima Menor
G||-------5----||
D||------------||
A||--5---------||
E||------------||
Intervalo de Oitava Justa
G||-------5----||
D||------------||
A||--3---------||
E||------------||
Modos Gregorianos (Modos Gregos)
Existem 7 modos no campo harmnico Modal:
I: Jnio (ou tambm chamado "Maior)
II: Drico
III: Frgio
IV: Ldio
V: Mixoldio
VI: Elio (ou tambm chamado "Menor")
VII: Lcrio
Jnio (Relativo Maior)
G||-----------------|-----------------|-----------------|--4----5----7----||
D||-----------------|-----------------|--4----5----7----|-----------------||
A||-----------------|--3----5----7----|-----------------|-----------------||
E||--3----5----7----|-----------------|-----------------|-----------------||

Drico
G||-----------------|-----------------|-----------------|--5----7----9----||
D||-----------------|-----------------|--5----7----9----|-----------------||
A||-----------------|--5----7----9----|-----------------|-----------------||
E||--5----7----8----|-----------------|-----------------|-----------------||

Frgio
G||-----------------|-----------------|-----------------|--7----9----11---||
D||-----------------|-----------------|--7----9----10---|-----------------||
A||-----------------|--7----9----10---|-----------------|-----------------||
E||--7----8----10---|-----------------|-----------------|-----------------||

Ldio
G||-----------------|-----------------|-----------------|--9----10----12--||
D||-----------------|-----------------|--9----10----12--|-----------------||
A||-----------------|--9----10----12--|-----------------|-----------------||
E||--8----10----12--|-----------------|-----------------|-----------------||

Mixoldio
G||-----------------|-----------------|-----------------|--11----12----14-||
D||-----------------|-----------------|--10----12----14-|-----------------||
A||-----------------|--10----12----14-|-----------------|-----------------||
E||--10----12----14-|-----------------|-----------------|-----------------||

Elio (Relativo Menor)

G||-----------------|-----------------|-----------------|--12----14----16-||
D||-----------------|-----------------|--12----14----16-|-----------------||
A||-----------------|--12----14----15-|-----------------|-----------------||
E||--12----14----15-|-----------------|-----------------|-----------------||

Lcrio
G||-----------------|-----------------|-----------------|--14----16----17-||
D||-----------------|-----------------|--14----16----17-|-----------------||
A||-----------------|--14----15----17-|-----------------|-----------------||
E||--14----15----17-|-----------------|-----------------|-----------------||

Exerccios com escalas

Pentatonicas
Blues em Bb
G||----------------------|----------------------|----------------------|
D||----------------------|----------------------|------------5----8----|
A||------------5----8----|------------5----8----|--6----8--------------|
E||--6----8--------------|--6----8--------------|----------------------|
----------------------|----------------------|----------------------|
------------5----8----|----------------------|----------------------|
--6----8--------------|------------5----8----|------------5----6----|
----------------------|--6----8--------------|--6----8--------------|
------------------------|----------------------|----------------------|
-------------7----10----|------------5----8----|----------------------|
--8----10---------------|--6----8--------------|------------5----6----|
------------------------|----------------------|--6----8--------------|
------------------------|-------||
-------------7----10----|--8----||
--8----10---------------|-------||
------------------------|-------||

Escalas Maiores
Rock 'n roll in G

G||--------------------------|--------------------------|--------------------------|
D||--------------------2--2--|--3--3--2--2--------------|--------------------2--2--|
A||--------2--2--5--5--------|--------------5--5--2--2--|--------2--2--5--5--------|
E||--3--3--------------------|--------------------------|--3--3--------------------|

--------------------------|--------------------2--2--|--3--3--2--2--------------|
--3--3--2--2--------------|--------2--2--5--5--------|--------------5--5--2--2--|
--------------5--5--2--2--|--3--3--------------------|--------------------------|
--------------------------|--------------------------|--------------------------|

--------------------------|-----------------||
--------------------------|--------2--4--5--||
--------2--2--3--3--4--4--|--5--5-----------||
--3--3--------------------|-----------------||

Escalas Menores
Jazz in Cm
G||------------------------|-----------------------|----------------------|
D||------------------------|-------7----8----10----|----------------------|
A||-------------10----9----|--8--------------------|-------5----6----8----|
E||--8----11---------------|-----------------------|--6-------------------|

----------------------|----------------------|----------------------|
-------5----6----8----|----------------------|-------4----5----7----|
--6-------------------|-----------------6----|--5-------------------|
----------------------|--5----6----8---------|----------------------|

----------------------|-----------------||
--5-------------------|-----------------||
-------6----5----1----|-----------------||
----------------------|--1----2----3----||

Slap
Segundo a lenda o criador dos Slaps foi Louis Johnson, sua banda no tinha baterista ento louis ficava
fazendo sons percussivos em seu baixo Slap (bumbo) Pop (caixa)
Mas na verdade o contra baixo pertence a percusso, conceito cozinha, e o slap a tecnica usada para
fazer ''percusso'' no contra baixo.

Slap and Pop

Muitas pessoas se confundem com o termo ''Slap e Pop'' o termo Slap consiste em bater com o polegar na
corda do baixo encima da ultima casa e o termo Pop consiste em puxar a corda desejava fazendo que ela
bata nos trastes formando o som caracteristico do slap
Exerccios SLAP E POP
EX01
S S P
S S P
S S P
S S P
S S P
S S
P
S S S P
G||--------5----------5----|------------------------|------------------------|-----------5----||
D||------------------------|--------5----------5----|--------3----------5----|----------------||
A||--3--3-------3--3-------|------------------------|------------------------|--3--3--3-------||
E||------------------------|--3--3-------3--3-------|--1--1-------3--3-------|----------------||

obs: S = Slap
P = Pop
EX02
S S P P P
S
S S P P P P S
G||--------5--3--5---------|--------5--3--5--3-------||
D||------------------------|--------------------5----||
A||--3--3-------------1----|--3--3-------------------||
E||------------------------|-------------------------||

EX03
S
S P P
S P S S P P
S P S S P P
S P S S P P
G||--------------|--------------------|--------------------|-----4--------5--5--||
D||--------2--2--|-----4--------5--5--|-----4--------2--2--|--------------------||
A||--------------|--------------------|--------------------|--2-----3--3--------||
E||--0--0--------|--2-----3--3--------|--2-----0--0--------|--------------------||

EX03
S P S P
S P S P
S P S P
S P S P
G||-----9-----4--|-----5-----7--|-----9-----4--|-----5-----7--|
D||--------------|--------------|--------------|--------------|
A||--7-----2-----|--3-----5-----|--7-----2-----|--3-----5-----|
E||--------------|--------------|--------------|--------------|

S P S P S P S P
S P
-----------4-----5-----7--|-----9----------------||
-----7--------------------|----------------------||
--------2-----3-----5-----|--7-------------------||
--5-----------------------|----------------------||

EX04
S
S
S
S
P
S
P
S
S S S
S P S P S P S P
S S S S
G||--------------|----------------------|--------------|-----5-----4--------------|--------------||
D||--------------|-------4---------5----|--------------|-----------------5-----7--|--------------||
A||--------------|----------------------|--------------|--3-----2-----------------|--------------||
E||--0--0--0--0--|--2---------3---------|--0--0--0--0--|--------------3-----5-----|--0--0--0--0--||

Tapping
Tap ou tapping consiste em fazer soar notas feridas com a mo direita apertando as cordas nos trastes.
tcnica geralmente usada por guitarristas rpidos como Eddie Van Hallen entre outros. A indicao de
que uma nota deve ser tocada como tap consiste apenas em acrescentar a letra t nota correspondente.
Geralmente so efetuadas na parte mais interna do brao do instrumento.
Alguns artistas que usam tapping: John Myung, Victor Wooten, Stu Hamm, Billy Sheehan, Adrian
Davison entre muitos outros.
Oua: Stuart Hamm - Moonlight Sonata

Exemplos
Obs: Dedos: I (indicador) A (anelar) M (mindinho) T (tapping)

T
G||--0----5----7----12----|--7----5----0----||
D||-----------------------|-----------------||
A||-----------------------|-----------------||
E||-----------------------|-----------------||

Bom, ai temos um exemplo simples de tapping de 6 notas

Mo Esquerda
1 Passo - Primeiramente voc deve tocar a primeira nota com o dedo, batendo, para ela soar, ou dando
um slap devagar s para fazer a corda vibrar e em seguida pressionar a casa 5 com o dedo INDICADOR e
depois a corda 7 com o DEDINHO.
Mo Direita
2 Passo - Com o dedo INDICADOR pressione a casa 12 e solte, depois pressione denovo a casa 5 e solte
a corda (pull off)

Exemplo II
T
G||-------7----12----7----|-------||
D||--5--------------------|--5----||
A||-----------------------|-------||
E||-----------------------|-------||

No exemplo II a mesma coisa do exemplo I a nica coisa que muda que no Ex II usado duas cordas
O processo o mesmo no Ex I voc deve pressionar a casa 5 com o dedo INDICADOR depois a casa 7
com o DEDINHO e o tapping com o dedo INDICADOR da mo direita e voltar soltando a casa 12 e
pressionando a casa 5!
Exemplo III
T
G||------------7----14----|--7--------------||
D||-------7---------------|-------7---------||
A||--5--------------------|------------5----||
E||-----------------------|-----------------||

Bom, no exemplo III usado 3 cordas, verdade usado um acorde

Analise: Pressione a casa 5 com o dedo INDICADOR depois a casa 7 com o dedo ANELAR e por fim a
casa 7 da corda Sol com o dedo MINDINHO, o tapping ser na casa 14 com o INDICADOR da mo
direita, depois de feito s soltar a casa 14 e fazer o processo inverso.
Exercicio 01

Exercicio 02

Exercicio 03
A Partitura
Definies de Partitura na internet:

Uma partitura uma representao escrita de msica. Tal como qualquer outro sistema de
escrita, dispe de smbolos prprios (notas musicais) que se associam a sons.
pt.wikipedia.org/wiki/Partitura
Disposio grfica das partes instrumentais e/ou vocais de uma composio musical de modo a
permitir a sua leitura e execuo. (SAUSP). Papel contendo notas musicais que constituam pea
musical; pode ser impressa e/ou manuscrita. (Algumas Definies, MM)
www.arquivo.ael.ifch.unicamp.br/proc-glos.htm

Exemplo:

Claves
Hoje em dia as claves usadas nas partituras so as claves de Sol e F, antigamente era usada tambm a
clave de F, s que atualmente essa clave no mais utilizada.
A clave de Sol usada em instrumentos como: Guitarra eltrica, Violino, Piano, Violo, at em Baixos (6
cordas em diante) etc.
A clave de F usada em: Contrabaixos, Violoncelos, Pianos entre outros.

Notas Musicais na Clave de Sol

Notas Musicais na Clave de F

Compassos
A formla de compasso permite-lhe definir numa partitura o nmero e tipo de notas que esta contm.
constitudo por dois nmeros :

O nmero superior d-lhe a quantidade de valores que compem o compasso.

Por baixo, o segundo nmero d-lhe o valor da durao (em fraces de sembreve) de cada um
destes valores.

Por exemplo, no compasso 4/4 , desenhado , o compasso tem quatro valores, cada um valendo um
quarto de sembreve. Um compasso deste tipo ter quatro mnimas (ou oito colcheias).
Um compasso 3/4 constitudo por trs quartos de sembreve : ter trs valores no compasso, e cada valor
um quarto de sembreve.
O compasso 4/4 pode ser abreviado por um C.
O compasso 2/2 pode ser abreviado por um C cortado verticalmente.
O Pentagrama
O pentagrama tambm pode ser chamado de Pauta, nela que escrita as figuras musicas, em termos
gerais a Musica!
A pauta:

A pauta separada por compassos, tem sua formula, pode ser 4/4 2/8 3/8 e muitas configuraes
Nenhuma formula igual a outra, quem no tem intimidade com partituras necessrio estud-la antes de
tocar. Vide seo ''compassos'' para entendimento melhor de frmulas.

Figuras Musicais

Tempos
As notas da partitura e seus tempos

Semibreve - 4 Pulso -

Mnima - 2 Pulsos -

Semnima - 1 Pulso -

Colcheia - 1/2 Pulso -

semicolcheia - 1/4 Pulsos -

Fusa - 1/8 Pulsos -

Semifusa - 1/16 Pulsos -

Exerccios de Leitura Partitura

Bom, nessa sesso veremos alguns exerccios para leitura de partituras, vale lembrar que nos exerccios
seguintes as figuras usadas sero semnimas e semibreves.

