EL DUERO COMO FUENTE DE INSPIRACIN POTICA

Nicols MIAMBRES SNCHEZ IES LEGIO VII LEN -

I. NUESTRAS VIDAS SON LOS ROS 1.- ANTONIO MACHADO COMO PREMBULO El segundo poema de Campos de Castilla (1907-1917) (el nmero XCVIII del libro) est dedicado al Duero. Lleva por ttulo A orillas del Duero. Se trata de un poema de dudoso valor potico, elaborado a base de pareados, que no es la mejor estrofa potica. Con todo, quiero detenerme en uno de esos pareados del poema: El Duero cruza el corazn de roble De Iberia y de Castilla. Oh tierra triste y noble, La de los altos llanos y yermos y roquedas, De campos si arados, regatos ni arboledas; Decrpitas ciudades, caminos sin mesones, Y atnitos palurdos sin danzas ni canciones Que an van, abandonando el mortecino hogar, Como tus largos ros, Castilla, hacia la mar. Castilla miserable, ayer dominadora, Envuelta en sus andrajos, desprecia cuanto ignora. Espera, duerme o suea? La sangre derramada Recuerda, cuando tuvo la fiebre de la espada? Castilla miserable, ayer dominadora, Envuelta en sus harapos, desprecia cuanto ignora. De ah que resulte premonitoria la pregunta retrica de Antonio Machado cuando finaliza su poema CII con la interrogacin con que iniciaba mis palabras. Acaso, como t y por siempre Duero, // ir corriendo hacia la mar Castilla? Esa visin del Duero y de Castilla queda sublimada en diversos momentos de la vida del poeta. Son momentos decisivos emocionalmente en la vida del poeta. En el poema CXIII, Campos de Soria, cuando Antonio Machado inicia su viaje a Pars, escribe, no con sentido crtico, sino emocionado: lamos de las mrgenes del Duero, // conmigo vais, mi corazn os lleva. El poema siguiente es el celebrrimo A un olmo seco, una estampa entre psicolgica y paisajstica, en la que Antonio Machado deja plasmada su vivencia: El olmo centenario en la colina que lame el Duero! se convierte en el destinatario prosopopyico al que el poeta dirige sus versos desgarrados, mientras pasea en una silla de ruedas a su esposa Leonor Cuevas, casi moribunda. No falta el elemento fluvial como elemento destructor de ese pobre rbol: antes que el ro hasta la mar te empuje // por valles y barrancas. Por ello el poeta, agnstico, pide un milagro de la naturaleza, no de Dios, sino a la primavera: Mi corazn espera // tambin, hacia la luz y hacia la vida, //otro milagro de la primavera. 1

Aquel olmo del Duero persistir como smbolo de un amor apasionado que el poeta no puede olvidar. Muerta Leonor, Antonio Machado escribir versos desolados, de honda tristeza, que tienen el Duero como referencia implcita, referida a aquellas tierras, Por donde traza el Duero // su curva de ballesta / en torno a Soria//, entre plomizos cerrosEl recuerdo surge en Antonio Machado desde la desolacin; pensaba encontrase con un cierto sosiego en sus campos de Andaluca, pero no ser as: Voy caminando solo, // triste, cansado, pensativo y viejo. Tal vez el poema A Jos Mara Palacio sea la mejor representacin potica del recuerdo de unos paisajes descritos, en apariencia, desde una perspectiva geogrfica, En la estepa del alto Duero. Disponemos de poemas que reflejan la sntesis que supone el recuerdo de Antonio Machado y la imagen del Duero. Lo hace de forma magistral ngela Figuera 1 en su poema Antonio Machado. El primer cuerpo del poema refleja la mstica llegada de la poetisa para leer los versos del poeta, comprobando el milagro el ro: Me fui con tu libro all, // y luego no haca falta: // todos tus versos, Ant onio, // el Duero me los cantaba. // Siempre los canta. En el segundo, la contemplacin del ro obra el milagro, haciendo posible la presencia de Antonio Machado: En el sereno ambiente, un son lejano // de trmulas esquilasQuedamente // tu Sombra vino y se sent a mi lado. Podran rastrearse mltiples restos poticos alusivos al Alto Duero, donde el ro nace, pero a su recorrido le esperan espacios diversos hacia el mar, cruzando tierras y sueos. Y, sobre todo, recibiendo la fuerza de otros brazos fluviales a lo largo de su recorrido. Sirvan estas citas como prtico de las observaciones que a continuacin se ofrecen. Las presentes reflexiones deben tener en cuenta el magnfico trabajo de Antonio Garrosa y Joaqun Daz sobre el Duero 2 . Los autores llevan a cabo un detallado rastreo geogrfico y diacrnico en lo literario. Es inevitable que las interferencias poticas aparezcan a lo largo de estas pginas, pero eso no quiere decir que siempre sea el mismo tratamiento que reciben. Como en el caso de lo s autores citados, estas lneas tendrn como objetivo el ro Duero, pero no olvidarn que otros ros, como el rbigo o el Tormes, por ejemplo, tienen estrecha relacin fluvial con l. Eso explica su presencia potica. Tambin es necesaria la referencia a la obra de Julio Llamazares Cuaderno del Duero 3 . Aunque desborda las pretensiones de este trabajo (que habr de ceirse a la inspiracin potica que las aguas del Duero han supuesto para los poetas) me parece oportuno recordar una reciente publicacin, Ensenadas del Duero ilustrado 4 , nmero coordinado, como los veinte anteriores, por Manuel Arandilla, director de la Biblioteca Pblica de Aranda de Duero 2.-POLISEMIA LITERARIA DEL RO Estara fuera de lugar repetir la riqusima trayectoria simblica que el ro ha tenido a lo largo de la historia. Desde los griegos hasta Antonio Machado, pasando por el Arcipreste de Hita o Jorge Manrique, la simbologa se ha ido enriqueciendo con curiosas connotaciones.

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ngela FIGUERA, Soria pura (1949) Antonio GARROSA RESINA- Joaqun DIAZ GONZALEZ, La cultura, en Padre Duero, VVAA. Estanilao de Luis Calabuig, Coordinador. Len, EDILESA, 2000. 3 Cuaderno del Duero parece una obra ajena al objetivo de estas pginas, pero conviene hacer ciertas apreciaciones. La condicin potica de Julio LLAMAZARES ha quedado palpable en sus libros de poesa, pero tambin en un libro como El ro del olvido (Barcelona, Seix Barral, 1990). En l se transforman en bellas formas literarias experiencias personales. Esa misma transformacin se observa en Cuaderno del Duero (Len, EDILESA, 1999). 4 Ensenadas del Duero ilustrado, Biblioteca Estudio e investigacin. Fundador Manuel ARANDILLA. Ayuntamiento de Aranda, 2005. 444 pp. La obra incluye doce trabajos que, con gran rigor, estudian diversos aspectos de las tierras de Aranda de Duero en el siglo XVIII.

