Elgrafico

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA
DE MXICO
FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES
ARAGN
LICENCIADO(A) EN COMUNICACIN Y PERIODISMO
QUE PARA OBTENER EL TTULO DE
REPORTAJE
PRESENTA:
Alma Roco Rodrguez Soto
ASESORA(A): Mara del Socorro de la Guerra Martnez
Nezahualcyotl, Edo. de Mxico octubre de 2012
Esto s es rifarse el fsico. La cobertura
de la nota roja en el diario El Grfco.
Elaborado en el
Curso-taller para la Titulacin en
Trabajo Periodstico Escrito
FES Aragn

EL "ROJO"
4
ESTO S ES RIFARSE EL FSICO | 2012
N
unca es tarde para concluir un proceso y el da lleg. En una lista de personas que
me ayudaron en la tarea de fnalizar la carrera de Comunicacin y Periodismo y
lograr con ello el ttulo de licenciatura quiero dar las gracias a:
Mis padres, Ral y Guadalupe, por su apoyo, comprensin y, sobre todo, esfuerzo, para
que terminara una carrera universitaria. Porque con el fruto de su trabajo, estiraron lo ms
que pudieron el dinero para que pudiera transportarme a la escuela y sacar esas copias
de libros tan famosas en los estudiantes de la UNAM. Porque decidieron que deba llevar
una vida diferente a la de ellos y porque me echaron porras para que lo lograra. Creo que
no los he defraudado.
A la mujer que estuvo a mi lado y durmi conmigo casi 27 aos; mi amiga y mi confden-
te: Laura, quien, como toda buena hermana, me escuch, solap y cubri la mayor parte
de mis aventuras estudiantiles, pero tambin fue mi soporte y benefactora durante la
carrera.
A mi hermano Hugo, mi sangre. Porque si bien Dios le prepar un destino diferente y
me acompaa desde un lugar que desconozco, me ense a no bajar los brazos y a
tener esperanza ante las adversidades y pruebas impuestas por la vida. De l aprend que
siempre hay que luchar con la cabeza en alto y, principalmente, a enfrentar los problemas
con buen humor y una sonrisa por delante.
A la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM) por abrirme sus puertas desde
hace 17 aos y dejarlas abiertas en la Facultad de Estudios Superiores (FES) Aragn para
que regresara a concluir mi formacin acadmica.
A mis profesores de la carrera y del curso taller, pero sobre todo a mi asesora, Socorro de
la Guerra, quien no slo me condujo en la elaboracin de este reportaje sino que tambin
Agradecimientos
5
fue mi gua en situaciones de la vida cotidiana. Mi aprecio total para ella y agradezco que
el destino la haya puesto en mi camino.
A El Grfco, a su directora general, Mara Flix, y a todo su personal, por darme la oportu-
nidad de desarrollarme profesionalmente y de aportar los conocimientos que adquir en
la carrera, as como por la paciencia ante los errores y proporcionarme un sustento para
mi familia, pero tambin por facilitarme el tema del trabajo periodstico para la titulacin.
A mis entrevistados, que arrieros somos y en el camino andamos, Miguel ngel Rodrguez,
Enrique Morn, Ricardo Ham, dgar Crdova, Jorge Cisneros, Juan Carlos Romero Puga,
Mara Flix, Gabriela Morales, Rosalo Huzar, Jacobo Arellano, Karenia Pia, Erika Carpio y
Yara Silva, por nutrir y darle vida a este trabajo, que sin su ayuda y sus historias no hubiera
sido posible.
Al diseador grfco, Alejandro Espinosa, por meterle de su cosecha y, sobre todo, talen-
to al reportaje para que no se viera gris, ni siquiera rojo, todo por amor al arte y porque
dice que fue un gusto y que me conoce desde la primaria.
Finalmente, quiero dar gracias a la vida por poner en mi camino desde mis primeros
das en las aulas de la FES Aragn a mi esposo, Ral Garca, a quien nunca terminar por
agradecer el apoyo y amor que me ha otorgado a lo largo de casi 12 aos; por su ayuda
y constante reclamo para que me titulara, porque aunado a todo lo anterior, algo muy
importante, me dio la oportunidad de ser madre de Hugo Len, el motorcito con pila
inagotable que ahora rige mi existencia, y es a quien le dedico este trabajo que espero
algn da lo lea. A ambos, los amo.
Foto: Rosalo Huzar
7
ndice
Agradecimientos 4
Presentacin 8
Noticias que derraman sangre 11
Periodismo denostado, pero muy ledo 12
Su valor periodstico 16
Lo que vende 27
Hacia un periodismo policiaco ms tico 31
Breve retrato de El Grfco 35
Letras para el pueblo 36
El primer diario de la maana 42
Paren las rotativas!, una mujer toma las riendas de El Grfco 44
El rojo ilumina las portadas del diario 53
Apuesta por la nota roja 54
El diseo de una cobertura policiaca 56
La competencia nuestra de cada da 59
Ventas al cielo 61
Arriesgando el fsico 65
La vida de una reportera de Seguridad 66
Edicin policiaca con un toque femenino 78
El cdigo de las zetas y equis 90
La batalla por no perder la nota 92
Sazones y desazones de la cobertura policiaca 95
Consideraciones fnales 99
Fuentes de consulta 100
8
E
s septiembre de 2012. En la actualidad trabajo como secretaria de Redaccin en
uno de los diarios populares ms importantes de la capital mexicana y del valle de
Mxico, El Grfco (tres pesos). Posiblemente su contenido no sea el ms refexivo,
pero s de los ms ledos, y eso me obliga a detallar una de las razones por la cual
este peridico se ha convertido en el medio de comunicacin por excelencia entre los
habitantes de la ciudad.
La nota roja es el elemento principal con la que este impreso se convirti en el lder
de ventas, al menos en el Distrito Federal, y ms all de ser un manual actualizado de
periodismo especializado, este trabajo revela cmo es la cobertura de los hechos que se
resean al interior de su seccin de Seguridad, al tiempo que relata los riesgos a los que
se han enfrentado los reporteros de esta fuente.
Hay periodismo especializado en deportes, espectculos, cultura, ciencia, negocios,
poltica, y muchos otros temas que quiz ni siquiera fguran o tienen lugar al interior de
los diarios ms importantes del pas. En este contexto, la plusvala del presente trabajo
radica en que es una herramienta para aquellos que desean aventurarse a la cobertura de
los hechos policiacos en donde la sangre y muertitos son los actores principales.
En el primer captulo de este reportaje, Periodismo denostado, pero muy ledo, se aborda
el contexto en el cual se desarrolla la nota roja; es decir, cul es la percepcin de personajes
inmiscuidos en el periodismo policiaco y de quienes estn fuera de l.
De esta forma, bajo la cuestin qu tiene la nota roja, este tipo de periodismo que
llama la atencin, motiva vergenza y timidez al leerlo, pero al mismo tiempo genera
altas ventas para las empresas de comunicacin que dedican espacio a este gnero?
Se ofrece el punto de vista del director de la revista ALARMA!, Miguel ngel Rodrguez
Vzquez; Ricardo Ham, autor del libro Mxico y sus asesinos seriales y Juan Carlos Romero
Presentacin
9
Puga, coordinador del Programa de Libertad de Expresin del Centro de Periodismo
y tica Pblica, entre otros destacados protagonistas en activo que ejercen este tipo
de comunicacin como Enrique Morn, coordinador editorial del peridico El Grfico
Toluca.
Asimismo, en este captulo se aborda el valor social y periodstico que aporta la cobertura
de la nota roja, adems del valor de sus imgenes, la riqueza de su jerga y hacia dnde
tendr que ir el enfoque de la misma, en el sentido de la tica.
En el segundo apartado, Breve retrato de El Grfco, se ofrece una resea histrica del
rotativo, de sus directores, de los motivos por los cuales pas de ser un diario vespertino
a matutino; las crticas y la recepcin de editar un impreso que no se canibalizara con su
hermano mayor: El Universal.
Se habla tambin de su diseo y cmo despus de 80 aos logr posicionarse como lder en
ventas entre los diarios populares. Asimismo, mediante una entrevista de semblanza, su actual
directora, Mara Flix Escalante, narra cmo toma las riendas de la edicin, su estrategia actual
y cmo se fue conformando el equipo que ha trabajado con ella durante los ltimos aos.
El tercer apartado, El rojo ilumina las portadas del diario, describe la forma en que El
Grfco decide apostar por la nota roja como protagonista de todas sus ediciones. Cmo
a travs de una estrategia bien planeada por la direccin general sus ventas suben y se
mantienen, quedando el diario en el gusto de los capitalinos. As se decide armar un
equipo de reporteros y fotgrafos de la fuente, quienes con su pericia y recursos llegan
diariamente a la redaccin a descargar sus materiales.
El equipo de cobertura se compone de las reporteras Yara Silva, Karenia Pia y rika
Carpio, tres mujeres que diariamente abordan una motocicleta para cubrir e informar
sobre los acontecimientos policiacos, y los fotgrafos Rosalo Huzar y Jacobo Arellano.
Todos ellos, en entrevista, sealan en el cuarto captulo cmo cada uno llega al medio, sus
experiencias ms representativas, sus miedos, alegras, ambiciones y sobre todo, lo que la
nota roja les ha dejado en su vida.
Es as que este trabajo periodstico se convierte en un texto actualizado sobre la cobertura
de la nota roja, gnero del rotativo popular capitalino ms ledo, con un tiraje de 300 mil
ejemplares y una devolucin de 10%, nmeros que lo colocan en lder de ventas.
Sea este trabajo un referente para todos aquellos que desean aventurarse a la cobertura
policiaca, ya sean estudiantes, pasantes o profesionales de la informacin.
Fotos: Rosalo Huzar
11
1
NOTICIAS QUE
DERRAMAN
SANGRE
12
ESTO S ES RI FARSE EL F SI CO | 2012
Ese da pasaba normalmente, cuando su padre atacla de repente, violla con
un deseo demente, ella quiso morirse en ese instante. Mat a su padre cuando
ste le segua, mientras su hermano con su madre le pona, pens que ayuda
jams encontrara, hasta que por fn hall a la polica
Alrmala de tos, Botellita de Jerez
Periodismo denostado, pero muy ledo
Quiz miles de personas se han detenido frente a un puesto de peridicos
a leer los encabezados de los diarios y revistas de circulacin nacional, y
una gran mayora enfocan su atencin hacia los rotativos con imgenes
sangrientas y titulares que narran desgracias ajenas.
Tal vez, algunos compraron el diario popular y se atrevieron a leerlo en
el transporte pblico, ante la mirada curiosa o hasta inquisitoria de los
pasajeros; otros, ms osados, lo llevaron a sus hogares para dejarlo a la
vista de su familia o simplemente, lo escondieron para evitar que sus hijos,
sobrinos o nietos observaran el interior de las pginas.
Qu tiene la nota roja, este tipo de periodismo que llama la atencin, mo-
tiva vergenza y timidez al leerlo, pero al mismo tiempo genera altas ventas
para las empresas de comunicacin que dedican espacio a este gnero?
Estigmatizada y denostada por los considerados diarios serios del pas y
hasta por las propias escuelas de Comunicacin y Periodismo, la Nota Roja
es un gnero periodstico que refeja una parte de la realidad, la mayora
de las veces cruda, de una sociedad.
Sus famosas publicaciones con imgenes sangrientas y encabezados
irnicos sobre hechos delictivos o tragedias locales, hace que este tipo de
periodismo no sea monedita de oro para ciertos sectores de la poblacin
y algunos lectores.
No es del desconocimiento pblico que por varios aos el gnero policiaco
ha sido subordinado a los reporteros principiantes, quienes, la mayora de
las veces, slo buscan brincar a otras fuentes ms formales, como poltica,
El Grfico
13
fnanzas, incluso espectculos y deportes, ya que est considerado como
el de ms bajo estatus dentro del periodismo.
Hay quienes piensan que la Nota Roja es el patito feo del periodismo; sin
embargo, las miradas cada vez voltean ms a ella. A todos nos interesan los
temas de seguridad o de inseguridad porque no queremos ser parte de
las estadsticas negras, asegura el director de la revista ALARMA!, Miguel
ngel Rodrguez Vzquez.
En ese sentido, Ricardo Ham, autor del libro Mxico y sus asesinos seriales,
indica que desafortunadamente los nuevos periodistas preferen acercar-
se a los gneros de espectculos o deportes, pese a que estas fuentes no
generan ms que seudo noticias las cuales ocupan espacios importantes
dentro de los medios impresos y electrnicos.
El joven estudiante no se ha percatado de que el periodismo policiaco
puede ser generador de historias de vida; sin duda, es la fuente ms
cercana al pueblo y puede ser un arma importante para denunciar las
francas injusticias sociales que van de la mano con los abusos policiacos o
impunidades pagadas, seala Ricardo Ham.
El tambin profesor universitario considera que la Nota Roja es la oveja
negra del periodismo, pues su naturaleza es rebelde y se inmiscuye tanto
en poltica como en espectculos y deportes, siempre y cuando exista
delito de por medio.
Sin embargo, opina que en las universidades, el periodismo de Nota Roja
es despreciado por los estudiantes, quienes son deslumbrados por el
mundo de los deportes o espectculos por todo lo que implica.
Al mismo tiempo, observa que se va desarrollando otro fenmeno en los
jvenes: el temor de entrarle al periodismo policiaco debido a que ponen
en riesgo su integridad debido al incremento de la violencia en el pas.
El periodismo de Nota Roja es mucho ms que encabezados escandalosos
y fotografas que salpican sangre, podra ser considerado como parte im-
portante de la memoria colectiva y arma fundamental en la divulgacin
de muchos de los casos que han conmovido a la sociedad entera, agrega.
La Nota Roja tambin tiene que lidiar con varios detractores que pugnan
por la tica en el tratamiento de las noticias de seguridad y justicia, pues
Hay quienes
piensan
que la Nota
Roja es el patito
feo del periodismo;
sin embargo, las
miradas cada vez
voltean ms ella
Miguel ngel Rodrguez
Vzquez, director de la
revista ALARMA!
El Grfico El Grfico
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consideran que se exalta la violencia, la tragedia y el crimen, ms all de
la informacin.
Juan Carlos Romero Puga, en su artculo El periodismo de la violencia,
escribe que el problema mayor es que los diarios importantes y civilizados
ahora imitan a esas otras publicaciones que se caracterizan por una pre-
caria autorrevisin de sus estndares ticos, como si estuvieran dirigidas a
ciudadanos de segunda clase.
Despus de 40 mil muertos por el narcotrfco, nadie cree que se le est
ganando la batalla al crimen organizado. Tampoco la sociedad parece ms
informada o sensible al tema, indica.
Detalla que el gran error del periodismo policiaco es seguir presentando
los sucesos como hechos aislados y no como parte de un patrn de vio-
lencia estructural que se viene dando.
El periodismo debera de aportar claves para entender la realidad, y la
prensa de nota roja mexicana no lo hace; en mi opinin lo que aporta
son visiones fragmentarias que separadas, no dicen absolutamente nada,
seala en entrevista.
Aade: El mostrar a una persona aislada no te da esas claves para entender
lo que est pasando en tu realidad cercana y lo nico que se va logrando
es que la gente vea la violencia como un hecho cotidiano, que le es ajeno,
no lo asume como un problema social, sino como un hecho aislado en el
que alguien ms es responsable, y donde basta con meter a esa persona a
la crcel para terminar con el problema. No es cierto.
La consecuencia de esto es que se juzga de forma errnea el problema,
que podra ser cercano y que habra de combatirse a partir de informacin
fable y de conductas y polticas pblicas; sin embargo, la prensa no est
siendo til en ese sentido, indica.
El escritor Carlos Monsivis, en su libro Los mil y un velorios, Crnica de la Nota
Roja en Mxico, seala que desde la dcada de 1920, los sectores ilustrados
o semiilustrados de la sociedad condenaban las publicaciones de Nota Roja,
no por sus errores, tales como manipulacin de la ignorancia o deformacin
ilimitada de los hechos, sino por sus consumidores ms notorios: los pobres.
Pese a esto, el periodismo policiaco, a lo que l llama ghetto de la mar-
El
periodismo
debera de
aportar claves para
entender la realidad,
y la prensa de nota
roja mexicana no
lo hace; lo que
aporta son visiones
fragmentarias que
separadas, no dicen
absolutamente nada
Juan Carlos Romero
Puga, coordinador del
Programa de Libertad de
Expresin del Centro de
Periodismo y tica Pblica
El Grfico
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ginalidad, atrae por igual a ricos y desposedos, quienes atienden a los
detalles pintorescos y grotescos de este gnero. Al fnal, slo se retiene lo
memorable: los grandes psicpatas, los asesinos en serie, la cantidad de
sangre derramada.
En ese sentido, Romero Puga puntualiza que la gente consume el pe-
riodismo policiaco, s bien por el precio, pero tambin porque le aporta
distancia respecto de los hechos ms brutales que estn sucediendo en
el pas.
Se ha pensado que la prensa roja exorciza demonios. Cuando ves a un
gran monstruo presentado en la pgina de un peridico, te permite apre-
ciarlo con lejana, como alguien absolutamente ajeno a ti, a tu entorno y
lo percibes como si no fuera problema tuyo, expresa.
Miguel Rodrguez, quien ha estado al frente de ALARMA! desde hace ms
de 10 aos, seala que existe la creencia de que la fnalidad del periodis-
mo policiaco es saciar el morbo de algunos lectores; se dice que es de
mal gusto publicar cadveres, pero no es slo muertitos, es una cuestin
social, de falta de oportunidades, de educacin, de drogas, de salarios
miserables; todo eso envuelve la Nota Roja.
Enrique Morn, coordinador editorial del peridico El Grfco Toluca, indica
que la Nota Roja es de las pocas fuentes que ha mantenido su esencia,
pese a la censura y las mltiples crticas.
La nota policiaca es el gnero periodstico ms puro, es la nota informa-
tiva por excelencia, pues te vas con lo que hay, con los hechos. Ah no se
especula, la informacin es tal cual, lo que encuentras en el lugar, asegura
el tambin exeditor en jefe del peridico El Metro.
No obstante, Romero Puga critica que actualmente el periodismo de
Nota Roja presenta a detenidos en portada y los adjetiva; no importa
si esa persona sale siete das despus libre, lo que queda en la percep-
cin y lo que arrojas hacia afuera como medio es el rostro, un adjetivo,
y ante la sociedad, estigmatizas a una persona que la enjuicia como
culpable.
En tanto, Ricardo Ham advierte que quienes critican y desdean al pe-
riodismo de Nota Roja es porque no han trabajado en l y tratan de dar
diversas interpretaciones, como polticas o psicolgicas, a los hechos
La nota
policiaca es
el gnero
periodstico ms
puro, es la nota
informativa por
excelencia, pues
te vas con lo que
hay, con los hechos.
Ah no se especula,
la informacin es
tal cual, lo que
encuentras en el
lugar
Enrique Morn,
coordinador editorial del
peridico El Grfco Toluca
El Grfico El Grfico
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delictivos. Asimismo siguen reprochando que este gnero encabece las
portadas o los noticieros de los medios de comunicacin.
Pese a todos estos obstculos para ganarse un lugar dentro del perio-
dismo, desde hace algn tiempo los medios de comunicacin escritos
y electrnicos dan espacio a noticias de ndole policiaca, cuentan con
una seccin dedicada al mbito de seguridad y justicia e incluso, algunas
veces, publican a ocho columnas sucesos de este tipo.
Debido al inters que muestra la gente hacia este gnero periodstico, ac-
tualmente los noticieros de televisin, que se dicen serios, comienzan sus
programas con noticias rojas y luego pasan con las de poltica o sociedad.
En ese sentido, Romero Puga indica que el periodismo basura de los
tabloides, que era presentado como modelo a evitar, se meti a las redac-
ciones de los diarios grandes. Ante la escalada de violencia, varios medios
han cedido a la tentacin de someter la nota policiaca a una lgica de
infoentretenimiento.
Lo anterior se hizo ms evidente durante el sexenio del presidente Felipe
Caldern, cuando peridicos como El Universal y Milenio comenzaron a
realizar su conteo de los muertos por el narcotrfco.
Es de resaltar que actualmente para cubrir este tipo de noticias, los medios
impresos y electrnicos destinan recursos materiales y tecnolgicos que
hasta hace una dcada pareceran impensables.
Su valor periodstico
El plasmar una parte de la realidad, el que est dirigida a sectores popu-
lares y locales, y el tratamiento que se le da a las noticias generan que,
a pesar de ser castigada en los medios, la Nota Roja tenga una amplia
penetracin en ciertos sectores de la poblacin y por consiguiente, cifras
altas en ventas.
Esas imgenes de la vida diaria que se observan en los peridicos, mues-
tran, la mayora de las veces, a vctimas que tuvieron un trgico desenlace:
El Grfico
17
murieron a consecuencia de un balazo, por un atropellamiento, una ria
callejera, un choque o, en el peor de los casos, por un ajuste de cuentas
entre bandas de narcotrafcantes.
La atraccin de las personas hacia estas publicaciones es asombrosa, pues
cautiva tanto a letrados como iletrados; como si se tratase de un deporte,
los lectores examinan y comparan estadsticas, y atienden a los detalles
() en las fotos, las poses de cadveres reciben ceremoniosamente al
escndalo, mientras los asistentes (lectores, espectadores) comparan
sus reacciones con las del expediente en turno, felices ante la falta de
oportunidades que los exime de verse arrasados por el sexo, el dinero y la
perversin satnica, describe Carlos Monsivis.