Exerccios com Semnimas.

Ex01

Neste exerccio so usadas as Notas (Mi) e (La) e nota Mi se encontra na primeira linha inferior e a nota
La encontra-se no segundo espao.

Ex02

Neste exerccio so usadas as Notas (La) e (Re) e nota La se encontra no segundo espao e a nota Re
encontra-se na terceira linha.

Ex03

Neste exerccio so usadas as Notas (Re) e (Sol) e nota Re se encontra na terceira linha e a nota Sol
encontra-se no quarto espao

Exerccios com semnimas e semibreves.

Ex04

No exerccio acima um tema composto com 5 notas (SOL< SI< DO< RE e Mi) vale lembrar que a
ultima nota valer 4 pulsos por que ela uma semibreve

Ex05

No tema acima usado 7 notas, a 7 nota um Bb e a 12 nota um C#

Ex06

Esse tema eu nos ei bem o nome correto, mas sei que uma cano de ninar para crianas, nesse trecho
usado 8 notas no total.

Estudos com Colcheias

Ex07

Voc deve estar imaginando, mas que diabos isso? sim, uma pauta com colcheias, no nenhum bicho
de 7 cabeas! cada nota vale metade de um pulso normal (semnima) ento sabe-se que cada figurinha
dessa vale um pulso!

Ex08

Na 45 Nota uma Re# e a ultima nota uma semibreve de Mi

Captulo 2: Partes do Contra-Baixo

Iremos nesse captulo fazer uma breve explanao sobre componentes do baixo eltrico. Esse conhecimento do
instrumento muito importante para seu aprendizado.
Vamos a elas:
PONTE - UMA PEA MUITO IMPORTANTE DO BAIXO. EMBORA PAREA QUE SEJA APENAS UM
APOIO PARA AS CORDAS, ELA QUEM FAZ A TRANSFERNCIA DAS VIBRAES DAS CORDAS
PARA A MADEIRA DO CORPO. EM ALGUNS BAIXOS, AS CORDAS NO SO PRESAS NA PONTE,
MAS SIM DIRETAMENTE NO CORPO, VISANDO UM MELHOR APROVEITAMENTO DOS GRAVES.
CAPTADORES - TM A FUNO DE TRANSFORMAR A VIBRAO DAS CORDAS EM SOM.
ATRAVS DE INDUO MAGNTICA, O SOM CAPTADO E TRANSMITIDO PARA A SADA.
ENTRE OS VRIOS MODELOS DE CAPTADORES, OS MAIS COMUNS SO O JAZZ(PADRO JAZZ
BASS), PRECISION E PIEZO.
CORPO - RESPONSVEL DIRETO PELO TIMBRE DO INSTRUMENTO. ASSIM COMO NO VIOLO
EXISTE A CAIXA ACSTICA, O CORPO DO BAIXO QUEM VIBRA, DANDO SUSTAIN E GRAVE
NECESSRIO AO BAIXO. NO CORPO QUE SE FIXAM AS CORDAS, O BRAO E A PARTE
ELTRICA. O PESO DO CORPO INFLUI TAMBM NO EQUILBRIO DO BAIXO E NO CONFORTO DO
INSTRUMENTO.
MO - (PARTE ONDE SE PRENDEM AS CORDAS VIA TARRACHAS) - ALM DE SERVIR PARA
FIXAO DAS TARRACHAS, TEM MUITA INFLUNCIA NO EQUILBRIO DO INSTRUMENTO.
EXPERIMENTE TOCAR NUM BAIXO COM MO E NUM SEM (COMO FACTOR, STEIBERG), E SINTA
A DIFERENA!
TARRACHAS - RESPONSVEL PELA AFINAO DO INSTRUMENTO, MERECE CUIDADOS
ESPECIAIS QUANTO MANUTENO E CONSERVAO.
BRAO - PARTE FUNDAMENTAL DO INSTRUMENTO, DEVE SER FIRME O SUFICIENTE E DE
MADEIRA ESTVEL. REQUER CUIDADOS QUANTO AO USO DO TIRANTE, QUE INTERNO AO
BRAO (CONFORME EXPLICAO ACIMA). SEMPRE QUE SE TROCAR AS CORDAS, CHECAR SE A
CURVATURA DO BRAO ACEITVEL, E SE NECESSRIO, ATUAR SUAVEMENTE O TIRANTE.
TRASTES - SO AS PEQUENAS FAIXAS DE METAL QUE SE EXTENDEM AO LONGO DO BRAO,
RESPONSVEIS PELA LIMITAO E LOCALIZAO DAS NOTAS. EM ALGUNS CASOS,
POSSVEL RETIRAR OS TRASTES PARA QUE SE TENHA UM BAIXO TIPO FRETLEES, QUE POSSUI
UM SOM CONTINUAMENTE BASE DE "LIGADOS",; E LOGO EM SEGUIDA RECOLOC-LOS.
DESDE QUE SEJA BEM FEITO ESSE TRABALHO, CLARO! BASEADO TAMBM NESSE FATOR,
ALM DE OUTROS J CITADOS ACIMA, QUE SE OBTM AS VARIAES SONORAS QUE COMPE
O INSTRUMENTO.
EU PREFIRO OS TRASTES TIPO JUMBO, PORQUE CONFEREM MAIOR PRECISO AO SOM
TOCADO.
Captulo 3: Tecnicamente Falando
Ol amigos!!!
Mais uma vez estaremos aqui para falar mais um pouco sobre o baixo. Nesse segundo captulo, falaremos mais
tecnicamente do instrumento para "facilitar a vida"dos marinheiros de primeira viagem.
Se voc retornou a pgina e especificamente a essa coluna, porque tudo isso te interessa, no ?
Que bom!!!
Parabns pela coragem e pela vontade de melhorar, porque no adianta s fazer, tem que fazer bem feito!!! J
que nunca vamos atingir a perfeio, s nos resta sermos pelo menos muito bons no que fazemos. Como msico
profissional, sei que existem milhares de outros tantos to bons quanto eu...mas, o que nos torna diferente so os
diversos traos pessoais e particularidades inerentes raa humana, ou seja, personalidade.
E, para se tocar com personalidade, preciso ter o conhecimento!!!
Chega de lero lero, e vamos ao que interessa.
Senhores, apertem o cinto, verifiquem os pra-quedas, chequem os tanques de oxignio ou prendam a
respirao....a vamos nss!!!!!
Questes Tcnicas da Aprendizagem
Nesse captulo, falaremos de questes tcnicas, especficas para a mo esquerda. J fiz uma breve explanao no
captulo anterior sobre o posicionamento dos dedos, mas nunca demais recordar.
Lembre-se sempre de manter os dedos perpendiculares(formando um ngulo de 90 com o brao do instrumento)
ao brao do baixo, pois o caminho aos diversos pontos da escala ser mais fcil. Experimente tocar uma linha de
baixo qualquer ou uma frase que voc conhea, ou ainda "caminhar" no brao do instrumento com os dedos
deitados, e logo em seguida faa a mesma coisa com os dedos perpendiculares ao brao. Notou a diferena?

Agora tente atingir o mximo de casas com o indicador (dedo um) na primeira casa, e o mnimo (dedo quatro),
estando os dois dedos inclinados. Agora repita o processo com os dedos na posio correta. Ficou muito mais
fcil no ?
Vamos a alguns exerccios para independncia dos dedos da mo esquerda. Antes de comear, vamos a algumas
explicaes sobre os exerccios:
Os exerccios so para independncia dos dedos, no para velocidade. Trataremos de velocidade em outro
captulo porque no adianta querer correr sem aprender a andar...he he he!!
Portanto, execute-os de forma lenta e constante, para que a sua mente se "acostume" a eles e conseqentemente
fiquem mais familiares aos seus dedos.
Se voc errar, volte do princpio.
Caso no tenha um metrnomo, providencie um o mais rpido possvel, e enquanto voc espera chegar bata o p
em ritmo constante enquanto faz os exerccios.
Lembre-se de alternar os dedos da mo direita para cada nota tocada com a mo esquerda. Por enquanto utilize
apenas o dedo indicador e mdio (dedos um e 2) da mo direita.
Use um dedo da mo esquerda para cada casa.
* Dedos
Dedo indicador----------------- 1
Dedo mdio ---------------------2
Dedo anelar ---------------------3
Dedo mnimo -------------------4
* Seqncias:
Casas
1234
1243
1324
1342
1423
1432

2341
2314
2431
2413
2134
2143

3124
3142
3214
3241
3412
3421

4123
4132
4231
4213
4312
4321

Faa o exerccio preferencialmente comeando na casa um.

Faa a seqncia quantas vezes quiser.
Altere as casas, comeando na casa cinco, por exemplo.
Preste ateno mo direita.
Durante o exerccio, e tambm para tocar normalmente, convm prestar muita ateno altura da ala utilizada.
Sim, ela deve estar regulada de forma a que voc possa manter seu antebrao esquerdo a noventa graus em rela
co ao brao. Isso muito importante!!!
Caso contrrio, sua tcnica vai se perder. Sim muito mais difcil tocar com o instrumento l embaixo...mais
isso no mrito algum para que o faz, muito pelo contrrio, denota total conhecimento tcnico, e, na minha
opinio, no deve ser seguido.
O que mais importante?
Aparncia ou sonoridade?
Eu fico com a segunda, e me preocupo apenas em colocar uma roupa legal para suprir a primeira...hehehe.
Agora vamos fazer um exerccio muito parecido com o primeiro, para independncia dos dedos tambm, mas
com alternncia de cordas.
Casas:
Descendo
1234
2345
3456
4567
Subindo
789-10
89-10-11
9-10-11-12
10-11-12-13
Esses so exerccios fundamentais tanto para iniciantes quanto para profissionais. Servem tambm para
"esquentar" os dedos antes de apresentaes.

"Perseverana" a palavra chave para o sucesso!

No desista, com trs dias de execuo regular dos exerccios voc j notar a diferena. Quanto mais vezes voc
fizer, melhor ficar sua execuo.
No prximo captulo comearemos a fazer um apanhado sobre harmonia funcional, e quem sabe algumas
tcnicas de slap (gostou n?!)

Captulo 4: Teoria Musical na formao dos Acordes

Nesta seo ns temos o incio da teoria musical em termo de formao de acordes. Preste bastante ateno, pois
pode parecer moleza, mas voc iniciante precisa estar a par dos conceitos abaixo, pois eles sero fundamentais
em nosso aprendizado. Ento vamos a eles:
Msica = Arte cientfica de combinar os sons de modo agradvel ao ouvido, obedecendo aos critrios do ritmo,
melodia e harmonia.
Rtimo = So movimentos em tempos fracos e fortes com intervalos regulares. O rtimo faz a msica andar.
Melodia = Sucesso rtmica, ascendente ou descendente de sons simples, a intervalos diferentes e que encerram
certo sentido musical. A melodia faz a msica ter vida.
Harmonia = So notas diferentes executadas juntas em conformidade ou em harmonia entre si formando uma
cossonncia lgica. Sua funo dar vida a msica.
Em sntese, a msica feita pela execuo de acordes diferentes, mas que tenham coerncia entre elas.
Os Acordes
Antes de tudo, quero deixar uma coisa bem definida: Nota diferente de Acorde pois:
Nota: a menor diviso de um acorde, ou seja qualquer barulho uma nota.
As notas, por sua vez, esto contidas dentro de uma srie de oito notas musicais mais conhecida como "escala
cromtica" com intervalos de tom e semitons entre uma nota e outra, comeando e terminando com a mesma
nota, Ex.: D, R, M, F, Sol, L, S,D.
Acorde: a unio de vrias notas, em harmonia, formando assim um nico som.
Os acordes podem ser classificados em:

Maiores So as notas puras, sem nenhuma distoro ou mistura com outras notas, ex.: C,
D, E, F, G...

Menores a unio de trs tons e um semitom.

Sustenido Faz com que a nota seja enviada seja elevada meio tom. C#m, G#, F#m, etc...

Bemol Faz com que a nota seja abaixada meio tom, ex.: Bb, Ab, etc...

Dissonantes uma nota que causa uma dissonncia e produz uma distoro e no condiz
com o real absoluto, deixando o iniciante confuso e ao iniciante fascinado! ex.: A4, B5+, etc...

Cossonantes So notas que se misturam outras, ex.: C/G, G/F, etc....

Tom a distncia entre dois tons, ex.: C-D,F-G, etc...

Semitom a menor distncia entre dois tons, ex.:C-C#, D-D#, etc...