Ricardo Senabre ha completado estas significaciones del ro que es la vida en un excelente trabajo, Parntesis: historia abreviada de una imagen 5 . La referencia a estas tierras de Castilla y Len exige la insistencia en el recuerdo de don Miguel de Unamuno, tan filsofo mstico en relacin con estos paisajes, y especialmente los ros. Se trata de un sentimientos de plenitud que Unamuno vive, incluso recuperndolos como recuerdo o vivencia a travs de formas y planteamientos diversos. En muchas de ellas es evidente el sentido del pantesmo, como ocurre en el poema Renacer durmiendo en el campo6 . El pie literario del poema no deja dudas respecto a su localizacin: En el tren, de Plasencia a Salamanca, 29 de marzo de 1910. El sentido pantesta que siente Unamuno se atisba en el comienzo de los versos. El cielo, convertido en mar, se confunde con la tierra: Era al caer la tarde // en la ribera verde donde el ro // pierde su bro juvenil y para // a reposar un poco; de cara al cielo // sumerga mi vista en el ocano // en que mi loco anhelo se tortura // con vano esfuerzo, // y la verdura en torno responda // con su silencio a la mudez celeste // que descenda del campo. El sentido del pantesmo apuntado se consuma en la estrofa final: Y all, en la oscura comunin del cielo // con la tierra, inquietose la tortura // de mi anhelo de ser uno y el mismo, // y en el abismo de la noche quieta, // en tierra enraizado, // dorm la vida, // y en aquella dormida me baaron // con curso lento // mgicas aguas de renacimiento. No es el nico pasaje; en el poemilla 1531, fechado en Becedas, el 20 de agosto de 1930 escribe: Noche de orilla del ro, // chopo ceido de estrellas, // santo silencio que sellas // la quietud del albedro. // Resbalar por las edades // por el recuerdo infinito // sin llegar jams al hito // de las sumas soledades. // Paz desnudada de guerra, // agua que duermes fluyendo // cielo que velas teniendo // lecho de amor en la tierra. Todo ello sin olvidar autores de Castilla y Len, como podran ser Miguel Delibes, que ofrece variados contenidos humanos. Ser unas veces el sentido de la denuncia social, presentado en Las ratas y en otras el sentido del paraso de la infancia en el que se descubren los secretos de la vida, como ocurre en El camino. Pero el ro ser tambin el escenario geogrfico en el que se consuman aficiones del escritor, como se observa en Mis amigas las truchas. La leonesa Elena Santiago utiliza el ro rbigo como escenario psicolgico de los protagonistas infantiles de cidos das. Aguas abajo, el mismo ro le servir a Antonio Colinas, como veremos, de espacio esttico y literario. No est ausente de esta preocupacin fluvial Julio Llamazares, en ttulos como El ro del olvido, con el ro Curueo como pretexto itinerante fluvial, o Cuaderno del Duero. Tampoco debe quedar ausente un ro como el Tormes (tanto en lo fluvial, como brazo del Duero) como en lo literario. Si hablamos de autores contemporneos, el nombre de Luciano Gonzlez Egido alcanza relevancia especial: en La piel del tiempo7 , utiliza las aguas del Tormes como alegora del futuro de la ciudad. Una de las ltimas aportaciones literarias en torno a la visin del ro Duero es la que ofrece Manuel de Lope en su segunda parte de Iberia-La imagen mltiple 8 , en la que se refleja una semblanza fluvial en las pginas 415-418 y una referencia que potica del Duero como smbolo del paisaje de Soria. No sera raro pensar cmo el malogrado poeta salmantino Anbal Nez sintetiz la imagen del ro, tal vez el Tormes, en el bellsimo y desolado poema de amor imposible en Oracin: Ve desde tu balcn a ese muchacho // que por la tarde baja a las islas del ro // a buscar los caballos que pastan la alta hierba. // Mralo bien si quieres // saber de mi temor:
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El estudio aparece incluido en su obra Metfora y novela, Ctedra Miguel Delibes, Universidad de Valladolid, Junta de Castilla y Len, Fundacin Siglo, 2005. 6 Todas las citas corresponden a la edicin hecha por Alianza Editorial ( Madrid, 1987), con prlogo de Ana SUREZ MIRAMN. 7 Luciano GONZLEZ EGIDO, La piel del tiempo, Tusquets Editores, Barcelona, 2002. 8 Manuel DE LOPE, IBERIA, volumen II, La imagen mltiple, Barcelona, Debate, 2005. 546 pp.

