CHICO BUARQUE E SEU TEATRO EM TEMPOS DE DITADURA

Amanda Araujo Pombo Feitosa (Universidade Nove de Julho)

Resumo Este trabalho pretende refletir sobre a relevncia cultural do Teatro relacionado ao contexto histrico da ditadura militar nacional, entre os anos 1964 e 1985, especialmente com enfoque nas peas teatrais de Chico Buarque. O objetivo pautar e relembrar, de forma sucinta, a atuao e contribuio intelectual deste artista para arte e para a histria nacional, inserido neste perodo de censura. Entretanto no tem a inteno de julgamentos morais ou partidrios. Palavras-chave: Teatro. Chico Buarque. Ditadura Militar.

Imagino o artista num anfiteatro/ Onde o tempo a grande estrela/ Vejo o tempo obrar a sua arte/ Tendo o mesmo artista como tela [...] J vestindo a pele do artista/ O tempo arrebata-lhe a garganta/ O velho cantor subindo ao palco/ Apenas abre a voz, e o tempo canta... (BUARQUE, Chico. Cano: Tempo e Artista, 1994)

Francisco Buarque de Hollanda, um dos mais criativos compositores brasileiros tambm dramaturgo, poeta e intrprete. Carioca, filho do famoso historiador Srgio Buarque de Hollanda, morou e estudou na Itlia, em 1953. De volta ao Brasil, foi morar em So Paulo e embora escrevesse poemas para o colgio em que estudava e pensasse se tornar escritor, ficara encantado pelas batidas da bossa nova, voz de Joo Gilberto, com apenas um banquinho e um violo. Uma de suas primeiras msicas foi Cano dos Olhos, de 1959. Ingressou na faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, ambiente que lhe efervescia politicamente. No entanto, com o golpe de 64 atentou-se e dedicou-se

Licenciada em Pedagogia e Ps-graduada em Histria: Educao, Relaes Sociais e Cultura, ambas pela Universidade Nove de Julho UNINOVE. Docente no Ensino Fundamental I e na Educao de Jovens e Adultos. E-mail: amandapigeon@hotmail.com 1
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veemente msica. Chico considera como sua primeira msica profissional: Tem mais samba (1964). Em 1965, faz sua primeira apresentao em pblico no show do Colgio Santa cruz e sua primeira parceria com Toquinho na cano Lua Cheia, mesmo ano em que sua voz tambm chega s lojas. Neste mesmo ano participa do I Festival Nacional de Msica Brasileira, na TV Excelsior. Aos 20 anos de idade foi convidado, por Roberto Freire para musicar Morte e Vida Severina 1. A pea inaugurou o Teatro Tuca (Teatro da Universidade Catlica de So Paulo) e surpreendeu a aceitao do pblico, ganhando inclusive prmio Internacional de Teatro Universitrio de Nancy, Frana. As marcas registradas em suas canes e peas teatrais denunciavam um governo autoritrio, alm de tratar de temas cotidianos nacionais como de retirantes, mulheres, vagabundos. (HOMEM, 2009) Este cenrio foi apenas o incio de uma carreira de sucesso musical, teatral e literria, permanecendo viva at os dias de hoje. A gente quer ter voz ativa Em meados dos anos 60, tal qual dizia Millr Fernandes, Chico vivia como nica unanimidade nacional ( Apud Meneses, 2002). Assustado com o show business em que vivia, escreve Roda Viva, pea apresentada em 1968, no Teatro Princesa Isabel (RJ) e dirigida por Jos Celso Martinez. Segundo Homem (2009) a pea nada tinha de poltico, todavia refletia a ascenso explosiva de um artista desconhecido a dolo popular: Benedito Silva, que passou por diversas facetas at ser induzido morte por no suportar a presso da notor iedade. O cenrio de Roda Viva amplo e no se restringe ao palco e, deleitando-se deste contexto os personagens Anjo e Capeta representam o sistema massificador. A cano Roda viva entoada, a cada estrofe, [...] por um refro obsessivo que enfatiza a ideia de um redemoinho consumidor e tirano. (Rabelo, 1998, p. 25). Seis meses aps sua estreia a
[...] organizao paramilitar CCC (Comando de Caa aos Comunistas) invadiu e depredou o teatro, destruiu o cenrio e espancou violentamente os atores [...] No primeiro espetculo, aps o ato terrorista, Chico estava presente, solidarizando-se com o elenco. Meses depois a agresso se repetia em Porto Alegre, pondo um ponto final na carreira da pea. (HOMEM, 2009, p. 55)