Para que todo o mundo falasse a mesma linguagem na msica, foi desenvolvido um sistema, que consiste em
representar as notas e os acordes pelas letras do nosso alfabeto, em qualquer parte do mundo a representao ser
a mesma. O grfico mostra o acorde(acima) e a nomenclatura(abaixo).
D

Sol

Formao de Acordes
Os acordes so formadas pela parte meldica e pelo baixo, a parte meldica geralmente formada pelas trs
primeiras cordas e o baixo feito na casa correspondente nas trs ultimas cordas, ou seja, cada casa representa
uma nota, e o baixo feito na casa correspondente ao acorde, elas esto assim dividas. A melodia do acorde
formada pela unio de graus como veremos a seguir.
Notas

Graus

1o

2o

3o

4o

5o

6o

7o

Sendo assim, montaremos o acorde de D como exemplo, Todo acorde formado pelos 1a, 3a e 5a graus, ou seja,
D formado por C, E e F, e todas os outros acordes so formados da mesma maneira..

Dissonantes
As dissonantes so acordes com alterao de graus na sua formao, so elas que do o brilho na msica. Os
acordes so formados atravs dos graus 1o, 3o e 5o da escala, e agora veremos que todos os graus presentes entre
eles so considerados dissonantes!
Vamos a escala de C(d).
Notas

Graus

1o

2o

3o

4o

5o

6o

7o

Ou seja, o acorde de C formado pelos graus 1O , 3O e 5o ou seja, C, E e G! Agora :C, E e G# formam a C5+ pois
o 5o grau foi aumentado em meio tom. E para montar uma dissonncia menor s diminuir o grau! Assim:
1O , 3O e 5o formam o C, mas se baixar-mos a 5o em meio tom ser um C5-.
Os consonantes so um pouco mais fceis de ser montado, basta apenas trocar o baixo original pela nota que se
deseja! Assim: C= 1O , 3O e 5o graus mais o baixo em C, se voc deseja fazer um C/B s fazer a melodia de C=
1O , 3O e 5o graus e ao invs de fazer o baixo na nota C, fazer no B.

Captulo 5: Afinando seu Contra-Baixo

Ol caro baixista, vamos falar de algo bem bsico, mas que requer ateno, principalmente para voc que est
comeando agora e no tem noo do que se trata: a afinao.
Os acessrios mais importantes que voc pode ter para afinar so seus ouvidos. Por isso eduque-os com
pacincia.
Para afinar o baixo temos que primeiramente acertar uma das cordas atravs do "Diapaso", procure sempre
manter seu instrumento no diapaso, esta a melhor referncia para seus ouvidos.

Existem trs tipos de diapaso:

1) Diapaso de garfo - Emite a vibrao da nota L. Como a terceira corda do baixo solta justamente a nota
L basta acerta-la com o diapaso e depois, usando-a como referncia afinar as demais cordas.Voc vai perceber
que o diapaso emite um L bem agudo enquanto a corda L do baixo bem grave, no comeo um pouco
difcil acertar as mesmas notas em oitavas to distantes por isso a vai uma dica:
DICA: Sem apertar a corda coloque o dedo suavemente sobre o traste frente da quinta casa na corda L, isto
produzir um "Harmnico Natural". Este harmnico a nota L tambm. Agora fica mais fcil de comparar com
o diapaso.
2) Diapaso de sopro - um apito que emite o som da nota L na mesma altura da corda solta. H tambm
modelos com seis apitos, cada um emitindo o som de uma das cordas do violo.
3) Diapaso eletrnico - Este aparelho capta o som da corda e indica se est na altura correta ou no, mostra
atravs de um led ou uma seta se preciso tencionar ou afrouxar mais a corda at chegar na altura exata. Apesar
de muito til para shows ao vivo, palcos escuros, etc. este diapaso no deve ser usado como desculpa de quem
no consegue afinar o instrumento, qualquer pessoa pode treinar o ouvido a ponto de reconhecer quando as notas
esto igualadas e portanto afinadas.
Aps adquirir um diapaso tenha o hbito de sempre manter seu instrumento devidamente afinado de acordo.
Como sabemos este instrumento geralmente tem quatro cordas que devem ser contadas de baixo para cima, ou
da mais fina para a mais grossa: a primeira a corda sol, a segunda a corda R, a terceira a corda L e a
quarta a corda Mi. Como percebemos cada corda solta leva o nome de uma nota musical, memorize-as.
Supondo que voc j tenha ajustado o som da terceira corda (L) com o diapaso a maneira mais comum de
afinar o instrumento igualando o som emitido quando se aperta a quinta casa de uma corda com o som da corda
abaixo solta.
Veja o grfico abaixo e interprete como as cordas de seu instrumento devem ser afinadas:
Primeira corda ( SOL )

0
0

Segunda corda

( RE )

Terceira corda

( LA )

( MIzo )

Quarta corda

Muita gente pode perguntar como ficaria no caso dos baixos de cinco ou de seis cordas. Simples. Vamos a
resposta!
O baixo de cinco cordas recebe uma corda mais grave, a corda SI. A ordem das cordas fica ento "Sol, R, L,
Mi e Si" e o processo de afinao o mesmo: igualar o som da quinta casa com a corda abaixo solta.
Em relao ao baixo de cinco cordas o de seis recebe mais uma corda aguda, a corda D. Portanto a ordem das
cordas
ser:
D,
Sol,
R,
L,
Mi
e
Si.
H outras maneiras de se afinar o instrumento e uma delas gerando um harmnico sobre o quinto traste de uma
corda e igualando-o com o harmnico gerado no stimo traste da corda abaixo. No se pressiona a casa, basta
encostar
levemente
o
dedo
bem
em
cima
do
traste
indicado.
Obs.: Nem todos os trastes produzem harmnicos.
Captulo 5: Exrcicios Tcnicos
Neste captulos colocamos alguns exerccios que iro te ajudar tecnicamente falando. So tcnicas psicomotaras,
de aquecimento, improvisao de agilidade nos dedos. Confira abaixo:

Psicomotor

Esses exerccios melhoram, e bastante, a parte Psicomotora.

Assim como os demais, deve ser feito bem devagar e ir aumentando a velocidade.
Psicomotor 1
--------------------------------------------4---3---2-----------------------------------------------------------------------------------------1---2---3-----------------1---2---3-------------------------------------------------------------4---3---2----------------------------------------------4---3---2-------------------------------1---2---3---------------------------------------------------------------------------1---2---3---4----------Psicomotor 2
1---2---------------------------------------------------------3---4---1---2------------------------------------3---4---------------------------------------1---2---------------------------------------------------------------1---2-----------------------3---4--------------------------------------------------------------------------------3---4---1---2------------------------------------------------------------------Movimentao
-------------------------------------------------------------4---5---6---7------------------------------------------------------------3---4---5---6-------------------------------------------------------------2---3---4---5----------------------------------------------------------1---2---3---4--------------------------------------------------------------------------------Obs: Ao terminar a escala, fazer o mesmo exerccio decrescente
Escada de Brao
1---------------------------------8-----7------------------------1-------------------------------2-----------------------7----------------6---------------2---------------------------------------3-------------6--------------------------5-------3-----------------------------------------------4----5-----------------------------------4----------------------------------------

Exerccios para aquecimento e maior agilidade dos dedos.

Aconselho que se faa esses exerccios durante 15 dias, uma hora por dia. O resultado muito bom. Depois dos 15 dias os dedos vo deslizar
no brao.
Deve ser feito bem devagar e ir aumentando a velocidade. De preferncia, use um metrnomo.
--------------------------------------------------------------1---2---3---4----------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---3---4-------------------------1---2---3---4------------------------------------------------------------------1---2---3---4-----------------------------------------------------------------1---2---3---4--------------------------1---2---3---4---------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---3---4-----

--------------------------------------------------------------1---2---4---3----------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---4---3-------------------------1---2---4---3------------------------------------------------------------------1---2---4---3-----------------------------------------------------------------1---2---4---3--------------------------1---2---4---3---------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---4---3-----

--------------------------------------------------------------2---3---4---1----------------------------------------------------------------------------------------------------------2---3---4---1-------------------------2---3---4---1------------------------------------------------------------------2---3---4---1-----------------------------------------------------------------2---3---4---1--------------------------2---3---4---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------2---3---4---1-----

--------------------------------------------------------------3---4---2---1----------------------------------------------------------------------------------------------------------3---4---2---1-------------------------3---4---2---1------------------------------------------------------------------3---4---2---1-----------------------------------------------------------------3---4---2---1--------------------------3---4---2---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------3---4---2---1-----

--------------------------------------------------------------4---3---2---1----------------------------------------------------------------------------------------------------------4---3---2---1-------------------------4---3---2---1------------------------------------------------------------------4---3---2---1-----------------------------------------------------------------4---3---2---1--------------------------4---3---2---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------4---3---2---1-----

--------------------------------------------------------------1---3---2---4----------------------------------------------------------------------------------------------------------1---3---2---4-------------------------1---3---2---4------------------------------------------------------------------1---3---2---4-----------------------------------------------------------------1---3---2---4--------------------------1---3---2---4---------------------------------------------------------------------------------------------------------1---3---2---4-----

--------------------------------------------------------------2---4---1---3----------------------------------------------------------------------------------------------------------2---4---1---3-------------------------2---4---1---3------------------------------------------------------------------2---4---1---3-----------------------------------------------------------------2---4---1---3--------------------------2---4---1---3---------------------------------------------------------------------------------------------------------2---4---1---3-----

Arpegio

As notas que formam o arpegio so as mesmas que formam os Acordes.

Os acordes so usados geralmente na parte de acompanhamento para guitarra ou violo e a diferena que as
notas que formam os acordes so tocadas simultaneamente, todas ao mesmo tempo.
Treinem bastante esses exerccios, pois eles so fundamentais na parte de acompanhamento com o Baixo.

Arpegio de C
G||-------------------------|--9----12p---9----------|-------------------||
D||-------------------10----|------------------10----|-------------------||
A||-------------10----------|------------------------|--10---------------||
E||--8----12----------------|------------------------|--------12----8----||
Arpegio de Cm
G||-------------------------|--8----12p---8----------|--------------------||
D||-------------------10----|------------------10----|--------------------||
A||-------------10----------|------------------------|--10----------------||
E||--8----11----------------|------------------------|--------11----8-----||
Arpegio C7M
G||-----------------------|--------9---------------|----------------------||
D||------------------9----|--10---------10----9----|----------------------||
A||-------7----10---------|------------------------|--10----7-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||
Arpegio de C7
G||-----------------------|--------9---------------|----------------------||
D||------------------8----|--10---------10----8----|----------------------||
A||-------7----10---------|------------------------|--10----7-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||
Arpegio Cm7M
G||-----------------------|--------8---------------|----------------------||
D||------------------9----|--10---------10----9----|----------------------||
A||-------6----10---------|------------------------|--10----6-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||
Arpegio de Cm7
G||-----------------------|--------8---------------|----------------------||
D||------------------8----|--10---------10----8----|----------------------||
A||-------6----10---------|------------------------|--10----6-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||
Arpegio de C7M
G||-----------------4----|--5----4--------------|-------------------||
D||-------2----5---------|------------5----2----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||

Arpegio de C7
G||-----------------3----|--5----3--------------|-------------------||
D||-------2----5---------|------------5----2----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||
Arpegio de Cm7M
G||-----------------4----|--5----4--------------|-------------------||
D||-------1----5---------|------------5----1----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||
Arpegio de Cm7
G||-----------------3----|--5----3--------------|-------------------||
D||-------1---5-------- -|------------5----1----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||
Arpegio de G
G||----------------------|--4----7p---4---------|---------------------||
D||-----------------5----|-----------------5----|---------------------||
A||-------2----5---------|----------------------|--5----2-------------||
E||--3-------------------|----------------------|------------3--------||
Arpegio de Gm
G||----------------------|--3----7p---3---------|---------------------||
D||-----------------5----|-----------------5----|---------------------||
A||-------1----5---------|----------------------|--5----1-------------||
E||--3-------------------|----------------------|------------3--------||
Arpegio de Cdim
G||----------------------|----------------------|----------------------|
D||----------------------|------------4---------|--4----7----4----7----|
A||--3---------3----6----|--3----6---------6----|----------------------|
E||-------5--------------|----------------------|----------------------|
--5----5--------------|----------------------|----------------------|
------------7----4----|--7----4---------4----|----------------------|
----------------------|------------6---------|--6----3----6----3----|
----------------------|----------------------|----------------------|
--------------------||
--------------------||
-------3~-----------||
--5-----------------||
Arpegio de E
G||----------------------|--1----4p---1---------|---------------------||
D||-----------------2----|-----------------2----|---------------------||
A||------------2---------|----------------------|--2------------------||
E||--0----4--------------|----------------------|-------4----0--------||
Seqncia de Arpegios em Am
G||----------------------|--5----9p---5---------|------------7----12p---|
D||-----------------7----|-----------------7----|-------9---------------|
A||-------3----7---------|----------------------|--7--------------------|
E||--5-------------------|----------------------|-----------------------|
--7---------------------|--9----12p---9----------|--------------10----14p---|
-------9----------10----|------------------10----|--------12----------------|
------------10----------|------------------------|--10----------------------|
------------------------|------------------------|--------------------------|
--10----------------------|--------------------------|
--------12----------------|--------------------------|
--------------12----------|--------------11----14----|
--------------------13----|--10----12----------------|
--------------------13----|--------------------------|------------------------|
--12----13----14----------|--14----13----12----------|------------------------|
--------------------------|--------------------14----|--11---------------3----|
--------------------------|--------------------------|--------12----5---------|