en su quebrada // voz me he reconocido // como el muro pudiera saber de su dureza // por el chasquido de la porcelana. // Estoy cansado, t, incansable: // quiero verme en la orilla si no es posible como // quien habla de centellas con sensible sonrisa, // contemplador del agua, las bestias y los hombres// sin este corazn que vuelve turbio al menos // cauce que va a beber // o cae en una urna de diamante dursimo // si quiere conocer cmo la tarde es tierna. Trptico del Tormes representa el sentimiento de Anbal Nez ante el ro de su ciudad y de su vida. Parecido sentido de oracin pantesta se refleja en los versos de Jos Luis Puerto del poema Hablan las aguas del ro , incluido en el libro Estelas 9 : En marcha, pues, nos vamos al ocaso, // a los mares y ocanos a dar noticia tuya. // Nuestro rumor te alaba, // Seor, como las hojas de los chopos // a la orilla del cauce // cuando el aire se adentra entre sus ramas // y las hojas entonan sus vegetales cnticos, // pues llega hasta nosotras // tu majestad, en piedra cincelada, // de la que somos signo. Un anlisis elemental de la polisemia del ro debe centrarnos en dos campos diferentes: el ro como causa de muerte y el ro como fuente de vida. Su primera vinculacin es universal y vivida por cualquier ser humano. El ro como fuente de muerte puede que resulte ms lejana y, sobre todo, menos conocida en documentos literarios. De ah que pueda resultar interesante aportar algunos documentos histricos relacionados con el dramatismo fluvial. Aparte de los desmanes fluviales provocados por el Duero a su paso por tierras de Zamora, resultan muy curiosos los documentos histricos que hablan de las crecidas del Tormes. Las bellas y ediciones en facsmil de documentos referidos a estos desastres fluviales del pasado obligan a recordarlas. Desastres lejanos, muy lejanos de aquella lrica visin del poeta cuando escriba: Ay ro de Sevilla, // quien te pasara, /, sin que las zapatillas // se me mojaran. No se mojaron en ciertos momentos de la historia pasada las zapatillas, pero s se empaparon las albarcas de los pobres labriegos salmantinos, como se observa en ciertos documentos. 3.- MOTIVOS DE INSPIRACIN POTICA EN TORNO AL DUERO 3.1. El ro como elemento destructor Adems de elemento vivificador, tesoro de la vida, del tiempo y de la historia, el ro entraa connotaciones negativas. La fuerza destructora de la Naturaleza tiene en las aguas fluviales un smbolo dramtico por lo prximo de su empuje y lo imposible de su control. Curiosamente, las crnicas histricas de las desgracias se han transformado en ocasiones, como podremos comprobar, en piezas de indiscutible categora literaria. Abundan los documentos que recogen estos efectos devastadores del Duero a lo largo de la historia. Pero no es ajeno a ellos el Tormes, afluente del Duero y ro de larga tradicin literaria. Me referir a ciertos acontecimientos de los que han quedado documentos histricos llamativos. Los admirables trabajos de Jacobo Sanz Hermida y Vctor Infantes nos permiten acercarnos a ellos 10 . En la relacin de catstrofes que recoge Jacobo Sanz Hermida abundan sucesos de toda condicin, sin olvidar las clebres heladas que convertan las aguas del Tormes en una superficie de hielo tan resistente que permitir cruzar por ella a personas y animales. Era el
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Jos Luis PUERTO, Estelas, Alicante, Editoria l Aguaclara, 1995. Jacobo SANZ HERMIDA, La Avenida de Santa Brbara (1498) y otras famosas crecidas del Tormes. Historia y Literatura. Salamanca, Europa Artes Grficas, S. A., 1997. 148 pp. Edicin no venal. Jacobo SANZ HERMIDA y Vctor INFANTES son los autores de la edicin facsmil de la obra de Sebastin DE GRANADILLA Coplas que tratan de los sucesos de los aos de 1598 y 1599 (Salamanca, 1607). Salamanca, Europa Artes Grficas S. A.,1998, 64 pp.
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momento en que se hablaba de que el ro se haba candado, lo que obligaba a recubrir de paja la superficie helada para permitir el paso incluso de los carros tirados por bueyes. Crecidas famosas fueron las denominadas de Los Santos, la de 1479 (que destruy el convento de los Padres Carmelitas), la de l482 y, especialmente, la de San Policarpo, que tuvo lugar en 1606. Jacobo Sanz Hermida aporta datos muy interesantes de la clebre crecida de La Avenida de Santa Brbara a travs de la lectura la gloga trobada de Juan del Enzina, representada la noche de Navidad, curiosamente en este mismo ao de 1498. Son los aos en que Juan del Enzina est muy vinculado a la Casa de Alba, en cuyo palacio de Alba de Tormes se llev a cabo la representacin. El segundo documento estudiado por Jacobo Sanz Hermida corresponde al poeta valenciano Antonio Jimnez, que escribe en 1500 De tormis inundatione. El estudiante valenciano, compone un poema de 843 versos que en muchos casos alcanzan bastante expresividad potica. Otra de las obras de Jacobo Sanz Hermida es la edicin y estudio de un pliego suelto, en el que se incluyen las Coplas de Sebastin de Granadilla, pintor, vezino de Salamanca. En sus pginas se recoge el documento sobre la crecida del Tormes que aparece en una obra clsica del poeta vallisoletano Francisco Hurtado 11 . Los versos van dirigidos a Neptuno, de cuyo enojo surgen las lgrimas que inundan las tierras de Valladolid, Zamora y Salamanca: Neptuno tan enojoso, // di por qu tanto te ensaas // que no tendrs que llover //segn el agua derramas? // Procura ya de rerte // y muestra alegre la cara, // porque una vez que lloraste // llorando a todos dexavas . Contntate con lo hecho, / /no tomes ya ms vengana, // que no le cubrir pelo // a quien le cay la mancha 3.2.- Otros significados de la polisemia fluvial Ha quedado sugerido cmo las significaciones poticas son tan numerosas como las corrientes que alimentan el caudal de cualquier ro. Como stas, las miradas de los poetas son siempre diferentes, sujetas al lugar en el que nacen y condicionadas por el momento psicolgico que recorren. Cmo no recordar el poema de Dmaso Alonso A un ro le llamaban Carlos. O la misteriosa significacin del verso lorquiano, Qu ros puestos de pie // vislumbra su fantasa! //Pero sigue con sus flores, // mientras que de pie, en la brisa, // la luz juega el ajedrez // alto de la celosa. Unamuno se acerc al Duero con reconocida pasin. Su poema Durium- DueroDouro presenta en la edicin de sus poesas tres versiones, lo cual da idea de la pulcritud y cuidado con que perfilaba el poema, que comienza con una enumeratio fluvial: Arlanzn, Carrin Pisuerga, // Tormes, gueda, mi Duero. // Lgrimos, lnguidos, ntimos, // espejando claros cielos, // abrevando pardos campos, //susurrando romanceros. Estos versos sirven de comienzo a un poema que acaba transformado casi en una gua geogrfica. Sin embargo, el final son unos bellos versos: rbol de fuertes races // aferrado al patrio suelo, // beben tus hojas las aguas, // la eternidad del empeo 12 . No es el nico momento potico de enumeracin fluvial, como se observa en el poema 270 (fechado en julio de 1928): Ebro, Mio, Duero, Tajo, // Guadiana y Guadalquivir, // ros de Espaa, qu trabajo // irse a la mar a morir! No siempre el acierto culmina la actividad potica en torno a los aspectos fluviales. No estuvo muy afortunado Jaime Delgado en Los ros de Segovia. Es fcil pensar que la enumeracin de ms de una docena de ros, en versos de acuacin no muy afortunada, no es el mejor tema potico. Ni siquiera la segunda parte del poema, dedicado al Eresma, levanta el
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Relacin verdadera de los daos que hizo la creciente del ro Pisuerga en la ciudad de Valladolid. Con dos romances del suceso de Salamanca y amora (Salamanca, Pedro Lasso, c.1597) 12 Desde Valladolid hasta Oporto (pasando por Zamora, a la que atribuye apasionadas referencias histricas) el ro es un pretexto literario un poco artificioso.

vuelo lrico: Pero decir Eresma moja // como una nube de nostalgia, // y se ilumina y humedece // la honda raz de nuestra alma. 3.3.- Biografa lrica del Duero No es demasiado popular un poema de Claudio Rodrguez, Despertar de Antonio Machado en Soria. Prosaico en apariencia, desemboca en unos versos misteriosos, surgidos del contraste inesperado: Antonio Machado supera el tpico que l mismo confes, ya conocis mi torpe alio indumentario. Claudio Rodrguez lo presenta ahora en tareas de arreglo personal y una actividad tan mecnica como cerrar el grifo se transforma en motivo de ensoacin: Cierra // el grifo, pero suenan an las fuentes, // suenan los ros, le desbordan corren // por sus venas, le yerguen, le fecundan. // Y entonces sabe por qu nace el Duero // a dos pasos. Y siente el rumor fresco // de su perenne servidumbre. Miguel de Unamuno debe ser de nuevo el referente. Arrancando de otros ro, ofrece una mnima biografa fluvial del Duero en el poema 467 (23 de octubre, de 1928), para acabar evocando a Portugal y la cima del Teide: Titar, Tormes, Tajo, Duero, // mellizos de las Castillas; // madre Gredos sus dos brazos // desparrama y acaricia // sobre hueco, // carne parda, // que sangre y sudor hostigan. // Oporto, Lisboa, llegan // las manos en barro tintas // y en los abismos se pierden // del mar tenebroso; arriba // el sol peregrino a Amrica // le aguarda vana conquista. // Teide cano, monje ardiente, // desde sobre nubes mira, // y le ve acostarse en olas // que le brizan maravillas. Algunos poetas han presentado al ro en su condicin infantil, como es el caso de ngela Figuera en Ro sin sueo: Quieto y dormido todo, menos el ro. El ro // no poda dormirse: sollozaba temblando, // con los ojos abiertos que le hera luna. // Si yo pudiera, ro, mecerte entre mis brazos! // Nio de brisa y agua sobre mi pecho. Nio // sin peso ni dureza, tan fresco! En mi regazo. Es una visin de trasfondo lrico, que se repite en otros momentos, como en Romance del desdichado o Nio en la orilla: El ro llega y se va // turbio de tierra y de peces: // los ojos del nio ignoran //las luces que los encienden; // cmo se llenan de vuelos, // de nubes, de ramas verdes. Gerardo Diego crea la misma trayectoria en sus Balada del Duero infante, en los que el poeta presenta los orgenes del ro, poco ms que un arroyo tumultuoso a su paso por Salduero. De ah su potica duda: Cuntos aos, meses, das? // Horas slo cumple el Duero // cuando pasa por Salduero?. La virginidad fluvial sorprende y enternece al poeta, que se dirige al ro de forma apelativa: No corras tanto, mi nio; no, mi cielo, goza ahora, // que te acechan Soria impura, // Tordesillas y Zamora. // Portugal te abre su abismo. // Ay, el mar, el mar, me muero. // Desde Urbin, cantando, a Oporto, // cuntas horas dura el Duero? Salduero es tambin el hito geogrfico para evocar el nacimiento del ro, as como su recorrido, cantado por Jos Garca Nieto en el poema Geografa es amor13 . Otros poemas y otros ros han surgido hablando del Duero. Lo hace Luis Lpez lvarez, en su soneto Mar de tierra, sin olvidar su poema Tordesillas14 . Parecida diacrona fluvial es la que refleja el onubense Francisco Garfias al evocar el ro Cuerpo de Hombre, ro bejarano por excelencia, de honda onomstica antropolgica. No es extrao que al poeta le sugiera una visin basada en la diacrona vital una vez ms. Como Gerardo Diego, Francisco Garfias se asombra ante la naturaleza del humilde ro bejarano: De qu color naciste? // De qu parto roquero? // De qu cimas mortales // desciendes, Ro Cuerpo? Desde la sorpresa de estas interrogaciones, surge la evocacin del ro, elemento natural: Nio que llora, arriba, // en la nieve de Gredos. // Hombre que canta, abajo, pujante, entre los brezos. Ante semejante fascinacin, no es extrao que el poeta se desboque lricamente por el descenso de la sorpresa y la admiracin: Quin te puls las sienes? //
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Jos GARCA NIETO, Geografa es amor. Col. Palabra y Tiempo, I, Madrid, 1961 (pp.54-56) Luis LPEZ LVAREZ, Las querencias, ndice Editorial, Madrid, 1969.