Auto de natal, escrita por Joo Cabral de Melo Neto em 1955, que descreve as instabilidades de um retirante que abandona o serto em busca de vida melhor. 2
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No entanto, HOMEM (2009) continua que, conforme Chico desconfiara, o CCC estava atrs do espetculo Feira Paulista de Opinio, que acontecia no mesmo teatro, no qual em uma das cenas um ator defeca num capacete militar. Nas cidades o ambiente era intenso. Em 1968, aumentavam os diferentes tipos de manifestaes e com elas o nmero de mortos. O PCdoB (Partido Comunista Brasileiro) prepara-se para a luta armada no Araguaia; no Rio de Janeiro a passeata dos cem mil; e em So Paulo quase mil jovens foram presos no Congresso da Unio Nacional dos Estudantes. Diante desse contexto, Chico grava mais um LP. Em dezembro, depois de suposta agresso s Foras Armadas, o governo baixa o Ato Institucional n 5, garantindo a suspenso das garantias individuais. O congresso fechado. Para FICO (2004, p. 76) A linha dura comeou como simples grupo de presso e, gradualmente, imps a tese de que era inevitvel um endurecimento do regime. Assim, estabelecida a censura imprensa, centenas de pessoas so presas e levadas a interrogatrio, tal como aconteceu com Chico Buarque, que foi levado ao Ministrio do Exrcito para prestar esclarecimentos sobre seu envolvimento na passeata dos Cem Mil e sobre as cenas, consideradas subversivas, de Roda-Viva. Depois de interrogado foi informado que deveria comunicar cada sada sua da cidade. Buarque notificou ento, que j havia agendado viagem Frana, e assim o fez. Da Frana seguiu para Roma para gravar um disco. Permaneceu autoexilado at 1970, ano em que retornou incentivado por Vincius de Moraes2. Sentindo-se rebelado com a situao do pas, gravou uma de suas nicas canes, consideradas por ele, realmente de protesto: Apesar de Voc . Fazendo referncia ao presidente Mdici, a msica foi censurada e os discos retirados das lojas e da fbrica. Vale ressaltar que Roda-Viva, apesar de ser considerada cmica, apresenta instantes trgicos corroborados s canes tocadas ao fundo das cenas que se misturam ao pblico, deixando a sensao ilimitada, entre atores e plateia. As crises sociais esto presentes e so caractersticas durante todo o texto, como por exemplo, o drama burgus destacando [...] a crise de conscincia de um heri sem grandeza. (RABELO, 1998, p. 17) Nas ruas, o nmero de presos polticos aumenta a cada momento, no ano de 1971. Chico lana seu quinto LP Construo e rapidamente foram vendidas cerca de 100 mil cpias.