Miguel Rodrguez afrma que la Nota Roja vende porque es de inters de
la sociedad; cada que vemos una portada en una publicacin que maneja
este estilo, nos alivia el que no aparezcamos ah, debido al aumento de la
violencia en el pas, y eso nos da vida.
La Nota Roja es el periodismo ms cercano a la gente; en el periodismo
poltico nosotros no tenemos acceso a un poltico, no tenemos acceso a
las fguras del mundo del espectculo o a las del mundo deportivo, y en
el policiaco tenemos cierto contacto con la gente, con la vctima, con la
que le mataron a alguien, con el que cometi un delito. se es el valor que
tiene, concuerda Ricardo Ham.
Juan Carlos Romero Puga indica que la prensa policiaca se toma con
menos seriedad algunos hechos, razn vlida para que los lectores se
acerquen a ella al no gustarles el tratamiento serio y severo. Asimismo,
hace un juego de textos ms cortos para facilitar la lectura y sobre todo
porque presenta sucesos que para la gente resultan ser excepcionales,
extraamente atractivos.
De acuerdo con Marco Lara Klahr y Francesc Barata, en su libro Nota (N)
Roja, el lenguaje coloquial ha utilizado el concepto Nota Roja para dar
cuenta de toda clase de desgracias y hechos de sangre, en especial a
aquellos referidos al mundo del delito.
Asimismo, refere que el trmino evoca tres grandes mbitos de los
acontecimientos sociales: lo que tienen que ver con la actuacin policial,
los referidos a los tribunales y aquellas desgracias donde se manifesta el
dolor humano de forma visible y dramtica.
El Grfico El Grfico
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Aunado a lo anterior, la Nota Roja siempre va acompaada de una foto-
grafa de la vctima, sangrienta o cruel, y un encabezado que, en ciertas
ocasiones, utiliza el humor negro como recurso, que para algunos puede
resultar ofensivo y para otros les puede aligerar un poco toda la carga de
una nota sangrienta.
As, los puestos de peridicos pueden exhibir publicaciones con fotogra-
fas que muestran, en verdadero acto de canibalismo, a un hombre des-
cuartizado, cuyas vsceras fueron el almuerzo de su pareja sentimental,
con un titular como Se lo coma y se lo comi o el de varios cuerpos de
jvenes que chocaron tras emborracharse durante un Sbado de Gloria,
con el encabezado Directo a la Gloria, con la fnalidad de que el lector no
sienta el golpe ante la crudeza de la imagen y satirice el hecho policiaco.
Se puede decir que el gnero policiaco desde sus inicios y en la actualidad
est ligado a los delitos y a la tragedia.
La mayora recuerda los famosos encabezados populares de la revista
ALARMA! como Raptla, violla y matla, que hasta grupos musicales
como Botellita de Jerez y, aos ms adelante, Caf Tacuba, inmortalizaron
en sus canciones, y que fueron clebres desde su aparicin en la dcada
de los 60.
Aunque los titulares de esta publicacin (cuya circulacin fue prohibida
en 1986 por la Secretara de Gobernacin, bajo el gobierno de Miguel
de la Madrid, no por sus contenidos policiacos o sangrientos, sino por
considerarla pornogrfca), no fueron el inicio del gnero, s dieron auge
al periodismo de Nota Roja en Mxico.
Segn Irma Lombardo en De la Opinin a la Noticia, el trmino Nota Roja
surgi a raz del asesinato del ilustre ciudadano Ramn Corona, en el es-
tado de Jalisco, en el ao de 1889, cuando el editor del diario El Mercurio
Occidental, de Guadalajara, hizo que un muchacho que daba vuelta a la
rueda de prensa pusiera la mano empapada en tinta roja en todos los
ejemplares que salan a la calle. Y los excelentes burgueses se horrorizaban
pensando que Primitivo Ron (el asesino), en persona, haba colocado la
diestra empapada de sangre del hroe.
No obstante, ya contaba con antecedentes en la poca del dominio
espaol con los denominados Pliegos de Cordel (surgidos en Espaa a
principios del siglo XVI), considerados como la primera expresin escri-
Alarma! fue prohibida en
1986 por la Secretara de
Gobernacin
F
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t
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e
s
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e
c
i
a
l
El Grfico
19
ta y popular del relato de sangre, pues en ellos apareca la narracin y
descripcin de los delitos, as como todo tipo de referencias a aconteci-
mientos sobrenaturales, epopeyas medievales y desastres naturales, los
cuales eran vociferados por los vendedores para llamar la atencin de los
lectores.
Controladas por la Iglesia, estas pequeas publicaciones tenan de cuatro
o hasta ocho pginas, impriman de 500 a 3000 ejemplares y su precio era
bajo para que la poblacin pudiera adquirirlo.
Tiempo despus, en los 296 aos que dur la poca de La Colonia, el
Tribunal del Santo Ofcio de la Inquisicin era quien funga como el in-
formador del pueblo en cuestiones de seguridad y justicia, al difundir en
las plazas edictos y comunicaciones ofciales al pblico donde reportaba
sobre detenciones, encarcelamientos, acusaciones (algunas fabricadas),
incluso eran testigos de ejecuciones para as infundirles temor ante la
comisin de un delito.
En el estudio 450 aos de periodismo en Mxico, la investigadora Mara del
Carmen Ruiz Castaeda seala:
A principios de 1526, el Cabildo inform del castigo impuesto a
alborotadores ebrios que haban ofendido la preeminencia de la
Santa Inquisicin, por lo que se ejecut a 43 personas y se castig
a cientos ms, con juicios, cuyos resultados eran colocados en las
puertas de las iglesias a manera de edicto o mandato.
Estos edictos tenan un sello rojo, smbolo de la autoridad ecle-
sistica, y que dio origen al trmino noticia roja, que era como se
conocan aquellas comunicaciones dirigidas a los feles para dar
razn del delito en contra de la fe o las buenas costumbres. Fue el
tribunal de la Santa Inquisicin, el que inicialmente populariz este
trmino, que con el tiempo se generaliz a la difusin de hechos
vinculados a la justicia o derramamiento de sangre.
Es a raz de la aparicin del primer medio impreso de circulacin peridica
en el ao de 1722, la Gaceta de Mxico y Noticias de la Nueva Espaa, y 83
aos despus, en 1805, con el surgimiento del Diario de Mxico que nacen
las noticias en masa. En los contenidos de ambas publicaciones haba
relatos de seguridad pblica y justicia penal, siempre abordados desde la
ptica gubernamental.
Origen
El trmino Nota Roja
surgi a raz del ase-
sinato del ilustre ciu-
dadano Ramn
Corona, en el estado
de Jalisco, 1889, cuan-
do el editor del diario
El Mercurio Occidental,
de Guadalajara, hizo
que un muchacho que
daba vuelta a la rue-
da de prensa pusie-
ra la mano empapa-
da en tinta roja en to-
dos los ejemplares
que salan a la calle.
El Grfico El Grfico
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El cronista Carlos Monsivis refere que los primeros autores de este
gnero periodstico en el pas fueron los compositores de corridos y los
grabadores.
En la ciudad de Mxico de la dictadura de Porfrio Daz, el grabador Jos
Guadalupe Posada (1868-1913) convierte los crmenes ms notorios en
expresin artstica y ve en los hechos de sangre los cuentos de hadas de
las mayoras. No en la viejecita que viva en un zapato ni el gato con botas,
sino El horrorossimo crimen del horrorossimo hijo que mat a su horroros-
sima madre En las Gacetas Callejeras, Posada transforma hechos de la
naturaleza social en sensaciones, en aquello tan real que es inverosmil,
tan cercano que slo si el arte o el escndalo lo transfguran se advierte su
defnitiva lejana.
La Gaceta Callejera, del editor e impresor poblano Antonio Vanegas
Arroyo, publicaba diariamente corridos (novelas comprimidas en verso)
El horrible crimen de Mara
Antonia Rodrguez, quien
mat a su compadre de
10 pualadas, porque l
no quiso acceder a sus
deseos, qued plasmado
en el ejemplar de la Gaceta
Callejera
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El Grfico

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que se complementaban con los grabados de Posada. Estas hojas-volan-
te se convirtieron en el gran medio de comunicacin del pueblo hacia
fnales del siglo XIX y principios del XX, donde se incorpora lo mismo que
asesinatos, leyendas y relatos de milagros.
En el Mxico posrevolucionario, la Nota Roja se centra en casos de bandas
de ladrones, homicidios aislados y de polticos, aprehensin de delincuen-
tes menores, asesinos seriales y secuestros.
Muchos de ellos fueron publicados en la revista semanal Magazine de Polica
de Exclsior, que surgi en la dcada de los 30 y fnaliz su tiraje en 1969.
Entre todos estos sucesos policiacos que atrajeron la atencin de la socie-
dad en aquellas pocas resalta el caso de la Banda del Automvil Gris, en
el ao de 1915 cuando gobernaba Venustiano Carranza, que en la opinin
de Carlos Monsivis es el episodio policiaco ms famoso de la ciudad de
Mxico ya revolucionaria.
Este grupo de delincuentes, disfrazados de militares y que viajaba en un
auto Fiat, aterrorizaba a la gente pudiente de la capital al presentarse en
sus residencias con rdenes de cateo falsas para poder ingresar a ellas y
saquearlas. Adems del robo, tambin pusieron de moda el secuestro.
Tiempo despus se supo que los asaltantes eran en realidad encargados
de la Seguridad Pblica de la ciudad y que sus fechoras, obviamente,
estaban solapadas por las autoridades, a quienes daban joyas y dinero a
cambio de proteccin.
El lder de la banda, Higinio Granda, y sus cmplices, fueron detenidos
y encarcelados en la Penitenciara, de la cual el dirigente logr escapar,
mientras que algunos miembros fueron fusilados.
Estos hechos fueron tan relevantes que una pelcula se flm en el ao de
1919, titulada El Automvil Gris, incluso algunas escenas fueron grabadas
en el lugar donde se llev a cabo la ejecucin de los pillos.
Dcadas ms tarde, el 20 de agosto de 1940, el asesinato en la capital de la
Repblica del poltico ruso, exiliado en Mxico, Len Trotski, conmocion
al mundo entero. Este suceso es notable debido a la cobertura que el
clebre reportero, del entonces diario Novedades, Eduardo Tllez Vargas
realiz sobre este hecho.
Magazine de Polica de
Exclsior
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Minutos despus de conocerse el crimen, El Gero Tllez, como se le co-
noci popularmente, se present en la casa de Trotski en Coyoacn y ha-
cindose pasar como agente del Ministerio Pblico, ingres a la vivienda
acompaado del fotgrafo Genaro Olivares; tras recorrer el sitio, encontr
el arma homicida: un piolet ensangrentado que el asesino, Ramn del Ro
Mercader, incrust en el crneo del activista enemigo del tambin poltico
sovitico Josef Stalin, el cual entreg a los elementos de la polica que
estaban afuera.
Las propias autoridades reconocieron su audacia y la veracidad de su
informacin (sin duda, el reportaje, aparecido dos das despus del homi-
cidio, es una pieza de periodismo investigativo). Despus de felicitarlo, el
coronel Leandro A. Snchez, jefe del Servicio Secreto, autoriz su ingreso
al Puesto Central de Socorros para que, nico entre los reporteros, presen-
ciara la agona del clebre exiliado sovitico, describe Marco Lara Klhar.
As, El Gero Tllez pudo hacer su propio retrato narrativo del poltico, sen-
tando un precedente en la manera de ser reportero y hacer reporteo, es
decir, el trabajo de campo.
Corra el ao de 1942, tiempo en donde hace su aparicin el primer asesino
serial identifcado en Mxico. Su nombre: Gregorio Crdenas Hernndez,
de 27 aos de edad y estudiante de ciencias qumicas de la UNAM, que
mat a cuatro mujeres el 15, 23 y 29 de agosto, y el 2 de septiembre de
por aquel ao.
Tras hallarse en el jardn de su casa, ubicada en la calle Mar del Norte, co-
lonia Tacuba, los cuatro cuerpos de mujeres, una estudiante y tres prosti-
tutas, se detiene, el 8 de septiembre, al responsable que fue clebremente
conocido como Goyo Crdenas, El Estrangulador de Tacuba.
En su confesin, el asesino, un sujeto de lentes, delgado y de mediana es-
tatura, describi su modus operandi: llevaba a sus vctimas a su casa donde
las golpeaba y estrangulaba; en un intento por resucitarlas, como buen
estudiante de qumica, experiment con los cadveres sin conseguirlo,
por lo que fnalmente los enterr en su jardn.
Tras su detencin, la sociedad esa que lee peridicos, oye radio y con-
versa escucha fascinada y horrorizada (la confesin de Goyo), describe
Monsivis. Eran mujeres de la calle les ofrec dinero. Las llevaba a mi
casa, donde me saciaba en ellas. Despus de tenerlas no s qu me daba,
El Grfico
23
lo que senta; era algo horrible, un odio espantoso hacia esas mujeres,
por todas las mujeres, un frenes inexplicable El impulso invencible de
destruir, de desgarrar, de matar y las mataba!.
Por los homicidios cometidos, El Estrangulador de Tacuba fue enviado a
la Penitenciara del Distrito Federal, mejor conocida como Lecumberri,
pero sus abogados consiguieron trasladarlo al Manicomio General de La
Castaeda, donde fue atendido por el doctor Alfonso Quiroz Cuarn y
sometido a pruebas mdicas y psicolgicas; sin embargo, en 1948, regres
al Palacio Negro.
Durante su estancia en Lecumberri estudi y concluy la carrera de dere-
cho, fungi como defensor de ofcio, escribi libros y gan un amparo por
lo que qued en libertad en el ao de 1976.
Al dejar la crcel, luego de ms de tres dcadas de permanecer ah, asisti
a la Cmara de Diputados para recibir homenaje por parte de los legisla-
dores, quienes le aplaudieron por ser un ejemplo de readaptacin social,
aunque hubiera asesinado a cuatro mujeres.
Gregorio Crdenas,
mejor conocido como El
Estrangulador de Tacuba,
fue considerado el primer
asesino serial en Mxico
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El tristemente clebre Goyo Crdenas muri el 2 de agosto de 1999, con-
virtindose en el caso del siglo de la nota roja.
Otro de los sucesos que asombr a la sociedad mexicana en los inicios del
capitalismo, y que fue seguido por la revista ALARMA! (quiz la noticia que la
consolid), fue el de las hermanas Gonzlez Valenzuela, alias Las Poquianchis.
Esta historia (recreada por el escritor Jorge Ibangergoitia es su libro
Las Muertas) se desarroll en un prostbulo de San Francisco del Rincn,
Guanajuato, en 1964, cuando la revista ALARMA! revel una serie de in-
humaciones clandestinas en este lugar, comandada por las hermanas
Delfna, Eva y Mara de Jess Gonzlez Valenzuela.
Con la ayuda del reportero Jess Snchez Hermosillo y el fotgrafo
Belisario Torres Serratos, la revista semanal realiz una extensa cobertura
Despiadadas
El xito del caso
Las Poquianchis
provoc que ALARMA!
aumentara de
2 mil a
650 mil
ejemplares
semanales
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en el burdel La Barca de Oro, donde policas de investigacin hallaron 11
osamentas, rescataron a 16 jovencitas explotadas sexualmente y arresta-
ron a las lenonas infernales, junto con sus cmplices.
Las investigaciones arrojaron que las hermanas Delfna y Eva obligaban
a las menores a prostituirse, las alimentaban con tortillas y un plato de
frijoles al da, y si salan embarazadas tenan que abortar porque no podan
darse el lujo de abandonar el trabajo.
Cuando las hermanas Gonzlez Valenzuela vean que las mujeres estaban
grandes y ya no daban el ancho para el negocio, simplemente las ma-
taban; sin embargo, ellas no hacan el trabajo sucio, sino que tenan un
verdugo, quien se encargaba de perpetrar los homicidios. Por esta razn,
a las lenonas slo se les pudieron comprobar tres asesinatos.
Tras darse a conocer estos atroces hechos, las mujeres fueron senten-
ciadas a 40 aos de prisin, sentencia mxima de aquella poca. Delfna
qued recluida en una prisin de Irapuato, donde tiempo despus sufri
un accidente y falleci 15 das despus; Eva termin internada en un
manicomio, mientras que Mara de Jess cumpli su condena, sali de la
crcel y desapareci sin dejar rastro.
Tanto fue el xito de este caso que el tiraje de ALARMA! aument de 2 mil a
650 mil ejemplares semanales. Gracias a esto, Publicaciones Llergo, la edi-
tora de la revista, tuvo una solidez econmica impresionante, tanto que
modernizaron sus instalaciones y comenzaron a imprimir la publicacin
en sus propios talleres.
Incontables son los sucesos policiacos que conmocionaron a la sociedad
mexicana del siglo XX, incluso varios de stos fueron llevados a la literatu-
ra, el teatro y el cine; de Goyo Crdenas se realizaron varios documentales
mientras que de Las Ponquianchis se escribieron libros y flmaron pelculas.
Sin embargo, entrando el siglo XXI el periodismo policiaco dej un poco
las redacciones de los diarios para trasladarse a las grandes cadenas de
televisin y conseguir su transmisin en vivo, lo que Marco Lara llama la
muerte en directo, lo que puso en entredicho la labor de los reporteros
de Nota Roja.
La noche del 23 de noviembre de 2004, el pueblo de San Juan Ixtayopan,
en la delegacin Tlhuac del Distrito Federal fue escenario del primer lin-
El Grfico El Grfico
26
chamiento transmitido en vivo y en directo. Las vctimas, tres agentes de la
Polica Federal Preventiva (PFP), fueron tambin vejadas, apaleadas y que-
madas. De los dos policas que murieron slo quedaron restos humeantes
sobre el pavimento. Todo esto pudo seguirlo el espectador, debido a la
cobertura que los medios realizaron sobre el hecho. Y los autores mate-
riales de la violencia se dieron el tiempo para recuperar la compostura,
volver a sus casas, ocupar asientos y, acompaados de sus familias, verse
en televisin, constatar su tan efmero como macabro estrellato.
Es aqu donde surge la cuestin del verdadero valor periodstico de la
Nota Roja. Si bien su funcin es meramente informar sin caer en interpre-
taciones, tambin es necesario crear conciencia tica para que en verdad
el periodismo policiaco aporte un benefcio a la sociedad.
El Grfico
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Lo que vende
Una imagen vale ms que mil palabras, es la frase popular que los edito-
res de medios especializados en Nota Roja siempre tienen presente a la
hora de estampar los contenidos en las publicaciones.
Sin embargo, no slo piensan en la imagen (a la que le puede escurrir
sangre o no), sino tambin en idear un encabezado que provoque la aten-
cin del lector y se anime a comprar ese diario o revista.
Violla, Atcola y Matla fue un emblemtico titular de la revista ALARMA!
que atrap a miles de lectores en la dcada de los 60 e implant una
nueva forma de cabeceo dentro del periodismo policiaco.
Estos encabezados, creados por Carlos Samayoa Lizrraga (el fundador de
la publicacin) contenan una buena dosis de burla sobre la muerte y la
tragedia humana para hacer ms ligera la publicacin, cuyas imgenes
sangrientas eran de por s llamativas para el pblico consumidor.
Don Carlos nos leg un tipo de ideas para crear encabezados; l cre
cientos de titulares, tan famosos como el de matla, violla. Se diverta
mucho haciendo su trabajo, seala Miguel ngel Rodrguez, actual direc-
tor de ALARMA!
Recuerda que Carlos Samayoa tena un don especial para crear neologis-
mos. Por ejemplo, para referirse a los homosexuales sola decir mujercitos,
mientras que las lesbianas eran hombrecitas; ahora no podemos utilizar
este tipo de palabras porque nos acusaran de violar los derechos huma-
nos. Actualmente utilizamos un humor poco menos negro, bsicamente
hemos abandonado el negro por el gris, agrega Miguel Rodrguez.
De esta forma, hay quienes argumentan que al utilizar el humor en los
titulares de las publicaciones policiacas se aminora la tragedia, que de por
s ya es fuerte.
Actualmente, el periodismo de Nota Roja contina con los encabezados
burlones, pero son ms coloquiales, juguetones y concebidos en el len-
guaje del barrio, los cuales no dejan de tener su ciencia.
El Grfico El Grfico
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Siempre es importante y son de mucha ayuda los detalles de los hechos;
considero que entre ms datos tiene un texto, el trabajo de cabecear es
ms sencillo, seala dgar Crdova Rodrguez, jefe de informacin de El
Grfco.
El arte del cabeceo de la Nota Roja tiene tres objetivos: enganchar al lec-
tor con la vista (que incluso la creatividad del editor pueda arrancarle una
sonrisa), invitarlo a leer y, sobre todo, venderle la noticia.
Lo principal es que sea una cabeza atractiva para el lector, algo que
llegue de inmediato a la mente de quien la lee. A veces, se cree que
es poco tico poner titulares en doble sentido o de humor negro, pero
simplemente se busca algo que llame la atencin del pblico, indica
Miguel Rodrguez.