Quin te roz el aliento? // Quin te nombr con ese // nombre de carne y hueso? Nombre con sangre: hombre // de agua y limbo sediento. // Qu fin, qu muerte tuya // es mi mar y mi trmino? No faltan destellos poticos que reflejan momentos de misticismos arrebatado y momentneo, como cuando Luis Rosales exclama en una de sus redondillas, no especialmente afortunada, Va el Duero alabando a Dios: El Duero cuenta la historia // del cielo, mientras camina // de una encina en otra encina, // como la mula en la noria. Es la misma expresin de plenitud mstica que describe Dionisio Ridruejo en el poema Riberas del Eresma: La primavera vena // y luego se deshojaba. // El hombre mortal? El riesgo // eterno? El hombre y el agua // en el verde, siempre verde // misterio de su mudanza. Este sentido manifiesta Francisco Garfias, a quien le viene la inspiracin en forma de seguidillas, que no parecen acordes con el contexto geogrfico de esa vila tierra de cantos y de santos. En Seguidillas teresianas en el camino de vila a Salamanca, surge un recorrido literario de los espacios que separan las dos ciudades, con especial atencin a Alba de Tormes, tierra del descanso eterno de santa Teresa. Tiene el alma su almario, // la luz su brisa // y el Tormes lanceado // su seguidilla. // Salamanca en lo alto // del aire, espera. //Los ojos, con sol dentro, doran la piedra. Uno ms de los apasionados cantores del Duero es el poeta burgals Manuel Arandilla, autor de bellas acuaciones poticas con el Duero como protagonista. La segunda de las cuatro partes de su poemario Hombre baldo 15 , El Duero es un ro de palabra, ofrece poemas de una admirable plasticidad, en los que se refleja la condicin misteriosa del ro convertido en alter ego espiritual del poeta: El Duero me mima en su corriente, // me habla. // Sus aguas son todo un diccionario // de palabras cadas del cielo // y de la boca de los hombres, // cuando // cerraban el trato sobre el puente (p.39). El poeta nio lo recuerda como recuerda a Dios: Dios era y haca fro // cuando me incorpor a su aguas. // Veo un pez que se debate // con mis primeras lgrimas. (p.41) Este Dios-Duero se transforma en imgenes casi inefables: El Duero es un dialecto de // de verbos embarrados, (p.43) lo que explica que sea un trasfondo de significados para la comunicacin: El Duero escribe // con palabras de todos, // y diluye mi mentira (p.51). Por eso, explica el poeta: Ningn texto// de los hombres // tu caudal modifica. Porque se trata de un ro incontrolable: Mi ro se desborda // para expulsar palabras // indignas de su cauce (p.59). De ah la peticin que el poeta dirige al ro: Ensame a pronunciar // el amor que te adeudo // con azules consonantes. // Ensame a escribir // con tus vocales lquidas // un anfibio poema, Duero, // espejo de mi caligrafa. (p.53). 3.4.-Zamora, Claudio Rodrguez y J. Hilario Tundidor como fuente de sosiego En los aos veinte Unamuno cant las bellezas de esta ciudad, en diversos poemas, pero se hacen necesarios algunos matices al respecto. Se ha dicho que evoca a Zamora en su poema Durium, Duero, Douro, escrito en el 21 de abril de 1930, con ecos histricos. Curiosamente, en el da 17 de agosto de 1928 (fecha mal reflejada en la edicin de la Poesa Completa16 . En su poema 332, Unamuno evoca la ciudad, pero repite dos versos del poema anterior y alguna otra impresin urbana. El poema, un poco ms personal, termina con dos versos Zamora dormida en brazos // corrientes del padre Duero. No hay duda de que Zamora y el Duero tienen en Claudio Rodrguez uno de sus ms apasionados cantores. El poeta se acerca al Duero en actitud mstica, como se acerca casi siempre al paisaje zamorano. Tierra y agua del Duero acaban siendo caras del mismo poliedro
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Manuel ARANDILLA, Hombre baldo, Editorial Dossoles, Burgos, 1998. En la Edicin de Alianza Editorial, el poema 332, Zamora, aparece fechado el 17 de agosto de 1978 y el nmero 333, sin ttulo, el 17 de agosto de 1978. Se trata evidentemente, de dos errores tipogrficos.