Marcus Vincius da Cruz e Mello Moraes, 1913-1980, carioca, foi dramaturgo, poeta, jornalista, diplomata, cantor e compositor. 3
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Um novo evento aconteceria: o VI Festival Internacional da Cano. Alguns artistas da MPB, relevantes para a credibilidade do evento recusaram o convite da Rede Globo ou fingiram aceitar, tal como fez Chico Buarque em protesto contra a censura. A emissora somente ficou sabendo da desistncia das inscries atravs dos jornais e decidiu que nenhum desses artistas participaria mais de sua programao. No entanto, em pouco tempo retornou a contrat-los, exceto ao Chico. Esse veto durou at 1977, quando a cano Maninha, comeou a ser tocada na novela Espelho Mgico. (HOMEM, 2009) Ele meu parceiro Com exceo da cano Atrs da porta, todas as outras compostas no ano de 72 foram destinadas ao filme Quando o carnaval chegar, de Cac Diegues e aos musicais Calabar e O homem de La Mancha ambos em parceria com Ruy Guerra. Ao final deste ano finaliza Calabar: o elogio da traio . O texto foi liberado. Entretanto, aps toda a apresentao ficar pronta, os organizadores solicitaram liberao para exibio. A polcia Federal pediu mais alguns meses para marcar um ensaio para os censores. Mas, somente aps seis anos, com uma nova montagem, a pea foi liberada. Sua personagem principal era um mulato, condenado como traidor por ter tomado partido dos invasores holandeses contra a coroa portuguesa, fazendo uma analogia figura do Capito Lamarca, que deixou o exrcito para integrar-se guerrilha. Domingos Fernandes Calabar, ficou conhecido como traidor na historiografia nacional porque era um guerrilheiro da corte portuguesa, no sculo XVII, mas passou para o inimigo holands, por motivos no claros at hoje. Sendo assim, como um dos melhores guerrilheiros e conhecedor de seu territrio da poca foi pea fundamental para conquistas das capitanias da Paraba e Rio Grande do Norte. Quando atacaram Porto Calvo, o general Matias de Albuquerque conseguiu forar a barreira e, assim, Calabar foi preso, condenado e enforcado, sendo seu corpo exposto, em praa pblica, e lembrado eternamente como traidor. Uma das frases mais conhecidas entoada quando Calabar tenta se defender ao Frei Calado, argumentando que no era traidor, dizendo: So partidrios dos flamengos todos os que querem esta terra farta e acarinhada, sejam eles de que nao forem. (Santos, 2006, p. 243) Em conformidade, Carlos Lamarca ingressou na Escola Preparatria de Cadetes aos dezessete anos, entretanto, sua to presumida trajetria profissional mudou quando encontrou
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seu lado revolucionrio e comunista. Deixou o exrcito e sua famlia para ingressar na luta armada. Para Rollemberg (2007, p. 9) Converteu-se revoluo no porque convencido pela teoria, mas, como tantos outros, pela indignao com as injustias do mundo, a misria e continua que, se sentia to pouco vontade na guerrilha quanto no exrcito, pois l tambm se sentia isolado. Talvez nenhum outro personagem sua vida e sua morte sintetize to bem o isolamento da luta armada. Lamarca foi a encarnao da solido. (2007, p. 9) Diante deste contexto, Rabelo nos elucida que, em Calabar: o elogio da traio...
Desenvolvendo temas polmicos, desmitificando a histria oficial e colocando em cena representaes de fenmenos muito caractersticos do Brasil do ento presidente Mdici tortura, traio, colonizao, autoritarismo , a pea foi vtima da arbitrariedade da censura. (RABELO, 1998, p.12)

A capa do LP, que chamaria Chico Canta Calabar foi proibida e em uma forma de protesto o disco foi lanado com capa em branco, na qual se lia apenas: Chico Canta. A cano Cala a boca, Brbara uma das mais polmicas e indiretas do disco, pois subentende-se que a palavra Calabar est embutida em seu ttulo. Outra cano para este musical, tambm proibida pela censura Vence na vida quem diz sim.
Vence na vida quem diz sim/ Vence na vida quem diz sim/ Se te di o corpo/ Diz que sim/ Torcem mais um pouco/ Diz que sim/ Se te do um soco/ Diz que sim [...] Se te alisam o chicote/ Olhem bem para mim. (BUARQUE, Chico. lbum Calabar, 1972)