De esta forma encabezados tan simples como Se les pel, Enfran autos,
ofensivos como Caen dos ratas, o ingeniosos como el de Corre video
a Bejarano (durante el famoso episodio en el programa de Brozo) o Ya
Bail (al morir el cantante Michael Jackson) son el pan nuestro de cada da
en las publicaciones policiacas.
Culturalmente siempre nos hemos burlado de la gente, entendiendo
este contexto, son comprensibles los encabezados de la Nota Roja, sin
embargo, desde el punto de vista de la tica, esto no es correcto, indica
Ricardo Ham.
Hacer rer al pblico no es tarea fcil y eso lo saben los editores de medios
policiacos, quienes indican que el cabeceo de notas de seguridad y jus-
ticia no es sencillo, pues es necesario contar con amplia cultura general,
conocimiento del lenguaje y hasta con un poco de talento.
En ese sentido, consideran aceptable que en el periodismo de Nota Roja
se produzcan nuevas palabras y verbos que enganchen y sorprendan al
pblico en la primera lectura.
Es completamente vlido si se capta a la primera, por ejemplo, la palabra
sanchicidio, se entiende bien y sabemos de lo que se est hablando,
seala Miguel Rodrguez.
Titulares tan variados y coloridos bien podran formar parte de un diccio-
nario real de trminos de la Nota Roja, si ste texto existiera. No obstante,
Culturalmente
siempre
nos hemos
burlado de la
gente, entendiendo
este contexto, son
comprensibles los
encabezados de
la Nota Roja, sin
embargo, desde el
punto de vista de
la tica, esto no es
correcto
Ricardo Ham, autor del
libro Mxico y sus asesinos
seriales
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29
a continuacin se hace una breve explicacin para entender los titulares
ms comunes dentro del periodismo policiaco.
Apaar: Atrapar, arrestar.
Atorar: Obstaculizar el camino de alguien, en este caso de un delincuente.
Atracar: Robar, quitar las pertenencias a alguien.
Despachar: Asesinar, matar.
Embolsado: Persona muerta, cuyo cuerpo es envuelto en una bolsa.
Enfriar: Dejar que objetos o hechos se olviden. Tambin se utiliza en
personas muertas, debido a la condicin del organismo cuando ocurre el
deceso.
Judas: Polica judicial.
Narcomanta: Tela con mensaje vinculado con el narcotrfco, que
regularmente cuelgan sobre la va pblica.
Narcomensaje: Texto escrito sobre cartulina o papel, que generalmente
dejan sobre personas muertas por el crimen organizado.
Madrugar: Matar a alguien durante la madrugada; persona que amanece
muerta.
Matn: Asesino a sueldo.
Pelarse: Huir. Escapar un delincuente de la polica.
Polis: Policas.
Plomazo: Disparo de arma de fuego.
Rata: Ladrn. Deriva de la palabra ratero. Rata de dos patas.
Volar: Palabra que se utiliza en sentido fgurado para dar a entender que un
vehculo volc.
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Si no hay fotografa, no hay artculo, asegura Miguel Rodrguez, quien
agrega que la gente compra la revista que dirige por curiosidad, por co-
nocer cmo estamos por dentro, aunque tambin porque es la nica que
dice la verdad sin censura.
Mucha gente nos tacha de ser sensacionalistas, pero la informacin pu-
blicada es verdica, no inventamos nada ni retocamos fotos, expresa.
Es cierto, la sangre y lo excepcional vende, pero no explica. El tener
todos los das tres peridicos capitalinos (La Prensa, El Metro o El Grfco)
no signifca que haya una sociedad ms informada, y son diarios de gran
circulacin, cada uno de esos peridicos tira ms de 100 mil ejemplares
diarios, argumenta Romero Puga.
El aumento de la violencia en el pas ha hecho que las portadas de los
diarios policiacos ya no generen en el pblico consumidor el impacto
deseado por los dueos de los medios.
Antes una buena fotografa era sufciente para garantizar excelentes ven-
tas en las publicaciones; sin embargo, al paso del tiempo, las portadas
comienzan a ser demasiado recurrentes, incluso similares, por los hechos
derivados del crimen organizado, debido a esto se ha tenido que buscar
una frmula para tratar de hacer la informacin ms atractiva.
Siempre hay que buscarle otra alternativa, hay que refrescarle. Empezamos
a recurrir un poco al ingenio, encabezados interesantes, chistosos, curio-
sos, para captar otra vez el inters del lector. De esta forma, la imagen
debe ser reforzada con una buena cabeza, y si apoyas un buen titular con
una foto que llame la atencin, pues eso sera lo ideal, aunque no siempre
se conjugan esos detalles, indica Enrique Morn.
En el caso de El Grfco, dgar Crdova considera que la portada del diario,
que mezcla imagen, encabezado y una chica desnuda, es una trada que
hasta la fecha ha tenido xito en el pblico, pero que ste no slo busca di-
chos elementos, sino ms informacin, que el peridico s le proporciona.
Hay quienes ubican a la nota roja muy cerca de la pornografa, no en el peor de
los sentidos, sino en uno muy bsico, instintivo. Los materiales con carga sexual
o sensualidad, suelen despertar algn tipo de pulsiones que hacen atractiva la
lectura o la vista, lo mismo pasa con la nota roja, es decir, hay pulsiones muy
instintivas que te mueven a leer ese tipo de materiales, justifca Romero Puga.
La sangre
y lo
excepcional
vende, pero no
explica
Juan Carlos Romero
Puga, coordinador del
Programa de Libertad de
Expresin del Centro de
Periodismo y tica Pblica
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Hacia un periodismo policiaco ms tico
Como si fuera un show, donde los espectadores son los medios de comu-
nicacin, as es actualmente la presentacin de detenidos.
Ellos, los presuntos culpables, salen en fla, algunos con vestimenta blan-
ca, y escoltados por policas, quienes los colocan de frente a las cmaras
fotogrfcas y de televisin. A un lado, la autoridad en turno detalla el
expediente negro de la fchita que acaban de aprehender.
Como si fueran los modernos instrumentos inquisitorios, los fashes caen
sobre los rostros de los que ya estn siendo juzgados, en primera instancia,
por los medios de comunicacin.
Al otro da su cara, nombre y alias aparecen, en el mejor de los casos, den-
tro de las pginas interiores de un diario y en el peor, a ocho columnas,
con un encabezado que los califca para que los siguientes jueces sean los
lectores.
Sin una investigacin sustentada, las autoridades realizan una prctica
desafortunada que poco a poco se vuelve comn y con la que entregan
resultados al combate a la delincuencia, es la llamada presentacin de
detenidos.
La presentacin de detenidos suele darse de manera cotidiana, los medios
van y la cubren, cuando de entrada es un hecho que violenta derechos de
las personas, particularmente violenta el derecho de la gente al debido
proceso y el principio de presuncin de inocencia con el que cualquier
persona debera enfrentar a la justicia, asegura Juan Carlos Romero Puga.
Agrega que el periodismo policiaco se ha acostumbrado a que esta situa-
cin es normal y no realiza un debido seguimiento de los casos. No im-
porta si esa persona sale libre siete das despus porque no hay ninguna
prueba en su contra, lo que queda es la primera plana en la que apareci
con adjetivos como rata o asesino; yo no veo la correccin en los medios
en los das posteriores cuando esto sucede.
Un alto porcentaje de la gente presentada todos los das por la comisin
de algn delito, generalmente sale libre; sin embargo, se presenta a los
El Grfico El Grfico
32
detenidos como una forma de ver estamos dando resultados y la prensa,
de manera voluntaria o involuntaria, se vuelve cmplice ante este hecho,
indica el columnista.
Pero qu pasa con los que ya no estn, con aquellos que no se dan cuenta
que su fotografa apareci en un medio de circulacin nacional? Romero
Puga responde cuando se publica la imagen de una persona muerta,
sangrante, se violentan los derechos de personalidad: es el derecho a la
dignidad de un ser que no puede defenderse, y es el derecho a la propia
imagen, es decir, cmo queremos que la gente nos vea y nos recuerde.
Asimismo, comenta, la familia de la vctima tiene derecho, ante un suceso
penoso y lamentable, a vivirlo de manera privada e ntima.
Si un detenido no puede ser sometido a un trato inhumano y degradante,
una persona fallecida tampoco, expresa.
Debido a esto, el especialista sugiere que la profesionalizacin de perio-
distas sea mayor, sobre todo, que tenga un conocimiento ms profundo
en trminos de derecho humanos.
Cada periodista puede hacer su lectura tica de publicar o no, pero em-
pezar a comprender que en su prctica diaria hay incorporados vicios que
violan derechos, fnaliza.
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Foto: Jacobo Arellano
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2
BREVE
RETRATO DE
EL GRFICO
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Letras para el pueblo
Palavicini est loco! Mira que ocurrrsele editar un vespertino, y diario, no es
cualquier cosa. Quiero ver si l va a estar aqu trabajando toda la maana para
hacer el de la tarde y despus en la noche El Universal, expresaban los reporteros,
redactores y linotipistas del Gran Diario de Mxico durante el otoo de 1921.
En aquel tiempo, en la redaccin de El Universal, ubicada en la calle de
Madero del Centro Histrico, el insistente rumor de que su director don
Flix F. Palavicini quera hacer un peridico que circulara por las tardes,
tena a los trabajadores con lo nervios de punta.
Y es que segn las crnicas de la poca, la inquietud de los trabajado-
res no era para menos, ya que la fundacin de la Compaa Periodstica
Nacional haba ocurrido apenas cinco aos antes, el 1 de octubre de 1916,
y tanto sus procesos de produccin como su aparato administrativo se
encontraban en pleno desarrollo.
Sin embargo, durante el tradicional brindis de Ao Nuevo de 1922,
Palavicini, tambin diputado del Congreso Constituyente, realiz el anun-
cio de la prxima publicacin, exponiendo sus motivos:
Seores, mandar a la calle El Universal Grfco ser un xito inmedia-
to. Se dan cuenta de que no hay competencia? Podremos publicar
resmenes de las informaciones aparecidas en los matinales y todo
lo que sucede hasta las dos de la tarde. La clave est en encerrar
la mayor cantidad de noticias interesantes en el menor espacio
posible. En diez minutos el pblico tiene que estar informado.
Y es que lo anterior era verdad, ya que todos los peridicos de habla his-
pana de entonces circulaban por la maana, y Flix Palavicini sospechaba
que el mercado de lectores de la tarde era amplio y poco explotado.
No obstante, los pesimismos acerca de este proyecto no se hicieron espe-
rar, algunos decan que durante los ltimos 20 aos los intentos por fun-
dar un vespertino haban fracasado. Otros que al hombre de la tarde no le
interesa leer, que al presidente de la Repblica, general lvaro Obregn, le
interesaba ms el cinematgrafo; mientras que haba quienes pensaban
que era mejor ampliar la infraestructura de El Universal.
El Grfico
37
Pese a los dimes y diretes, Palavicini se escudaba con los argumentos
de que la infraestructura del diario estaba en condiciones ptimas para
publicar un vespertino y, adems, algo muy importante, los deportes y
espectculos estaban muy abandonados; habra que ver las colas que se
hacen para entrar a los juegos de beisbol o el futbol. Los cines y los teatros
son fuente de consulta diaria de quienes no tienen dnde pasar la tarde o
a dnde ir con la novia. Las carpas se estn llenando, los cmicos atraen a
la gente, dmosles pues reportazgos sobre ellos, objetaba.
Finalmente, acert con la base principal del diario: que al pblico de El
Grfco (el sector popular) se le deberan dar muchas imgenes, apro-
vechemos los avances tecnolgicos y que la fotografa ha llegado a un
punto insuperable, expresaba.
A manera de prueba, el 23 de enero de 1922 se publica un nmero cero
de El Universal Grfco, con un tamao tabloide y como nota de portada
(algo muy apegado a su estilo) la serie fotogrfca del accidente sufrido en
el ruedo por el famoso matador espaol Ignacio Snchez Mejas.
El Universal Grfco vio la
luz el 19 de febrero de 1922
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En las imgenes se mostraba la embestida del toro al diestro, quien vol
espectacular y dramticamente por los aires. Debido a estas fotografas,
el nuevo medio tuvo el xito esperado y se vendi como pan caliente.
Con esta experiencia, el 1 de febrero de 1922 se public el primer
ejemplar de El Universal Grfico, con un costo de cinco centavos y bajo
la direccin del periodista Jos Gonzlez M. y de Jos Manuel Puig
Casauranc; este ltimo llegara a ser secretario de Educacin Pblica
aos despus.
En la portada destacaba el titular de la suspensin de relaciones entre
Mxico y Venezuela (sin texto) y como buen diario ilustrado, cinco foto-
grafas de los hechos ms sobresalientes del da.
De esta forma, el primer vespertino de Mxico y Amrica Latina vea la
luz en el Mxico posrevolucionario con el objetivo de satisfacer, en pocos
minutos, las demandas de informacin de una poblacin capitalina en
crecimiento.
Adems de saciar la sed de noticias, incluir los deportes y espectculos,
los creadores del diario buscaron atraer al sector popular mediante la
promocin en sus pginas de campaas sociales.
Asimismo, se convirti en el medio de comunicacin que acercaba a sus
lectores las noticias de una manera ms fresca, contrario a la informacin
de los matutinos, pues durante la tarde explotaba las notas que sucedan
por la maana. Gracias a lo anterior, El Grfco logr obtener muchas pri-
micias.
Un ejemplo de esto ocurri el 20 de julio de 1923 con el asesinato del
general Francisco Villa, acontecimiento que El Grfco manej como un
extra y con la previa advertencia de que, aunque no se tenan detalles
del trgico acontecimiento, s contaban con fuentes ofciales que lo con-
frmaban.
Tal y como si se observara ahora como una transmisin en vivo o una
nota publicada en internet, el diario lo relat as:
En estos momentos se recibe en la capital una noticia tremenda
que nos anticipamos, como siempre, a dar al pblico: el general
Francisco Villa ha sido asesinado.
El Grfico
39
La noticia anterior, de la ms grande importancia, como el
lector puede juzgarlo, se recibi no como simple rumor sino
como noticia plenamente confirmada en las fuentes oficiales.
Y como EL UNIVERSAL GRFICO se da cuenta de la impresin
que la misma va a causar en el pblico, sin demora alguna
lanza esta extra.
Aos ms tarde, el 17 de julio de 1928, El Grfco daba a sus lectores otra
primicia: el homicidio del presidente electo lvaro Obregn.
A las dos y veinte minutos de la tarde ocurri hoy, en el
restaurante de la Bombilla, en San ngel, una tremenda tra-
gedia: el general Obregn, presidente electo de la Repblica,
result muerto como consecuencia de cinco balazos que le
dispar por la espalda, a quemarropa, un individuo que se
hizo pasar como dibujante.
Sucesos sobresalientes y excepcionales plasmados en este vespertino
(diseado para ser ledo en diez minutos y con la mayor cantidad de
noticias relevantes) fueron una parte fundamental para la consolidacin
del diario, aunado a su pblico consumidor vido de noticias: el sector
popular.
De esta forma, el decano del periodismo vespertino se convirti en un
medio de comunicacin que serva al pueblo, pues se encuentran
diversas enseanzas y asuntos que pueden ser ledos por el comerciante,
el industrial, el banquero, el agricultor, el estudiante y an por elementos
de la clase ms humilde; de los cuales muchos de ellos buscan este diario
con inters. Y es que solamente siguiendo una lnea recta de veracidad y
dando al pblico diferentes tpicos de la vida social y que sean tiles se
logra para una publicacin el prestigio periodstico y el arraigo entre el
pblico.
Por la direccin de El Grfico han desfilado ms de 30 personas, quienes
impregnaron estilos, cambiaron formato, diseo y contenidos para que
en la actualidad sea el medio ms importante de circulacin nacional.
A continuacin se presenta un listado de periodistas que ha dirigido El
Grfco desde su fundacin hasta la actualidad, marcando las tres pocas
de los presidentes de El Universal.
El Grfico El Grfico
40
Flix Fulgencio Palavicini, presidente y director
general de El Universal (1 de octubre de 1916).
FECHA DIRECTOR
1 de febrero de 1922 Jos Gonzlez M.
5 de marzo de 1923 Ernesto Hidalgo
Miguel Lanz Duret, presidente y director general
de El Universal (14 de abril de 1923).
FECHA DIRECTOR
1 de febrero de 1936 Gregorio Lpez y Fuentes
16 de junio de 1944 Armando Chvez Camacho
1 de julio de 1952 Santiago Garca
22 de junio de 1959 Armando Chvez Camacho
30 de junio de 1961 Miguel Castro Ruiz (subdirector)
13 de julio de 1961 Fernando M. Garza
9 de mayo de 1963 Eulalio Snchez
11 de junio de 1964 Miguel Lanz Duret V.
9 de diciembre de 1964 Alfonso Argudn (subdirector)
7 de febrero de 1967 Luis Solana Salcedo
12 de febrero de 1968 Armando Rivas Torres
30 de julio de 1969 Daro Rodrguez Esquivel
(sudirector)
El Grfico

41
Juan Francisco Ealy Ortiz, presidente y director
general de El Universal (23 de octubre de 1969).
FECHA DIRECTOR
2 de enero de 1972 Alfonso Argudn (subdirector)
29 de agosto de 1972 Gustavo Ortiz Hernn
1 de noviembre de 1974 Leopoldo Meraz (subdirector)
19 de marzo de 1976 Luis Javier Solana
11 de abril de 1978 Manuel Mejido (subdirector)
13 de marzo de 1985 Benjamn Wong Castaeda
1 de octubre de 1986 Jorge Avils Randolph
(subdirector)
11 de octubre de 1988 Jorge Villa Alcal (subdirector)
Enero de 1991 Pedro lvarez del Villar (encargado
de la subdireccin general)
Enero de 1992 Leopoldo Meraz Azteca
(subdirector)
Enero de 1993 Luis Sevillano
Marzo de 1995 Isabel Zamorano (encargada
de la subdireccin general)
4 de enero de 1996 Flix Fuentes
Mayo de 1999 Enrique Aranda
8 de agosto de 2000 Carlos Ramrez
Enero de 2002 Roberto Rock
1 de junio de 2003 scar Hinojosa Marcial
3 de agosto de 2004 Raymundo Rivapalacio
5 de noviembre de 2007 Mara Flix Escalante Romero
El Grfico

El Grfico

42
El 1 de septiembre de 1999 El Grfco, bajo la direccin de Enrique Aranda,
cambia su formato de sbana a un tamao tabloide para facilitar la lec-
tura a un pblico cada vez mayor. Adems pone color algunas pginas,
como la portada y contraportada.
El diario tambin pas por varios rediseos, siendo el ms signifcativo el
de abril de 2009, cuando el tamao disminuye un poco, todas las pginas
se publican a color y se le agregan ms secciones para atraer a los lectores.
El primer diario de la maana
Al cumplir 80 aos de vida el pionero de los diarios vespertinos de Mxico
y Amrica Latina necesitaba con urgencia un cambio radical, pues los
rotativos de este tipo iban en franca cada.
De esta forma, a principios del siglo XXI, peridicos que circulaban por la
tarde en la ciudad de Mxico como, ltimas noticias de Exclsior, Ovaciones
Para hacer ms fcil la
lectura, El Grfco cambi
su formato de sbana a
tabloide en el ao de 1999
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El Grfico
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43
segunda edicin, El Sol de Mxico del medioda y el Diario de la Tarde, muy
ledos en su poca de apogeo, enfrentaron su decadencia y algunos ter-
minaron por desaparecer del mapa de la informacin.
Los noticieros de radio y televisin que ofrecan informacin con pronti-
tud, as como la incursin de los medios de circulacin nacional a la era
del internet fueron causas principales que enterraron a la mayora de los
vespertinos.
A El Grfco no le fue ajeno este fenmeno, por lo que tuvo que hacer uso
del sonado refrn renovarse o morir para no hundirse en el mismo barco.
Tras diversos estudios de mercado, el 18 de febrero de 2002 el rotativo
cambi de turno y de slogan a El primer diario de la maana; de esta for-
ma, apost por la circulacin matutina, pero tambin por la renovacin en
cuanto al tipo de informacin: sus 40 pginas contenan menos noticias
de poltica y ms de seguridad, deportes y espectculos.
Asimismo, se implant un proyecto para atraer la atencin del pblico el
cual consista en la rifa de cinco mil pesos entre los lectores, quien resulta-
ra ganador apareca en portada.
Algo importante fue la reduccin del precio de tres a dos pesos y el tiraje
aument pues de 20 mil que impriman en la tarde pasaron a 60 mil en las
maanas.
El argumento para convertirlo en un diario matutino fue que el tiempo de
distribucin vespertina era muy corto, pues el peridico estaba impreso
a las 15 horas, pero a las 18 horas ya no haba voceadores en las calles
dispuestos a venderlo.
Mara Flix Escalante, en ese entonces coordinadora editorial, sealaba para
una nota de la revista Etctera que el propsito del cambio a la maana era
hacer un peridico ms cercano a la gente y que contar ms historias.
Agregaba que no se pretenda que fuera competencia de El Universal, pues
iba dirigido a un pblico diferente y tena otro enfoque editorial.
Cabe destacar que en este tiempo la distribucin de El Grfco se ampli
hacia la zona conurbada de la capital, por lo que se le incorpor una seccin
de dos pginas dedicada al estado de Mxico.