mstico, patente en los versos del segundo poema del libro III de Don de la ebriedad : Agua del ro, agua del mar, estrella // fija o errante, estrella en el reposo // nocturno. Qu verdad, qu limpia escena // la del amor, que nunca ve en las cosas // la triste realidad de su apariencia 17 . No son los nicos casos; sirvan de ejemplo algunos versos, referidos a un concepto tan inaprensible como la verdad: Djame que, con vieja, // sabidura, diga: // a pesar , a pesar // de todos los pesares // y aunque sea muy dolorosa, y aunque // sea a veces inmunda, siempre, siempre,// la ms honda verdad es la alegra. // La que de un ro turbio // hace aguas limpias, //la que hace que te diga // estas palabras tan indignas ahora, // la que nos llega como // llega la noche y llega la maana, // como llega a la orilla // la ola: // irremediablemente18 . De ah el hondo sentimiento presente en el poema Al ruido del Duero, paradigma potico de estas sensaciones lricas del paisaje fluvial zamorano. El ntimo alejamiento del poeta le lleva a reflexiones extremadas, dramticas, reflejo de su marcha, que l imagin afortunada en otro tiempo: Y como yo vea // que era tan popular entre las calles, // pas el puente y, adis, dej atrs todo. Pasado el tiempo, recupera el simbolismo del ro: Y eres / t, msica del ro, aliento mo hondo, llaneza y voz y pulso de mis hombres. Al final del poema, el poeta sentir el inevitable y feliz sentimiento de la plenitud pensando en el ro: Oh, ro, // fundador de ciudades, // sonando en todo menos en tu lecho, // haz que tu ruido sea nuestro canto, // nuestro taller en vida. Y si algn da // la soledad, el ver al hombre en venta, // el vino, el mal amor o el desaliento // asaltan lo que bien has hecho tuyo, // ponte como hoy en pie de guerra, guarda // todas mis puertas y ventanas como // t has hecho desde siempre, // t a quien estoy oyendo igual que entonces, // t, ro de mi tierra, t, ro Duradero. El Duero recibe por parte de Claudio Rodrguez una visin muy personalizada en el poema Eugenio de Luelmo. La admiracin humana por el personaje recordado slo encuentra modelo posible con el ro, ya que, como se indica en la dedicatoria del poema, Que vivi y muri junto al Duero. De ah lo trascendente de los versos: l, cuyo oficio sin horario // era la compaa, cmo iba // a saber que su Duero // es mal vecino? 19 . El poeta, emocionado con la muerte del amigo, parece recordarle que el misterio fluvial poco tiene que ver con la llegada de la muerte: La muerte no es un ro, como el Duero, // ni tampoco es un mar. Como el amor, el mar // siempre acaba entre cuatro // paredes. Y t, Eugenio, por mil cauces // sin crecida o sequa, // sin puentes, sin mujeres // lavando ropa, en qu aguas // te has metido?20 . La sensacin de luz, inefable literariamente, resurge con el smbolo de la niez, mundo de misteriosas vivencias, en las que reaparece el ro como smbolo : Las calles, los almendros, // algunos de hojas malva, // otros de floracin tarda frente // a la soledad del puente // donde se hila la luz entre los ojos // tempranos para odiar. Y pasa el agua // nunca tarda para amar del Duero, // emocionada y lenta, // quemando infancia 21 . Uno de los ltimos poemas de Claudio Rodrguez resume a la perfeccin las variadas sensaciones vividas, reflejadas en el cuerpo III del poema El robo22 : Y fluye el Duero ilusionadamente// Ests llegando a tanta claridad // que ya ni ves que est la primavera //sobria en los chopos ah enfrente. Pero // t qu te has hecho? // Si has tenido en tus manos // la verdad!.
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De El don de la ebriedad , libro III. sta, como otras citas del presente trabajo, pertenecen a la obra Claudio Rodrguez, Hacia el canto . Seleccin de Claudio Rodrguez y L.G.J. Edicin de Luis GARCA JAMBRINA. Salamanca: Universidad; Madrid.Patrimonio Nacional, 1993. 18 Claudio RODRGUEZ, op. ct.,p.162 19 Claudio RODRIGUEZ, op. cit, p. 131. 20 Claudio RODRGUEZ, op. cit.,p. 133. 21 Claudio RODRGUEZ, op. cit.,p. 183. 22 El poema pertenece a Interludio mayor. En la obra citada en notas anteriores figura en la pgina 257.

Jos Miguel Ulln (hombre y poeta de los espacios majestuosos de los Arribes) no olvida la imagen del Duero, al que considera smbolo de la unidad, de la plenitud universal en su poema Unidad: Unidad, nos hemos salvado, // aunque fuera preciso creerse // en los brazos del sueo primero: // esas sombras que cruzan el Duero // para orse gemir en la noche // de la otra orilla, al deshacer, // lo mismo: // qu es esto que yo no he sido? Zamora surge en los versos de Juan Jos Cuadros 23 , primero en forma de copla muy bella, titulada Cancin para un ro chico: Mira qu buen nombre tiene, con ser tan chico el Clamores. // Ni el Duero, con ser el Duero, // tiene ms bonito el nombre (p.28). En su largo poema Responso desde la barbacana de Zamora, teje una delicada visin en la que se mezcla una interpretacin pantesta e idealizada del paisaje con una alusin al pasado histrico: El tiempo, con el agua // del viejo Duero, // con el viento // de ahora y la desesperanza // de cada cual // -cuando quedaba- // teji los lienzos del olvido, padre // de la vida y compadre // de la dulzaina y del lagar. // Por eso, aqu, // sobre las piedras // podridas // de la cerca // de esta ciudad hermosa, // desmemoriada y roja // de soles, // rezo un responso, entierro, // cuentos de viejas // glorias, // asaltos y traiciones, // polvo de cronicones archivados // y otras cosas // ms tambin, // en esta tarde en viento // por el habar en flor. No es el Duero el espacio potico evocado por Agustn Garca Calvo, pero Valorio tiene ntimas relaciones con sus aguas. El bello bosque zamorano, prximo al ro, le sirve al escritor como peculiar seguidilla, no demasiado ortodoxa: Viva por ti Valorio, // aunque no lo veas, // y se haga tan espeso // como lo era! // Y si te empeas // en morir t, // all donde caigas, // lo mismo huelas. Escapa un poco a este tratamiento potico la literatura de Juan Manuel de Prada, pero no hay que olvidar que muchas pginas suyas presentan gran lirismo. El Duero se asocia a la infancia del escritor en su ciudad levtica, al recuerdo de su abuelo, hombre que hara adentrarse al nio Prada en los vericuetos misteriosos de la Naturaleza y la creacin literaria. En La vida invisible24 , Zamora ser escenario de las andanzas amorosas del protagonista, an es adolescente. Alguna experiencia ertica le servir para hacer una plstica recreacin en los tiempos actuales del bellsimo Romance de Gerineldo. El Duero, que engulle los ruidos de la ciudad, s er tambin escenario de momentos sentimentales: Bajamos hacia el ro por calles que tenan un recogimiento de eremitorios, como si se hubieran quedado rezagadas en la intemperie del pasado. La noche tena una limpieza de pual hmedo e incruento () El ro bajaba caudaloso como mi sangre, con es mpetu que tienen el amor y la muerte. () Contemplada desde el puente sobre el ro, nuestra ciudad levtica pareca sostenida sobre el filo de la nieve. Apoyados en el pretil, abismamos la mirada en aquellas aguas que arrastraban el dolor del mundo, tambin su tumulto y su furia (p. 221). El poema de Jess Hilario Tundidor Adis a los ro que se van (incluido en su libro Ro oscuro, 1960) es la mejor forma de nostlgica despedida: Adis a los ros que se van, // las aguas que en cancin de madre alzada // llevan hacia otra luz, hacia otros aires, // las vsperas antiguas de las zudas. // Adis los ros que se van, las sombras // perdidas en los rboles trenzado, // la soledad de las riberas pobres, // el hondo desaliento de los juncos. // Yo quisiera contar cmo se quedan // el ojo estrangulado de los puentes, // las ciudades que socorre el agua, // las lavanderas del amor y el hosco // pasar del aluvin en la crecida. // Pero el silencio lo contagia el ro // y solo ya y sin calles, // triste amor y viejo de andadura, // he salido a la acea, con el alba // en la frente a ras del sueo y abro el da // y digo // como un envite de la muerte eterna: // adis los ros que se van, bien vayan
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Juan Jos CUADROS, Memoria del camino, Col. PRvincia,25, Len, 1975. Juan Manuel DE PRADA, La vida invisible. Premio Primavera de Novela 2003. Madrid, espasa Calpe, 2003.