A letra foi completamente proibida, mesmo com algumas alteraes e foi gravada apenas em 1980, num dueto com Nara Leo. Aps este episdio em Calabar, segundo HOMEM (2002), Chico Buarque se sentia acuado, no tinha msicas suficientes para gravar um novo disco, a maioria delas eram vetadas, no lhe restou outra opo a no ser gravar msicas de outros compositores. O curioso que dentre esses outros compositores estava Julinho da Adelaide com a cano Acorda, amor. A imprensa ironicamente publicava a descoberta desse novo artista, que se tratava de um pseudnimo de Chico para driblar a censura. Fernandes faz uma reflexo relacionando Calabar: O elogio da traio com a prxima pea de Chico, Gota dgua enquanto Brbara, de Calabar, a voz dos desaparecidos, Joana a dos abandonados pelos poderosos [...] (FERNANDES, 2004, p. 222), enfatizando a tragdia que d voz aos excludos.
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Olha a voz que me resta

Para a presidncia da Repblica, o Colgio Eleitoral elege o general Ernesto Geisel como o quarto militar para o cargo, representando o grupo ilustrado como Sorbonne militar, que tinha como proposta, explicitada em seu discurso de posse, a abertura lenta, gradual e segura do regime. A tragdia Medeia, de Eurpedes, projetada para adaptao tev foi escrita por Chico em parceria com Paulo Pontes, em 1975, preservando o aspecto trgico da pea grega. O musical Gota dgua em forma de poema, com mais de quatro mil versos, relata as dificuldades financeiras urbanas. De acordo com Rabelo (1998), a presente pea pretende refletir sobre os movimentos sociais ao longo dos onze anos de ditadura militar, alm da questo socioeconmica responsvel pelas gigantescas perdas da maior parte da populao do processo poltico nacional, e ainda, a questo cultural, em que a intelectualidade das camadas populares foi proibida de dialogar com o objeto cultural, transformado em produto industrial. A reflexo, para Rabelo (1998), acerca de Gota dgua a preocupa o com os aspectos poltico, cultural e formal dessa sociedade que vivia por onze anos de ditadura militar. A escassez de artistas ativos era cada vez mais evidente, a figura do povo passa a ser fonte intelectual. Gota dgua sugere a volta do povo brasileiro ao centro da cultura brasileira. O cenrio o subrbio do Rio de Janeiro em suas dificuldades habitacionais, aludindo ao fracasso do Sistema Financeiro da Habitao, o SFH, de meados dos anos 70. A cano Basta um dia foi inicialmente composta para Calabar, mas devido censura foi includa em Gota dgua, que tambm estabelece harmonia com o drama. (RABELO, 1998)
Para mim/ basta um dia/ no mais que um dia [...] S um/ belo dia/ Pois se jura, se esconjura/ Se ama e se tortura/ Se tritura, se atura e se cura/ A dor/ Na orgia/ da luz do dia/ s/ O que eu pedia/ Um dia para aplacar/ Minha agonia/ Toda a sangria/ todo veneno/ De um pequeno dia (CHICO BUARQUE, Trecho de Basta um dia, 1975)

Em Medeia os dilogos e crticas de atitudes so feitos por mulheres e protagonistas, entretanto em Gota dgua a fofoca est em toda a vizinhana. A cano de mesmo nome entoada por quase toda a plateia. Apesar dos elogios em relao letra, entretanto, ela criticada por alguns, por se tratar de uma msica paga para ser tocada na mdia por diversas vezes.
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Para ser liberada, a pea sofreu vrios cortes negociados com a censura. O sucesso foi total. Ganha, ento como melhor texto pela Associao Paulista de Crticos de Arte. Chico Buarque e Paulo Pontes comparecem para receber o prmio Molire. No entanto, em forma de protesto, questionam a credibilidade de ganharem sem a concorrncia de textos, at melhores que o deles (como o de Plnio Marcos e Oduvaldo Vianna Filho), pois tinham sido censurados. Dois anos mais tarde, 1977, a abertura prometida por Geisel sofre golpes provenientes de seu prprio plano de sustentao. Nesse ano, devido suas trs filhas, censura e a escassez de cultura infantil, Chico decidiu adaptar Os Saltimbancos, histria baseada em Os Msicos de Bremen dos Irmos Grimm, com letras de Srgio Bardotti. Gravou o disco com vozes de crianas, entre elas, as filhas Helena e Silvia. Apesar de ser infanto-juvenil, a obra no menos dialtica com a sociedade que as anteriores. Para dar incio a uma aproximao com a ilha, Chico vai pela primeira vez a Cuba, para participar como jurado do Premio Literario Casa de las Amricas, participam tambm do corpo de jurados: Antonio Callado e Fernando Morais. Ao retornarem ao Brasil so obrigados a dar explicaes ao Dops3. Nosso banco t cotado no mercado exterior