-------2----5----4----|--2---------2---------|----------------------|
--2-------------------|-------3---------3----|--2-------------------|
----------------------|----------------------|-------5----3----2----|
----------------------|----------------------|----------------------|
----------------------|------------5----9p---|--5-------------------|
----------------------|-------7--------------|-------7--------------|
----------------------|--7-------------------|------------7---------|
--5----0----5----8----|----------------------|-----------------8----|
---------------------||
---------------------||
---------------------||
--5----0----5~-------||

Seqncia de Arpegios em Dm
G||--14p---10----------10----|--14p---10----------10----|
D||--------------12----------|--------------12----------|
A||--------------------------|--------------------------|
E||--------------------------|--------------------------|
--14p---10----------10----|--14p---10----------10----|--12p---9----------9----|
--------------12----------|--------------12----------|-------------11---------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|
--12p---9----------9----|--12p---9----------9----|--12p---9----------9----|
-------------11---------|-------------11---------|-------------11---------|
------------------------|------------------------|------------------------|
------------------------|------------------------|------------------------|
--14p---10----------10----|--14p---10----------10----|
--------------12----------|--------------12----------|
--------------------------|--------------------------|
--------------------------|--------------------------|
--14p---11----------10----|--14p---11----------10----|
--------------12----------|--------------12----------|
--------------------------|--------------------------|
--------------------------|--------------------------|
--15p---12----------12----|--15p---12----------12----|
--------------12----------|--------------12----------|
--------------------------|--------------------------|
--------------------------|--------------------------|
--14p---10----------10----|--14p---10----------12p---|--9----------9----12p---|
--------------12----------|--------------12----------|-------11---------------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|
--9----------9----------|----------------------||
-------11---------12----|----------------------||
------------------------|--12------------------||
------------------------|--------10~-----------||

Seqncia de Arpegios em Em
G||--16----14----16----12----|--------------------------|
D||--------------------------|--14----------------------|
A||--------------------------|--------14----------------|
E||--------------------------|--------------15----12----|
--------------------12----|--16----14----16----14----|
--------------14----------|--------------------------|
--------14----------------|--------------------------|
--15----------------------|--------------------------|

--12----14----11----------|--------------------------|
--------------------12----|--------------------------|
--------------------------|--12----------------------|
--------------------------|--------14----10----14----|
--------------11----14----|--12----14----12----11----|--12----9----------------|
--------12----------------|--------------------------|-------------10----------|
--12----------------------|--------------------------|-------------------10----|
--------------------------|--------------------------|-------------------------|
-------------------------|--------9----12----11----|--12----11----9----11----|
-------------------------|--10---------------------|-------------------------|
-------------------10----|-------------------------|-------------------------|
--12----8----12----------|-------------------------|-------------------------|
--8--------------------|-----------------------|--8----11----9----11----|
-------9---------------|------------------9----|------------------------|
------------9----------|-------------9---------|------------------------|
-----------------11----|--7----11--------------|------------------------|
----------------------|------------4h---5p---|--4-------------------|
----------------------|-------5--------------|-------5--------------|
-----------------5----|--7-------------------|------------7----5----|
--0----3----7---------|----------------------|----------------------|
----------------------|---------------------||
----------------------|--2------------------||
-----------------2----|---------------------||
--7----3----0---------|-------0----0--------||

Captulo 6: Melhorando o som de seu Contra-Baixo

Recebo vrios e-mails comentando o que fazer para melhor o som do baixo. Irei enumerar aqui o que pode ser
feito para que o nosso contra-baixo no perca a qualidade durante a execuo das msicas ok? Juntamente a isso,
colocaremos os vrios feitos que poderincrementar o som de seu contra-baixo.
* Sons e timbres no seu contrabaixo :

Para se ter um som de qualidade (limpo sem rudos e distores ) no contra-baixo ou em qualquer instrumento
eltrico devemos ter qualidade primeiramente na fonte do sinal sonoro, ou seja comeando pela qualidade do
encordoamento que deve ter um som bem claro e definido, passando pelos captadores magneticos que devem ser
de boa qualidade ou seja preciso captar bem o som das cordas mas no captar rudos ; preciso tambm uma
boa regulagem de tensor, brao e ponte afim de se evitar que a corda raspe em determinadas partes do brao e ao
mesmo tempo evitar que a corda se distancie muito dos captadores, tambm importante ter uma boa fiao
interna do instrumento com o polo positivo totalmente isolado e o polo negativo servindo de blindagem contra
rudos de campos magneticos ou mesmo o rudo gerado pela frequncia da energia eltrica.
Assim como a fiao interna o cabo externo deve seguir o mesmo padro , quanto menor a resistencia eletrica do
cabo melhor ser o sinal recebido pelo amplificador . Os cabos com menor resistncia eltrica (com melhor
passagem de sinal) so aqueles cuja os contatos so banhados a ouro. O amplificardor tambm influencia muito
na qualidade final do som . Porm deve-se observar a potencia que maxima que um amplificador pode dar sem
"rachar" o som . Por exemplo : no se pode querer tirar 200 Watts de um amplificador de 200 Watts . O ideal
sempre se trabalhar com uma sobra de potencia na margem de 50% ou seja para tirar um som com potencia de
200 Watts o ideal ter um amplificador de 400 Watts .
Assim como os amplificadores deve se adotar o mesmo procedimento para as caixas de som e os falantes(com
uma sobra de potencia na base de 50 %) . As caixas de som devem ter o tamanho especifico para cada falante
que usa (geralmente os fabricantes de falantes fornecem tabelas de tamanhos de caixa) , os melhores falantes no
caso do contra-baixo so aqueles cuja os cones so de aluminio pois no distorcem o som nas notas
extremamente graves
Recomenda-se o uso de estabilizadores eltricos e filtros de linha na alimentao eletrica dos amplificadores
afim de evitar os rudos produzidos pela frequencia da energia eletrica.
Mas alm disso tudo temos varios equipamentos que melhoram ainda mais o som do contra-baixo eltrico assim
como captadores ativos , equalizadores , compressor sustainer , reverberadores , chorus , flanger , etc . Algumas
empresas se dedicam a contruir efeitos para o contra-baixo como o caso da BOSS e da ZOOM e Digitech que
possuem pedaleiras multi-efeitos especialmente para contra-baixo

* Efeitos para melhorar o som:

Os efeitos servem para mudar o timbre , ou mesmo para fazer uma regulagem no som do instrumento . Aqui vai
um resumo das principais funes dos efeitos mais usados no contra-baixo:
Equalizer
O "Equalizer" como o proprio nome diz serve para equalizar e regular as faixas de graves, mdios e agudos no
intrumento o grande responsavel para se conseguir "peso" no intrumento ou seja , no caso do contra-baixo um
grave bem forte e definido e sem mdios. Indispensavel para quem toca Slap.
Compressor Sustainer
um efeito de duas funes , ele uniformiza a intensidade do som e tambm prolonga a durao do som ou seja
d um efeito de sustentao na nota tocada.
Chorus
Ao contrario dos efeitos colocados anteriormente esse no um efeito de ajuste de som e sim de incrementao .
Ele d um efeito de ondulao no som do intrumento Pode-se conseguir o efeito de tremulao tambm . Em
alguns casos (e marcas) consegue-se manter o som original nas cordas graves e o som com Chorus nas cordas
mais agudas do instrumento. Ideal para solos .

Flanger
tambm um efeito de incrementao do som . Tambm d um efeito de ondulao do som porm uma
ondulao muito mais agressiva que a do Chorus. Em suas regulagem maximas tem se a impresso de que ele
gera uma nota paralela nota tocada no instrumento.
Distoro
Tambm conhecido como Over Drive ou Heavy Metal muito usado na guitarra porm pouco usado no ContraBaixo . Simula a saturao dos amplificadores.
Oitavador (Octaver)
Basicamente joga a nota tocada para uma oitava acima ou uma oitava para baixo
Reverb
Tambm conhecido como Cmara de Eco d efeito de eco e de sustentao do sinal sonoro . Com esse efeito
possivel simular o som do instrumento como se estivesse em um grande auditrio por exemplo .
Wah Wah
Efeito de Ondulao controlado por um pedal . Ou seja voc controla a ondulao com o p . Como o proprio
nome diz da um efeito de Wah Wah no som.
Captulo 7: Escalas
Neste captulo abordaremos um assunto de vital importncia no s pro contra-baixo, mas assim como para
todos os instrumentos de corda: As to faladas escalas musicais.
Podemos iniciar afirmando que nas escalas, suas notas representam graus, e esto separados por intervalos
convencionados. Cada tipo de escala possui uma caracterstica meldica prpria que a identifica e a
individualiza. A melodia de uma escala definida pela disposio dos intervalos e por sua quantidade de graus.
E a combinao posio - quantidade que padroniza sua melodia, sendo estabelecida por frmula.
Toda escala constituda sobre uma "nota base" que passe a ser o seu primeiro e principal grau. A funo deste
grau fundamental denominada Tnica, se repetindo no ltimo grau da escala. A propsito, a palavra diatnica ,
significa "concordando com a tnica".
O Sistema diatnico constitudo somente por intervalos convencionados em tom e semitom:
Tom (t): o intervalo formado por dois semitons, resultando num tom "Inteiro".
Semitom (s): o intervalo de "meio-tom"; o prefixo "semi" significa metade.
ESCALA MAIOR NATURAL
As escalas diatnicas possuem 5 intervalos de tom e 2 intervalos de semitom, dispostos entre seus 8 graus. O
"modo" como esses intervalos so organizados gera uma melodia prpria para cada escala.

No caso da escala maior natural, a configurao de seus intervalos refere-se ao modo jnico e, a classificao
maior, ao intervalo entre a tnica e o terceiro grau que de dois tons (tera maior). A sonoridade meldica das
escalas maiores nos induz a extroverso, ao entusiasmo e a euforia.
Frmula da Escala Maior Natural:
T