4.- EL DUERO, UNA FLECHA FLUVIAL HACIA EL ATLNTICO No hay duda de que un ro es la suma de los afluentes que desembocan en l. Norte, sur, este y oesteconforman la superficie de la que surge el cuerpo fluvial del Duero. No se trata de hacer una descripcin exhaustiva de los afluentes. Sera una triste concesin a la visin topogrfica o hidrulica, objetivo lejano de estas reflexiones. Se hace imprescindible una seleccin, en la que no estarn presentes a buen seguro, los cauces fluviales ms representativos desde el punto de vista hidrolgico. Quien esto escribe se siente ms deudor de sentimientos y vivencias humanas y literarias que de cifras y volmenes. De ah lo arbitraria que puede resultar su apreciacin. Qu le vamos a hacer! Riesgos y peligros del subjetivismo. Pero es indiscutible que el Duero es una flecha que camina hacia occidente, con su trayectoria marcada geogrficamente con la afluencia del rbigo y el Tormes. Hay otros ros, bien sabe Dios de importancia capital. Cmo no recordar el Pisuerga, madre fluvial de la magna obra del Canal de Castilla!...Pero el rbigo y el Tormes marcan con especial plasticidad la forma de esta saeta fluvial que forma el Duero. 4.1.- El rbigo como metfora potica del Norte Del norte llegan corrientes numerosas, enriquecedoras de un caudal infatigable a las sequas y otros elementos adversos. No es fcil seleccionar nombres de ros para la evocacin literaria. Del Norte fluyen ros importantes, pero el rbigo viene a ser uno de los ms prximos y familiares. En identificacin fluvial con el Esla en tierras zamoranas (ro tan querido por los escritores leoneses) entrega su caudal al Duero. El rbigo sirve de escenario a obras de la leonesa Elena Santiago, pero es tambin espacio esttico y y erudito para el poeta baezano Antonio Colinas, en cuya obra Orillas del rbigo el ro se ramifica en tres afluentes literarios: la poesa, la erudicin y la memoria. La riqueza de su obra hace imposible una sntesis razonable en un trabajo de esta condicin. El ro recibe su nombre propio en Riberas del rbigo, uno de los poemas del escritor, perteneciente a Poemas de la tierra y de la sangre (1967), su primera obra. En esas riberas, el poeta naci a la vida y al arte, y como tal recuerda el escenario: Aqu en estas riberas, donde atisb la luz // por vez primera, miro arder todas las tardes // las copas de los lamos, el perfil de los montes, // del dios ro que llena de frutos nuestros pechos. // Aqu en estas riberas, donde atisb la luz // por vez primera, dejo tambin el corazn. Es ese mismo ro en el que el poeta, en una noche de invierno se ve sumido en honda soledad, cuya crnica lrica finaliza en versos de curiosa referencia ornitolgica: Recuerdo que la noche era azulad, fra, // y en una de las ramas, al pobre ruiseor, // le vi heladas dos lgrimas bajo sus ojos bellos. El ro rbigo ser tambin soporte erudito-sentimental de su obra Orillas del 25 rbigo . El cauce fluvial se convierte en un espacio psicolgico en el que tiene cabida una polismica visin, que incluye recuerdos personales, informaciones histricas, actitudes psicolgicas ante el paisajetoda una potica vital.. Especialmente simblica es la visin que ofrece Antonio Colinas en su libro de memorias El crujido de la luz 26 . El escritor no tiene duda en afirmarlo: Lo mejor de las vivencias y contemplaciones de aquellos das remita al ro. O a los tres, pues eran tres los que discurran por la vega feraz. Del ro y sus alrededores estaba hecha la sustancia de su vida. El ro, que cada da flua por su memoria con una intensidad y con un misterio que el paso de los aos no pudieron debilitar (p.72). En aquel ro se sita el recuerdo ms querido
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Antonio COLINAS, Orillas del rbigo. Diputacin Provincial de Len (Breviarios de la Calle del Pez) 1987. Hay una primera edicin de la obra. 26 Antonio COLINAS, El crujido de la luz, Len, EDILESA (Los libros de la Candamia), 199.

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de su infancia: Suceda que, a veces, cuando cerraba los ojos para extraer el recuerdo ms hondo de su infancia, lo que brotaba de su memoria no era la nieve, sino un atardecer de otoo en una de las orillas del ro (p. 74).No faltan curiosas referencias ornitolgicas, entre cuyos nombres aparecen (milagros de la creacin potica!) los colibres: Los pequeos colibres buscaban con rapidez las florestas o se detenan sobre el agua, con sus alas extendidas, como si estuviesen crucificados en el aire (p.78). La muerte ser el final de esta visin del descubrimiento de la vida. Cuatro ros reciben algn tratamiento literario tambin: El Tuerto, el Duerna, el Jamuz y el Eria son las venas fluviales que alimentan la vida y el paisaje de estas tierras de la secular Bedunia. Pero no son los nicos ros leoneses que han servido como fuente de inspiracin potica. Ni siquiera una relacin superficial se hace posible en estas lneas. Sirva de testimonio el nombre del ro Curueo, escenario para los sueos ntimos de Julio Llamazares en su obra El ro del olvido27 y de Jess Dez Fernndez28 , autor de dos libros dedicados al ro. 4. 2.- El Tormes, smbolo de la historia salmantina del sur. Pocos ros de Castilla y Len esconden una trayectoria literaria en sus aguas comparable a la del Tormes. Adems de lugar de nacimiento de Lzaro de Tormes, arrastra en sus aguas leyendas y referencias literarias sin fin. Juan del Enzina, Garcilaso de la vega, El Lazarillo de Tormes, Fray Luis de Len, Lope de Vega, Cervantes, Melndez Valds, Unamuno, y Anbal Nez en los tiempos modernos, han tomado el ro charro como reflejo de sus inquietudes estticas. No faltan las visiones mitolgicas, que Gil Gonzlez Dvila recoge en sus obras29 . En la referida a Salamanca afirma Gil Gonzlez Dvila que son las aguas de este ro delgadas, limpias, sanas, y sin ningn gnero de cieno, ni de sabor alguno, y dellas beve toda la ciudad. La afirmacin erudita se confirma en el dicho popular salmantino: Come carnero por caro que valga y bebe del Tormes por turbio que vaya. No hay que olvidar, sin embargo, que en la clebre obra picaresca El escudero Marcos de Obregn, su autor Vicente Espinel recuerda cmo los estudiantes recin llegados a Salamanca enfermaban por el consumo de sus aguas, como recoge Luis Corts 30 . Recordemos los mltiples motivos de inspiracin potica que el Tormes ofrece, objetivo esencial de este trabajo. Hasta las canciones populares sitan al Tormes como elemento que impide la guerra entre Bernardo del Carpio y los sarracenos, situados (segn se deduce de la coplilla popular) en las tierras de Amatos de Alba: Bernardo de Carpio, en Carpio // y el moro en el Arapil, // por estar el ro en medio// no pudieron combatir. Las investigaciones modernas consideran que Bernardo del Carpio no fue sino un invento de los cristianos para compensar la fama de hroes legendarios de Francia, pero todava subsisten las ruinas de una fortaleza medieval que se erige prxima al pueblo salmantino de Carpio Bernardo. El Tormes, a su paso por Alba de Tormes, fue cantado con belleza y fervor por Garcilaso de la Vega, el primer gran poeta espaol en su segunda gloga: En la ribera verde y deleitosa // del sacro Tormes, dulce y claro ro, // hay una vega grande y espaciosa // verde en el medio del invierno fro, // y en el otoo verde y primavera // verde en la fuerza del
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Julio LLAMAZARES, El ro del olvido, Barcelona, Seix Barral, 1990. Jess DEZ FERNNDEZ, Sendas y espejos, Madrid, Morando, 2004. Miradas y ecos, Madrid, Morando, 2005. 29 Gil GONZLEZ DVILA se ocup de la historia religiosa de diversas ciudades de Castilla y Len, entre las cuales Salamanca recibe su descripcin erudita en Teatro Eclesistico de la Santa Iglesia de Salamanca, vidas de Obispos y cosas memorables de su sede ciudad de Salamanca. Madrid, Diego Daz de la Carera, 1650. 30 Salamanca como fuente de referencia literaria fue estudiada con rigor por Luis CORTS en su obra Salamanca en la literatura . Ilustrada con catorce dibujos de Zacaras Gonzlez. Salamanca, Grficas Cervantes, 1973. 320 pp.