El Grfico El Grfico
44
La renovada imagen y su temprana circulacin provocaron que siete meses
despus del cambio, el rotativo alcanzara un tiraje de 110 mil ejemplares y
su nmero de lectores se estimaba en 350 mil diariamente.
Existe informacin sobre una edicin matutina de El Grfco que sali a la
venta en noviembre de 1928, la cual era un resumen de las noticias ms
importantes de El Universal y se imprima de lunes a viernes.
Esta publicacin no sustituy al ejemplar vespertino que sigui con su venta
normal. Sin embargo, la edicin no prosper y desapareci tiempo despus,
aunque se desconoce la fecha.
Paren las rotativas!, una mujer
toma las riendas de El Grfco
Por aos fue la reina sin corona, la que revisaba pginas, correga ortogra-
fa, coordinaba informacin, publicidad y personal, aportaba ideas para
las portadas y contraportadas, pero lo ms importante era la que tomaba
las decisiones. Todo lo anterior como si fuera quien llevara las riendas del
rotativo; sin embargo, por aos, su nombre apareca en el directorio del
peridico como la subdirectora editorial de El Grfco.
El 18 de febrero de 2002 el
peridico dej el turno de la
tarde para convertirse en El
Primer Diario de la Maana.
En la imagen se muestra la
portada y la contraportada
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El Grfico
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45
Personas allegadas cuentan que en la vspera de su nombramiento como
directora de El Grfco, Mara Flix Escalante Romero pensaba que ya le
iban a dar aire, pues llevaba ms de 20 aos (21 para ser ms precisos)
trabajando para El Universal y que llegara, como anteriores veces, otra
persona al frente del diario, la cual llevara gente para relevarla.
Directores iban y venan, haba algunos que ni se paraban por el diario,
pero Mari (como le llaman) siempre estaba al frente, dirigiendo y haciendo
todo, como si fuera la directora, coinciden algunos miembros de su perso-
nal, quienes vivieron de cerca todo este proceso y que al igual pensaban,
que tanto el tiempo de Mara como el de ellos haba llegado a su fn.
Mari se la pasaba en la redaccin, haca portadas, contraportadas, selec-
cionaba la informacin, incluso nos defenda y meta las manos al fuego
por nosotros, indica Gabriela Morales, secretaria de redaccin del diario.
Sin embargo, el panorama fue completamente diferente y el da de la corona-
cin lleg, pues el 5 de noviembre de 2007 Mara Flix, en aquel entonces de
43 aos, fue nombrada por el director general de El Universal, Juan Francisco
Ealy Jr., como directora editorial de El Grfco, en sustitucin del conocido pe-
riodista Raymundo Rivapalacio, quien tomara la batuta del hermano mayor.
La nota informativa de esa poca relata que Ealy Jr., tom la decisin de
dejar al frente del diario a Mari en reconocimiento a su entrega, pasin y
trayectoria periodstica.
Y saba muy bien de lo que hablaba, pues Mara es una experta en
el proceso de edicin de un diario; ella puede describir muy bien el
momento de cundo la tinta y papel se mezclan en una rotativa para
imprimir un peridico. Tras una jornada intensa de trabajo, como dia-
gramar y cabecear un diario en hoja de papel tamao oficio, y esquemar
una pgina, en la actualidad, mediante un programa de computadora,
tambin sabe detectar una falta de ortografa o sintaxis con una primera
leda a la plana.
A falta de un director, ella estaba a cargo, en los hechos, de la direccin
editorial, la seleccin de las notas, la asignacin de pginas a los secre-
tarios de redaccin. Mara era la directora de orquesta, primera solista,
responsable del acompaamiento. Es importante anotar que haca las
mismas funciones en un diario gratuito publicado por esa casa edito-
rial, El M, que se distribua en el Sistema de Transporte Colectivo Metro,
El Grfico El Grfico
46
corrobora Jorge Cisneros, coordinador de la seccin Pas del diario 24
Horas y exjefe de informacin de El Grfico, en tiempos de Raymundo
Rivapalacio.
Originaria de un pueblo llamado El Porvenir, en el estado de Guerrero,
Mara lleg a la ciudad de Mxico a mediados de la dcada de los 70,
cuando contaba con 11 aos de edad para estudiar la secundaria.
El ser la nica hija de dos campesinos le dio la oportunidad de escalar ms
all de la primaria y no quedarse en la comunidad, donde seguramente
su destino sera como el de la mayora de las mujeres del lugar: casarse a
temprana edad, pues ms posibilidades de estudio no existan.
Mis paps no queran que tuviera una vida como la de ellos, dijeron: que
tenga una vida en la que aprenda, que tenga un trabajo, en una ofcina
era su sueo, que yo no me quedara en el pueblo, sobre todo porque all
las mujeres se casan muy jvenes, expresa Mari, sentada tras su escritorio
lleno de papeles, peridicos y fotografas.
Mari vivi en casa de sus tos, all por el metro Normal y su vida en la capital
transcurri como el nombre de la estacin, tranquila y dedicada al estu-
dio. Cuando lleg el momento de ingresar a la educacin media superior
realiz dos exmenes, uno para el Instituto Politcnico Nacional (IPN),
donde se qued en la Vocacional 5 y el otro, casi obligada por su to, para
la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM), ah eligi el CCH
Naucalpan, debido a que sus familiares eran bibliotecarios de esa escuela;
ya luego le agarr el gusto.
Me llamaba mucho la atencin que fuera un sistema de educacin no
tradicional, donde podas hacer ms investigacin, estudiar por tu cuenta
y sin memorizar, relata.
Su gusto por las Ciencias Sociales y la forma en cmo una profesora
imparta la materia de Ciencias de la Comunicacin al fnal de semestre
fueron los detonantes para que estudiara la carrera de Comunicacin en
la entonces ENEP Acatln, y de ah todo cambi.
Su primer trabajo formal, donde haba paga, fue en la Delegacin Benito
Jurez en el rea de informacin y quejas; ah reciba reportes de los veci-
nos sobre algn problema en su colonia o los orientaba acerca de algn
trmite. Luego pas al rea jurdica.
A falta de
un director,
ella estaba
a cargo, en los
hechos, de la
direccin editorial,
la seleccin de las
notas, la asignacin
de pginas a los
secretarios de
redaccin. Mara
era la directora
de orquesta,
primera solista,
responsable del
acompaamiento
Jorge Cisneros,
coordinador de la seccin
Pas del diario 24 Horas
El Grfico
47
Aunque no tena nada qu ver con lo que en ese momento estudiaba,
quiz ese empleo le sirvi para forjar la empata que ella ahora tiene con
los lectores del diario que dirige.
Casi al fnalizar la universidad, Adrin Chavarra, profesor adjunto de
Sergio Castaeda, actual director de la revista Proceso, le inform que en
El Universal estaban solicitando personal, que se fuera a dar una vuelta.
Haba pasado casi un mes del devastador terremoto de 1985 cuando una
amiga y ella ingresaron a la redaccin del diario para hablar con el subdi-
rector del peridico, a quien le dijeron que tenan ganas de trabajar pues
estaban a punto de terminar sus estudios.
l nos dijo que seguramente ya tenamos dnde estudiar, pero haba que
aprender cmo se haca un peridico, por lo que nos mand a que fu-
ramos todos los das a la redaccin para ver cmo se elaboraba el diario,
recuerda Mari.
Todas las maanas, durante tres meses, se presentaba en El Grfco, que en
ese tiempo era vespertino, para observar el proceso de edicin.
Vea cmo se distribuan las notas, cmo se hacan las pginas; bajaba a
los talleres a observar el cierre de las pginas, a revisarlas, porque todo en
ese tiempo era manual, relata.
Mara Flix Escalante es
egresada de la FES Acatln,
de la UNAM
Foto: archivo El Universal
El Grfico El Grfico
48
Cuando algn trabajador con plaza faltaba por vacaciones, incapacidad o
porque llegaba tarde y lo regresaban, el suplente entraba al quite para reali-
zar sus labores en El Universal. ste fue el primer cargo que ocup en el diario.
Haba dos o tres personas esperando a que ese da se le asignara trabajo,
uno no laboraba toda la semana, pero de todas maneras tena que asistir
y llegar antes que todos los empleados para ver si me daban un lugar,
precisa.
La constancia, paciencia y dedicacin al trabajo periodstico hicieron que
Mara dejara el puesto de suplente y obtuviera una plaza de secretario de
redaccin en El Universal dos aos ms tarde.
Mari cuenta una ancdota que, a su juicio, la conden a quedarse hasta los
cierres maratnicos del diario en aquella poca, pero que a la vez se con-
virti en un aprendizaje bastante enriquecedor para su naciente profesin.
Me ensearon a modular las columnas y a corregirlas. En ese tiempo se
publicaba una columna poltica del seor Francisco Crdenas Cruz, quien
era la estrella del peridico, casi nadie poda tocar su texto. Se me ocu-
rri pedirle al coordinador que me enseara cmo se haca, lo que me
conden a que de ah en adelante me dejaran hasta los cierres, porque
cuando l no estaba, yo era la nica que saba cmo se modulaba, porque
la pgina tena un diseo especial. Por andar de curiosa aprend de ms,
pero tambin me sirvi para conocer todo el proceso de cmo se haca el
peridico, narra.
Su salto a El Grfco ocurri a mediados de la dcada de los 90 siendo
coeditora de la seccin de Ciudad de El Universal. Una renuncia inespe-
rada de la entonces encargada de la subdireccin general del rotativo,
Isabel Zamorano, fue el suceso que cambi su carrera y su vida, pues de
un da para otro le ordenaron presentarse en el tabloide, nada ms ni nada
menos que para hacerse cargo de la edicin, mientras nombraban a un
nuevo director.
Recuerda perfectamente esa fecha, fue la maana del lunes 9 de abril de
1995 cuando dio el brinco a El Grfco, llena de ansiedad, nerviosismo y
con nula experiencia en la edicin de un peridico vespertino que era
un resumen de El Universal y sin una propuesta propia, que bien poda
dar una nota de poltica en la portada como un suceso de ciudad o de
espectculos.
Cambio
Su salto a El Grfco
ocurri a media-
dos de la dcada de
los 90 siendo coedi-
tora de la seccin de
Ciudad de El Universal.
El Grfico
49
As, durante nueve meses estuvo sola con la responsabilidad de dirigir el
diario hasta enero de 1996, cuando nombraron al periodista y columnista
Flix Fuentes, el primero de los tantos directores que ella vera pasar previo
a su investidura.
Me qued siendo su coeditora, revisaba la primera plana, le sugera qu
llevar, le deca la informacin que haba y corroboraba las pginas que
hacan los secretarios, cuenta.
Tres aos despus, en mayo de 1999, Enrique Aranda remplaz a Flix
Fuentes en el cargo. El nuevo director nombr a Mara coordinadora edi-
torial y orden lo que todo periodista anhela: que su nombre apareciera
en el directorio del peridico.
Aranda le meti color y cambi el formato del peridico, poco ms grande
que el actual, pero no as la lnea, pues continuaba siendo un Universal
chiquito.
Carlos Ramrez, quien supli a Aranda y fue el ltimo director de El Grfco
como medio vespertino, intent darle la vuelta al tono del diario, con los
contenidos ms relajados e historias que captaran la atencin del pblico.
Aos ms tarde, Mari, an coordinadora editorial, fue testigo del cambio
de horario del peridico, que sigui con el mismo estilo de ser un resu-
men del hermano mayor, con el sello del director en turno.
Creo que los directores previos s tenan sus reservas de hacer un diario
policiaco; Raymundo (Rivapalacio), quien es analista de estos temas, cuan-
do ponamos una foto ruda, prefera que se publicara en blanco y negro
o sugera hablarle a la gente que estaba cerca para conocer su reaccin,
indica.
Pese al desfle de directores en el diario, Mara nunca baj los brazos; al
contrario, cuando alguien llegaba a tomar las riendas, ella propona temas,
secciones, todo con tal de mejorar el trabajo.
Lo que me gusta es trabajar, nunca me he conformado, tengo 15 aos
aqu y no he pensado que ya no voy a aprender ms; si me dicen ahora
vamos a editar un peridico de teatro, pues lo hacemos y propongo lo
que se puede hacer porque a m me gusta y me entusiasma mi trabajo,
expresa.
El Grfico El Grfico
50
Y con este carcter emprendedor y luchn, luego de trabajar durante
ms de dos dcadas, Mari se convirti ofcialmente en la primera mujer
que ha dirigido El Grfco en toda su historia, incluso es la primera en los
Universales que tiene un cargo de esa relevancia.
Sin afn de elogio, Mara es una persona que trabaja mucho, dedica su
vida al trabajo y que no exige a quienes laboran con ella nada que no
est dispuesta a hacer o que no haya hecho. En el ambiente de tensiones
de las redacciones, su jovialidad y buen humor ayudan mucho. Adems,
en trminos profesionales, el nuevo crecimiento del peridico, que se ha
convertido en un xito en sus ediciones de fn de semana, en las que tiran
los ejemplares que otros diarios no alcanzan en una semana, es testimonio
de su efcacia, asegura Jorge Cisneros.
Mara le mete pasin a todo lo que realiza, en sus gustos y pasatiempos.
Es pambolera, su corazn pertenece a las Chivas del Guadalajara, a la
Seleccin Mexicana y, cosa curiosa, a la Seleccin de Espaa.
Adora a su nica hija, Sara, de 17 aos; su vida y trabajo estn dedicados a
ella, as como sus pocos ratos libres, donde trata de disfrutarla al mximo.
Es amante de las redes sociales como Twitter y Facebook, pero sobre todo,
vive de las noticias; desde que abre el ojo, tras dormir pocas horas, su pasa-
tiempo es revisar las portadas de todos los diarios de circulacin nacional,
los portales, incluso de Espaa o Argentina.
El 5 de noviembre de
2007, Mara Flix Escalante
Romero (centro) fue
nombrada directora editorial
de El Grfco, en remplazo de
Raymundo Rivapalacio (izq.).
Roberto Rock (centro) y
Juan Francisco Ealy Jr. (der.),
acompaaron en el evento
Foto: Archivo El Universal
El Grfico
51
En lo personal he aprendido mucho de ella, porque cuando llegu al cargo
nunca haba tenido una responsabilidad similar y con base a correcciones,
ella me ha mostrado cmo hacer muchas cosas de las que yo ni idea tena,
asegura dgar Crdova, jefe de informacin de El Grfco.
Cuando llega a la redaccin y observa el budget de informacin, es decir los
adelantos de reporteros o las notas contempladas para la edicin, siente
que todas ya se publicaron, pues ya las vio desde temprano en algn sitio
de internet.
Dicen que los rockeros son feles a su estilo y Mara, amante de esta msica,
es Universal de hueso colorado, tiene la camiseta bien puesta, por lo que
se dice afortunada de estar en El Gran Diario de Mxico, al que ve como su
casa y esto se demuestra en hechos, pues su vida es la redaccin, donde
siempre est al pendiente de la informacin y del trabajo de su personal.
Desde que entr a trabajar aqu, nunca he tenido un jefe que me grille, que
me obstaculice, siempre he tenido mucho apoyo, me he sentido muy apa-
pachada por mis jefes y por los dueos de la empresa. Nunca he tenido una
poca gris donde diga qu horror! me quiero ir. Jams, para m siempre ha
sido un ambiente muy clido, fnaliza.
El Grfico El Grfico
Fotos: Jacobo Arellano
53
3
EL ROJO
ILUMINA LAS
PORTADAS
DEL DIARIO
54
Apuesta por la nota roja
Hace cuatro aos el octogenario agonizaba, necesitaba con urgencia una
ciruga mayor que arreglara por completo su organismo y le diera ms
vida. Un chequeo general le diagnostic una enfermedad curable, por lo
que deba cambiar su estilo antes de que terminara en el hoyo.
Poco despus del arribo a la direccin general de Mara Flix Escalante, la
lnea de El Grfco (en aquel tiempo con 86 aos de edad) tuvo que dar
un giro de 180 grados, ya que el diario como producto comercial iba en
franca cada debido a las pocas ventas y a la prdida de lectores, quienes
lo seguan viendo como El Universal chiquito.
Los directores anteriores a Mara tenan sus reservas para cambiar el estilo
del rotativo, debido a que la mayora eran columnistas polticos y sentan
que mancharan su carrera profesional al editar un diario policiaco.
Sin embargo, el mundo empresarial a veces no entiende los argumentos
periodsticos y la exigencia fue que El Grfco deba atraer ms lectores a
como diera lugar, tarea que le correspondi desempear e idear a la mujer
que acababa de ocupar la silla en la direccin general del diario.
Dentro de la Compaa Periodstica Nacional se tom la decisin de reali-
zar estudios de mercado para conocer tanto el sentir del pblico, como el
porqu de la cada en las ventas, pues el peridico tiraba 130 mil ejempla-
res diarios, situacin que no benefciaba a la empresa.
La circulacin estaba cayendo muchsimo, adems el peridico no tena
defnido a qu pblico iba, era como una copia de El Universal, pero s
haba mucha preocupacin porque de repente podan coincidir y los pe-
ridicos tenan que ir a dos pblicos diferentes, porque si no canibalizas al
grande, sostiene Mara Flix.
Las encuestas de mercado revelaron que los peridicos que iban en creci-
miento eran los denominados populares, como El Metro, de Reforma (que
surgi en la dcada de los 90) y La Prensa.
Con base en estos resultados, se realiz un planteamiento editorial sobre
los posibles contenidos del diario para llegar a ese sector de la poblacin y
Ultimtum
La lnea de El Grfco
dio un giro de 180 gra-
dos, ya que el diario
como producto co-
mercial iba en franca
cada debido a las po-
cas ventas y a la pr-
dida de lectores.
En 2008 El Grfco
tena un tiraje de
130 mil
ejemplares
El Grfico
55
se estableci un precio atractivo para el pblico; sin embargo, no slo fue
que coincidiera con la misma portada e informacin con los otros diarios,
sino que haba que darle un plus para que prefrieran a El Grfco.
En ese sentido, agrega Mara, nunca se pens copiar a los dems peridi-
cos populares, porque est comprobado que si se trata de imitar al otro,
ests condenado al fracaso pues el lector te rechaza; tienes que tratar de
ser diferente.
Fue ah donde la directora general tom al toro por los cuernos y, junto
con su nuevo equipo editorial, jefes de seccin y diseadores, arm un
plan de trabajo para defnir los temas que se publicaran en esta nueva
etapa del diario.
Nosotros no tenamos entonces en la seccin policiaca ni motocicletas,
ni fotgrafos, nada. Se tuvo que implementar todo, redisear el peridico,
empezar a ver qu estaba llamando la atencin del pblico, porque el
peridico era muy formal, t lo veas y no era un diario para que estuviera
en la calle; la tipografa era muy pequea, el cabezal muy formal, cuando
en realidad una de las caractersticas del popular es que tiene que ser muy
llamativo, argumenta Mara.
En abril de 2008 fue la fecha en que el tratamiento para sanar las fnanzas
se le aplic a El Grfco para que ste saliera caminando del agujero don-
de se estaba sumergiendo.
Fue la apuesta por la nota roja, principalmente, y las publicaciones con
contenidos erticos, muchos deportes y espectculos los que en inicio
hicieron que el rotativo reviviera.
Cuando Mara se hizo cargo de la direccin, el peridico registraba un
descenso en su circulacin; sin embargo, ella lo estabiliz, sugiri que se
privilegiara la informacin de espectculos y seguridad, y el resultado est
a la vista, apunta Jorge Cisneros, quien tambin fue subdirector editorial
de El Universal.
Nosotros no
tenamos
entonces en
la seccin policiaca
ni motocicletas ni
fotgrafos, nada
Mara Flix, directora
editorial de El Grfco
Desafo
La apuesta por la nota
roja, los contenidos
erticos, deportes y
espectculos en ini-
cio hicieron que el ro-
tativo reviviera.
El Grfico El Grfico
56
El diseo de una cobertura policiaca
Para ingresar al mundo de la cobertura policiaca hay que armar, literal-
mente, a los principales actores de este medio quienes saldrn a las calles
a lidiar con policas, paramdicos, bomberos, detenidos y vctimas para
obtener la informacin lo ms puntual y precisa posible.
Radios de alta frecuencia, motocicletas, cascos, uniformes y cmaras fo-
togrficas, fue el arsenal que se les proporcion a los valientes reporte-
ros, algunos principiantes y otros ya con historia dentro de la cobertura
de la nota roja, para enfrentar a todo un universo: el de los policas y
ladrones.
Lo que nos propusimos fue intentar cubrir la ciudad utilizando este bino-
mio de fotgrafo y reportero en la motocicleta para tener la imagen y tratar
de buscar las historias. La moto es la columna vertebral del peridico pues
te da la oportunidad de desplazarte ms rpido, indica dgar Crdova.
Agrega que para complementar la informacin fue necesario inmiscuirse
y explotar como fuente a la Procuradura General de Justicia del Distrito
Federal (PGJDF), por lo que mandaron a un reportero para que estuviera
de lleno en ese lugar e hiciera sus contactos.
La Procuradura muchas veces te da otro tipo de historias que la nota del
da no tiene. Soy de la idea de que en la informacin del da hay verdades
e historias a medias, pero que desde la Procuradura ya cuentas con his-
torias completas, principalmente porque muchas veces hay declaraciones
y averiguaciones de por medio que te ayudan a elaborar relatos ms
atractivos, seala.