II
III
IV
V
VI
VII
T
t
t
s
t
t
t
s
Os nomes dos graus se definiram conforme suas posies na escala, determinando suas funes:
I.
Tnica: Grau fundamental que nomeia a escala e define seu Tom.
II.
Sobretnica: Grau acima da tnica.
III.
Mediante: Grau do meio entre a tnica e a dominante, define a classificao maior ou menor.
IV.
Subdominante: Grau abaixo da dominante.
V.
Dominante: Grau que "domina" o Tom. o grau mais importante depois da tnica.
VI.
Submediante: Grau do meio entre a tnica oitavada e a Subdominante.
VII.
Sensvel: Grau que precede a tnica em um semitom e pede complemento da mesma.
VIII.
Oitava: Repetio da tnica, porm com o dobro da freqncia sonora (Hertz).
A tnica o plo de repouso da melodia da escala. A dominante, em oposio, o plo de tenso.
A escala de C Maior Natural considerada perfeita por ser composta apenas por notas naturais. O
Temperamento permitiu a toda nota musical poder ser eleita tnica de qualquer tipo de escala. Na estruturao
de uma escala sobre uma tnica qualquer, se faz necessrio alterar certas notas por meio dos acidentes, para
obedecer, desta maneira, a frmula intervlica da escala requerida.
A transposio tonal de uma escala consiste em adotar uma nova tnica, e manter a formao original de seus
intervalos, ou seja, apresentam-se tnicas diferentes para o mesmo padro modal. A teoria sobre esse processo
ser adequadamente detalhada no capitulo relativo ao sistema tonal.
A escala Maior Natural a mais importante do sistema diatnico, pois o alicerce fundamental para entender os
encadeamentos de escalas, construes de acordes e progresses harmnicas.
OBS:
A aplicao de escalas requer um embasamento terico amplo e amadurecido, porm, adota-se primeiro este
critrio bsico: "Aplica-se uma escala sobre os acordes que esta pode gerar".
Aplicao da escala maior: acordes maiores (6, 7M, add9, 6/9, 7M/9, 6/7M, 6/7M/9).
ESCALAS MENORES
As trs principais escalas menores usadas na Msica so: a Natural, a Harmnica e a Meldica. As escalas
menores so assim classificadas devido ao intervalo de um tom e meio configurado entre a tnica e o terceiro
grau (tera menor) caracterstica comum a todas escalas menores. Sob este aspecto apresentam um semitom a
menos que o intervalo correspondente nas maiores. A melodia de uma escala menor, geralmente nos induz a
introverso, a melancolia e nostalgia.
Escala Menor Natural
A escala menor natural tem a organizao de intervalos idntica configurao do modo elio. A escala menor
natural (elica) pode ser obtida partindo-se do VI grau da escala maior natural. De outro modo, pode-se obter a
escala maior natural, partindo do III grau da escala menor natural. Esse elo de congruncia, o referencial que
torna essas 2 principais escalas diatnicas relativas, pois ambas, embora possuam frmulas diferentes,
compartilham exatamente das mesmas notas.
Frmula da Escala Menor Natural
T
II
IIIb
IV
V
VIb
VIIb
T
t
s
t
t
s
t
t
Aplicao da escala menor natural: Acorde menor "trade" ou (m7, m7/11, m7/9, m7/9/11).
A partir de adaptaes sobra a escala menor natural derivaram-se duas outras escalas menores, as quais
requerem embasamento em estudo sobre harmonia bsica para um melhor entendimento.
Escala Menor Harmnica
A escala menor harmnica foi convencionada para reestruturar o campo harmnico menor. O stimo grau na
escala menor natural est a um tom da oitava, denominando-se "subtnica". O grau na condio de subtnica,
atenua a tenso meldica ascendente da escala para a oitava. Sustenizou-se a subtnica promovendo-a a sensvel,
naturalmente complementada pela tnica. Como conseqncia harmnica, o acorde dominante menor converteuse para maior, aumentando assim seu efeito tensionador e, resolvendo de maneira mais convincente sobre o
acorde de tnica.
Frmula da Escala Menor Harmnica
T
II
IIIb
IV
V
VIb
t
s
t
t
s
ts

VII

T
s

Aplicao da escala menor Harmnica: Acordes menores (m9, m7M, m7/11, m7M/9).

 Escala Menor Meldica

A escala menor meldica resultado de uma adaptao feita sobre a escala menor harmnica. Esta ltima, por
apresentar o intervalo de tom mais semitom entre os seus sexto e stimo graus, era uma exceo ao sistema
diatnico, predominante na poca, tornando-a de difcil entonao. Para reconcili-la ao diatonismo e suavizar
seu fluxo meldico, elevou-se o VI grau d harmnica em um semitom, resultando na escala menor meldica.
Devido ao destensionamento meldico que ocorre no sentido descendente das escalas, desnecessrio manter
esse padro, alm disso, comparando a frmula da menor meldicas com a da maior natural, ambas diferem s
no III grau. Por este motivo, para melhor distingu-las no sentido descendente, usa-se a escala menor natural. No
padro convencional acende-se, escala menor meldica e descende-se, escala menor natural.
Frmula da Escala Menor Meldica
T
II
IIIb
IV
V
VI
t
s
t
t
t
t

VII

T
s

Aplicao da escala menor meldica: Acordes (m6, m7M m6/9, m7M/9, m6/9/11, m9/11).
Captulo 8 : Modos
Outro assunto que complementa as escalas so os Modos. As caractersticas sonoras de cada modo podem ser
transportadas para qualquer tonalidade, desde que sua seqncia de intervalos original no seja alterada.
Na verdade, isso produz cinco novas escalas e no sete, j que o Jnio e o Elio coincidem com as escalas
diatnicas naturais maior e menor respectivamente. Essas cinco novas escalas constituem alternativas estrutura
meldica e harmnica das escalas diatnicas.
Modos e escalas possuem aplicaes diferentes. As escalas determinam a harmonia e os modos expressam as
variaes meldicas. Para se saber se um modo maior ou menor basta olhar para o intervalo entre a 1 e a 3
notas. O Ldio e o Mixoldio so, na verdade, maiores, enquanto o Drico e o Frgio so menores. O Lcrio
incomum, na medida em que seu acorde de tnica "Diminuto". A atmosfera geral do modo pode ser ouvida
executando-se acordes construdos sobre seus graus, apenas com as notas que o modo contm.
Modo Jnio
Foi o predecessor da escala maior diatnica. Possui a mesma seqncia de intervalos e, portanto, a mesma
sonoridade.
Modo Drico
um modo menor. Difere da escala menor natural (elio) apenas na 6 nota, que recebe um sustenido. Muito
adequado para seqncias de acordes menores (por exemplo Im, Iim, III, IV, Vm, VII), que adquirem assim, um
toque jazzstico.
Modo Frgio
Outro modo menor, praticamente idntico escala menor natural (elio), exceto na 2 nota, que bemolizada
(Db). Esta nota ouvida como "9 bemolizada" quando acrescentada a um acorde de tnica com stima menor.
Modo Ldio
Uma escala maior. Difere da maior diatnica (jnio) por possuir um sustenido na 4 nota. uma escala maior
com (#4).
Modo Mixoldio
A escala mixoldia possui a 7 nota bemolizada. o que diferencia da escala maior diatnica (jnio). Na verdade,
trata-se de um dos modos utilizados com maior freqncia para improvisao no Blues e no Jazz.
Modo Elio
Este modo foi o predecessor da escala menor natural diatnica. Possui a mesma seqncia de intervalos e,
portanto, a mesma sonoridade.
Modo Lcrio
Todas as notas desta escala so bemolizadas, com exceo da tnica (I grau) e da 4J (IV grau). Dos sete modos
este o menos utilizado na msica ocidental, mas desempenha um papel importante nas msicas Indiana e
Japonesa.
Modos e seus intervalos
JNIO
- T 2M 3M
4J 5J 6M
7M 8J
DRICO
T 2M 3m 4J
5J 6M 7m 8J
FRGIO
- T 2m 3m 4J
5J 6m 7m 8J
LDIO
- T 2M 3M
4aum 5J 6M
7M 8J
MIXOLDIO - T 2M 3M
4J
5J
6M 7m 8J
ELIO
- T 2M 3m
4J
5J 6m 7m 8J
LCRIO
- T 2m 3m
4J
5dim 6m 7m 8J
Modos originados pela escala Maior

Modo Jnio
-CDEFGABC
Modo Drico - D E F G A B C D
Modo Frgio
-EFGABCDE
Modo Ldio
-FGABCDEF
Modo Mixoldio - G A B C D E F G
Modo Elio
-ABCDEFGA
Modo Lcrio
-BCDEFGAB
Modos, posio vertical
Jnio 1
--------------------------------------------6---7---9----------------------------------------------6---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9------------------------------------------------------Jnio 2
--------------------------------------------4---6---7----------------------------------------------4---6---7---------------------------------------------4---5---7------------------------------------------------5----7--------------------------------------------------------Jnio 3
--------------------------------------2---4---6----------------------------------------------2---4---6-----------------------------------------------2---4---5------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Drico 1
--------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---8------------------------------------------------------Drico 2
---------------------------------------------4---5---7---------------------------------------------4---5---7-------------------------------------------------5---7------------------------------------------------5---7---8-----------------------------------------------------Drico 3
--------------------------------------2---4---5----------------------------------------------2---4---5-----------------------------------------------2---3---5------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Frgio 1
--------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---8----------------------------------------------5---7---8----------------------------------------------5---6---8------------------------------------------------------Frgio 2
---------------------------------------------3---5---7-------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------5---7---8--------------------------------------------5---6---8-----------------------------------------------------Frgio 3
----------------------------------------2---3---5----------------------------------------------2---3---5---------------------------------------------1---3---5------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Ldio 1
--------------------------------------------6---8---9----------------------------------------------6---7---9----------------------------------------------6---7---9----------------------------------------------5---7---9------------------------------------------------------Ldio 2
--------------------------------------------4---6---8----------------------------------------------4---6---7---------------------------------------------4---6---7------------------------------------------------5----7---------------------------------------------------------

Ldio 3
--------------------------------------2---4---6----------------------------------------------2---4---6-----------------------------------------------2---4---6------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Mixoldio 1
--------------------------------------------6---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9------------------------------------------------------Mixoldio 2
--------------------------------------------4---6---7----------------------------------------------4---5---7---------------------------------------------4---5---7------------------------------------------------5----7--------------------------------------------------------Mixoldio 3
--------------------------------------2---4---6----------------------------------------------2---4---5-----------------------------------------------2---4---5------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Elio 1
--------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---8----------------------------------------------5---7---8------------------------------------------------------Elio 2
--------------------------------------------4---5---7-------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------5---7---8---------------------------------------------5---7---8-----------------------------------------------------Elio 3
-----------------------------------------2---4---5---------------------------------------------2---3---5---------------------------------------------2---3---5------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Lcrio 1
--------------------------------------------5---7---8----------------------------------------------5---7---8----------------------------------------------5---6---8----------------------------------------------5---6---8------------------------------------------------------Lcrio 2
--------------------------------------------3---5---7-------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------5---6---8---------------------------------------------5---6---8-----------------------------------------------------Lcrio 3
-----------------------------------------2---3---5---------------------------------------------1---3---5---------------------------------------------1---3---5------------------------------------------------------5------------------------------------------------------------

Modos em 2 oitavas
Jnio
----------------------------------------------------9-/-11---13---14-----------------------------4---6---7-/-9---11---12------------------------------------4---5---7------------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------------------------14---13---11----------------------------------------------------------------------------14---12---11-/-9----------------------------------------------------------------------------12--11---9-/-7----------------------------------------------------------------------------10---9---7-/-5--

Drico
----------------------------------------------------9-/-11---12---14-----------------------------4---5---7-/-9---10---12----------------------------------------5---7------------------------------------------------------5---7---8---------------------------------------------------------------14---12---11----------------------------------------------------------------------------14---12---10-/-9----------------------------------------------------------------------------12--10---9-/-7----------------------------------------------------------------------------10---8---7-/-5-Frgio
----------------------------------------------------9-/-10---12---14---------------------------------5---7-/-8---10---12----------------------------------------5---7---8--------------------------------------------------5---6---8---------------------------------------------------------------14---12---10----------------------------------------------------------------------------14---12---10-/-8----------------------------------------------------------------------------12--10---8-/-7----------------------------------------------------------------------------10---8---6-/-5-Ldio
----------------------------------------------------9-/-11---13---14-----------------------------4---6---7-/-9---11---13-------------------------------------4---6---7-----------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------------------------14---13---11----------------------------------------------------------------------------14---13---11-/-9----------------------------------------------------------------------------12--11---9-/-7----------------------------------------------------------------------------11---9---7-/-5-Mixollio
----------------------------------------------------9-/-11---12---14-----------------------------4---5---7-/-9---11---12-------------------------------------4---5---7-----------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------------------------14---12---11----------------------------------------------------------------------------14---12---11-/-9----------------------------------------------------------------------------12--10---9-/-7----------------------------------------------------------------------------10---9---7-/-5-Elio
----------------------------------------------------9-/-10---12---14---------------------------------5---7-/-9---10---12----------------------------------------5---7---8--------------------------------------------------5---7---8---------------------------------------------------------------14---12---10----------------------------------------------------------------------------14---12---10-/-9----------------------------------------------------------------------------12--10---8-/-7----------------------------------------------------------------------------10---8---7-/-5-Lcrio
----------------------------------------------------8-/-10---12---14---------------------------------5---7-/-8---10---12----------------------------------------5---6---8--------------------------------------------------5---6---8---------------------------------------------------------------14---12---10----------------------------------------------------------------------------13---12---10-/-8----------------------------------------------------------------------------12--10---8-/-6----------------------------------------------------------------------------10---8---6-/-5-Exerccio de modos com intervalos:
Jnio, padro teras:
--------------------------------------------------4------6--4--7--6--9-------------------------------4-------6--4--7--6-------7------------------------4--------5--4--7--5-------7-----------------------------------------5-------7----------------------------------------------------------------7-------6-------------------------------------------------------------------9------7--9--6--7-----6------------------------------------------

---------------------------9-----7--9--5--7-----5--------------------------------------------------------------------9-----7--9--5--7--45------Jnio, padro quartas:

-----------------------------------------4-----6-----7-----9----------------------------------4------6-----7--4-----6-----7-----9----------------------5--------7--4-----5------7------------------------------------------5-------7----------------------------------------------------------------7-------6-------------------------------------------------------------------7------6--9-----7-----6--------------------------------------------------------------9-----7-----5--9-----7-----5-----4--------------------------------------------------------9-----7-----5----4--5-----------Jnio, padro quintas:
---------------------------------------4--------6-----7-----9---------------------------4------6-------7-----------4-------6-----7---------------------7-----------4-------5-------7---------------------------------------5-------7----------------------------------------------------------------7-------6-------4-----------------------------------------------------------6-------4-----------7--------6-------4--------------------------------------------------7-------5--------4------------7-------5-----------------------------------------------------------7------5-------4---5-Jnio, padro sextas:
----------------------4-----6-----7-----9-7----6----------------------------4-----6-----7--------------4-----6-------9---7-9---7---6-------------------------4-----5-----7---------------------------5---------9---7-----5-----7-------------------------------------------------9---7---5---4-5Jnio, padro stimas:
---------------4---6----7----9-7----6-----4----------------------------------6-----7------------------------------------7-----6-----4------------------------4---5----7---9------7-----5-----4----------------------------5-----7------------------------------------------7----5-----4--5-----Captulo 9: As principais tcnicas do Contra-Baixo
Muitos usurios me mandam e-mail perguntando sobre as tcnicas para se usar num baixo eltrico. Bom, na
verdade existem muitas tcnicas a serem utilizadas, mas cabe a mim ressaltar as que considero extremamente
fundamentais nesse aprendizado: O Pizzicato e o Slap.
Pizzicato: Consiste em tocar as cordas com os dedos indicador e mdio da mo direita para que as notas
digitadas na escala com a mo esquerda possam soar. Essa tcnica foi decorrente da influncia do contrabaixo
acstico, entretanto, foi aperfeioada por pesquisadores como Jaco Pastorius e Stanley Clark, fazendo com que
se tomasse mais popular e peculiar a sonoridade e linguagem musical atual.
Slap: consiste em bater (martelar) nas cordas com o dedo polegar, para dar a inteno de exploso e puxar as
cordas com o dedo indicador, para a inteno de estalo. Essa a nica tcnica caracterstica do contrabaixo, ou
seja, a nica que foi criada especificamente para ser executada no contrabaixo eltrico. Ela se caracteriza por
dar uma inteno percurssiva na execuo do instrumento e muito usada em estilos como funk e derivados.
Para aprofundarmos mais sobre esse tema vamos introduzir um assunto aqui que ser mais explicado no prximo
capitulo: As funes do contra-baixo na msica. A primeira delas a funo bsica de conduo, ou seja, de
dar fora e peso harmnico e fundamento rtmico; A segunda a funo de instrumento improvisador e
executor de melodias (temas); Por fim surge a funo de instrumento solo, ou seja, que executa temas
(musicas) compostos exclusivamente para o contrabaixo ou que exijam uma atuao predominante e marcante
do instrumento.
Por todas essas razes, mire-se nessas definies e realize as duas tcnicas explicadas acima com bastante
fidelidade ao seu instrumento ok?
Captulo 10: A Conduo e a Execuo
Conduo
Conduo e Execuo so duas das funes mais importantes do contra-baixo dentro da msica.
Vale lembrar que o baixo se caracteriza na msica com a funo de conduzir a harmonia e a rtmica, tornando-se
o instrumento chave em uma banda.
A conduo se d com a criao de uma linha constituda de notas interrelacionadas com os acordes da harmonia
e com uma linha rtmica casada com a percusso.

Os norte-americanos denominam esta conduo como Groove; uma linha que permanece igual a cada acorde ou
a um grupo de acordes.
Execuo
Na execuo sempre bom atenta-se ao fato da dinmica, da pulsao, do andamento e da harmonia que voc
precisa manter firme durante a execuo.
Nunca sole durante as frases da melodia e mesmo quando sobe, nos intervalos da msica e no se esquea de
contar o tempo para voltar ao peso.
O peso fundamental combinado com a mudana do timbre (boto grave e agudo);
Se a msica exigir um acompanhamento com peso durante 100 compassos, no mude o timbre para agudo.
Sempre haver uma oportunidade para mostrar o seu domnio, por isso no se arrisque a solar (improviso) sem
saber.
A teoria deve estar junto com a prtica e primeiro toque o que a msica pede, e se houver espao coloque a sua
interpretao. No baixo s existe sentimento quando est solando, ou seja, o teclado, a guitarra, ou qualquer
outro instrumento vai estar fazendo o que os msicos chamam de "Cama", mas quando acabar o solo, o baixo
deve voltar a sua posio que de peso na msica
Outra dica importante que forneo procurar estar junto com a bateria. A pea de referncia o bumbo que
basicamente tem a mesma linha de acompanhamento.
Evite usar todas as tcnicas que sabe durante o acompanhamento, para no enjoar os ouvidos e lembre-se que a
funo de qualquer instrumento de acompanhar algo (instrumento ou voz). NNo fique tentando se destacar
sozinho. Pense no conjunto!
Captulo 10: Os cuidados com seu Contra-Baixo
Estamos nos caminhando para os ltimos captulos do curso, e no poderamos deixar de fora um assunto de
grande importncia em nossos estudos: o carinho que voc deve ter com seu contra-baixo. De nada adianta voc
estudar e ralar nos estudos e ter um instrumento completamente fora dos padres normais.
Abaixo, seguem os tpicos principais que relacionamos para a manuteno de seu instrumento:
Manuteno das Cordas
Ns baixistas sabemos o quanto custa um jogo novo de cordas. Principalmente se for um contrabaixo de 5 ou 6
cordas ou ainda fretless. Por isso, uma dica para fazer que cordas velhas soem como novas ferver as cordas.
Isso mesmo, parece loucura, mas funciona. Faa o seguinte: ferva mais ou menos um litro d'gua com mais ou
menos duas colheres de detergente neutro. Retire as cordas do baixo e enrole-as. Coloque-as na panela e deixe
ferver por uns quinze minutos. Tire do fogo, jogue fora a mistura velha e enxague as cordas com agua fria limpa.
Enxugue e deixe secar num varal. Recoloque as cordas, afine e voil! Som de cordas novas! Logicamente, o
efeito no to duradouro quanto o jogo novo, e a corda pode apresentar um pouco de oxidao, dependendo da
idade e do numero de fervidas. Mas serve para economizar uma grana.
Esta dica foi ensinada por Paulo X do Sepultura: ao invs de ferver as cordas, o que pode alterar a tenso
prpria das cordas, usa-se lcool absoluto que vendido em farmcias. O truque simples: pega-se um
vasilhame de refrigerante 2 litros, coloca-se lcool absoluto (cerca de meio litro), colocam-se as cordas, fecha-se
bem a garrafa e agita-se com firmeza por 5 a 10 minutos (como uma coqueteleira). Depois s enxugar e
mandar ver.
Limpeza do Instrumento
Sempre use se um bom lustra-mveis, seja lquido ou spray. Tome cuidado apenas para no cair o lquido dentro
dos captadores, pois pode ocorrer oxidao e perda dos mesmos. Se o seu instrumento for esmaltado ou
laqueado, uma dica usar cera automotiva, pois remove bem a sujeira. Mas use a menos agressiva que tiver,
como aquela para pinturas metlicas. Para limpar as partes pintadas, pode-se usar shampoos automotivos e ceras
de dar brilho automotivas. Para limpar o madeiramento, pode-se utilizar leo de peroba (na escala) e cera
automotivas (no corpo e no brao), as ferragens tambm podem ser limpas com produtos automotivos.
Secagem do Instrumento
Uma boa dica para preservao do instrumento sec-lo muito bem aps uma apresentao ou at mesmo um
estudo mais demorado, ou se voc tem pele oleosa, secar a cada tocada. Uma dica minha comprar uma flanela
ou mesmo uma fralda de pano bem grande, e aps o uso, secar o baixo e as cordas com ela. Ao guardar o baixo
ou de um dia para o outro, coloque a fralda ou flanela entre o espelho e as cordas, envolvendo-as. Desse modo, o
suor e umidade impregnados sero absorvidos, preservando o instrumento.
Bom, depois das dicas fornecidas por ns acima, devemos nos atentar que os cuidados com o instrumento
comeam com a maneira e o local onde ele guardado. Se o instrumento for guardado de p, a melhor maneira
de deix-lo ser com a frente para o encosto sem que ele fique muito inclinado, pois desta forma poder ocorrer
alteraes no seu mecanismo de torque. Se for guardado deitado, a melhor maneira ser de frente para o encosto,
pois desta forma o instrumento estra apoiado, por igual, evitando alteraes.

Quanto ao local, importante ter uma temperatura mdia, pois se a temperatura estiver excedendo de alguma
forma, poder ocorrer alteraes no instrumento.
Outra maneira de cuidar do instrumento mant-lo sempre limpo, para isso importante faze-lo da forma
correta para no danifica-lo.
Lembre-se sempre: Para manter o instrumento limpo preciso retirar o p que fica concentrado nos cantos dos
captadores e sob as cordas e tambm limpar as marcas de dedos que com o tempo vo ofuscando todo o brilho
dado pela cera automotiva, para isso, pode-se utilizar um pincel para tirar o p e uma flanela para limpar as
manchas de dedos.
Captulo 11: Tcnica do SLAP
Bom vamos falar de uma tcnica bastante usada no contra-baixo e que muitos usurios gostariam de saber: o
SLAP.
Retirei as dicas abaixo, de um texto bastante completo da Revista Cover Guitarra de 1997.
``Muitos baixistas associam o slap, suas tcnicas e aplicaes apenas com ritmos "swingados" (como o
funk,etc...) no aproveitando-o para bases mais simples e "retas" de rock. Adiante ser dado trs exemplos em
cima de uma base com os acordes: Am/G (beats 1 e 3 do primeiro compasso) e Dm7/C (beats 1 e 3 do segundo
compasso). No primeiro so usados intervalos de oitavas e quintas, no segundo, teras e no terceiro ambos com
algumas notas abafadas em cima do "thumb".
Tentem usar essas idias com outras bases atentando sempre ao tom e ao tempo delas.
T : Thumb (polegar)
P : Pop (puxada com o indicador ou mdio)
X : nota abafada (apenas encostando a mo esquerda no brao)

J nesses exemplos vo algumas dicas de uma aplicao que uso muito que a mistura de notas ligadas com
cordas soltas demonstradas abaixo em trs diferentes exemplos todos no tom de MI menor
No exemplo 1 foi usado o ligado da corda solta para certas notas tocando em seguida as mesmas em thumb e
depois alternando com suas oitavas , experimentem com outros intervalos.
No exemplo 2 foi ligado cordas soltas com notas da escala pentatnica de mi alternando sempre com a corda
solta sol., tentem com outras escalas ou em outros tons.
No exemplo 3 foi pensado no "bordo" ou "power chord" que so os acordes bsicos sem teras em vrios
lugares alternando cada nota com sua respectiva corda solta, usem outros desenhos de acordes e procurem deixar
soar o som de cada nota para dar uma maior consistncia na soma delas.
T : Thumb (polegar)

P : Pop (puxada com o indicador ou mdio)

X : nota abafada (apenas encostando a mo esquerda no brao)

Seguindo a linha das idias passadas anteriormente ser dado mais exemplos s que numa diviso de tempo mais
difcil de executar que so as sextinas (pela velocidade e porque realmente soam diferente nestes casos).
No exemplo 1 em mi menor apenas desce as notas dos "bordes" alternando com cordas soltas, j no exemplo 2
fao o mesmo s que subindo notas dos acordes Em , D e C7M sempre alternando com cordas soltas.
No exemplo 3 foi trasncrito um trecho da msica SLAPJACK de meu disco EXPRESS que exemplifica muito
bem esse tipo de aplicao pensando nesse caso no acorde E7 e ao invs de alternando com corda solta, usando o
ligado da sexta para stima e da tera menor para tera maior (inteno blues) em pop.
Procurem fazer frases tambm pensando em outros intervalos.
T : Thumb (polegar)
P : Pop (puxada com o indicador ou mdio)
X : nota abafada (apenas encostando a mo esquerda no brao)