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ardiente esto. No son los nicos documentos albenses. Cervantes y, sobre todo, Lope de Vega, tuvieron en el Tormes una frtil fuente de inspiracin. Una larga docena de obras ambient Lope de Vega en la villa ducal, regada por las fras aguas del Tormes. En El laurel de Apolo evocara una vez ms las aguas del ro: Tormes, de bellos lamos ceido // que le sirven de sombra, y l a ellos // de espejo claro y puro // sobre pizarras frgiles tendido // corrindole cristales los cabellos, // con que de Salamanca ilustra el muro. Sirvan estos documentos poticos de prueba a las mltiples alusiones que guarda la obra de Lope de Vega respecto al ro Tormes. No debe faltar aqu el recuerdo de la obra de Fray Luis de Len De los nombres de Cristo. Los dilogos que el agustino puso en boca de sus compaeros de orden tienen lugar en el locus amoenus de la Flecha, la finca que los agustinos tenan prxima al ro Tormes. Todas las referencias se vern completadas en el siglo XVIII por los poetas de la Escuela Salmantina, incluido el arroyo del Zurgun, al que Melndez Valds dedica sus letrillas La flor del Zurgun, de inesperada belleza en la atona lrica del siglo XVIII. Sus primeros versos sirven de plstica visin: Parad, airecillos, // y el ala encoged; // que en plcido sueo // reposa mi bien. // Parad, y de rosas // tejedme un dosel, // do del sol se guarde // la flor del Zurgun. Anbal Nez, en los tiempos modernos, recre de forma primorosa esta visin neoclsica de Batilo, con el ttulo de El Zurgun: 31 Remontar el arroyo en brazos de la musa // doliente y sin palabras pero que escoge malvasJuan Jos Cuadros no olvida la imagen del Tormes, convirtindolo en metfora de la libertad en su poema Dira Fray Luis: O bajar hasta el Tormes, // agua eterna que canta, // como palabra libre en labio libre. // El aire libre que me falta. Afluentes humildes del Tormes, le sirven tambin a Jos Luis Puerto para recuperar una visin mtica de la historia conservada en los castros salmantinos: Por caminos de encinas hacia el castro, // hacia poniente: all donde las aguas // del Yeltes desembocan en el Huebra, donde se eleva el promontorio, donde // los hombres habitaron el espacio. Un poema rematado con un bello epifonema: Y las piedras esperan que en su rostro // nuevas manos cincelen las seales // del latir de la vida. En el mismo libro, Estelas 32 , Jos Luis Puerto dedica otro de sus poemas a un elemento en teora nada potico, El pez, que recoge inesperados simbolismos de este animal, y que comienza: El pez renuncia al aire, porque el aire // no es ms que muerte para su latir. 5. PORTUGAL COMO FINAL HISPNICO Y COMIENZO DE OTRAS TIERRAS Los puntos geogrficos finales que el Tormes toca son los parajes abruptos de Los Arribes, cantados por don Miguel de Unamuno. Pero no fue el nico. El recientemente fallecido Jos Ledesma Criado hace en Cancin de febrero una bella sntesis de de paisajes, poetas y ros localizada en el muelle de Vega de Terrones, donde el Duero se universaliza camino del Atlntico 33 , al tiempo que se hace simblica frontera entre los dos pases hermanos: Lneas de nieve y almendros // junto a la orilla del Duero // hay un ro por frontera, // naranjos y limoneros. El poema finaliza con una evocacin del Duero como smbolo de la incipiente primavera: Almendro de nata en flor, // grito de Espaa latiendo, // quiero entregarte en mi voz // la cancin de los almendros. Tambin Jos Luis Puerto ha recreado la spera belleza de estos paisajes, como se comprueba en Arribes, versos dedicados a Jos Miguel Ulln: Montes secos // chicharras // vertical es la tierra // el abismo y el cielo // se necesitan siempre // aqu // nada es condescendencia // todo va a la cada // tambin a la ascensin? // El vuelo // de almendros y de olivos // de raz tan escasos // habla
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Anbal NEZ, Primavera soluble, en Obra Potica,I, Madrid, Hiparin, 1995) Jos Luis PUERTO, Estelas, Algaida, Alicante, 1995. 33 Jos LEDESMA CRIADO, Libro de canciones, Editorial Pescola, Barcelona, 1970.

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de negaciones de la tierra // de lo imposible que es permanecer // aqu // la sima de las aguas // el cielo de rapaces que devoran. El leons Antonio Pereira formaliz poticamente esta sntesis de ros y de pueblo en su poema Paisaje con hombres34 : Por caminos del monte abajo, // a la orilla del verde brezo, // los portugueses van y vienen, silenciosos hasta los huesos. // Van o vienen, los portugueses, // un sombrero, otro sombrero, all del Tajo, Tras los Montes, // por el Algarbe y en el Duero // Por una senda que no acaba, // con la rosa del milagreo, // los portugueses van y vienen // bajo el sol que los hace viejos. Para finalizar No les preguntis hacia dnde // van, ni si vienen de muy lejos. Los portugueses que yo digo // slo hablan con su silencio. Unamuno, una vez ms, se acerca a Portugal, concretamente a Oporto. Su poema LXV A bordo del Romney, rumbo a Oporto (compuesto e del 20 al 23 de julio de 1910) es el reflejo de las palabras del mar, visin ms prosopopyica que nunca. Escrito en verso casi libre (ritmo poco imaginable en el Unamuno de 1910, y tan aficionado al metro clsico) el poema comienza con Lo que dice el mar, completado con otras exp resiones marinas. Una tercera parte, Y luego nada, le sirve al poeta para expresar sus sentimientos, con un final en el que coincide la paradoja de nihilismo y la plenitud: Y luego nada, nada, nada, // es decir todo. El cuerpo titulado El hombre de la pipa sirve de cierre al poema. Es el momento de recordar a Jos Ledesma Criado 35 , tan prximo en su muerte, quien canta en su Canc ionero de febrero la llegada del Duero al Muelle de Vega-Terrn, en La Fregeneda. El sentido de plenitud lleva al poeta salmantino a recordar a diversos poetas de los que han cantado al Duero en sus versos 36 . Y a partir de ahPortugal empieza a cantar. No han sido ajenos los poetas portugueses al recorrido del ro. Y mucho menos los novelistas, pero su obra, desborda los objetivos propuestos en el tema asignado, de forma muy precisa, al autor de este trabajo 37 . Jos Bento ofrece una filosfica descripcin del ro en el tercer cuerpo de su poema titulado Quinteto38 : El ro o el mirar que, de tan lento y lcido, // nos delata lo que somos, impiadoso, // hasta acusarnos de lo que ignoramos // no es menos hostil que [aquel] el desprecio // de quien ni la merced gratuita nos concede // de unas sobras, de un gesto, un mudo insulto. Lo hace Eugenio de Andrade, cuando escribe su poema Lugar de la luz 39 : Despus de rasgar el agua // Despus. // Cuando el aroma de la estrella // de la tarde anuncia // la resurreccin del trigo. () // Despus de haber subido el silencio // a los mstiles, y el ojo de la cal // haberse ahogado. // Despus. Despus. Resulta curioso comprobar que Jos

