Vazio e Forma no Ator Compositor

Luiz Carlos Garrocho

Sariputra, aqui a forma o vazio e o vazio a forma;/ tudo que tem forma exatamente o vazio e tudo que vazio /exatamente a forma. Sutra do Corao da Grande Perfeio da Sabedoria (ndia, sc.1D.C.) Verso do Mestre Zen Ryotan Tokuda. Eu andava fascinado com duas ideias que eram, obsessivamente, buscadas e exercitadas: os espaos e os vazios. No s nas minhas oficinas de teatro, mas tambm em mim mesmo eu criava um laboratrio para realizar experimentaes. Observava, alm disso, os movimentos das artes marciais e as brincadeiras corporais das crianas (de repente, um mergulho rpido num espao vazio que se abria). Um dia, Jria Lima, que havia participado como consultora de dramaturgia em Fabulrio me disse assim: Vejo que voc est buscando uma criao com uma outra coisa que no comum na maioria dos exerccios de atuao teatral. Posso chamar isso de uma prtica de espaos? Foi ento que eu entendi o que procurava. E que estava cada vez mais distante das modalidades do teatro de personagens dramticas. Percebi tambm que eu no trabalhava mais com interpretao, mas sim utilizava outra coisa: a noo de composio como j me alertara Gil Amncio, msico e artista cnico, parceiro de muitas inquietaes. So estudos compositivos, dizia ele. Outra pessoa notou que eu me aproximava da dana. Mas, ento, teatro e dana tm realmente que vir separados? Interessei-me pela Performance, numa interface com o Teatro Fsico. Um dos exerccios bsicos de composio, que ento passei a desenvolver, intitula-se Vazio e Forma. O nome vem do Budismo Zen, de uma citao do Sutra do Corao da Grande Perfeio da Sabedoria (ndia, sc.1 D.C.). O sutra, tambm chamado de Prajna Paramita, relaciona forma e vacuidade e sua mtua interdependncia. Este foi, tambm, o nome da primeira disciplina optativa que eu dei no Curso de Artes Cnicas da Escola de Belas Artes (UFMG), como professor substituto, em 2002: Vazio e forma no ator compositor. Somente trs pessoas terminaram o processo, em tempos desiguais. Como no havia jogo teatral, ento, para muitos, como entender aquilo? Alm do mais, eu j recusava a noo de que a corporeidade se destinava a ser um mero suporte para uma significao posterior. O corpo manifesto, como dizia Lcia Romano, era o que me interessava. E como o ttulo indicava, a leitura do livro de Matteo Bonfitto, O ator compositor (So Paulo: Perspectiva, 2006.) foi muito importante. Pois que se tratava mesmo de uma via diversa daquela da interpretao em teatro. Eu me inspirei, alm disso, em um dos captulos do livro de Frijof Capra, O Tao da Fsica (1975). Capra relaciona a fsica quntica ao misticismo oriental, para o qual a matria e

o espao vazio no mais se opem e nem se excluem mutuamente. O vazio, nessa perspectiva, no um nada, mas potencialidade pura. Para as pesquisas em relao ao espao, os vazios esto potencialmente cheios de desejo. Alm do mais, tem algo da funcionalidade chinesa, inspirada no Taosmo, de um vazio atuante. A oficina Vazio e forma no ator compositor teve tambm a ver com o livro Matteo Bonfitto, intitulado O ator compositor (So Paulo: Perspectiva, 2006). Ele falava do actante estado, que se distinguiria do actante persona e tipo. Sim, uma composio de estados corporais. A minha prtica, naquela oficina, envolvia a improvisao estruturada em relaes de ateno espacial e improvisaes solo nas quais cada um criava composies corpreas, a partir de exerccios de desequilbrio. Assim que essas composies eram desenvolvidas, eu comeava a dialogar com cada um, focalizando os vazios muito prximos do corpo. O resultado era uma sequncia de movimentos, aos quais se incorporava mais tarde uma vestimenta para o corpo e relacionava-se, ainda, com um objeto. A oficina permitiu-me, portanto, cuidar dessa pequena flor de vazio que nascia ali, embrionariamente, como possibilidade de linguagem cnicocorprea. Em Vazio e forma, as cartografias so trabalhadas a partir dos espaos muito prximos do corpo: espaos entre as pernas, entre um brao e as costelas, atrs nas costas, um espao que sempre se move pelo corpo, que surge aqui, mas logo desaparece para ressurgir em outro lugar. E por assim adiante. O importante a dinmica, a vida dos impulsos, o fluxo. Deve-se evitar a forma blocada e o bloqueio da linha. Este exerccio teve influncia determinante de uma prtica extensa com Luciana Gontijo, que realizava um trabalho corporal com as atrizes do espetculo Fabulrio, no qual ela nos ensinou a dirigir a ateno aos espaos do corpo. Por sua vez, h nesse pensamento compositivo de Luciana, juntamente com a bailarina Marg Assis, num contexto de dana contempornea, o estudo do Body Mind Centering. Alm disso, eu havia praticado por uma ano e meio Aikido, com o mestre Ichitami Shikanai: vazios nos golpes, vazios de intenes e espaos entre os corpos, vazio da mente que se une ao adversrio para desviar de seu ataque e reconduzi-lo. Na verdade, ele no falava disso, mas eu via isso. Alguns anos depois, aps formular e definir uma sequncia de exerccios que passei a chamar ento de Vazio e Forma, deparei-me com a demonstrao de Tadashi Endo, no Encontro Mundial de Artes Cnicas, sobre But, por ele denominada de But-Ma um But dos espaos vazios, do entre. Foi importante para a pesquisa ver um bailarino do But apresentar um procedimento como o utilizado em Vazio e Forma. Tadashi Endo, inclusive, trabalhou essa prtica de vazios com o Lume, gerando o espetculo Shi-Zen, 7 Cuias, que estreou no Brasil em 2003. As composies envolvem, tambm, os espaos entre os corpos e entre corpos e objetos, imagens, etc. Passo, tambm, para o exerccio dos espaos entre tambm em relao a uma distncia que pode ser facilmente superada num impulso nico: caindo em direo a um corpo para tentar alcan-lo ainda que no seja no sentido de um atletismo puro.

Como se daria isso os espaos entre num atletismo afectivo? Atravs de uma afeco sofrida pelo performer em relao aos espaos que ele produz. A ateno dirigida para o espao, para deix-lo expressar. Neste ma dos espaos entre os corpos ocorre o mesmo com o ma dos espaos corporais: no o performer que age, mas foras (um espao produzido) que agem sobre ele.

Referncias - BONFITTO, Matteo. O ator compositor. So Paulo: Perspectiva, 2006.