corporalista, hace que su rayo visual camine, como por un carril, por el rayo de luz que emigra de cosa

en cosa. Velzquez, con una audacia formidable, ejecuta el gran acto de desdn llamado a suscitar toda una nueva pintura: detiene su pupila. Nada ms. En esto consiste la gigantesca revolucin. Hasta entonces la pupila del pintor haba girado ptolomeicamente* en torno a cada objeto siguiendo una rbita servil. Velzquez resuelve fijar despticamente el punto de vista. Todo el cuadro nacer de un solo acto de visin, y las cosas habrn de esforzarse por llegar como puedan hasta el rayo visual. Se trata, pues, de una revolucin copernicana, pareja a la que promovieron en filosofa Descartes, Hume y Kant. La pupila del artista se erige en centro del cosmos plstico y en torno a ella vagan las formas de los objetos. Rgido el aparato ocular, lanza su rayo visor,* recto, sin desviacin a uno y otro lado, sin preferencia por cosa alguna. Cuando tropieza con algo no se fija en ello y, consecuentemente, queda el algo convertido, no en cuerpo redondo, sino en mera superficie que intercepta la visin. El punto de vista se ha retrado, se ha alejado del objeto, y de la visin prxima hemos pasado a la visin lejana, que, en rigor,* es an ms prxima que aqulla. Entre los cuerpos y la pupila se intercala el objeto ms inmediato: el hueco, el aire. Flotando en el aire, convertidas en gases cromticos en flmulas informes, en puros reflejos, las cosas han perdido su solidez y su dintorno. El pintor ha echado su cabeza atrs, ha entornado los prpados y entre ellos ha triturado la forma propia de cada objeto, reducindolo a molculas de luz, a puras chispas de color. En cambio, su cuadro puede ser mirado desde un solo punto de vista, en totalidad y de un golpe. La visin prxima disocia, analiza, distingue--es feudal. La visin lejana sintetiza, funde, confunde es democrtica. El punto de vista se vuelve sinopsis. La pintura de bulto se ha convertido definitivamente en pintura de hueco. XIII Impresionismo. No es necesario decir que en Velzquez perduran* los principios moderados del Renacimiento. La innovacin no aparece en todo su radicalismo hasta los impresionistas y neoimpresionistas. Las premisas formuladas en los primeros prrafos parecan anunciar que cuando llegsemos a la pintura de hueco la evolucin habra terminado. El punto de vista, hacindose, de mltiple y prximo, nico y lejano, parece haber agotado su posible itinerario. No hay tal.* Ya veremos que an puede retraerse ms hacia el sujeto. De 1870 hasta la fecha el desplazamiento ha proseguido, y estas ltimas etapas, precisamente por su carcter inverosmil y paradjico, confirman la ley fatdica que al comienzo he insinuado. El artista, que parte del mundo en torno, acaba por recogerse dentro de s mismo.