A diferencia del peridico El Metro, donde la plantilla de reporteros es exten-
sa, la seccin de seguridad de El Grfco cuenta, actualmente, con ocho per-
sonas para cubrir los temas policiacos de la ciudad y el rea metropolitana.
Cuatro reporteros, Arturo Ortiz, Yara Silva, Karenia Pia y rika Carpio, las
tres mujeres diariamente abordan una motocicleta para cubrir e informar
sobre los acontecimientos policiacos y el mismo nmero de fotgrafos
Rosalo Huzar, Jacobo Arellano, Michel Narvez y Julio Csar Vega, los
encargados de manejar los vehculos que se desplazan por las calles de la
Lo que nos
propusimos
fue intentar
cubrir la ciudad
utilizando este
binomio de fotgrafo
y reportero en la
motocicleta para
tener la imagen y
tratar de buscar las
historias
dgar Crdova, jefe de
informacin de El Grfco
El Grfico
57
ciudad y captar las imgenes, conforman la parte activa de la seccin de
Seguridad de El Grfco.
Para realizar la cobertura de la nota roja, se dividen en horarios de trabajo.
Una pareja de reportera-fotgrafo abarca en su jornada desde las siete de
la maana hasta las dos de la tarde; la segunda, de nueve de la maana a
cinco, y dos duplas ms de tres de la tarde al cierre de edicin. Todos se
van turnando los siete das de la semana.
Tambin hay un reportero grfco que cubre la guardia nocturna, Michel
Narvez, quien al igual que los otros compaeros se traslada en motoci-
cleta y algunas veces le toca trabajar por las maanas.
Lo contrario sucede en El Metro que, de acuerdo con informacin de
Enrique Morn, exeditor en jefe de este diario y actual coordinador edito-
rial de El Grfco Toluca, tiene una estructura muy grande para manejarse y
los recursos que destinan a su seccin de Seguridad son impresionantes.
El Metro trabaja con un equipo enorme de reporteros, hablamos de que
son 14 nicamente para seguridad, entre stos nueve fotgrafos; son un
equipo brutal, pero aun as El Grfco les da la vuelta, asegura, al tiempo
que muestra una sonrisa burlona.
Asimismo, indica que los reporteros estn apoyados por un radioperador,
el orquestador de la cobertura policiaca, pues es la persona que se encar-
ga de rastrear la informacin que se genera en los radios (en la frecuencia
de la Secretara de Seguridad Pblica del Distrito Federal, de los Bomberos
o Proteccin Civil), aparte est conectado a Twitter y Facebook.
Desde su ofcina, con un radio en mano est mandando a reporteros.
Tiene un mapa enorme de la ciudad de Mxico y sabe dnde est ubicado
cada fotgrafo; les indica las calles por donde deben circular para llegar
a tiempo al lugar del accidente o el crimen, pero luego ni llegan, agrega.
Actualmente, el radioperador es el corazn de la cobertura policiaca y El
Grfco a ltimas fechas ha implementando este personaje en sus flas,
aunque mucho ms austero, es decir, no cuenta con una ofcina propia,
ni un mapa de la ciudad de Mxico, pero s cacha con la ayuda de un
radio conocido como TETRA (Terrestrial Trunked Radio, por sus siglas en
ingls) la frecuencia de la polica, Cruz Roja y Proteccin Civil capitalina.
Este papel lo desempea el fotgrafo Rosalo Huzar.
Base
El radioperador es
el corazn de la
cobertura policiaca,
y El Grfco a
ltimas fechas ha
implementando este
personaje en sus flas
El Grfico El Grfico
58
Aunque es una maniobra ilegal, en esta poca, captar la informacin por
radio de alta frecuencia es primordial para la cobertura de la nota roja. Los
reporteros necesitan contar, forzosamente, con un radio como el anterior
para enterarse cuando un polica o paramdico comunica a su par o
grupo de trabajo sobre algn accidente que haya ocurrido, todo esto por
medio de claves.
De esta forma, el radioperador escucha sobre el suceso y ordena a los
reporteros que se trasladen al sitio donde se suscit el hecho. Cabe resal-
tar que los reporteros conocen de memoria las claves de los organismos
policiales y de la Cruz Roja, que ms adelante daremos a conocer.
Siendo honestos, es ilegal traer un radio de esos, porque son propiedad
de la polica, pero de cierta manera el reportero tiene que ingenirselas
para poder conseguir la noticia y llegar a tiempo al lugar de los hechos.
La ventaja es que a veces en que llegan primero que los policas, asegura
Enrique Morn.
Aunado a lo anterior, los reporteros de Seguridad de El Grfco, y en ge-
neral de la fuente de justicia, tienen contactos con policas, rescatistas,
judiciales, pues mucha informacin no se pesca por el radio ya que las
mismas autoridades la manejan en secreto para que los medios no se
enteren. Solamente con los contactos es que se llega a fltrar informacin
y es como la prensa conoce el hecho, reconoce.
La mayora de las veces terminas trabajando con todos los reporteros, los
de Metro nos pasan casos y viceversa. Eso de exclusividad aqu no existe,
todos tenemos que trabajar en equipo, porque te proteges de cualquier
peligro; si andas en bola es menos probable que te agredan y si durante
el trayecto existe algn percance, los compaeros te ayudan, admite Yara
Silva.
Cuando se decidi apostarle a la edicin de un diario policiaco, la selec-
cin de reporteros no fue planeada, incluso no se pidi que tuvieran ex-
periencia. Algunos ya trabajaban en otras secciones y simplemente se les
pregunt si queran salir a reportear, el hecho es que todos tenan ganas
de entrarle a la nueva etapa del peridico.
De entrada te apoyas en la gente que conoces. Si quieres casos particula-
res, el de Yara Silva, a quien le haba ledo algunos textos cuando formaba
parte de Milenio, que no parecan malos y que en el momento de la selec-
Siendo
honestos,
es ilegal
traer un radio
de esos, pero el
reportero tiene que
ingenirselas para
poder conseguir la
noticia y llegar a
tiempo al lugar de
los hechos
Enrique Morn,
coordinador editorial del
peridico El Grafco Toluca
El Grfico
59
cin trabajaba para El Grfco. El primer fotgrafo que me recomendaron
fue Rosalo Huzar; cuando le habl, l ya haba venido con Mara (Flix),
recomendado por otra persona, y pues se qued, asegura dgar Crdova.
Arturo Ortiz, el nico hombre en la plantilla de reporteros, es un caso ms
curioso. Cuando lo entrevist fue sincero y me dijo nunca he cubierto la
Procuradura, pero quiero hacerlo y le dije: est bien, confo en ti, y juntos
planeamos cmo se podra trabajar y al fnal dio resultado. Parece que hi-
cimos buena mancuerna, nos entendimos; yo peda, l cumpla, propona
y yo autorizaba, aade.
Asimismo, el hecho que slo fueran las mujeres las encomendadas a su-
birse a una moto no fue planeado y s mera coincidencia.
En todo los casos, les insista en que ellos eran los ojos en la calle, que al
fnal puedo pedir y proponer, pero quienes viven la ciudad son ellos; por
eso creo que no debo estar dando rdenes, cada quien sabe lo que debe
hacer, fnaliza.
La competencia nuestra de cada da
A diario es necesario idear los contenidos atractivos para ofrecerle al lector,
a quien no se le escapa una, la mayora de las veces es difcil de convencer,
critica informacin y errores ortogrfcos, adems, por si fuera poco, es
insaciable, pues siempre exige ms y ms y ms.
Que si hoy hay mucha sangre, que por qu tapan al muertito, que la mujer sali
muy destapada o demasiado tapada, que equivocaron los resultados del fut, que
hoy no sali una columna; los horscopos o el crucigrama est mal, publicaron
el de ayer. Incluso han califcado al personal del peridico de vulgares e irres-
petuosos, a los hombres, y de casquivanas a las mujeres por las pginas de sexo.
El pblico de El Grfco es duro por lo que hay que ofrecerle contenidos
diversos, no slo de asuntos policiacos o temas de sexualidad, para evitar
que se aburra y deje de comprar el diario.
Sin embargo, para Mara Flix la competencia no existe, pues las ventas
El Grfico El Grfico
60
del peridico estn muy por arriba de los dems diarios populares que
circulan en la ciudad de Mxico y el rea metropolitana.
La competencia no es el coco del diario. Ms bien tendra que ser al revs,
y tan es as que por ejemplo mucha informacin que nosotros sacamos
como los contenidos de economa, ellos (El Metro) tambin ya tienen
una pgina similar. Otro ejemplo, lanzamos la columna de La Banquetera
y ellos sacaron algo de paseos por comidas. Ellos tienen que estar ms
preocupados, porque para empezar van a otro pblico y su precio es el
doble que el del nuestro, indica.
Pese a esto, la directora general siempre est preocupada por darle un
plus al pblico lector, ya que considera justo que la gente que compra el
diario encuentre ms que la nota que sucedi el da anterior.
Es lo que estamos haciendo actualmente, publicamos las historias de las
mujeres desaparecidas o las que han sido asesinadas para darle segui-
miento; tambin est la columna de Sanamente que intenta aconsejar
a la gente para resolver sus problemas cotidianos, de salud mental. Es
ir dando algo ms, que no slo sean temas polticos, que sean asuntos
ciudadanos y de alcance, seala Mara Flix.
Agrega que el diario cuenta con informacin variada, que si bien en la
portada vende un asunto policiaco, las 64 pginas no sern de sangre,
el reto est en qu ms vas a darle en el resto de las planas, informarlos
sobre temas locales, del mundo, de pas, de salud, sexualidad, economa, de
diversin.
El Grfico
61
Ventas al cielo
De ese letargo que dur casi cinco aos, desde que cambi su horario, El
Grfco pudo levantarse y, sobre todo, posicionarse como el diario popular
ms importante de la capital del pas y el rea metropolitana.
Desde que se empezaron a hacer los cambios, incluso an en proceso los
estudios de mercado, inmediatamente se vieron los resultados, en marzo
o abril de 2008 comenzaron a subir las ventas, indica Mara Flix.
Para que lo anterior sucediera se replante, adems, la estrategia de circu-
lacin y se fortaleci toda la venta en el Sistema de Transporte Colectivo
Metro, que es lugar donde ms vende el diario.
De ser un peridico con 32 40 pginas, El Grfco pas a 64 o hasta ms,
debido, en gran parte, a la numerosa cantidad de anunciantes que quieren
aparecer en sus planas.
La directora general asegura que actualmente las ventas del peridico
van viento en popa; tan slo en 2011 el diario creci 4%, con un tiraje
de 300 ejemplares mil diarios, (siendo ste los das lunes ms alto) y un
porcentaje de devolucin de 10%.
Del mismo modo, tambin propuso la creacin de las ediciones de fn
de semana, que hasta antes de abril de 2008 no existan. Los contenidos
sugeridos fueron ms espectculos para el sbado y ms deportes para
el domingo, frmula que funcion bastante bien, pues al inicio vendan
hasta 43 mil ejemplares y actualmente llegan a ms de 200 mil.
De acuerdo con el Padrn de Medios Impresos de la Secretara de
Gobernacin, el pblico de El Grfco est conformado en 76% por hom-
bres y 24% por mujeres. De stos, 53% pertenece al sector obrero, seguido
de trabajadores independientes y estudiantes con 11%, cada uno; amas de
casa, quienes representan 10%. Mientras que los empleados de gobierno,
profesionistas y directivos renen cada uno 4% de los lectores. Quedando
en el ltimo rango los desempleados con 3%.
La trada perfecta, ya descrita anteriormente, aunada al bajo precio,
la amplia circulacin y el plus de informacin son los ingredientes
El Grfico El Grfico
62
bsicos que le han funcionado a El Grfico para siga en continuo
desarrollo.
Sin embargo, existen factores que infuyen en las ventas. Una portada con
un cuerpo cubierto no vende; una imagen de un hecho muy llamativo
(como el rescate en helicptero de personas en un edifcio de Santa Fe
que se incendi), pero donde no hubo muertos, tampoco vende, asegura
Mara Flix.
Si no pasa nada, si no hay desenlace trgico, la gente no compra. Quiz
te comprar ms, desafortunadamente, si muere un motociclista, por
ejemplo, aunque sea un accidente de trnsito, esto vende ms, agrega.
Sin embargo, Juan Carlos Romero Puga, alaba el hecho de que en los
ltimos tiempos El Grfco ha moderado la publicacin de imgenes expl-
citas, de manera que slo se vean detalles que no muestran el rostro de la
vctima o el grado de sangre, como la mano o el pie; son salidas creativas
y vlidas a la violencia cotidiana, dice.
La muerte reciente de unos universitarios en carretera, es una de esas
ocasiones en que El Grfco lo resolvi sper bien; tengo ejemplos de
cmo La Prensa y El Metro publicaron los rostros y la sangre, pero El Grfco
lo resolvi con la fotografa de una mano, mostrando el mismo hecho,
pero con la perspectiva distinta, mucho ms respetuosa, menos invasiva,
menos agresiva en lo visual hacia el lector, hacia los familiares, expresa.
Existe otro caso muy claro, el de un decapitado en Santa Fe; la imagen de
El Metro muestra a gente descolgando el cuerpo y podas verlo sin cabeza,
es brutal la escena; pero observas la portada que publica El Grfco, donde
hay una foto en la que se ve el fondo y los brazos de la persona colgada,
no es tan explcita, no te alcanza a mostrar la brutalidad del cuerpo seccio-
nado, agrega Romero Puga.
No s cmo se tomaron las decisiones de esas fotografas, pero me queda
claro que fueron resueltas mejor que en los otros dos diarios; s creo que
por lo menos en esos dos casos est claro que se puede hacer una diferen-
cia en la forma de cmo haces periodismo, que puedes hacer periodismo
policiaco sin ser tan rudo con tus lectores y sin ser tan cruel con la gente
que est involucrada en la violencia, fnaliza.
Lectores
El pblico de
El Grfco est
conformado en:
76%
hombres
24%
mujeres.
De stos,
53%
son obreros
11%
trabajadores
independientes
y estudiantes
10%
amas de casa
4%
empleados
de gobierno,
profesionistas
y directivos
3%
desempleados
El Grfico
63
Fotos: Rosalo Huzar
65
4
ARRIESGANDO
EL FSICO
66
La vida de una reportera de Seguridad
Son conocidas como las mujeres de la fuente. Situaciones del destino o
mera conviccin las llev a ese lugar que ocupan actualmente: arriba de
una motocicleta, con casco, mochila a la espalda, agarradas con todas sus
fuerzas a la cintura del fotgrafo que conduce la unidad que las llevar a
un caso, del cual no saben si saldrn ilesas.
Yara, Karenia y rika conforman el tro de fminas que se encarga de nutrir
con su audacia e historias que escriben la seccin de Seguridad de El
Grfco.
Son jvenes y guapas, seguras como la noticia que cubren, aventureras
y sobre todo, envalentonadas, porque cuando hay un muertito olvidan
todo glamour y temor para salir corriendo, treparse a la moto e ir tras la
nota. As es la vida de una reportera de Seguridad.
Yara
Dice que una de sus estrategias es acercarse a la gente con el telfono
celular en mano, como desconocida, les pregunta: Te puedo ayudar en
algo?, quieres hablarle a algn familiar? Te presto mi telfono para que te
comuniques con ellos.
De esta forma, Yara Silva, una de las reporteras de Seguridad, se ca-
mufla entre familiares y vecinos para obtener datos de las vctimas
de algn trgico suceso, pues dice - las personas le toman confianza
y as logra enterarse del nombre, edad, vida y, principalmente, his-
toria.
Es comn que un padre lleve a su hijo o hija al lugar donde trabaja para
que ste vea cmo se desempea y despierte cierto orgullo en el peque-
o; si es obrero, lo traslada a la fbrica, si es doctor, al consultorio, si es
empleado de alguna empresa, a la ofcina, pero si es ministerio pblico,
lo llevara a un lugar de esas magnitudes?
Foto: cortesa
El Grfico
67
En el caso de Yara, la respuesta es afrmativa, pues desde que ella tena
nueve aos de edad, recuerda, era asidua visitante de estos sitios, punto
de reunin y convivencia de policas, delincuentes y vctimas de crme-
nes o robos.
La primera vez que vi un muerto fue hasta cierto punto normal, pues
accidente que haba, accidente donde mis paps se paraban para ver en
qu podan ayudar y as era su vida. Creo que de ah me llam mucho la
atencin, cuenta.
El contar con todo este antecedente familiar quiz la ayud para encon-
trar su vocacin en el periodismo policiaco, primero en el diario Milenio,
donde inici como auxiliar y luego, sin dudarlo, pas a la seccin de
Justicia. Aqu cubri casos importantes como el de Atenco, donde revela
que hubo muertos y violaciones.
Dos aos ms tarde hizo una pausa para convertirse en madre y regres
al diario, pero no a la misma fuente, sino a la de Medio Ambiente, donde
la declaracionitis de los funcionarios terminaron por aburrirla, as que
decidi renunciar a Milenio, ya que a ella lo que le emocionaba eran las
historias de la gente comn y corriente, sas que surgen en el ambiente,
pero de uniformados y paramdicos.
Me gusta mucho la idea de conocer. Antes de subirme a la moto no saba
ni dnde estaba Neza o Ecatepec, s saba lo que ocurra, pero no lo viva.
Por ejemplo, cuando voy a un caso, veo todo lo que sucede; si matan a un
chavo, observo cmo llega la familia y llora, pero atrs de ese hecho est
toda la cultura de la familia, pues escucho lo que le dicen y a veces me
doy cuenta de cmo lo educaron, expresa.
Indignada, Yara recuerda un caso en el municipio de Nezahualcyotl, en el
estado de Mxico, donde sicarios asesinaron a varios jvenes: La gente se
arremolin horrible y las mams iban por los chavos que estaban ah y los
metan a sus casas, les decan vete de aqu, porque el siguiente vas a ser
t y ellos les contestaban que si les tocaba morir no les importaba, pero
que estaban sindole feles a su jefe. Estos chavitos estaban muy metidos
en la onda de la droga y las mams estaban enteradas de esto, pero no
hacen nada.
Te das cuenta de cmo viven, ya que son chavos que no tienen rumbo,
estn perdidos y no tienen quin los gue, agrega.
Nunca sabes
a qu vas,
nunca sabes
qu va a pasar en el
momento en que te
bajas de la moto. Eso
te estresa mucho,
pero te gusta
Yara Silva, Reportera
El Grfico El Grfico
68
Para ella, las cadas de la motocicleta es lo ms leve que le ha pasado, pues
ha enfrentado situaciones donde realmente pens que todo haba valido.
Hace tiempo un camin volc en el segundo piso del Perifrico. Jacobo
(Arellano) y yo bamos subiendo en la moto por esta va y nunca nos dimos
cuenta que enfrente de nosotros circulaba una camioneta blindada, que
era escoltada por cuatro motociclistas vestidos de negro. Nosotros bamos
rapidsimo porque si no se nos iba la nota, por lo que Jacobo, sin darse
cuenta, se le cerr a uno de los motociclistas, de repente todos ellos nos
cerraron el paso y nos ordenaron con grosera y media que nos bajramos;
les contestamos que por qu, adems estbamos en el segundo piso y no
nos podamos bajar, y uno de ellos grit: Te bajas porque te lo ordeno, al
tiempo que sac un arma, pens que hasta ah habamos llegado. Lo que
hice fue tomar mi mochila y andando, sacar la credencial del peridico,
y el sujeto pens que iba a sacar un arma, y me pregunt qu estaba
sacando, le grit que mi credencial para identifcarme, les dijimos somos
reporteros de El Universal, y nos dice bjense del segundo piso, hganle
como quieran, pero bjense.
Ese fue uno de los tantos das donde refexiona sobre su labor y se cues-
tiona por qu tiene que vivir esto; sin embargo, al otro da digo no pas
nada y seguimos.
Nunca sabes a qu vas, nunca sabes qu va a pasar en el momento en
que te bajas de la moto. Eso te estresa mucho, pero te gusta, agrega.
Su familia siempre le critica y, sobre todo, cuestiona por qu tiene que vivir
como agente de la polica, en un ambiente de mucho peligro.
El pap de mi hijo y mis padres me insisten mucho en que deje este
trabajo, porque puedo dejar a Paco sin mam. Me comparan mucho con
los policas, no les gusta, aunque ellos hayan trabajado en el MP, expresa.
Incluso sus tos y primos, a los que califca como una familia cuquis, no
ven con buenos ojos que labore para un medio como El Grfco y que se
mezcle con policas y ladrones. Cmo que te subes a una moto y andas
con policas?, le preguntan, pero a la vez les interesa y la cuestionan sobre
un caso. Ella slo calla y piensa: Son morbosos, pero no lo admiten.
Ya sea en el trabajo, afuera de l y cuando descansa, Yara anda tranquila
por la vida, no teme a que le pase algo; sin embargo, su calma termina
El Grfico
69
cuando piensa en los integrantes de su familia y en los peligros a los que
probablemente estn expuestos.
S rutas que no deben de tomar nunca, s calles que nunca deben de
cruzar y s qu deben hacer cuando alguien se les acerca, todo lo voy
aprendiendo y lo voy controlando en mi familia, porque entre menos
peligros padezcan es mejor, asegura.
La adrenalina la invade cada vez que se sube a la motocicleta para cubrir
un suceso policiaco. No piensa en nada ms que conseguir la mayor can-
tidad de datos para escribir su nota y recrear la historia, aunque luego le
caiga el veinte del caso que acaba de presenciar.