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Antonio PEREIRA, Cancionero de Sagres, Editorial Orines, Col. Arbol, 7, Madrid, 1969. Prximamente ( al amparo de la Fundacin Salamanca, Ciudad de Cultura) aparecer una excelente antologa del poeta salmantino al cuidado de Mercedes MARCOS y Antonio SANCHEZ ZAMARREO. 36 Jos LEDESMA CRIADO, Libro de canciones, Editorial Pescola, Barcelona, 1970 , 1970. 37 Si hubiera sido posible analizar la narrativa, habra sido necesario recordar obras esenciales al respecto. Vayan citados algunos autores portugueses, cuyas novelas tienen como trasfondo temtico el ro Duero. Es el caso de la obra de EA DE QUEIROZ, quien en su obra La ciudad y las sierras (publicada en 1901) escoge como escenario tierras regadas por el Duero y el Tormes, lo que supone un escenario fluvial muy prximo al analizado en este trabajo, con la Villa ducal de Alba de Tormes como escenario A Ea de Queiroz, habra que aadir nombres consagrados de la narrativa portuguesa contempornea como Miguel Torga o Jos Saramago, cuya obra escapa al anlisis de estas lneas. O nombres como Pires Cabral, Domingo Monteiro, Antonio Cabral, Agustina Bessa Luis o Alves Redol. 38 Jos BENTO, Algunas slabas, Madrid, Calambur, 2000) 39 Eugenio DE ANDRADE, Oficio de paciencia Madrid, Hiparin, 1994.

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Saramago se acerca al Duero de forma apasionada en su Viaje a Portugal, 40 pero no lo trata como tema lrico en su poesa 41 . Aunque no se trate de manifestaciones poticas en el sentido estricto, hay autores que reflejan sus sentimientos en su prosa de una forma admirable. En muchos casos, de forma lricamente superior a los poetas. Es el caso de Miguel Torga, cuyas impresiones, reflejadas en forma de diario, tienen valor potico muy superior al que muestran muchos reconocidos poetas. El contenido propuesto para estas reflexiones hace lejano el anlisis de ciertos fragmentos del escritor portugus, pero se hacen necesarias algunas confesiones: En el paisaje de mi vida hay dos ros. Este Duero de aqu y el de Montego. Uno refleja las mesetas de mi niez y el otros los valles de mi madurez 42 . Las divagaciones personales en torno a estos dos ros acaban siendo una personalsima potica del autor43 . El Duero acaba siendo fuente potica de incuestionable lirismo cuando el escritor refleja sus sensaciones vividas en Aregos, 13 de abril de 1963 : Subo y bajo incansablemente las orillas del Duero, mi ro, porque roca mi cuna, porque en l se refleja el ms bello paisaje que conozco, porque es joven, porque es una realidad y un smbolo portugus, porque es peninsular44 . Una de las reflexiones de Miguel Torga que pueden considerarse pice de sus vivencias se hace presente en S. Leonardo de Galafura, 8 de abril de 1977, que comienza con la observacin lacnica El Duero sublimado, un Duero convertido en motivo de hondas reflexiones. Tambin en sus diarios Miguel Torga se decide por poner en verso sus impresiones sobre el Duero, como lo refleja en Rgua, 16 de septiembre de 1962 45 : Sudor, ro, dulzura. // (En el principio era el hombre) // De coccin en coccin, // el mosto va corriendo // en su lecho de piedra. // Corriendo y reflejando // el bifronte paisaje marginal. // Corriendo como corre // un dorado caudal // de sufrimiento. // Corriendo, sin saber // si avanza o retrocede. // Corriendo sin correr. // La desesperacin nunca desagua. De estas reflexiones, sea el Duero o sean todos los ros del mundo, no puede quedar ausente la memoria de Fernando Pessoa, el hombre que mostr una sensibilidad polismica e intuitiva ante cualquier evento, geogrfico o humano. Sirvan de recuerdo de su pensamiento estas palabras: Mi alma es una orquesta oculta; no s qu instrumentos tae o rechina, cuerdas y harpas, timbales y tambores, dentro de m. Slo me conozco como sinfona46 II. QUE VAN A DAR A LA MAR, QUE ES EL MORIR El final tiene siempre un cierto aire de desesperanza. Y lo tienen estas lneas, pensando en el ro Duero, cuyo cauce fluvial ha servido para darles vida. Hacia el mar van las aguas del Duero, ha cia el oeste. Como escribi Antonio Machado: Acaso, como t, y por siempre Duero, ir corriendo hacia la mar, Castilla?

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Aunque existen detalles literarios referidos al Duero, slo el captulo Se junta con el ro que llaman Duero se refiere al ro aqu estudiado. 41 La edicin de su Poesa completa (Madrid, Alfaguara, Biblioteca Jos Saramago, traduccin de ngel CAMPOS PMPANO, 2005) presenta un panorama rico en vivencias, muchas de ellas referidas al mar. Pero el Duero no aparece como contenido temtico, salvo en rasgos mnimos. 42 Miguel TORGA, Diario (1932-1987). Seleccin, traduccin, ndice y notas de Elosa varez. Madrid, Alfaguara, 1988. 43 Una de las mejores descripciones del ro Duero hecha por Migue Torga es la que aparece en las pginas 4951 de Portugal (Madrid, Alianza Editorial, 2005). 44 Miguel TORGA, op. cit., P. 277. Las reflexiones que completan el contenido de la cita son de una gran belleza. Finalizan con una curiosa observacin: Es el regreso inconsciente del poeta al hombre y del hombre a lo que le es elementalmente vital. Al suero, a la hemoglobina, al latido Apreciaciones propias de un prestigiosos galeno. 45 Miguel TORGA, Diario IX (1964) . Traduccin de Jos Luis Puerto. 46 La cita pertenece a su obra Libro del desasoiego , incluida en la secuencia 24.

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Lo escribe de f orma ntima Jos Luis Puerto en su poema Hacia el oeste est mi corazn. S que sus versos, de honda nostalgia, no son la nica ensea literaria del destino del Duero, pero sirven como lectura ntima para cualquier humano: All perd por siempre // mi niez entre ortigas, // all sembr rosales de ternura en el alba, // y all regresar en caballos de niebla. // Porque// hacia el Oeste est mi corazn. Tambin el Tormes, afluente adulto del Duero, le sirvi a Lope de Vega como pretexto para el retorno sentimental, aunque empapado de nostalgia. Y por la tristeza amorosa que, tan pocas veces!, el Monstruo de la Naturaleza que fue Lope de Vega, llegar a sentir. Ha muerto en Alba de Tormes Belisa y, pasado un ao, escribe Lope de Vega, quin sabe si con sincero sentimientoSi no lo fue para l, s lo es para nosotros. Ya vuelvo, querido Tormes, // ya tornan las ansias mas // a ver la pizarra helada // que cubre mi muerte viva. // Castgame de esta ausencia // que de adorarte me priva, // Alba de mi sol difunto // y noche de mi alegra // () Alba fue mi tierna noche, // muriseme en Alba el da; // no me consuela mi tierra, // que est lejos de la ma

----------------------------------------------------------------------------------------------BIBLIOGRAFA Habida cuenta de la condicin de este trabajo, es evidente que, salvo excepciones, no se aprovecha apenas bibliografa cientfica. Eso explica que no se ofrezca una relacin bibliogrfica en este apartado. En las notas a pie de pgina se indica la obra a la que pertenece cada uno de los poemas citados y de las obras de consulta que han servido de ayuda a estas pginas..

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