Captulo 12: Dicas finais do Curso

Chegamos a parte final do curso e vocs podem achar pouco o que demos at agora, mas isso trata-se de um
mini-curso com a finalidade nica de abastecer a todos apenas com informaes sucintas deste aprendizado.
Portanto, caso vocs necessitem de mais informaes, sugiro que se mantenham atualizados seja atravs de um
bom professor ou atravs de uma Escola de Msica. Vamos falar nesse ltimo capitulo de alguns tpicos
importantes.
Vamos a eles:
Comparando Valvula a Transistor
O amplificador valvulado quando submetido a alto volume, saturao ou o chamado overdrive, produz um efeito
que torna o som rico e quente devido a produo de harmnicos genunos. Este tipo de amplificador precisa de
alguns minutos para atingir uma temperatura de funcionamento, pelo seguinte fato: a vlvula precisa que suas
partes internas se aqueam a fim de produzir o fenmeno eletrnico da amplificao. Os valvulados contam por
este motivo, de uma chave auxiliar que desliga as voltagens altas das vlvulas, por outro lado mantendo as
baixas voltagens ligadas. Esta chave deve estar acionada antes de se ligar a chave principal, pois atua como um
pr-estgio de aquecimento.
J os amplificadores transistorizados, quando trabalhados em alto volume, produzem uma alta quantidade de
harmnicos falsos, resultando no que chamado de som ardido, desagradvel, mas quando usado em baixo
volume, obtm-se um timo resultado, o timbre limpo e claro. Transistorizados no precisam de uma
aquecimento prvio, pois podem trabalhar normalmente logo que so ligados.
Amplificadores
Todo instrumento eltrico precisa de amplificao para aumentar o sinal eltrico que gera quando tocado, pois
o sinal muito baixo para se ligar diretamente num alto falante. A que entra a necessidade do uso da
amplificao, o amplificador aumenta o sinal gerado pelo instrumento e envia ao alto falante.
Amplificadores operam de duas maneiras: pelo uso de vlvulas ou pelo uso de transistores. Em cada caso as
caractersticas timbrsticas so diferentes.
Os amplificadores so projetados para reproduzir o sinal gerado pelo instrumento com alto grau de preciso, este
o significado do que chamado de som de alta fidelidade (hi-fi).
! ATENO !
Antes de estudar preciso ter me mente que preciso aprender a estudar, pois qualquer estudo feito com
concentrao e conscincia por mais curto que seja, ser mais proveito do que um estudo longo, porm
dispersivo, sem ateno devida.
Regra I: Use sempre metrnomo, importante para manter a pulsao, ajuste o metrnomo de maneira
a tocar os exerccios sem erro e de forma confortvel.
Regra II: Organize seus estudos, mantenha sempre um objetivo, escreva um tempo determinado para
cada ponto do estudo, ex: 15 minutos para estudar escalas, 15 para exerccios, sempre entre uma matria e outra
de 3 a 5 minutos de descanso para voc mesmo, "no caia no erro de ficar o tempo todo executando aquele Slap
do fulano de tal, que voc no vai usar em msica alguma.
Regra III: Lembre-se que embora voc sendo baixista, a linha de estudo que se deve seguir o da
msica em sua totalidade, pois quando se est num grupo musical existem outras pessoas executando msica em
instrumentos diversos, por mais que voc conhea o baixo e as tcnicas do baixo, ser necessrio conhecer e
conversar "msica", a idia fazer msica com seu baixo e no tocar baixo com sua msica. Para tanto devemos
considerar o estudo da teoria musical como algo imprescindvel para qualquer instrumentista.
Regra IV: Toque sempre devagar!!! Os exerccios so para fazer com que voc fique preciso e para o
som das notas executadas saiam de forma perfeitas, no tente impressionar com o que as "suas mos" podem
fazer, no estamos estudando malabarismo, e sim msica. Quando tocamos devagar, damos chance ao nosso
crebro decorar aquele caminho, a velocidade vir decorrente disto. "conselho prtico".
Regra V: O estudo pode ser dividido em trs partes importantes, "estude com um professor", "estude em
casa sozinho", aplique o que voc estudou em grupo.
Uma boa idia voc competir com voc mesmo, tente ser melhor e ter mais conhecimento a cada etapa, isto
far com que voc progrida de forma acentuada no estudo da msica e do contra-baixo.
"Anote datas e andamentos (Metrnomo) para perceber a evoluo"
Um grande abrao todos, e bom estudo !

O contrabaixo eltrico (ou apenas baixo eltrico) um instrumento de cordas semelhante a uma guitarra
eltrica, maior em tamanho e com um som mais grave. Tambm muito relacionado e inspirado no Contrabaixo
Clssico. usado por diversos estilos musicais, indo do rock n' roll ao disco, e nos ritmos brasileiros possui uma
importncia significativa, como no ax e no forr;

ndice
[esconder]

1 Caractersticas e Histria
2 Design
3 Estilos
4 Tcnicas
o 4.1 Slap
o 4.2 Pizzicato
o 4.3 Fretless
5 Fabricantes
6 Ver Tambm

[editar] Caractersticas e Histria

Como na guitarra eltrica, as vibraes nas cordas causam um sinal eltrico a ser criado nos captadores, que so
amplificados e reproduzidos por meio de um amplificador. Vrios componentes eltricos e configuraes do
amplificador podem ser usadas para alterar o timbre do instrumento.
O primeiro baixo-eltrico a ser produzido em massa foi desenvolvido pela Fender, conhecido fabricante de
guitarras. A mudana do formato do instrumento, para algo parecido com uma guitarra e a utilizao de trastes
facilitaram seu uso. O primeiro Fender Precision Bass foi vendido em 1951. Outro modelo lendrio, o Fender
Jazz Bass foi lanado em 1960.
Em seguida, outras companhias como a Gibson, a Danelectro e vrias outras comearam a produo de seus
modelos prprios de baixos eltricos. Isso permitiu aos baixistas variar os sons e o visual para adequar s suas
bandas. Este trabalho continuou, e muitas outras companhias e luthiers continuaram o trabalho da Fender.
[editar] Design
O baixista atual tem um amplo campo de escolha para seu instrumento, como por exemplo:

Nmero de cordas (e afinao):

o Como o modelo original de Leo Fender, que tinha 4 cordas afinadas em GDAE, ou algumas
vezes em GDAD)
o Cinco cordas (geralmente GDAEB, podendo em alguns casos ser CGDAE)
o Seis cordas (geralmente CGDAEB, mas EBGDAE tambm tem sido usado)
o Mais de 6 cordas envolvendo cordas semelhantes as de uma guitarra.
o Baixo Tenor - CGDA
o Baixo Piccolo - GDAE (uma oitava acima da afinao normal)

Captadores:
o Os antigos baixos tinham apenas um captador magntico simples. Atualmente pode-se
encontrar:

Captao ativa ou passiva (circuitos ativos usam uma bateria para aumentar o sinal)

Mais de um captador, dando uma variao de tons maior

Captadores em posies diferentes, como mais perto da ponte ou do brao do
instrumento

Sistemas no magnticos, como "piezos" ou sistemas "Lightwave", que permitem ao
baixista usar cordas no metlicas

Formato e cor do instrumento:

o Existem diversas opes de cor, desde a cor da prpria madeira do instrumento a efeitos
visuais muito interessantes
o Diferentes formatos de corpo (que afetam a maneira de tocar)
o Com ou sem mo (nos modelos sem mo, a afinao feita na ponte)

Trastes:
o Com trastes (Fretted) - como a maioria das guitarras
o Sem trastes (Fretless) - como a maioria dos contrabaixos acsticos

[editar] Estilos
Como qualquer instrumento, o baixo eltrico pode ser tocado em um diverso nmero de estilos. Baixistas como
Paul McCartney tm um estilo mais meldico, enquanto Les Claypool da Primus e Flea do Red Hot Chili
Peppers tm um estilo mais "funk", usando muito da tcnica do slap and pop, que dar um "tapinha" na corda
com o polegar e dar um estalo ao soltar outra corda. Alguns artistas, como Pino Palladino, usam um baixo
fretless (sem trastes) para um som mais "abafado". Jaco Pastorius foi o responsvel pela popularizao do
fretless, nos anos 70.
Larry Graham introduziu o mtodo do "slap and pop" nos anos 60. Seu som ficou conhecido principalmente em
1970, com a msica "Thank You (Falettinme Be Mice Elf Agin)". Nos anos 70, Stanley Clarke desenvolveu a
tcnica de Graham, deixando o mtodo mais parecido ao que feito atualmente. Hoje em dia Marcus Miller e
Victor Wooten so dois dos principais baixistas que usam esse estilo de tocar. No Brasil Celso Pixinga e Roger
Solari so excelentes referncias do estilo.
A maioria dos baixistas tocam suas notas com os dedos, mas alguns preferem o uso de palhetas. Isto varia entre
os gneros musicais. Muito poucos adeptos do estilo "funk" usam palhetas.
[editar] Tcnicas
[editar] Slap
A tcnica surgiu por volta de 1961, quando Larry Graham estava em uma sesso de gravao em estdio e,
momentaneamente, ficou sem baterista. Ele ento comeou a bater e puxar as cordas, na tentativa de imitar o
som do bumbo e da caixa...
Consiste em percutir e puxar as cordas usando o polegar e os outros quatro dedos da mo direita (ou esquerda,
para canhotos).
[editar] Pizzicato
O pizzicato uma tcnica muito usada, mais parecida com a usada em contra-baixos clssicos em shows de jazz.
Certo dia, em 1911, Bill Johnson, que tocava contrabaixo (com arco) na Original Creole Jazz Band, teve o arco
quebrado. No tendo outro mo, Bill tratou de tocar dedilhando as cordas com os dedos da mo direita. O
resultado agradou tanto que desde ento (quase) nunca mais se usou o arco para tocar esse instrumento. Usa-se
(normalmente) os dedos indicador e mdio para atacar as cordas, podendo-se utilizar tambm o anelar (muito
usado em msicas rpidas, como o heavy metal) e o dedo mindinho, alguns poucos contrabaixistas usam o dedo
para cima e para baixo, como uma palheta, porm uma tcnica usada por poucos. Um dos grandes mestres
desta tcnica o baixista Francis "Rocco" Prestia, membro da banda Tower of Power que possui uma tcnica
peculiar neste estilo. Usando muitas "ghost notes" (notas - fantasma) e stacatos faz com que o instrumento pulse
incansavelmente no groove da banda.
[editar] Fretless
A tcnica para fretless bem diferente do contra-baixo acstico e muito semelhante ao baixo-guitarra, tocandose com dois, trs ou quatro dedos da mo direita. Seu som produz um sustain longo e pronunciado e tem um
timbre parecido com o do acstico. Para estilos musicais mais vintage, folk, recomenda-se cordas flatwound e
para funk e ritmos mais modernos a partir dos anos 80, cordas roundwound, onde pode se aplicar tambm o slap
em lugar do pizzicatto.