Por fim, pera do Malandro, de 1978, tambm criada a partir de dois outros textos: pera do mendigo, escrita por John Gay, em 1728 e pera dos trs vintns, de Bertolt Brecht, em 1928. Segundo Rabelo, com relao s peas
[...] dir-se-ia que as trs tematizam essencialmente o relacionamento do ser humano com o dinheiro, mas que a pera do Mendigo trata do nascimento do capitalismo; a pera dos Trs Vintns, da decadncia desse modo de produo; e a pera do Malandro, do capitalismo multinacional. John Gay satiriza a aristocracia de seu tempo, mostrando que seus negcios em nada se diferenciavam dos trambiques dos marginais da sociedade inglesa do sculo XVIII. (RABELO, 1998, p. 158)

DOPS, Departamento de Ordem Poltica e Social, criado em 1924 para controlar e reprimir movimentos polticos e sociais contrrios ao regime de poder. rgo do governo brasileiro, usado no Estado Novo e durante o Regime Militar de 1964. 7
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Em conformidade, para Fernandes a pea [...] adota uma viso mais explicitamente histrica e poltica da modernizao [...] Chico est interessado em mostrar como o Brasil realizou uma transio quase imperceptvel [...] (2004, p. 222). Analisando o teatro de Bertolt Brecht, Chico descobre o teatro pico e inicia uma nova forma de construo dos seus textos para o teatro, analisando de forma diferente a realidade social. Brecht e John Gay tambm deram suas contribuies aos nomes de cada personagem. Chico Buarque utiliza-se do mesmo mtodo, fazendo referncias com as caractersticas e condies polticas e sociais de cada personagem. Com relao aos nomes, segundo Rabelo [...] preciso atentar para o do fictcio autor da pera do Malandro, Joo Alegre, t raduo de John Gay, brincadeira e homenagem de Chico Buarque ao autor da pera do mendigo. (RABELO, 1998, p. 160) O contexto histrico deste cenrio teatral o perodo nacional conhecido como Estado Novo, golpe realizado por Getlio Vargas, que passou entre os anos de 1937 a 1945. A censura para FICO [...] sempre esteve ativa no Brasil, e formas diferenciadas dela persistem mesmo at hoje, quando est formalmente abolida (FICO, 2004, p. 87). O Li beralismo, o nazifascismo e o comunismo so correntes ideolgicas presentes nessa poca, as quais exerciam uma relevante influncia no perodo. A pera do Malandro reflete sobre a necessidade de abrirmos os olhos para a realidade que nos cerca, que nos toca de perto e que s vezes relutamos em reconhecer ( BUARQUE, Apud RABELO, 1998, p. 163) e , ainda, faz uma crtica s precrias condies com que a arte do teatro conduzida. Joo Alegre, autor fictcio da pera, inicia apresentando a pea dentro da pea. Depois os trs malandros entram em cena. No trecho: O garom v/Um malandro/ Sai gritando/ Pega ladro/ E o malandro/ Autuado/ julgado e condenado culpado/ Pela situao (BUARQUE, Apud RABELO, 1998, p. 165), o velho malandro dialoga com o garom satirizando seu contato com o sistema. Um malandro qualquer que passasse frente do garom seria acusado como culpado. Durante a msica os prejuzos nfimos financeiros aumentam de forma descontrolada, tudo por causa da taxao da cachaa exportada. A pea mostra como a malandragem artesanal torna-se mbito nacional, restando ao malandro da Lapa dois destinos possveis: ou se marginalizar por completo e ser eliminado por um sistema que no pode mais toler-lo, ou se aburguesar e aprender a aplicar grandes
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golpes de cima para baixo (Rabelo, 1998, p. 14) Esta percepo somente notada pela personagem Terezinha, a mais esperta da pea, com percepo do contexto dos novos tempos. Os prximos atos mostram a decadncia da malandragem tradicional no Brasil industrializado. Este novo modelo exigir que o antigo conviva paralelamente com o moderno. Joo Alegre retorna ao palco batucando na caixinha de fsforo, cantando Homenagem ao malandro:
Que conheo de outros carnavais/ Fui Lapa/ Perdi a viagem/ Que aquela tal malandragem/ No existe mais/ Agora j no normal/ O que d de malandro/ Regular, profissional/ Malandro com aparato/ De malandro oficial/ Malandro candidato/ A malandro federal/ Malandro com retrato/ Na coluna social [...] Que nunca se d mal (BUARQUE, Chico. Trecho de Homenagem ao Malandro, pera do Malandro, 1979)