Cuando pas lo del chavito (Fernandito) a quien su mam le sac los ojos
en su casa de Nezahualcyotl, al momento no pens, estaba preocupada
por sacar datos. Pero en la noche no pude dormir pensando en qu habra
vivido la madre para hacer una cosa de esa magnitud y luego pensaba en
el nio. Los doctores me decan que la familia preguntaba por l, pero les
daban el reporte y se iban, y el nio estaba solo, en la cama del hospital, y
sin que nadie lo viera. Yo me imaginaba a mi Paquito, toda la noche estuve
pensando en ese nio, agrega.
En octubre de 2011, Yara junto con su compaero Jacobo Arellano estuvie-
ron inmersos en una balacera en el municipio de Naucalpan, en el estado
de Mxico, producto de un enfrentamiento entre narcomenudistas, cuyo
saldo hasta el momento en que se enteraron era de un muerto.
Cuando los policas se haban animado a contarme lo que haba pa-
sado, empezaron los balazos. Pero yo haba dejado mi casco en una
patrulla que estaba hasta delante y todos corrieron hacia atrs; en
cambio me fui para adelante para agarrar mi casco y un polica me
grita a dnde vas, deja tu casco y agchate. Ah me cay el veinte, me
agach debajo de una camioneta, se dejaron de or los balazos y corr
por mi casco.
El mismo polica me dijo que me fuera con el resto de mis compaeros.
Le habl a Jacobo y me dijo que me bajara, porque las casas de ah estn
en desnivel, pero que fuera agachada. Todos estbamos en lo mismo,
se dejaban de escuchar los balazos y salamos a conseguir datos, a ver
lo que estaba sucediendo y a tratar de acercarnos hacia donde estaba
el tiroteo. Fue hasta que mataron a alguno de ellos cuando se dejaron
El Grfico El Grfico
70
de escuchar los disparos, y nos acercamos para enterarnos de lo que
haba pasado.
Asegura que ha aprendido a no dejarse llevar por el miedo, que, al con-
trario, ese instinto por enterarse de los hechos provoca que se arriesgue
sin medir las consecuencias. Primero pens en mi casco, luego en con-
seguir los datos, y de regreso en la moto pens: en qu estoy metida. Yo
en medio de una balacera y mi hijo cenando algo en la casa, tengo que
cambiar de trabajo, pero al otro da ests aqu y dices no pas nada, a
seguirle.
Reconoce que los casos donde las vctimas son menores de edad, le pe-
gan dursimo y lo vincula con el hecho de ser la madre de un nio de siete
aos: Paquito, a quien tuvo cuando contaba con 28 aos.
Un suceso que se me qued muy grabado fue la primera vez que vi a una
nia muerta. A ella la atropellaron cuando solt la mano de su mam y sali
corriendo de una panadera hacia la calle, en ese momento una camioneta
tambin sala del establecimiento, la atropell y la pequea muri.
Yo no saba a qu bamos y cuando llegu, vi a la nia y sent horrible, fue
como depresin, que todo el da no me la quit. Como si hubiera sido mi
hijo, pues aparte la nia tena la edad de Paco, entonces la relacion, como
si se hubiera muerto mi hijo, describe.
Lo ms obvio para los reporteros de nota roja es que si cubren hechos del
mbito policiaco los uniformados deberan ser su fuente de consulta prin-
cipal; sin embargo, esto no es as, pues los propios agentes son quienes les
ponen trabas para desempear su labor.
Como soy mujer hay muchos policas coquetos que te pasan datos, al
tiempo que te tiran la onda, pero hay otros son muy cerrados y de plano
no sueltan la informacin. En cambio, a los hombres les dicen: a ver com-
pa, te paso todo, pero como uno es mujer se reservan todo. Es incmodo
trabajar con ellos, porque te asedian, pero al fnal te acostumbras a batear-
los, revela.
Aunando a esto, Yara refere que los familiares de las vctimas son otro obs-
tculo que tienen que sortear, hay casos en que llegamos y ms tardas
en bajarte de la moto que en irte, porque muchas veces la familia es muy
agresiva y no quiere que ests ah.
El Grfico
71
Por esto, refere que para desarrollar el periodismo policiaco y sacar buenas
historias una de las estrategias es ganar la confanza de la familia, luego la
versin de los testigos y por ltimo la de los policas.
En muchos casos ni acerco la libreta, me lo aprendo de memoria todo lo
que cuentan y luego anoto. Nunca quieren hablar con reporteros, es muy
raro quien se acerca (sic) y te quiere contar, es mejor hacerte pasar como una
chismosa, indica.
Yara espera en un futuro dejar la motocicleta, no se ve a los 40 aos y con
un hijo en secundaria trepada en un vehculo as. Le gustara continuar
con el periodismo policiaco, pero an no sabe cmo ni dnde, por el mo-
mento se deja llevar porque hoy puede decir qu hago aqu y maana
a seguirle, que aqu no ha pasado nada.
Erika
El primer da que llegu a cubrir la fuente de seguridad en El Grfco, me
toc muertito, seala rika Carpio Lpez, la ms tmida y quiz sensible de
las mujeres de la fuente, pero no por eso la ms temerosa.
Relata su primer caso luego de que la rescataron de la corresponsala en
Ecatepec, en 2009, y le ordenaron que subiera a la motocicleta para cubrir
La familia de Yara siempre
le cuestiona por qu tiene
que vivir como agente de la
polica, en un ambiente de
mucho peligro
Foto: Rosalo Huzar
Foto: cortesa
El Grfico El Grfico
"
72
nota roja: Me toc cubrir un choque en metro CU entre una combi de pa-
sajeros y un vehculo particular; la combi se impact contra un poste, por
lo que el conductor muri. El hombre estaba completamente aplastado, lo
nico que vi fue su brazo inerte. Me caus una impresin de dos segundos
y enseguida me puse a recabar datos, pero no me sent con temor.
Sin experiencia en la nota roja y mucho menos en abordar una motocicle-
ta, cuenta que nunca pas por su mente que los reporteros de Seguridad
del diario llegaban al lugar de los hechos en un vehculo de este tipo.
En mis inicios no tena conciencia del riesgo que implicaba subirse a una
moto, ese veinte me fue cayendo despus cuando empec a ver muertos
por choques o cadas en motocicleta y ver cmo quedaban, porque me
han tocado casos donde pierden literalmente la cabeza, afrma.
rika se considera la ms afortunada de las tres mujeres, pues indica que
an no ha enfrentado situaciones que pongan en peligro su integridad
fsica, esas veces en donde diga aqu qued.
Posiblemente el caso al que le vio ms riesgo y donde sinti la adrenalina a
todo lo que da, ocurri en abril de 2010 durante un asalto a una casa de em-
peo en la colonia Solidaridad Nacional, en la delegacin Gustavo A. Madero.
Aquella vez el entonces procurador Miguel ngel Mancera fungi como
mediador, luego de que los delincuentes sacaron a dos de los trabajadores
con pistolas apuntndoles a su cabeza.
Nosotros estbamos afuera. sa fue una ocasin en la que sent un poco
de temor porque los policas nos gritaban que nos hiciramos a un lado,
ya que en cualquier momento podan disparar. Yo no saba para dnde
moverme, pero a la vez ah quera estar. Tras la salida de los sujetos, inicia
la persecucin y mi compaero y yo subimos en la moto para seguirlos.
A los ladrones los agarraron en un paraje cerca de Tlanepantla, estado de
Mxico. Afortunadamente no hubo heridos, pero s fue un suceso que me
caus un poco de miedo, expresa.
Vieja y trillada es la frase de que la realidad supera a la fccin, pero Erika ha
presenciado casos donde esta expresin les queda que ni mandando a hacer.
Un suceso que s me impact fue una carambola en la carretera Mxico-
El Grfico
73
Tulancingo, donde un triler que no pudo ver por la neblina fren intem-
pestivamente y atrs de ste un vehculo compacto se estamp, pero
luego lleg otro triler y tambin lo choc, lo aplastaron y se incendi.
Cuando llegu le pregunt al polica federal que en dnde estaban los
muertos y me dice los tienes enfrente, y veo que era una familia calcinada,
el pap, dos nios, entre ellos un beb. Esa imagen me qued muy gra-
bada y aparte volteo y veo cmo empiezan a sacar tres cadveres de otro
coche que se impact atrs del segundo triler, observo cmo sus caras
estn ensangrentadas y desfguradas por los golpes. Fue algo impresio-
nante, relata.
Pese a los episodios sangrientos y crueles por los que ha pasado, no ha
perdido la sensibilidad ante los hechos, sino todo lo contrario. Por eso
confesa que el da en que s derram una lgrima, sinti un hueco en
el estmago y se le quebr la voz fue cuando un hombre, en estado de
ebriedad y que circulaba en su automvil a exceso de velocidad, atropell
a dos nios en la delegacin lvaro Obregn.
Hubo un caso donde ya no pude ms y llor. En la colonia Olivar del
Conde dos nios fueron atropellados, eran hermanos. Al lugar arrib la
mam y comenz a gritar y a llorar. El ver esa escena tan desgarradora,
donde imploraba que quera a sus hijos, ver su sufrimiento, provoc que
soltara la lgrima. Creo que todos los que estbamos ah nos caus una
indignacin total; me tuve que ir porque ah se respiraba el dolor, indica.
Un suceso
que s me
impact
fue una carambola
en la carretera
Mxico-Tulancingo,
donde un triler
que no pudo ver
por la neblina, fren
intempestivamente
y atrs de ste un
vehculo compacto
se estamp, pero
luego lleg otro
triler y tambin lo
choc, lo aplastaron
y se incendi
Erika Carpio, reportera
El caso ms peligroso que le
ha tocado ocurri en abril
de 2010 durante un asalto
a una casa de empeo
en la colonia Solidaridad
Nacional, en la delegacin
Gustavo A. Madero
Foto: Archivo El Universal
El Grfico El Grfico
74
Lo que s ha cambiado en su personalidad con el tiempo que lleva como
reportera de Seguridad es la confanza que tiene hacia los dems.
Cubrir la fuente policiaca me ha cambiado, antes era muy confada, iba por
la vida muy tranquila. Por los hechos que ves, historias que escuchas, me
he vuelto una persona desconfada y paranoica. A veces voy caminando
en la calle y volteo para ver quin viene atrs de m, me da mucho miedo
viajar en transporte pblico por los asaltos. Inevitablemente ya soy as.
Tambin soy temerosa de salir en las noches, de que est en el antro y
lleguen a balearlo. Cuando me entero de que hay un muerto en Ecatepec,
hablo con mis paps para saber cmo estn, para escucharlos, seala.
Es indudable que el cubrir la fuente policiaca represent para Erika toda
una escuela donde el aprendizaje es constante; sin embargo, asegura que
no se ve por muchos aos cubriendo en la motocicleta, pero s quisiera
ingresar a una institucin policiaca, pues el mundo es fascinante, donde
se vive la realidad tal cual, sin interpretaciones o juicios.
He aprendido que estamos inmersos en un panorama social decadente,
donde ya se han hecho a un lado muchos valores, donde mucha gente ha
perdido la sensibilidad, ya que es fcil matar como si fuera cualquier cosa.
Es difcil de creer, pero es la realidad que vivimos a consecuencia de la falta
de educacin, de la falta de empleo. Esta violencia es consecuencia de
esto. Una violencia que no perciba tal cual, no la tocaba, hasta que entr
a cubrir polica, fnaliza.
Cubrir la fuente policiaca
es para Erika Carpio toda
una escuela donde el
aprendizaje es constante; sin
embargo, en un futuro no se
ve a bordo de la motocicleta
Foto: Rosalo Huzar
El Grfico
75
Karenia
Recuerda a Diana, esa chica que un da antes haba asistido a una festa
con su novio y que ahora yaca semidesnuda, violada y ahorcada en un
paraje del Ajusco, en la delegacin Tlalpan.
Tambin recuerda a lo que ella considera su patadita de la suerte: se
trataba de Dasaev, un joven que haba matado a su mam por asuntos de
droga y que, curiosamente, tena el mismo nombre de su hermano.
Los anteriores son casos que Karenia Pia Garfas plasm al iniciar su ca-
rrera como reportera de nota roja en El Grfco. El primero fue un suceso
al que acudi a cubrir, mientras que el segundo fueron datos que obtuvo
en la Procuradura General de Justicia del Distrito Federal (PGJDF) para
elaborar la nota con la que debutara en el periodismo policiaco.
Sin embargo, tristemente, tambin se acuerda del choque hace aproxima-
damente dos aos de un automvil, donde un menor de ao y medio sali
disparado por la ventana y su cuerpo qued tendido en el asfalto. A este nio
es al nico muerto que he soado, no dejo de acordarme de esa imagen; de
ningn otro muerto tengo tan clara la imagen como la de l, dice.
Su familia y amigos le preguntan que si puede dormir, ella, simple y senci-
llamente les contesta: S, porque yo no los mat.
A partir de stos, sus primeros casos que cubri, Nia (como la llaman
algunos compaeros en la redaccin) aprendi a no dejarse traicionar
por los sentimientos y a que deba separarlos de su trabajo para poder
desempear su labor.
Y cuando relata lo sucedido casi inmediatamente sentencia: En ese mo-
mento decid que no me deba clavar en las historias, que tena que hacer
mi trabajo, pero que tena que aprender a separar mi vida y mis sentimien-
tos de lo que vea a diario. Me enfoco en lo que es mi trabajo, investigo las
cosas, pero no me lo llevo y no lo pienso en todo el da.
Con el incremento de la inseguridad en el pas es frecuente escuchar que
la gente toma precauciones al caminar por las calles o al viajar en cualquier
transporte, esta situacin Karenia la multiplica al doble, ya que confesa
Foto: cortesa
El Grfico El Grfico
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que desde que comenz en el periodismo de nota roja sus antenitas de
alerta funcionan al ciento por ciento.
No tengo miedo, pero s soy ms precavida. Hasta para cruzar una calle
me he vuelto ms precavida porque conozco a cuntos atropellan en las
avenidas, dice.
Hubo un tiempo que cuando mi hermano sala de noche, me pona ner-
viosa porque me acordaba de lo que vea, de los borrachos inconscientes,
hasta que un da decid que no me clavara en estos asuntos, pues cada
quin tiene su destino, agrega.
Pareja, psame tus datos, es la frase favorita para que la polica Karenia, a
travs de una llamada telefnica, pueda sacarle la sopa a los uniformados
que llegaron al lugar del crimen o accidente.
Muchas veces me he hecho pasar por polica o por agente del Ministerio
Pblico para que me den datos, confesa y aade, que a ltimas fechas las
autoridades se han vuelto muy cerradas y ya no acceden tan fcilmente
a brindarles informacin, he aqu la causa de su doble personalidad en
ciertos casos.
En ese sentido, menciona que cuando cubre un suceso lo primero que
hace es observar a su alrededor, luego se dirige a los policas quienes,
despus de mucho rogarles, dan su bracito a torcer y le dan datos. Sin
embargo, cuando lo anterior no sucede, hay que recurrir a los testigos, a
los vecinos, para que ellos proporcionen informacin sobre el percance o
las vctimas.
Al ser una mujer atractiva, Karenia tambin tiene que lidiar con los policas
o comandantes que intentan ligar con ella, por lo que ha aprendido a
darles la vuelta, a mentir en su estado civil y decir que es casada o simple-
mente a no contestarles el telfono.
Esta situacin es muy fea. Me ha tocado enfrentar ms este ambiente
con los policas judiciales. De momento te dan la informacin para quedar
bien y despus te piden tu nmero de Nextel, ya luego te hablan para ver
cundo tomas un caf con ellos, para conocer si eres casada para ver qu
tanto puede lograr, dice.
Los que no dan un paso sin huarache, agrega, son los policas del estado
El Grfico
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de Mxico, porque o te piden dinero o que salgas con ellos. Confesa que
se le ha difcultado lograr contactos verdaderos que le den informacin,
sin pedirle nada a cambio.
De ms obstculos que ha encontrado en este camino tortuoso y rojo,
recuerda las cuatro cadas de la motocicleta, de las que, aliviada y con un
poco de alegra, dice tuve lesiones leves que ni necesit incapacidad.
Pero, al contrario, tiene muy presente el da que acudi a ese lugar de la
Feria del Mole, San Pedro Atocpan, en la delegacin Milpa Alta, donde
estuvo a punto de quedar molida durante un intento de linchamiento
por parte de los pobladores a policas federales. Era febrero de 2010.
Se puso muy feo. La gente estaba agresiva y comenz a aventar piedras,
mientras que los granaderos respondan con gases lacrimgenos. Me
estaba ahogando. Los agentes me empujaron hasta que ca, fue cuando
todos comenzaron a correr y pasaron encima de m, como pude me par.
En ese momento encontr a un polica judicial que me reconoci y me
dijo: qu haces aqu?, le contest: cubriendo, pero ya tena las lgrimas
por el lacrimgeno, porque me haba cado y porque tena miedo. El poli-
ca me rescat, me llev a la patrulla y cuando todo se calm, encontr al
Canguro (Jacobo Arellano). Esa es la vez que ms he tenido miedo en una
cobertura, relata.
Indica que su familia siempre le pregunta si algn da piensa cambiarse a
otra fuente o a otro peridico para que ya no cubra sucesos de esa ndole,
pero ella an no lo decide, pues la adrenalina que la invade cuando aborda
la motocicleta, circula entre los automviles e ignora los semforos para
llegar a un caso, representa un imn con demasiada fuerza del cual es
difcil despegarse.
El ver personas fallecidas o lesionados por lo menos cinco das a la semana
ha formado una especie de pensamiento negativo en su cabeza, incluso
lleg a pensar que las situaciones malas que le sucedieron en una poca
de su vida eran a consecuencia de los muertos que traa cargando.
No soy supersticiosa, pero me han hecho limpias. La gente que me la
hizo, me dijo que no traa muertos, pero s estaba en un ambiente pesado
que me robaba energa, por lo que me dieron un amuleto con un hilo
rojo, confesa.
En ese
momento
decid que
no me deba clavar
en las historias, que
tena que hacer mi
trabajo, pero que
tena que aprender
a separar mi vida y
mis sentimientos de
lo que vea a diario
Karenia Pia, reportera
El Grfico El Grfico
78
Emocionante, peligroso y satisfactorio cuando su nota sale publicada son
los adjetivos con los que defne su experiencia dentro de la cobertura
policiaca, donde desde el da que inici le dijeron: Te subes a la moto y
ella no lo dud; sin embargo, reconoce que cada vez le da ms miedo y
cada vez estoy ms consciente de que redactar este tipo de textos en la
ola de violencia que se vive en el pas, es un peligro.
Cuando hablan de un muerto en la zona en la que vive un familiar o
donde trabaja mi hermano, siempre le pido a la vida que no sea alguien
que conozca. No s qu pasara, nunca me ha tocado y nunca quiero que
me pase. Pero siempre que vamos en camino hacia alguna zona donde
est mi familia o donde mis amigos se mueven, le pido a la vida que no
sea nadie que conozca, fnaliza.
Edicin policiaca con un toque femenino
Son las cuatro de la tarde y Gabriela Morales llega a la redaccin de El
Grfco. Saluda a sus compaeros, a algunos les llama por apodos, que en
ese momento inventa, o se se le sale alguna frase pintoresca.
Karenia tiene que lidiar con
los policas o comandantes
que intentan ligar con ella,
por lo que ha aprendido a
darles la vuelta o mentir en
su estado civil
Foto: especial
El Grfico
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Al prender su computadora revisa notas informativas policiacas de la casa y de la
seccin de Estados de El Universal. Observa las fotografas que hasta el momento
hay, anota y entra a la ofcina del jefe de informacin, dgar Crdova Rodrguez.
Ah seleccionan el material. Proponen cul ser el muertito que se llevarn
a la portada, y cules son los que quedarn en interiores. Claro, los de menos
impacto tendrn espacios reducidos.
Todo esto se hace segn la importancia que tenga el suceso. Si es un ejecutado,
tal vez lo llevemos a la portada; si es un descabezado, obviamente, esto no se
cuestiona, va directo, asegura Gabriela, quien es secretaria de redaccin del
diario y la actual encargada de la edicin de las pginas de Seguridad.
El hecho de ser mujer no es un impedimento para seleccionar fotografas de
vctimas, esquemar y editar las pginas de poli. Ella menciona que aprendi
este proceso con Daniel Barragn, quien fuera director de ALARMA y que
all por 2003 editaba la modesta seccin de Seguridad en El Grfco.
A El Grfco llegu en 2002. Durante un ao me la pas haciendo mis prcticas
profesionales. Cuando termin, Mara Flix me pregunt qu iba yo a hacer
y le contest que esperar una oportunidad. Despus me qued haciendo
pginas de varias secciones hasta que Mari me dijo que me sentara con don
Daniel Barragn para que aprendiera a formar pginas de polica, recuerda.
Dice que para los encabezados se necesita tener imaginacin. Ella puede tardar
varios minutos e incluso horas en pensar un titular que llame la atencin, que
sea el gancho para el lector y ste quede satisfecho, aunque esto represente
una labor titnica que no siempre se pueda lograr al ciento por ciento.