Por se tratar de um instrumento no temperado (No tem trastes para definir a altura das notas na escala), a
tcnica consiste em treinar o ouvido pra que as notas saiam afinadas, e aumentar a preciso dos dedos da mo
esquerda para que o som saia mais limpo. Se no houver marcao na rgua, basta soar a corda "E" e a "A" e
glissar at que soem iguais. A partir da se tira as teras as quartas as quintas e as outras notas da escala.
Os Ancestrais ou parentes mais prximos de vrios dos instrumentos musicais de hoje podem ser traados com
certa preciso. J para os instrumentos de arco, como o violino ou o violoncelo, so muitas as dificuldades em se
estabelecer quando eles apareceram. O Contrabaixo e outros instrumentos com este tipo de funo tambm
encontram-se neste caso. As origens do contrabaixo remontam a cinzenta idade mdia. Descendente de uma
famlia chamada "Violas", que se dividia em dois grupos: violas de brao e violas de pernas. O Contrabaixo
hoje o herdeiro maior e de som mais grave deste segundo grupo. Porm, o caminho que foi percorrido para se
chegar at ele nem sempre fcil e seguro de se traado. Pr volta do ano 1200, o nome Gige era usado para
denominar tanto a Rabeca como o "Guitar-fiddle" (espcie de violo com formato parecido com o do violino).
Na Alemanha, naquela poca, quase todos os instrumentos tocados com arco eram chamados pelo nome de Gige.
Havia o pequeno Gige e o grande Gige.
A msica que era executada nesta poca era bastante simples. As composies situavam-se dentro de um registro
bastante limitado e no que tange a harmonia as partes restringiam-se a 2 ou 3 vozes. Era muito comum
instrumentos e vozes dobrarem as partes em unssono.
Com o desenvolvimento de novos estudos harmnicos, o nmero de partes foi expandindo para quatro. Em 1450,
aproximadamente, comeou-se a usar o registro de baixo, que at ento no era considerado. Com esta nova
tendncia para os graves, os msicos precisavam de instrumentos especiais capazes de reproduzir ou fazer soar
as partes graves. A soluo encontrada plos construtores na poca (luthiers) foi simplesmente reconstruir os
instrumentos existentes, s que em escala maior, aumentando-lhe o tamanho, mas sem trocar a forma ou a
construo desses novos instrumentos.
Verificamos a que a evoluo tcnica e artstica de um instrumento qualquer est imprescindivelmente ligada a
histria da msica. Assim, a evoluo no nmero de partes da harmonia trouxe a necessidade de se criar outros
instrumentos que desempenhassem satisfatoriamente aquela nova funo.
Muitas pedras rolaram at que um instrumento que reunisse as qualidades necessrias para a reproduo dos
graves surgisse do meio de muitas tentativas.
Historiadores narram que no ano de 1493 alguns msicos espanhis, ao visitarem a Itlia, ficaram maravilhados
ao verem violas to grandes.
Na Itlia, as violas tinham 3 tamanhos: a viola da gamba aguda, a tenor e a viola baixa. No fim do sculo XVI, a
famlia chegou ao nmero de seis membros com a adio da pequeno baixo da Bamba , grande baixo da Gamba
e Sub-Baixo da Gamba.
Houve uma considervel experimentao com relao as violas. Algumas chegaram a ter corpos de tamanhos
fantsticos, umas outras, com vrios formatos e tamanhos.
O ancestral mais prximo do Contrabaixo foi o Violone. Esse nome que freqentemente encontrado referindose ao contrabaixo, originalmente aplicava-se a qualquer dos instrumentos da famlia das violas, fosse ele grande
ou pequeno. No incio do sculo XVII, o Violone tornou-se o nome que designava o maior de todos: a Viola
Contrabaixo.
Durante mito tempo, assim ele foi chamado e somente aps a segunda metade do sculo XVIII o nome do
contrabaixo separou-se do violone.
O famoso compositor J.S. Bach sofreu muito na poca pr causa da insuficincia dos contrabaixistas do seu
tempo. De acordo com registros histricos, at o ano de 1730 no foi encontrado nenhuma referncia do
instrumento j atuando em Orquestras. A partir da Segunda metade do sculo XVIII, com sua estrutura
praticamente definida, o contrabaixo passou a integrar as mais diferentes formaes musicais, como orquestras,
Big Bands e pequenos grupos de jazz (ragtime, dixland, Swing, Blues, etc...).
Contrabaixo Eltrico

O baixo eltrico um instrumento derivado da guitarra eltrica, e surgiu devido dificuldade de se transportar e
tocar o contrabaixo de acstico. Foi inventado por Leu Fender em 1951. Clarence leu Fender, perito em
eletrnica de rdios e criador da guitarra eltrica que levava seu nome, observou que o contrabaixo acstico
apresentava alguns inconvenientes para pequenas formaes musicais, como seu tamanho e a sua baixa
sonoridade (em comparao com a guitarra eltrica), o que obrigava aos contrabaixistas da poca a colocarem
microfones para uma maior amplificao do instrumento.
Sob este prisma, leu Fender, em 1951, construiu o primeiro contrabaixo eltrico da histria, usado pela primeira
vez na banda de Bob Guildemann (blues e rock) tendo como nome a designao Precision Bass. At ento,
bandas de rock'n roll dos anos 50, como Bill Haley, Jerry Lee Lewis usavam os contrabaixos acsticos. As
semelhanas entre o baixo eltrico original e o contrabaixo acstico so a extenso, ou seja, as notas que podem
ser tocadas e a afinao das cordas. A partir da, so instrumentos distintos, onde se varia do nmero de cordas
(4,5,6 e excepcionalmente 7, alm do 8 cordas, que nada mais so do que um 4 cordas com encordoamento
duplo) at a tcnica de tocar (dedilhado, "slap", "tapping", "typewriter"). De l para c, o contrabaixo eltrico
vem adquirindo personalidade e caractersticas cada vez mais prprias e marcantes.
Melhorando o som de seu contra-baixo :
O que usar para conseguir determinados sons e timbres no seu contrabaixo :
Em linhas gerais podemos dizer que para se ter um som de qualidade (limpo sem rudos e distores
) no contra-baixo ou em qualquer instrumento eltrico devemos ter qualidade primeiramente na fonte
do sinal sonoro , ou seja comeando pela qualidade do encordoamento que deve ter um som bem
claro e definido, passando pelos captadores magnticos que devem ser de boa qualidade ou seja
preciso captar bem o som das cordas mas no captar rudos ; preciso tambm uma boa regulagem
de tensor, brao e ponte afim de se evitar que a corda raspe em determinadas partes do brao e ao
mesmo tempo evitar que a corda se distancie muito dos captadores, tambm importante ter uma
boa fiao interna do instrumento com o plo positivo totalmente isolado e o plo negativo servindo
de blindagem contra rudos de campos magnticos ou mesmo o rudo gerado pela freqncia da
energia eltrica. Detalhe importante : Instrumento caro nem sempre instrumento de boa qualidade Assim
como a fiao interna o cabo externo deve seguir o mesmo padro , quanto menor a
resistncia eltrica do cabo melhor ser o sinal recebido pelo amplificador . Os cabos com menor
resistncia eltrica (com melhor passagem de sinal) so aqueles cuja os contatos so banhados a
ouro. O amplificador tambm influencia muito na qualidade final do som . Porm deve-se observar a
potencia que mxima que um amplificador pode dar sem "rachar" o som . Por exemplo : no se pode
querer tirar 200 Watts de um amplificador de 200 Watts . O ideal sempre se trabalhar com uma
sobra de potencia na margem de 50% ou seja para tirar um som com potencia de 200 Watts o ideal
ter um amplificador de 400 Watts . Assim como os amplificadores deve se adotar o mesmo procedimento para
as caixas de som e os
falantes(com uma sobra de potencia na base de 50 %) . As caixas de som devem ter o tamanho
especifico para cada falante que usa (geralmente os fabricantes de falantes fornecem tabelas de
tamanhos de caixa) , os melhores falantes no caso do contra-baixo so aqueles cuja os cones so de
alumnio pois no distorcem o som nas notas extremamente graves
Recomenda-se o uso de estabilizadores eltricos e filtros de linha na alimentao eltrica dos
amplificadores afim de evitar os rudos produzidos pela freqncia da energia eltrica. Mas alem disso tudo
temos vrios equipamentos que melhoram ainda mais o som do contra-baixo
eltrico assim como captadores ativos , equalizadores , compressor sustainer , reverberadores ,
chorus , flanger , etc . Algumas empresas se dedicam a construir efeitos para o contra-baixo como o
caso da BOSS e da ZOOM e Digitech que possuem pedaleiras multi-efeitos especialmente para
contra-baixo
Efeitos para que servem ?
Os efeitos servem para mudar o timbre , ou mesmo para fazer uma regulagem no som do instrumento
. Aqui vai um resumo das principais funes dos efeitos mais usados no contra-baixo
* Equalizer
O "Equalizer" como o prprio nome diz serve para equalizar e regular as faixas de graves, mdios e
agudos no instrumento o grande responsvel para se conseguir "peso" no instrumento ou seja , no
caso do contra-baixo um grave bem forte e definido e sem mdios. Indispensvel para quem toca
Slap.
* Compressor Sustainer
um efeito de duas funes , ele uniformiza a intensidade do som e tambm prolonga a durao do
som ou seja d um efeito de sustentao na nota tocada.
* Chorus
Ao contrario dos efeitos colocados anteriormente esse no um efeito de ajuste de som e sim de

incrementao . Ele d um efeito de ondulao no som do instrumento Pode-se conseguir o efeito de

tremulao tambm . Em alguns casos (e marcas) consegue-se manter o som original nas cordas
graves e o som com Chorus nas cordas mais agudas do instrumento. Ideal para solos .
* Flanger
tambm um efeito de incrementao do som . Tambm d um efeito de ondulao do som porm
uma ondulao muito mais agressiva que a do Chorus. Em suas regulagem mximas tem se a
impresso de que ele gera uma nota paralela nota tocada no instrumento.
* Distoro
Tambm conhecido como Over Drive ou Heavy Metal muito usado na guitarra porm pouco usado
no Contra-Baixo . Simula a saturao dos amplificadores.
* Oitavador (Octaver)
Basicamente joga a nota tocada para uma oitava acima ou uma oitava para baixo
* Reverb
Tambm conhecido como Cmara de Eco d efeito de eco e de sustentao do sinal sonoro . Com
esse efeito possvel simular o som do instrumento como se estivesse em um grande auditrio por
exemplo .
* Wah Wah
Efeito de Ondulao controlado por um pedal . Ou seja voc controla a ondulao com o p . Como o
prprio nome diz da um efeito de Wah Wah no som.
Tipos de pedais de efeito
Quando os nossos pais (em alguns casos ns mesmos) ouvamos as primeiras
guitarras do rock elevando o seu volume, eles percebiam que algo ficava
diferente: era a distoro provocada pelo o aumento da excitao das
vlvulas. Este pequeno erro durante o uso dos amplificadores comeou a se
tornar comum de tal forma que muitos msicos comearam a buscar este efeito
: estava descoberto o overdrive (sobre-entrada em ingls), o primeiro efeito a ser
utilizado pelos guitarristas.
Do overdrive para a distoro foi um pulo, bastou um louco aumentar a
excitao nas vlvulas tentando obter um efeito mais forte.
Perceba que at a os efeitos eram obtidos no prprio amplificador, mas como
h louco para tudo, algum percebeu ao ajustar a tonalidade do amplificador
tocando o instrumento que o mesmo dava uma espcie de variao de
tonalidade que poderia ser utilizada em alguma coisa (na poca) mais
futurista, mas isso no poderia ser feito no amplificador porque as mos
estavam ocupadas ento como acionar o efeito? Simples, construiu-se um outro
controlador de tonalidade com uma variao muito mais forte e brusca do
que a do amplificador, adaptou-se o potencimetro de controle a um pedal e
estava inventado o Wha-Wha (imitao vocal do efeito que era produzido na
guitarra), muito utilizado por alguns deuses como Jimmy Hendrix.
Em um determinado show, um amplificador teve uma parte da fiao
danificada, como a nica coisa que o msico possua para sanar a urgente
situao era um pedao de mola fazendo um pequeno "gatinho". Durante o
show o guitarrista percebe que o amplificador estava estranho, como se dando
ecos de cada som da guitarra. Descobriu-se que a vibrao mecnica daquele
pedao de mola influenciava eletricamente o som provocando atrasos e
inventando assim o Delay (atraso em ingls). At hoje os amplificadores ditos
"Ventai" (de construo antiga, a Vlvulas ainda) utilizam o "Reverb de
molas", uma pequena caixa, geralmente de metal, contendo duas ou trs molas
para provocar o efeito.
A partir da tudo foi feito atravs de experincias com o Delay e de
tonalidade, surgindo ento o Flanger(uma simulao eletrnica dos
alto-falantes giratrios , uma experincia de um cara chamado Leslie),
Phaser(variao contnua de fase do sinal de entrada), Chorus (uma
simulao de coro de instrumentos), Pitch Shifter (multiplicao da freqncia
da nota, provocando outra oitavas acima da nota tocada) e etc..
Como ligar os pedais.
Os pedais de efeito so ligados em srie (um aps o outro), mas eu no
posso dizer qual seqncia deve ou no ser utilizada pois isto depende
do gosto de cada um e do timbre desejado.
Todavia, h alguma consideraes a serem feitas sobre a seqncia de
ligao que devem ser observadas, mas no so regras, afinal no
queremos ser os donos da verdade.
os efeitos overdrive e distortion geralmente fazem rudos no to

musicais quando ligados em srie, porque voc est distorcendo um

sinal j distorcido procure utilizar, ou um, ou o outro;
ao utilizarmos o efeito sustainer geralmente o colocamos como o
primeiro da srie, para que o sinal limpo e no o sinal do efeito seja
prolongado.
ao utilizarmos distores geralmente as colocamos antes de outros
efeitos, na srie, com o objetivo de no os distorcermos.
os efeitos de delay geralmente so os ltimos da srie para que o
sinal, juntamente com todos os outros efeitos, tenha o
eco/reverberao.
Alguns pedais e pedaleiras vem de fbrica com duas sadas para a
utilizao do efeito estereofnico, ocupando dois amplificadores ou
dois canais na mesa de som, mas isso no uma obrigao, quando
no quisermos utilizarmos o efeito estreo usamos apenas uma sada,
quando o pedal/pedaleiras possuir a indicao de sada mono
utilizamos esta.