O sucesso de pera do Malandro rendeu uma verso, reformulando cenas e personagens para o filme de mesmo nome, em 1985. Chico tambm comps novas canes.

Consideraes finais

Especialmente as obras teatrais de Chico, indiscutivelmente, contribuem de forma relevante cultura brasileira, com retratos e crnicas de um povo, fruto do seu tempo, revelando a audcia dos espetculos apresentados em tempos de ditadura e o enfrentamento da censura e do aparelho repressor. Luis Authusser (1980) analisa esta ligao entre o Estado e seus aparelhos ideolgicos (AIE) e repressivos. No entanto, estes aparelhos no se fundem, pois o repressivo necessita de uma violncia para garantir sua ao pela fora (seja fsica ou no), enquanto a ideologia utilizada para representar indivduos como sujeitos (esto presentes na religio, moral, poltica, escola entre outras). Sendo assim, Os governos militares foram marcados desde 1964 por um conflito permanente [...] partidrios da represso sistemtica dos movimentos sociais em nome do combate contra o comunismo e de uma poltica econmica nacionalista como afirma Rouqui (1980, p.120). Chico Buarque tem excelente percepo para analisar estes contextos histricos e sociais. ainda, de certo modo, produto e determinao de seu tempo. A realidade brasileira seu tema constante. (Rabelo, 1998, p. 207) Realidade essa notoriamente perceptvel em

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suas obras teatrais, contribuindo assim de forma relevante cultura nacional, principalmente em tempos de tantas necessidades humanas.

Referncias bibliogrficas ALTHUSSER, Louis. Aparelhos Ideolgicos de Estado. Rio de Janeiro: Graal, 1980. FERNANDES, Rinaldo de (org.). Chico Buarque do Brasil: textos sobre as canes, o teatro e a fico de um artista brasileiro. Rio de Janeiro: Garamond, 2004. FICO, Carlos. Alm do golpe: a tomada do poder em 31/mar/1964. RJ: Record, 2004. HOMEM, Wagner. Histrias de canes: Chico Buarque. So Paulo: Leya, 2009. RABELO, Adriano de Paula. O teatro de Chico Buarque. Departamento de Letras Clssicas e Vernculos da Universidade de So Paulo (Dissertao de Mestrado), So Paulo, 1998. ROLLEMBERG, Denise. Carlos Marighella e Carlos Lamarca: memrias de dois revolucionrios. FERREIRA, Jorge; AARO REIS, Daniel (orgs.). As esquerdas no Brasil. Revoluo e democracia. Vol. 3. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2007. ROUQUI, Alain (Coord.) Os Partidos Militares no Brasil. Rio de Janeiro: Record, 1980. SANTOS, Joo Felcio dos. Major Calabar. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 2006. Referncia eletrnica http://www.chicobuarque.com.br

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