Gabriela, originaria de Zacatln de las Manzanas, Puebla, siempre cuenta
que ella quera ser doctora, pero al ser rechazada de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico (UNAM), su pap, situacin extraa, decidi inscribirla
en la Escuela de Periodismo Carlos Septin para que no perdiera el ao.
Su destino, quiz, eran las vctimas y la sangre. A manera de sarcasmo y para
relacionar, sin afn de burla, tambin aplicara la frase los mdicos entierran
sus errores, los periodistas los publican.
Me apasiona todo lo relacionado con la nota roja y con la adrenalina que
te produce. En mis inicios en el periodismo policiaco, sal a observar cmo
trabajaban los fotgrafos y los reporteros, y me gust mucho, asegura.
El Grfico El Grfico
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Indica que le es fcil editar estas pginas, pues asegura que no le tiene miedo
a la sangre (aunque muchas veces le pidan que las imgenes no sean tan
rojas), al contrario, es gracias a la formacin de planas de Seguridad que
conoce parte de la vida de las vctimas y un poco de su realidad.
Con los nuevos proyectos que ha emprendido El Grfco, en Toluca, estado
de Mxico y Quertaro, actualmente la edicin de la seccin de Seguridad
del diario la realizan diferentes secretarios de redaccin, lo anterior para que
el trabajo sea equitativo, al tiempo que se le da variedad en el estilo.
Reporteros grfcos: mente y sangre fra
Sin duda, el elemento central de los diarios populares es la fotografa, ya sea
de la vctima de un homicidio, de un accidente o de cualquier suceso trgico.
En el proceso para que una imagen sea digna de llevarse la de ocho, un
papel importante lo juegan los reporteros grfcos.
Ellos son los ojos del peridico, en los que la mayora de las veces recae la
responsabilidad de que las ventas suban o que el diario sea bien visto por
el pblico lector.
Aunado a esto, en El Grfco tienen la responsabilidad de conducir las
motocicletas que se desplazarn por las calles de la ciudad y el rea
Metropolitana, a veces un poco ms lejos, para llegar a tiempo al lugar
donde est el muertito.
Rosalo
Hace dos aos en la colonia Ciudad Cuauhtmoc, en Ecatepec, mataron
a un presunto distribuidor de drogas. Al lugar lleg toda la familia de la
vctima, que tambin eran narcomenudistas, de hecho hasta la polica
les tena miedo. Casi al llegar, los familiares nos comenzaron a golpear,
Foto: cortesa
El Grfico
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nos amenazaron de muerte delante de los uniformados y como pudimos
fuimos saliendo para evitar problemas.
Despus supe que me estaban buscando. Me amenazaron que si sala
publicada la fotografa me iban a matar; obviamente s sali en el diario
y hasta ahorita no ha pasado nada, afrma Rosalo Huzar, el fotgrafo de
Seguridad ms experimentado de El Grfco.
La mayor parte de sus 24 aos de carrera periodstica la ha pasado cap-
tando accidentes, homicidios, secuestros, desastres naturales, vctimas y
sangre. Su escuela de la lente fue el diario La Prensa, en donde ingres en
1988, a la edad de 22 aos.
Pese a que su apariencia fsica revela a un hombre alto y fuerte, su carcter es
tranquilo. Detalla los sucesos de nota roja con naturalidad, como alguien acos-
tumbrado al dolor, a la tragedia y lo grotesco. Lo anterior se le percibe cuando
alguien (otro fotgrafo o algn reportero) le llama por radio y contesta: S, la
cabeza y dos brazos, ah la que te dije en Nicols San Juan y Obrero Mundial.
No ves que ayer a las tres de la tarde apareci el tronco en una maleta y poco
ms tarde aparecieron las piernas, como a dos cuadras, en una bolsa de hule
dentro de una cubeta de esas que utilizan los lavacoches; s, bolsa negra en
una cubeta de plstico. Me tiraste de a loco cuando te dije a qu iba.
Rosalo fue miembro del grupo conocido como Los 11 (fundado por
el reconocido fotgrafo de nota roja Enrique Metnides, ahora retirado),
nombre que corresponde a la clave del periodista en el cdigo de la radio-
frecuencia de la Cruz Roja.
Este equipo de reporteros grfcos, que trabajaban para varios medios de
circulacin nacional, dispona de una ofcina dentro de las instalaciones de
la Cruz Roja, y de una ambulancia, donada por la Procuradura General de
la Repblica (PGR), con la cual se desplazaban hacia el lugar de los hechos.
En una ambulancia es donde inicia la cobertura de la nota roja como
tal. Ah te subas y comenzabas a aprender cmo se haca la fotografa
policiaca, recuerda.
A parte de trasladar a los fotgrafos, la ambulancia tambin cumpla con su
funcin de rescate; tuvimos que tomar cursos de primeros auxilios porque
algunas veces haba que ayudar, pero la verdad pocos tenamos el valor de
sacar a gente prensada y adems, tenamos que sacar las fotos, relata.
El Grfico El Grfico
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Tiempo despus, durante una crisis econmica, la Cruz Roja quito el apo-
yo que se le daba al vehculo, como mantenimiento y el operador. Los
reporteros debieron poner de sus bolsillos para las refacciones, incluso
Rosalo se capacit para conducir la ambulancia
La mayora de los peridicos no eran policiacos y pues no queran aportar
dinero, adems el vehculo ya no serva y las reparaciones eran costosas,
por lo que la ambulancia desaparece, agrega.
Al expirar el tiempo de vida de la ambulancia, arriban las motocicletas. El
peridico Reforma y las televisoras fueron los pioneros en el uso de estos
vehculos para la cobertura del periodismo policiaco.
Chalo, como lo llaman en la redaccin, lleg a El Grfico en 2008, a
moldear la seccin de Seguridad de este diario. Ya con experiencia
en la motocicleta, slo era cuestin de empezar a hacer lo suyo: la
fotografa.
Dice que en esta labor ha aprendido a expresar por medio de la fotografa
lo que se est viendo, a analizar el hecho y as deducir cul es la imagen
ms periodstica. Como fotgrafo tienes que valorar lo que representar
Rosalo Huzar es el
fotgrafo de Seguridad de El
Grfco con ms experiencia
Foto: especial
El Grfico

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mejor ese suceso, sin importar si tiene sangre o no, o si est grotesca,
porque t vas a dar a conocer esa noticia con tu fotografa.
Pese a ello, Huzar indica que los lectores no logran comprender que los
fotgrafos nada ganan si el peridico es ms sangriento, ya que a ellos no
les pagan por muerto.
Siempre he dicho que una muy buena foto en portada, jala mucho. Pero
buena imagen no quiere decir que est todo desecho, descuartizado, y se
los he demostrado. La foto buena puede ser una mano, con un cristo en
ella, por ejemplo, argumenta.
En La Prensa, los directores decan que ellos queran la cara del muerto y
la sangre, que les vala lo que hubiera alrededor. Y uno tena que estar ca-
zando hasta que destapaban al muerto y tomar la foto, pero la foto buena
no es esa, agrega.
Retratar vctimas es su conviccin, por lo que seala que para desarrollar
este trabajo se necesita mente fra y sangre caliente. Hay situaciones don-
de necesitas tener valor, ser duro y al mismo tiempo ser muy sensible, esto
para que hagas una mejor fotografa.
Hay veces en que se debe ser duro para enfrentar a policas, pero a la vez
sensible para que busques la mejor imagen, la que mejor ilustre tu nota o
el hecho, dice.
En ese sentido, agrega, en algunas ocasiones intenta ponerse en el lugar
del familiar, de entender un poco el dolor por el que est pasando, y esto
le ayuda a que pueda realizar mejor su trabajo.
Sin embargo, no siempre Rosalo y sus dems compaeros pueden llegar
al lugar del accidente, bajarse de la moto y tomar la fotografa cmoda-
mente, pues sus principales obstculos son los policas.
En el siglo pasado el reportero de nota roja tena acceso a los casos poli-
ciacos, como cualquier otra autoridad de justicia, asimismo era un investi-
gador, que en incluso resolva los casos antes que la polica. Con el tiempo,
los reporteros abandonaron la investigacin, debido a las trabas que los
mismos agentes les fueron colocando.
A manera de dato, en un pster que forma parte de la exposicin perma-
Soy
consciente
de que me
puede pasar algo,
pero me gusta lo que
hago y lo s hacer.
No puedes detenerte
por pensar que un
da te puede pasar
algo
Rosalo Huzar, fotgrafo
El Grfico El Grfico
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nente del Instituto de Formacin Profesional, de la Procuradura General
de Justicia del Distrito Federal (PGJDF), se cita un artculo de El Universal,
de noviembre de 1919, donde a tres semanas de instaurada la polica ju-
dicial, la prensa de la poca manifest su inconformidad hacia las nuevas
disposiciones que restringan la informacin a los reporteros de las ofcinas
del Ministerio Pblico. Ello gener una serie de reclamos encaminados a
que esta medida fuera suspendida para la mejor labor de los reporteros
grfcos.
A casi cien aos de esta nota informativa, pareciera que para los repor-
teros de nota roja no ha pasado el tiempo, pues los agentes de la polica
continan poniendo trabas a su labor.
En esta poca la polica se ve rebasada para atacar la violencia, al tiempo
que los diarios se llenan de este tipo de imgenes, por lo que los unifor-
mados optaron por intentar ocultar los hechos, asegura Rosalo.
Indica que empezaron por cambiar el sistema de frecuencia de sus radios
para que no llegara a sus odos cualquier tipo de accidente, pero si se
llegaban a enterar, lo que hacan, abiertamente, es prohibir las fotografas.
Acordonan el lugar de forma exagerada, por ejemplo, toda una calle,
cuando hay un homicidio. Por lo que hay veces que nos subimos a los r-
boles, a algunos edifcios, algn camin que est estacionado por ah, una
casa; siempre tienes que ingenirtelas. Claro, muchas veces no lo hemos
logrado, ha habido ocasiones en que por ms que le buscamos, no hemos
podido tomar buenas fotos, dice.
Confesa que varias veces los uniformados cambiaron de papel y le ofre-
cieron una mordida para que no publicara una fotografa.
El ambiente policiaco es un tanto difcil. El polica est acostumbrado a
situaciones muy peligrosas, es difcil entenderlos porque en su carrera se
la juegan en una mala decisin. Si agarran a una persona, la presentan,
se equivocaron y sale publicado, su carrera se acaba, por ese motivo te
ofrecen una lana, y obviamente si no la aceptas queda resentido contigo,
y puede que existan consecuencias por esa foto que sali en el diario,
indica.
Relata que antes era comn que los comandantes ofrecieran regalos a los
reporteros, incluso los invitaban a comer. Antes era una relacin de amis-
El Grfico
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tad, yo llegu a tener amigos policas, pero ya no se da eso, es muy difcil
porque se malentienden las cosas. Adems, los jefes policiacos manipulan
a sus subordinados para evitar fuga de informacin. Actualmente, es difcil
tener amigos policas, expresa.
Pero as como hay obstculos, tambin estn los riesgos. El principal, al
que se enfrenta casi a diario, es un percance en la motocicleta.
He pensado varias veces que cualquier distraccin te puede provocar un
accidente, y por muy barato que ste sea, saldr todo raspado, sino es que
hasta uno puede quedar ah, expresa.
Soy consciente de que me puede pasar algo, pero me gusta lo que hago
y lo s hacer. No puedes detenerte a pensar que un da te puede pasar
algo, fnaliza.
Jacobo
En su cuello cuelga una cadena con cuatro imgenes religiosas: San
Charbel, San Judas Tadeo, un Cristo y el Sagrado Corazn de Jess. En su
bolsillo guarda una moneda con la imagen del primer santo mencionado.
Dice que es para las malas energas, para los ataques, porque en esto del
periodismo policiaco haces todo lo que la gente te aconseja para prote-
gerte y, agrega, s me ha funcionado.
Jacobo Arellano, fotgrafo de El Grfco, cree que los que cubren nota roja
se jalan a los muertos, y esto no es un pensamiento que le vino as de
repente, sino por las experiencias extranormales que le han sucedido
desde que incursion en las flas del periodismo policiaco.
Un da fui a un caso a Eje 1 y Circunvalacin, era un baleado. Un com-
paero y yo nos encontramos a un chamn, que se acerc y me dijo: t
te ests llevando a los muertitos, tienes un aura muy iluminada; te voy a
recomendar que te fumes un cigarro, te des siete vueltas a lado izquierdo
y lo tires y tambin arrojes una moneda, recuerda Jacobo sobre su prime-
ra aventura sobrenatural.
Foto: cortesa
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La segunda ocurri durante una visita que le hizo a una amiga en la
Procuradura General de Justicia del Distrito Federal (PGJDF), quien estaba
acompaada por otra mujer. Se me qued mirando y me pregunta: Te
puedo comentar algo y no me tiras de loca? Le contest que s y me dijo:
T tienes un muerto colgando a tu espalda y te est absorbiendo energa.
Y la verdad es que aquella vez tena un dolor en el cuello muy fuerte,
expresa.
Mi amiga le confrm que yo cubra muertos, entonces me aconsej que
cuando fuera a dormir pusiera un vaso con agua salada de grano debajo
de mi cama para que absorbiera las malas energas que me llevo. Lo hice
una vez y se me quit el dolor de cuello, relata.
El ltimo episodio de este tipo ocurri el ao pasado cuando acudi a
cubrir el deceso de otra vctima en la delegacin Milpa Alta. Tras tomar
fotografas, hablaba por telfono con otro compaero, cuando una se-
ora que tena un local de ropa se le acerc para decirle: No me lo vayas
a tomar a mal, t traes de lado derecho a un hombre y de lado izquierdo
tienes a una mujer de pelo largo. ste que tienes de lado derecho no s
si sea el que est aqu (al muerto que le acababa de tomar las imgenes)
o que ya lo traigas desde antes. Ella lo invit a rezar y le recomend que
visitara a un especialista, pues ella no se dedicaba a eso y slo se lo dijo
para que se cuidara.
Ya cuando iba en la moto, sent como si me estuvieran jalando. Llegu a
Perifrico y me par, y le empec a decir de groseras, porque me haban
dicho que eso hiciera cuando me sucediera algo as, luego de esto, mila-
grosamente, se me quit esa sensacin, dice.
Asegura que ya aprendi a vivir con este tipo de situaciones, donde la
convivencia con los muertos y sus fantasmas se le ha hecho costumbre.
Mientras no te hagan dao, pueden estar aqu. Le tengo ms miedo a los
vivos que a los muertos y ms en esta poca, re.
El Canguro, apodo que utiliza para comunicarse va radio con sus com-
paeros fotgrafos, asegura que con la experiencia de ms de 10 aos
dentro de la cobertura de la nota roja, puede identifcar a un ladrn con
slo verle la cara y aunque vista de traje.
La motocicleta fue el vehculo que lo condujo al mundo del periodismo
policiaco. Cuando tena 21 aos, ingres como mensajero al peridico
Mientras
no te hagan
dao,
pueden estar aqu.
Le tengo ms miedo
a los vivos que a los
muertos y ms en
esta poca
Jacobo Arellano,
fotgrafo
El Grfico
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Reforma, en donde era forzoso desplazarse en una unidad de este tipo,
ya que la utilizaba para llevar al diario las imgenes que los fotgrafos
tomaban y tambin para trasladar a los reporteros a sus eventos.
El gusto por la cmara origin que se inscribiera a la Escuela Activa de
Fotografa, al tiempo que continuaba sus labores de entrega y recepcin
de material. Sus futuros compaeros de la lente fueron sus maestros al-
ternos, quienes lo motivaron a equiparse con la cmara y sus accesorios,
incluso le dejaban tomar imgenes, mismas que se llegaron a publicar en
el diario.
Jacobo corri con suerte pues tras cursar la carrera, se abri una plaza de
auxiliar de fotografa en Reforma. En ese puesto dur tres aos hasta que
se convirti en fotgrafo que cubrira las secciones de Ciudad, Nacional y
Cultura.
Aos despus ingresara a las flas del hermano incmodo del Reforma,
Metro, para hacer lo que ms le atraa: imgenes donde corriera la sangre
y no las del funcionario que slo posa o saluda.
Dice que est mal contarlo, pero que es un hecho que siempre presume
como si fuera un trofeo: la noche del 23 de noviembre de 2004, en la
delegacin Tlhuac, donde tres policas fueron linchados y quemados por
una turba.
Fue una experiencia muy gruesa. Puedo decir que tuve frente a m a los
federales prendidos. Nunca haba percibido el olor a un cuerpo quemado,
y juro que es un hedor muy fuerte, feo y penetrante que te queda durante
das, asegura.
Uno de los riesgos ms fuertes a los que se ha enfrentado y donde vio
expuesta su integridad fue la balacera en Naucalpan, que le toc tambin
a su compaera reportera Yara Silva, que segn sus expresiones estuvo
de pelcula.
Fue una balacera entre narcomenudistas. Fuimos al lugar, que era un ce-
rro, y estuvo muy pesado porque haba familia y decid no sacar la cmara,
pero luego tom unas fotos tapadito. Mientras esperbamos el arribo de
los peritos para que pudiramos sacar imgenes de la vctima destapada,
se escucharon unas detonaciones y todos nos echamos a correr, incluso
los policas.
El Grfico El Grfico
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Ese da estaban los compaeros de Metro y La Prensa, Yara y yo. Al tiempo
que corramos, yo me cubr, pero tambin saqu mi cmara para tomar
fotos de los polis que estaban defendindose.
Relata que en ese momento se dio cuenta de la carencia que tienen los
uniformados frente a los narcotrafcantes, pues mientras que los primeros
sacaban sus pistolitas, los sicarios tenan armas de alto poder; ac donde
estbamos se oan apenas disparos, pero del otro eran rfagas. Uno de mis
compaeros dijo: Nos van a rodear y a dar en la madre.
Resguardados en el patio de una casa, escuchaban arrancones de auto-
mviles y balazos y ms balazos. Una eternidad de 25 minutos que dur
el tiroteo entre policas y sicarios, tiempo en el que pensaron que ya
haban valido.
Hasta en la foto (imagen publicada por el diario La Prensa) se nos ve
cara de preocupacin. Yo pensaba cmo bamos a salir, a qu hora; no
sabamos si nos iba a tocar un balazo porque nunca me haba pasado
algo as, yo que llevo diez aos en el medio y nunca me haba tocado una
balacera, describe.
En esta profesin te haces
ms fuerte, incluso un
poco grosero, dice Jacobo
Arellano
Foto: especial
El Grfico
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Indica que cuando dejaron de escuchar los disparos, agentes judiciales y
elementos de la Agencia de Seguridad Estatal (ASE) arribaron al lugar con
armas largas, y sopas, que se vuelven a dar ms plomazos y de regreso a
la trinchera.
El saldo fue de dos muertos, ambos narcomenudistas. Llegaron los pe-
ritos, salieron los familiares y nosotros tambin a disparar, pero las fotos.
Y vmonos, sin voltear, a correr. Esa fue una experiencia muy fuerte, te
pones a pensar y dices hasta aqu llegu. Ellos estn bien armados, si nos
acercamos, nos friegan.
No s si sea tonto, pero es la chamba y te tienes que arriesgar, lo que
quieren es la foto, indica.
De baja estatura, pero muy entrn, Jacobo est seguro que un polica
le dio un sustito el ao pasado cuando se diriga a El Grfco a bordo de
su automvil. Esa vez circulaba por Eje 2 Norte. Cuando manejo, por lo
mismo de esto (cubrir la nota roja), siempre espejeo. Me llam la atencin
una camioneta blanca que iba detrs de m, la cual llevaba tumbaburros
(defensas grandes prohibidas en ciertos vehculos) y los vidrios polarizados.
Ya para dar vuelta en Reforma, a ellos les toca el alto y a m el siga, pero no
s cmo escucho un rechinido de llantas y que me centran; di dos vueltas
y me sub a la banqueta, me pegu contra el vidrio, luego abr la puerta
y me sal. Alcanc a ver las placas porque el conductor se detuvo metros
adelante para ver qu me haba pasado y luego continu su marcha.
Aunque no me sugestion, esto fue mucha coincidencia. Ese cuate estaba
parado y se encarrer para chocarme. Levant el acta, no s si era polica,
pero nunca localizaron la camioneta y las placas no estaban registradas, ni
como robadas.
Indica que no siente temor si alguien lo vigila, pues no puede estar toda
la vida con miedo a que le vaya a pasar algo; sin embargo, y por si las
moscas su estrategia es andar como nmada: vivir en el estado de Mxico
un rato o luego ir al Distrito Federal y pasar otra temporada.
Tambin dice que en su telfono celular trata de no guardar contactos, y si
los tiene su maniobra es colocar las tres iniciales del nombre y el apellido.
Dicen que somos fros, que ya tenemos la sangre fra, siento que en mi
caso, no, porque sigo siendo el mismo. Lo que s es que te haces un poco
El Grfico El Grfico
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ms fuerte y hasta un poco ms grosero porque convives con policas,
con cualquier tipo de gente, y te ven inofensivo y se aprovechan de ti. Hay
veces que te tienes que poner al t por t con ellos, hasta en cmo hablas,
por lo mismo para que no te vayan a golpear, fnaliza.
El cdigo de las zetas y equis
Ms de 150 claves, transmitidas por radio, deben memorizar los reporteros
policiacos para realizar una cobertura efciente de la nota roja y evitar que
no se les vaya la informacin.
Esta conjuncin de letras con nmeros o simplemente dgitos con los
cuales policas, paramdicos y personal de Proteccin Civil se comunican,
son indispensables para que los reporteros se enteren sobre algn suceso
y acudan al sitio donde ocurri de la forma ms rpida posible.
Debido a esto, cada vez que escuchan por radio Z1 en Z6 en avenida
Divisin del Norte, salen corriendo hacia la motocicleta, ya que se traduce
en lo siguiente: Muerto en vehculo en avenida Divisin del Norte.
Sin embargo, estas informaciones deben ser confrmadas, por eso los
reporteros hacen uso de sus contactos para verifcar la veracidad de los
datos. A continuacin se detallan las claves ms utilizadas por los perio-
distas policiacos.
Claves de la Secretara de Seguridad Pblica del DF
Z-1 Cadver Z-2 Lesionado
Z-3 Atropellado Z-4 Golpeado
Z-5 Choque Z-6 Vehculo
Z-7 Telfono Z-8 Base
Z-9 Ministerio Pblico, Delegacin Z-10 Escolta
Z-11 Banco K-1 En movimiento
K-2 Permanecer en el lugar K-3 Acudir al lugar
K-4 Retirarse del lugar K-5 Mxima velocidad
K-6 Ubicacin K-7 Reunirse en el lugar
K-8 Ayuda R-1 Orden superior
R-2 Orden cumplida R-3 Orden sin efecto
El Grfico

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R-4 Llamada general R-5 Suspende transmisin
R-6 Comisin, servicio R-7 Posicin fatiga
R-8 Investigar R-9 Detenido
R-10 Enterado R-11 Pendiente
R-12 Repita mensaje R-13 Reporte, radio
X-1 Servicio confdencial X-2 Persona
X-3 Situacin normal X-4 Ratero
X-5 Asalto X-6 Robo
X-7 Secuestro X-8 Violacin
X-9 Sospechoso X-10 Bomba
X-11 Incendio X-12 Lesionado con arma blanca
X-13 Lesionado con arma de fuego
Claves de la Cruz Roja
1 Urgencias
2 Bomberos 2A Incendio
2B Explosin 2C Derrumbe
2D Fuga de gas 3 Emergencia grande
4X Militar 5 Herido
5O Herido leve 5A Apualado
5B Baleado 5E Electrocutado
5G Grave 5M Mutilado
5P Golpeado 5Q Quemado
5S Auxiliado 7 En el lugar
8 Polica 8B Polica de trnsito
8C Polica de Caminos 8J Polica Judicial
8F Polica Femenil 8FJ Polica Federal Judicial
8X Polica Militar 8K Caseta de polica
8MP Ministerio Pblico 9 Detenido
9A Detenido peligroso 10 Traslado
11 Periodista 12 Carretera federal
12 A Autopista 12K Caseta cobro
12RC Hospital Vicente Leero 13A Hospital Xoco
13B Hospital Balbuena 13C Hospital La Villa
14 Cadver 14S Suicidio
14M Muchos muertos 16 Telfono
17 Repita mensaje 18 Enterado
18A Afrmativo 19 Ubicacin
22 Falsa alarma 23B Rescate barranca
El Grfico

El Grfico

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24M Estacin Metro 25 Aeropuerto Internacional
25A Accidente areo 25B Avin de pasajeros
25C Avioneta 26 Vehculo
26A Automvil 27 Choque
27-A Volcadura 27-M Accidente mltiple
28 Persona prensada 31 Pendiente
32 Convoy ambulancias 35 Llegando al lugar
38 Cancelado 38 A Negativo
40 Atropellado 40 M Atropellado mltiple
41 Helicptero 44 Persona ebria
44 H Enfermo alcohlico 44 I Indigente
45 Centro mdico 45 A Hospital La Raza
45 I Hospital ISSSTE 45 G Hospital General
45 J Hospital Jurez 45 M Hospital de la Mujer
45 F Hospital F.F.C.C. 45 P Hospital particular
45 X Hospital Militar 46 No use sirena
46 A Use sirena 49 Parto
49 A Aborto 53 M Manifestacin
54 Tenemos problemas 55 Asalto
55 B Balacera 55 R Robo
55 S secuestro 55 V Violacin mltiple
56 Accidente con
heridos y muertos
56 A Reportan muertos y heridos
58 Base 60 Todas las ambulancias al lugar
61 Todos los lesionados
a 3-12 (Cruz Roja)
62 Emergencia en silencio
63 A es urgente 64 Ms ambulancias al lugar
65 Helicptero al lugar 66 B Acrquese al lugar
69 Zona de desastre 70 Accidente con prensado
La batalla por no perder la nota
El da a da es similar a un juego de ruleta rusa para los reporteros de
Seguridad, quienes desconocen lo que suceder al momento en que
escuchan el sonido del radio, ese bip, bip que los pone en alerta.
El Grfico
93
Tras confrmar el accidente, como alma que lleva el diablo, toman casco,
mochilas, chamarras y cmaras para salir corriendo de la redaccin y al-
canzar al muertito, que si bien l no se puede ir, los ministerios pblicos,
policas o forenses pueden levantarlo del lugar.
En cuanto sale algo en el radio, debemos ubicar la direccin y valorar
si llegaremos o no, porque muchas veces ocurre un caso enfrente de
un Ministerio Pblico y ah es seguro que no podremos hacer nada
porque los agentes levantan el cuerpo casi inmediatamente o impiden
que te acerques; slo cuando estamos seguros, nos lanzamos, asegura
Yara Silva.
Al emprender el camino, el cmulo de adrenalina los invade y en lo nico
que piensan es en partir hacia el lugar de los hechos. Por mi mente pasa
que tengo que ir rpido, ubicar el sitio, pensar en cul ser la mejor ruta
para llegar y hacerlo lo ms pronto posible para cubrir bien la nota, indica
Rosalo Huzar.
Y la batalla contra el tiempo comienza. Apretar el acelerador, meterse
entre los vehculos, incluso ignorar los semforos son las maniobras que
realizan para arribar al sitio del accidente, pues al estar en este trabajo tie-
nen que acostumbrarse a correr, realizar sus anotaciones o grabaciones
(cuando se puede) y sacar imgenes lo ms rpido que se pueda porque
los minutos apremian.
Esto (el periodismo de nota roja) tambin es de maa. Est mal que lo
diga, pero los fotgrafos tenemos un tiempo para agarrar a los familiares
en su dolor y es en ese momento cuando sacamos la cmara para captar
las imgenes, dice Jacobo Arellano.
Agrega que cuando llegan al caso, primero observa, luego decide si
toma las fotos o no. Si veo que en una parte estn los familiares, me voy
del otro lado, saco la cmara y a captar rpido las imgenes. Espero a
que llegue el Ministerio Pblico, si lo hace y se pone rudo, nos retiramos
con lo que tenemos, porque ltimamente han existido problemas con
los policas.
Hay veces en que llegamos a un caso y ms tardas en bajarte de la moto-
cicleta que en irte del lugar, porque la familia es muy agresiva y no quiere
que ests ah o simplemente sale otro caso ms importante o de igual
trascendencia; pero ms lejos y decides retirarte, indica Yara Silva.
El Grfico El Grfico
94
Por el contrario, hay ocasiones en las cuales la gente y los policas estn
muy accesibles y dejan tomar imgenes, proporcionan informacin y es
cuando nacen las historias.
Esta labor tambin es un asunto de decisiones que fnalmente toman
los reporteros, sin conocer los aciertos y las consecuencias que traer.
Muchas veces la imagen que otro compaero capt, t no la tomaste,
aunque estemos todos los fotgrafos en el mismo lugar. Luego vienen las
preguntas de los jefes de por qu no traigo esa foto y esto puede causar
cierto grado de frustracin, comenta Huzar.
Pero andar en la moto tambin te estresa, porque a bordo de ella vas
pensando en el asunto, en que a lo mejor lo alcanzas, a lo mejor no. Si no
lo alcanzo, me siento mal, algunas veces es porque te enteraste ms tarde,
otras porque te perdiste, y te decepcionas, te sientes mal, aade.
Cada uno tiene su tcnica para obtener informacin, pero todos coinciden
que en primer lugar hay que observar y luego actuar. En el caso de las repor-
teras, el trabajo inicia con las preguntas a un polica, si ste no quiere propor-
cionar datos, hay que recurrir con otro y as sucesivamente. Luego, cuestionar
a los testigos del hecho y de esta manera la nota va tomando su forma.
Los testigos de los hechos te ayudan mucho. El bolero, el panadero, el
vecino o el vendedor de peridicos son personas claves porque lo ven
todo y a veces ellos son los que me cuentan la historia porque estaban en
el momento preciso. Ahora trato de evitar a los familiares, respetando su
dolor y el momento que estn viviendo, y adems son instantes difciles
para acercarte a ellos, estn fuera de s y te arriesgas, dice Erika Carpio.
Cuando de plano est muy cerrado el ambiente y no puedes preguntar, lo
que sigue es recurrir a la gente para saber qu fue lo qu pas, qu fue lo que
vieron, si conocan a la persona, si saban a qu se dedicaba, lo importante
es obtener la mayor informacin posible. Pero si el caso est muy suelto
tienes que seguir indagando, por lo que hablas a la Procuradura, a algn
comandante de la zona, a otros policas o bomberos, indica Karenia Pia.
El periodismo de nota roja es de contactos y de equipo, donde no se conocen
las camisetas porque fnalmente los reporteros de cualquier medio trabajan
en grupo. Los de Metro nos pasan casos y viceversa, eso de la exclusividad aqu
no existe, todos tenemos que trabajar en grupo, porque te proteges de cual-
quier peligro; si andas en bola es menos probable que te agredan, seala Yara.
El Grfico
95
Todos los que cubrimos nota roja nos avisamos por radio sobre un asunto.
Es como una cadenita: si yo lo tengo, se lo paso al de radio y ste a de la tele-
visora para que todos estemos enterados y vayamos al lugar, agrega Jacobo.
Finalmente, el mayor gozo es cuando ven su nota y fotografa publicadas,
cuando pueden ver, sin que nadie les cuente, que todo el esfuerzo reali-
zado para que esas letras con imagen queden plasmadas en la pgina del
peridico como la noticia de ocho.
La satisfaccin es que sepas que te cost trabajo sacar los datos y al fnal
publicar una buena nota, y que al otro da te das cuenta que otros medios
no te picaron los ojos (que tengan datos extras) o que simplemente no
traigas la nota, expresa Karenia Pia
Sazones y desazones
de la cobertura policiaca
Adrenalina, aventura, emocin, responsabilidad, incomodidad, obstculos
y peligro son algunos de los sustantivos con los cuales los reporteros def-
nen la cobertura del periodismo de nota roja.
Saben que con el hecho de subirse a una motocicleta y correr en ella, es-
tn en constante riesgo de sufrir un accidente; sin embargo, la sensacin de
Atrincherados en una
casa del municipio
de Naucalpan, Yara y
Jacobo permanecieron
casi una hora mientras
terminaba la balacera entre
narcomenudistas y policas.
Foto: peridico La Prensa
El Grfico El Grfico
96
enfrentarse a lo desconocido, y sobre todo, el compromiso por el trabajo,
provoca que olviden, por un momento, cualquier temor que se les presente.
Ensimismados en su labor, pareciera que los reporteros de Seguridad
tuvieran una venda ante los peligros, ya que para ellos ese instante slo
consiste en librar obstculos con el propsito de obtener la nota y la
imagen.
Cuando vas a un evento muy fuerte se te sube la adrenalina, tomas fo-
tos y te vale si te golpean. Despus es cuando razonas y dices me pas
esto, aquello, se te sube tan can la adrenalina que no te cuidas, afrma
Jacobo Arellano.
En este sentido, los miembros de la polica, quienes deberan ser sus
principales proveedores de informacin, se convierten en sus primeras
difcultades, de cierta manera a esquivar.
Por desgracia, actualmente el principal obstculo que enfrentamos es
con la polica que no te deja trabajar, seala Rosalo Huzar. Incluso es un
tanto arriesgado llegar con ellos y proporcionarles datos personales, de
ah a que surgieran los indicativos o apodos con los que se comunican
por radio para proteger su identidad.
Muchas veces llegas a los asuntos, principalmente ejecutados, y el
polica siempre pregunta: cul es tu nombre, de qu medio vienes?,
y es que en la mayora de las ocasiones ese agente est involucrado
con la delincuencia, entonces si puedes le inventas el nombre, afirma
Huzar.
Los compaeros luego se burlan y por ejemplo cuando policas del esta-
do de Mxico les preguntan quines son, ellos contestan: Lzaro. Lzaro
qu? -cuestiona el agente. Crdenas -responde el reportero. Francisco.
Francisco qu? Del Paso, re Rosalo, al tiempo que contesta que no siem-
pre se puede dar un nombre falso.
Y agrega que esto lo hacen para resguardar su identidad, porque los poli-
cas estn inmiscuidos con la delincuencia, y ms los municipales. Mientras
que los agentes judiciales dan proteccin, pero no a ellos, sino a las bandas.
En el caso de las reporteras, a las situaciones difciles con los policas se
le agrega una ms: el acoso. Ellas manifestan su incomodidad al intentar
El Grfico
97
obtener datos de los agentes, ya que siempre estn de por medio desde
una pregunta sobre su estado civil hasta una invitacin a salir, que incluye
el constante asedio con llamadas telefnicas.
Hubo un tiempo en el que me senta muy frustrada por esa situacin. Me
preguntaba por qu no puedo trabajar sin que me molesten, por qu no
puedo hacer contactos de verdad, por qu no puedo hablar bien con un
comandante, por qu siempre para ellos est la otra parte, refere Karenia.
Sin embargo, resignada, aade que no queda de otra ms que sonrer y
hacerte la tonta en el momento porque es tu trabajo. Pero esto me deja
un mal sabor, porque no entienden que esto es mi trabajo y quieren sacar
provecho de la situacin.
La relacin con los policas es una situacin incmoda porque primero no
te quieren dar informacin, se cierran mucho, pero a veces quieren que les
ruegues, algo as como inssteme, hblame bonito. Eso me molesta mucho.
Me ha tocado que me dan la informacin, pero me piden mi telfono para
invitarme a salir, pero slo ha quedado en llamadas, expresa rika Carpio.
Por otra parte, cuando realizan la cobertura de una noticia, los reporte-
ros de Seguridad de El Grfco olvidan miedos y angustias; sin embargo,
confesan que cuando dejan el casco, moto y cmara, se vuelven ms
precavidos, incluso paranoicos, hasta con la gente que los rodea, ms si
es su familia.
Segn la nota informativa Guerra al narco deteriora salud de periodis-
tas, publicada en El Universal Online, especialistas como el psiquiatra
Anthony Feinstein, de la Universidad de Toronto, y el siclogo Rogelio
Flores, de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM), afir-
man que la cobertura de noticias de seguridad y justicia impacta de
forma creciente la calidad de vida del gremio y su ejercicio de libertad
de expresin.
Agregan que los reporteros de justicia experimentan sntomas de estrs
postraumtico, de ansiedad y depresivos. Asimismo, coinciden que no
aceptan tan fcilmente que sufren daos emocionales y por ende no
buscan atencin especializada.
Rogelio Flores encontr que quienes padecen ms el estrs postraumti-
co son los fotgrafos, pues son quienes se ven obligados a observar con
El Grfico El Grfico
98
detenimiento las escenas de sangre, por lo que comnmente se blindan
emocionalmente y aparentan indolencia.
El documento Prevenir para despus informar: gua prctica de seguridad
para la cobertura en zonas de riesgo, de la fundacin Article 19, indica
que la adrenalina que produce el trabajo periodstico y hasta la pasin con
la que se desempea pueden terminar por generar un cierta resistencia
y/o ceguera respecto de los riesgos.
Seala que es habitual que en las redacciones el hecho noticioso genere
una necesidad inmediata de correr por la informacin. Es esencial tener
capacidad de reaccin, pero los buenos refejos pueden transformarse en
un suicidio si se acta con precipitacin, indica.
Debido a esto, aconseja establecer medidas de proteccin previas, donde
los responsables de la redaccin y el medio mismo para el que trabajan
deben procurar la seguridad de sus colaboradores y colaboradoras, ya que
la informacin no obliga ni debe poner en riesgo la vida de un profesional.
En ese sentido, resulta claro que la cobertura de la nota roja es una activi-
dad donde el peligro es una constante, por lo que los reporteros, editores
y directores deben evaluar cules son sus lmites y alcances, hasta dnde
podran llegar para obtener la noticia. Es indiscutible que elegirn defen-
der su integridad fsica y la de su familia.
Con errores y aciertos, con sazones y desazones, los reporteros de
Seguridad de El Grfco coinciden en que al desarrollar esta labor han
obtenido un gran aprendizaje que nadie les puede contar, ni siquiera en
una escuela se lo pueden ensear, porque han adquirido conocimientos
sobre la realidad, sobre la vida y la muerte misma.
El Grfico
99
E
s importante sealar que El Grfco es un medio popular donde contrario a lo que
cualquiera pensara, son mujeres quienes realizan la cobertura de hechos trgicos,
lo que demuestra su fortaleza en el desarrollo de esta actividad. Sin olvidar, claro
est, a los fotgrafos que con su agudeza y espritu aventurero, logran inmiscuirse
hasta en los sitios ms peligrosos para obtener la mejor imagen, ignorando los riesgos
que esto trae.
En este sentido, la cobertura de la nota roja lejos de ser una actividad desagradable ante
los ojos del lector, representa una labor arriesgada para los reporteros de esta fuente,
donde el peligro es la constante.
En este tipo de periodismo, las funciones no slo consisten en retratar y contar la historia
de los muertitos, sino tambin revelar una creciente descomposicin social, donde im-
pera la violencia, el crimen y la impunidad.
Si bien la nota roja tiene errores y aciertos, es indispensable que los medios de comu-
nicacin donde colaboran los reporteros hagan un seguimiento y anlisis de los casos
que ah se presentan, pero tambin, algo muy importante y ante la violencia cada vez
ms creciente en el pas, se necesitan medidas de proteccin para los involucrados en las
secciones de justicia y/o seguridad.
En la redacciones de los diarios, se requiere establecer lmites entre lo que un reportero
est o no dispuesto a cubrir, pues la obtencin de la informacin no debe poner en juego
su vida.
Sin embargo, al fnal de todo esto, sern los mismos reporteros quienes decidan y pongan
sus cartas sobre la mesa para reconocer si en verdad les resulta conveniente continuar en
esta prctica o mejor dejarla por las buenas.
Consideraciones fnales
100
Fuentes de consulta
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Monsivis, Carlos. Los mil y un velorios. Crnica de la nota roja en Mxico. Editorial Debate, Mxico,
2010, 222 p.p.
Fritz, Daro. Prevenir para despus informar: gua prctica de seguridad para la cobertura en zonas de
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Chvez Jaime, Jos (coord.). Hemeroscopio. Boletn hemerogrfco de El Universal. Ao 1, Nmero 4.
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Editorial. Hoy un ao. El Grfco, Mxico, 1 de febrero de 1923, Ao 1, p. 3.
Martnez de Aguilar. Eminente labor social ha hecho El Grfco en estos ltimos 30 aos. El Grfco,
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CIBERGRFICAS:
Arvizu Arrioja, Juan. Nombran a Raymundo Riva Palacio director editorial de El Universal. http://
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php?articulo=181. Fecha de consulta 15 de abril de 2012.
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101
Castellanos, Laura. El Universal Online. Guerra al narco deteriora salud de periodistas. http://bit.ly/
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Romero Puga, Juan Carlos. Revista Open. El periodismo de la violencia. http://bit.ly/loGYoO. Fecha
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VIVAS:
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Cisneros, Jorge, editor de la seccin Pas del diario 24 Horas. Entrevista realizada el 8 de agosto de 2012.
Carpio Lpez, Erika. Reportera de Seguridad de El Grfco. Entrevista realizada el 21 de agosto de 2012
Crdova Rodrguez, Edgar, jefe de informacin de El Grfco. Entrevista realizada el 16 de junio de 2012.
Escalante Romero, Mara Flix. Directora general de El Grfco. Entrevista realizada el 24 de mayo de
2012 y el 31 de mayo de 2012.
Ham, Ricardo, investigador y autor del libro Mxico y sus asesinos seriales. Profesor de la Universidad
Repblica Mexicana. Entrevista realizada el 25 de mayo de 2012.
Huzar, Rosalo. fotgrafo de Seguridad de El Grfco. Entrevista realizada el 6 de junio de 2012.
Morales Daz, Gabriela. Secretaria de redaccin de El Grfco, encargada de la edicin de las pginas
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Morn Monroy, Enrique, editor responsable de El Grfco Toluca y exeditor en jefe del peridico
Metro. Entrevista realizada el 1 de mayo de 2012.
Pia Garfas, Tania Karenia. Reportera de Seguridad de El Grfco. Entrevista realizada el 10 de junio de 2012.
Rodrguez Vzquez, Miguel ngel, director de la revista ALARMA! Entrevista realizada el 13 de junio
de 2012.
Romero Puga, Juan Carlos, columnista y coordinador del Programa de Libertad de Expresin del
Centro de Periodismo y tica Pblica. Entrevista realizada el 22 de junio de 2012.
Silva Rocha, Yara Georgina. Reportera de Seguridad de El Grfco. Entrevista realizada el 29 de mayo
de 2012.

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